浪漫詩句精選(九篇)

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第1篇：浪漫詩句范文

2002年南通居夢萊家用紡織品有限公司誕生，隨后成功注冊了“DREAMLA”品牌。它將西西里的浪漫注入了產品，足不出戶，便可以感受來自地中海的萬種風情。精致、優雅、舒適、健康的品牌定位、齊全的產品種類最大程度的滿足了國內“年輕、知性、時尚”這一消費群體的需求。

創業之初，居夢萊為了快速覆蓋全國營銷網絡，采取了以直營為主、加盟為輔的營銷策略，隨后在國內省會城市、直轄市、重點市場等30個區域迅速建立起直營網絡。當時，已有一些企業在營銷上大力推廣加盟戰略。直營？加盟？孰有風險，孰又穩妥？EMBA畢業的董事長顧平選擇了前者。他想：品牌先期運作模式風險比較大，包括管理層篩選及庫存管理，所以我們首先自己要成功做成這件事情之后再讓商來做，讓商少走彎路，降低投資風險。

蛻變——內銷與外貿的轉型

為緩解家紡銷售淡旺季對企業內部的壓力，有效利用企業各項資源，隨后，居夢萊又開始了外貿生產與銷售。憑借誠信和執著，六年的時間里，公司一步一個腳印地成長，生產規模不斷擴大，技術開發能力不斷增強，經營管理水平不斷提高，市場反應速度不斷加快，企業整體競爭力和品牌影響力均獲得長足的發展。

2007年8月美國次貸危機開始席卷美國、歐盟和日本等世界主要金融市場。直到2008年，次貸危機已經明顯地影響到中國經濟。外貿出口的減少就是其中重要的信號之一。這既是挑戰，亦是機遇。這場金融危機促使各企業進入轉型期，不少企業家加大品牌創新和產品研發力度。

顧平董事長高瞻遠矚，早在創業之初就已經開發了“DREAMLA”品牌。在當前的經濟環境下，他堅持“大力度走品牌家紡之路”，將目光從國際市場轉移到國內市場上。憑借多年在國內市場摸打滾爬的經驗和教訓，居夢萊迅速打開局面，創造了業界的神話。

居夢萊是內外貿共同發展的經營性企業，對它來講，與其說是內外貿的轉型，不如說是在內外貿上的重心轉移。顧平分析說，經過這些年的發展和積累，“居夢萊”品牌在內因和外因上都具備了進一步發展的動力。先從全國消費市場看，改革開放不斷深化的中國，國民經濟穩步增長，這是我們國內發展的大環境；再看家紡行業，目前正處于快速成長期，整個家紡行業還沒有真正意義上的領導品牌，而消費者對家紡的認知與需求卻在大幅上升，這給了居夢萊創建品牌提供了寶貴的機會。面對國內家紡行業較大的“品牌”空間，居夢萊要抓住這一契機，因為我們不僅擁有多年來經營管理上總結下來的經驗，而且有獨特的產品優勢。從面前的產品看，質量可靠，價格合理，規格齊全，適合不同階層的人士消費，有著巨大的市場空間。

馳騁——樹立王者的姿態

在分析了國內外市場形勢后，顧平董事長決定大刀闊斧進行品牌改革與建設。不僅邀請了深圳著名設計公司為居夢萊量身制定CIS系統，并且組建了專業的研發團隊進行新產品、高端產品的開發。2009年居夢萊成功攜手當紅影視歌三棲明星黃圣依成為繼蔣雯麗之后的又一品牌代言人。隨后公司大手筆鋪開廣告宣傳，除了央視1、2、3套的廣告，還有在電影《白蛇傳說》、《在路上》中的貼片廣告，以及全國各大高速公路入口、民航、高鐵等媒介的大量落地廣告，這些都使“居夢萊”全面展示在廣大終端及消費者面前，利用好一切優勢完善居夢萊的營銷網絡，迅速實現并超越既定的營銷目標。

2011年5月，居夢萊智能化綜合辦公大樓正式落成！“居夢萊”三個大字樹到了大樓最高最顯眼處，顯示著一方王者的霸氣，標志著董事長顧平做大做強居夢萊的堅定決心和信心。

除總部所在地江蘇南通興仁工業園區外，居夢萊在江蘇鹽城大豐工業園區還投入建造了一座生產基地。居夢萊已經成為一個擁有員工千人、集研發設計、生產、銷售于一體的大型家紡企業。

顧平董事長經過大量的調研分析和深思熟慮后，將居夢萊中短期發展路線歸納為：準確掌握市場動向，及時調整產業布局，適時推出適銷產品，配以靈活多樣、精美新穎的包裝；重視行銷隊伍的建設與管理，走多渠道行銷路線，并配合一定的經銷優惠、終端促銷與品牌形象展示；有效控制產品質量，合理規劃性消費用，適當強化成本優勢。

第2篇：浪漫詩句范文

 

一、好萊塢浪漫喜劇電影運用類型

 

(一)性別錯位型

 

性別錯位型電影的喜劇特征不同于以往的喜劇電影特征，其有異于兩性之間不停休的爭斗，主要是借別的錯位來達到一種獨特的喜劇色彩。通常性別錯位的表現形式為易裝。為了達到喜劇特定的效果，易裝往往是一種計策和方式，其位于特定的環境中會表達出一種超越性別界限的。對于易裝演員來說，演員形體會具備一種介于兩性之間的美——形體和服飾會構成性別差距，即這種人不僅有著裝扮之后的異性面貌妝容，也有著原來性別的形體標志。喜劇能夠釋放觀眾抑郁的情緒，能夠營造一種類似于狂歡節的氛圍，能夠滿足狂歡節似的快樂需求。對于喜劇電影，易裝類型的策略不僅能避免因為社會角色跨越性別界限而帶來的道德懲罰，也能享受沖破原有約束帶來的快樂。兩性喜劇易裝電影的策略就是性別錯位，這種跨越性別的錯位電影可直接客觀的為觀眾帶來喜劇效果。易裝電影的最大魄力就是其不會完全實現異性化，只是簡單的在服飾上的跨性別，也就是在視覺上給觀眾帶來喜劇色彩。

 

(二)歡喜冤家型

 

兩性關系從相戀到結婚，這個過程中一直都存在著無休止的爭斗和吵鬧。事實上，兩性關系的演變史相當于人類的演進史，從母系氏族社會到男權社會，再到現在的男女平等社會，可見兩性之間的斗爭經久不息。然而兩性之間的斗爭并不僅僅是敵對的戰爭，兩性之間的斗爭，需要互相扶持、互相幫助，是一種無法缺失的關系，借助喜劇呈現出來的兩性關系，主要表述了兩性關系的深層含義。兩性之間的斗爭關系，也可以理解為“愛中有痛、痛中有愛”的表現。到了一定程度，這種兩性關系斗爭會潛移默化地轉變為一種吸引力，在浪漫的喜劇電影里，吸引中有斗爭，斗爭中有吸引，電影情節會刻意突出兩性關系里柔情的一面，而去避免兩性之間的斗爭和吵鬧，盡可能的為電影營造一種浪漫溫馨的氛圍。

 

二、好萊塢浪漫喜劇電影敘事結構

 

(一)全方位類型化的敘事結構

 

好萊塢電影的主要敘事結構之一就是“全方位類型化”敘事結構。所謂某一種類型指的就是影片在歷經多次實踐驗證之后，進而確立的一個有效可行的敘事形式或者敘事標準。某一種類型是以精確定位市場需求、觀眾品味、藝術要求和商業經營的相互關系為基礎的?！叭轿活愋突钡碾娪耙粩嗟剡M行改革和創新，同時著重提高自身藝術靈感和商業價值，才能保障其有市場。好萊塢電影素材無論怎樣變化，在情節設計和人物形象設計上，都依照“全方位類型化”原則。電影制作者在電影的敘事過程中，遵循著“全方位類型化”原則，要求深化某個故事情節，來突出電影主題。類型片之所以能夠受到觀眾的喜愛和追捧，主要是因為觀眾對這一類型影片的故事情節、人物關系和敘事結構內容都非常熟悉和了解，會對該類型的影片充滿期待感，且在每次觀看時都會有一種不一樣的感受和心得。

 

(二)連續性的敘事結構

 

好萊塢電影的另一個主要敘事結構就是在“連續性”原則下的電影敘事機構，“連續性”敘事結構注重追求一種美學藝術，即電影在情節設計和手法運用上也追求美學內容，例如：流利的剪輯技術、服飾和化妝技巧以及攝像和光線等等。為了引起觀眾的注意力，吸引觀眾的眼球，電影制作者在設計敘事過程往往采用離奇古怪的情節設計?！斑B續性”敘事結構有兩大特征，一是可以迅速吸引觀眾的眼球，能夠牽引觀眾的思維;二是讓觀眾從頭到尾保持興奮的心態。其在美學基礎上的敘事結構，會以觀眾為中心，從觀眾的角度上去設計情節，讓觀眾能夠理解影片所要表達的主旨思想，所以說，經典的敘事結構在保障情節流暢無誤的同時，切記要將觀眾放在首位。

 

三、好萊塢浪漫喜劇電影敘事特征解讀

 

(一)實現敘事特征本土化

 

好萊塢電影在全球一體化加快的潮流下逐步走向全球化國際電影市場。中國是個地大物博的地方，其人口數量非常多，進而中國電影市場也有著大量的消費人群，對于好萊塢來說，這是個有著巨大潛力的消費市場，好萊塢要想打入到中國這個國際電影市場，就必須勇于挖掘各類電影故事素材，招攬一些復合型人才，積極接納各國影視方面的人才。好萊塢在各國人才的幫助下，不斷拓寬了自己的發展影路，也創作了各式各樣現實的國際化電影。好萊塢電影為了滿足不同觀眾的多樣化需求和愛好興趣，在選材上盡量做到全面化，敘事結構也合理易懂化，最終也給好萊塢大片加入了強烈的生命力。

 

(二)改善敘事密度

 

如果觀看過近幾年的好萊塢電影，觀眾就會發現好萊塢電影在時長方面也作了很大的調整，由原來的100-120分鐘延伸到現在的140-170分鐘，時間的增加一定會細化電影的敘事密度。對比于以前的好萊塢電影，現在的好萊塢電影內容更加豐富，情節之間聯系更加緊密，故事結構也較為復雜。反過來電影時長的增加也讓觀眾容易產生疲勞和焦躁的感覺，為了防止觀眾疲勞感現象的發生，就需要電影制作者在電影故事的敘述上制定對應策略。目前，好萊塢電影一般采取加快故事情節來轉移觀眾的疲勞感，吸引觀眾的注意力，讓觀眾意識不到由于時長而引起的焦躁感。

 

(三)采用現實題材的敘事風格

 

好萊塢電影大片在全國盛行的期間，又相應地誕生了一些制作精美的小成本電影，這些電影同樣取材于好萊塢現實素材，大都體現了當代真實人物的真實生活，例如《后裔》《初學者》和《相助》。拿電影《后裔》來說，影片主要講述了受傷昏迷不醒的妻子想和自己的情人再見_面，丈夫為了實現妻子的愿望，便領著妻子和女兒去找尋妻子情人。該影片有著錯綜復雜的人物關系，盡管存在著家族關系、夫妻關系、情人關系和父女關系之間的不同話題，但影片主題沒有偏向于任何一類人物關系，相反卻是借助故事來向人們講述現實生活中不同的人性和情感。

 

(四)借助技術手段強化敘事效果

 

伴隨著社會經濟的不斷發展進步，電影制作也取得了顯著的成果。電影敘述過程中完美地引入科學技術，使得電影有了新的情感和表達效果，也為觀眾帶來了震撼人心的視覺和聽覺。視覺技術的研究和發明，為觀眾帶來了罕見的奇觀景象，視覺技術的研究開發者就是《星球大戰》的導演喬治·盧卡斯。視覺特效技術的引入，讓電影敘事的表現內容載體成為了技術奇觀，例如《鋼鐵俠》中鋼鐵俠的奇異功能、《侏羅紀公園》里復活的恐龍、《金剛》里活靈活現的大猩猩?？茖W技術深度發掘了創作者的靈感作用于藝術，在《黑客帝國》影片中，恰好利用了“放大重要情節”的敘事手法于“子彈時間”，在靜態的時間里感受動態的事件變化。

 

(五)運用良好的創意敘事手法

 

好萊塢電影的成功與否取決于其創意和設計品牌，而不單單是票房的高低和獎項的得失。目前好萊塢電影創意敘事最成功的兩個敘事手段就是環繞電影的產品進行敘事和電影會為敘事提供巨大的空間。例如，《蜘蛛俠》中扮演蜘蛛俠的英雄人物給觀眾帶來了無限的遐想空間，蜘蛛俠的正義凜然讓觀眾感嘆和佩服;《星球大戰》的整個故事敘述和結構設計都給觀眾留下了很多懸念，讓觀眾可以不修邊幅地去想象，同時也為續集留下了相當大的想象和創作空間。除此之外，《加勒比海盜》《速度與激情》和《變形金剛》也為觀眾帶來了深刻的意義和遐想，同樣也是好萊塢電影的經典代表作品。好萊塢電影的創意品牌就是系列電影，其中《星球大戰》就是該系列電影的一個成功例子。只要你看過《星球大戰》，你就一定無法忘記影片中出現的激光劍格斗情節，因此現實生活中的激光劍玩具讓喜歡星球大戰的觀眾沒有了抵抗力，會讓他們無止境地去購買這種產品。電影衍生品可以促進故事情節的發展，可完美地加入到影片的敘事情節中，且具有深刻含義。

 

結語

 

好萊塢電影之所以在歷經百年的歲月沉淀之后仍然具備強大的感染力、吸引力和震懾力，是因為好萊塢電影能夠在保留原有經典敘事特點的同時，還能夠進行不斷創新和改變，能夠緊隨社會進步的腳步，做出相對應的改變措施;再加上好萊塢電影在百年的歷史變遷中，依舊傳承了經典的電影技術和敘事特征。由于信息時代和影像時代的來臨，使得好萊塢電影需要面對強大的競爭對手和嚴峻的挑戰。好萊塢電影如果想要創建一條屬于自己特色的電影之路，就必須順應時代變化的潮流，及時更新和完善自己的電影敘事特征和內容素材，將自己的電影江山牢牢守住。

第3篇：浪漫詩句范文

［關鍵詞］文藝復興；洛可可；巴洛克；浪漫主義

［中圖分類號］TS664 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-6432（2011）9-0123-02

1 文藝復興時期的家具

文藝復興時期是歐洲封建社會向資本主義社會過渡的歷史變革時期,最早發源于14世紀末的意大利,其原意為“重新發現古代”。但是它卻絕非單純的復古,實質上是通過學習古典的途徑創造新的文化和新的藝術。歐洲文藝復興時期主要的社會思潮為人文主義。它的核心是肯定人性和道德,要求把人們從宗教束縛中解放出來。體現在歐洲文藝復興家具上的文化藝術則強調實用與美觀相結合,以人為本,追求舒適和安樂,賦予家具更多的理性和人情味,形成了實用、和諧、精致、平衡、華美的風格特征。

歐洲文藝復興家具在古代希臘古羅馬家具的古典文化基礎上,吸收了東方中國家具文化,并結合各國不同的歷史背景、不同的經濟社會結構以及不同的民族特性,形成了各個國家各自不同的文藝復興家具文化藝術的風格特征。如嚴謹、華麗的意大利文藝復興式；穩重、挺拔的德國文藝復興式；簡潔、單純的西班牙文藝復興式和剛勁、質樸的英國文藝復興式,這些特點又都融于歐洲文藝復興文化藝術總的風格特征之中。

文藝復興時期的家具根據裝飾內容和材料的不同還分為早期、中期和晚期。

早期的裝飾圖案多是生活場景和古典神話,雕刻為淺浮雕,材料大多用胡桃木,注重結構需要和材料特性,使形式設計得到更多的自由性和正確性；中期裝飾圖案為人體美或獸爪腳,雕刻為深浮雕和圓雕兩種,完全以模仿古羅馬石質制品的形式為主,阻礙了家具的正常發展；晚期的裝飾圖案為蔓藤花環和彩繪人物,雕刻為灰泥模塑細工裝飾,材料為胡桃木,晚期哥特式窗格裝飾與文藝復興的形式結合,形成了一種綜合風味,同時灰泥模塑細工裝飾產生高雅優美的效果。

2 巴洛克風格的家具

巴洛克文化藝術是16世紀末開始于意大利,17世紀和18世紀初遍布歐洲和拉丁美洲大部分地區的一種藝術潮流。巴洛克藝術風格是在文藝復興基礎上發展起來的,但卻一反文藝復興藝術的靜止、挺拔、空間感、豪華感、激情感,追求浮夸、奇異和怪誕,把建筑、家具、雕塑、繪畫等藝術形式融為一體的藝術風格。

巴洛克風格的最大特點是以浪漫主義精神作為形式設計的基礎,在造型意識上與古典主義大相徑庭。它創造于意大利,影響遍布整個歐洲大陸。巴洛克風格家具的最大特點是舍棄了文藝復興時期復雜的裝飾,將富于表現力的細部相對集中,簡化不必要的部分而著重于整體結構塑造。由于這些改變,使坐椅已不再采用圓形旋木與方木相間的椅腿,代之以整體的回欄狀椅腿、椅坐、扶手和椅背,并采用織物或皮革包襯來替代原來的裝飾。這種改革不僅使家具造型在視覺上產生更為華貴而統一的效果,同時在功能上也更具舒適感。

歷代建筑文化藝術都是家具文化藝術產生和發展的重要源泉,巴洛克建筑藝術上的一些特征如動感曲線、渦卷裝飾、圓柱、壁柱、三角楣、人柱像、圓拱等都十分廣泛地應用于家具中。尤其是家居設計往往由建筑師為適應建筑和室內的裝飾而設計制作的,家具在構成要素上多考慮適用的需要及新材料和新技術的運用,采用建筑形式來創造具有統一整體的家居效果。因此,使家具更多地表現出巴洛克建筑藝術風格特點,并且也深深地影響著以后歐洲各時期的家具文化藝術。從法國路易十四時期的巴洛克家具文化藝術開始,歐洲已經形成了以法國為中心的家具文化藝術發展運動,但是各國又有其獨自的特點：意大利巴洛克家具華麗；荷蘭巴洛克家具典雅；法國巴洛克家具豪華；德國巴洛克家具端莊；英國巴洛克家具精細；西班牙巴洛克家具單純。

歐洲巴洛克家具文化藝術總的趨勢是打破古典主義嚴肅、端正的靜止狀態,形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動形象,并集雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木等多種技法為一體,雅致優美重于舒適,追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴和浪漫的藝術效果。巴洛克風格家具的藝術性、觀賞性是無可比擬的,除了本身強烈的歐洲宮廷華貴氣勢,也會使整個室內空間更加具有藝術氛圍,把每一件家具的抒彩表達得十分強烈,強烈的舒適感與細膩溫馨的色調處理,把熱情浪漫的藝術效果表達得十分成功。

3 洛可可風格的家具

法國是一個藝術至上的民族,藝術在生活中的延伸也更加細致和到位,我們可以從法國家具的細節讀到它的歷史。18世紀的法國處在浪漫主義時期,當時法國宮殿中滋長了一種洛可可風氣,主要表現在繪畫、建筑、室內裝飾和家具等藝術上,由法國路易十五宮廷形成而流行開來,相繼波及英國、意大利、荷蘭、德國、俄國、美國等國家并具有各自不同的藝術特色：法國洛可可家具柔軟優美；英國洛可可家具輕巧典雅；意大利洛可可家具精致柔麗；德國洛可可家具精巧華麗；荷蘭洛可可家具嚴謹端莊；俄國洛可可家具精密鮮明；美國洛可可家具簡潔單純。

洛可可藝術的特征是以其華麗纖細的曲線著稱,相對于莊嚴、宏偉的巴洛克藝術而言,洛可可藝術則打破了藝術上的對稱、均衡、樸實的規律,具有秀麗、柔婉、活潑的女人氣質。

在造型手法上,洛可可家具流動自如的曲線和曲面的應用,是巴洛克藝術曲線造型的升華,從而在18世紀中期成為了一種在歐洲占據統治地位的家具藝術形式。

其坐椅的風格特點是：輕巧、舒適和線條協調。椅腿間的橫檔沒有了,椅腿呈S形,造型醒目,扶手不再和椅腿呈直角,而是稍往后縮,常呈喇叭口狀,這是為了適應當時流行的帶群環的長裙。裝飾題材有：小花、粽葉、貝殼、卷邊牌匾和葉渦旋飾。

洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎上進一步將優美的藝術造型與功能的舒適效果巧妙地結合在一起,形成完美的工藝作品。特別值得一提的是家具的形式和室內陳設、室內墻壁的裝飾完全一致,形成一個完整的室內設計的新概念。通常以優美的曲線框架,配以織錦緞,并用珍木貼片、表面鍍金裝飾,使得這時期的家具,不僅在視覺上形成極端華貴的整體感覺,而且在實用和裝飾效果的配合上也達到了空前完美的程度。

18世紀,英國的家具設計大師奇朋代爾(1718―1779年)將中國的塔、蘇州園林技術等東方元素與西方家具制作技藝相融合。奇朋代爾在家具史上就是洛可可家具的同義詞,他是洛可可風格的締造者。以復雜的波浪曲線模仿貝殼和巖石的外形,并配以纖巧的雕飾,以追求運動中的纖巧和華麗,給人以流暢的動感。

4 結 論

總的來說,這三個時期的家具是歐洲古典家具的典型代表,在古希臘古羅馬家具和現代家具之間承前啟后,起著重要的橋梁作用。其造型手法有著鮮明的特點,體現了當時歐洲的藝術特色和文化經濟水平。既有繼承又有創新,傳承了古代希臘古羅馬時期家具的造型,同時也受到了我國明式家具的影響,有著很高的藝術價值、象征價值和歷史價值,已經成為了世界家具歷史上的經典,以致幾百年后的今天這三種風格的家具依然很受歡迎。

參考文獻：

［1］何人可.工業設計史［M］.北京:北京理工大學出版社,2008.

［2］董玉庫.西方歷代家具風格［M］.哈爾濱:黑龍江科學技術出版社,1996.

第4篇：浪漫詩句范文

“以軒”發音為yǐ xuān，發音給他人一種唯美且詩意的名字。有著不忘初心、始終如一、舉止文雅的含義。與安字搭配很好的寓意著女孩子善良懂事、吉祥安康、唯美時尚。

比如：女演員安以軒，家長運用“以軒”搭配安姓，想必也是出自于此含義吧。但有一點可以確定那就是希望孩子長大之后品性高尚，有著獨特的氣質。據悉安以軒在小年夜為災民捐贈200萬慰問金。此外安以軒在[獨孤天下]中飾演的獨孤般若且憑借著出色的演技迅速圈粉，也體現她唯美可人的一面。

2、安若云——運用浪漫主義詩句“歸來商山下，泛若云無情?！碧崛∑鹈?。

“若云”直接提取詩句當中比較唯美的詞語搭配安姓起名，很好的寓意著女孩子心地善良、溫婉如玉、知書達理等含義。且在詩句中描寫人的思想感情，加強唯美之義。

3、安宇夕——古詩詞“故人宿茅宇，夕鳥棲楊園。”描寫人的思念之情的詩句提取起名。

第5篇：浪漫詩句范文

杜甫的詩，對于古代眾多富有浪漫色彩的詩詞是截然不同的一種風格。他有“奈何漁陽騎，颯颯驚蒸黎”的愁苦，有“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的宏愿，更有對“邊庭流血成海水，武皇開邊意為已”的憤怒批判。他的詩沒有李白那樣的浪漫豪邁，卻有他獨特的平正篤實的觀點。他的愁緒、憂慮、憤怒、不滿都真實地體現在詩中，尤其是他的博襟令人敬仰，他不愧為我國古代詩壇的詩圣！

這是今天我對杜詩的粗略認識了，而在學習之余，品讀杜詩卻更有另一番情趣。

對仗工整，變化錯綜，在眾多古詩詞中，杜詩的確有獨特的魅力所在。尤其是他的《登高》一詩，我至今還記憶猶新。全詩是這樣的：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒來。

粗讀不覺有何引人之處，細細揣摩一番，真可謂句句皆律，對仗工整??！不僅兩句相對，在首聯中更是字字相對，如“風急”不僅與“渚清”相對，也與“天高”相對。“沙白”與“渚清”、“天高”一一相對。在詩人的描繪中，登高所見的景致由高到底，又由近及遠，層次分明，錯綜變化地展現了一幅有聲有色的寥廓秋景。讀著讀著，我仿佛離開了現實，與詩人一起登上高山之顛，共同領略眼前廣闊的景致，體味猿鳥高鳴，秋葉蕭瑟的悲涼感傷，及江流滾滾，波濤萬里的高屋建瓴的磅礴氣勢。

在諸多杜甫詩句中，我頗愛他的對仗工整、嚴格。如“恍惚寒山暮，逶迤白霧昏”，“新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿”，“高江急峽雷霆斗，翠木蒼藤日月昏”，“誰憐一片影，相失萬重云”等句都令我百讀不厭。

如果說《登高》氣勢磅礴，那么，在眾多杜詩中，也不乏有描繪田間怡人景色的小詩，著有是另一番趣味了。

平日閑暇之余，在靜謐的書房里，點一盞小燈，捧一卷杜詩，品讀其中愜意的詩篇，轉眼的工夫，你已經步入詩中，沉浸在恬靜悠閑的字句之間了。

讀描繪草堂景色的詩句，我便有這樣的體會?！短锷帷芬辉娭械木爸赂裢鈨灻棱耍易钕矏圩x詩的最后一句：“鸕鶿西日照，曬翅滿漁梁”，多么寧靜而和諧的江村晚景?。≡娭袥]有出現“漁人”，卻讓人由曬翅休憩的鸕鶿想到這里人跡罕至，環境幽僻，也同時聯想到此刻漁人已經完成了一天的工作，在不遠處悠閑地休息。站滿漁梁的鸕鶿展開雙翅，悠然自得地享受陽光的沐浴，夕陽染紅了它們的絨毛，為它們鍍上一層金邊。我眼前漸漸勾勒出這樣一幅如詩如畫的美景。這時，無論是痛苦、憂慮，還是煩惱、悲傷，都在我腦中消逝了，留下的只是一個愜意的田園世界。

除了田園之景，杜甫更是將平凡的日常生活寫入了詩歌，甚至一些不經意的生活細節也成了杜甫筆下絕妙的題材。其中有春日漫步所見的“顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流”，有描繪荷葉之美的“糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢”，有透露詩人晚年惆悵之情的“漸老逢春能幾回？”

與“人生幾何春已夏”，有描繪鶯啼蝶舞的“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”甚至有怨春風折斷花枝的“恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花”點點滴滴細致的變化，都被詩人刻畫得淋漓盡致。讀了這樣的詩句，我才品味到原來在我們平凡的生活中，也不乏有如此樂趣，細細體會一番，不也能組成充滿情趣的佳作嗎？

杜甫令我仰慕的不僅是他的詩篇，更是他優秀的精神品格，如為人的謙虛，博大的胸襟，結友的義氣。

杜甫離開浪漫主義的詩壇，絕非由于其他因素，而是他個人對于艱辛生活的體驗及時代背景。當他逢秋雨連綿，生計窘迫，卻想到“禾頭生耳黍穗黑，農夫田間無消息”，課本中《石壕吏》一詩也表現了詩人對百姓的同情。正是他這種仁愛，才使他過早地步入了現實主義詩壇之中，才使他義憤填膺，寫出了驚心動魄的千古名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。

杜甫，有非凡的才華，他一生中創作的詩篇成百上千，在他先天的稟賦與后天的努力下，他達到了爐火純青的老成境界，因而名垂千古，并被后人尊為詩圣。

第6篇：浪漫詩句范文

2、羨慕你的生日是這樣浪漫，充滿詩情畫意，只希望你的每一天都快樂健康美麗，生命需要奮斗創造把握!生日快樂

3、沒有五彩的鮮花,沒有浪漫的詩句,沒有貴重的禮物,沒有興奮的驚喜,只有輕輕的祝福,祝你生日快樂!

4、特別的愛,給特別的你,愿我的祝福像陽光那樣纏繞著你,真誠的祝愿健康和快樂永遠伴隨你，生日快樂!

5、由于你的來臨，這一地成了一個美麗的日子，從己世界，便多了一抹誘人之色彩。朋朋，祝你生日快樂!

6、在寧靜的夜晚，點著暗淡的燭光，聽著輕輕的音樂,品著濃濃的葡萄酒，讓我陪伴你渡過一天難忘的生日，

7、沒有五彩的鮮花，它們沒有我的祝福美麗;沒有浪漫的詩句，它們沒有我的情誼甜蜜;只有點點的牽掛在心底，絲絲的祝福送給你：生日快樂!

8、把我的禮物送上，把我的心兒捎上，相信你會快樂無比祝生日快樂!

9、當我把神燈擦三下后，燈神問我想許什么愿?我說：我想你幫我保佑一個正在看短信的人，希望那人生日快樂，永遠幸福。

10、又是一個美好的開始，愿我虔誠的祝福，帶給你成功的一年，祝你生日快樂!

11、盈盈今日天如水，戀戀當年水似天。情緣駐我心，相思比夢長。祝福你生日快樂!生命中的每一天永遠青春靚麗!

12、一年天，是等，是盼，你的來到給世界平添了幾分色彩，愿下一個天，笑容依然燦爛。

13、把思念集中在今天，你的生日來臨，送你兩個紅雞蛋，祝你事事都如愿，蛋殼包裹著幸福，蛋白偷藏著甜蜜，蛋黃浸透著快樂，伴你相隨到永遠!

14、天是藍的，云是淡的，風是輕的。今天是你的，你是特別的，你是我愛的。祝幸運永遠

15、在這個特別的日子里，我沒有別的話，只想你知道，每年今天，你都會收到我的祝福，感到我的愛，永遠的愛!

16、熒熒的背景燈照耀你的臉頰，雖然微弱，卻可以延伸很遠，看完這條消息，許個心愿，讓滿天的星都為你祝福!

17、醒來的第一眼就想看到你!想聽到你的聲音!看著我這個不大的屋子讓我想到了很多很多想到了我們一起打鬧開心的情景。

18、在你生日來臨之即,祝事業正當午,身體壯如虎,款項不勝數,干活不費力,悠閑像老鼠,浪漫似樂譜,歡快莫你屬

19、小號聲的豪邁牧笛的多情曼陀鈴的甜蜜構筑成你生日宮殿的底座愿你的生日就在這美妙音樂和燦爛燭光中度過

20、自己的年齡自己的夢想/我們共同的世界依然/年輕/而/美麗

21、輕輕一聲祝愿，勝過千言萬語，當敲響你生日的鐘聲，別忘了我的祝福，祝你生日快樂!

22、有句話一直沒敢對你說，可是你生日的時候再不說就沒機會了：你真的好討厭……討人喜歡，百看不厭!

23、輕輕一聲祝愿，勝過千言萬語，當敲響你生日的鐘聲，別忘了我的祝福，祝你生日快樂!

24、過往是路留下蹣跚的腳步有數,未來是夢載著我們飛向遠遠的天空,這是一個新的開始,從這里起步你會做得更好

25、今天是你的生日,為了表示慶賀,所有女廁和女浴室均免費向您開放,歡迎光臨!

26、等待，只為與你的相遇。也許沒有人會相信，這一剎那迸出的光芒，將要映亮你我漫漫一生。我在那盛開的蘭花瓣上寫出對你無窮的思念與祝福，并祝你生日快樂

27、兒時的天真，少時的浪漫，花的季節卻無緣長相守，但我永遠忘不了你那特別的日子，“祝你生日快樂!”

28、綠色是生命的顏色，綠色的浪漫是生命的浪漫。因此，我選擇了這個綠色的世界，饋贈給你的生日。愿你充滿活力，青春常在。

第7篇：浪漫詩句范文

關鍵詞：《將進酒》；豪放風格；時代文化；流派文化

項目名稱：浙江師范大學課程實踐教學項目成果（編號：201129）。

唐代浪漫主義詩人李白的著名詠酒詩篇《將進酒》，作為具有濃厚探究意義的文學作品，其在文學風格上的審美價值具有十分重要的意義。文學風格是文體的最高范疇和最高體現，是作家長期匠心獨運的結晶。也正因為如此，讀者往往憑著作品的語言特色，就可以辨別出是誰的作品，把握不同作家作品的風格特點。浪漫主義詩人李白的詩歌語言特色十分鮮明，在遣詞造句上富于奇特的想象，超長的夸張，高度的虛擬，在語言節奏和旋律上則奔瀉急促、迸發突進、氣勢磅礴，這些都體現了其豪放的風格特色。而《將進酒》，就是其豪放風格的典型代表之一。

一、豪放風格的審美價值

不同的文學風格有不同的什么價值。雄渾剛勁的風格可以壯人胸懷，清新俏麗的風格可以舒人心脾，飄逸疏野的風格可以養人性情，沉著含蓄的風格可以啟人思力。不同的文學風格，給人以不同的審美享受?！秾⑦M酒》豪放曠達的風格特色，也有其特定的審美價值。 段志西說：“李白的《將進酒》一詩具有突出的狂放美特征 ，在作品中主要表現為磅礴遒勁的氣勢美 ，熾烈昂揚的激情美 ，和為了強化氣勢美、激情美而運用的奇譎的想象美、大膽的夸張美 ，從而達到了一種亦仙亦野、傲岸不羈的審美奇境?！?/p>

細看《將進酒》詩句“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯”，詩人認為人生雖短暫，但是人活一世，都要盡情把握享受生活每一天。下面兩句“天生我材必有用，千金散盡還復來”， 它洋溢著詩人自信開朗、清高脫俗的氣質――老天既然讓我來到這個世界，就必定有我的用武之處。即使散盡了千金，也不過是身外之物。只要有才能，這千金還會再回來的。詩句融合著一種對生活自信豁達的態度――所以，趁著現在大家都有這份閑逸的雅致，就要烹羊宰牛大吃一頓，干掉三百杯酒。三百杯當然是個夸張的數字，體現了李白不拘泥、瀟灑的特質，給詩增添了曠達的氛圍。詩人雖然在當時不被重用，但是他并沒有沮喪、一蹶不振，而是對自己充滿了自信，對生活充滿了憧憬，樂觀地享受著人生，體現了其曠達而豪邁的藝術風格。

吳企明曾有這樣一番評價：“詩人想落天外，用兩組排比句發端，突兀驚人，以雄豪奔放的氣概，不同凡響的藝術構想，具有象征意義的意象群，抒發了自己對時光飛逝、人生短暫的無窮感嘆?！薄秾⑦M酒》詩句開頭兩句“君不見” 運用夸張的手法，第一句突出了黃河奔流時磅礴激昂的氣勢，而黃河水流入大海不再回淌，就好像時光一去不復返，使人讀后既有一種瀟灑脫俗的情懷，又融入了青春易逝、時光如梭的悲嘆。第二句用了較多顏色的詞匯，如“白”、“青”、“雪”等，形象地描繪出一幅年華易老、人生短促的畫面。其中，“朝”和“暮”、“青”和“雪”構成了對比，早上還是一頭烏絲，晚上已是雪色白發，給人視覺的沖擊，更讓人體會到時間的快速流淌?！包S河之水天上來”、“朝如青絲暮成雪”雄渾豪放，表達出時光易逝的強烈感慨。詩中之歌，乃是神來之筆，敘說古往今來，圣賢不足道，榮華不足貴，富貴功名皆成塵土。最后一層六句詩，宕開一筆，寫出 ‘主人何為言少錢，徑須沽取對君酌’，李白反客為主，連連呼出僮兒，將‘五花馬，千金裘’賣掉，換來美酒，與兩位好友開懷痛飲，長醉方休。結穴處‘與爾同銷萬古愁’，與開端遙相呼應，總結全篇，力敵萬鈞。‘萬古愁’，既指人生不得已之‘愁’，又指我材未用之‘愁’。只有醉酒盡歡，才能消除那深邃廣袤的‘萬古’之‘愁’。詩人將這種愁隨美酒瀉出，少了幾分細膩惆悵，多了幾分大氣磅礴。

縱觀通篇，我們可以感受到其中傳達出來的大氣磅礴的氣勢美，熾烈的激情美和新奇想象和夸張美。

二、豪放風格與時代文化

不同時代有不同的文化，作家生活于時代之中，不能不深受時代氣息的感染。作家的文學風格必然要滲入時代文化的因素，表現出時代性。李白詩歌的豪放的浪漫主義風格，也與其所處的時代密切相關。李白一生經歷了唐朝武后、中宗、睿宗、玄宗、肅宗、代宗六位帝王，且他一生的大部分時間是在隱居和求仙學道的生活中度過的。這種生活培養了他對自由的熱愛，對精神解放的追求，以及不愿受世俗羈絆的性格。他傲岸豪邁又蔑視世俗榮華、向往自由。因此，李白的一生是積極奮發的一生，同時又是坎坷潦倒的一生。

李白所處的時代可以說是盛唐，經濟繁榮，國富民強，因此他少了杜甫憂國憂民、沉郁頓挫的風格，多了豪放豁達、浪漫理想的特點。《將進酒》這首“勸酒歌”， 約作于天寶十一年（752），當時他與友人岑勛到嵩山另一好友元丹丘的穎陽山居為客，三人曾登高飲宴。人生快事莫若置酒會友，詩人又正值‘抱用世之才而不遇合’（蕭士語）之際，于是《將進酒》以自由昂奮的炬火烘映出詩人那昂揚的生命。悲嘆雖然不免，但悲觀不是李白的性格。詩人雖然感到青春易逝，功業未成，自悲自嘆，但另一方面又覺得來日方長，此生大有可為，故又自解，因而“在蕓蕓眾生前行的旅途中留下這一首超越憂傷的千古名曲”。《將進酒》中，詩人所展現出來的悲憤激昂的人生態度和豪放不羈的藝術風格與其所處的時代互相輝映、互相映照，體現了詩歌的豪放風格與特定時代的密不可分的聯系。

三、豪放風格與流派文化

包裹在個人風格外面的，還有流派文化層。流派是一個伸縮性頗大的概念。嚴格地說，并不是每個作家都主動參加過一個明確的流派，但寬泛地說，又可以把大部分作家納入已有的、相關的風格類型，從而認為某某作家屬于某某流派。流派風格的多樣化，往往是文學繁榮的一個重要標志。唐代詩歌極其繁榮，很大程度上與流派紛呈關系密切，如初唐形成宮體詩派，盛唐出現王孟詩派和高岑詩派，中唐形成新樂府派等。

李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌最鮮明的藝術特色。作為一個浪漫主義詩人，李白調動了一切浪漫主義手法，使詩歌的內容和形式達到了完美的統一。李白的詩富于自我表現的主觀抒彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。比如，《將進酒》中一開始就運用了兩個氣勢磅礴的“君不見”：“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見，高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪?！痹娙嗽谠娭袑⑾胂蟆⒖鋸?、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異采、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的韻致的原因所在。

《將進酒》作為李白的浪漫主義特征的代表之一，屬于以豪放飄逸風格為主導的詩派，其綻放出“豪而悲、豪而狂、豪而怒”的獨特浪漫主義風格，使詩歌具有無比神奇的藝術魅力。雖然在文學史上，并沒有明確定義李詩的流派文化。但詩人獨特鮮明的文學藝術風格，在一定意義上可以說是形成了以豪放風格為主導的流派文化?！秾⑦M酒》展現了詩人李白的獨特藝術風格，以及其非凡的氣概和生命的激昂。作為一個文學意義濃厚的文學作品，其豪放飄逸的文學風格具有特定的深刻的審美價值。其風格與時代文化和流派文化的密切聯系，也展示了這部文學作品的深遠的探究意義。

參考文獻

[1]劉文晶.試論李白《將進酒》一詩的氣勢狂放美[J].中國科教創新導刊，2009（26）.

[2]高建山.一曲生命昂揚的歌――李白《將進酒》品讀[J].現代語文，2005（11）.

[3]馬華.從《將進酒》看李白的積極浪漫主義特色[J].中學教學參考，2010（16）.

[4]吳企明.唐詩鑒賞[M].成都：四川辭書出版社，1990.

第8篇：浪漫詩句范文

1、白雪歌送武判官歸京全詩：北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

2、《白雪歌送武判官歸京》是唐代詩人岑參的作品。此詩描寫西域八月飛雪的壯麗景色，抒寫塞外送別、雪中送客之情，表現離愁和鄉思，卻充滿奇思異想，并不令人感到傷感。詩中所表現出來的浪漫理想和壯逸情懷使人覺得塞外風雪變成了可玩味欣賞的對象。全詩內涵豐富寬廣，色彩瑰麗浪漫，氣勢渾然磅礴，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力，堪稱盛世大唐邊塞詩的壓卷之作。其中“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”等詩句已成為千古傳誦的名句。

（來源：文章屋網 ）

第9篇：浪漫詩句范文

中國古詩中寫到月亮的，不計其數。我想，沒有人能把古人吟月的詩統計完全。我寫過《李白和月亮》，那只是冰山一角，也許可以續寫很多詩人吟詠月亮的專題文章。月亮出現在中國人的詩中，決不是單純的寫景，有人望月思鄉，有人詠月抒情，有人借月諷喻，有人。。。。。。 有的時候，不同的心情，不同的際遇，詩人筆下的月光便有不同的涵義。在《詩經》中，便已出現寫月亮的詩句：“月出皎潔兮，佼人撩兮?！?千年來，一代一代詩人用綺麗想象和斑斕文筆，把月亮寫的千姿百態，展示了中國人的浪漫和想象力。

在古詩中月亮有很多別稱，比如‘夜光“（屈原：夜光何德，死則又育。）”“故兔”（李白：陽烏未出谷，故兔半藏身。）“玉輪”（李賀：玉輪軋露濕團光。）“玉兔”（辛棄疾：著一登樓瞻玉兔，何人張暮遮銀厥。）這些月亮的別稱，有些只是留存在古詩中，能引起現在人的聯想，有的至盡仍在被用，比如”嬋娟“”玉兔“。

吟詠月亮的詩篇多如繁星，但是深想一下能被世人一代一代的流傳，成為有生命的文字的，還是有限的。寫景的吟月詩句，寫的清凈闊大，意境深遠的有很多，可是我認為最好的應該是：”湖光秋月兩相和，譚面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。：“詩中描繪的另人神往。

一個外國的評論家，在讀了中國的月詩后，都贊不絕口。

謝謝大家，希望大家幫我評評。