有關愛情的詩句精選(九篇)
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第1篇：有關愛情的詩句范文
我愛的人，不是我的愛人。
過了太久，沒有誰會記得當初的溫柔
有沒有一刻，可以讓我不難過
也許一個人在真正無可奈何的時候，除了微笑也只好堅強微笑了。
我們彼此喜歡，卻平淡無愛
不管有個人如何讓我心碎，我還是用這些小碎片愛著她，這是件多么神奇的事情
再美好的曾經在分手那一瞬間都會變成愛情的陪葬品
就算擁有向日葵的執著，還是抵不過宿命的安排。
我們再也回不到過去，但也不能繼續了
一切都已煙消云散。原來握在手里的，不一定就是你所真正擁有的。人生很多時候需要自覺的放棄，因為擁有的同時，你也許正在失去，而放棄的時候，你也許又在重新獲得。
現在終于到了要分別的時候，他比我先走，我反而覺得有點欣慰。這樣的悲傷，遲早會讓我們其中一個人單獨體會，就讓我來承擔好了。
現實終究是這般的殘酷，女人可以與命運抗爭，卻無法與時間較勁。
那些說過永不分離的愛人，最終還是分散天涯。
和你分手的一刻，我愿做你眼里的一滴淚，當你把我哭出來的時候，讓我在你的唇邊消失。
越是在乎的人越是猜不透。
失而復得的東西根本就回不到最初的樣子，即便再好，也忘不了有段時間曾失。
有一個城市叫無淚之城，因為里面的人只有歡笑，沒有淚水……可是后來變了，這個城市依然叫無淚之城，可是是因為這個城市里的人的眼淚，都流光了。——《無淚之城》
有些人寧愿埋藏在心底，也不愿去接近，因為這樣會更長久
花無語，自有一種芳香，我無語。只能等待！
走過春夏秋冬，又過寒來暑往真愛耐得住幾何
總以為，在最初的地方，有一個最原來的我，就也會有一個最原來的你。
過去的真能過去，現在的就真的是現在了嗎？
一生中除了父母之外，唯一不會拋棄自己的是自己的影子
身邊的人總是走了又走，又有誰會肯為我停下腳步呢。
有些失去是注定的，有些緣分是永遠不會有結果的，愛一個人不一定會擁有，擁有一個人就一定要好好去愛她。
這輩子最失敗的就是看著你跟別人走。
清淺的文字承載著無數個相識相知，定格了許多美好的瞬間。朋友如海，寬容作舟，泛舟于海，方知海之寬闊;朋友如山，寬容為徑，循徑登山，方知山之高大;朋友交心，交而知心，心心相印，方知心之高尚。
"每一次的考驗，都有一份收獲;每一次的淚水，都有一次醒悟;每一次的磨難，都有生命的財富。2.每一次的傷痛，都是成長的支柱。每一次的打擊，都是堅強的后盾;3.活著必定要經歷一些挫折，而我們依然堅強戰勝每一次挫折，只要我們還活著，就值得慶幸！"
妾住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲一江水。
我深知不是所有人都會真心對我
紅塵緣飄渺，紅塵淚迷蒙，似轉瞬即逝的煙花，又似瞬間燦爛的流星，如此的美麗，又如此讓人惋惜。
在愛情里沒有值不值得，只有愿不愿意。
想起曾經的單純和無知。想起曾經的歡笑和淚水，感動和無奈。流轉的年華，蒼白的光和影，我們無處安放的青春。我們付出過的感情、珍惜過的相遇、曾經擁抱著以為可以永遠在一起的人，原來有一天還是會失去，還是無奈的要說一聲再會。這時，才發現，我們愛得比自己以為的要深許多。
每次在你身邊，都好像離開了時間，離開了嘈雜的人群，懸在溫暖的與世隔絕的半空
我努力過，但不被命運成全我也無可奈何。
曾經是我太絕情現在變成你那么狠心。
所有的結局都已寫好，所有的淚水也都已啟程，卻忽然忘了是怎么樣的一個開始。無論我如何地去追索，年輕的你只如云影掠過，而你微笑的面容極淺極淡，逐漸隱沒在日落后的群嵐。遂翻開那發黃的扉頁，命運將它裝訂得極為拙劣，含著淚我一讀再讀，卻不得不承認，青春是一本太倉促的書。
各自有了新朋友，多久沒有一起走。
第2篇：有關愛情的詩句范文
《牡丹》是創刊甚早的文學期刊之一，位于河南，古都洛陽。其文化底蘊和文學傳統自不必說，十多年前，我曾在單位的報刊閱覽室看到過，這也說明，當時的《牡丹》，還是具有一定影響力的。那正是九十年代初期，文學雖然頹勢漸露，但仍舊余波強勁。以我所在的科室為例，幾乎每個人的宿舍都有一書架的文學名著和最新當代中國文學作品。但十多年后，許多文學期刊逐漸淡出了大眾的日常生活與精神生活，取而代之的是鋪天蓋地的網絡信息和物質化填塞。
這是時展的必然。不同的年代，人們真正的興趣，獲知教益和啟發的渠道將會不同，但文學始終無可替代。當然，一切的替代也是暫時的，最終還是會回來。但非常不幸的是，到目前為止，我們生活的這個年代仍舊沒有發現人們回到文學的和精神的森林與山坡上來，仍舊在平面的、膚淺的、消費性的漩渦里自得其樂，居一隅而為天下，以一斑而為全豹。所幸的是，不論在任何時期，文學仍舊是長青的事業和歸宿，盡管文學是衣食足后的“風花雪月”“胡思亂想”，但她對于人心人性的發現和多方位探究與表達，以及之于人本身乃至生存、生命、靈魂、理想的深層次關照與撫慰，依舊是人需要并且愿意從事的個體性“不朽偉業”。
具體到2015年的《牡丹》雜志，特別是她所刊發的詩歌作品，在通讀之后，我忽然發現，詩歌作為一種隱秘而宏闊、簡短且又豐饒的文學表現形式，其對人的精神影響仍舊是巨大的。詩人無數但仍舊層出不窮，詩歌的絕唱與高峰全世界林立，但仍舊有新的作品蓬發而出。在文學寫作上，我始終覺得，天賦的比重依然是起到主要作用的，后天的勤奮只能對技術有所補益。盡管現在很多的創意寫作由國外蔓延到國內，一時間，好像文學的能力真的可能培養或者說“有徑可循”一樣。但就當下的詩歌寫作而言，有一些作品確乎渾然天成、無論是張力和穿透性，詩歌的“品相”還是“境界”，都有著各個不同的“表征”和“抵達的層面”。為了敘述方便，我依照《牡丹》雜志本年度所刊發的詩歌作品，不按章法地做一些個人性的淺顯評說。當然，在此之前，要說一下這些詩歌的責任編輯，她是譚瀅，《牡丹》雜志的副主編，這些詩歌都選自她手。一個刊物是有自己趣味的，編輯亦然。總體來看，因為譚瀅也是一位詩人和小說家，選發的詩歌必然是她自己認可的，也一定在閱讀過程中打動過她的，不然，除了特殊情況，任何一位編輯都不會選擇刊發自己都覺得不滿意的作品，這些作品必然攜帶或者暗含了譚瀅對詩歌的判斷和態度，也表現了她個人的一種詩歌能力與藝術鑒賞高度。
二期當中最引人矚目的作品是李昌鵬的組詩《深夜在農場》等作品，形體短小，但容量大，最重要的是他的詩歌很“貼”，“貼”自己，也“貼”事物，物我之間的融進和引申都很給力，讓人看不出任何的生硬痕跡。我只知道，李昌鵬是一個小說編輯，也自己寫小說，第一次讀他的詩歌，卻有一種說不出的喜歡。由他這組詩歌當中，我再次覺得了王國維之“有造境，有寫境，此‘理想’與‘寫實’兩派之所由分。然兩者頗難分別，因大詩人所造之境必合乎自然，所寫之境亦必鄰于理想故也”（《人間詞話》）所言之確。其中《深夜在農場》頗有“新造”境界之意。《鄉村》一詩則體現出一種平靜至真且引人懷鄉并且憂傷的懷想力量。顯示出作家對于“無我“和”有我”之境，現實場域與個人思想之境的把控能力。黃先清的組詩《民間詩草》是有難度和張力、內涵豐厚的作品，觀察、角度、意象乃至詩句的組合，整首詩的結構和運思都有獨到之處。唯一不足的是，個別地方顯得刻意和拘謹。好的藝術都是渾然天成，不著痕跡的，好的詩歌出于自然，也出乎心，外界和內我是高度協調的。李佩農的組詩《與冬書》、趙長春的《這是民間的桃花》、漆宇勤的組詩《微涼》等，寫外物的多，止于表層的抒情與表達也多。詩歌的本質是抒情，但抒情一定要充滿真誠的血肉與現實的依附，否則，就顯得空和虛，以致于潦草、飄忽，沒有力量感和穿透性。
我以為，詩歌具有天然的排他性質，立意和主題無法回避重復，形式亦然，但詩句必須是獨我的，結構也必然自我的。沒有突破和“特性”的寫作很多時候屬于無效，如果僅僅作為一種個人的傳情達意無可厚非，一旦進入到創作或者“作品”的層面，每一個寫作者就必須力圖做到一種“無時不在”的自我突破和新的建立。第三期第一組詩歌是馬端剛的《獨白帖》。馬端剛是一個勤奮的詩人，其作品數量之大，可以用鋪天蓋地來形容。這組詩平易、舒緩，猶如夜曲，也似乎有著流水的姿勢和聲調。詩歌所表達的，除了生命的詠嘆，還有內心的某種蛛絲馬跡與精神上的層層波動。近兩年以來，我一直在想，對于現代詩來說，詩句的長短、詞語的豐茂簡約，究竟是哪一種更有力量，更能一下子戳中人心和事物本質呢？這當然和詩人個人的審美趣味有關。王國維《人間詞話》說：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目，其詞脫口而出，無矯揉妝束之態。以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然。持此以衡古今之作者，可無大誤矣。”盡管時過境遷，但對于詩歌藝術，我還是覺得王國維此論還沒有過時。雪子的《老夫老妻》可能是她這組詩歌當中最能打動人的。婚姻是異性之間的合作，合作的過程過于冗長且繁復幽暗不定，而合作的效果則取決于“真誠與否”，也取決于兩個人的世俗品行和精神質地。雪子的這首詩大致是觸到了眾生必須面對的一個問題，且又有自己的獨特思考，書寫的方式也比較有藝術性，才使得我在閱讀中目光為之停留，讀而能引發一些聯想。
納博科夫說：“人性中的道德感是一種義務，而我們則必須賦予靈魂以美感。”（《洛麗塔》）人的一生，有諸多的偶然和必然，不幸和苦難，但不能因為苦難和不幸就對其他人事喪失了道德感，盡可能地以世俗的生活態度和追求為靈魂找一些光亮，是每一個人的自我要求所在。四期李皓的組詩《爆竹》質樸感人，以日常所見入詩成意象，進而用恰當的詩句進行表達，這樣的詩歌，在根本上是符合人性和藝術之道統的。人在時間中那些被消弭的、丟掉的、欲言又止的、此刻就在的，在他的詩歌當中有著深切的表現。譚瀅的《釀詩》既有對詩歌形成的自我體驗，又有大的文化背景關照。這一組詩歌是剛性的，也是真誠和坦率的。從中也可以看出詩人自身的品性和美學追求。以我個人的感覺，譚瀅想要抵達是一種由現實生活而提升的精神力量。秦松現的《細雨，從淡墨中升起》用詞較為古典，整個詩歌基調是清麗的，對田園山水的熱愛和向往之情躍然而現。代宏杰的《植樹節的詩》大都形體短小，平實，偶有感覺新鮮的詩句蹦出來。牛沖的《人物志》是直接來自生活現場的作品，以寫人物入手對世相進行觀察，苦難意識、關懷意識和命運感都比較強烈。
在辛波斯卡看來，“詩歌只有一個職責：把自己和人們溝通起來。”（《詩人與世界》張振輝譯）這大概是詩人對詩歌的職責和功能的最簡短的闡釋，而且是最能服人的。我也覺得，詩歌不是自言自語，也不是追求一種“詞語的尖端”和“無由的隱喻與象征”。六期谷禾的《詩六首》，體現了作為一個成熟詩人的“詩歌功力”，《此詩獻給你》《虛無的藍》的蘊意和指向自不必說，所謂“絢爛至極，歸于平淡”，大致是谷禾這兩首詩的樣子，從追求華美、新鮮到自覺地回到質樸，甚至簡單和直接，這可能是每一個成熟詩人最終的詩歌歸途。我堅持認為，詩歌一定是要有氣度的，優秀的叫氣象，中等的叫氣質，余下的便是各種平俗之“氣”。秋水的組詩《內戰》也有可圈可點之處，無疑，她的詩歌技術是趨向成熟的，用詞和結構也很到位，但在很多時候，語詞過于茂密、斷句過于頻繁，往往會使得詩歌有一些的斷裂之感。七期夢影疏桐的組詩《在山中，在浮世》意象繁茂，詩句華美，又十分的貼切。以自然之物觀心造境，維度多向，意指多能。再者，其詩歌的品質健康，讀后令人沉靜有思，具有一定的啟發力。高亞斌的《死者》，施麗琴的《無可救藥的痛》也是本期詩歌當中的上乘之作，前者以敘述的形式完成對一個逝者的追憶，其中的往昔情境捕捉精確，詩句組合也比較到位;后者的詩句自然、緊湊，不露聲色又峰回路轉，余味深切且綿長。
王國維《人間詞話》在論及坡和辛棄疾詞作時說：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。無二人之胸襟而學其詞，猶東施之效捧心也。”也令我反思良多，一個胸有氣象的詩人，其必然是心神廣博的，一個揮發天地浩氣的詩人，其襟懷當是囊括宇宙的。新詩百年來，細膩婉轉者何其多？然如黃鐘重器者何其少？當時代進入到了感官和肉身的層面，消費和時尚的功利主義成為人心世道的表征，詩歌寫作也必然受其影響。八期漆宇勤的組詩《因果》情感真切，雖然稚嫩，但詩歌的技術比較嫻熟。惠永臣的組詩《向她送去荒涼的吻》寫法較為傳統，《深坑》一詩所表現出的現代意識，在西北詩人當中，是比較難得的。孫啟泉的組詩《風中的舞蹈》結構顯得松散了一些，詩句也比較拖沓。我一直有一個觀點，即，在文學領域，特別是詩歌，無新意不作詩，無意外不成詩。勉強作詩，或者為詩造情都是不足取的。十期段新強的《我的故鄉》可以看作是對即將崩潰的鄉村世界哀嘆與挽歌，這個題材為近年來較為突出的一個公眾話題。段新強的詩句堅實有力，書寫的對象也具有典型性。刀刀子的《有關愛情》立意和思考都不錯，就是詩句太直接了一些。季川的《人到中年》也是如此，體驗和表達都沒有出人意料之處。費城的《邊地紀事》選取人生的幾個主要片段，進行重點表達，用詞和詩句雖然很注重意象的配置和詩句的錯列，但沒有更深刻的發現和獨到的情感的抒發。
第3篇：有關愛情的詩句范文
葉卡捷琳娜?帕夫洛夫娜?巴庫寧娜(1795―1869),是普希金皇村同班同學巴庫寧的姐姐,其身份是宮女,外貌迷人,風度優雅,更有一雙動人的眼睛。她常常到皇村學校來看弟弟,整個中學的學生都喜歡她,普希金更是為她神魂顛倒,尤其是在1815―1816年間,接連為她寫了十幾首情詩。這可能是普希金早年最強烈的愛戀,持續時間較長,從1815―1819年,普希金為巴庫寧娜創作了25首詩,最主要的有:《秋天的早晨》、《憂傷》、《哀歌》(“他是幸福的,那敢于……”)、《月亮》、《歌手》、《致摩爾甫斯》、《愛人的話語》、《“一種愛情,是冷漠生活的歡樂……”》、《仿作》、《愿望》、《致友人》、《哀歌》(“我以為,愛情已經永遠地熄滅”)、《極樂》、《夢醒》、《致書信》等,這一組詩是文學史上有名的“巴庫寧娜組詩”。此外,1825年的《10月19日》一詩的草稿和《葉甫蓋尼?奧涅金》第八章謄正稿第二節,也是獻給巴庫寧娜的。
由于巴庫寧娜是宮女,又年長普希金4歲,不可能愛上這位十六七歲的小弟弟,因此,詩人對她的愛情主要是一種單戀,然而,在“巴庫寧娜組詩”中,少年詩人把這種單戀寫得毫不單調而富于變化。
首先,他極力贊美自己的戀人。《給巴庫寧娜》寫道:“雖然我愿意為一切盡心效力,/但歌頌您的命名日實屬多余;/在圣葉卡捷琳娜日您并不顯得更可愛,/因為,在任何時候都無人比您更美麗。”詩人認為戀人天生麗質,時時刻刻都美麗無比,因此圣葉卡捷琳娜日這個命名日和自己的歌頌對她來說,幾乎都是多余的。他更用詩歌《給一位畫家》請求皇村同學伊里切夫斯基為巴庫寧娜畫像,并比較全面地描述了她容貌的美和眼神的美:“美惠女神和靈感的孩子,/趁心靈燃著火樣的激情,/請你用隨意的享受之筆,/為我描繪我的心上人;//描繪純潔迷人的美麗,/描繪意中人可愛的特征,/描繪那天上歡樂的微笑,/描繪那美麗無比的眼神。//請把維納斯的腰帶,/系上她赫柏般的細腰,/請用阿利巴尼的妙筆,/來把我的女王環繞。//請在她那起伏的胸口,/披上波浪般透明的薄衣,/好讓她能穿著那衣服呼吸,/當她想要暗暗地嘆息。//請畫出羞怯愛情的幻想,/那樣的幻想我也懷有,/我將在畫的下方簽名,/以這只幸福戀人的手。”可見,巴庫寧娜具有一種純潔迷人的美麗,希臘神話中青春女神赫柏的苗條和豐隆的雙乳。在《愛人的話語》一詩中,他認為愛人的話語比靜謐湖畔夜鶯和夜半鳴響的豎琴還美妙動聽的麗拉的情歌更讓人傾倒。
其次,他也寫到這種單戀的痛苦和憂傷,如《極樂》:“生命的花朵剛剛開放,/就在苦悶的囚禁中枯萎,/青春悄悄地飛逝而去,/它留下的痕跡只是傷悲。/從誕生的無知覺時刻,/到這溫情的青年時代,/我還從未品嘗過極樂,/抑郁的信中沒有過幸福。//站在生活的門檻旁,/我焦急地望著遠方,/我幻想:‘那邊有極樂!’/可我在隨著幽靈飛翔。/年輕的愛情出現了,/它展開金色的翅膀,/呈現出溫柔的美妙,/在我的眼前翱翔。//我追隨……可我達不到/那遙遠的、可愛的目標!……/那被歡樂賦予翅膀的/幸福瞬間,何時能來到?/青春歲月那昏暗的燈盞,/何時才能燃起火光?/我女伴的微笑何時才能/將我陰暗的旅途照亮?”在《歌手》等詩中,他更是寫到一個青年,目光暗淡無神,為愛情而哀傷,深夜在樹林后面荒蕪的黑暗中歌唱。在現實世界中愛情無法滿足,詩人試圖躲進夢境中,實現自己美妙幻想,然而,一朝醒來,夢境消失,痛苦更甚,如《夢醒》:“幻想啊,幻想,/哪兒是你們的甜蜜?/你在哪里,你在哪里,/深夜里的歡喜?/它消失了,/那歡樂的夢境,/我醒來了,/在深深的黑暗中,/我孤身一人。/床鋪的四周,/是聾啞的夜。/突然冷卻了,/突然飛走了,/愛情的幻想,/成群結隊地離去。/但是心靈/還充滿希冀,/它還在捕捉/夢的回憶。/愛情啊,愛情,/聽聽我的祈求:/把你那些夢境,/再讓我享受,/讓我再次陶醉吧,/在天亮的時候,/讓我趁早死去吧,/在未醒的時候。”在夢中詩人實現了美妙的夢想,醒來后卻孤身一人浸泡在深深的黑暗中,因此他寧愿沉醉于夢中,甚至愿意在夢未醒的時候死去,以保持幸福。在《哀歌》中詩人一度在友誼中得到解脫,但“陰郁的愛情,還隱藏在我的身上”,激情之火仍在燃燒,但依舊愛而不能得其愛,無可奈何,只好又請求“讓我帶著沉重的鎖鏈再次入睡,/去把甜蜜的自由幻想”。盡管這種愛戀是如此痛苦、憂傷,但少年詩人仍然癡心不改,有著堅定的決心,《愿望》就是如此:“我在流淚;淚水給我以安慰;/我在沉默;我的低語沒出聲,/我的心靈充滿了憂傷,/其中也有痛苦的幸福。/哦生活的夢!飛吧,我不惋惜,/虛幻的夢境,請在黑暗中消失;/我珍重我那愛情的痛苦,/就是死,我也要愛著去死!”詩人盡管痛苦的流淚,深感憂傷,但癡心不改,珍重自己愛情的痛苦,寧愿孤獨地愛著死去。
其三,詩人也寫到這種愛給自己帶來的短暫的欣喜。法國著名傳記作家莫洛亞在《天才詩人普希金》中認為巴庫寧娜對普希金的熱戀沒有任何“直接或間接的表示”,并且斷然宣稱:“肯定沒有。因為從這一天起,失戀似乎成了詩人偏愛的作詩題目。”其實,不管出于有意還是無意,巴庫寧娜至少曾給過詩人短暫的欣喜,特羅亞在自己的傳記中曾引證了普希金1815年11月29日的日記:“我當時是幸福的!不對,我并不幸福。昨天上午為等她,我心急火燎,懷著一種難以描述的心情佇立窗前,悄悄盯著白雪皚皚的小路,但我未能見到她。我正失望之極,卻突然在樓梯上同她相遇。多么美好的時刻!她可真漂亮!黑色長裙同巴庫寧娜的肌體多么相配!但我已有18個小時沒有見到她了!啊,這是什么樣的處境,是何等的艱難!但我終于享受到了5分鐘的幸福。”但他認為普希金這里寫的5分鐘的幸福只是在樓梯上見到巴庫寧娜感到幸福無比,并非巴庫寧娜對他有何表示,因為他馬上拋開這段引文,指出:“為進一步闡明自己的痛苦,普希金引用了茹科夫斯基的兩句詩來形容自己的心情,這是兩句有名的悲情詩:他在慶祝愛情,但聲調十分憂愁,/因為他從愛情中得到的只有痛苦。”并進而以普希金的詩歌為證來加以說明:“1816年,他在《欲望》一詩中寫道:一天天度日如年令人憂愁,/一分一秒都變得遙遙無期;/失戀的痛苦把我折磨,/精神恍惚更令人心碎。還有:愛情帶來的短暫幸福的確難以形容,/但失戀后的痛苦卻要伴你終生。”可他卻忘記了普希金寫于當天日記中的一首詩:“是的,我曾幸福,是的,我曾享受,/我曾陶醉于靜靜的歡樂和狂喜……/那歡娛的一天哪去了?/它乘著夢的翅膀飛去,/享受的魅力也已凋零,/我的周圍又是一片陰暗的憂郁!……”在這首詩中,詩人明確寫出,他曾幸福,曾享受,曾陶醉于靜靜的歡樂與狂喜,這與日記中的“終于享受到了5分鐘的幸福”相對應,說明巴庫寧娜確實曾讓詩人短暫地幸福過。在《給她》一詩中,詩人寫到,在憂郁的閑散中淡忘了豎琴,天才也帶著青春的饋贈飛去了,心兒也在慢慢地冷卻、關閉,重負者可恥的懶惰,不由自主地陷入冷漠的昏睡,“但是突然,像一道閃電,/青春在枯萎的心里燃起,/心靈蘇醒,心靈復活,/我又嘗到愛情的希望、悲傷和歡喜。/一切都又開出花朵!生活讓我顫抖;/大自然的證人,再次激動,/我感覺得更活躍,我呼吸得更自由,/我為美德更緊地俘獲……/贊美愛情啊,贊美諸神!/甜蜜豎琴那青春的聲音再次響起,/我要把響亮顫抖著的復活的豎琴/帶到你的腳下!……”(以上譯詩,均見《普希金全集》第一卷,劉文飛譯,河北教育出版社,1999年)也十分明顯地寫出巴庫寧娜的確曾給他鼓舞。我國學者陳訓明在其《普希金抒情詩中的女性》一書中也認為,莫洛亞這一說法未免失之武斷,并進而指出:“聯系到普希金這一階段情詩中所用的‘滿足’、‘狂喜’等詞往往帶有的涵義,聯系到《月亮》一詩中‘安睡吧,不幸的愛情!/你靜謐的幽光/不再穿透夜色的帷幕,/用蒼白的光輝/照亮我戀人的美色’等詩句,要說巴庫寧娜自始至終一直不理睬他,無論如何難以使人信服”,“我們還注意到,普希金最親密的朋友普欣等人也起勁地追求巴庫寧娜,他們之間也互不隱諱。由此可以推測,巴庫寧娜是一個善于周旋的女子,頭腦十分清醒。她明白這伙少年的德性,與其對他們順從,最后讓他們隨意拋棄,還不如讓他們先嘗些甜頭,再與他們保持一定距離,叫他們無盡無了地圍著自己的石榴裙轉。”
第4篇：有關愛情的詩句范文
1、冬天泡一杯淡茶，坐在院子里細細品味。溫暖的陽光輕輕地射在大地上，坐一會兒真是人生的一大快事！
2、陽光給人們的一種感覺是溫暖的，冬日的陽光也不例外，它給人們的第一種感覺是溫暖，在寒冷的冬天里，早晨太陽升了起來，把金色的光輝灑在大地上，大地媽媽蘇醒了，不再那么寒冷。
3、冬日的陽光是溫暖的；冬日的陽光是舒服的；冬日的陽光是嫵媚的；冬日的陽光是讓人感到溫暖的。
4、兒時的冬天沒有暖的享受，只有樂的天地。或在雪后的田野里堆雪人、打雪仗；或在凜冽的寒風下點火堆、烤白薯，爭相吐著白汽試比高，露著紅撲撲的臉蛋樂開懷。可以說，那時候的快樂時光與寒冬相伴，也許唯一感到暖和的就是晚上在火炕上美滋滋地睡上一覺，等待來日的快樂。
5、冬天來了，樹上的葉子都慢慢的掉了下來，看見身邊的人，穿上了多彩多色的羽絨服，戴上了象征性的帽子。深秋已去，冬季將至，把秋的悲傷移別到冬的“冷”，讓它們更好的隨心飛揚。
6、大自然的每一個角落都是亦真亦幻的詩，冬日里的陽光就是那最美的詩篇。
7、你們知道嗎？陽光是金燦燦的，而冬日的又是什么樣的呢？早晨，太陽升起了第一絲陽光，讓人們倍感溫暖，冬天雖然是寒冷的，但這陽光給大地披上了一件金色的衣裳，同學們上學的時候，這冬日的陽光在同學們眼里是一個可愛的精靈，它能隨時隨地帶給人們是冬天而不像冬天的氣息……
8、漫步在園中小道上，一縷明亮的陽光從樹叢中映照在我的臉龐。接著迎面拂來幾絲微風，我展開雙臂，享受著陽光的溫暖。我情不自禁朝著陽光的方向走去，閉上雙眼，感到冬日里的陽光的美麗慈祥。
9、冬日陽光不再那么灼人，刺眼，而是變得溫和起來。陽光映在臉上，像母親的手輕柔地撫摸你的面頰；陽光灑在身上，如慰藉萬物的溫床；陽光映在湖面上，波光粼粼，如冬姑娘眼中的秋波；陽光照在樹葉上，如同輸送養料的辛勤園丁……
10、”在寒冷的冬天，臘梅花的葉子都冷掉了，它那如玉米粒般大小的花蕾就頑強地貼著深褐色的枝干欣然怒放，為寒冷的冬天增添了一絲絲生機和暖意。在寒冬里卓爾不群的臘梅花整個就給人一種高貴的感覺！臘梅花這種在寒冷、艱苦的環境中生存的毅力是值得我們學習的！
11、雖已入冬，但感覺不到一絲冷氣。單位和家里都有暖氣，上下班的路上棉服棉帽“全副武裝”，即使陰雨綿綿或大雪紛飛，也會在出租車或公交車里隔窗賞景。年復一年，暖冬的感覺愈加強烈，所有一切室外的活動能少則少，每日的供熱情況不可或缺地成為大家熱議的話題。
12、寒冬冷的是我的軀體，但是，朋友的關心，家人的問候，是溫暖著我的心，溫暖著我的靈魂。有時，走起路來就在思考，想起今年的冬與昨年相比，我覺得很大的變化，也許沒有太過關注，昨年的冬，溫暖交加，隨著太陽的升起，瞬間變得綿陽的冬真美，像一仙女動人心魄的舞姿；像一雜耍表演者的技巧；像一音樂歌唱家的歌聲讓我親不自禁的欣賞起來，沉醉于凌霄寶殿，天宮般的樓閣中。當時，我還在教學樓的頂樓上，我還以為是 在“人間仙境”之巔--仙界，每當我想起這個的時候，我忍不住的哈哈大笑。
13、我喜歡冬天的校園小池塘，因為它不僅把我們的校園裝扮得更美麗，更為我們學校在嚴寒的冬天帶來了勃勃生氣，讓我們在優美的環境中健康快樂的學習成長。
14、不知什么時候，發現自己很喜歡冬天，很喜歡冬天的雪花，雖然家鄉不經常下雪，可嚴冬的寒冷足以模擬雪花飄落時的環境，自己的內心的孤獨與傷感。
15、趁著閑時，我還幻想著自己是一名高原戰士，人名的好衛士，守護著祖國的疆土，獻身于祖國的國境線上，做祖國最美的一道邊防線。其實我覺得，在西藏等高原地帶當兵，會有很多困難，磨難重重，需要有堅強不屈的精神，吃得了苦，耐得了勞，刻服一切困難。早在這時，想必，很多地方都已經雪花飄飄，寒風欲予又止，雪景的美上大地渲染一道油彩白畫，再加上綠茵蔥蔥的樹木，顯得格外生動，像是自然界送給我們最美的舞蹈。
16、有一年冬天，她看到我穿得單薄，怕我凍，還給我織了一件毛衣哩！冬天下雪的時候，張大媽總是早早起來，悄悄把樓前走道上的雪清掃干凈，為樓里的人們營造一個安全、舒心的環境。
17、冬天的早上，陽光明媚，給大地披上一層光輝，它是美麗的；忙碌的人們在早上盡情享受那溫暖的陽光，在冬天里感受到陽光對人類有多么大用途，在冬天里它是人類的“溫暖符”，你們趕快去享受冬日的陽光吧！
18、在嚴寒的冬日里，我最愛那冬日早上的一抹陽光。早晨，推開窗子，盡管寒氣逼人，但是在東方卻露出了那一絲絲暖暖的陽光。看，陽光灑在小草上，為小草披上了一件金色的外衣，陽光灑在湖面上，湖上泛起點點金光，為這冬日的湖增添了幾分嫵媚。陽光灑在我心里，讓我感覺暖洋洋的，不再懼怕冬日的寒氣。
19、冬日的陽光灑在身上，溫暖、舒服，沒有夏季的陽光那么刺眼。像是母親用手輕輕撫摸著我，溫暖充滿我的全身。
20、讓我們拋開思維，遠離喧囂。在這溫暖的陽光里，獨自享受大自然給予的寧靜。
21、假期中的冬，是最絢麗多彩的，更值得回味。本沒有懶床習慣的我，也會變得無濟于事，力不從心。想想那時，真的是很好笑的。在家里烤著火爐，坐著聊聊家常，和家人們說說近期發生的事，直到黑夜來臨。沒有什么能夠抵擋冬季的家的溫馨，火的溫暖，所以在我看來，再寒冷的冬季，都是帶有更多的溫暖，讓我們快樂的生活。
22、暖冬，有人說是一種懶洋洋的享受，有人說是一種暖洋洋的幸福，在這樣那樣的洋洋滿溢中，心中反而更加期望，多一分孩童時代寒天雪地里的天真爛漫，多一分學生時代白雪皚皚中的歡聲笑語，多一分青年時代向往追求的執著熱愛，多一分當下今天無比關愛的噓寒問暖。
23、接下來，說說家鄉的冬。在我們老家，每年的冬天，都會有不同類型，不同風格的景物展現在我們眼前，還記得是在2015年初，那時，我們下了大雪，白花花的一片，風景怡人，現在我都以經融情于景了。下雪的冬天很美，真的，盡管天氣分外顯得妖嬈；盡管寒氣逼人，這些都阻止不了我對這景的喜愛。
24、寒冬來時，給我們帶來一絲絲涼意，讓人整個身體都涼嗖嗖的，好像是“病魔纏身的將去之人”一般的痛苦，掙扎著。在這些藝術般的境界里，道行高深莫測，我們仿佛看不見底。看著我身邊的朋友，都在那里跳著……跳著，可我自己卻怡然自得，心里沾沾自喜的樂著。就這樣，一年又一年，寒冬又開始了。
25、哦！冬日的陽光是溫柔的，是無私的，是歡快的，是妖媚的，是變化多端的。
26、進入學生時代，大家開始想法設法尋找冬天的美，或是用手中的畫筆，或是用找來的相機將那難得一見的雪景定格下來，把自己的青春之影留存在這美如畫的冬季。也是在那個時候，凡是與冬有關的詩句成了大家最為熱愛的課外讀物。如此熱情似火的激情宛如寒冬里的梅花，“遙知不是雪，為有暗香來”，還真是別有一番風味呢。
27、現在，回到地方工作后的冬天顯得有些溫情脈脈，為家人購一件溫暖貼身的棉衣，送一個溫暖的暖手寶……只有這點點滴滴的關愛才讓人感到一種踏實的溫暖，也許這就是一種生活的沉淀吧。冬天的雪依舊在下，我們的心溫暖如初。
28、哦！冬日的陽光是溫柔的，是無私的，是歡快的，是妖媚的，是變化多端的。
29、你們知道嗎？陽光是金燦燦的，而冬日的又是什么樣的呢？早晨，太陽升起了第一絲陽光，讓人們倍感溫暖，冬天雖然是寒冷的，但這陽光給大地披上了一件金色的衣裳，同學們上學的時候，這冬日的陽光在同學們眼里是一個可愛的精靈，它能隨時隨地帶給人們是冬天而不像冬天的氣息……
30、初冬來臨之時，就好像告訴我們寒潮來襲，要我們做足準備，但是很多人都沒去在乎這些小細節，最后一個比一個冷，人非常人，讓我覺得笑中透露出一絲絲悲傷。笑的是，該準備的沒有準備，讓自己在特殊環境中，感受到不一樣的味道，最后自食其果；悲的是，透過一絲絲寒風，想到進入寒冬，又是一年的季末，有許多傷感，一年又要畫著句號了，想到這些，心里，暗自揪心般心遲遲未落。
31、冬日陽光不再那么灼人，刺眼，而是變得溫和起來。陽光映在臉上，像母親的手輕柔地撫摸你的面頰；陽光灑在身上，如慰藉萬物的溫床；陽光映在湖面上，波光粼粼，如冬姑娘眼中的秋波；陽光照在樹葉上，如同輸送養料的辛勤園丁……
32、看著學校飄落的銀杏葉，鋪滿整片校園，黃的像金，聯想到它們絕望的飄落，盡管它們還有動人的舞姿，但是也經不住初冬寒風的折磨，落在地上的聲響，像少女失戀般的哭泣，被踩過后的身體，像征戰沙場的烈士般的沉寂。這是一片美麗的風景，仿佛襯托了學校的綠，天的藍。那柏樹林整整齊齊，在風中堅韌挺拔，矗立在學校兩旁，像告訴我們，堅強，一種學習的韌性。
33、有一天我們在在走著，天氣還是挺冷的，朋友們都說：“到底是我怕冷了呢？還是天氣越來越冷了，受不了了”。朋友的關心，親人的呵護，還有那正在熱戀中的戀人們，互相的關心中，都覺得寒冬抵擋不了心靈的關心，帶來的溫暖，所以，我覺得什么都是堅持，什么都可以過去。()
34、時間在流逝，我們卻沒有停留在原地，像蚯蚓般蜿蜒曲折的蠕動前行。同朝一個夢努力。溫暖的夢，嚴寒的冬，總會給我們很多別致的風景。
35、冬天的太陽會讓人感受到溫暖，可以使人在長時間干冷的環境下洗一次日光浴，那是一種難以說出的舒服。如果你坐過過山車，那么你就可以知道自上而下時好像心在移動的感覺，癢癢的，怪舒服。而冬天的太陽也會讓你享受到同樣的。
36、畢業之后，大多數人對于寒冬的熱戀更多的是攜手踏雪的激情與浪漫，卿卿我我、花前月下，一首久唱不厭的《大約在冬季》著實讓許多戀人熱淚盈眶，一時間許許多多愛情劇的感人場景也一幕幕體現在唯美的冬季，仿佛在告知人們，冬季就是幸福愛情的符號，寒冷但暖心。想想自己學生時代之后的冬季，一直定格在西北邊陲的綠色經營，雖然沒有那樣浪漫唯美，但也是一種數九寒天大練兵的熱鬧場景，雪域高原鐵流滾滾，大雪茫茫喊殺陣陣，讓數個寒冷的冬天意義非凡。
第5篇：有關愛情的詩句范文
2、煩心事，丟出去；家務活，腦后去；身體累，休息去；調情緒，娛樂去；趕時尚，打扮去；愛自己，心里去；婦女節，祝如意；笑容甜，最美麗！
3、8婦女節，隔著春天的面紗看你，你“像霧像雨又像風”；隔著春天的月亮看你，你是“羞答答的玫瑰靜悄悄的開”祝福你“女人花”越來越漂亮，盡善盡美，一切盡在美妙中。
4、溫暖三月，春回大地，陽光明媚，綠草青青，整理好思緒，收拾好心情，感受美好生活，品味婦女節精彩，女人就是要對自己好點，節日快樂，祝你永遠年輕！
5、三八節男同胞準則：女人是貴人，服務要如意，說話得客氣，天亮要早起，餐餐要備齊，出門掙鈔票，家務也屬你，好好服侍沒脾氣。
6、一八得八，二八十六，三八婦女節，祝天下的老美女、大美女、小美女三八節快樂喲！收到我的短信請大笑三聲，你就會事業發、發、發，愛情發、發、發！
7、婦女節到了，祝你成為真正的“富”女，精神富：不顧影自憐，樂觀開朗；愛情富：常擁有甜蜜，自信自我；事業富：與夢想做伴，獨擋一面。祝婦女節快樂！
8、從現在開始為了迎接三八婦女節，所有男同胞應該響應號召：隨傳隨到！溫順如貓！主動提包！自覺問好！以今天為女性做了多少貢獻而驕傲！
9、都說男人責任大：撐天又顧家。都說男人最偉大：忙著掙錢養家。都說男人膽子大：除了怕老婆和媽！男人生命中的兩個女人：節日快樂！
10、短短的信息，長長的思念，綿綿的話語，字字的真情，春風化雨的溫柔，潤物無聲的奉獻。對你表示真摯的謝意，愿您美麗常在，幸福常存。婦女節快樂！
11、“一生守候”不是一句簡單而蒼白的山盟海誓，而是無數個平淡的日子同舟共濟，相濡以沫！今天三八，是你的節日，我們來相濡以沫吧！
12、一絲真誠勝過千金萬兩，一絲溫暖能抵萬里寒霜，一絲問候送來溫馨甜蜜，一條短信捎去我萬般心意，忙碌的日子好好關照自己。婦女節快樂！
13、走著走著，春天來了，心情都亮了；看著看著，婦女節到了，陽光也燦爛了；祝福我們的“半邊天”越來越漂亮美麗；祝愿我們的“女人花”永永遠遠，幸福快樂。
14、高雅的女人，看背影就知道。奮斗的女人，聽腳步就知道。和善的女人，看笑容就知道。優秀的女人，看你就知道。愿看到此短信的好女人，婦女節快樂！
15、把快樂折制成鮮花，將開心熬制成美酒，用溫馨制作成佳肴，用祝福點燃歡樂火，邀請你步入三八婦女節的節慶殿堂，再接受我誠摯的賀詞；祝你三八婦女節開心如意，美好愜意！
16、別人贊美你美麗，我卻祝福你健康；別人贊美你溫柔，我卻祝福你平安；別人贊美你聰穎，我卻祝福你快樂。婦女節了，祝愿你開心每天，幸福永在身邊！
17、溫柔細膩，好似梨花帶雨；回眸一笑，令君子憔悴癡迷；舉止優雅，琢磨成小家碧玉；恬靜美麗，提煉成永恒的詩句。她是誰？就是收到短信的你。三八節快樂！
18、三八婦女節日到，有些認識有誤區；十八以上為婦女，沒有非得要成家；婦女可在校園里，婦女或在崗位上；不管是否成婦女，所有女人都美麗！
19、婦女節就要到了，我鄭重宣布，全天下美女都是我姐！為避免不必要的騷亂，就恕我不一一請安了，提前送上短信道聲美女吉祥，美得偉大，樂得開懷。
20、我那么愛你，你愛理不理；我給你放電，你裝沒看見，我決定放棄，你回心轉意，呵呵，3、8婦女節，祝福你女牛人節日快樂。
21、沒有太陽，花朵不會盛開；沒有愛情，幸福不會到來；沒有女人，世界會是黑白；沒有你，我將失去未來。愛你多深，幸福就有多遠。三八節快樂！
22、三八節到來，送你一分美麗兩分能干，三分堅強四分勇敢，五分聰明六分慈善，七分嫵媚八分浪漫，九分溫柔十分喜歡！祝你節日快樂！
23、送你一束玫瑰花，傳情達意依靠它。送你一只大桃花，時來運轉全靠它。送你一扎白合花，百年好和指望它。送你一碗豆腐花，吃完之后笑哈哈。三八節快樂！
24、甜蜜的生活，幸福的我，歸根有個好老婆；美滿的家庭，吉祥的窩，祝你節日更快樂；美好的未來，壯麗的歌，共奔精彩新生活。三八婦女節，親愛的，節日快樂哦！
25、一條短短的信息為你撣去滿身的塵土，一句簡單的問候為你洗去身心的疲勞，在這個特別的日子里，衷心的對你說一聲：老婆，辛苦了！婦女節快樂！
26、婦女本是半邊天，工作生活不可缺。相夫教子情意綿，孝敬長輩在膝前。人前人后多操勞，默默奉獻無怨言。工作起來力爭先，不因性別來偷懶。三八婦女節到了，愿所有女性朋友節日快樂！
27、老公，在你呵護下我長胖了三斤，那條項鏈有些緊。婦女節快到了，你再給我買條新的長點的重三斤的項鏈吧！
28、今天是三八婦女節，愿天上的每一個流星，都為你而閃耀天際……祝你青春永駐，活力永存！節日快樂！
29、一份真情心，二份甜蜜意，三分快樂愿；送給三八婦女節的你，愿你三八婦女節，快樂繞你，溫馨陪你，甜蜜笑你，美好跟你，幸福隨你，吉祥伴你，舒爽吻你，開心罩你！
30、我求織女給你織一副錦緞，配合你苗條的身段做一件旗袍；求嫦娥捎一盒月宮的胭脂給你，讓你俏麗的臉龐更加美麗，親愛的，祝你三八節快樂哦！
31、婦女撐起半邊天，養兒育女功勞大。在家忙里由忙外，家務事情一把抓。出門職場也不怕，兢兢業業人人夸。隨時跟上新潮流，打扮起來貌如花。三八婦女節到了，祝你永葆青春靚麗，快樂生活每一天！
32、“八”快樂送給你，愿你生活甜蜜；“八”年輕送給你，愿你永遠美麗；“八”幸福送給你，愿你始終順利；“八”問候送給你，提前祝你婦女節開心！
33、婦女節日到來，送你八個“一”：一心一意愛著她，一生一世陪伴她，一聲不響愛護她，一如既往跟著她，一片丹心對待她，一帆風順擁抱她，一日三秋守候她，一見鐘情跟定她。祝三八節一唱百和、一路平安、一往無前。
34、也許我的肩膀不夠寬廣，但足以為你遮擋風雨；也許我的胳膊不夠有力，但還能為你撐起一片藍天。婦女節快樂！
35、三月的暖陽，給你燦爛的心情。三月的清風，吹開臉上的笑容。三月的絲雨，淋走煩惱的事情。三月的花朵，全都為你綻放，傳遞祝福聲聲：女生節快樂！
36、家務事情一手抓，里里外外美如畫；工作當中努力干，巾幗不讓男子漢；時尚生活也會趕，休閑娛樂健身房。時光年輪不停轉，你是現代女強人。三八婦女節，愿你青春常在，生活幸福！
37、三八節日短信發，美好祝愿送大家，婦女同胞美如畫，才貌雙全人人夸，事業成功發發發，天天快樂笑哈哈。
38、三八節，把快樂和開心炒一個“美好雙脆”，用健康和美麗拼一個“愜意冷盤”，將平安和幸福做一杯“完美花茶”，把關心和祝福揉一條“報福信息”：所有的如意好事在今天呈現于你的生活！
39、三八節到了，為了施展你的才華，為了漳顯你的能力，為了大顯你的身手，為顯示你的賢淑，今晚你下廚吧，我負責陪你過節，呵呵愿你三八節快樂無邊，幸福無限。
40、給你一點顏色永遠麗靚，給你一點幽默開心經常，給你一絲關愛幸福蕩漾，給你一朵玫瑰心花怒放，給你一聲祝福健康無恙：三八婦女節，美麗開心久長！
41、送美女三美：心情美、愛情美、容顏美；送美女八意：如意、順意、美意、情意、愛意、心意、春意外加我的友誼，祝美女三八婦女節快樂！
42、三八節我送你輛車，以后你就坐它上班了。不過，你得犧牲你的自行車轱轆和床板，拉車的動物我來搞定，你喜歡驢還是馬？
43、基于你在婦女節的良好表現，現特頒發錦旗一面，授予你“21世紀還未死絕的新好男人”稱號！希望你要再接再厲！
44、在愛情面前，數學法則失去了平衡：兩個人分擔痛苦，只有半個痛苦；兩個人分享幸福，卻有兩個幸福。你的快樂就是我的幸福，親愛的，三八節快樂！
45、活出健康，活出自我。讓男人們勞動吧，在這一天我們要快樂，在生命的任何一天中我們也要快樂。姐妹們節日快樂！
46、遇到你之前，世界是一片荒原，遇到你之后，世界是一個樂園，過去的許多歲月，對我象一縷輕煙，未來的無限生涯，因你而幸福無邊。
47、婦女節到了，愿你的事業“天天向上”，愿你的愛人“百里挑一”，愿每天好運“非你莫屬”，愿你的人生是“快樂大本營”，垃圾短信“非誠誤擾”！我的祝福短信是誠心誠意！
48、愛情跟幸福掛鉤，健康與開心相連，美麗和溫柔親近，笑容與心情有關，你的快樂是我最關心的，愿你青春永駐，魅力永存，婦女節快樂！
49、男人曾是女人的天，如今女人頂起半邊天。愛美人，江山放一邊；世界大，大不過女人一手遮天！婦女節到了，祝姐妹們繼續無法無天！節日快樂！
50、送你項鏈，怕你移情；請你吃飯，怕他不愿；送你玫瑰，怕你誤會；送你情書，怕他吃醋；思來想去，無計可施，一條短信送祝福，實惠還方便。婦女節快樂！
51、三八節日，婦女當家，商場購物，隨便刷卡，工作不快，全都放下，鍋碗瓢盆，老公去刷，天天快樂，幸福當家。
52、三八節到啦！送你茉莉花，祝你如花似玉笑哈哈！送你凌霄花，祝你幸福快樂錢夠花！送你百合花，祝你愛情永恒成行家；送你玫瑰花，祝你魅力四射頂呱呱！祝你三八節樂開花！
53、“八”面玲瓏可愛可愛可可愛，“八”拜之交好愛好愛好好愛，“八”仙過海不賴不賴真不賴，三八節即將到來，以此“三八”祝你婦女節愉快！
54、你吧長得像玫瑰花般驕艷，命如牡丹花般富貴，人如蘭花般寧靜，臉如荷花般迷人，三八節到了，再送你兩朵花：心里樂開花，永遠有錢花，愿你三八節快樂。
55、愿您遇難事得八方呼應，愿您學識淵博有八斗之才，愿您做人做事具八面玲瓏。“三八”已聚于您一身，婦女節必定快樂！
56、婦女節將至，提前祝福魅力無敵，聰明伶俐；神采飛揚，常帶笑意；端莊漂亮，青春靚麗；聰明賽孔明，英明如上帝的你，婦女節開心又快樂！
57、婦女節將至，收到短信你最美；你的微笑迷人眼，你的聲音勝黃鶯；你的快樂傳千里，你的歡樂遍滿地。你快樂我就歡心！祝你三八婦女節快樂！
58、三八婦女節到了，我特地采下一片白云做成披肩輕衫，摘下一片彩虹做成斑斕長裙，留住一片陽光做成燦爛笑容，送給最美麗的你，祝你節日快樂，青春永駐！
59、婦女節到了，登陸“自我”，點擊“嫵媚”，清倉“陳舊”，搜索“時尚”，下載“美麗”，粘貼“浪漫”，解壓“瀟灑”，保存“青春”，命名“個性”，祝你永遠做花一樣的女人，絢爛無比。
60、因為你，家里家外條條有序；因為你，生活處處無限甜蜜；因為你，工作充滿奮斗**；因為你，人生路上不再孤獨。婦女節來到，祝偉大的你永遠幸福快樂，健康美麗！
61、38婦女節，特權給你享：八方“吉星高照”，四處“滿福臨門”，出入“財運亨通”，變身“至尊紅顏”，生活“蜜蜜甜甜”，婦女節不一般，今日必享清閑，祝三八婦女節快樂。
62、世界因有女人而美麗！家庭因有老婆而溫馨！我因有你而開心！親愛的老婆，祝三八節快樂，年輕漂亮永遠。
63、三八節，在今天，祝福你，我為先：福無邊，運無邊，福運雙全在眼前；美無邊，樂無邊，美樂報道莫等閑；安無邊，康無邊，安康總在喜氣傳！
64、三八節快到了，預您節日快樂！雖然您不是女性，但屬于女性用品；雖然您不是母親，卻讓很多女士做了母親；雖然您不是婦女，卻讓太多女孩變成了婦女；您辛苦了。祝您三八節快樂。
65、美貌請你做形象，智慧請你做代言，健康請你做廣告，幸福請你做宣傳……但我還得提醒你，最好不要太全面，也給別人留碗飯！祝婦女節快樂！
66、婦女節：祝你美麗賽過西施，聰穎勝過貂蟬，溫柔超過昭君，風華蓋過貴妃，迷人微笑比過蒙娜麗莎，端莊典雅高過雅典娜，美神稱號更勝維納斯！
67、當別人都祝你美麗時，我要祝你健康；當別人都祝你優雅時，我要祝你平安；當別人都祝你迷人時，我要祝你幸福。婦女節快樂！
68、說你不美麗，那是騙你；說你不善解人意，那是誤解你；說你不溫柔，那是不了解你；說你不聰明，那絕對沒道理。婦女節了，祝你安康好身體，開心如意！
69、千千萬萬個男士，抬起頭來吧，在這個給女性的日子里，我有一句話要對她們說，那就是——我有兩次生命：一次是出生，一次是遇見了你！
70、8婦女節，祝福我最近愛的老婆大人：開心點，快樂點，幸福點，美麗點，聰明點，智慧點，寬容點，可愛點，浪漫點，溫柔點，嘴甜點，“野蠻點”。
71、據說，跟美麗的女人打交道能變帥，跟聰明的女人打交道能變精，跟健康的女人打交道能變強。跟你打交道我就完美了！祝完美的你婦女節快樂！
72、一束康乃馨，二句溫馨話，三聽黨的話，四季平安路，五福登門啦，六六大順利，七吉星照耀，八面和風吹，九九長牽掛，實心實意，祝福媽媽3、8婦女節節日快樂，一生幸福快樂。
73、給你點陽光你就燦爛，給你朵玫瑰你就陶醉彌漫，給你個寶寶你就忙的天昏地暗，節日來臨祝你笑臉常在，幸福永遠。
74、我知道你很忙，但是你一定要知道：你今天的任務是很重要的，因為今天是婦女節的，你答應過要做飯給我吃的。
75、三八婦女節，男同胞們要注意，千萬不要說錯話，千萬不要晚歸家，千萬不要亂找茬，千萬不要去吵架，千萬不要忘記她，送她祝福給她歡樂，再多的錢在她面前也不亂花。
76、婦女地位高，胖了，夸夸豐滿；瘦了，贊贊苗條；愛動，那是活潑；矜持，那是文靜；年輕，屬于青春；年長，屬于成熟。連我都要發短信：婦女節快樂！
77、三八婦女節之際，祝愿女性朋友，萬人迷型的更加美麗動人；氣質型的更加清新脫俗；可愛型的更加清純甜美；結婚狂型的找個好人就嫁了吧，節日快樂，心想事成。
78、老天，太藍，大海，太咸。人生太難。工作，太煩。和你，有緣，想你，失眠。見你，太遠，唉，這可讓我怎么辦？想你想得我吃不下筷子咽不下碗。三八節快樂！
79、婦女節日到，送你三捧花：一捧紅玫瑰，愛情美滿甜如蜜；一捧康乃馨，家庭幸福促和諧；一捧桔梗花，身體健康到永久！
80、一份問候，包裹的是甜蜜；一份祝福，將幸福傳遞；一份快樂，讓你洋溢迷人的笑意；一種默契，是心心相惜；一份關懷，讓你永遠年輕美麗。三八節快樂！
81、又到三八，短信發發；祝福收到，愿你哈哈；老公體貼，要啥給啥；兒子孝順，關懷不差；婆媳和睦，歡喜一家；同事親善，事業發達；婦女節你要開心哈！
第6篇：有關愛情的詩句范文
關鍵詞 魯迅 《兔和貓》 《鴨的喜劇》 矛盾 愛
中圖分類號：I106 文獻標識碼：A
Contradictions Sneak under Warmth Representation
――"Rabbit and Cat"， "Duck Comedy" Theme Analysis
CHEN Simin
（School of Chinese Language and Literature， Beijing Normal University， Beijing 100875）
Abstract "Rabbit and cat"， "duck comedy" are two novels in animals of Lu Xun's， but little attention has always been. Combining text， on the basis of previous studies， that "rabbit and cat"， "duck comedy" has a consistent theme - thinking of the attitude and way of love and this theme is in deep analysis.
Key words Lu Xun； "rabbit and cat"； "duck comedy"； contradiction； love
1922年十月，魯迅寫作了兩篇與動物有關的作品――《兔和貓》、《鴨的喜劇》，這也是其僅有的兩篇以動物為題材的小說。相對于魯迅其他具有強烈批判色彩、震撼人心的作品，這兩篇小說可謂充滿脈脈溫情，在藝術上也具有明顯的散文化傾向。這也是它們歷來不受重視，僅僅停留在少數研究者那里的原因之一。在為數不多的研究中，雖然多有提到《兔和貓》、《鴨的喜劇》均以動物為題材、具有姊妹篇的性質，但多是進行單篇的探討，極少數的研究者雖然將這兩篇小說放在一起討論，但都沒有對這兩篇小說的主旨做出透徹的分析。本文結合文本，在前人研究的基礎上，說明《兔和貓》、《鴨的喜劇》具有一以貫之的主題，即對愛的態度和方式的思考，并對這一主題進行深入的分析。
1 兩篇作品具有放在一起討論的必然性
首先需要說明的是，《兔和貓》、《鴨的喜劇》具有放在一起討論的必然性。不少注意到這兩篇小說的研究者均指出：雖然從小說的藝術成就來看，《兔和貓》、《鴨的喜劇》不如《狂人日記》、《藥》等成就突出，但其中的思想卻很有研究的價值。這種看法雖然不完全正確，但顯然有其合理性。就這兩篇小說的創作時間來看，均屬于民國十一年，根據孫伏園的回憶：“民國十一年左右，在作者的全部生活中，據我的看法，可以說是屬于較為安閑恬靜的段落。”事實上也是如此，1919年，魯迅攜全家搬入八道灣新居。從此時起到1923年與其弟周作人決裂之前，他在情感和物質上都度過了一段較為安逸的時期。《兔和貓》、《鴨的喜劇》可以說真實地反映了魯迅這一段時間的生活狀態，讀之則感到濃濃的生活意趣和脈脈溫情。
但是安逸的生活并未使魯迅的思想風平浪靜。按照一般的說法，這一時期的魯迅仍然處在五四“吶喊”的時期，沒有進入迷茫的“彷徨”中，但是1922年2月到7月與愛羅先珂的交往，顯然給他帶來了不小的沖擊。這種沖擊在魯迅的日記、散文、雜文和小說中都有所反映，其中之一便是引發了魯迅對愛更深層次的思考。小說《兔和貓》、《鴨的喜劇》便是這種思考的典型體現。
總之，《兔和貓》、《鴨的喜劇》以動物為焦點，透過不同人對動物的態度，深刻地展現了魯迅對于“如何去愛”這一問題的探索。兩篇小說寫作于同一年，均以動物為題材，因此具有放在一起討論的必然性。作為魯迅對愛這一命題思索的重要一環，其價值亦毋庸置疑。
2 愛的三種范型：三太太、母親和愛羅先珂、我
之所以說《兔和貓》、《鴨的喜劇》的主題是對于“如何去愛”的思索，首先是因為這兩篇小說以動物為焦點，展現了三種典型的愛的范型。
三太太是《兔和貓》中的主要人物形象，小說生動地刻畫了她對白兔家族的愛護。剛買回一對白兔時，她嚴防小狗和黑貓，生怕白兔受到傷害。到生小兔時，下令，禁止孩子們捉白兔來玩耍。待新生的小兔久不見蹤影，大家也都忘卻了時，她卻疑心是遭了黑貓毒手，在偶然得到證實后感到氣憤、失望和悲涼。對于三太太愛護小兔的刻畫，最傳神的當屬其“麻煩養兔法”――在她發現白兔又生了七只小兔后，小說中有如下一段描寫：
三太太從此不僅深恨黑貓，而且頗不以大兔為然了。據說當初那兩個被害之先，死掉的該還有，因為他們生一回，決不至于只兩個，但為了哺乳不勻，不能爭食的就先死了。這大概也不錯的，現在七個之中，就有兩個很瘦弱。所以三太太一有閑空，便捉住母兔，將小兔一個一個輪流地擺在肚子上來喝奶，不準有多少。
透過這段描寫，我們可以發現三太太的一個特質：對弱者無條件、無限度的關愛。她不僅痛恨黑貓、而且對哺乳不均的大兔也頗為不滿，在強者與弱者之間，她心靈和行動的天平總是向著弱者傾斜。她雖然有鋤強扶弱的一面，但卻沒有鮮明的愛憎，對小兔的愛護近乎溺愛。對三太太偏執近溺的愛，魯迅借文中的母親之口對其提出了一定的批評。
母親這個角色在《兔和貓》中出現得并不多，但代表了一種與三太太截然不同的愛的范型。全文涉及母親的部分有三處：
我的母親也很喜歡他們家族的繁榮，還說待生下來的離了乳，也要去討兩匹來養在自己的窗外面。
母親對我說，那樣麻煩的養兔法，伊歷來連聽也未曾聽到過，恐怕是可以收入《無雙譜》的。
我的母親素來很不以我的虐待貓為然的，現在大約疑心我要替小兔抱不平，下什么棘手，便起來探問了。
可以看到，母親太修善、寬容、大度，不僅對白兔抱有憐愛之情、對黑貓也有著難得的惻隱之心。她代表了另外一種典型的愛的范型，一種宗教式的慈悲與憐憫。面對當時黑暗的社會環境，魯迅對此顯然是無法認同的。
在《鴨的喜劇》中，愛羅先珂的愛與《兔和貓》中母親的愛一樣，是一種無所不包的寬容與大愛。文中愛羅先珂來到北京之后，為了驅散沙漠似的寂寞，為了追求自然和自食其力，愛羅先珂先后在院子里養了科斗子、小雞和小鴨等，盡其所能地照顧他們。文中多處寫到他對動物由衷的喜愛，然而這種無所不愛的結果卻不如人意，小雞“滿地飛跑，啄完了鋪地錦的嫩葉”，在大家都沒注意的間隙里，小鴨跳進荷池攪渾了池水、吃光了科斗。最后，連愛羅先珂也離開了北京，沒有消息，“只有四個鴨，卻還在沙漠上‘鴨鴨’的叫。”愛羅先珂式的大愛不僅沒有驅散在沙漠上似的寂寞，反而造成了鴨的喜劇即蝌蚪的悲劇，魯迅用這種戲劇性的結果對愛羅先珂式的大愛提出了委婉的批評。
在魯迅看來，母親與愛羅先珂的慈悲既無濟于黑暗的現實，也無法改變弱者受到欺凌的命運。
兩篇小說中的“我”則代表了另外一種愛的范型。首先，我有著對弱者的悲憫。在《兔和貓》中，三太太奉行“麻煩養兔法”后，白兔的家族更繁榮了，大家也又都高興了，然而我顯然不屬于“大家“之列：
但自此之后，我總覺得凄涼。夜半在燈下坐著想，那兩條小性命，竟是人不知鬼不覺的早在不知什么時候喪失了，生物史上不著一些痕跡，并S也不叫一聲。我于是記起舊事來……然而我向來無所容心于其間，而別人并且不聽到……
假使造物也可以責備，那么，我認為他實在將生命造得太濫，毀得太濫了。
在“我”看來，無論是白兔、小蝌蚪還是小鴨，都充滿了勃勃的生命意趣，“我”也對他們喜愛有加。當這些弱小的動物受到損害時，我感到悲涼，同時也陷入深深的思考。在《兔和貓》中，“我”責備造物將生命造得太濫也毀得太濫，面對黑貓給白兔家族帶來的傷害，“我”決定用青酸鉀毒害黑貓。但在這之前我已經想到：
造物太胡鬧了，我不能不反抗他了，雖然也許是倒是幫她的忙… …
“我”心里很清楚，若是將黑貓毒殺，雖反抗了造物的”毀得太濫”，但卻無形中幫他“造得太濫”，“我”雖然是愛憎分明的，但是如何真正地使弱者避免被濫造濫毀的悲慘命運，我并不能給出答案，因此鮮明的愛憎中又包含著深刻的矛盾。這種矛盾在《鴨的喜劇》中也有所體現。雖然在《鴨的喜劇》中并沒有“我”的心理活動，也沒有直接寫明“我”的態度，但通過“‘鴨的喜劇’即‘科斗的悲劇’”這一戲劇性的情節，還是折射出對造物太濫的責備，對此“我”雖然否定了愛羅先珂，但卻依然無計可施。這與《兔和貓》中“我”的矛盾是一脈相承的。不同的是，在《鴨的喜劇》中，小鴨和蝌蚪都是無辜的弱者。
“我”代表著第三種愛的范型，有著悲憫的情懷而且愛憎分明，似乎代表著理性且完美的愛的方式。但就算是我，也難以找到愛弱者最好的辦法。
總地來看，三太太代表著“偏執之愛”，母親和愛羅先珂代表著“無所不愛之愛”，我代表著“矛盾之愛”，這三種不同的愛的范型在小說中矛盾沖突，使得“如何去愛”成為貫穿這兩篇小說的主題。
3 愛的矛盾與批判
魯迅在《而已集?小雜感》中說過：“創作總根植于愛。”這句話道出了“愛”在其創作中的根基性意義。錢振綱認為：“魯迅在早、前期，始終具有人道主義思想……但直到1918年給許壽裳的信中談到‘大約將來人道主義終將勝利’時，魯迅才直接提出了人道主義概念和明確表明自己是一個人道主義者。”①“如果說平等自由是魯迅人道主義的基本道德原則的話，那么，相愛相助則是其最高道德原則。”②錢振綱將人道主義作為魯迅早、前期思想的一個側面，并提出相愛相助是魯迅人道主義的最高原則。這個觀點為本文深入分析《兔和貓》與《鴨的喜劇》的主題提供了啟發。普世意義上的人道主義和弱者之愛常成為解讀這兩篇小說的關鍵，但通過本文前面的分析，可以知道這種解讀并未深入具體地觸及這兩篇小說的真正主題。魯迅在這兩篇小說中展現了三種愛的范型，但他之所以要建立這三種范型，并非是簡單地表現弱者之愛，而是要表現更深層次的對于愛的思索。這種思索是在矛盾與迷惘中進行的，是對于如何去愛的深入思考。
兩篇小說寫作于1922年，距離魯迅直接提出人道主義概念和明確表明自己是一個人道主義者已過了近四年。一方面，魯迅贊美愛羅先珂的赤子之心與博愛情懷，他在翻譯的《愛羅先珂童話集》中這樣寫到：“我常覺得作者所要叫徹人間的是無所不愛，然而不得所愛的悲哀。”顯示了他與愛羅先珂在精神上的共鳴。另一方面，面對著黑暗與殘酷的現實，魯迅又深感這種無所不愛的精神宛若一座空中樓閣，是無法建成的烏托邦。這種復雜的思想構成了這兩部以動物為題材的小說溫情表象下的矛盾潛行。
這兩篇小說一起以動物為焦點，輻射出三種愛的范式，顯然魯迅對于三太太式的偏執之愛、愛羅先珂和母親式的無所不愛都是持否定態度的。而文中的“我”對弱者有著真摯的熱愛、對造物有著清醒的認識，但是卻不能找到合適的解決辦法，只能提出委婉的諷刺或者通過毒殺黑貓暫時制止造物的濫毀。乍一看，這兩篇小說中都充滿了不同人對弱者深切的同情與愛護，但這并不是魯迅最想要表達的主題，他是要尋找一種正確的愛的態度和愛的方式――面對造物的濫造和濫毀，面對來自自然和社會的多重傷害，如何使幼弱者得到保護。但是在《兔和貓》中，“我”對造物的濫造深感無力，在《鴨的喜劇》中，也不能改變沙漠似的寂寞。
《兔和貓》與《鴨的喜劇》有一以貫之的主題，即人道主義的一個側面――愛，但并非是簡單明了的弱者之愛，而是在矛盾復雜的心緒中探討如何去愛。雖然“我”否定了無所不愛，選擇了除弱扶強，但同時又擔心這種偏向會放任造物的濫造。這種溫柔表象下的矛盾潛行，這種在復雜的心緒中對“如何去愛”的不斷思索是魯迅思想中非常重要的一環。
魯迅在《且介亭雜文二集?七論“文人相輕”――兩傷》中寫到：“在現在這可憐的時代，能殺才能生，能憎才能愛，能生與愛，才能文。”足見“愛”在魯迅思想體系中的重要擔當。關注《兔和貓》與《鴨的喜劇》，我們可以看到魯迅對于“愛”以及“如何去愛”這一問題的思索中復雜而曲折的一環，魯迅正是在這種矛盾中不斷前行的。而到了后期，他已經成為一個堅定的愛憎分明者，魯迅在發表于1935年的《七論“文人相輕”――兩傷》的最后引用了裴多菲的詩句：
我的愛并不是歡欣安靜的人家，花園似的，將平和一門關住，其中有“幸福”慈愛地往來，而撫養那“歡欣”，那嬌小的小仙女。
我的愛，就如荒涼的沙漠一般――一個大盜似的有嫉妒在那里霸著；他的劍是絕望的瘋狂，而每一刺是各樣的謀殺！
這是1935年的魯迅，用凜冽的態度表明自己將毫不留情地刺破黑暗的決絕之愛。在1922年，他雖然對于“愛”及“如何去愛”有諸多矛盾和不確定，但已走在成為一名決絕的戰士的路上。
注釋
