產品設計的設計要素精選(九篇)

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第1篇：產品設計的設計要素范文

關鍵詞：產品；結構；設計；要素

1產品的基本結構要素

在當今的產品設計中，形式、功能和技術被認為是產品構成的三大要素。產品的形式就是產品借以展現的樣式、狀態，主要是指產品的外觀形態，產品形式本身就是作為產品功能的一種反映而存在，在產品設計這一極具創造力的活動中，功能是一件產品最重要的本質所在，任何產品之所以有價值就是因其功能的實現，沒有功能的產品就不能稱之為產品；技術是指實現產品的形式及實現產品功能的手段和方法。而與產品三要素息息相關的就是產品的結構設計，產品結構設計直接影響著產品的形式、功能和技術，合理的結構設計可以使產品的外觀形態展示的更加完美，合理的結構設計可以使產品的功能更加合理，也可以使技術更加簡單，所以結構設計是產品設計中的重要組成部分。

2產品結構的相關要素

產品設計的目的，就是要創造出既要滿足功能價值也要滿足審美價值的產品，在這兩個要素中，功能是產品的本質，產品設計的首要目的就是實現其功能，而保證產品功能得以實現的，重要的就是結構。結構決定了產品的功能，結構也豐富著產品的形態。結構是設計別應該加以重視的環節。結構設計的巧妙與否與以下要素有關：

2.1產品結構與功能

a品的功能通過結構體現出來，結構的變化可能導致功能的變化，可以做一個形象的比喻，把結構系統比喻成產品功能實現的硬件，它是實現產品功能的前提，反映了設計對象是由哪些零部件構成以及如何構成的，各個零部件之間的相互關系。功能系統比喻成是產品功能實現的軟件，是隱藏在結構系統之中，只有通過產品的使用才能體現出來。消費者在購買商品時，看到的是產品的結構以及由結構所確定的產品整體外形，真正需要的是產品的功能，是產品設計最本質、最核心的東西，是設計者和使用者最終追求的目標。產品的功能與結構相輔相成，不可缺少。設計師在設計產品時，不能一味追求產品的功能而忽略實現產品功能的結構，應考慮結構的可實珊性。

2.2產品結構與形態

產品的形態是指產品的形式與狀態。產品的形態是以人的感受方式將產品的內在性能體現在人的知覺上，產品的形態處理是一種形式美的手段，產品形態上的處理本質上就是結構上的設計，產品的設計不僅要滿足功能要求，而且還應考慮產品造型的美學價值，使之對人產生吸引力。從心理學角度看，人60%的決定取決于第一印象。技術產品的社會屬性是商品，在買方市場的時代，為產品設計一個能吸引顧客的外觀是一個重要的設計要求；同時造型美觀的產品可使操作者減少因精力疲憊而產生的誤操作。考慮造型時，應注意下述三個問題：（1）尺寸比例協調。在結構設計時，應注意保持外形輪廓各部分尺寸之間均勻協調的比例關系，應有意識地應用“黃金分割法“來確定尺寸，使產品造型更具美感。（2）形狀簡單統一。結構設計時，應使這些形狀配合適當，基本形狀應在視覺上平衡，接近對稱又不完全對稱的外形易產生傾倒的感覺；盡量減少形狀和位置的變化，避免過分凌亂；改善加工工藝。（3）色彩、圖案的支持和點綴。在機械產品表面涂漆，除具有防止腐蝕的功能外，還可增強視覺效果。恰當的色彩可使操作者眼睛的疲勞程度降低，并能提高對設備顯示信息的辨別能力。

2.3產品結構與穩定性

所謂結構的穩定性就是指結構在荷載作用下維持其原有平衡形式的能力。結構的穩定性是結構設計的重要因素之一，只有結構穩定的產品才具有長期使用性。在產品結構設計時，應盡量遵循以下原則來增加產品的穩定性。（1）調整產品結構的形狀，使產品支撐面增大，支撐面積越大產品越穩定，這就是課座椅腿經常外傾的原因，主要是為了增加其支撐面積，從而提高產品的穩定性。（2）調節產品重心的位置，在豎直方向，產品重心越低產品越穩定，在水平方向，產品重心越靠近產品中心產品越穩定，這也是不倒翁之所以不倒的原因，就是因為它的重心接近地面。同時在產品設計時，為了提高產品的穩定性，應盡量減少使用細長桿件。（3）盡量利用三角形框架或其他穩定性組合結構來增加產品穩定性。在我們生活中，有很多這樣的例子，例如照相機托架展開后為多個三角形的組合體。

結構的穩定性在日常生活中有著廣泛的應用，一方面人們利用穩定的結構抵抗外力、承受負載，另一方面又利用不穩定的結構實現某些功能。如在地震多發地區，人們將啤酒瓶之類的物體倒置在地上，利用這一不穩定的結構實現預報地震的功能。

2.4產品結構與強度

產品設計應滿足強度要求，所謂強度就是指產品能抵抗外力的能力。要使產品具有符合要求的強度，就必須要考慮產品的選材、結構的形狀及連接方式。（1）強度與材料有關。材料種類不同，其結構強度就不同。金屬、塑料、玻璃、陶瓷、木材、皮革構成的結構強度都不同，所以要根據產品的使用場合及受力情況進行合理選材。（2）強度與材料結構的形狀有關。材料的截面形狀不同，其結構強度也都不同。通常實心材料如果橫面積相同，矩形材料邊長方向的抗彎強度要比圓形材料高；而截面積不相同的空心材料要比實心材料的抗彎強度高，這就是自行車架通常用空心管材的原因，不但可以減少重量，還可以增加抗彎強度。（3）強度與構件之間的連接方式有關。構件之間的連接方式通常有活動鏈接和固定連接兩種。機械連接、焊接、粘結屬于固定連接；移動連接、轉動連接屬于活動連接。通常在做結構設計時，要避免連接處為產品受力處，以免加速產品損壞。在產品造型設計中，連接的目的就是為了將不同形態的構件銜接在一起，從而使產品能夠發揮其功能，是產品的重要結構之一。在選擇分割連接位置時，應盡力避免產品受力處，應選擇在非受力點，從而增加產品的使用壽命，而能夠達到同一種效果的連接的方式并不唯一，這就要求設計師根據產品特定的環境進行選擇，在滿足強度要求的前提下遵循的主要原則為以加工工藝簡單、安裝拆卸便利為原則。

2.5產品結構與受力

我們根據產品結構形式上的不同，可以將產品結構劃分為實體結構、框架結構和殼體結構。所謂實體結構是指一般是實心的，特點是外力分布在整個體積中，能夠承受比較大的力，這種結構可以應用在受力較大的場合，例如重工機器中。框架結構是指形態比較簡單，主要由細長的構件組成，特點是支撐空間而不充滿空間，主要承受水平或垂直方向的力。例如置物架等。這類產品因受放置物品的重力作用，需要加強兩側立板的強度。殼體結構：指層狀的結構，能夠巧妙地將外力分散到整個表面，根據這一特征，殼體類產品在選擇加工材料時可以適當降低材料的厚度，目前塑料材質的殼體類應用較多。產品設計時應先分析產品的受力，根據其受力方式選擇合適的結構。

第2篇：產品設計的設計要素范文

關 鍵 詞：工業設計 外觀造型 設計要素 機床

0 引言

機床行業的發展水平是一個國家制造能力及工業現代化程度的重要衡量指標。經過60年的發展，中國機床行業技術水平快速提高，但除去數量的外衣，卻沒有其他的優勢[1]。要在短時間較大程度地提高中國機床行業的技術水平，運用工業設計手段相比技術創新而言更為容易。當前，機床產品的設計開發已呈現由傳統的片面強調功能，向功能與形式相協調的人性化設計方向發展的趨勢[2]。

1 造型要素分析

1.1 整體造型

機床整體造型是由外觀件組成，以機床造型對人視覺印象造成的主要影響為依據，可將機床外觀件分為外罩、門、觀察窗、把手、控制裝置、排屑裝置、水箱、油箱、電控柜、標牌等部件。一般而言，研究重點放在外罩、門、觀察窗、把手等對造型影響較大的外觀件。每個外觀件作為機床整體造型的特征要素對整體造型的影響是各不相同的，機床整體造型通過外觀件造型的有機統一來實現其造型的目的。

1.2 外觀件造型

機床外罩造型是影響整體造型風格的最重要因素。從國內外品牌及同類典型產品分析，現有機床外罩從其正立面上大體可以概括為曲面、直面和斜面造型。以曲面、曲線為基調的設計風格，使人產生圓潤、飽滿、流暢、活潑、親切的感覺；以直面、直線為基調的設計風格，使人產生嚴謹、整齊、均衡、穩重的感覺；以斜面、折線為基調的設計風格，使人產生活力、生氣、靈動、輕巧的感覺。

機床門造型受到外罩的嚴格約束，門的側面輪廓線匹配于機床外罩側面輪廓線。現有機床門的造型大致可分為曲門、直門和折門。

機床觀察窗造型是機床正立面的視覺中心。觀察窗造型的變化非常多，但都要與整體造型風格相協調。現有觀察窗造型大致分為方形帶有小圓角、大圓角和不規則曲線形態，以配合機床造型風格多樣化的需求。

機床把手造型雖然在外觀件中體積較小，但對整體造型風格的塑造作用很大。把手造型主要由其截面形狀和外形輪廓線決定。現有機床把手截面主要有圓形和方形，外形輪廓線可歸納為直、曲、折三種，每種造型分別與不同風格的機床造型相協調。

2 色彩要素分析

實驗表明，人在看物體時，最初20秒內，色彩的成分占80%；2分鐘后，色彩占60%，形體占40%；5分鐘后，色彩和形體各占50%，以后這種狀態將持續下去[3]。因此，色彩在機床造型設計中占有重要地位。

2.1 色彩設計應用

國內外機床同類產品的色彩設計有三種常見形式：（1）單色；（2）雙色，由一種所占比例較大的主色和一種所占比例較小的輔色組成；（3）三色，由一種所占比例較大的主色、一種所占比例中等的輔色以及一種所占比例較小的輔色共同組成。

當前，機床產品的色彩設計大多趨向于采用雙色和三色，這樣既可以減弱形體的笨重感，又可突出造型的重點部位，增強機床產品的空間層次，也能夠在較大范圍內滿足人們的審美需求，符合當前色彩組合的流行傾向。

2.2 色彩設計注意點

（1）機床操作件，如把手、開關等，是使用者手、眼經常接觸的部件，宜采用與背景色對比較強、醒目、有親近感的顏色；（2）機床顯示器件的色彩應有良好的認識度；（3）機床面板上的按鍵、按鈕，為了便于使用者快速、準確地反應，通常采用色彩設計對其進行編碼、區分以及強調重點；（4）機床主控開關、警示標識以及警示燈等，應根據國家通用標準采用高明度的紅、橙、黃色；（5）機床操作臺面和加工物應該保持一定的色彩對比度，以保證使用者對加工物的視覺敏銳度和分辨力。

3 人機要素分析

3.1 機床門

機床門的設計必須考慮與外罩造型配合，還需要考慮寬度尺寸。機床門的寬度尺寸受到工作臺尺寸的限制，為了方便裝卡零件的操作，寬度尺寸一般要求略大于工作臺的寬度。對于工作臺較小的機床一般采用單開門的結構，而對于工作臺較寬的機床則多選用門。

3.2 觀察窗

使用者通過觀察窗對加工工件和機床的運動進行觀察，觀察姿勢受到觀察窗位置和尺寸的影響。觀察窗設計主要以人的視高為依據，觀察窗的高度應選取第50百分位的人體視高來設計，以適應不同身高的人群。通過對人體最佳視野，包括直接視野和眼動視野的分析可知：垂直方向的視區劃分，人在水平線上下15°的視線最佳；水平方向的視區劃分，人的左右各25°為良好視區。

3.3 把手

把手對操作舒適性和工作效率有重大的影響。把手的設計要充分考慮直徑、長度與人手的尺寸相適應。根據國家標準操縱器一般人類工效學要求，手握截面直徑尺寸為10～20mm，優先選用12～18mm直徑的把手。還需要充分考慮門的大小和重量因素，針對重量輕的門，可能只需要幾個手指就能開啟，這時門把手截面積直徑可以適當小于10mm，針對重量沉的門，門把手截面積直徑可適當大于20mm。門把手與手掌的接觸面積越大，則壓應力越小。因此，圓形截面積或者橢圓形截面把手較好，但是為了防止與手掌之間的相對滑動，可以采用矩形或三角形。

機床把手長度取決于手掌寬度，掌寬一般在71～97mm之間（5%女性至95%男性數據）。因此，把手長度至少為100～125mm。當前機床把手大多以長把手的設計形式出現，一方面滿足造型的多樣變化，另一方面也能夠符合不同身高人群的使用。根據國家標準操縱器一般人類工效學要求，手掌最佳著力抓握直徑為30～40mm，彎角為10°左右[4]。

把手設計除了考慮尺寸因素，還必須考慮安裝位置。選取第50百分位的身高、手的活動范圍以及肘的高度作為設計依據，確定最佳把手控制區。對長把手而言，只需把手抓握位置能包括最佳控制區，且安放位置美觀即可；對短把手而言，則要盡量安裝在最佳控制區內，而且盡量使手腕在操作時保持自然狀態，手與小臂處于一條直線上，避免因手腕彎曲而引起肌肉靜態施力。

3.4 控制面板

人的手部動作主要是以觸摸為主，按鍵、按鈕通過指尖來完成操作。以人的指尖為分析對象，按鍵設計要保證按鍵的截面形狀大小與操作手指的尺寸相適應，參考GB/T14775-1993按鈕按鍵的人機參量，按鍵行程與所需按壓力要能保證對人體提供良好的信息反饋。按鍵之間要保持適當間距，以防誤觸碰。不同功能的按鍵通過劃分區域并按照人眼視覺特性進行排列，如數字鍵、字母鍵、方向指示鍵等的區域劃分。按鈕顏色也需要符合工業用色習慣，如啟動、通電常用綠色、白色等，停止、斷電常用紅色。

當控制面板與地面垂直時，按鍵區的最佳范圍與人肘關節密切相關，肘關節抬升過高或者肘關節位置過低都會產生一定的不舒適感。因此，按鍵區應該處于略高于肘關節至低于眼高的范圍，這樣的范圍可以滿足最舒適的操作狀態，可定義按鍵的最佳操作區域為1153～1568mm。當控制面板與地面存在角度時，按鍵時手掌的姿態發生相應變化，按鍵的最佳操作區域調整為974～1408mm。

4 結語

現代科學技術水平的高速發展，人類物質生活與文化素養的不斷提高，不僅對機床產品的精密化、自動化要求越來越高，而且對機床產品的操作性和審美體驗提出了更高的要求。結合機床產品外觀設計的關鍵要素分析，從造型、色彩、人機三個方面分別提出了塑造符合時代需求的機床產品外觀可參考的設計方向。

（1）機床造型塑造力求簡潔統一，形態均衡穩定，過渡合理，面與面之間可多采用斜角或圓角的造型變化，打破過于簡潔而造成的沉悶感，給人以層次豐富、統一協調、線條流暢的整體印象。

（2）機床色彩不宜過分灰暗與單調，也不宜過分鮮艷與混亂。色彩的整體感與設計的簡潔性正相關。以沉穩、純度較低的色彩為主色調，小面積輔助較高純度的色彩，可以使產品配色簡潔而不單調沉悶，使用戶在使用中感覺環境舒適，機器親切，從而精神愉快，穩定而集中，并體現出產品對人的尊重。

（3）機床人機設計可從視覺、觸覺、聽覺三個方面進行完善。視覺方面，在造型、色彩、顯示面板等和視覺有關的設計中，更多地考慮人的生理和心理需求；觸覺方面，注重把手、控制面板等部件的設計，關注材料和表面處理等因素，給使用者以最優的觸覺感受；聽覺方面，綜合考慮機床噪聲和環境影響，力求優化工作環境。

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A

基金項目：福建省創意產業人才培養基地建設資助項目（閩財指[2012]771號）；福建省企業技術創新專項資助項目（閩經貿計財[2012]720號）

參考文獻

[1] 唐克巖.我國數控機床產業發展現狀與展望[J].機床與液壓，2012，40（5）：145-147.

[2] ，衛漢華.機床產品外觀設計的新動向[J].工業設計，2009，（6）：12-13.

第3篇：產品設計的設計要素范文

1.功能結構分析

產品功能結構分析，運用同族產品樣本，對其進行基本篩選，分析判斷產品功能屬性，并挑選關鍵因素，為后續產品設計定位奠定基礎。其中包括產品功能分析，通過功能分析FA,將產品總功能細分為多個功能元，細分的程度取決與產品的復雜程度；同時對產品結構進行分解，功能元和結構元相互對應。產品結構分析：對產品結構分解，以及產品長、寬、高、重量等基本參數特征。

2.用戶需求分析

用戶需求分析是產品設計的關鍵。主要包含問卷調研、用戶觀察、人物角色、用戶訪談、焦點小組和任務分析。通過對產品調研可獲得用戶感性需求、產品現存問題以及用戶滿意度，明確用戶需求，優化產品設計定位。其中包括：（1）用戶觀察用戶觀察需要分析的數據量大，可直接進行實地調研，用照片或者用視頻間接觀察，找出產品痛點。（2）用戶訪談用戶的背景需要多元化，一般6-8個人，最好是不同性別、年齡、行業的。盡可能真實、完整地了解用戶，有效挖掘用戶內心的真實想法，挑選出關鍵元素，進一步明確用戶需求。（3）問卷調研問卷調研是最經典定量分析方法，挑選15-20個有效問題的問卷，回收有效問卷并進行數據分析，進一步明確用戶需求。焦點小組首先，需要提前準備調研提綱和專門主持人主持討論；其次，召集6-9名用戶進行2小時訪問；最后，找出用戶想法和實際做法的偏差及成因，明確用戶需求。人物角色通過場景細分確定典型用戶,結合5W2H法提煉構建用戶人物角色雛形,通過KJ法對人物角色模型中提煉的用戶需求進行聚類,構建人物角色模型。任務分析制作工作活動流程圖，揭示工作任務的操作要素與流向，分析用戶在完成任務時的真實做法。了解用戶對產品的使用方式及使用過程中出現的問題，找出機會缺口，完善用戶需求。

3.產品屬性分析

運用同族產品樣本與異族產品樣本，對產品樣本作基本的屬性分析。產品屬性分析主要包括產品本身所具有的色彩、形態、人機、材質等，分析提取關鍵因素和參數特征，進一步細化產品設計定位。包括色彩分析：色彩不僅美化和裝飾產品的功能，而且影響消費者的主觀感受和購買欲望。將產品樣本進行聚類分析，提取多個樣本主色與輔助色，記錄其CMYK與RGB值，并在此基礎上以聚類分析法二次提取色彩參數，確定主色2-3種，輔助色3-5種，二次提取色彩將作為產品設計色彩基本定位；材質分析：材質是產品的重要組成部分，不同的材質會給人以不同的感受。提取多個產品樣本材質，記錄并分析其基本特性，與產品本身特性相結合，提取產品主要材質特征，確定1-2種主要材質，將其作為產品設計材質基本定位；形態分析：產品形態作為傳遞信息的第一要素，與產品的功能、結構、色彩等有密切聯系，形態分析可明確產品設計的基本形態趨勢。提取同族產品、異族產品樣本主要形態特征，對主要形態特征進行聚類分析，挑選關鍵形態特征，確定產品設計形態基本定位；人機分析：合理的參數特征能減少疲勞操作，創造出舒適和安全的工作環境。根據產品樣本提取產品設計中的人機要素，以及參考人機工程學基本參數特征，確定產品設計人機參數基本定位；競品分析：將同族產品的同檔次或略優品牌排列出來進行分析，找出產品的痛點與機會缺口。

4.產品設計定位

基于產品功能結構、產品屬性以及用戶需求分析之間的聯動性，將三者進行聯動分析,即整合各設計要素模塊，以層層推進、互為印證的方式推理迭代。不同類型的產品，根據產品本身特性以及客戶對產品設計要求，在分析過程中的側重點有所不同。

第4篇：產品設計的設計要素范文

1產品形象設計與企業形象設計的關系

對形象的研究大都基于企業形象統一識別系統(corporateidentitysystem簡稱cis)，所謂企業形象，就是企業通過傳達系統如各種標志、標識、標準字體、標準色彩，運用視覺設計和行為展現，將企業的理念及特性視覺化、規范化和系統化，來塑造具體的公眾認可、接受的評價形象，從而創造最佳的生產、經營、銷售環境，促進企業的生存發展。

企業通過經營理念、行為方式，以及統一的視覺識別而建立起對企業的總體印象，它是一種復合的指標體系，可以把它區分為內部形象和外部形象。內部形象是企業內部員工對企業自身的評價和印象，外部形象是社會公眾對企業的印象和評價；內部形象是外部形象的基礎，外部形象是內部形象的目標。

產品的形象設計是為實現企業的總體形象目標的細化。它是以產品設計為核心而展開的系統形象設計，對產品的設計、開發、研究的觀念、原理、功能、結構、構造、技術、材料、造型、色彩、加工工藝、生產設備、包裝、裝璜、運輸、展示、營銷手段、廣告策略等等進行一系列統一的策劃、統一設計，形成統一的感官形象和統一的社會形象，能夠起到提升、塑造和傳播企業形象的作用，使企業在經營信譽、品牌意識、經營謀略、銷售服務、員工素質、企業文化等諸多方面顯示企業的個性，強化企業的整體素質，造就品牌效應，贏利于激烈的市場競爭中。

2產品形象設計的統

產品整體形象(productsidentity簡稱pi)是產品在設計、開發、研制、流通、使用中形成統一的形象特質，是產品內在的品質形象與產品外在的視覺形象形成統一性的結果。

2．1產品的品質形象的統一性

就產品的品質而言，是通過產品的內在質量而反映到外在的企業形象上，如德國的“奔馳”車、西門子的電子產品等，給人更多的是對德國產品的制造技術、產品性能，以及嚴格的質量管理體系的聯想，在感官上形成“車—奔馳—技術—品質—德國”。‘高質量”與“德國”是同義的，“奔馳”車的形象就是“德國”的形象，“可口可樂”一直是美國文化的象征，伊夫·圣·洛朗的服裝代表著華貴和浪漫的法國人的形象。

產品的品質形象涉及到產品的設計管理與設計水平，無論是在產品的功能、性能、材料選用、加工工藝、制作方法、設備條件以及人員素質等方面都要有嚴格的管理。在產品形象設計中，首先要在設計管理水平上提高，如有明確的產品設計目標計劃，組織有效的產品設計開發隊伍進行關鍵的技術攻關，提供完善的設計技術配置服務，包括“軟”的(高素質的設計人員)、“硬”的(符合設計開發要求的設施、設備)配置，滿足產品設計開發的物質條件。并且要在產品設計開發過程中，實施程序過程的管理(如階段評估、信息反饋、多方案選擇等)。為滿足設計開發水平，提高設計的質量，就要提高設計人員的整體素質水平，實施有效的管理模式。

產品設計水平的高低，除了取決于設計人員的自身素質外，更主要的是要按照科學的設計方法程序進行。充分進行產品設計的市場調研，收集資科、信息，提出開發設計本產品的充分依據，如：對產品設計的功能、性能、造型形態分析，以及采用何種原理、技術、生產方式等，滿足何種人群或個體差異的要求(包括心理和生理需求)，對產品的使用方式、使用時間、地點、使用環境進行研究，以及由此產生的社會后果(如安全、環保、法律)等，進行科學系統的分析、研究、歸納，對產品的整體形象設計進行定位，通過方案的選擇、優化，形成產品形象設計的系統性，逐步實現把產品的形象設計統一到企業整體形象上來。(見圖2：產品形象一企業形象)

2．2產品的視覺形鼠統一性

產品的視覺形象的統一性(pi)是企業形象在產品系統的具體表現，在企業形象的視覺統一識別(vi)基礎上，以企業的標志、圖形、標準字體、標準色彩、組合規范、使用規范為基礎要素，應用到產品設計應用要素的各個環節上。產品的特性及企業的精神理念透過產品的整體視覺傳達系統，形成強有力的沖擊力，將具體可視的產品外部形象與其內在的特質融匯成一體，以傳達企業的信息。產品的視覺形象的統一性是以視覺化的設計要素為中心，塑造獨特的形象個性，以供社會大眾識別認同。

產品pi由基本要素與應用要素兩大部分組成。

2．2.l基本要素設計

產品視覺形象的基本要素是企業形象視覺識別系統的基本要素，產品形象的視覺識別系統部是建立在基本要素設計的基礎上，因此它是產品形象設計的基本元素，是pi的核心部分。

基本要素設計包括：企業標志、企業標淮字體、企業名稱、企業標準色、企業象征圖案、企業吉祥物和企業精神宣傳標語等內容。

基本要素的設計是建立在企業經營理念的基礎上，并充分體現企業的經營目標、方向、精神。基本要素設計必須風格統一并能有效地組合、配合應用，明確基本要素設計的組合、使用規范，規范制圖的標準及方式，在實際使用中要嚴格按照標準規范，正確使用。

2．2．2應用要責設計

應用要素設計是以基本要素設計為基礎，根據產品設計中實際的視覺表達事項，規范基本要素的使用，在產品的視覺化設計中，具體應用到以下各項內

(1)產品的外觀造型系統(特定的外觀造型、材標準色彩、表面裝飾工藝等)；

(2)產品的包裝系統(包裝造型、包裝的文字、圖符號、排列、包裝材料、包裝紙、包裝箱、集裝箱

(3)產品的立面裝飾系統(立面造型、企業標志、標準字體、標準色彩、輔助色彩、銘牌、標識等)；

(4)產品的服務系統(產品貨單、使用說明書、技術資科書、質量跟蹤卡、保修卡、隨貨禮品等)；

(5)產品的促銷媒介系統(商品冊頁廣告，報紙、雜志廣告，電視廣播媒體廣告，互聯網廣告，pop廣告，戶外廣告，活動廣告、室內廣告等)；

(6)產品的展示系統(商場貨架、專賣店、商品展覽會、招商訂貨會、洽談室、櫥窗等展示環境)。

2．2．3pi手冊

在確定了基本要素后，按照使用的功能、媒體的選擇方式，制定各種使用、操作的規范，使產品的設計、研發具有實際可操作性，保證產品的形象設計統一性。根據產品形象設計的基本要素、應用要素編輯成冊，形成設計指南。

pi手冊是產品形象設計的最后階段，綜合了pi的全部開發項目，整理成冊，予以視覺化、系統化、規范化，可適合在任何時間、環境、地埔操作使用和查閱。

pi手冊是產品形象設計實施的技術保障。通過pi手冊，重復再現設計目標，在管理上成為行之有效的理論和實踐依據，為眾多設計項目開發中，提供規范化和參照物，指導產品的設計開發，并按系列化進展，最終統一到企業形象的識別上。

3產品形象設計的評價系統

產品的設計、研發、生產、流通及使用，都是以服務于人類的生活與社會發展為前提的，產品功能、形式的提出，是根據人類自身的發展需求而產生，是為了解決自身的某一問題或事物而設定，一切都圍繞著“人”的存在而存在，其生存和發展的價值完全取決于人的情感因素。因此，人為的評價因素就顯得尤為重要。產品形象的評價一直是個難題，如果按完全量化的評價指標體系去評價，很難得到滿意的結果，特別是涉及到人類的多種情感，諸如喜、怒、哀、樂，以及五官的視、聽、觸、嗅等感官因素，就會出現許多不確定評價因素，還要涉及到人自身的個體差異、心理與生理的差異、所處環境、地域、時間及備類社會因素等等，對產品的形象評價必定會出現模糊不清，難以確定，因此必須以定性和定量結合的評價方式建立起評價系統，在涉及到人類情感、美感和時代時尚等因素時，可以以定性的方式評價；而對功能、性能、技術手段等則可量化評價；有的則要由兩者綜合去評價。

3．1產品形象評價系統基本框架

產品形象的評價系統框架是以產品的內、外評價因素為基礎，以人的需求目標為評價結果，評價的好、壞會直接影響到該產品是否能生存發展或慘遭淘汰，并指導產品設計、開發今后的發展方向(見圖3)。

3．2產品形象評價系統內容

對產品形象的評價，不能拘泥于僅僅是對產品的外觀造型設計的評價，因為它只是產品整體形象的極小部分，是最直觀和表層的東西，更深層次的是通過產品的形象展示一個企業形象與文化直至一個國家的形象。因此，對產品形象的評價必須從縱橫的多方位去衡量。

根據產品形象的評價系統框架，由產品形象內部因素與產品形象外部因素兩大部分組成的測評平臺，涉及到從產品的設計研發、生產制造、生產管理到使用者因素、市場因素以及社會因素等評價范圍，以及由此產生的許多定性與量化的測試和測評點，能較詳細具體地、有針對性的評價(見圖4)。

產品從設計研發—生產制造—銷售—使用，是由產品—商品—用品—廢品的演化過程，它涉及到人—機—產品—社會—環境的各個層面與各種關系。因此產品的形象設計必須解決好這種層面與關系，才能達到設計的目標與要求，才能稱之為“好”的產品形象。

結束語

第5篇：產品設計的設計要素范文

論文摘要：隨著物質資料的極大豐富，生活節奏的日益加快，人們對精神上滿足感的需求也變的愈加緊迫。情感作為人與人交流的重要通道，在各種藝術和文學形式中都得到了最廣泛的研究和討論，同時，也引發了對產品設計的再度思考：現代產品設計應當是一種關乎情感的活動，而不是發展初期簡單的物質造型過程，從一定意義上講就是物質情感化的過程。當代的設計師們應當在設計中充分考慮到情感因素的影響，把握情感定位，關注設計溝通環節。

引言

人所屬的社會群體是富有情感的，這樣的特性決定了人們在進行各種活動的時候，就必須會受到這樣或那樣的情感影響。在面對選擇產品的問題上，同樣存在著這樣的現象。人們往往對一件物品情有獨鐘、愛不釋手，有的人可以表明各種理由，有的人卻無法具體說出喜愛的原因，不論是哪種狀態，卻都能說明一個問題：人與物品之間已經產生了情感上的某種共鳴，這才是人們對之一見鐘情的根本原因。而人們對產品的要求也不僅僅停留在物質的表層，情感上的深層訴求更顯得至關重要。

1 產品設計中的情感因素

產品設計是一種由多重相關的要素構成的系統過程。從產品的誕生到消亡即從成品到廢品的整個產品的生命周期來看，產品設計活動是一個動態變化的過程，受到多種要素的影響，在實踐中，往往是通過調整各個環節要素來達到最終目的的。這其中的要素就包括功能、結構要素、人因要素、形態要素、色彩要素、環境要素等等，而其中人因要素則是我們要加以強調和重視的部分。人因要素的目的就是在于實現產品與人的身心之間的最好的匹配關系。所以，情感因素作為人與產品心靈上的溝通橋梁尤其應該加強重視和研究。

生活中我們所認識的情感指的是人的各種感情及情趣，更多強調的是人的感受，是一種表層的現象。而實際上，就產品設計而言，一件在情感上打動人的成功作品，往往是設計師自覺地將優良的審美情趣及真實感受融入設計的過程，最終追求的是設計師注入的和用戶接收到的信息，在情感上得到的共鳴，即價值觀上的認同。在這個層面上理解，情感是同人的社會性需要相關聯的態度體驗，人的情感如此復雜多樣，但其核心內容可以概括為價值，所以情感的判別其實與價值觀的樹立緊密相連。也就是說，我們這里談及到的情感絕不僅僅是感情信息的表達，更重要的則是深層意義上的認知，是遵從設計價值觀而進行的活動，這種設計觀的認同必須貼近現實社會，應該是一種責任，體現的是為客戶負責，為市場經濟行為負責。

由此可見，在產品設計中，情感定位的環節將起著舉足輕重的作用，它發于根基，伴隨整個設計過程，之后體現在成品中，將在與用戶的交流中產生某種心靈上的沖擊，直到購買行為的發生，最終形成市場的運作。

2 產品設計中的情感體現

縱觀整個產品設計的發展，我們不難看出不論在哪個階段，產品的設計中都不缺乏情感的表達，同樣不缺乏對各個時期風格喜好的擁戴者。但同時，隨著時間的推移和認知的進步，人們開始審視自己過去的腳步，卻發現，在某些時期，人們對產品的情感需求是缺乏理性約束的，然而，慶幸的是，理性的思考方式及設計態度已經越來越受到重視，對設計中的深層情感問題的探究也漸漸成為了必不可少的環節。

2.1 產品設計觀念的演進

產品設計中情感因素被愈加關注，首先就可以從觀念上的完善得以體現。理論思想是具有結論性及指導性的，因此，每一個微小概念的提出都能反映出一個階段對事物的理解程度，我們也試著通過這樣的方式來了解情感設計融入產品設計的滲透過程。

2.1.1 “以人為本”的設計宗旨

以人為本的設計思想源于歐洲文藝復興時期的人道主義思想體系。提倡關懷人、重視人、以人為中心的世界觀。對現代的產品設計而言，以人為本的思想核心指的就是在設計過程中，協調產品-社會-環境這三者之間的關系。人類認識和改造自然界，目的就是為了給人類自身創造良好的生存條件和發展環境。然而，這個簡單的道理，曾一再被模糊和曲解。在過去相當長的時期內，人們的各種行為活動都是尊循以科學技術為手段，以征服自然為目的，以物質財富的增長為動力的傳統發展模式，在一定程度上破壞了人類賴以生存的基礎，人們在試圖征服自然的同時，往往成為了被自然懲罰的對象。機器大工業時代的工業產品就是個極典型的例子，他們的出現滿足了人們的物質需求，可帶給人們更多的是情感上的失落和生活環境的重創。一再被自然警告后，人們開始意識到以人為本的真諦在于對人性的真正關懷，人們開始挖掘人與社會與自然的和諧關系。而產品設計中對產品情感化的追求以及對產品人性化的強調在以人為本的宗旨下順理成章。而人-社會-環境的和諧關系在產品設計中也可以被理解為人-產品-情感的和諧關系。材料環保，工藝簡捷，形態美觀，制作精良的產品才是人們真正從心理上接受的。

2.1.2 價值觀的思想基礎

其次，價值觀的強調也推動了人們對于情感的認知。在過去相當長的一段時期，設計過程被看作是一個藝術過程，藝術家的審美代替了更多人的選擇，往往用戶只能是被動接受。這樣的結果，使得產品和用戶之間的距離越加疏遠，人們甚至感受不到產品帶來的任何功能以外的享受。人們內心的感受也因此變得麻木起來。隨著市場運作方式的改變，用戶的思想更加主動的參與到了設計過程，設計者不再是藝術家，專業的設計師應當調和各種設計因素的影響。好的設計追求的是價值觀的認同，思想的共鳴，情感的觸動。設計有關情感的思考也就孕育在價值觀樹立的沃土里。

2.1.3 地域性民族文化的重視

另外，設計中對地域性民族文化的保護和發揚同樣體現了人們對于情感的關注。設計不再追求批量化、標準化所帶來的單一審美，而是趨于多元化的考慮。設計中的情感需求漸漸被意識到是多向的。地域性差別，名族文化的沉積以及習俗、慣例都在設計中得以討論和探究。最終，能體現名族特性和個性的產品才是設計的成功范例。這都是對設計中情感注重的佐證。現代的產品設計，讓人們意識到產品與人之間的交流關系，設計的重點也放在如何定位用戶對象的情感需求以及如何表達這種情感上，設計中對于情感因素各種形式的考慮也變的比任何時候都更加周全。

2.2現代產品設計新思想的探究

如果說設計理論的完善意味著人們對于設計的重新思考，那么新的設計類型的誕生則是從實踐出發的最實際需求及最直接反應的體現。越來越多有關于情感的問題被提到設計的過程中來，于是人因設計、界面設計、交互設計、無障礙設計等等一系列關乎交流和情感的設計思考方式被越來越多地加以重視和研究，并最終應用到設計生產過程中。產品設計與各類心理學、社會學等關乎人性特點研究的學科之間的協作研究也成為了指導設計的重要組成部分。

結論

無論是從縱向的產品設計發展概況來看，還是從橫向的現代產品設計的現狀及各學科之間的關系來看，情感設計無疑已經成為了當下設計中最為熱門的話題之一。人們漸漸意識到產品設計過程中，設計師對產品靈魂的賦予過程是至關重要的。這里的靈魂指的就是產品所表達出的，能與用戶產生交流的情感。換句話說，現代產品設計應當是一種關乎情感的規劃活動，不再是發展初期簡單的物質造型的過程。它的整個設計過程從一定意義上講就是一個物質情感化的過程。當代的設計師們也應當在設計中充分考慮到情感因素的影響，把握情感定位，設計出真正能與人溝通的產品。在現代這樣一個物欲橫流、信息更迭迅速的時代里，由于情感上的嚴重缺失感，人們對于情感上滿足感的需求比以往任何一個時期都顯得急迫。設計師將面臨更多的挑戰和責任，設計在很好的滿足功能，為人服務的基礎上，更加被期待的就是情感的回歸。

參考文獻

[1]DONALDA.NORMAN.情感化設計.北京: 電子工業出版社，2005.5.

第6篇：產品設計的設計要素范文

關鍵詞：機械產品；知識嵌入；產品設計；方法研究

中圖分類號：TH122 文獻標識碼：A 文章編號：1671-2064（2017）09-0222-01

在對機械產品設計進行的數據管理中，有大量的產品開發信息需要保存下來，但這些數據管理并沒有形成系統管理，查找起來有一定困難，因此對產品設計的再利用率也隨之降低，怎樣才能對紛繁復雜的產品設計進行快捷式的查詢管理呢？相關人士在設計配置，設計規則等方面，提出了可以進行嵌入式服務的管理機制，這是一種由被動變主動的知識規則化配置，可以提高機械產品設計的重用率，相較于推送式的管理辦法，嵌入式能夠更及時準確地提供所需知識。

1 產品設計的四要素分析

通過對產品實際設計中典型特征的研究與分析，我們可以從以下五個方面進行總結：

1.1 設計知識的多源性

從產品設計角度看，設計知識的來源具有多樣性，它可以是設計規范、計算機程序、產品模型、或設計經驗、仿真試驗、客戶反饋等等，等諸如此類的信息還有很多很多，由此可見，設計知識的多源性。

1.2 設計知識的人員相關性

在產品設計過程中，設計知識會隨著人的變化而變化，無論是設計規范，還是設計經驗，都是從零開始，從無到有的，而在這一過程中，應用也好，存儲也好，產品設計都會圍繞著人而展開，且密不可分。

1.3 O計知識的過程相關性

雖然設計過程源于企業的各類信息與數據的收集提煉，再經過創新、生產的過程，但產品設計也包括對原產品的技術升級，因此，產品設計的過程都是有一定內在與外在的必然性聯系的。

1.4 設計知識的異構性

設計規范、設計手冊、產品模型、計算機程序等都屬于設計知識的來源，所有設計知識都將通過計算機進行存儲與轉換，他們會以不同形式展現著設計知識所存在的差異性。

1.5 設計對象的穩定性

設計對象即指我們最終所要生產的產品或零部件，在設計一個產品時，人員可以變，設計方案可以變，但設定的產品本身是不可變的，它具有一定因素上的相對穩定性。

通過對產品設計五方面的特征分析，我們可以總結出設計階段的四要素：設計過程、設計人員、設計對象、知識對象。這四個要素之間有著一定的聯動關系，通過對它們進行知識嵌入，將會大大提高知識的重用率。

2 本體模型的知識嵌入

在進行知識嵌入的過程中，首先我們要滿足設計任務與設計人員所需的大量知識源的提供，這里有兩種嵌入方法推薦：一種是自定義知識嵌入，是通過組織人員的經驗與實踐，在模板設計初始階段，指定具體知識對象，當正式進入設計過程后，設計人員將自動接收相關產品知識；另一種是推送式知識嵌入，是由與本體相關的組織結構，組織對象與任務對象等，在設計過程中將產品知識推送給設計人員。

目前，機械工程領域通過四要素的分析與定義，以本體知識嵌入為核心設計，劃分出四大本體：設計過程本體、設計組織本體、設計對象本體與知識對象本體，在此四大本體中，因知識對象存在著異構性特征，又將其細劃為：描述性知識、方法性知識、結構性知識、手冊性知識、過程性知識與判斷性知識六類。此外，知識對象本體中細劃的內容也是設計對象本體與設計過程本體中的一部分，知識對象的集合式管理被稱為知識單元，而執行與管理設計過程被稱為設計向導。四個本體之間相互關聯，主要可起到以下作用：首先，可以記錄設計過程知識，對設計過程中的組織部門、工作組、人員等相關知識進行描述定義；其次，對設計過程中的設計向導、設計任務、設計活動，提供人員相關知識的嵌入支持；最后，是根據向導模型、設計任務等與設計對象之間的相關特點，對設計對象進行相關知識的追蹤與重用方面的支持。

3 基于本體的知識嵌入機制

設計過程中，既能向設計人員提供知識的嵌入與推送，又能對知識嵌入進行有效管理，這是由控制模型的主要運行原理決定的：首先，需要定義出模型的知識嵌入方式，可通過知識流配置器形成配置條件集；其次，將任務信息、配置條件集與知識單元生成匹配集，再將其擴展生成匹配條件集；最后將匹配集與知識單元內的知識記錄嵌入到設計任務中，供設計人員使用。

4 結語

機械產品設計的知識嵌入法是基于本體設計過程、設計組織、設計對象與知識對象為基本要素的前提下建立起來的，通過本體概念表示、語義表示等優勢，將產品設計過程進行知識嵌入與推送，可大大縮減信息檢索過程，并有效利用其準確性，提高了知識資源的利用率。

參考文獻

[1]胡建.產品設計知識管理關鍵技術研究及實現[D].南京：南京航空航天大學，2005.

第7篇：產品設計的設計要素范文

關鍵詞：產品設計；精神追求；人性化；理解要素

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）06-0202-01

一、對人性化設計的理解

隨著科學技術的發展和進步，產品的設計開發至今已經有一個更加穩定，完善的階段，并關注人的實際行動，設計的產品，以實現和人性化的表達產物，是當代產品設計的一個新趨勢，人性化的設計是在設計當中對人的身心需求和精神需求的尊重與滿足。

（一）人性化設計的了解

顧名思義的人性化設計，就是以人的本質需求作為最基本的起點，而且就為了滿足人的本質需求作為最終目的的設計理念。在產品的設計中，其人性化設計的最重要內容就是當設計的過程當中，以人為核心來展開其人性化產品設計的思考活動。而產品的人性化設計，是藝術和科學，人性與技術的有機結合，也使其設計更具形式美，而且充滿趣味與活力。

（二）產品設計中的人性化

在現代的設計當中，產品的生產速度越來越迅速，經過眾多設計師們的努力，給大消費者帶來了更多更人性化的體驗。讓人們覺得有很多的需求，如質量、安全、合理、方便、可靠、舒適的人性化設計，以享受物質生活，而其中人性化設計的角度就是從這些方面而作為出發點的。

（三）人性化設計的特點表現

在產品設計的人性化表現特別當中，其設計是通過設計師們根據產品本身設計要求的需要，然后為產品注入其形式與功能，再而就是我們人性當中的品格屬性等，就是前面提到的以我們本來人的本質需求而進行的，這樣設計出來的產品它們就會富有情感、個性還有生命。

二、人性化設計的因素分析

1.動機因素：產品設計的初衷是為了滿足人們的需求，所以在整個設計過程中放最前面的是提出問題，而最后面的則是如何解決問題，產品設計的動機因素就是為了滿足人們的眾多需求。換而言之，人們的需求問題就是設計師在產品設計中的主要動機。

2.人機因素：人機因素就是研究人與設計產品間的關系的工程，而人性化的產品設計，就包括了人機工程的產品，只要是人們所使用到的設計產品，都應該在這方面加以思考，所設計的產品外型形式與人機工程就自然而然應該相結合一起考慮的。

3.形式因素：對于一名設計師而言，對形式美的理解應該是很到位的，而這種美的概念又是非常廣泛的，我們這里把它分為視覺、聽覺、觸覺等。視覺當然就是表現在所設計的產品中其造型和色彩等視覺因素了，而且也是人們對產品的最直接的理解途徑。聽覺主要指聲音，例如音箱的音質，收音機、電視機的聲音等等。觸覺一般指材質的應用、做工的好壞、質量等如何。有了這些審美的標準，我們就可以對產品設計進行一定的形式因素的分析。

4.環境因素：隨著人類的快速增長，科學技術也迅速地發展起來，但是貧富差距卻日益嚴重，人類對自然資源的無休止開發，大自然發展各種災難：氣候變暖、洪水泛濫、空氣污染、水源短缺、土地沙漠化等等，人類賴以生存的地球遭到了嚴重的破壞。人們才開始慢慢意識到設計與壞境的重要性，開始采取各種措施辦法來補救，引導人類發展到可持續的方向中。所以環保也成了全球的共同話題，于是也產生了產品的環境要素。

5.文化因素：眾所周知，文化是一種無形的產物，但是往往比有形的物質會起到更重要的作用。產品設計是會影響人們生活的文化因素，它甚至可以導致一個文化形式的形成，舉個例子，就像蘋果公司Iphone的出現，使觸屏手機成為現代手機的一種文化潮流。再者，要了解地區性文化，就不能盲從將產品的設計投入其中，否則就會有多余的資源浪費。

三、結語

人類的設計活動，本是一種源于生活而又高于生活的行為，只是把人們對生活的一些渴望通過設計的方式而變成現實，所以其宗旨還是以人為本的。而人們在當前越來越豐富的現在物質生活當中，人性化的設計變得更加舉足輕重的作用。換而言之，人性化的產品設計的發展也會有更優越的提高，并且滿足人們更多的需求的同時，也能更好地實現其精神追求，所以人性化的產品設計，很值得我們當代設計者進行繼續的探索研究與分析。

參考文獻：

第8篇：產品設計的設計要素范文

關鍵詞:設計符號學;云南省旅游產品;云南省工業設計;意義

云南省位于我國的西南地區，氣候宜人，水資源充沛，地理條件較好。然則，也恰是因為云南特殊的地域情況，導致了云南省的工業發展對比沿海城市，并不發達。作為云南省的經濟支柱之一，旅游業以其美麗的自然風光和濃厚的少數民族文化，吸引了無數的游客前來參觀游玩。旅游產品，是一種文化形態的體現，承載著豐富的內容和意義，其設計開發也是促進云南省經濟發展的有一大重要措施。而符號作為人類歷史汗青沉淀的產物，個中蘊含著大量的信息與深厚的文化趣味。將設計符號學理論應用到旅游產品設計中，指通過挖掘符號的價值，為旅游產品設計的開發帶來更多的新想法，新理念，將云南省特有的人文文化與地域特色通過產品體現出來，使其賦予新的、與時俱進的文化內涵。

1設計符號學

什么是設計符號學?即符號的定義是什么?符號是被認為攜帶意義的感知:意義需要用符號才能表達，符號的用途是表達意義，即人類用來傳達信息的代碼［1］。羅蘭•巴特提出符號的兩個層次:第一層是外延意義，即某個符號與與其所指對象間的簡單關系或字面關系;第二層是內涵意義，是指言外之意，即形成意義中那些相關聯的，意味深長的，有關態度的隱秘內容［2］。產品符號學理論，即產品的語言是通過造型因素來實現信息傳播的符號系統，因此設計一種產品就是設計一種產品語言，從而使產品能發揮它的認知和審美的精神功能［3］。構成產品的三大要素，即材料，形態，功能。其中，材料以及加工工藝是構成產品的物質基礎，在一定程度上可以說，所有的產品都是一定的材料通過一定的加工工藝而形成的;形態是產品的具體表達形式;功能是產品的目的。在設計產品的外形時，就應考慮到將產品的材料以及形態要素可以轉化為產品的語言，使產品的全部外觀即形式要素轉化為能傳播信息的符號。

2云南省工業設計

云南省整體的科研能力以及創新能力對比于沿海等一線城市，發展較為緩慢，人才外流嚴重，這些客觀因素造成了云南省的經濟發展較慢。從目前的經濟發展現狀來看，旅游產業，多樣化的民族文化和手工藝產品等都是未來的發展機遇，都是值得深入挖掘的。以少數民族的語言為例進行說明。少數民族特有的方言至今雖然沒有現代漢語那么多豐富的語匯，甚至在表述現代事物的時候不得不借用現代漢語，但是其語言也是其文化的結晶，歷史的縮影。更重要的是，和語言一起保留的是他們淳樸的生活方式。

3產品符號學在云南省旅游產品設計中的應用

旅游產品的設計是一件復雜的過程，是設計師理性思維與感性思維的綜合體現。因此，旅游產品的設計除了在達到其最基本的功能要求以外，與設計師的個人意識也密切相關。而設計師的設計理念又受到設計環境，人文風俗，社會經濟情況等因素的影響，這些被稱為設計的語境。旅游產品的符號便是在產品的語境中產生的［4］。旅游產品是兼具文化性與功能性的設計產物，它是具有符號特性的，是能夠被人感知的物質存在。它的造型以及功能應具有鮮明的當地民族符號特征。因此云南省旅游產品的設計首先應具備本地區特有的當地元素，即特有的產品符號。旅游產品設計是物品，當地文化，社會觀念的三種意識形態的集合，既然是本地區民族文化的體現，這必然會導致在設計時的文化整合情況的發生，即所謂的設計的文化整合作用，文化整合是指不同文化要素之間相互融合而產生新質的過程［5］。通過文化整合，將當地的文化和人文知識通過設計與社會經濟，當代文化和科技進行整合，從而融入到人們的日常生活中去。產品語義的本質是借助符號學原理，在滿足功能的前提下賦予產品外延與內涵意義。綜上，具體的語意設計原則如下:

3．1滿足旅游產品最基本的實用功能

產品的實用功能是產品的設計的目的，旅游產品屬于產品設計，因此在設計旅游產品時，功能因素是最基本的考慮因素。功能需求，既可以是滿足人類物質上或者生活上的功能需求，又可以是人們對精神文化層面上的需求。在設計旅游產品時，應盡可能地考慮到這兩者之間的關系，從而設計出更加符合購買者需求的產品。

3．2融入具有代表云南省符號的元素

既然是云南省旅游產品的設計，那么，其設計是基于云南省當地旅游景點的特色進行的設計。云南省是有著多民族的大省，因此各民族的傳統文化直接影響了不同地區，不同人群的設計思考標準，而建立在地域文化基礎上的根深蒂固的思維方式和審美習慣影響了設計符號的呈現［6］。將云南省特色的人文文化與當代的先進文化進行有機的合理的融合，從而形成云南省自己的設計品牌。

4總結

對于旅游產品符號的研究應該放在當地旅游符號系統中，隨著設計對象的不斷復雜，經濟與社會不斷地參與，導致產品的現實符號與藝術符號，外延與內涵意義都不斷的得到了擴展。設計具有云南省特有的旅游產品時，只有深入的了解并熟知云南省各地的民族文化以及風土人情，結合云南省獨有的地域特點以及經濟狀況，使產品的使用價值、文化價值、美學價值成為一個整體，這樣才能使具有云南省符號的旅游產品設計成功。

作者:杜贊 單位:西南林業大學機械與交通學院

參考文獻:

［1］王豐．孫浩章．符號學與設計藝術的話語問題分析［J］．包裝工程，2008

［2］羅蘭•巴特，李幼蒸，譯．符號學原理［M］．北京:中國人民大學出版社，2008

第9篇：產品設計的設計要素范文

以LV推出的幾款經典箱包為例，從很多年以前的LV貝殼包，到LV的餃子包，都備受時尚達人們的青睞。LV的頂級設計師團隊總有使不完的新創意，在進行箱包款式、箱包細節的設計方面始終不遺余力。目前，歷數LV的眾多箱包設計，其經典的設計款式數不勝數，甚至連不少設計師也紛紛選擇LV箱包作為自己出席各類活動的專屬配飾。

一、時尚

時尚是奢侈品設計的基本理念和基本原則。對于奢侈品品牌來說，時尚是奢侈品進行品牌建設恒久不變的代名詞，也是推動奢侈品建設的主基調。奢侈品是潮流發展的產物，而今已經成為潮流的代名詞。在中國的奢侈品市場發展過程中，每一個知名的奢侈品品牌都無一例外的秉承了產品的時尚設計主題，在進行品牌建設的過程中也更多的賦予品牌以時尚內涵。

時尚是時展的不變的潮流。對于奢侈品品牌建設來說，奢侈品在進行品牌推廣過程中，始終秉承時尚特質，以時尚為產品推廣的主旋律。

二、獨特

獨特是奢侈品產品設計獨一無二的特征。每一件產品，尤其是奢侈品字進行自身品牌建設的過程中，毫無特色的產品設計不僅不能夠激發消費者的購買欲望，還很容易讓消費者產生視覺疲倦。因此，奢侈品品牌在進行建設過程中，秉承獨特的產品設計要素，才能夠促使自身始終在激烈市場競爭中占據優勢地位。

在當前中國奢侈品市場建設的過程中，許多知名的奢侈品品牌都已經推出了具有自身特色的產品設計。比如LV的獨特logo標志，成為LV系列皮具始終不變的主題。再比如Hermes在進行產品設計的過程中，個性鮮明的H行皮扣標志讓消費者往往能夠一眼認出其品牌名稱。所以，對于任何一個奢侈品品牌來說，奢侈品品牌在進行建設的過程中都始終應該秉承獨特的產品設計，以獨特的設計標志推動自身品牌建設。

三、品質

品質是奢侈品設計的核心。對于任何一個品牌來說，產品的品質是品牌賴以生存和發展的核心。對奢侈品品牌建設來說，奢侈品產品的品質更是奢侈品能夠在市場中贏得消費者青睞的根本要素。奢侈品品牌建設過程中，奢侈品品質是奢侈品品牌建設的基礎，對促進奢侈品品牌在市場中影響力提升具有關鍵意義。產品品質也是奢侈品品牌建設的基礎要素。

四、個性

個性的塑造是奢侈品品牌形象塑造永恒的主題。細數當前奢侈品行業的幾大頂級品牌，無論是Louis Vuitton還是Dior、Hermes，其在進行自身品牌形象塑造的過程中離不開品牌個性的支持。品牌個性是奢侈品品牌賴以存在的根本，也是奢侈品品牌在進行品牌形象塑造過程中與其它品牌進行區分的關鍵所在。2011年上半年，從John Galliano被換到傳言Dior有意邀請Azzedine Alaia擔任新一屆的創意總監，Dior創意掌門人換人的消息可謂被傳得沸沸揚揚。消息傳出以后，消費者對Dior品牌的認知也開始產生一定的影響。作為奢侈品品牌來說，設計師個人的設計風格和設計個性對奢侈品品牌具有很大程度的影響，而Dior創意總監的換帥也在一定程度上對Dior品牌本身產生了一定的影響。John Galliano始終以走在潮流前沿的眼光進行產品設計，因此其設計往往充滿夸張意味。也正是基于此，John Galliano的設計贏得了不少消費者的廣泛青睞。Dior創意總監的換帥，致使Dior品牌的設計個性也在某種程度將會發生一定程度改變，所以這必然會對Dior品牌在消費者中的口碑造成影響。

五、強調品位

任何一個奢侈品品牌在進行品牌形象塑造之初，品牌的品位都是必然要考慮的要素。對于奢侈品品牌形象建設來說，品牌的品位定位顯得尤為重要。奢侈品本身就是為了滿足消費者對非生活必需品的一種消費需求。所以在進行奢侈品品牌形象塑造的過程中，強調奢侈品本身的品牌品位就成為奢侈品品牌形象的又一重要附加值。