景觀設計要素精選(九篇)

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第1篇：景觀設計要素范文

關鍵詞：綠化景觀；設計要素；生態；城市道路

1 玉山鎮綠化景觀研究背景

玉山鎮是一座擁有深厚文化底蘊的江南名鎮，是昆山市經濟、文化、政治和商貿中心，近年來已創建出一個“一路一園、兩綠夾水、依路設帶、傍河建林”的具有鮮明地方特色的城鎮綠化景觀。

2 景觀要素

2.1 道路綠化要素

道路綠化要素在設計中用來分割空間，是最具特色的柔性要素，必須具備交通和環境景觀雙重功能，提供給駕乘人員安全的交通環境和連續短暫的景觀，應用植物引導視線、防眩暈。

城市主要交通道路之長江路市鎮府路段：中央隔離帶和非機動車隔離帶均采用整形和色塊的手法成型。行道樹為香樟，有良好的庇蔭度，非機動車隔離帶中層種植金邊黃楊、圓柏、含笑等。中央分隔帶是行車過程中視線觸及最多，強調節奏和韻律，種植紅花木、海桐等灌木以及色彩草花進行點綴。道路下層配置沿階草，避免地面。

鎮中心易堵道路――震川路綠化：堵車會引起駕乘人員的焦躁情緒，綠化景觀設計要求更高。現今，震川路最突出的優點就是豐富的綠化景觀：幽靜的小道、多彩的灌木林、低處的咖啡屋、高處的歷史墻等，這些變化由綠色銜接，是一種視覺的享受。

2.1.2 道路景觀設計特點分析。通過對震川路與長江路路段的調研進行對比分析，總結得出道路綠地設計的3大特點：（1）視覺景觀：長江路綠化帶、分隔帶給綠化景觀預留出足夠的設計空間，充分利用周邊的各類自然元素，為營造出流暢豐富的景觀帶。（2）使用者的行為心理：對步行人流量進行分析并對步行尺度的游憩空間進行設計，根據車輛的不同速度，在車行道和慢車道劃分不同長度的綠化標準段。（3）生態綠化：以生物多樣性為原則， 利用植物材料既考慮植物本身的生長發育特性，又考慮植物與生境及其他植物的生態關系，盡量做到四時有景。

2.2 植物要素

2.2.1 宏觀的植物群體景觀。植物的群體景觀在生活中很常見，在長江中路路段有片由黃楊、紅花木、金邊黃楊等多種色彩植物修剪規整，圍合的綠色停車位，無論站在景觀的哪個角度，視野都非常開闊。這樣的距離感不僅讓人眼前一亮，景觀兩邊喧囂與寧靜的差異氛圍也給人以不同的感受[1]。

2.2.2 微觀的植物造型景觀。在城鎮中，植物景觀的主要是觀賞功能。玉山廣場上用花卉組合而成的造型景觀，不同色彩的植物組合，配置在廣場、道路、路口。往來的市民與游客在行走時被精致景觀吸引。這些造型多樣的植物景觀很快便成為城鎮中的亮點。

玉山鎮前進西路路段中用矮牽牛等草花裝點隔離帶，形成一條色彩斑斕的植物彩帶，美化了城鎮，也使得行走在路上的人們的心情自然愉悅起來。

2.2.3 草坪。草坪是植物景觀要素的重要組成部分。廣場草坪有著“城市會客廳”美譽，是城市中最具公共性、最能展現文化特點的綠地開放空間[2]。

昆山市鎮府廣場的草坪，草坪上布置精美的路燈，少有植物，視野開闊，體現了市政府建筑物崇高、雄偉的意境而又不失親切。

兒童公園的草坪，布置了少許植物與雕塑。草坪在點綴空間的同時，地形適當起伏，使道路具有導向性，成為人們公共休閑娛樂的好去處。

2.3 水景要素

濱水區是城市環境和城市文化最敏感的區域。城市濱水區是典型的生態交錯帶，處于水域生態系統和陸地生態系統的交界處，受到兩種生態系統的共同影響，而呈現出生態的多樣性[3]。

濱水綠地對一個城市來說是非常珍貴的自然資源。對濱水綠地的成功改造在玉山鎮也有幾例。

玉山鎮兒童公園中，波光粼粼的水面上漂浮著成片的睡蓮，水邊種植垂柳，枝條在水面上空伸展，倒影入水，優美的樹姿與水體相互掩映，提高了景物的審美情趣。岸邊種植了云南黃素馨等枝葉茂盛的垂直植物，遮擋了欣賞欠佳的石岸，紅花繼木等灌木配置在岸邊，對地形稍加改善，達到露美遮丑的效果。

婁江是玉山鎮邊緣一道亮麗獨特的風景線，位于玉山鎮以南，源于太湖，經過玉山鎮的湖段貫穿城市的商業中心，稱之為城河。

對婁江綠化景觀設計影響最大的改變之一便是沿著岸邊的河上木棧道。木棧道與兩岸繁華的街道相比之下更顯得親近、自然。周邊布置了適宜季節變化的色彩植物，岸邊水域也配置了各種水生植物。城河邊的綠化景觀帶有小咖啡館、綠地、休息區等，是人們休憩、賞景的好去處。東西大橋河段邊上最美麗的是那片原有的水杉林，正陽橋西南角鋪設了休閑綠地。

玉山鎮對婁江水域的綠化處理相當優秀，很好地凸顯出市民游憩的需求和景觀生態功能這兩項功能，最大限度地發揮了濱水綠地的游憩和生態功能。

2.4 石景要素

古人有云：“山無石不奇，水無石不清，園無石不秀，室無石不雅。”在玉山鎮綠化景觀設計中，有許多山石與植物搭配而成的觀賞點。美麗茂盛的植物可以襯托出山石的蓬勃氣勢，而若隱若現的點綴山石又可以提高植物配置所表達的內涵，通過將山石與植物恰當合理地進行搭配，能夠創造出更加豐富多彩的景觀[4]。

2.4.1 植物為主，山石為輔。玉山鎮將山石巧妙地運用于許多綠化景觀設計中。如亭林公園內的環境一角由兩塊形狀奇異的石塊和多種植物組合配置。此景主體為植物，石塊自然精巧，植物有疏有密，兩者相互有機組合之中，密植的修竹、低矮的五針松、較高的羅漢松、鋪地的紅花酢漿草與沿階草等高低參差與造型石塊相互配合形成了一個層次分明、生動野趣的自然景觀。

2.4.2 山石為主，植物為輔。圖公園的門口、河道邊、院落等視線相對集中的地方看到特意配置的奇特山石，周邊常常配置不同植物，以起到襯托或烘托的作用，這種突出山石主體的表現，常作為障景或框景用來劃分空間，豐富層次，展現多重層次、內涵遞進的欣賞價值[5]。

圖亭林公園的入口旁邊特別放置了一塊刻有公園名字的大型獨立山石，山石周圍配置了香樟樹、八角金盤、常春藤以及沿階草，四周以小石塊隔離。三棵高大的香樟樹形狀奇特且枝繁葉茂，襯托出大塊山石氣勢不凡，成為周邊的視線焦點，構成了一塊獨具匠心的景觀。以山石為主配置植物的時候，對植物的造型、特征以及色彩需襯托出山石的氣勢。

2.4.3 植物與山石，相得益彰。圖2是玉山鎮的一角，是一副以古典粉墻隱于后，竹石相生的幽靜畫面。畫面中翠竹挺拔，安靜而優雅，山石奇特，深情之搭配，相得益彰，隱隱散發出古時詩畫中的優美意境。

2.5 小品要素

優秀的景觀小品不僅是綠化景觀創作中的言語，也是該區域良好的文化載體，使得城市綠化景觀表現出無窮的美感與活力，是景觀要素中最為清晰的景觀語言。

豎立在道路綠化帶中的廣告牌，色彩突出、造型簡潔、點綴綠化，無意中吸引著人們的視線，自然地向路人傳達信息。

設計精巧的路燈與綠化融合，每到夜晚燈亮，猶如點綴在大地上的顆顆明珠，光彩照人，提高了人們的生活情趣。

廣場上色彩艷麗的花朵層層圍繞，烘托祥云，表達著“淵源共生，和諧共融”的深刻內涵，強烈地吸引著人們的視線，成為廣大市民與游人所喜聞樂見的點睛之筆。

3 玉山鎮綠化景觀設計中的注意要點

3.1 重視綠化的生態性和多樣性

生態性是城市植物景觀的基礎特征之一。城市植物景觀空間中多種多樣的物種類型和植物種類就是城市植物多樣性。物種多樣性代表著物種演化的空間范圍和對特定環境的生態適應性，是進化機制最主要的產物。如果景觀中的某種物種受到傷害，在物種多樣性豐富的情況下，其他植物可以起到代替和補償的作用，維護整體系統的運轉，保持整體景觀[6]。

3.2 無障礙設計管理

綠化景觀的無障礙設計和管理要充分考慮綠化對各方面的后期影響。樹木生長，枝條數量的增加與長度的伸展會對靠近綠化帶的行車造成影響，需要適時地修剪；在運用外來植物配置植物景觀時，要嚴格控制管理，防止阻礙本地植物生長，外來植物過快繁殖；根據適地適樹的原則，避免種植帶刺或根莖易形成障礙的植物；道路主要樹種宜選用一些生命力強、好管理、少蟲害、無飛絮、無毒、無刺激性且具有特色的優良品種；提倡多植喬木，適當配置花灌木和色葉樹木，講究植物群落結構的層次變化，營造出生機勃勃的群體效果[7]。

參考文獻

1 蘇同向.城郊道路綠化景觀與自然環境的融合――以昆山市淀山湖

鎮曙光路綠化景觀設計為例[J].林業科技開發， 2011（1）

2 田國行.綠地景觀規劃的理論與方法[M].北京：科學出版社， 2006

3 滿國富.淺析貴州省貴陽市園林綠化景觀設計[J].現代園藝， 2013 （22）

4 陳望衡.環境美學[M].武漢：武漢大學出版社， 2007

5 蘇雪痕.植物造景[M].北京：中國林業出版社， 1994

6 沈守云.張啟翔.現代景觀設計思潮[M].武漢：華中科技大學出版社，

2009

第2篇：景觀設計要素范文

關鍵詞：觀光茶園；景觀設計；景觀要素

“啜苦咽甘，茶也”，作為茶葉的故鄉，茶樹栽培在我國有著悠久的歷史，飲茶風尚自唐代盛行，更有“茶之為民用，等于米鹽，不可一日無”的說法，自古至今深受國人喜愛，茶的發展也承載著中華民族深厚的文化底蘊。而今高速的城市化建設，使得城市的發展逐漸與傳統的農耕文明相脫離，故而農業觀光旅游日益興起。

1觀光茶園的簡介

在農業觀光旅游興盛的潮流中，作為茶業新發展的觀光茶園應運而生。觀光茶園以傳統的茶田為景觀基礎，滿足茶葉種植的生產功能，并從形式與色彩上給人傳播景觀的美感，是一種強調景觀視覺審美體驗，在參與茶葉生產活動的同時開展休閑、娛樂、教育、旅游以及文化傳承的農業景觀類型。這樣新型的茶業與旅游業相結合的觀光農業發展模式，對茶資源進行了多元化的利用與發展，有效的調整了傳統茶產業結構，帶動了經濟生產的需求，促進了茶業的可持續發展。觀光茶園有如下幾點特性：

1.1生產體驗性

茶葉生產是茶園的基本功能，觀光茶園在傳統的茶樹種植與生產過程中強調可參與性，可以讓人們體會茶葉種植、采摘、制作以及茶事活動，并從中獲得農耕勞作的樂趣，拉近城市與自然的關系。

1.2景觀觀賞性

茶園的選址通常在自然條件良好的地區，茶田本身就具有一定的形式美感，在此基礎上加入人工的規劃與設計，使得茶園更有藝術觀賞性，形成獨特的茶園景觀為農業觀光旅游提供了發展條件。

1.3休閑娛樂性

觀光茶園伴隨農業旅游發展而來，在茶文化體驗的同時具有休閑、度假、觀光、游樂、購物等的綜合旅游功能。可以讓游客感受田園氣息，從農田生活中愉悅身心、陶冶情操，滿足游客在高度城市化的現代生活中回歸自然的質樸愿望。

1.4文化教育性

觀光茶園讓人們享受茶園景觀風光之余，還感受了茶文化的魅力，是人們對于精神文明追求的體現。通過觀光茶園可以學習到跟茶相關的知識，了解茶藝、茶道等茶文化藝術，對茶的物質文化發展起到傳播與弘揚的促進作用。1.5生態可持續性觀光茶園在常規的茶葉種植以外，重視整體生態環境氛圍的營造，生物的多樣性使得觀光茶園有著良好的生態平衡，并且農業觀光旅游的形式有助于帶動綠色經濟的發展，從自然環境與社會發展上都做到了可持續發展的理念。

2觀光茶園的景觀設計要素

觀光茶園的景觀營造是基于景觀設計的要素來完成的。藝術的對茶園進行設計、規劃與管理，借助科學的知識與文化的素養，運用生態可持續的理念對茶園的自然與人文要素合理的安排，最終設計出令人愉悅的觀光茶園景觀環境。

2.1觀光茶園景觀設計的自然要素

2.1.1地形“相地合宜，構園得體”，觀光茶園景觀設計的基礎依托是地形要素。地形可以直接影響著觀光茶園景觀的美學特征、空間構成與空間感受。由于茶葉種植特性的需求，一般茶園多選擇有地形起伏的山地、丘陵地形。“園地惟山林最佳，有高有低地，有曲有深，有峻而懸，有平而坦。自成天然之趣，不煩人事之工”，地形變化豐富的山林地是自然天成的造園之選，有著自身獨特的景觀優勢，因此只需對不理想的部分進行改造，結合茶園的具體情況設計觀光景觀。在地形起伏大的地方，借勢造景，依附自然山體營造優美的觀景區。相對平坦的地勢則適合做功能性的景觀節點，如茶文化廣場，茶業科普園等。在對地形改造設計時尊重場地條件，以“師法自然”的態度結合觀光茶園景觀設計的其他要素構成景觀空間，盡量避免大規模的挖填方，合理的利用地形組織茶園排水，還可以考慮光照、風向、降水量等因素來創造茶園局地小氣候。2.1.2植物植物是景觀設計中非常重要的景觀要素，常與地形結合構成景觀空間，營造出景觀的生機活力與美感，觀光茶園景觀在植物配置上應該多元化的選擇。茶樹從尺寸上來劃分可分為灌木、小喬木與喬木三類，設計可以依據不同類型的高度來配置茶樹品種，能夠豐富景觀層次并且不同根系長度的茶樹對土壤資源也能有效利用。在不影響茶樹生長的情況下，適當種植一定面積的防護林，可以保育水土，也有利于局地小氣候的形成以避免寒冷天氣茶樹凍害的發生。從景觀效果上講，也可以達到一定“障景”的功能，防護林有效的劃分空間，控制了人們的視線，將所需的美景盡收眼底。茶樹間可以套種經濟林木，如柑橘、板栗、桃樹、李樹、柿樹、橡膠樹等，在視覺上制造出景觀高差變化，也能增加農耕體驗樂趣。茶田邊緣可以種植一些農作物，最常見的是結合豆科植物種植，可以有效的增加土壤肥力，另一類就是種植油菜花等觀花農作物，提升觀光茶園的景觀效果。2.1.3水體“悠悠煙水、澹澹云山”，水的融入會使茶園景色更加靈動活力，并且充滿文人氣質的山水畫意情懷。茶園水景的設計可以增添景觀的觀賞性、體驗性，還可以從實際功能上做到對局地小氣候的溫度調節，削減噪音、延伸空間感的作用。對于觀光茶園水景的營造可以從水體的形態利用類型考慮。平靜開闊的水面，如自然的湖泊、池塘，人工建造的水體面積則不宜過大，水體中可適當種植荷花、睡蓮等觀賞水生植物。在景觀駁岸的處理上可以將自然駁岸與人工駁岸穿插設計，局部可以采用棧橋、亭榭的形式，注意水體倒影的特性，與茶田可產生呼應關系。對于流動的水體設計可以結合地形特征，在坡地的匯水處設計景觀，以溪流、落水的形式將茶田多余的雨水有組織的排出，溪流兩側以自然邊界為主，在高差大的地段可以用山石搭配植物設計景觀疊水豐富景觀空間。

2.2觀光茶園景觀設計的人文要素

不同地域文化孕育著不同類型的景觀，觀光茶園的景觀在自然景觀的基礎上還疊加了文化特性，在建設景觀物質條件的同時還需滿足游客在觀光茶園游玩所需的精神文化需求。觀光茶園景觀的人文要素具體體現在建筑構筑物、景觀道路與鋪裝、景觀小品三個方面。2.2.1建筑構筑物觀光茶園的建筑構筑物以服務性的公共建筑為主，如游客接待中心、茶業科普館、茶文化博物館等，通常作為觀光茶園的核心功能區，因此設計時就不僅要考慮建筑的實用功能性，還需要結合茶文化設計建筑特色，體現與觀光茶園主題的統一性。在水榭茶軒、林間茶室等觀光茶園的小型構筑物設計時需要注意與周邊環境的呼應關系，構筑物從形態與細部上可以利用茶文化元素來體現觀光茶園的特色。在建筑材料的選擇上可以就地取材，使用竹、木、石材等鄉土建筑材料，從實際上做到綠色生態設計。由于觀光茶園具有的休閑娛樂性，為了滿足游客的可游可居需求，觀光茶園內可以考慮修建部分民居建筑，參考當地的建筑形式結合觀光茶園特色，讓游客可以更深入的感受茶園鄉土風情。2.2.2園路、鋪裝園路是觀光茶園交通流線的重要組成部分，可以分為三個層次:主干道、次干道與景觀步道，當茶園坡度大于8%時考慮以臺階的形式處理。觀光茶園的主干道設計主要起引導與集散的作用，需要連接觀光茶園的各個主要功能片區，道路寬度設計在5-8m，考慮為車行道。次干道道路寬度設計為2.5-5m，主要為游客進一步游覽茶園提供交通道路。第三層次的觀光茶園游園步道道路寬度設計為1.2-2m，設計可以借鑒中國傳統園林的造園手法，道路設計與周邊的自然環境緊密結合，步道、臺階、汀步、橋廊虛實變換，營造“曲徑通幽”的景觀意境。園內的鋪裝建議多采用質樸的自然透水性材料，如礫石、草木等，在鋪裝題材上可以選用與傳統茶文化有關的元素符號，以增加觀光茶園的文化氛圍。2.2.3景觀小品觀光茶園的景觀小品是表現茶文化的一種有效方式。通過觀光茶園內的雕塑、文化景墻等景觀小品來體現茶詩歌賦、茶事名人、歷史故事等，使得觀光茶園景觀在精神層面上能與游客有所互動，增加景觀文化性的同時也讓傳統茶文化得到有效傳播。此外，在觀光茶園的座椅、路燈、垃圾箱等基礎小品設施樣式設計時也應當融入茶元素，體現觀光茶園的主題性。

3觀光茶園景觀設計的原則

3.1注重觀光茶園景觀的形式美

觀光茶園景觀以農業茶田為基礎景觀元素，將茶田生產特色與自然景觀因素結合起來，以簡單的幾何形態塑造了極具形式的景觀美感。根據茶樹的種植生長特性，茶田多以帶狀為單元分布模式，依附地形走勢規則排列，在形態上組成曲線式、規整式等，形成連續、重復、漸變的茶田節奏韻律美感。在茶田與其他林木的組合中，高低的對比又形成了起伏、交錯的韻律，增添了景觀的空間動感。在色彩上，大面積種植的茶樹決定了景觀綠色的基調，茶田邊緣的暖黃色調油菜花、豆科作物等可以適當的調劑觀光茶園的景觀顏色。此外，對于植物顏色的豐富可以采取點狀裝飾的方法，可以種植一些具有季節色彩變化的觀賞性樹木，如櫻花、杜鵑、楓樹、銀杏等，使得觀光茶園的景觀四季不同，各有所賞，達到既有對比，又和諧統一的觀光茶園景觀效果。

3.2思考觀光茶園景觀的文化性建設

觀光茶園景觀還應具有一定的文化傳播性。茶文化的傳播是觀光茶園景觀發展的精神層面升華，對于茶文化元素在觀光茶園景觀設計中的應用也是一種有效設計手段。觀光茶園景觀的文化傳播多以旅游展示的形式開展，如舉行傳統茶文化節、采茶節等。此外，還可以思考延展觀光茶園的景觀茶文化體現方式：一是提煉茶文化符號，從圖像形式上應用于觀光茶園的景觀空間中；二是從傳統茶文化本身入手，結合觀光茶園的景觀空間的功能設計，在茶事文化上進行繼承與發展；三是將傳統茶文化體現在觀光茶園的體驗活動中，從衣食住行的日常方面潛移默化的向人們進行傳統茶文化的傳播。

4結語

長久以來人們對田園生活都有著一種向往之情，面對現代城市發展土地緊缺的情況，觀光茶園景觀的發展可以給忙碌的都市人帶來多樣的景觀體驗，同時也讓茶園實現了生產與景觀功能的促進發展，是一種健康的觀光農業景觀發展模式，對鄉村與城市景觀的融合發展做了有利的探索。

作者:米滿寧 徐瑞 單位:重慶大學藝術學院

參考文獻

第3篇：景觀設計要素范文

景觀設計是環境設計的組成部分，大到綿延幾十公里的風景區規劃，小到十幾平方米的庭院設計，都屬于景觀設計的范疇。本文的景觀設計定位于城市景觀設計的層次上，選擇城市景觀設計作為切入點，從中研究分析一般的設計要素和方法，是比較適宜的。近年來，我們生活的城市發生了很大的變化，大批的廣場綠地、商業步行街、主題公園、街頭小品出現在我們的視覺以內，影響著我們的感觀和行為方式。而新建的住宅小區都以景觀優美的園林作為賣點，影響著人們的思維和購買心理。景觀設計已經不知不覺中走到了我們的周圍，走近了我們的身邊，并對我們施展著潛移默化的作用。你可以不到美術館去欣賞藝術品，但你不得不在城市環境中行走，不得不在居住小區的環境中活動，它的景觀視覺美感、造型形態、色彩、材質、以及在陽光下燈光下呈現出來的效果，時時會刺激你的目光，影響你的行為和心理的變化。一個有良好景觀的城市環境、居住環境，為人們提供了物質功能和精神功能雙重價值。“詩意的棲居”始終是人們內心的向往，而景觀設計正式通過提高生活品質，提升生活品位，以人為主體，以空間環境為客體，構架著現實通向理想的橋梁。

2.景觀的概念

景觀（Landscape），什么是景觀，無論是在西方還是在東方，都是一個美麗而難以說清的概念。哪怕是同一景象，不同的人都有不同的理解。景觀是人類的棲息地，景觀是人類的工藝品，景觀是需要科學分析方法能被理解的物質系統，景觀是有待解決的問題，景觀是可以帶來財富的資源，景觀是反映社會倫理、道德和價值觀念的意識形態，景觀是歷史，景觀是美。我們可以從景觀與人的物我關系與景觀的藝術性、科學性、場所性及符號性入手，來認識景觀。

2.1景觀的視覺美的含義：外在人眼中的景象

景觀作為城市景象景觀的設計與創造，實際上也就是創造城市、造建筑的城市。景觀作為視覺審美對象的含義，經歷了一些微妙的變化。第一個變化來源于文藝復興時期對鄉村土地的貪欲，即景觀作為城市的延伸；其二則來源于工業革命中后期對城市的恐懼和憎惡，即景觀作為對工業城市的對抗。

景觀作為城市的延伸和附屬人們最早注意到的景觀是城市本身，“景觀的視野隨后從城市擴展到了鄉村，是鄉村也成為景觀”。文藝復興之前的歐洲封建領主制度將人束縛在君權之下，人被束縛在土地之中，大自然充滿神秘和恐怖，且又為人類生活之母，對土地的眷戀和依賴，使得人如母親襁褓之中的嬰兒。城市資本主義的興起使人從土地中解放出來，土地的價值從生活和生存所必須的使用價值，轉變成為可以交換的商品和資源，人與土地第一次分離而成為城里人。新興的城市貴族通過強大的資本勾畫其理想的城市，同時不斷的向鄉村擴展，將其作為城市的附屬。1420年前后發明的透視原理，使理想城市的模式成為一個完全幾何、數學的圍有圍墻的圖案。在幾何中心是一個大的開放空間，被行政建筑所包圍：國王的宮殿，法院的大樓，主教堂，監獄，財務大樓和軍事中心。這樣的理想城市是為行政辦公及法律公正而設立的，是為了城市生活而設計的，是純粹理想化的。理想城市模式與文藝復興時期的繪畫一樣，遵循了嚴格的比例關系和美學原則。而景觀作為城市的延伸，也被同樣的審美標準來設計和建造，因此有了凡爾塞為代表的巴洛克造園。

景觀作為城市的逃避景觀作為視覺美的含義的第二個轉變，源于工業化帶來的城市環境的惡化。工業化本身是文藝復興的成果，但是至少從19世紀下半葉開始，在歐洲和美國各大城市，城市環境極度惡化。城市作為文明和高雅的形象被徹底破壞。相反成為了丑陋和恐怖的場所，而自然原野和田園成為了逃避的場所。因此。作為審美對象的景觀也從欣賞和贊美城市，轉向愛戀和保護田園。因此才有以Olmsted為代表的景觀設計師的出現和景觀設計學的誕生。一般來說，這個誕生的時間被確認為是1863年5月；因此才有以倡導田園風光為主調的美國城市公園運動，和以保護自然原始美景為主導的美國國家公園體系；因此也才有霍華德那深得人心的田園城市和隨后的田園郊區運動。

2.2景觀的棲息地含義：內在人的生活體驗

景觀是人與人、人與自然關系在大地上的烙印每一景觀都是人類居住的家，或者說是潛在的家。中國古代山水畫把可居性作為畫境和意境的最高標準。所謂的“山水有可行者，有可望者，有可居者，有可游者……但可行可望不如可居可游之為得”（郭熙、郭思《林泉高致》）。無論是作畫還是賞畫，實質上都是一種卜居的過程。也就是場所概念（place）的深層含義。這便又回到哲學家海得歌爾的棲居概念。棲居的過程實際上與自然的力量與過程相互作用，以便取得和諧的過程，大地上的景觀是人類為了生存和生活而對自然的適應、改造和創造的結果。同時，棲居的過程也是建立在人與人和諧相處的過程。因此，作為棲息地的景觀，是人與人，人與自然關系在大地上的烙印。

景觀是內在人的生活體驗景觀作為人在其中生活的地方，把具體的人和具體的場所聯系在一起。景觀是由場所構成的，而場所的結構又是通過景觀來表達的。與時間和空間的概念一樣，場所是無處不在的，人離不開場所，場所是人于地球和宇宙中的立足之處，場所使無變為有，使抽象變具體，是人在冥冥之中有了一個認識和把握外界空間和認識及定位自己的出發點和終點。

2.3景觀作為系統的含義：科學、客觀的解讀

在一個景觀系統中，至少存在著五個層次以上的生態關系：

第一是景觀與外部系統的關系，如哈尼族村寨的核心生態流是水。哀勞山中，山有多高，水有多深，高海拔將南太平洋的暖濕氣流截而為雨，在被灌溉，飲用和洗滌利用之后，流到干熱的紅河谷地，而后蒸騰、蒸發回大氣，經降雨又回到本景觀之中，從而有了經久不衰的元陽梯田和山上茂密的叢林，這是全球及區域生態系統科學研究的對象。根據Lovelock的蓋婭理論，大地本來是一個生命體：地表、空氣、海洋和地下水等通過各種生物的物理的和化學的過程，維持著一個生命的地球。

第二是景觀內部各個元素之間的生態關系，即水平生態過程。來自大氣的雨、霧，經過村寨上叢林的截流、涵養，成為終年不斷的涓涓細流，最先被引入寨中人所共飲的蓄水池；再流經家家戶戶門前的洗滌池，匯入寨中和寨邊的池塘，那里是耕牛沐浴和養魚的場所，最后富含養分的水流，被引入寨子下方的層層梯田，灌溉著他們的主要作物——水稻。這種水平生態過程，包括水流、物種流、營養流與景觀空間格局的關系，正是景觀生態學的主要研究對象。

第三種生態關系，是景觀元素內部的結構與功能的關系，如叢林作為一個森林生態系統，水塘作為一個水域生態系統，梯田本身作為一個農田系統，其內部結構與物質和能量流的關系，這是一種在系統邊界明確情況下的垂直生態關系，其結構是食物鏈和營養階，功能是物質循環和能量流動，這是生態系統生態學的研究對象。

第四種生態關系則存在于生命和環境之間，包括植物與植物個體之間與群體之間的競爭、共生關系，是生物對環境的適應，及個體與群體的進化和演替過程，這便是植物生態、動物生態、個體生態、種群生態所研究的對象。

第五種生態關系則存在于人類與其環境之間的物質、營養及能量的關系，這是人類生態學所要討論的。當然，人類本身的復雜性，包括其社會、文化、政治性以及心理因素都使得人與人、人與自然的關系變得十分復雜。已遠非人類生態本身所能解決，因此又必須借助社會學、文化生態、心理學、行為學等學科對景觀進行研究。城市景觀作為一個生態系統，幾乎包含了所有上訴生態過程，而成為城市生態學的研究對象。

2.4景觀作為符號的含義：人類理想和歷史的書

人類是符號動物，景觀是一個符號傳播的媒體，是有含義的，它記載著一個地方的歷史，包括自然和社會歷史；講述著動人的故事，包括美麗的或者是凄慘的故事；講述著土地的歸屬，也講述著人與土地，人與人，以及人與社會的關系，因此行萬里路，如讀萬卷書。

這本書是由符號和語言寫成的，“景觀具有語言的所有特征，它包含著話語中的單詞和構成——形狀圖案、結構、材料、形態和功能。所有景觀都是由這些組成的。如同單詞的含義一樣，景觀組成的含義是潛在的，只存在于上下文中才能顯示。景觀語言也有方言，它可以是實用的，也可以是詩意的。海得歌爾把語言比喻成人們棲居的房子。景觀語言是人類最早的語言，是人類文字及數字語言的源泉。“河出圖，洛出書”固然是一個神話傳說，但它卻生動的說明了中國文字與數字起源于對自然景觀中自然物及現象的觀察和啟示的過程。

同文字語言一樣，景觀語言可以用來說，讀和書寫，為了生存和生活——吃、住、行、求偶和生殖，人類發明了景觀語言，如同文字語言一樣，景觀語言是社會的產物。景觀語言是為了交流信息和情感的，同時也是為了庇護和隔離的，景觀語言所表達的含義只能部分地為外來者所讀懂，而有很大部分只能為自己族群的人所共享，從而在交流中維護了族群內部的認同，而有效的抵御外來者的攻擊。

景觀中的基本名詞是石頭、水、植物、動物和人工構筑物，他們的形態、顏色、線條和質地是形容詞和狀語。這些元素在空間上的不同組合，便構成了句子、文章和充滿意味的書。一本關于自然的書，關于這個地方的書，以及關于景觀中人的書。當然，要讀懂，讀者就必須要有相應的知識和文化。不同的社會文化背景的人，如同上下文關系中的景觀語言一樣，是有多重含義的，這都是因為人是符號的動物；而景觀符號，是人類文化和理想的載體。

3.景觀設計的概念

景觀設計是指通過對環境的設計使人與自然相互協調，和諧共存。她是大工業時代的產物、科學與藝術的結晶，融合了工程和藝術、自然與人文科學的精髓，創造一個高品質的生活居住環境，幫助人們塑造一種新的生活意識，更是社會發展的趨勢。

3.1景觀設計所涵蓋的領域

景觀設計具有廣泛的領域，大到國土與區域規劃設計，小到庭院，甚至室內的綠色空間設計；從純自然的生態保護和恢復，到城市中心地段的空間設計，都是景觀設計多涵蓋的領域。以下就初步的談一下景觀設計所涵蓋的領域：

3.1.1城鎮規劃

景觀設計師很早就開始擔當城市物質空間的規劃角色，城鎮規劃是城市空間的中心規劃。城鎮規劃是針對城市與鄉鎮的規劃與設計。規劃者運用區域規劃技術與法規、常規規劃、概念規劃、土地使用研究和其他方法來確定城市地域內的布局與組織。城鎮規劃也涉及到“城市設計”內容，如廣場、街道景觀等開放空間與公共空間的發展。

3.1.2場地和社區規劃

環境設計是景觀設計專業的核心問題。涉及到居住區、商業、工業、各機構的室內空間以及公共空間等室外空間的細部設計。它把場地作為藝術研究的對象來看待，綜合平衡室內與室外的軟、硬表面，建筑物與植物的材料選擇以及灌溉、栽培等基礎設施建設和詳細的構筑物的規劃說明與準備等。

場地規劃以某一地塊內的建筑和自然元素的協調與安排為基礎，場地規劃項目涉及單幢建筑的土地設計、辦公區公園設計、購物中心或整個居住社區的地塊設計等。從更大的職業范圍講，基地設計還包括基地內自然元素與人工元素的秩序性、效率性、審美性以及生態等敏感性的組織與整合。其中，基地的自然環境包括地形、植物、水系、野生動物和氣候。敏感性的設計有利于減少環境壓力與消耗，從而提高基地的價值。

3.1.3景觀規劃

區域景觀規劃對于很多景觀設計師（LandscapeArchitect）來講是個逐漸擴展的實踐領域。它隨著過去一年來公眾環境意識的覺醒而發展。它融合了環境規劃與景觀設計。在這個領域，景觀設計師針對土地與流域的規劃、管理等全部范圍，包括自然資源調查、環境壓力狀況分析、視覺分析和岸線管理等。

3.1.4公園與休閑區規劃

公園與休閑區規劃包括創造與改造城市、鄉村、郊區的公園與休閑地帶。同時發展成為更大范圍的自然環境規劃。如國家公園規劃、郊野規劃、野生動物保護地規劃等。

3.1.5土地發展規劃

土地發展規劃包括大范圍與多區域的未發展土地的規劃和小面積的城市、鄉村和歷史地段的基地設計。同時在政策規劃與個體發展計劃之間建立溝通的橋梁。在這一領域，景觀設計師需要掌握房地產經濟及其發展組織過程的知識，同時還應理解土地開發與發展的客觀限制條件。由于具有多方面技能與廣博的知識，景觀設計師通常是這一學科領域的綜合學科設計小組的帶頭人。

3.1.6旅游和休閑地規劃

基地的歷史性保護與復興如公園、私家花園、場地、濱水區和濕地等的保護與復興。它涉及到基地相對穩定狀態的維持與保護、作為歷史重要地段的局部地塊的保護、地段的歷史記憶與質量的恢復以及在新的使用目的下地段的發展與更新。

3.2景觀設計的拓展

隨著全球化趨勢的不斷發展，景觀設計的形式與內涵也在不斷的變化。要使景觀的發展跨越障礙，實現可持續，則要求景觀設計作出相應的拓展，首先應該是觀念上的拓展：

3.2.1生態設計觀

生態設計觀念或結合自然的設計觀念，已被設計者和研究者倡導了很長的時間，隨著全球化帶來的環境價值共享和高科技的工具支持，生態設計觀必然有進一步的發展，可以將其概括為：

不僅考慮人如何有效利用自然的可再生能源，而且將設計作為完善大自然能量大循環的一個手段，充分體現地域自然生態的特征和運行機制；

尊重地域自然地理特征，設計中盡量避免對地形構造和地表機理的破壞，尤其是注意繼承和保護地域傳統中因自然地理特征而形成的特色景觀；

從生命意義角度去開拓設計思路，既完善了人的生命，也尊重了自然的生命，體現了生命優于物質的主題；

通過設計重新認識和保護人類賴以生存的自然環境，建構更好的生態倫理。

3.2.2人性設計觀

全球化是人類推動的，人類是世界的主體，是技術的掌握者、文化的繼承者、自然的維護者。景觀設計觀念拓展的重要一方面即是完善人的生命意義，超越功能意義設計，進入到人性化設計。具體包括：

以人為本，設計中處處體現對人的關注和尊重，是期望的環境行為模式獲得使用者的認同；

呼應現代人性意義，對人類生活空間與大自然的融合表示更多的支持；

與人類的多樣性和發展性相符合，肯定形式的變化和內涵的多義性。

3.2.3多元設計觀

多元的景觀發展要求景觀設計強化地方性和多樣性，以充分保留地域文化特色的景觀來豐富全球景觀資源。其觀念具體包括：

根據地域中社會文化的構成脈絡和特征，尋找地域傳統的景觀體現和發展機制；

以演進發展的觀點來看待地域的文化傳統，將地域傳統中最具有活力的部分與景觀現實及未來發展相結合，使之獲得持續的價值和生命力；

打破封閉的地域概念，結合全球文明的最新成果，用最新的技術和信息手段來詮釋和再現古老文化的精神內涵；

力求反映更深的文化內涵與實質，棄絕標簽式的符號表達。

3.2.4信息設計觀

傳統的景觀設計集中于展示形態與空間，滿足功能需求。全球化發展的今天要求景觀承載更多的信息，相應的景觀設計必然集中于信息，體現時間優于空間的概念。其具體包括：

應對于信息處理，設置信息調節、疏導的空間，留有增容余地和彈性發展的場所；

為有效讀取信息，更多提供一目了然、形象簡潔、色彩奪目的形式，尤其是對符號標志系統的處理；

將信息技術融進設計理念和人的審美需求之中，在更高層次上與情感抒發融為一體；

創造互動景觀，使景觀應對于不同信息而變化，而不是固定地扮演某種角色，承載某種功能。

3.2.5技術設計觀

全球化時期的景觀發展充分利用技術所提供的一切可能性，相應的設計觀念也必然緊密結合技術。表現在：

體現技術理性，設計作為與人口增加、資源減少、環境變化的回答，反思技術的優越性和潛在危險；

體現技術理性，反映技術與人類情感相融合的發展動態和技術審美觀念的多樣化趨勢；

體現景觀智能化趨勢，創造有“感覺器官”的景觀，使其如有生命的有機體般活性運轉，良性循環；

尊重地域適宜技術所呈現的景觀形式，將其轉化為新的設計語言。

3.2.6創新技術觀

除了技術直接導致創新景觀之外，全球化發展過程中各種思想自由廣泛傳播、交流而激發的靈感也成為創新景觀的源泉，相應的設計觀強調變化、彈性。具體包括：

將更多景觀要素納入設計中，用多樣詞匯表達個性化設計；

改變思維定式，注重探索性，肯定彈性、模糊、不確定設計的價值；

虛幻世界與現實世界并駕齊驅，以多重尺度拓展創意空間。

3.2.7藝術設計觀

隨著人類素質的提高和更多休閑時間投入文化藝術活動，藝術和生活界限正在消失，人類生存的一切環境都被賦予藝術色彩，相應的景觀設計觀念包括：

強化對美的共同追求，使景觀與建筑、規劃、園林有更大的融合；

將審美的生存觀念體現于設計中，通過設計將審美上升為人的生存范疇；

結合時代特征，探索新的有序與和諧的景觀藝術；

設計藝術水準的提高取決于對現實的了解、文化的領悟、技術的掌握和個性的發揮。

4.景觀設計要素

景觀設計的要素包括景觀設計的素材的特點和基本知識。

所有的景觀都是通過景觀要素來體現的，景觀設計的素材和內容包括地形地貌，植被，水體，鋪地和景觀小品。其中，地形地貌是設計的基礎，其余是設計的要素。

4.1地形地貌

地形地貌是景觀設計最基本的場地和基礎。這里談的地形，是指景觀綠地中地表各種起伏形狀的地貌。在規則式景觀中，一般表現為不同標高的地坪、層次；在自然式景觀中，往往因為地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。通常一般的景觀設計中所涉及到的部分，是后一部分內容。地形地貌總體上分為山地和平原。進一步可以劃分為盆地、丘陵，局部可以分為凹地、凸地等。在景觀設計時，要充分利用原有的地形地貌，考慮生態學的觀點，營造符合當地生態環境的自然景觀，減少對其環境的干擾和破壞。同時，可以減少土石方量的開挖，節約經濟成本。因此，充分考慮應用地形特點，是安排布置好其他景觀元素的基礎。景觀用地原有地形、地貌是影響總體規劃的重要因素，要因地制宜。

4.1.1限制因素

景觀地形設計又不能局限于原有現狀，而要充分體現總體規劃的意圖，作必須的工程措施。所以每個景觀工程都有不同程度的"挖湖堆山"。

這里要考慮幾方面的限制因素：

山、丘的多少大小和容人量有關。同時還要考慮到因堆山而挖湖所減少的陸地面積并不小。例如，北京頤和園面積并不小(約300公頃)，但其中水面占了3／4，陸地中又有2／3是山、丘，平地只占到全園面積的7％，因此節假日就顯得擁擠。按此，估計游人會比較集中的中心景觀要留有足夠的平地，這也是防震備戰所必須。上海長風公園37公頃，水面積約占4l％，而陸地中有82％是綠地，現在看來并無不當。明計成在《園冶》里有一段話"約十畝之基，須開池者三，曲折有情，疏源正可；馀七分之地，為壘土者四，高卑無淪，栽竹相宜。"可供參考。

經濟因素。有人計算，用1：2.5的坡度堆一個10米高的山，山頂上留30平方米地面，就要用13000立方米土，據估計，單是土方價約近50萬元。如果堆高20米，土方就達10余萬方了。因為高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握"山"的數量和高度，主次分明，畫龍點睛。

因地制宜，就地取材改造地形。以上海為例，50-60年代的楊浦、和平、虹口公園因有日偽時期彈藥庫、靶場而堆山；70年代人民公園因人防工程出氣口而堆山；80年代楓涇公園因原址土丘而設計地形，皆合乎當時當地情理。90年代濱海人工森林為改善種植條件和景觀而挖魚塘堆山；現在閔行區和環線指揮部計劃利用七寶附近垃圾山作公園，都是因地制宜好例子。

4.1.2作用

景觀設計中的地形可以起到什么作用呢?簡單的來說，主要有四點：

改善植物種植條件，提供干、濕，以至水中；陰、陽、緩陡等多樣性環境。

利用地形自然排水，所形成水面提供多種景觀用途，同時具有灌溉、抗旱、防災作用。

創造園林活動項目，建筑所需各種地形環境。

組織景觀空間，形成優美園林景觀。

4.1.3設計手法

在具體的設計表現手法方面，可以采用GIS新技術，如VR仿真技術手段進行三維地形的表現，以便真實地模擬實際地形，表達景觀設計后的場景效果，更好地和客戶進行交流溝通。

4.2植被設計

植被是景觀設計的重要素材之一。景觀設計中的素材包括草坪、灌木和各種大、小喬木等。巧妙合理地運用植被不僅可以成功營造出人們熟悉喜歡的各種空間，還可以改善住戶的局部氣候環境，使住戶和朋友鄰里在舒適愉悅的環境里完成交談、駐足聊天、照看小孩等活動。

4.2.1功能

植被的功能包括視覺功能和非視覺功能。非視覺功能指植被改善氣候、保護物種的功能；植被的視覺功能指植被在審美上的功能，是否能使人感到心曠神怡。通過視覺功能可以實現空間分割，形成構筑物，景觀裝飾燈功能。

GaryO.Robinette在其著作《植物、人和環境品質》中將植被的功能分為四大方面：建筑功能、工程功能、調節氣候功能、美學功能。

建筑功能：界定空間、遮景、提供私密性空間和創造系列景觀等，簡言之，即空間造型功能。

工程功能：防止眩光、防止水土流失、噪音及交通視線誘導。

調節氣候功能：遮蔭、防風、調節溫度和影響雨水的匯流等。

美學功能：強調主景、框景及美化其他設計元素，使其作為景觀焦點或背景；另外，利用植被的色彩差別、質地等特點還可以形成小范圍的特色，以提高景觀的識別性，使景觀更加人性化。

4.2.2其他事項

景觀中的植被綠化設計，還應該注意其他一些事項：

與景觀道路、廣場有關的綠化形式有：中心綠島、回車島等；行道樹；花缽、花樹壇、樹陣；兩側綠化。

最好的綠化效果，應該是林蔭夾道。郊區大面積綠化，行道樹可和兩旁綠化種植結合在一起，自由進出，不按間距靈活種植，實現路在林中走的意境。這不妨稱之為夾景；一定距離在局部稍作濃密布置，形成阻隔，是障景。障點使人有"山重水復疑無路，棲口暗花明又一村"的意境。城市綠地則要多幾種綠化形式，才能減少人為的破壞。在車行道路，綠化的布置要符合行車視距、轉彎半徑等要求。特別是不要沿路邊種植濃密樹叢，以防人穿行時剎車不及。

要考慮把"綠"引伸到道路、廣場的可能，相互交叉滲透，最為理想：使用點狀路面，如旱汀步、間隔鋪砌；使用空心砌塊，目前使用最多是植草磚。波蘭有種空心磚，可使綠地占鋪砌面2/3以上。在道路、廣場中嵌入花缽、花樹壇、樹陣。

道路和綠地的高低關系。設計好的道路，常是淺埋于綠地之內，隱藏于綠叢之中的。尤其是山麓邊坡外，景觀中的道路一經暴露便會留下道道橫行痕跡，極不美觀，因此設計者往往要求路比"綠"低，但不一定是比"土"低。由此帶來的是匯水問題，這時單邊式道路兩側，距路l米左右，要安排很淺的明溝，降雨時匯水瀉入的雨水口，天晴時乃是草地的一種起伏變化。

城市道路的綠化，與道路的性質相關有很大不同，如高速公路、高架路、景觀大道、步行街等。

4.3道路設計

這里所說的道路，是指景觀綠地中的道路、廣場等各種鋪裝地坪。它是景觀設計中不可缺少的構成要素，是景觀的骨架、網絡。景觀道路的規劃布置，往往反映不同的景觀面貌和風格。例如，我國蘇州古典園林，講究峰回路轉，曲折迂回，而西歐古典園林凡爾賽宮，講究平面幾何形狀。

景觀道路和多數城市道路不同之處，在于除了組織交通、運輸；還有其景觀上要求：組織游覽線路；提供休憩地面。景觀道路、廣場的鋪裝、線型、色彩等本身也是景觀一部分。總之，當人們到景區，沿路可以休憩觀景，景觀道路本身也成為觀賞對象。

4.3.1景觀道路分類

一般景觀的景觀道路分為三種：

主要道路。貫通整個景觀，必須考慮通行、生產、救護、消防、游覽車輛。寬7-8米。

次要道路。溝通景區內各景點、建筑，通輕型車輛及人力車。寬3-4米。

林蔭道、濱江道和各種廣場。

休閑小徑、健康步道。雙人行走1.2-1.5米，單人0.6-1.0米。健康步道是近年來最為流行的足底按摩健身方式。通過行走卵石路上按摩足底穴位既達到健身目的，同時又不失為一個好的景觀。

4.3.2景觀道路線型

規劃中的景觀道路，有自由、曲線的方式，也有規則、直線的方式，形成兩種不同的景觀風格。當然采用一種方式為主的同時，也可以用另一種方式補充。仔細觀察，上海楊浦公園整體是自然式的，而入口一段是規則式的；復興公園則相反，雁蕩路、毛氈大花壇是規則式，而后面的山石瀑布是自然式的。這樣相互補充也無不當。不管采取什么式樣，景觀道路忌諱斷頭路、回頭路。除非有一個明顯的終點景觀和建筑。

景觀道路并不是對著中軸，兩邊平行一成不變的，景觀道路可以是不對稱的。最典型例子是上海的浦東世紀大道：100米的路幅，中心線向南移了10米，北側人行道寬44米，種了6排行道樹。南側人行道寬24米，種了兩排行道樹；人行道的寬度加起來是車行道的兩倍多。

景觀道路也可以根據功能需要采用變斷面的型式。如轉折處不同寬狹；坐凳、椅處外延邊界；路旁的過路亭；還有道路和小廣場相結合等等。這樣寬狹不一，曲直相濟，反倒使道路多變，生動起來，做到一條路上休閑、停留和人行、運動相結合，各得其所。

道路的轉彎曲折。這在天然條件好的景觀用地并不成問題：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在話下。而在條件并不太好的地區，一般就不是這樣。為了延長游覽路線，增加游覽趣味，提高綠地的利用率，景觀道路往往設計成婉蜒起伏狀態，但是有的地區景觀用地的變化不大，往往一馬平川而根據不足。這時就必須人為地創造一些條件來配合園路的轉折和起伏。例如，在轉折處布置一些山石、樹木，或者地勢升降，做到曲之有理，路在綠地中；而不是三步一彎、五步一曲，為曲而曲，脫離綠地而存在。陳從周說："園林中曲與直是相對的，要曲中寓直，靈活應用，曲直自如。"以明·計成的話要做到："雖由人作，宛如天開。"

景觀道路的交叉要注意幾點：

避免多路交叉。這樣路況復雜，導向不明。

盡量靠近正交。銳角過小，車輛不易轉彎，人行要穿綠地。

做到主次分明。在寬度、鋪裝、走向上應有明顯區別。

要有景色和特點。尤其三叉路口，可形成對景，讓人記憶猶新而不忘。

園路在山坡時，坡度≥6，要順著等高線作盤山路狀，考慮自行車時坡度≤8，汽車≤15；如果考慮人力三輪車，坡度還小，為≤3。人行坡度≥10%時，要考慮設計臺階。景觀道路和等高線斜交，來回曲折，增加觀賞點和觀賞面，未嘗不是好事。

安排好殘廢人所到范圍和用路。

4.4地面鋪裝

地面鋪裝和植被設計有一個共同的地方即：交通視線誘導（包括人流、車流）。這里植被設計被再次提起，使希望大家不要忘記，無論是運用何種素材進行景觀設計，首要的目的是滿足設計的使用功能。地面鋪裝和植被設計在手法上表現為構圖，但其目的是方便使用者，提高對環境的識別性。在明晰了設計的目標后，可以放心地探討地面鋪裝的作用、類型和手法。

4.4.1考慮因素

一般的道路鋪裝，通常采用塊料-砂、石、木、預制品等面層，砂土基層即屬該類型的景觀道路。這是上可透氣，下可滲水的園林--生態--環保道路。采用這種道路有很多優點，主要是基于下面幾點考慮：

符合綠地生態要求。可透氣滲水，極有利于樹木的生長，同時減少溝渠外排水量，增加地下水補充。

與景觀相協調。自然、野趣、少留人工痕跡。尤其是郊區人工森林這種類型綠地，粗獷一些并無不當。

新建的景觀，往往因地形變更，土方工程使部分、甚至大部分道路、廣場處于新填土之上。

景觀的綠地建設是一個長期過程，要不斷補充完善。這種路面鋪裝適于分期建設，甚至臨時放個過路溝管，抬高局部路面，也極容易不必如剛性路面那樣開腸剖肚。

景觀綠地除建設期間外，道路車流頻率不高，重型車也不多。

是我國園林傳統做法的繼承和延伸。

4.4.2注意事項

塊料路面的鋪砌要注意幾點：

廣場內同一空間，道路同一走向，用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌，組成一個整體，達到統一中求變化的目的。實際上，這是以景觀道路的鋪裝來表達道路的不同性質、用途和區域。

一種類型鋪裝內，可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成，關鍵是用什么鋪裝在什么地方。例如，主要干道、交通性強的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，線條簡潔大方，便于施工和管理。如用同一種石料，變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道，可豐富多采一些，如我國古典園林。要深入研究道路所在其他的景觀要素的特征，以創造富于特色、膾炙人口的鋪裝來。例如，杭州的竹徑通幽，蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環境融洽一體，詩情畫意，躍然紙上。明朝的計成在《園冶》中對此早有論述"惟所堂廣廈中，鋪一慨磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭式宜疊勝，近砌亦可回文，八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。"

塊料的大小、形狀，除了要與環境、空間相協調，還要適于自由曲折的線型鋪砌，這是施工簡易的關鍵；表面粗細適度，粗要可行兒童車，走高跟鞋，細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數，要與路面寬度相協調；使用不同材質塊料拼砌，色彩、質感、形狀等，對比要強烈。

塊料路面的邊緣，要加固。損壞往往從這里開始。

側石問題。園路是否放側石，各有己見。一般來說要依實而議定，①看使用清掃機械是否需要有靠邊；②所使用砌塊拼砌后，邊緣是否整齊；③側石是否可起到加固園路邊緣的目的；④最重要的，是園路兩側綠地是否高出路面，在綠化尚未成型時，須以側石防止水土沖刷。

建議多采用自然材質塊料。接近自然，樸實無華，價廉物美，經久耐用。甚至于舊料、廢料略經加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂，我國過去也有煤屑路面；碎大理石花崗巖板也廣為使用，石屑更是常用填料。如今拆房的舊磚瓦，何嘗不是傳統園路的好材料。

4.4.3地面鋪裝的作用

為了適應地面高頻度的使用，避免雨天泥濘難走；

給使用者提供適當范圍的堅固的活動空間；

通過布局和圖案引導人行流線。

4.4.4地面鋪裝的類型

根據鋪裝的材質可以分為：

瀝青路面；多用于城市道路、國道。

混凝土路面；多用于城市道路、國道。

卵石嵌砌路面；多用于各種公園、廣場。

磚砌鋪裝；用于城市道路、小區道路的人行道、廣場。

石材鋪裝

預制砌塊

地面鋪裝的手法在滿足使用功能的前提下，常常采用線性、流行性、拼圖、色彩、材質搭配等手法為使用者提供活動的場所或者引導行人通達某個既定的地點。

4.5水體設計

一個城市會因山而有勢，因水而顯靈。為表現自然，水體設計是造園最主要因素之一。不論哪一種類型的景觀，水是最富有生氣的因素，無水不活。喜水是人類的天性。水體設計是景觀設計的重點和難點。水的形態多樣，千變萬化。

圖4.4景觀設計中的水體設計

4.5.1水體分類

景觀設計大體將水體分為靜態水和動態水的設計方法。靜有安詳，動有靈性。自然式景觀以表現靜態的水景為主，以表現水面平靜如鏡或煙波浩森的寂靜深遠的境界取勝。人們或觀賞山水景物在水中的倒影，或觀賞水中怡然自得的游魚，或觀賞水中芙蕖睡蓮，或觀賞水中皎潔的明月……自然式景觀也表現水的動態美，但不是噴泉和規則式的臺階瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌頭、礬口，以表現經人工美化的自然。動態的水一般是指人工景觀中的噴泉、瀑布、活水公園等。自然狀態下的水體和人工狀態下的水體，起側面、底面也是不一樣的。自然狀態下的水體。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。人工狀態下的水體。如噴水池、游泳池等，其側面、底面均是人工構筑物。

根據水景的功能還可以將其分為觀賞類，嬉水類。

4.5.2考慮因素

水體設計要考慮以下幾點：

水景設計和地面排水結合；

管線和設施的隱蔽性設計；

防水層和防潮性設計；

與燈光照明相結合；

寒冷地區考慮結冰防凍。

4.5.3注意事項

從總體看，還要注意幾個問題：

·無論是一塊綠地、一個公園的水體，應服從總體要求，有一個統一的構思；池岸是自然，抑或是規則，是隱是現，有無欄干小徑，要看整體的地域位置、風格面貌而定。一個園內不同區域，也可有不同的要求。

·幾種池岸的做法，也可相互配合使用。此岸近廣場建筑而規則，彼岸近丘陵叢林而自然，也不失為一種變化和對比，注意點是交接如何過渡。

·池岸的設計要考慮安全因素．一般近岸處水宜淺(2/5-3/5)，面底坡緩(1/3-1/5)，以求節約和安全。人流密集地方，如何防止落水，也須多費匠心。

·水面使用功能不同，如觀賞魚、植荷蓮、劃舟艇、顯倒影、噴水、游泳、溜冰等，也會使景觀和水深淺、水波浪不盡相同，而影響池岸設計。

·選材既關及景觀，也決定造價，從經濟上也要多加考慮。

4.5.4設計要點

水景設計的要點是什么呢?一是水質。二是水形。要有水容易做到，要成景就不容易，要保持更加困難。

"死水一潭"，會讓游人掩鼻而過，會讓管理部門叫苦連天。回憶歷史，上海的肇嘉浜，北京的龍須溝，皆因惡臭污染而被管道代替，居民拍手稱快。因此，在造型的同時，更要對水補充、排泄、循環、凈化等一系列問題進行考慮，真正做到"綠色"、"生態"，才可持續發展。在這期間，還要注意以下一些問題：

(1)一條環境居住區的水流，即使在地面上不便溝通的地方，也以地下暗管溝通，這樣沒有死水斷頭浜之虞。

(2)水體不同形狀、深淺、寬狹的設計，象征著不同的地理環境：溪流、池湖、港灣、半島、河埠……有著不同的景觀，起著不同的生態作用。

(3)在不同的水體環境，布置各種不同的動植物，如水中的荷蓮，水邊的蘆葦，魚類……即使在小環境，也體現生物的多樣性。如能有意識選擇一些環保生物，則更有利。

(4)以瀑布、涌泉作為動力，創造水位高差，讓水體自然循環流動，產生溢水、跌水、涓流、紊流等動態水景觀；增加水體與大氣、沙石的接觸，提高含氧量。古諺："流水不腐"，是水景設計的座右銘。

(5)除因建筑、交通等需要，構造部分水上建筑外，大部分緩坡入水，植物護岸，碎石、泥砂底。這樣的水系造價不會太高，更重要的是，與地下水共同組成一個系統。因此，選定一個合理的水面標高，至為重要。

(6)因為各種不同緩坡、不同水面寬狹，造就了各處不同水深，溪流也有急有緩，淺的地方，要控制水流使之不沖不淤，深的地方，可掘井促使上下循環。大型水面，還要兼顧交通、娛樂、生產的種種需要。

(7)以開挖水渠及緩坡之土方，堆疊地形，分隔空間，改善種植條件，而減少土方運量，取"一箭雙雕"之功利。

(8)引導雨水沿著起伏地形滲透、流淌，匯而成河。這里沒有淹漬、沖刷，也減少排水工程量。僅在出口處設溢水、單向閥門，干旱缺雨季節，以人工辦法補充水源。

(9)在流域附近的綠地，采用自然水灌溉，形成水的生態良性循環。雨水的回收利用，是綠色生態區的重要標準。

4.6設施景觀

設施景觀主要指各種材質的公共藝術雕塑或者與藝術化的公共設施如垃圾箱、座椅、公用電話、指示牌、路標等。它們作為城市中的景觀的一些小元素是不太引人注意的，但是它們卻又是城市生活中不可或缺的設施，是現代室外環境的一個重要組成部分，有人又稱它們是“城市家具”。還有一些大的設施在人們生活中也扮演著重要角色，如運動場等。無論這些設施的大小，它們都已經越來越成為城市整體環境的一部分，也是城市景觀營建中不容忽視的環節，所以又被成為“設施景觀”。

4.6.1運用原則

景觀的設計當然應該首先注重實用，同時其所設置的環境也是人們戶外活動的場所，所以應該以適合、適用為原則。各項設施、設備應該以滿足使用者的需求為主，在符合人性化的尺度下，提供合宜的設施和設備，并考慮外觀美，以增加環境視覺美的趣味。必須要了解設施物的實質特征（如大小、質量、材料、生活距離等）、美學特征（大小、造型、顏色、質感）以及機能特征（品質影響及使用機能），并預期不同的設施設計及組合、造型配置后所能形成的品質和感覺，確定發揮其潛能。

另外，設計中還必須考慮到設施景觀的安全性，以防止它們被盜或遭到破壞，大型的運動設施應建造必要的圍護。對于小型的設施應該把它們牢固的安裝在地面或者墻上，保證所有的裝配構件都沒有被移動、拆卸的可能。

4.6.2景觀設施分類

按照設施景觀的服務用途，可以將景觀分為七類：

休息設施如座椅、野外桌等。

服務設施如電話亭，灘亭、郵筒等。

信息設施如標志、指示牌等。

衛生設施如飲用水栓、洗手洗腳設施、垃圾桶、公用廁所等。

運動設施如各類運動場、球場、高爾夫球場等

游樂設施如兒童游戲設施等

交通設施如分隔墩、隔離墩、路障、候車亭等。

5.景觀設計方法

景觀設計是多項工程配合相互協調的綜合設計，就其復雜性來講，需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個技術領域。各種法則法規都要了解掌握，才能在具體的設計中，運用好各種景觀設計要素，安排好項目中每一地塊的用途，設計出符合土地使用性質的、滿足客戶需要的、比較適用的方案。景觀設計中一般以建筑為硬件，綠化為軟件，以水景為網絡，以小品為節點，采用各種專業技術手段輔助實施設計方案。

從設計方法或設計階段上講，大概的有以下幾個方面：

5.1構思

構思是一個景觀設計最重要的部分，也可以說是景觀設計的最初階段。從學科發展方面和國內外景觀實踐領域來看，景觀設計的含義相差甚大。一般的觀點都認為景觀設計是關于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續發展的問題。它涉及包括區域、新城鎮、鄰里和社區規劃設計，公園和游憩規劃，交通規劃，校園規劃設計，景觀改造和修復，遺產保護，花園設計，療養及其他特殊用途區域等很多的領域。同時，從目前國內很多的實踐活動或學科發展來看，著重于具體的項目本身的環境設計，這就是狹義上的景觀設計。但是這兩種觀點并不相互沖突。

綜上所述，無論是關于土地的合理使用，還是一個狹義的景觀設計方案，構思是十分重要的。

構思是景觀規劃設計前的準備工作，是景觀設計不可缺少的一個環節。構思首先考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創造、安排出滿意的空間場所，又要考慮不破壞當地的生態環境，盡量減少項目對周圍生態環境的干擾。然后，采用構圖以及下面將要提及的各種手法進行具體的方案設計。

5.2構圖

在構思的基礎上就是構圖的問題了。構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞著滿足構思的所有功能。在這當中要把主要的注意力放在人和自然的關系上。中國早在步入春秋戰國時代，就進入和親協調的階段，所以在造園構景中運用多種手段來表現自然；以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界，以取得自然、淡泊。恬靜、含蓄的藝術效果。而現代的景觀設計思想也在提倡人與人、人與自然的和諧，景觀設計師的目標和工作就是幫助人類，使人、建筑、社區、城市以及他們的生活，同生命的地球和諧相處。景觀設計構圖包括兩個方面的內容即平面構圖組合和立體造型組合。

平面構圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現出來。

立體造型：整體來講，是地塊上所有實體內容的某個角度的正立面投影；從細部來講，主要選擇景物主體與背景的關系來反映，從以下的設計手法中可以體現出這層意思。

5.3對景與借景

景觀設計的構景手段很多，比如講究設計景觀的目的、景觀的起名、景觀的立意、景觀的布局、景觀中的微觀處理等，這里就一些在平時工作中使用很多的景觀規劃設計方法做一些介紹。景觀設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在軸線盡端的不同地方，安排一些相對的、可以互相看到的景物，這種從甲觀賞點觀賞已觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構景方法），就叫對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設計起著主導作用。對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺最容易發現的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然；間接對景不一定在道路的軸線上或行走的路線上，其布置的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現之感。

借景也是景觀設計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，將遠處的景致借用過來。大到皇家園林，小至街頭小品，空間都是有限的。在橫向或縱向上要讓人擴展視覺和聯想，才可以小見大，最重要的辦法便是借景。所以古人計成在《園冶》中指出，“園林巧于因借”。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借之分。借遠方的山，叫遠借；借鄰近的大樹叫鄰借；借空中的飛鳥，叫仰借；借池塘中的魚，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫應時而借。如蘇州拙政園，全面可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔，這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺。

5.4添景與障景

當一個景觀在遠方，或自然的山，或人為的建筑，如沒有其他景觀在中間、近處作過渡，就會顯得虛空而沒有層次；如果在中間、近處有小品、喬木作中間、近處的過渡景，景色顯得有層次美，這中間的小品和近處的喬木，便叫做添景。如當人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞萬壽山遠景時，萬壽山因為有倒掛的柳絲作為裝飾而生動起來。

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現代景觀設計中，也常常采用這樣的思路和手法。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。

5.5引導與示意

引導的手法是多種多樣的。采用的材質有水體、鋪地等很多元素。如公園的水體，水流時大時小，時寬時窄，將有人引導到公園的中心。示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字說明的形式如路標、指示牌等小品的形式。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規律布置的形式指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明有一村”的感覺。

5.6滲透和延伸

在景觀設計中，景區之間并沒有十分明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。使景物融為一體，景觀的延伸常引起視覺的擴展。如用鋪地的方法，將墻體的材料使用到地面上，將室內的材料使用到室外，互為延伸，產生連續不斷的效果。滲透和延伸經常采用草坪、鋪地等的延伸、滲透，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發生變化的感覺。在心理感受上不會“嘎然而止”，給人良好的空間體驗。

5.7尺度與比例

景觀設計主要尺度依據在于人們在建筑外部空間的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據。如學校的教學樓前的廣場或開闊空地，尺度不宜太大，也不宜過于局促。太大了，學生或教師使用、停留會感覺過于空曠，沒有氛圍；過于局促會使得人們在其中會覺得過于擁擠，失去一定的私密性，這也是人們所不會認同的。因此，無論是廣場、花園或綠地，都因該依據其功能和使用對象確定其尺度和比例。合適的尺度和比例會給人以美的感受，不合適的尺度和比例則會讓人感覺不協調，特別的別扭。以人的活動為目的，確定尺度和比例才能讓人感到舒適、親切。

具體的尺度、比例，許多書籍資料都有描述，但最好的是從實踐中把握感受。如果不在實踐中體會，在親自運用的過程中加以把握，那么是無論如何也不能真正掌握合適的比例和尺度的。比例有兩個度向，一是人與空間的比例，二是物與空間的比例。在其中一個庭院空間中我們安放點景的山石，多大的比例合適呢？應該照顧到人對山石的視覺，把握距離以及空間與山石的體量比值。太小，不足以成為視點；太大，又變成累贅。總之，尺度和比例的控制，但從圖畫方面去考慮是不夠的，綜合分析、現場的感覺才是最佳的方法。

5.8質感與肌理

景觀設計的質感與肌理主要體現在植被和鋪地方面。不同的材質通過不同的手法可以表現出不同的質感與肌理效果。如花崗石的堅硬和粗糙，大理石的紋理和細膩，草坪的柔軟，樹木的挺拔，水體的輕盈。這些不同材料加以運用，有條理地加以變化，將使景觀富有更深的內涵和趣味。

5.9節奏與韻律

節奏與韻律是景觀設計中常用的手法。在景觀的處理上節奏包括：鋪地中材料有規律的變化，燈具、樹木排列中以相同間隔的安排，花壇座椅的均勻分布等。韻律是節奏的深化。如臨水欄桿設計成波浪式一起一伏很有韻律，整個臺地都用弧線來裝飾，不同弧線產生了向心的韻律來獲得人們的贊同。

以上是景觀設計中常采用的一些手法，但它們是相互聯系綜合運用的，并不能截然分開。只有在了解這些方法，加上更多的專業設計實踐，才能很好地將這些設計手法，熟記于胸，靈活運用于方案之中。

6.結語

綜上所述，本文從六個大的方面來研究了景觀設計的要素，它們從各個不同的角度來論述了景觀，探討了景觀的本質，為進一步研究景觀設計的內容打下了堅實的基礎。景觀設計的方法研究是在探討景觀設計要素的基礎上進行的。景觀設計有非常多的研究方法，本文所涉及到的九種方法，這是其中最基本的部分。基于本論文研究工作得出以下結論。

1.景觀設計的要素

景觀設計的要素包括地形地貌，植被，道路，水體，鋪裝和設施景觀。

2.景觀設計的方法

景觀設計的方法包括構思、構圖、對景與借景、添景與障景、引導與示意、滲透和延伸、尺度與比例、質感與機理、節奏與韻律。

3.景觀設計的終極目標

景觀設計是科學與藝術的結晶，融合了工程和藝術、自然與人文科學的精髓，創造一個高品質的生活居住環境，幫助人們塑造一種新的生活意識，更是社會發展的趨勢。它的最終目的是在人與人之間、人與自然之間創造和諧。

此外，我們在研究景觀設計的要素和研究方法的同時，景觀設計也給我們帶來了啟示和思考：

人的需求應該放在景觀設計的第一位。

利用自然條件展現特色。

保護和發展歷史文化特色。

著眼于長遠，克服急功近利思想。

參考文獻：

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王向榮、林箐，西方現代景觀設計的理論與實踐，中國建筑工業出版社，2002

王曉俊，西方現代園林設計，東南大學出版社，2000

（英）PaulCooper，劉林海譯，新技術庭園，貴州科技出版社，2002

俞孔堅、李迪華，城市景觀之路——與市長們交流，中國建筑工業出版杜，2003

何依，中國當代小城鎮規劃精品集，中國建筑工業出版社，2003年3月

牛慧恩，城市中心廣場主導功能的演變給我們的啟示，城市規劃，2002(1)35-37

第4篇：景觀設計要素范文

關鍵詞：現代園林景觀；設計要素；雪鐵龍公園

中圖分類號：TV986.2 文獻標識碼：A 文章編號：1674-0432（2010）-12-0284-1

社會經濟的迅猛發展，推動了園林景觀事業的高速前進。在新形勢下，國外不少優秀的現代園林景觀設計作品被引進到國內，引起極大的關注和推崇。而在整個園林景觀設計領域中，法國因其特殊的自然風景、文化背景、審美習慣，形成了獨具特色的法國園林景觀，它深厚的園林文化內涵，獨到的現代園林景觀設計理念，將傳統園林與現代景觀進行完美結合，在現代園林景觀設計中可說是獨樹一幟。

20世紀后期，巴黎政府在改善城市環境及保護自然生態意識的指引下，建立了大批的公園，使法國園林在20世紀走向新的輝煌。本文就以巴黎雪鐵龍公園為例，簡析法國現代園林景觀的設計要素。

1 巴黎雪鐵龍公園簡介

巴黎雪鐵龍公園是法國現代園林中具有國際影響的重要作品之一。它沒有原雪鐵龍汽車工廠任何痕跡，只保留了場地上最突出的歷史特征，獨特的“平面”幾何布局勾畫出的是一座“立體公園”[1]。

1.1 改建背景

1919年雪鐵龍在塞納河邊建立起加工工廠。工廠一直經營到20世紀70年代。在“城市化”戰略要求及產業發展的需求下撤出巴黎，留下塞納河左岸這片與周邊環境相隔絕的空地。該空地已經被嚴重污染淪為工業廢棄地。到了20世紀80年代，法國興起一場修復重建的政治風潮，雪鐵龍公園就是這場風潮下的產物，并因城市更新需要開始對它進行改建利用。

1.2 改建方案

雪鐵龍公園，占地45hm2，瀕臨塞納河[1]。是利用雪鐵龍汽車制造廠舊址建造的大型城市公園。風景園林師克萊蒙和建筑師貝爾熱負責公園北部設計;風景園林師普羅沃和建筑師維居爾負責公園的南部設計。

2 巴黎雪鐵龍公園設計分析

2.1 景觀結構

雪鐵龍公園的設計體現了嚴謹的幾何關系，他們共同限定了公園中心部分的空間，同時又構成了一些小的主題花園。

第一組建筑是位于中心南部的7座混凝土立方體，設計者稱之為“巖洞”，他們等距離沿水渠布置。與這些巖洞相對應的是在公園中的第二組建筑小溫室，在雨天也可以為游人避雨的場所。巖洞與小溫室一虛一實，相互對應。第三組建筑是公園東部的兩個形象一致的玻璃大溫室。

2.2 設計要素

法國現代園林景觀在設計理念和形式語言上都明顯區別于傳統園林，不拘泥于傳統的形式和風格，這主要是對現代設計語匯的吸收和融合，呈現出鮮明的現代風格[2]。

2.2.1 點狀要素 雪鐵龍公園可以劃分為如干個點：南面的“黑色園”；東面的“白色園”；兩個大溫室；中心的大草坪等等。這些點分布在不同的位置，在各自的位置上發揮著自己重要的作用。

從點狀要素來說， 白色園和黑色園，位于公園主體的，鑲嵌在周圍居住區內，是為住區居民服務的社區公園。而黑色園位于居住區中心，相對獨立、自成體系。設計師在有限的空間內創造出有四個標高的立體公園，使其空間更富多樣，滿足居民多樣靈活的使用需求，為游人提供了非常舒適、豐富的空間感受。

2.2.2 線形要素 從線形要素來看，雪鐵龍公園中“線”的要素有長廊，林蔭路和一條貫通全園主要部分的斜向直線型道路組成。林蔭路與大水渠突出了線形要素在法國現代園林景觀中的重要作用。

雪鐵龍公園一條斜向的直線型道路打破了構圖的嚴謹， 這對角線是公園主要游覽路和軸線。它把園子劃分為兩個部分，又把園中各主要景點如黑色園、中心草坪、噴泉廣場等聯系起來。這條筆直的軸線并非全是實路，在空間上變化多端，或穿過草坪，或越過水渠，或高或低，或虛或實，所以并不感到單調，直線感也不是很強烈。

2.2.3 面狀要素 從面狀要素來講，雪鐵龍公園中“面”的要素是由若干個主題園、場地、草坪及樹叢組成。這些主題園形式上千變萬化，彼此之間又有著一定的差異和聯系，它們滿足了不同文化層次及年齡游人的需要。

環形水渠中間的大草地如園林中的“綠毯”。大草坪是整個設計“核”。它四周被方正的水渠圍繞，空間邊界明確、面積大、整體性強，與周邊豐富多樣的小空間形成了鮮明的對比。它的宏大、明晰和力度形成一種“場”，將周邊所有的元素籠絡為一個有機整體。

2.3 空間布局

從空間布局上說，雪鐵龍公園主要的游覽路是對角線方向的軸線，它把園子分為南北兩個部分。又把園中各個主要景點聯系起來。中軸線上開敞的明顯對稱的空間與周邊的具有豐富變化的系列小花園之間的關系實際上是傳統園林中軸空間與叢林園的關系，奠定了全園基本的空間結構;而斜向的軸線隨地形起伏不斷變化，營造出奇妙變幻的空間。

3 結語

隨著城市發展與生活水平的提高，人們對良好城市景觀與舒適生存環境的渴求越來越高。在園林景觀設計中如何體現現代感，如何提高園林景觀的視覺審美質量，探尋具有現代美的園林形式，一直是園林景觀設計中亟待解決的問題[1]。借鑒以上對雪鐵龍公園的分析，有助于我們深入研究我國博大精深的古典園林，提取其精髓的設計語言，用現代的設計方式進行轉化與重構，創造出具有中國特色的現代園林。

參考文獻

[1] 王向榮,林箐.拉維萊特公園與雪鐵龍公園及其啟示[M].北京:中國建筑工業出版社,2001.

第5篇：景觀設計要素范文

關鍵詞：園林景觀；設計；視覺元素；運用

1引言

通過相關實踐結果可知，視覺元素在園林景觀設計中的有效應用能夠大大提升園林景觀的視覺信息傳遞功能。因此，在進行園林景觀設計工作時，應當依據實際情況合理應用視覺元素，不斷改善園林的視覺效果，從而為人們建造一個良好的娛樂休閑場所。

2視覺元素在園林景觀設計中的作用

視覺是人體最重要的感覺之一，是人們獲得信息的重要途徑。人的視覺經過接觸外界環境獲得一定的信息，不僅能夠為人們的行為活動提供指導，還會產生許多與行為相關的情緒。人體的眼睛是視覺最為重要的接收器官，對于外界的了解，人體往往先經歷由觸覺到知覺，然后再到感覺的過程，這是一個由感性認知到理性認知的變化過程。人體眼睛中的視網膜能夠感受到外界的質、色和光的刺激，并且還能夠將事物的外觀映射在大腦中。視覺是人們感知外界環境的重要途徑，是一種客觀事物經過人體眼睛掃描至大腦中留下的事物的第一印象。園林景觀設計是環境藝術的重要組成部分，一個完整的園林景觀設計往往由植物、體、湖泊、房屋等視覺符號構成，當人們處于園林景觀中時，這些視覺符號的獨特應用會傳遞給人們不同的信息。

3園林景觀設計中視覺元素的應用

3.1點的應用

在視覺元素中，點是最基本的原則，所有的元素均由點構成。如果在環境中僅存在一個點，則人們必定會對此點格外的關注，將目光聚集在該點處。所以，為了突出園林景觀設計的獨特性，設計人員必須充分了解點的特征，并且將點元素應用于特定的位置，以發揮理想的視覺效果。在園林景觀設計過程中，設計人員可將點內容適當擴大，燈光、水池、山石、植物均可視為點。此外，點通常具有兩種類型，分別為裝飾點與功能點，其中，裝飾點能夠滿足人們的視覺需求，功能點可有效增強園林景觀功能性。在綠色植物設計過程中，設計人員可根據植物類型的差異性，將其分為片植、孤植、群植，然后將植物分布在園林景觀區域內。由于點的形態偏小，在設計園林景觀時，可將點與體、面、線等其他視覺元素相結合。

3.2線的應用

基于設計學角度，線主要是指點的集合，線由點構成，多點個沿著相同方向排列便形成了線。線元素主要應用于園林景觀設計中的通道、園林邊界等位置。線元素的應用可以使造型千變萬化，空間背景不同，使得其所應用的線條造型也存在一定的差異。曲線、直線兩者的搭配能夠充分凸顯線的張力，從視覺角度來看，曲線能夠給人一種柔和、飄逸的感受，直線能夠給人一種有魄力、剛強的感受。在園林景觀設計中，曲橋、路燈、欄桿等均可視為線元素，然后再根據線元素特征進行相應的設計。線元素的應用主要包括線的動勢、直線與曲線對比、虛實處理、粗細線混搭等方面內容。

3.3面的應用

在園林景觀設計中，面的視覺效果遠大于線與點，大面積形狀必定會給觀賞人員帶來視覺沖擊。面由多個線組成，可分割空間，從而提升空間的豐滿度。將面元素應用于園林景觀設計，能夠促進景觀格局的創新，并且還可增強景觀的立體感。園林景觀包含的平面有臺面、地面、水面，所有面均可被分為虛面、實面兩種現象，為了增加景觀視覺效果，設計人員可選取重疊、交錯等修飾手法。

3.4質感的應用

在園林景觀設計中，質感是一種非常重要的視覺元素。所以質感，即為物理表面文理特征，人們能夠利用視覺與觸覺等感覺感受到物體質感的強與弱。由于物體的差異，其帶給人的質感也存在一定的差異，少數物體會比較光滑，而其他物體較為堅硬。因此，在進行園林景觀設計時，需要對景觀的特征進行充分的考慮，以深入了解各類景觀的質感，合理搭配不同質感的材料，以發揮理想的視覺效果。此外，設計人員可對比分析陶瓷、金屬、巖石等材料質感，然后將不同材料景觀放置在不同位置，以獲得預期視覺效果。

3.5形體的應用

形體通常由面組成，在空間內，面通過從不同方向進行運動，之后便可形成形態形體。園林景觀設計中應用的形體元素主要涉及建筑、雕塑、樓閣、假山等，設計人員對形體元素的有效應用，有利于提升園林景觀視覺效果，從而增強園林的美感。此外，在園林景觀設計過程中，如果要引入形體元素，應對項目周圍的環境、總體格局安排與建筑等多方面因素進行充分的考慮，以環境背景為依據，適當加入形體元素，以增強園林景觀的視覺效果。

3.6空間的應用

園林景觀設計的空間因素主要包括三維立體的視覺空間、二維空間、模式空間。在進行視覺空間的處理時，應采用形狀不同的視覺因素進行合理的搭配，促進整體空間的和諧，建造一個不一樣的環境。因此，在園林景觀設計過程中，設計師必須立足于不同的空間帶給人不同的視覺和心理的理念，以使得園林景觀設計具有更高的觀賞價值。

3.7色彩的應用

在園林景觀設計過程中需要注意的所有要素應用，色彩與形狀是最為主要的視覺要素，因此，在進行園林景觀設計時，應高度重視色彩的作用及合理搭配。在進行園林景觀設計時，必須高度重視色彩的設計與搭配，其直接還關聯著整體園林的觀賞價值，隨著四季更替和時間推移，色彩要素也在不斷變化。因此，在進行園林景觀設計時，必須在充分結合園林中各種植物的生理特征的基礎上進行色彩的編排，從而提高各種色彩之間的協調性。色彩視覺藝術的良好應用能夠發揮優良的與“先聲奪人”的作用。世界是多彩的，給人們的日常生活帶來了豐富多彩的藝術享受。所以，園林景觀設計過程中色彩視覺元素的應用具有十分重要的應用價值。同時，色彩還具備一定的暗示作用，其中，黃色、紅色與橙色等顏色能夠給人一種溫暖的感覺。

如果將上述顏色應用于慶典場景，可營造一個良好的慶典氛圍。青色與藍色等冷色調能夠降低人們的溫暖感覺，其主要應用于陵墓園林景觀設計，可營造出一種肅穆莊嚴的氛圍。此外，在園林景觀設計色彩應用過程中，對比色也具有十分重要的作用，正所謂“綠葉配紅花”，這就要求重點突出色彩的襯托作用，在綠色的襯托下，紅花才可顯得更加嬌艷。例如某大學自身的主色調為暗紅色，在操場上設計一塊綠色的草坪，可進一步營造校園生機勃勃的氛圍。由此可知，在園林景觀設計中，通過合理應用對比色，可營造出更加鮮明的視覺意識，從而滿足人員對園林景觀的高要求。植物在其豐富的色彩和形態等基礎上構成園林的主體景觀，是整體環境的規劃的重要組成部分，是園林景觀設計的核心內容。營造合適的自然條件，對當地的自然風貌進行微觀體現，不僅能夠較好的保護當地的生態環境，還具有一定的地域性文化特色。

4結語

綜上所述，視覺是人們獲取外界信息的主要渠道，在園林景觀設計過程中，通過有效結合園林景觀設計與視覺元素，能夠增強景觀信息傳遞效果，從而給城市居民帶來一種美的感受。但為了將視覺元素合理的應用于園林景觀設計，設計人員應充分考慮園林設計過程中涉及的多方面因素，將現代化設計理念與設計元素合理融入園林景觀設計，以提升促使園林景觀視覺效果，為人們提供良好的生活環境與居住環境，提升城市美感，促進我國園林景觀建設的持續發展。

參考文獻

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[2]張婷.淺談點線面美學在園林景觀設計中的運用[J].建材與裝飾，2015（21）：90~92.

第6篇：景觀設計要素范文

[關鍵詞]精神生態；景觀要素；心理需求；醫院景觀

中圖分類號：TU984.14 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2016）06-0297-01

1 相關概念闡述

1.1現代醫院景觀設計分析

工業革命以來，經濟飛速發展，生活節奏加快。人們所面臨的問題已不再是舊時代下的營養不良、傳染病等，更值得我們重視的是由于社會壓力、環境問題所導致的一系列疾病，例如高血壓、冠心病、自殺、酗酒、腦血管病、心臟病等，而這些疾病的根源來自于人們精神和心理的問題。由于科技和經濟的不斷提高，醫院對于現代疾病的治療水平已經達到了相對先進的地步，人們對于心理和精神疾病的治療已是十分關注，這便要求醫院和相關機構提高對于精神和心理當面的重視以營造一個更加完善、和諧的醫療環境。

1.2精神生態觀

魯樞元提出“精神生態學”是一門研究作為精神性存在主體主要是人（主要是人）與生存的環境（包括自然環境、社會環境、文化環境）之間相互關系的學科。精神生態學是以人類內在的情感生活和精神生活為研究對象的，他認為人不僅是一種生物性的存在、一種社會性的存在、還是一種精神性的存在。其中，自然生態體現為人與物的關系、人與自然的關系；社會生態體現為人與他人的關系；精神生態體現為人與自己的關系。對于人類自身而言，既是物質的存在，也是精神的存在。在以往的設計中，人們大多關注的是物質生態，而今，精神生態的和諧正逐漸成為一個新的研究領域。

2 基于精神生態學的醫院景觀構成要素設計

2.1人造景觀

2.1.1標識設計

人類活動的環境都需要引導、警示、說明、提示的，方便于人們很快地熟悉并適應身邊的環境。對于醫院而言，標識設計的作用不僅需要滿足說明、警示燈基本功能，從使用者的角度考慮，醫院的標識設計更應該體現人文關懷的精神，更好地為使用者服務。好的標識設計具有標準規范、安全性、易識別、整體性等特征，同時還具備藝術性和獨特性的特點。醫院作為一個特殊的環境，其使用者大多為生理、心理較脆弱的病患以及醫務人員和探病者。他們大多面臨著各種不同的壓力，醫院的識別系統不完善無形之中會加劇他們內心壓力，例如：焦慮、暴躁等。

2.1.2功能設施設計

在醫院的景觀中，功能設施包括了座椅、燈具、亭子、廊架等，這些設施的設計都關乎患者的身心健康。在醫院患者的身體和心理上存在著不同的特征，他們大多了存在著行動不便、體質較弱，在外出的時候容易感到身心疲勞，所以在醫院的景觀中功能設施的數量、質量的提升是必不可少的。

（1）座椅設計

座椅作為醫院景觀設施中最基本的元素，在滿足使用者最基本的需求的同時還需充分考慮患者的身體狀況，以便使病人能夠徹底放松身心休息，感受周邊的自然環境。在座椅的設計中需要考慮材質的選擇，戶外座椅在材料的選擇上需要考慮導熱性、紋理和硬度。導熱性強的石材或鐵質材料在夏天會呈現出溫度過高或在冬天呈現出溫度過低的狀況，在冬天寒冷刺骨，夏天卻炙熱難觸，這些都會導致患者情緒不佳，也降低了患者的戶外參與率。相比較而言，木質的座椅是最佳的選擇，不但符合上述要求，其紋理略有凹凸不平的質地，在觸摸時可以刺激患者的神經，對預防老年癡呆等癥狀也有重要意義。

（2）健身設施設計

醫院中有專門為患者設計的健身設施，健身有利于疏通血液，緩解心理疲勞。無論是對于健康人而言還是患者而言，一個良好的健身環境都是十分重要的。健身設施一般應該選擇光照充足、風速較小、空氣清新、噪音較弱、景色優美的地方。另外，由于醫院使用人群較為特殊，在置放健身設施時應該考慮到設施的難易程度、適用人群的特殊性等。例如可以為腿腳不便的患者恢復其步行能力而設置輔健身設施等。

（3）亭子、廊架設計

亭子、廊架作為中國古典造園手法的一種，千百年來一直被人們沿用。亭子和廊架不但又遮風避雨的作用，廊架的結構和布局也會給人們的心理層面上造成特殊的感受。亭廊的屋檐、柱子以及廊架的回環曲折等的遮擋關系可以使景物和人物時隱時現地出現在視角中，而亭子的位置又將人置于較為重要的位置。這些小景的設計很巧妙地滿足了人們的心理需求，即可站于亭中環顧四面八方與自然全身心接觸，亦可處于時隱時現的廊架中滿足可以看到別人又不被看到的私密感。

2.2知覺設計

2.2.1視覺感受

不同的色彩能帶給人不同的感受，對人的生理、心理、精神等產生不同的影響。在醫院景觀中正確運用色彩可以幫助病人緩解壓力、調節情緒、治療病癥等，對醫院的醫療起到輔助作用。例如紅色可以促進血液循環，加快呼吸，促進低血壓病人的康復，對憂郁病患者也有一定的刺激緩解作用。綠色可以安撫情緒，松弛神經，對高血壓患者有一定的環境作用。綠色作為大自然的本色，象征著生命、年輕和朝氣，能夠給人心曠神怡、清新的感覺。據相關資料顯示，綠色在人的視野中占百分之二十五能夠幫助消除視覺的疲勞，環境心理壓力。

2.2.2嗅覺設計

現在的醫院中經常能聞到血味、消毒水味、衛生間味等，而醫院的外環境中也充滿著汽車尾氣、煙味等，這些氣味經常讓人難以呼吸，嚴重時甚至會導致人們惡心、嘔吐等，從吃飯、睡覺等人們的生活點滴中給帶來危害，影響人們的身心健康。中國自古就有熏爐焚香、香囊等，利用味覺來調節人的身心狀態。在現代醫院的景觀中，可以利用不同植物分泌氣味發揮物質功效影響人們的精神狀態，輔助治療，達到增強體質的作用。據了解，泥土的芳香有治療抑郁癥的功效，而植物的芳香有助于人們呼出二氧化碳，吸入氧氣，為大腦提供充足的養料以保持長時間的旺盛精力。例如梅花、桂花有減輕頭痛的功效，梔子花對肝膽病有輔助療效，天竺花能夠使人鎮靜、消除疲勞、促進睡眠等。

2.2.3觸覺設計

觸覺感受作為最直觀的感受之一，無時無刻都影響著人們的生活、情感和精神。人們在接觸物體的瞬間便與物體之間產生了短暫的交流、融合，人的感覺會融入物體中，而后反射回人自身，人與物相互融合便產生了共鳴。在醫院景觀設計中，良好的觸覺景觀可以滿足人們的安全感、舒適感，令患者保持一個愉悅的心情，甚至還可以激發患者的生理反應，對醫療輔助有極大的幫助作用。

2.3參與性景觀

景觀作為人們生活中的一部分，與人產生著不同形式、不同程度的聯系，時時刻刻都與人有著各式各樣的互動，在人與環境的互動過程中，人們的心理和精神體驗著不同方面、不同程度的感受。在人的參與、勞動過程中病人可以自己種植物、修剪、采摘植物，增強患者對環境的控制感和自信心。使病人在參與過程中豐富生活、鍛煉身體、緩解情緒，愉悅精神。

3 結語

本文從精神生態的角度探討醫院景觀設計元素的設計方法和原理，這些醫院的景觀元素設計融合了精神生態觀，不同于一般的醫院景觀元素設計。結合精神生態觀的醫院景觀設計不僅致力于治愈人們的生理疾病，更試圖去緩解甚至治愈人的心理和精神疾病，化解患者壓力、舒緩情緒、提升精神狀態。

參考文獻

[1]魯樞元.生態文藝學.西安：陜安人民教育出版社.2000年12月.

第7篇：景觀設計要素范文

硬質砌塊鋪地的設計要素

1.色彩

鋪地色彩主要是通過色之問的相互配置組合關系來體現，要注意色塊的“面積效應”，如果利用大面積的或同等面積的色塊對比，會產生強烈的視覺沖擊容易造成色感紊亂。同類色給人感覺大方、簡潔、清爽、靜寂。鄰近色的組合既保持色調鄰近的親近性，又可以顯現出色距拉開的差異性。鄰近配置的色域較廣，色彩的幅度較大，可以收納的色相較寬，它在環境空問中具有靈活的適應性和寬泛的包容性。

2. 形態樣式

點容易吸引人的視線，成為視覺焦點，打破單調，分散布置跳躍的點狀圖案，能夠豐富視覺效果，給空間帶來活力。點的線化在視覺上給人以線的沖擊，就像一條虛線。比實線的直接應用來的有美感，有層次感，有韻律感，也更加動人。點的面化就是多數點的集合，易產生面的感覺。

線的運用比點效果更強，景觀的結構就是由不同性質的線條組合而成的。運用各種不同的線性設計，可以產生各種風格不同的樣式。直線帶來安全感，曲線具有流動感，折線和波浪線則具有起伏的動感，形本身就是一個圖案，不同的形產生不同的心理感應。

3. 質感

材質可以左右環境空間的感染力，增添景觀氛圍。不同的質感可以營造不同的氣氛給人的感受也是不同。磚、青石板、鵝卵石等材料給人感覺自然、親切；木材則給人感覺典雅、高貴；鋼鐵、玻璃給人以現代高科技之感。材質有細膩與粗糙、光亮灰暗、松軟與緊密之別。材質的紋理越細膩表面越光潔，給人以空間擴大的感覺：反之，紋理越大，表面越粗糙，則會是空間看上去有縮小的感覺。

設計要素的相互關系

1.色彩與形態的關系

色彩與形態是人類視覺藝術活動中兩大構成要素，實兩者之間有著相互依存的關系，如果說形態是物體的軀體，色彩則是物體的衣表，二者統一整合就能充分表達該物體所具備的意義。在形態語言表現中，色彩成為物體形態的表達工具及情象征的要素，以其獨特的功能且完善地配合，讓人們便捷對空間場地審美的分辨與情感的認知。

2.色彩與材質的關系

材料承載了情感和色彩信息，是形象化展示情感的載體，是人們情感意念的寄托物。色彩是材料的天然屬性之一，各種材料都有它的自然本色與自然環境有很強的親和力。材料的質地、質感更加豐富了色彩的表現力。材料的質地是它的表面的粗糙或光滑的程度。由于色彩具有冷暖的特點，將適當的色彩運用在某種材料上，可以相對的改變材料給人的感受。

硬質砌塊鋪地的設計要素運用

1.色彩的運用

色彩是視覺藝術造型語言和情感媒介，遠看色彩近看花，色彩具有“誘目性”，起著先聲奪人的作用。該現代海邊別墅景觀鋪裝設計中，前院入口大門斜坡采用米黃色的地磚，門口兩側淺灰色的石材，院內是褐色和米黃色地磚拼接而成，色調基本統一，色彩鮮明，使人心情愉快。后院整體采用黃色木地板，最為光亮的色彩，給人以光明、活潑、輕快的感覺。海邊觀景臺采用近似白色的肌理紋大理石，給人一種干凈、清爽、自然的韻味。整體基調營造了一個比較統一的環境氛圍，使居住者在視覺上感到清新、明快。

2.形態的運用

該海邊別墅在游泳池周圍采用了長方形木板組合，具有平穩、整潔、規則之感。在前院采用了正方形磚材組合而成，給人以大方、單純、安定的感覺。前院的噴泉處根據噴泉的半圓形狀圍合而成，是幾何圖形中很美的圖形，用在水邊散鋪，會讓人想到水面波紋，波光粼粼的感覺，同時起到了一個美觀作用。車庫鋪地采用點與圓形的組合，形成強烈、鮮明、活躍的視覺對比，富有表現力。入口斜坡采用長方形正方形組合而成的磚材，給人以大方、莊嚴的感覺，起到防滑的作用。

3.質感的運用

材質有細膩與粗糙、光亮灰暗、松軟與緊密之別。材質的紋理越細膩表面越光潔，給人以空間擴大的感覺；反之，紋理越大，表面越粗糙，則會使空間看上去有縮小的感覺。在該別墅入口大門處采用粗糙的地磚，起到了防滑的作用，考慮到居住者出入時的安全性。后院臨海的岸臺，采用的是細膩光潔的肌理大理石材質，人走在上面會有種啪啪啪的聲音，像是浪花拍打著海岸一樣，走在上面舒服輕快的感覺，人站在觀景臺上眺望，視野開闊。后院采用的木質鋪裝，木質鋪裝最大的優點就是給人以柔和、親切的感覺，所以用木塊兒代替磚、石鋪裝。尤其是在休息區內，放置桌椅的地方，與堅硬冰冷的石質材料相比，它的優勢更加明顯。

前院的磚材鋪裝整體給人感覺穩重莊嚴，后院的木質鋪裝，為主人提供了舒適的足感和閑靜氣氛，是一種人性化的設計手法。在設計過程中，綜合各個要素，包括色彩、形態、比例和質感的綜合考慮，挖掘場地的文脈，設計出了與環境協調的具有一定內涵的鋪裝。

結語

第8篇：景觀設計要素范文

關鍵詞：建筑色彩；城市景觀；

景觀，猶如散落在茫茫大千世界的璀璨星辰，裝點著人類的環境。它們有的是鬼斧神工的天然生成，有的是精雕細琢的人為創造，煥發出不同的奇光異彩，成為人類共享的藝術珍品。所謂景觀，簡而言之，就是具有觀賞審美價值的景物。它是人類的世界觀、價值觀、倫理道德觀的反映，是人類的愛和恨、欲望和夢想在大地上的投影。

城市景觀是人類的觀賞感受，它包括城市的自然環境、文化古跡、建筑群體以及城市和各項功能設施等物象，還包括地方民族特色，文化藝術傳統以及人們生活、活動所反映的文化、習俗、精神風貌等。在民族文化和歷史傳統的基礎上，城市景觀始終不斷的更新著，增添著新的內容。城市景觀通過各種物象來體現，稱之為要素。而建筑是城市景觀的核心要素，往往因為建筑的歷史地位、歷史背景以及它的地理位置和出色的藝術造型等，使其成為一個城市的象征。如北京的天安門、延安的寶塔、拉薩的布達拉宮以及上海的東方明珠等。因此，建筑的造型、尺度、比例、風格、色彩等都對城市景觀產生直接的影響。所以，建筑是構成城市輪廓、空間構圖、標志的主體物，城市景觀離開建筑將是暗淡無光。

1971年《馬丘比》中規定：“城市中的每一座建筑及空間不是孤立的，而是系統中的一個單元”。1976年由聯合國科教文組織主持制定的《內羅華宣言》中指出：“應特別注意對新建筑制定規章并加以控制，以確保該建筑物能與歷史建筑群的空間結構和環境協調一致”。這些公約告誡我們：新建和改建現有建筑時，應尊重現有的城市景觀，在現代建筑元素引入時與周圍環境互相協調。

城市的建筑都有著時代的烙印，每個城市在其發展過程中都地因其社會和自然的原因，形成自己獨有的特色。如深圳的現代化氣息，蘇州的江南水鄉韻味，青島的濱海城市風貌等等，社會的不斷發展，給建筑帶來新技術、新材料、新形式的變革。不同的時代建筑，因其功能、風格材料等因素的影響而各具特色，有鮮明個性，尊重歷史、尊重環境，并非提倡建筑盲目“復古”，是要建筑與周圍環境協調，與之有機結合起來，同時突出個性，不斷地經城市增添新的風景點。

建筑色彩作為建筑設計中的重要語言和因素，它在茫茫的建筑歷史浪潮，對不同時期、不同社會、不同階層、不同地域的人們都有著重大的影響。目前，建筑色彩更是與城市景觀與形象成為人們的熱門話題。一座城市、一幢建筑物，對其個性特色的追求是一個永恒的目標，而一個城市景觀及形象的好壞與否，則取決于建筑色彩的藝術感。城市中的公共建筑，住宅建筑色彩要具有地方特色，要協調一致，合理搭配。青島老城市就是一個典型的案例，青島幾乎所有的建筑屋頂都采用了“紅瓦”，并且巧妙地借用和利用了青島的自然色，形成了所謂的“紅瓦綠樹 碧海藍天”，實現人工色與自然色的和諧統一。所以說，建筑色彩要與城市、自然環境色彩相協調。

資陽是一座新建的并缺少自然色的中等城市，它并沒有特定的傳統色，所以其城市主色調應偏中性，其建筑的色彩也應圍繞主色調搭配色彩。在一般情況下，新建建筑的大面積立面色彩應靠近主色調，留下色彩變化空間，給建筑細部(窗戶、門庭、招牌等)以渲染變化的機會，特別是體量巨大，結構復雜的建筑要應用統一色彩，使之溶于城市色彩整體構成中；體量小但結構雷同的建筑群落(比如公寓建筑)則應通過對其涼臺、門窗色彩的變化設計，使整組建筑產生視覺的生動感、節奏感或韻律感。其次，建筑色彩還應與周邊建筑已形成的色彩環境相照應，但是因資陽是一座發展中的中等城市，由于各方面原因，我們有一些原有建筑色彩本身就不合諧，所以我們在其相鄰的新建筑中要充分使用能中和色彩沖突或形成過度色的建筑色彩，而絕不能標新立異，再別出新彩，亂上添亂。特別是資陽的新區建筑色彩在反對色彩商業性傾向(建筑本身廣告的大面積運用)及色彩話語霸權傾向的同時，也要反映色彩趕時髦傾向。例如，我們現目前有很多建筑立面都采用白色磁磚，而且不管功能造型環境，一律用白面磚，這種處理手法只能給人以貧血的感覺，這種亮度高，反光強的白面磚，夏日陽光下，白色刺目；蕭瑟冬天里，白色寒心，從不給人悅目的感覺，它既難以與其它城市景觀的色彩協調，甚至無法通過立體綠色遮掩其丑陋色彩。這便形成了一種“白色污染”，對城市的景觀起到了致命的損害。而對于舊城區，因資陽老城區人口集中，建筑密度大，改造遲緩。雖難度大，但我們對其改造或改建的同時，也要注意其建筑本身及周邊環境的特點，也要追尋和諧統一的原則。而我們作為其創作者，更必須了解和研究城市，對城市有總體的認識，對城市的景觀也要有一個正確的定位，包括對城市主色調的定位。綜合分析城市的自然條件、區位、地段及性質等，可為建筑及其色彩創作提供依據。

第9篇：景觀設計要素范文

關鍵字：景觀設計 室內設計 指導

中圖分類號：TU986文獻標識碼： A

景觀設計紛繁復雜，多元化是景觀設計的一大顯著特點，古有中國園林、古希臘園林、西亞園林，現有極簡主義、極多主義、后現代主義、解構主義等等。隨著社會的快速發展，景觀設計者們逐漸達成一種共識，認為設計應始終“以人為本”，一切從人的需求出發，這種設計思路與室內設計如出一轍，均從人的角度出發，通過設計滿足人的各種需求，而且室內設計的人本考慮在一定程度上優于景觀設計，能指導景觀設計。

1．景觀設計與室內設計的基本概念

1.1 景觀設計

景觀設計（又叫景觀建筑學）是指在建筑設計或規劃設計的過程中，對周邊環境要素的整體考慮和設計，包括自然景觀要素和人工景觀要素。其中，自然景觀要素主要是指自然風景，如大小山丘、古樹名木、石頭、河流、湖泊、海洋等；人工景觀要素主要有文物古跡、文化遺址、園林綠化、藝術小品、商貿集市、建構筑物、廣場等。這些景觀要素為創造高質量的城市空間環境提供了大量的素材，但是要形成獨具特色的城市景觀，必須對各種景觀要素進行系統組織，并且結合風水使其形成完整和諧的景觀體系，有序的空間形態。

景觀設計主要服務于：城市景觀設計（城市廣場、商業街、辦公環境等）、居住區景觀設計、城市公園規劃與設計、濱水綠地規劃設計、旅游度假區與風景區規劃設計等。

1.2 室內設計

室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的。

室內設計主要服務于：居住建筑、公共建筑、工業建筑及農業建筑室內設計。

2．景觀設計與室內設計的內在聯系

景觀設計與室內設計有許多相通之處，兩者的設計手法都是根據不同場所不同使用人群的需求進行設計，使人們的生活精神水平提高，為人們創造優美舒適的生活、工作環境。

單從人的行為方式進行分析，室內設計師主要對室內這一狹小空間進行設計，憑借敏銳的藝術觀察力，為使用者提供一個個富有特色、美觀、舒適的室內環境。景觀設計師則需要從宏觀的角度整體把握室外空間組織，重點對地形、建筑、植物等進行分析設計，逐步營造富有變化、美觀、宜人的室外環境。

然而，隨著社會的不斷進步，人們的文化程度、審美能力等需求也逐漸增大，現代景觀設計出現分解與重構及其多維度演繹、行為科學與人性化景觀環境、從景觀規劃到城市設計、個性化與獨創性的追求、生態學觀念與方法的運用、場所再生與廢棄地景觀化改造、節約型景觀與可持續發展觀等的發展趨勢。室內設計出現生態主義與可持續發展、人性化與個性化、高科技與高情感、國際風格與地域傳統文化相結合、強調環境整體性等的發展趨勢。兩者在人性化、可持續性等方面達成共識，如果將室內設計手法運用于景觀設計中，勢必會得到一個全新的、與眾不同的設計空間。

3．景觀設計中室內設計思想的運用

3.1 人的需求方面

室內設計主要強調的是人性化設計，從人的需求上出發，滿足人生活的方方面面，比如居住建筑的室內設計，根據不同使用者的需求進行設計，在滿足功能使用上的需求外營造一種家的溫馨。

室內設計的人性化考慮也可廣泛運用于景觀設計中，一般好的景觀設計不僅能給人們的生活帶來方便，更重要的是能被賦予情緒化，讓使用者很好的感知，徹底融入整個環境中。比如，居住區景觀設計從居民使用需求上考慮，在充分調查小區布局、周邊環境的基礎上，不妨從室內設計中取得經驗，對小區的藝術形式理念進行整理，也可根據居民室內設計的風格、布局等方面考慮，在景觀設計中融入這些元素，保證居民由室內來到室外的時候能有一種“家”的溫馨，提高小區景觀效果的同時帶給居民更多的舒適感。

3.2 園林設施方面

室內設計的家具、裝飾品等元素在很大程度上決定了室內的裝修風格、使用舒適度，其中家具設計是嚴格按照人體工效學進行設計的，能較好的滿足人的使用；裝飾品能很直觀的表現使用者的品位等。

因此，將室內設計的家具經改良運用在景觀設計中，能保證市民的舒適度，更好的開展室外活動，比如將室內座椅進行材質、色彩、形式等方面的改良，使之成為滿足適合室外人流使用、公共管理等需求的室外座椅，符合公共景觀的設計要求，使座椅也成為景觀設計的一部分；將室內設計范疇內的亭子進行改良，以景觀廊、景觀半亭等形式作為景觀設計的景觀節點，豐富園林景觀。而將室內設計的裝飾品經改良運用在景觀設計中，能提升景觀設計品位，比如室內的盆景，尤其是松柏類的盆景，是日常用于裝點室內、提升屋主人品位的裝飾物，通過運用大體量的樁景，模擬室內盆景，能提升景觀設計的整體水平；室內的陶瓷制品，廣泛運用于室內，以花瓶、茶壺等形式擺放在室內，增加室內空間的趣味性，通過改良運用于景觀設計中，如將陶瓷打碎，做成景觀設計中的地面鋪裝、景觀墻體等；室內設計中的文化符號，可以通過變形、具象化等設計表現手法運用于景觀設計中，用于水體、地面等構圖，更直觀的展現文化。

4．結語

在設計流派層出不窮的時代，增加知識的攝取、從多方面獲得創作靈感是一個專業設計師的基本素質，因此景觀設計師們從不同角度不同方面不同靈感渠道去獲取景觀設計的靈感，而當改變一下思維方式往往能夠起到令人意想不到的結果。景觀設計與室內設計在設計思想等方面都是相通的，通過取長補短、互助互補，能取得較好的景觀效果，更能滿足人們的生活、工作等各方面的需求，提高景觀設計場所的使用頻率，實現景觀設計的最優化。

參考文獻：

[1]賀春輝.室內設計的人性化[J].科協論壇下半月,2007(10):112.

[2]王天揚,王曉菲.淺談居住區的色彩景觀規劃與評價方法[J].大眾文藝,2010(19):87.

[3]魏勇志.室內設計與建筑設計審美的同異性[D].武漢理工大學,2003年.