景觀設計管理精選(九篇)

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第1篇：景觀設計管理范文

關鍵詞:地產園林景觀;設計管理;問題;措施

一、現階段我國地產園林景觀設計管理實施中存在問題

(一)利益驅使現象

利益驅使現象是現階段地產園林景觀設計所存在主要問題之一，這與設計、施工階段缺乏有效監督與管理有關。比如園林的施工與設計均是由同一家企業負責或屬于關聯關系的機構共同參與，從而很難實現高效、統一的管理。常見的有:園林景觀設計師在進行園林設計時不重視本地水土問題，肆意選擇利潤較高的植被，而不結合本地區實際，這種背了園林景觀設計基本原則的做法勢必會導致植物成活率大大降低。據數據顯示，近年來房地產實際綠化面積與計劃園林覆蓋面積嚴重不符，有些甚至偏低，這些都是由植被生長機理緩慢造成的。因此在開展地產園林景觀設計過程中，應充分了解各類植被習性、適宜氣候以及生長特性等，不能出于經濟層面考量進行設計，否則極易導致園林景觀因植物成活率較低而無法充分發揮其巨大作用。

(二)刻意追求視覺效果

許多設計者在進行地產園林景觀設計時，喜歡借助燈光、綠植、山石等營造視覺效果以提高居住環境魅力值。比如為了提高整個園區的觀賞度，利用高質量的照明體系襯托出園林景觀的夜景無疑增添了一份美感。但有些設計師盲目追求燈光帶來的“白亮”效果而忽視高強度燈光對居民生活造成的干擾。常見的是運用商業大廈的泛光手法，使高層居民不但受到強光的輻射，還通宵如晝，悶熱如蒸籠，不僅破壞了靜謐的居住環境，還造成大量電力的浪費。

(三)地產園林景觀設計中植被搭配不合理

各種植被的合理組合有利于形成錯落有致的園林景觀，反之則會產生凌亂、格格不入的視覺效果。大自然中各類植物的生長特性、形態特征和生理特征不同，且各物種間存在相克相生之說，因此科學、合理的搭配方式尤其講究。植被搭配應遵循植物生長規律和結合實際景觀需要，只有這樣才能讓地產園林景觀融入城市大自然環境之中。但在實際實施過程中，仍然存在不合理栽植現象。比如設計人員在陰影面積較大的綠地設計喜陽的草本類植物、灌木或高大的喬木等，顯然沒有從實際出發。

二、地產園林景觀的設計理念

(一)遵循“因地制宜”的設計理念

顧名思義，因地制宜的設計理念指的是根據現有條件選擇適應性較強的植物。為此，設計單位在開展地產園林景觀設計中應盡量選擇耐生長的鄉土樹種，并搭配種植一些觀賞性較強的輔助樹種，用以突出地產園林景觀的特色。其次，由于大多數植被都不是四季常綠植物，所以在進行園林景觀設計時應注意喬木、灌木和花草的合理搭配，盡可能模擬出四季景觀特征。

(二)遵循原生態的設計理念

生態化設計的核心內容是將生態學知識有效的滲透到地產園林景觀設計當中，用以實現回歸自然的理想生活狀態。即在不影響人們生活質量的前提下運用還原生態的辦法修復人類活動對城市生態環境造成的各種破壞。

三、我國地產園林景觀中解決存在問題的策略

(一)優化承包結構

針對利益驅使現象這一問題，筆者認為應當可以從以下三方面措施予以解決:首先，建立完善的設計師體系，房地產業只要通過網絡系統便能查詢到個人成果、記錄等，有利于規避不規范行為的發生。其次，為了保證地產園林景觀設計方案的有效性，開發商在承包前應對承包項目標的清單進行綜合評估并做好相應的風險預測、價格波動預算等，有利于避免由設計不當而引起的設計方案變更等問題。最后，房地產企業在園林景觀設計與施工中應盡可能選擇兩家不同單位來做，一來有助于避免利益驅使現象產生，二來能夠起到有效保障地產園林景觀設計及施工質量的作用。

(二)合理利用視覺焦點

每一處園林景觀的設計都應圍繞各自的主題進行，即景觀都有其特定的主題思想，而所流露出來的主題思想即是視覺焦點。不同的主題思想所產生的視覺效果不同，所以在進行園林景觀設計時應加強布景結構、景物配置的優化，用以增添園林景觀的藝術感。比方使用植物、燈光輔助街景起到修飾的作用，而利用山石、水池造景則營造出天然的效果，因此只要設計效果與整個園林景觀相協調并受到居民青睞就是好的，但切記不能矯正過枉。就拿照明裝置來說，只要適當的在樓宇輪廓上加裝普通照明把構筑物的優美造型突出即可;還有就是襯托綠徑、庭院的燈以柔和為主把休閑、幽靜的氣氛烘托出來即可。

(三)合理選擇綠植

地產園林景區的綠化都是以植被為主，所以如何整個園林規劃中有效地利用植物是設計師首要思考的問題。眾所周知，同等的規劃面積因設計造型、形態不同所呈現出來的視覺效果也大不相同，由此可見綠植搭配、空間布置是影響園林景觀設計的關鍵因素。因此在進行植被設計時應盡量避免單一品種種植，否則容易給人單調、古板的感受。其次，所栽種植物應能襯托出整體主題思想，能夠與整個園林景觀相互映襯。最后，應多栽種對人體有益的樹種。比如喬木具有天然氧氣、蔽蔭的特點，對清除廢氣、清新空氣有顯著效果，所以栽種喬木能夠帶來很大的效益。同時，設計師可根據攀援植物耐陽、易生長的特點將其應用于墻體、圍欄的綠化當中，有利于增加其立體感和裝飾橫豎分明的樓宇外形，從而改善住宅群成行成列單調、呆板的感覺。

參考文獻

［1］彭靜．傳統文化在園林景觀設計中的應用［J］．現代園藝．2016(11)

［2］張璐．新常態下園林景觀設計中水景的營造方法［J］．山西建筑．2016(18)

第2篇：景觀設計管理范文

關鍵詞 亞運城 景觀工程 設計管理 效果控制

Abstract:The abstract try to analyze the management pattern of the large community’s landscape effect in the background of Guangzhou Asian Games in 2010, which is a summary from the design management of the landscape in Guangzhou Asian games town. It will be greatly appreciate if this article can afford some useful reference.

Key words:Asian games town, landscape project, design management, landscape effects control;

中圖分類號：TU2文獻標識碼：A 文章編號：

項目概況

廣州亞運城位于廣州市番禺區石樓鎮，總規劃面積2.73平方公里，規劃用地現狀水系資源及人文景觀豐富，水域面積占總用地面積的17%，裕豐涌、南派涌和官涌三條河涌貫穿亞運城南北，河涌邊緣散布頗具嶺南特色的水上民居建筑，用地有蓮花山水道和石樓河及具有羊城八景之一的蓮花山（蓮峰觀海）。

1前期準備階段―3+1成立前期專題研究

為充分利用廣州亞運城規劃用地范圍內豐富的水系資源和人文景觀，挖掘嶺南特色的水鄉文化；通過前期對用地現狀特點及地域文化調研和分析，確立了各種專題研究及規劃研究：包括廣州亞運城自然水系與景觀規劃研究、嶺南民俗與水系景觀研究、廣州亞運城光環境研究3個專項研究和廣州亞運城夜景規劃研究，以上研究分別由國內相關領域的知名專家團隊承擔，事實證明其研究成果為后續景觀設計工作提供了設計思路和指導方向，同時為亞運城打造獨特景觀效果奠定了堅實基礎。

1.1自然水系與景觀規劃研究專項

由北京土人景觀與建筑規劃設計研究院編制。主要對用地范圍的水系特征（現狀河涌及濕地）、生物保護等問題進行了研究，并對生態水系規劃、水質保護、雨洪利用、游憩系統、水系廊道規劃等提出了指導性意見，為后續水系、濕地設計提供了技術支撐。

1.2嶺南民俗與水系景觀研究專項

由華南理工大學民居建筑研究所編寫。主要對廣州嶺南水鄉格局及嶺南建筑形態進行了研究，并對亞運城嶺南文化主題水鄉景觀設計提出了概念性規劃和對嶺南建筑形態提出了指導性建議，為亞運城嶺南水鄉的后續設計工作指導了設計方向。

1.3光環境研究專項

由清華大學建筑學院建筑與技術研究所編寫。主要提出了亞運城綠色照明評估框架指標體系、夜景旅游資源開發策略及亞運城照明規劃要點。

1.4夜景規劃研究

由北京清華城市規劃設計研究院編寫。在亞運城光環境研究成果的基礎上，對亞運城夜景規劃進行了研究，并提出了“碧波炫舞、動靜相宜”的夜景規劃設計理念，規劃了賽時、賽后兩種夜景控制模式。

2設計采購階段―區域設計與總控相結合

根據2010年廣州亞運會“兼顧賽后利用”的建設原則，廣州亞運城在滿足賽時運動員、技術官員、媒體及后勤服務等不同人群賽時使用功能和承接體育賽事的需求外，更重要的是要考慮到賽后作為大型居住社區的使用功能，即作為廣州跨越式發展中重要一環的“廣州新城啟動區”來規劃和建設，因此除了作為大型居住社區外，它同時包含了醫院、中小學、消防站、購物中心、體育場館等多種公用配套設施。不同建筑功能所產生的風格各異的建筑群體，顯然需要相應的景觀效果來支撐和烘托。根據以往建設管理經驗，景觀設計與建筑設計的分離往往產生諸多的矛盾，需要業主花費大量精力協調和溝通，為使景觀設計和建筑設計更好的融合，節省寶貴的工期，我們建設方最后決定將廣州亞運城景觀設計單位采購和建筑設計單位采購合并后一次性采購，即建筑、景觀打包后由一個單位承擔，這樣就避免了室內、外界面劃分，簡化后續設計管理，建筑標以外的景觀區域統一捆綁到亞運城總體設計進行招標，總體設計單位同時承擔亞運城整體景觀把控的設計管理任務。采用以上的設計單位采購方式，避免了建筑與景觀的剝離，能有效使景觀、建筑一體化，同時總體設計的總控職能又確保了的亞運城景觀設計能按照統一、調和、均衡和韻律的原則有效地開展。

2.110+2確定景觀設計單位

10+2即10家景觀設計單位和2家賽時景觀提升的設計單位。10家設計單位承擔了廣州亞運城全部園林景觀設計任務，其區域包含運動員村組團、媒體村組團、技術官員組團、后勤服務區組團（含中小學、消防站）、市政道路、嶺南水鄉區域以及綜合體育館及主媒體中心區域、亞運城醫院區域、國際區、公共區域及沙灘排球場等，2家賽時景觀提升的設計單位分別負責亞運城時花及立體花壇的設計工作和亞運城重要部位的賽時景觀營造的設計工作。

2.21+2確定3家總控單位

由于亞運城用地范圍達2.73平方公里，且其內存在多家景觀設計單位，其設計管理和效果把控管理存在繁雜、耗時長的特點，為快速、有效的解決亞運城景觀統一的問題，我們對亞運城11家景觀設計單位的設計基礎、能力及資源條件進行了分析論證，最后確定由亞運城總體景觀設計單位承擔景觀總控工作；同時，為提升夜間和賽時景觀效果，我單位另外增加了時花及立體花壇、夜景總控設計單位，分別對亞運城夜景和賽時效果提升進行總體把握和控制?？傊?，通過合理借用總控單位資源，對其合理授權，能使業主從管理的瑣碎中脫離，從而達到高效、快速管理的目的。

3設計階段

3.1建立各階段景觀效果匯報制度

各階段集中組織各區域景觀設計單位就實施效果進行匯報，建立由相關專家、施工圖審查單位及總控設計單位審核的多種審核機制，層層把關，以有效從項目全過程控制實施景觀效果。具體體現在如下幾個方面：方案階段進行景觀效果定位，初步設計階段予以效果糾偏，施工圖階段進行效果微調，以確保景觀效果實現，避免“圖上好看，實際變樣”，確保效果圖與實施效果的高度統一。

3.2建立景觀會審制度、夜景確認制度及時花提資制度

（1）景觀會審制度，提倡“百花齊放”，但要 “有的放矢”。各階段組織景觀總體設計單位及各區域設計單位進行設計成果會審，保證亞運城景觀統一、協調的基礎上各具特色。

（2）夜景確認制度，確保亞運城規劃夜景效果的實現。在市委市政府對廣州城市夜景的統籌管理下，我單位組織完成了廣州亞運城的夜景規劃方案設計工作；同時，要求亞運城各區域夜景設計成果基于該方案完善后續施工圖設計工作，并經夜景規劃研究的編制單位審核確認，以確保夜景效果落地實施，避免夜景的“空中樓閣”，讓“美好藍圖”變得觸手可及。

（3）時花提資制度，立體花壇及時花擺放需基于現有設計成果開展。各區域設計單位需向立體花壇與時花總體設計單位就既有景觀成果及已有時花設計進行交底、提資，后者需據此開展方案及后續設計工作，統一時花擺放效果，同時達到景觀提升的效果和目的，也避免浪費，節約投資。

4 現場實施階段―結合賽時景觀營造，“景”上添花；事前做好苗木儲備，確保賽時效果

4.1苗木選購與儲備

廣州亞運城最先開展了4個組團及市政道路的景觀綠化設計，這5部分的內容涵蓋了亞運城大部分的景觀設計內容。此部分綠化設計的穩定，為亞運城進行苗木儲備提供了前提條件。從后期的苗木供應情況來看，苗源供應非常緊張，后期再進行苗木選購存在非常大的難度，因此，提前開展苗木儲備工作，不僅確保了亞運城園林綠化景觀效果，同時也對亞運城綠化部分的投資進行了有效控制。

4.2 賽時景觀營造與時花及立體花壇布置

建成后的廣州亞運城將成為廣州嶺南式綠色大型居住社區的典范，因此，其景觀設計是以服務于賽后利用為宗旨的，為更好地控制賽時景觀效果，我們對主要出入口等重要景觀節點、部位，結合賽時需求，有針對性地采取景觀提升措施，同時結合時花及立體花壇布置，有效烘托賽時氛圍的同時，也滿足了廣州名片展示的需要。

第3篇：景觀設計管理范文

【關鍵詞】環境設計專業；專業課程；設計管理理念

美國環境藝術理論家理查德•P•多伯曾提到：“環境設計作為一種藝術，它比建筑更巨大，比規劃更廣泛，比工程更富有情感。這是一種愛管閑事的藝術，無所不包的藝術，早以被傳統所矚目的藝術?！蔽覈母镩_放近40年來所帶來的經濟成就已經促使人們對自身健康形式與室內外環境生活方式有了更高的要求，從而造成環境設計專業設計人才需求進一步擴大。從專業角度來看，環境設計逐步向寬范圍、多設計領域進行拓展。

一、環境設計專業畢業生的就業優勢與不足

隨著環境設計專業畢業生工作年限的增加，其待遇也有所提高，在2000元至5000元之間所占比例為33.1%；在5000元至8000元之間為27.4%，而在8000元至12000元、12000元至16000元、16000元至25000元以及25000元以上所占比例分別為：15.2%、13.6%、8.4%以及1.2%（表1）。由此可知，該專業畢業生待遇總體較為理想，就業前景較樂觀。隨著設計工作時間不斷延續，畢業生的設計經驗得到不斷的積累，設計能力、管理能力等得到進一步提升，其所獲得的回報也會進一步上升。環境設計專業在2015年11月份到2016年1月份的時候，收入水平呈下降趨勢，但2016年1月份開始反彈，相關專業人員收入水平上升幅度較大，從而顯示出本專業就業趨勢在短暫低迷后，總體就業形勢較為喜人（表2）。環境設計專業一方面具備就業優勢，但另一方面也存在不足之處，這些不足主要表現在以下兩個方面。一是專業課程的銜接性不夠。如今，各個高?；径奸_設了環境設計專業，在人才培養計劃上，主要關注點在專業基礎課程、專業課程、集中實踐環節等相關課程上。在最終的專業課程方面，主要是以課程自身特點決定課程教學方式和課程內容，很少注重專業課程前后銜接性，缺乏系統及行之有效的教學模式。二是學生專業課程學習與專業實習緊密性不足。即使高校努力提升環境設計專業的專業課程銜接度，但仍普遍存在學生所學內容與設計單位實踐內容不能充分相融的問題，學生進入設計單位需要重新對本專業相關知識進行認知。部分學校環境設計專業的教學思路、教學內容等比較陳舊，甚至缺乏設計管理理念，導致學生畢業后需要進入設計單位重新了解并掌握設計知識與技能，并通過較長一段時間獲得晉升為設計管理層面領導者的機會。

二、環境設計專業教學改革方向

筆者認為，解決以上兩個問題的方式、方法，一是應注重專業課程前后銜接性，尤其是注重專業基礎課在專業學習中的作用。高校在設定環境設計專業人才培養方案時，應注意目前設計教學中存在的問題，盡最大可能把專業基礎課與專業課程聯系起來，這樣才能有效促成教學方式明確、方法得當、教學內容銜接緊密。以南京工業大學浦江學院藝術學院2015級環境設計專業2016至2017學年第1學期教學過程為例（表3），學院在這學期先后開設了環境設計表現、計算機輔助設計-2、計算機輔助設計-3三門基礎課程與室內設計-1、景觀設計-1兩門專業課程。根據課教學計劃，學院安排了有針對性的系統教學，先讓學生學習手繪技能、設計軟件等內容，再依據專業課程教學需要，對南京某小區一樓住宅進行實際測量，鍛煉學生從方案落定——實際測量——方案草圖繪制——軟件繪制二維與三維場景等環節的能力，并引導其反復推敲再進行修改，要求學生在此基礎上把住宅庭院景觀一并作為室內設計-1系統設計環節的一部分，完成本門課程作業。這樣的教學方式，一方面使教師的教學思路非常明確，就是要求學生能進行較為系統的課程體系學習；另一方面，通過一門課程為主線、其余課程為輔線的方式，使學生自身學習思路非常清晰，學習脈絡非常明確，有助于實現“學以致用、學以擅用”的目的。二是要促成學生良好的實習意識。一方面，學校需為學生提供良好的實習平臺；另一方面，教師必須促成學生形成良好的實習意識。通過這樣的手段有效提高學生設計水平，進一步提升其設計技能。以上兩種解決途徑只是滿足了學生適應設計領域的需求，但缺少企業對設計人才多角度的需求，也就是設計管理理念認知的人才。

三、環境設計專業教學改革措施

英國知名設計師馬歇爾•法爾利于1966年對“設計管理”下了定義，他指出：“設計管理是在界定設計問題，尋找合適設計師，且盡可能地使設計師在既定的預算內及時解決設計問題”?？梢钥闯?，設計管理自設計出發，流經設計過程，歸結于設計解決，管理是暗含在其中的方法論思維?，F如今，部分高校的設計類專業課程設置或是課程教學中仍缺少設計管理學相關知識與理論，缺少對設計管理人才的培養。

（一）彌補環境設計專業課程銜接密度的不足

南京工業大學浦江學院藝術學院環境設計專業教學課程以組塊方式呈現，與其他課程組之間的密度不夠、銜接性不強，正需要設計管理理念從中架構，以形成合理的課程體系。目前，學院針對出現的問題，已經對原有人才培養計劃做了較為科學的修訂。

（二）調整任課教師教學思維

傳統專業課程教學只是按照教學大綱既定的內容完成教學目標，缺失了模擬設計單位設計團隊運作模式，這也是造成學生需要在設計單位進一步實習的原因之一。

（三）彰顯學生由設計者轉變為設計管理者的需要

按照單一培養目標，藝術設計類高校更多的是為了培養符合社會發展需要的設計人才。但這一教學目標對具備了一定創業基礎，又有創業需求的學生而言，缺少設計管理知識理論的教育，對其創業成功率會造成較大的影響。因此，藝術設計類高校應積極引入設計管理理念，加強學生設計管理能力。這樣，所培養出的畢業生不僅是優秀的設計人才，也可以成為較為成功的設計管理人才。

四、設計管理理念的運用

（一）設計管理理念的運用方法

對于設計管理理念的運用，首先，可引入合適的課題項目。現今，設計越來越成為一項有目的、有計劃，與各學科、各部門相互協作的行為，如設計需要市場情報部門的支持，設計必須符合市場規律及相應的設計準則，設計工作有一定的方法與程序等。因此，要結合課程性質引入合適的課題項目，實現調研分析——項目探討——擬定設計計劃——項目協調——方案設計——設計深入——項目匯報全過程。其次，組建合理的設計團隊。根據課程的課題項目性質與特點，以教學班為單位，學生可以自行組隊。但前提是學生必須具備調研能力強、項目分析能力強、設計手繪或軟件操作能力強、組織管理協調能力強等條件，能夠共同組成設計團隊完成課題項目。最終，每個人依據自身能力，獲得課程的最終成績。再次，形成有效的設計管理模式。根據課題項目所組成的設計團隊，由成員共同推選一名學生作為設計管理者，負責團隊的組織協調工作，盡量發揮每位學生自身特點。教師應鼓勵學生在設計過程中溝通、協商，提取合理的設計因素以完善課題項目內容。最后，實現具有實踐性的設計成果。在課題設計團隊中，每位學生依據自身所承擔的設計任務，形成設計調研報告、項目分析報告、設計過程與效果圖集，以及課題項目匯報PPT等。教師在教學過程中通過這種方式，可以進一步了解學生特長，掌握激發學生學習熱情的方法。

（二）設計管理理念運用的意義

設計管理理念運用的意義有三個方面，一是進一步有效促進課程內容前后銜接；二是有利于學生學習與實習的緊密銜接，提高實踐能力；三是促使學生進一步了解設計管理理念的意義與作用。結語總之，在環境設計專業課程教學中，不能僅以課程性質和既定的教學計劃進行教學，也不能以課程組方式進行教學，應合理運用設計管理理念，完善課程組銜接方法，為進一步提高環境設計專業學生的設計水平及管理能力進行有意義的嘗試。大膽嘗試環境設計專業課程教學方法應結合實際情況進行。不可否認的是，這類型的課程教學方式只適合高年級的學生，如大三與大四學生，一方面，這些學生已經接受過相關基礎課程教學；另一方面，學習進入了相對專業的階段，具備一定的專業課程設計能力，而且課程數量不多，有較多的時間實習。

參考文獻：

[1]成喬明.設計管理學[M].北京：中國人民大學出版社，2013.

[2]劉國余.設計管理[M].上海：上海交通大學出版社，2010.

第4篇：景觀設計管理范文

關鍵詞：塞尚靜物畫

塞尚（1839—1906），被稱為“現代藝術之父”，他的出現使西方傳統寫實主義繪畫體系土崩瓦解。塞尚將畫筆當作認識自然本質、探索自然規律的武器，從而將西方藝術引上了一條以科學研究為主旨的現代形式主義藝術之路。對于塞尚來說，靜物畫就是他策動造型、透視革命的發源地。

塞尚的繪畫是具象的，他的繪畫題材有人像、靜物和風景，但他無意描摹對象的外在形貌，也不揭示人物的內在精神和思想感情。在他眼里，人像和靜物的意義是相同的，他只注重它們共同的作為形體的物理學價值。他要透過對象的外表，揭示出對象內在的帶有普遍性、永恒性的結構形體——亦即他所說的圓柱體、球體和錐體。雖然我們在塞尚的畫中看不到純粹的幾何形體，但正如畫家本人另外所補充的，“畫家在把自己的感覺譯成他所特有的光學語言時，就給了他所再現的自然以新的意義。他畫的是尚未畫過的東西，他創造著絕對的繪畫，也即是說他創造的是真實而不是別的，而這就已經不是庸俗的模仿了。”塞尚創造的是一種純形式的繪畫。他從各種素材中抽出合乎他要求的形式因素，經分析后再使之構成畫面，呈現在畫面上的是純粹的形與色，別無其他故事情節等文化性的內容。對于他來說，內容就是形式。正如有人所說，“塞尚將原來作為繪畫手段的造型，如今變成了繪畫的目的”。而另一種說法則將塞尚的形式主義藝術稱作“為藝術的藝術”。

塞尚的藝術既不表現神話和宗教主題，也不表現社會和政治內容，而是將探索自然的奧秘作為自己的中心主題。眾所周知，在各類題材中，塞尚的靜物畫最出色，這不僅因為擺在那里的靜物，可以任他長期地去推敲設想他所要達到的視覺效果，而且就題材本身看，靜物畫畢竟是以形式美見長的，這正是塞尚最感興趣的方面。

塞尚最鮮明的藝術特色體現在他19世紀80年代和90年代的作品中，他對對象采用了變形和幾何化的方法。他曾經說過：“世界上的一切東西都是按球體、圓錐體、圓柱體的形式塑造出來的；應該學習在這些普通的形態上作畫，而如果你們學會了掌握這些形式，那么你們就會做到一切想做的事情?！币虼耍趧撟髦幸步洺Ｊ褂镁哂羞@些形狀的物體，如蘋果、瓶子、盤子等。而且塞尚的靜物，畫來畫去無非就是桌子、桌布、杯子、瓶子、盤子，還有一大堆蘋果或者加上幾個橘子。塞尚通常要花許多時間安排靜物，然后用很長時間去畫。對于這些靜物的不厭其煩的描繪，大衛·西爾維斯特曾說：“一個蘋果或者橘子可能是最適合塞尚表現的主題：首先，即使是面對自然來工作，他仍然按照自己的意愿來處理它；其次，由于蘋果或橘子不帶有強烈的情感暗示，就不會干擾畫家準確地表現自己的感覺；再次，這些物體具有比風景更加清晰和規則的形式，很像建筑的秩序，這是創作一種紀念碑式的藝術所必需的?！边~耶·夏皮羅也認為，塞尚對蘋果的偏愛是：“一個性格內向的美術家的花招，他在這里為他的再現藝術找到了一個客觀的領域。在這一領域里他覺得信心十足，得心應手，既不受制于其他人帶來的使人不安的沖動和煩惱，又可以獲得新的感覺?！庇纱丝磥恚徐o物畫中的蘋果并不是偶然出現的，在塞尚潛心探討色彩與造型之間的關系的時候，蘋果鮮艷的紅色和圓圓的形體正符合要求。例如，塞尚的《有蘋果的靜物》就絲毫沒有把水果、盤子和桌子等的布置同我們所熟知的餐飲或室內場景中的任何方面聯系起來的意向。相反，他旨在將自身與功用完全脫離開來：水果的分布除了要形成畫面布局上的構架外并無任何其他的道理可言。餐巾上的皺褶和波浪起伏似的臺布使得餐桌不至于看上去像是人們熟悉的居家用品，同時也掩蓋其四四方方的形狀；桌面畫得既不完整也不合理，桌子的右邊就比與畫框相連起來的左邊要低得多。事實上，物體都不是從一個固定的視點來表現的，這使物體獲得了一種獨特的生命力。通過這種方式，塞尚就把靜物從它原來的環境中轉移到繪畫形式中的新環境里來了，這種方法是塞尚經常采用的。美術史家文圖里指出：“塞尚采用這種方法的目的不同于立體派畫家，這里的藝術觀察和普通觀察是相符合的；而立體派畫家則是利用塞尚的‘變形’手法來肢解自己的觀察?！雹偃械撵o物畫確鑿地向我們證明：他的“變形”觀察比普通人對現實事物的知覺要更真實、更可信和更生動。餐巾有使位置迷亂的作用：將物品可能適得其所的空間隱藏起來，同時使這些物品進入審美的空間，從而成為專門觀賞的對象。就它們本身的幾何性而言，其重構的依據是繪畫內在的杰作：例如弧形和圓圈之間的變化、黃褐色和檸檬色之間的跳動，以及黃綠色與棕色、紅褐色之間的對比等。這是展示，而不是再現：因為他與卡拉瓦喬一樣，所顯現的東西只是在畫面中才具有了生命。在作品《蘋果和橘子》中，塞尚完全拋棄了以明暗造型的傳統手法，只用色彩的冷暖轉折來造型。畫面找不到傳統繪畫的光影，也缺少空間透視。色彩單純，白色的桌布與鮮艷的水果形成強烈的對比，反襯出色彩的冷暖關系。圓形、半圓形、方形和菱形相互襯托；弧線、豎線、斜線互為交錯，畫家沒有表現物體的質感，而是刻意塑造了每個物體的結構，使物體具有堅實、永恒的性格。為了探索各種靜止物體的“基本結構”，塞尚往往畫得水果“縮了水”。他曾對拉爾蓋說過：“畫面——并不意味著盲目地去復制現實；它意味著尋求諸種關系的和諧?！焙椭C的結構所醞釀的正是一種抽象的美，其中已包含了立體主義的因子。

“為藝術的藝術”是相對于傳統的“為宗教的藝術”和“為政治的藝術”而言的。塞尚不僅把藝術的任務限制在主要是追求“視覺感受”的領域里（他要探求的“本質”，不是事物的社會性本質，而是通過形體、色彩表現出來的“結構”的本質），同時他還提出了把人們通常感到的真實形象重新加以安排的要求。由此，“眼見為實”的傳統觀念被動搖了。因此，塞尚藝術的真正意義不在風格上的變化，而在于藝術的功能和目的上的轉變。

注釋：

①（意）利奧奈洛·文圖里著.佟景韓等譯.歐洲近代繪畫大師.中國友誼出版公司.2001.1.第359頁.

參考文獻：

[1]（英）赫伯特·里德著.朱伯雄，曹劍譯.現代藝術哲學.天津：百花文藝出版社.1999.

第5篇：景觀設計管理范文

但是，在實際工作中，我們有些電視工作者往往重視了對畫面的處理，而忽視了聲音的效果，或者只注重運用聲音中的語言和音樂，而忽略了音響這一重要因素。有的甚至在從事了多年電視節目制作工作后，竟然還不能正確認識什么是音響，音響和音樂有什么區別，他們往往把音響和音樂混為一談。出現這種情況，我想，也許是由于音響的基本作用和美學功能還沒有被人們所熟知。在這里，我謹結合自己在日常工作中所接觸到的，對經濟節目中音響的運用，談一點粗淺的看法。

音響在經濟節目中的運用，與在其它電視作品的運用并無本質的區別。從理論上講，聲音是物質的一種屬性，是客觀的。能夠被人“聽”到的音響指的是每秒鐘振動頻率為16-20000次的音波，而當這種音響被人所“聽”到，在人的大腦顳葉聽覺區形成的知覺后，這種知覺卻又是主觀的印象。因此，可以說音響是物質世界所固有的，而它又是隨著人及人類社會的不斷發展變化而變化的，人類社會每發展到一個新的高度，在其自身的視聽世界中，都會增加不同的內容。譬如，在原始社會，在人類的語言與音樂尚未完善的時候，自然界的音響占據了人類聽覺世界的很大比重。無論捕食與勞作，音響成為人們表達感情傳遞信息的重要工具。因此，自然的聲音可以說是這個時期音響的鮮明標志。再譬如，當人類社會邁進工業化社會，人們的生活節奏與工作效益都在不斷提高，而這個時代的時代標志則應該是飛轉的馬達與機器的轟鳴聲。在我們今天的電視創作，音響自然更是不可缺少的。在當今經濟社會中，經濟活動在人們日常生活中所占的比重是越來越大，經濟活動的內容也越來越豐富，這對于反映社會經濟生活的經濟節目來說，可以說正是大顯身手的好時候。當然，隨著題材的越來越多，音響素材的范圍也越來越廣，所以在經濟節目制作中，就要注意處理好音響與音樂、語言(包括解說詞)的關系。

在經濟節目中，構成“聲”的諸多因素，主要可分為三大部分：音響、音樂和語言(包括解說詞)。其中，音響是指影視藝術中除對話、音樂之外所有聲音的統稱。而音響、音樂和語言（包括解說詞）三者雖然內涵不盡相同，但它們的外延又往往互相交叉、互相滲透，如秋蟲的悲鳴與林鳥的歡叫往往都具有音樂的旋律，而在商場或者聚會現場拍攝的專題片中，背景紛紛雜雜的人聲本應屬于語言的范疇，但是因為含義模糊，且并非表現主題所必需，所以也就具有了音響的功能，而且這樣的音響的運用往往能帶給人很強的現場感與身臨其境的感覺，所以音樂、語言與音響是互有區別又可互相轉換的，這不僅僅取決于節目制作者的藝術加工，也與觀眾的感知能力與理解程度有關。

總之，聲音的三個因素在電視創作中是各司其職，但又相輔相成的，它們同視覺因素結合成有機的統一體，產生了豐富多彩的藝術效果。

音響的內容往往是復雜多變的，而它在電視節目中的應用也是多種多樣的。在一般的節目中往往更注重音響的象征、比喻、夸張等渲染感情的特點。而經濟節目的經濟性又使其具有了更鮮明的特點，這一般表現在音響運用的頻率，節奏時間的長短，以及感彩的選擇等方面。如今的經濟節目可以說與社會經濟生活越來越近，與老百姓也是越來越近。過去，經濟節目給人的印象只是會議報道或數字播報之類的。而今天，電視可以說已經全面介入到社會經濟生活中。當你看著那學本深奧的經濟學理論，在電視屏幕上，演譯成一個個就發生在身邊的故事；當你看著節目中的主人公在經濟大潮中感受與自己或相同或不同的經歷，當你看著來自社會的方方面面的經濟信息如潮水般的涌來你才會深切的體會到經濟大潮就在眼前，競爭就在眼前！

于是，在這樣的基調中，經濟節目中的音響也就先天的具有一種快節奏、高頻率的特色。在感彩上，也總是給人一種積極向上，躍躍欲試的感覺。例如在《走進秋天的故事》中，在介紹下崗女工莊媽媽開辦的莊媽媽凈菜社時，就多次運用了加工過程中切菜的聲音，那快節奏的“鏘鏘”聲既讓人感到她們工作的艱辛，又讓人體會到她們自強下息的精神。所以說，音響效果在電視節目制作中的地位絕不低于語言和音樂，音響具有重要的作用和強烈的表現力。下面，我們就結合音響在經濟節目中的運用談一下音響的基本作用。

首先，音響可以渲染、烘托環境氣氛，刻劃、描寫人物心理，它使電視節目(包括經濟節目)具有了不可忽視的真實感和親切感。生活本身是有聲、有色、有形的。畫面能再現現實生活的形與色，是連續的，聲音則是現實生活的聲的體現，是片斷的。當畫和聲有機協調，巧妙配合的時候就產生了立體的、連續的、完整藝術的效果，給觀眾一種真實的立體感受，使人們得到一種身臨其境的藝術感受。

我們說電視之所以擁有一個寵大的收視群體，主要源于它作為一種雙線傳播的媒介，它所傳播的信息更接近于真實，而音響效果無可置疑的逼真性在其中也起了舉足輕重的作用。

在經濟節目中，無論是對經濟人物的采訪還是對經濟事件的報道，都離不開人物與事件所處的環境，他們的真實源于環境的真實，而音響恰恰就是再現真實環境的重要因素。例如，在《養犬女工─李玉俊》一片中，開場畫面是一個遠景在緩慢的橫搖中，一片磚瓦房屋出現在觀眾面前，如果僅限于此，給人的印象也只是實物，缺乏生活氣息和立體空間感。不過，作者借助畫面又恰到好處地運用了音響效果，隨著畫面的由遠及近，犬吠聲也由弱而強，給人一種群犬爭吠的感覺。于是，一個農村家犬養殖場活生生地出現在大家的面前。在此處，作者雖不著一詞，但透過群犬此起彼伏的叫聲，令觀眾潛意識中，對養殖的紅火與興旺有了初步的認識，為下文塑造養犬人李玉俊這個成功者的形象的出現，埋好伏筆。

當然，在電視藝術中，畫面對于提示環境背景，可以說是最占優勢，但單純地以畫面和音樂比較往往表現的單調、呆板。如果能恰當的將音樂改為音響，那么一個真實的藝術環境就會淋漓盡致地展現出來，并且能給予觀眾超出畫面之外的外延空間。同時，通過音響的不同混響，還可以表現出立體空間的質感和密度，并且通過畫面中的人和物在不同的空間中的運動，以及不斷變化的音響，表現出聲源與觀眾的距離，暗示出人或物在熒屏空間里的運動方向，體現出聲音的景別和層次。例如，97年，記者隨車赴河北辛集采訪。

在河北辛集光羊真皮制衣有限公司，參觀了一套完整的皮衣加工、生產的過程，由羊皮的鞣制、上色、噴光到成衣的畫片裁剪、縫制直至成衣檢驗入庫。在不同的工序，記者采用了同期聲拍攝與主持人出鏡解說相結合的方式，于是，鞣皮的大轉桶緩緩轉動而發出的深沉的轱轆聲，生產車間里機器的轟鳴聲，都作為最貼切的環境音響采入專題片中，增強了真實感。隨著片子的播出，在潛移默化中，這些環境音響成為產品質量與企業實力的有力證明，在消費者中產生了巨大的反響，為企業創造了豐厚的利潤回報。

此外，環境音響的主觀處理，往往能表現人物的內心世界，對人物的心理變化和人物情緒變化起陪襯、烘托的作用。比如，車站送行，再沒有用汽笛長鳴與火車隆隆的起動聲更能震撼人，來表達依依惜別之情的了。環境音響的主觀處理在經濟節目中同樣有精彩的運用，如在《走進秋天的故事》一片中，主人公林明鋼原是航運公司的一名員工，主動辭職后，成了一個個體小老板，正處在創業的起起落落中。在一次與原公司的老友聚會中，有人吹起了口琴，琴聲響起，大家的心也隨著樂曲悠揚地飄散……在這里，作者就充分利用音響渲染氣氛，成功地刻畫出人物的內心世界，可以說是極具神彩的一筆。我們可以一起來回味一下，畫面只是簡單的切換，吹口琴的人、舊船上聆聽的人們、一張張飽經風霜的面孔、舊船、滾滾的江水和遠處岸上林立的大廈。這些畫面都是由悠揚的琴聲和滾滾的江水聲串聯起來，于是一種生活的滄桑感油然而生，對生活的萬般滋味也盡在不言中，生活的質感也躍然眼前。

其次，音響在經濟節目中的運用還能渲染情緒。作為一種高科技的傳播媒介，電視已經走進千家萬戶，電視藝術的體現同時需要觀眾的視覺文化配合，即電視節目要調動觀眾的想象、聯想等綜合感受能力。蘇聯現代心理學家津琴柯指出：“聯覺出現在各種不同的感覺中，其中最常見的是視聽聯覺，亦即在聲音刺激物的作用下，主體所產生的視覺形象?！币繇懽鳛橐环N外界因素，它能讓觀眾把日常生活中的聲音在心理上引起的刺激與感受，同屏幕畫面的音響密切地聯系起來，或潛移默化，或直截了當地刺激觀眾的感官，誘發觀眾的想象，引起情緒波動、心靈的共鳴，從而造成觀眾與電視節目的心理互滲性和心理演繹性。比如，在介紹新型游戲“匹克搏”的專題中，我們的記者與主持人親自上陣，身著迷彩服，手持專用槍械，沖鋒陷陣。在節目的表現中，我們并沒有全部采用遠景、全景，而是通過大量近景、中景，甚至特寫，來貫穿全片，同時配以時疏時密的槍聲，于是雖然觀眾面對的只是某個人的單個鏡頭，但在觀眾的腦海中卻再現了一個完整的“戰場”給人一種身臨其境的感覺。

第6篇：景觀設計管理范文

關鍵詞：苔蘚；微景觀；設計；養護

中圖分類號：S688.1 文獻標識碼：B DOI：10.11974/nyyjs.20170332057

隨著城市的發展、生活水平的提高和居住環境的改善，人們對生活空間中綠色植物的要求越來越高。苔蘚微景觀以其豐富多彩的構思和與眾不同的外觀，能滿足人們對綠化植物的時尚、新穎、獨特等方面的要求，因而正受到越來越多城市人們的追捧。

苔蘚微景觀被稱為“立體的山水畫”[1]，起源于國外，近幾年才在中國逐漸流行。微景觀一般是指觀賞尺度在幾cm到幾十米，具有觀賞或使用功能的人工景觀[2]，苔蘚微景觀是在微景觀概念基礎上縮小范圍，用苔鮮、網紋草等耐蔭植物，通過精心的設計搭配上各種精美的擺件，制作而成的既實用又美觀的桌面盆景。苔蘚微景觀造型多樣，不僅具有很好的裝飾功能，而且還能使人在欣賞或親自制作的過程中減緩壓力，是一種深受大家喜愛的植物造景作品 [3] 。

筆者長期從事植物造景研究工作，近期指導設計、制作并養護了多套苔蘚微景觀作品?；诖?，本文對苔蘚微景觀的設計、制作以及養護管理進行闡述，旨在為苔蘚微景觀作品的創作提供理論和實證參考。

1 設計

1.1 明確主題

想要創作出一個觀賞價值高、令人滿意的苔蘚微景觀作品，首先要確定一個主題，即通過這個作品想表達的主要內容，如海洋世界、神秘森林、西游記等。主題明確以后，容器選擇、顏色設計、植物搭配以及擺件等都要圍繞著主題進行。

1.2 容器選擇

容器的形狀、材質、顏色等一般根據設計主題的需求進行選擇，只要能和主題相協調，可不受限制。

玻璃等透明的材質便于全方位欣賞容器內容的景象，是目前苔蘚微景觀最常用的容器[4]，除此之外木質容器、陶容器、瓷容器等也比較常用。

選擇容器時，不是價格越高、越名貴越好，一個昂貴容器如果和主}搭配不協調，對整體效果有害無益。相反，一個自制或者收集的廢棄容器，只要能和主題、植物、擺件等協調搭配，一樣可以展示出富有深意的美感。

1.3 顏色設計

當我們由遠及近觀賞苔蘚微景觀時，首先映入眼簾的是苔蘚微景觀中的顏色，然后才是具體的細節，可以說顏色搭配決定苔蘚微景觀給人的第一印象，在顏色設計時，可根據主題的需要選擇對比色、類似色或者多色系等顏色搭配。

對比色，是指在24色相環（圖1）上相距120～180之間的2種顏色[5]，比如紅和綠、黃和藍紫等，合理運用對比色可以彰顯出與眾不同的個性。苔蘚微景觀常用的對比色為綠色和紅色，綠色一般包括苔蘚類植物、皺葉冷水花、文竹等，紅色可以用火焰網紋草、紅色的小擺件等。

類似色，是指24色相環上距離夾角在45 以內的2種顏色[5]，比如黃色和橙色、紅色和紫紅色等。將2種或者2種以上的類似調搭配在一起，可以給人一種比較溫和的感覺，如黃綠色的袖皺葉冷水花和黃色擺件相搭配。選擇一款合適的容器，將類似色的植物和擺件搭配在一起，會使整個苔蘚微景觀有共性又有變化，植物間的色彩不會相互沖突，又能產生層次感。對顏色把握不夠熟練的苔蘚微景觀初學者，建議采用類似色顏色搭配，這樣不易出錯，效果也不錯。

多色系顏色搭配，相對來說不易控制，使用不當會給人一種凌亂的感覺，但只要顏色的選擇和排布合理，也能創作出較好的苔蘚微景觀作品。

1.4 植物搭配

植物是苔蘚微景觀的造景主體，常用的植物有苔蘚、網紋草、袖珍椰子、垂葉榕、袖珍羅漢松、文竹、冷水花、虎刺梅等。在選擇植物時首先要注意“主次分明”， “主”是設計主題想要表達的重點，“次”一般用來襯托和陪襯“主”。可選擇一株或幾株“主”造景植物作為重點，一般所選的植物在形態上大于其他植物（如袖珍椰子、文竹等），然后圍繞著“主”植物進行“次”植物的搭配，這種主次分明的植物搭配方式能突出設計主題和造景中心，起到畫龍點睛的作用。

另外，在選擇植物時也要注意“層次分明”，即選擇高度大小不一的植物，按照造景植物高矮的不同進行合理組合，便于從各個方向對作品進行觀賞，整個景觀的造景也會更加活潑、更具有層次感。如植株較高的袖珍羅漢松和較矮的珊瑚蕨、網紋草等搭配。

1.5 擺件選擇

擺件是苔蘚微景觀不可或缺的一部分，適宜的擺件可以凸顯設計主題、提高作品的趣味性和觀賞性。擺件的種類繁多，如建筑物擺件、生活靜物擺件、小動物擺件、卡通人物擺件、石頭擺件、木頭擺件等。設計時可以根據主題的需要選擇相適宜的擺件，如以高山流水為主題，可選擇代表高山的石頭擺件和跨越河流的小橋擺件等；以幸福家園為主題，可選擇象征居所的房屋擺件和象征家庭成員的人物擺件等；以歡樂為主題，可選擇造型風趣、幽默的卡通人物擺件等。

2 制作

2.1 常用工具

苔蘚微景觀制作常用的工具有鑷子、小鏟子、澆水器、剪刀、小刷子、填土器等，這些工具功能各不相同，如鑷子主要用于夾取大的造景植物，小鏟子主要用來混土、挖取植物，剪刀主要用于苔蘚、植物根莖的修剪等。

2.2 配土

在制作苔蘚微景觀時，常用的配土方案為從底部往上依次放入鋪底介質、水苔和培養土，其在容器中的厚度比例一般為2：1：1，鋪底介質常用能夠透氣保水的顆粒材料，主要是防止上層積水，起到隔水的作用，如赤玉土、陶粒、輕石等。

水苔是一種天然的小型綠色植物，保水和排水性能好，具有很好的透氣性能，用于將培養土和顆粒鋪底介質隔離開，維持培養土的整體性的同時提供水分。

培養土一般采用泥炭土，因常用造景植物中的苔蘚是假根植物，主要通過空氣吸收水分和養分，所以培養土主要考慮附著苗床和為其它植物提供水分和養分。

2.3 制作流程

苔蘚微景觀制作一般流程如下：

將鋪底介質鋪到容器底部，厚度約為整體配土的1/2；

將水苔處理成片狀，用鑷子等工具將水苔鋪到鋪底介質上，水苔厚度約為鋪底介質的1/2，然后用噴水器將水苔噴濕；

用鏟子等工具將培養土鋪到水苔上，培養土厚度約和水苔厚度相當，接著用噴水器將培養土噴濕；

借助鑷子、鏟子等工具，根據設計方案依次將苔蘚等造景植物種植在相應位置；

鋪設鋪面材料（彩砂、小卵石等）、放置擺件；

清理植物葉面和容器等被污染區域；

用細澆水器向苔蘚和植物根部澆透水，以底部的顆粒鋪底介質濕潤，但沒有過度積水為宜，同時用噴霧器向較大的植物葉面適當噴水。

苔蘚微景觀的制作過程較為簡單，只要能達到最終的觀賞效果，也不一定要拘泥于某一固定的流程。

3 養護管理

3.1 基本方法

苔蘚微景觀中有苔\等多種造景植物，所以后期養護需要依據苔蘚和其它植物的特征來進行養護管理。

苔蘚植物喜歡陰暗潮濕的環境，第1次澆透水以后不需要經常澆水，一般1個月左右澆1次即可，所以澆水養護的情況主要視盆栽中搭配的其它植物的生長習性來決定，澆水時要注意“不干不澆，澆則澆透”的原則。

苔蘚微景觀植物一般為蔭生或耐蔭類植物，夏季陽光充足時需在遮陰處養護，冬季最好能接受一定的光照，同時注意保持一定的通風時間。

3.2 常見問題及養護對策

苔蘚植物發黃，一般由長期缺水或溫度過高造成，可視環境狀況對盆栽適當補水或者將其放置在陰涼濕潤的環境中養護一段時間。

苔蘚植物發黑，一般是因為水分過多導致苔蘚腐敗變黑，可增加盆栽的通風時間，降低澆水頻率。

苔蘚植物長蟲，一般是由所處環境通風條件差過于悶熱造成的，可將盆栽放入通風環境中，并適當降低澆水頻率。

4 小結

苔蘚微景觀布景構思豐富多彩，容器、植物和擺件可愛迷人，制作簡單，成本低廉，應用廣泛，后期不需要特殊養護管理也可以長時間成活，而且在設計與制作過程中能激發人們的創作靈感、滿足的人們獵奇心理，所以苔蘚微景觀正逐漸成為城市居民生活、工作、學習環境裝飾中不可或缺的一部分。

參考文獻

[1]木村日出資，左古文男.苔蘚盆景制作精選[M].劉琪譯.北京：中國輕工業出版社，2016.

[2]陳娟.試論微景觀在藝術設計類院校中的應用―以揚州大學美術與設計學院為例[J].美與時代（城市版），2016（6）：71-72.

[3]漫果.苔蘚微景觀[M].北京：電力出版社，2016.

第7篇：景觀設計管理范文

【關鍵詞】園林景觀；設計；立意

1立意的基本概念

就現代對園林景觀設計的研究來說，所謂的立意就是園林景觀設計的總意圖，就是園林景觀設計人員在綜合考慮環境條件、藝術要求以及功能需要等因素的情況下產生的總的設計意圖；也就是對設計的出發點、設計的根據進行設想的一個過程。立意一般可以主觀及客觀兩層的含義，其中主觀立意是指設計人員通過設計而表達某種思想；客觀立意是指設計人員如何最充分的利用周圍環境條件。例如頤和園的佛香閣就是充分利用周圍的環境挖湖造山來營造的氣勢，從而提高了園林本身的感染力。

2立意在園林景觀設計中的重要作用

構思立意是園林設計首先要考慮的因素，每一個園林景觀設計都有一個造園的主題，這個主題對整個園林全局景觀有著控制的作用，每個設計施工環節都是圍繞著置景以及構思立意來進行的，要求整體上的有機統一且情景交融，從而表現其共性，另外要突出其特色，把景觀獨特的韻味展現出來。在園林景觀設計過程中，立意不僅關系著其設計的意義及目的，還關系著景觀設計中所采用的具體構圖手法，因此立意在園林景觀設計中有不可替代的作用，設計立意的科學與否將決定這個園林設計的成敗。

3立意的相關依據

在書畫藝術創作中有這樣一句話：“凡畫山水，意在筆先”，也就是說一個創作的開始離不開先前的立意設想，立意設想是整個創作首先要做的事情。這個在園林景觀設計中也一樣，沒有立意就無法進行園林創作，但是立意并非只是在心里亂想，而是依據實際考察、調查研究以及對人們審美情趣的考慮而設想的，需要對園林空間景觀藝術形象進行組織，這樣才能保證優質園林意境的創造。然后再以功能分析以及任務分析的結論、園林的文化內涵以及設計者的喜好為根據進行立意。

4立意的方法

4.1從生態角度立意

“生態”是我們每個人都向往的生活狀態，所以從生態的角度對園林景觀設計進行立意順應了時展和人們的心聲，在另一方面這也反映了地域生態的再生和重建。。在園林景觀設計中，從生態角度立意以生態學的原理為依據來建立自然而舒適的生活環境。以具有前瞻性和可持續發展的眼光進行景觀設計，從而把生態觀注入園林景觀設計中。把健康、節能以及環保作為方向來制定科學合理的政策，依據這些政策來建造生態園林。園林創作要體現舒展大方的自然氣息，形成自我調節的共生系統。例如：德國柏林波茨坦廣場的水園設計，他們把自然中的雨水作為研究的重要內容，對雨水進行充分的利用；這個立意設計利用雨水收集系統以及多個地下儲水箱，再通過植物凈化系統對其進行凈化處理，是這一方面的典范。

4.2通過對相似設計項目的模仿進行立意

所謂模仿就是一個個體在沒有任何外在壓力下受他人的影響而仿照他人，使自己的行為與他人的行為相同的一種現象；我們每個人都會模仿，也都進行過模仿。在園林景觀設計中，一般來說人們的邏輯思維和形象思維常會受到那些外在事物的影響，從而對于美好的事物產生聯想，在自己所設計的作品中可能會出現表現與外界事物類似的形式，這一形式在園林景觀設計中就是所謂的模仿，對自然景觀的模仿。就此還出現了一些有關于模仿的項目，例如：模仿相似設計項目，其就是通過對一些作品構成方式等的模仿來豐富自己園林景觀設計的立意。當然不能裸的仿照，要對其進行一定的轉化，例如：將其他設計形態中的雕塑在自己的設計形態中轉化為噴泉等。較為出名的就是波得沃克設計的泰納噴泉，這一作品就是利用這樣的模仿原理來對自己的設計進行豐富的，這也是一個極簡主義作品。其實，在實際上我們每個人從出生起就開始了模仿，因為模仿是進行學習的基礎；但是模仿并不是仿照，是在充分了解其他設計的基礎上進行的以滿足自我需求為目的的歸納總結；用以充實自己的觀念以及對相關設計的見解。在園林景觀設計中，作為設計人員就應該不斷吸收其他品質較優作品的精華，并把其巧妙的融入自己的設計理念中去，為一個優質的園林景觀設計打下堅實的基礎。

4.3從“詩情畫意”出發進行設計立意

在中國園林發展的歷程中，“詩情畫意”由其能夠充分體現和反映園林文化特性及深遠意義而成為中國園林的精髓。在園林景觀設計中適當的融入詩情畫意，可以有效的表現出園林造園藝術的精湛，同時還能夠提高園林景觀藝術的感染力和表現力。在這里，園林景觀設計里的“詩情畫意”主要表現在以物比德、借景抒情以及托物言志等方面，從而達到“雖由人作，宛若天開”的藝術效果，進而可以營造出觸景生情、情從景生并且富有詩意的境界。從“詩情畫意”出發進行立意能夠較為充分的表現出園林景觀設計的藝術內涵，可以讓園林景觀參觀者提供易感受的文化氛圍。

4.4從“歷史文化”角度出發進行立意

在中國園林發展的歷程中，“詩情畫意”由其能夠充分體現和反映園林文化特性及深遠意義而成為中國園林的精髓。在園林景觀設計中適當的融入詩情畫意，可以有效的表現出園林造園藝術的精湛，同時還能夠提高園林景觀藝術的感染力和表現力。在這里，園林景觀設計里的“詩情畫意”主要表現在以物比德、借景抒情以及托物言志等方面，從而達到“雖由人作，宛若天開”的藝術效果，進而可以營造出觸景生情、情從景生并且富有詩意的境界。從“詩情畫意”出發進行立意能夠較為充分的表現出園林景觀設計的藝術內涵，可以讓園林景觀參觀者提供易感受的文化氛圍。

4.5從技術以及施工材料角度出發立意

一個優秀的園林景觀設計離不開高質量的設計建筑材料以及現代的高等技術；對于現代園林景觀設計來說，技術與材料已成為園林景觀設計的源泉。具體來說：材料是園林景觀設計的外在物質載體，是使園林功能達到最大發揮的物質基礎；新技術在園林景觀設計創意中比較重要，其實新技術工藝和新設計材料可以有效的促使園林藝術在設計觀念上的創新，另外還可以豐富園林景觀的設計形式。只有擁有高質量的材料及技術工藝才有能力使自己設計的園林作品與眾不同；只有在注重對各種新材料及技術的應用才能更好的使園林景觀的形象得到提升，從而提高園林的生態效益以及社會經濟效益。

4.6從地方風情出發進行立意

一個園林景觀是可以反映一個地方的地方風情的，它能夠體現和反映園林的風格特點，從這一方面出發進行立意能夠有效的把園林設計的地方特色展現出來，同時還有利于傳播弘揚地方文化，彰顯地方的文化底蘊。

4.7從生活以及設計理念出發進行立意

設計理念是指設計人員在構思作品的過程中確立的主導思想，具有主體差異性，所以每一位設計人員一般都有互不相同的設計理念以及思維方式。最為正確的設計理念首先要考慮到園林景觀的人文性，園林空間設計要充分考慮到相關居民的感受及其提出的意見。在園林內設計一定的娛樂設備以及休息場所，以人性化設計為根本貫穿始終，并要兼顧功能與美觀。

5結束語

園林景觀設計講求立意是受我國傳統的藝術文化創作影響的，園林設計就像藝術創作一般，在進行創作前都要進行科學的立意。只有這樣才能創造出高水平的藝術作品，同樣只有這樣才能創造出滿富時代感的園林景觀。這就需要不斷提高園林景觀設計人員的構思立意能力，提升其審美能力，學會評價分析設計作品，這些都基于一個好的立意，所以說立意是園林景觀設計的靈魂和生命。

參考文獻

[1]唐靜，劉靜，王暉.建筑設計立意的基本方法研究[J].渤海大學學報（自然科學版），2006（1）：38~39.

[2]侯艷.園林景觀的立意與意境表達[J].科技信息，2009（9）：25~26.

第8篇：景觀設計管理范文

1.1基本概念

水利水電工程景觀是指該工程建設的地址結合所在的區域內的環境，構成的整體具有一定規模和視覺沖擊的工程景觀，通常情況下這些區域會以水利水電工程作為最基本的建設條件，并在此基礎上構建具有自然觀賞性和人文觀賞性的水利水電景區[1]。

1.2設計要點

以水利水電工程景觀作為當前旅游行業的新生力量，推動了旅游業的發展，但是當前的許多水利水電工程景區都是在其建成之后才開始進行整改，極大程度的破壞了該地區的自然資源，因此需要在其建設前期將工程景觀規劃好，要求協調好水利工程設計和景觀設計兩方面的內容，并結合我國當前成功的水利景區建設實例，例如三峽大壩、葛洲壩等，從中尋找出水利水電工程景觀建設的特點和設計理念，同時對其景觀的現狀以及后期發展的做好相相應的規劃，以整體性原則、地方性原則以及生態科持續發展原則等為基本的建設原則進行水利水電工程的景觀的設計[2]。

2當前水利水電工程景觀存在的問題

2.1創新意識不強

當前的水利水電工程景區推出的游玩項目基本上都是釣魚、劃船等項目，隨著近年來旅游行業的發展，有部分景區根據自身的發展特點開設了果園采摘項目，但是這些項目不能給旅客耳目一新的感覺，單靠這些因素很難再吸引更多的游客。

2.2整體建設不具備規劃性

一般情況下，水利水電工程建設的規劃都存在孤立性、封閉性以及無序性等問題，其中孤立性指的是該景觀主要是將水作為觀賞的中心，對其與周邊的環境的關系沒有過多的重視，導致景區與環境不能充分聯系，形成整體。其封閉性是由于景區人員為方便管理，一般只開設一到兩個出入口，使游客只能從出入口出行，但是又因為該景區的拉伸線較長，使很多游客不愿意花費較多的時間繼續觀賞。最后無序性在于對工程的設計只考慮到最終的平面效果，沒有考慮實際的應用效果。

2.3對規劃考慮不周

水利水電工程景觀的中心就是水，但是如果沒有將其充分的利用，使游客只能看到水，極容易產生視覺疲憊感，因此在進行規劃的過程中，需要從游客的角度出發進行設計。

3水利水電工程景觀設計的措施

3.1充分利用植被的裝飾作用

針對水庫盡頭中水流緩慢的淺水灣或者死水灣容易出現水質問題的情況，在進行水利水電工程的景觀設計時需要將其納入整治范圍內，采取例如種植水生植物的方式，實現凈化水體的目的，從而改善水體的環境；或者種植水生花卉等方式，增添其觀賞性，如果該地區的經濟狀況良好，可以在該區域建設休憩用的亭或閣等，并在水域旁邊種植樹木，構建整體的景觀效果。

3.2利用靜水倒影的效果進行景觀設計

一般情況下，水庫的水體都是大面積的靜態水，設計師可以此進行設計，通過將靜水倒影的效果和周圍的景觀特點相結合的方式，使水體和水體周圍的景觀能夠實現優化配置，從而構建出極強的層次感，帶給游客視覺享受。

3.3進行水生動物的放養

在水庫中進行水生動物的放樣，使其在凈化水體的同時增強水體的觀賞效果，同時，在水庫中采取水生動物放養的方式，能更好的保護野生水生動物，使其能夠得到更好的繁衍生息。以三峽大壩為例，該水利工程景區作為湖北核心的水利工程景觀區域，其創造的經濟效益和觀賞價值不言而喻，并且也為保護野生水生動物做出了貢獻，該水利工程集團在2013年期間投放了8000魚尾中華鱘幼魚，2000魚尾胭脂魚，并在其上游自然保護區內放養稀有魚種85.2萬尾，使該景區在創造特色景區的同時創造了價值。

3.4結合人文景觀進行設計

在當前的水利水電工程建設中，都具備一定的文化底蘊，以都江堰和黃河走廊國家水利風景區坎布拉景區等為例，都江堰的除了具備基本的防洪灌溉作用外，還擁有者深刻的文化內涵，其歷史性是有目共睹的，因此其主要是將原來的工程進行完善并充分利用其歷史文化特點進行設計，并創辦相關的文化活動，以增強其景觀性。另外黃河走廊國家水利風景區坎布拉景區的則主要依靠濃厚的文化風俗為基礎展開設計。因此在進行水利水電工程景觀設計時可以結合當地的人文景觀進行設計，以增強觀賞性。

3.5水利工程建筑景觀設計

在對水利水電景觀中的水體景觀設計加強管理后，還需要對其建筑景觀加強設計，即對其總體協調性和重點性加以關注。水利水電工程中的大壩是景觀中的重要組成部分，因而在進行設計規劃的過程中，需要做到從全局出發，以整體的協調度和層次性作為工程突出的重點，使中心工程能與景點有效的融合，形成整體的景觀，其次需要突出附屬設備的色彩特點和形式特點，增強視覺效果和美學效果[3]。

4結語

第9篇：景觀設計管理范文

通過對影響管理會計的文化環境的剖析，筆者提出了建立我國管理會計方法體系與道德規范的以下對策。

1.我們應根據我國傳統文化研究制訂我國的管理會計道德行為規范。盡管我國尚不具備美國等國那樣的條件制定《管理會計師道德行為規范》，但我們可借鑒這些西方發達國家的經驗，同時考慮我國傳統社會文化觀，制定一套適應我國國情的可操作的管理會計道德規范體系，使管理會計工作有法可依，有章可循。我國傳統的文化環境及其塑造的會計人在文化價值觀上具有集體主義突出、對不確定因素規避度較強、權距較大、對知識和人才尊重程度不高的特征，我國管理會計道德行為規范的建立，應結合上述我國傳統文化的背景，這樣才能符合我們的社會行為和社會心理，也只有這樣，才能產生較好的社會效果，才能建立有中國特色的管理會計道德規范。研究我國各類組織中人的行為、欲望、動機、并加以合理引導與組織，形成一個和諧的內部管理環境，減少管理中的內耗。應用符合中國人心理特點的管理會計方法，應當成為我國建立有特色的管理會計道德行為規范的突破口。

2.我國責任會計的考核應根據我國傳統的價值觀念及企業的實際情況來進行，而不能全面接受美國等西方國家的做法。

我國的責任會計與美國等西方國家的責任會計存在一定的類似之處，也存在一定的差別。主要表現在以下幾個方面：首先，盡管都是在企業的統一領導下，通過指標分解，逐級落實計劃。但我國的責任會計是在企業或上級主管部門的統一領導下，經過評比和討論制定考核指標;而西方國家的責任會計則是由會計專業人員劃分責任中心，并根據相關會計資料指定考核指標，對責任中心的經營業績進行考核。其次，盡管都使用一套標準進行日?？刂?，我國的責任會計是通過限額領料、勞動定員、工時定額等方式進行日?？刂?西方國家的責任會計則是通過標準成本，預算控制和差異分析等方法進行日?？刂?。再次;盡管都建立了相應的內部核算和報告系統。我國的責任會計采用的是專業核算和群眾核算結合的方式；西方國家的責任會計主要采用專業核算方式。所以，我國責任會計的考核應根據我國傳統的價值觀念及企業的實際情況來進行，我們應在建立、完善和深化各種形式的經濟責任制的同時，將廠內經濟核算制納入經濟責任制，形成以企業內部經濟責任制為基礎的具有中國特色的責任會計體系。

3.逐步營造一個不斷追求企業市場價值最大化的企業文化環境。

一個嚴格有效的管理會計制度，必定會培養企業合理的基本價值觀，盡管良好的企業文化是推行管理會計的基礎，但管理會計的嚴格實施必然會促進現代企業文化建設。關鍵在于，企業經營管理必須建立在管理會計信息基礎上，而管理會計必須圍繞成本、時間、數量、差錯、員工滿意度五個方面測定價值業績，力求反映員工滿意與顧客滿意的程度，實現雙重滿意，提高企業競爭能力。最終通過資產收益、市場份額、邊際收益、利潤、銷售額等方面綜合反映企業財務價值的現狀及變動趨勢，以逐步營造一個不斷追求企業市場價值最大化的企業文化環境。這里，企業領導對管理會計的重視顯得非常重要，若一個企業領導缺乏追求價值最大化的動力，那么，管理會計就失去了發揮作用的基本前提。當然，若一個企業領導想塑造一種追求價值最大化的企業文化，那么，管理會計就成為其實現目標不可缺少的工具，而得到高度重視并充分發揮作用。

4.繼續強化在市場機制作用下企業應具備的價值觀念，建立適應市場機制的企業文化，為管理會計的良好運行創造一個和諧的企業文化氛圍。

目前，我們還沒有形成在市場條件下，在國有企業框架內所要求的獨特的企業文化理念，但市場要求我們必須提高效率。與此同時，我們應該不斷適應社會主義市場經濟的要求，盡快實現高效率的上下聯動，分層把關，而這一切都離不開建立一種適應市場的成熟的企業文化，而當前多數企業離這一要求還有一定距離，并且有些經營者受傳統等級觀念的影響，“長官意志”較重，便得管理會計提供的方案、資料無法發揮實際效力，從而影響了管理會計在企業中的應用。所以我們應繼續強化企業的市場觀念、風險觀念、時間價值觀念、競爭觀念等在市場經濟機制作用下企業應具備的觀念，建立適應市場機制的企業文化，為管理會計的良好運行創造一個和諧的企業文化氛圍。

二、文化環境對管理會計的約束及影響

文化環境是指對會計模式系統的形成和發展具有制約和影響作用的各種文化因素的總和，包括思想觀念、價值趨向、思維方式、行為準則以及語言文字、風俗習慣等。由于文化是人類在長期的社會實踐中創造和積累的，體現一個國家或民族精神特征的財富，因而由各種文化因素組成的文化環境，在不同的社會必然表現出明顯的差異，文化環境方面的這種差異，直接或間接影響著管理會計在各國的應用和發展。

社會文化環境影響管理會計的職業道德規范及管理會計中企業內部責任會計的激勵方式。企業文化環境影響管理會計在企業的應用效率。管理會計的職業道德規范是從事管理會計工作的人員提供管理會計信息以保證管理會計目標實現的行為準則，也是管理會計職業化的必要保證。美國全國會計師協會于1982年頒布的《管理會計師道德行為規范》中規定了管理會計師不得違背的行為準則，包括能力、保密、正直、客觀、道德行為的沖突的解決等。我國目前尚未對管理會計的職業道德作出規范，但隨著管理會計方法在企業以及各中介服務機構應用的范圍日益廣泛，管理會計的職業道德規范也必將建立。我國管理會計職業道德規范的建立應該奠定在我國文化環境的基礎上，我國傳統文化強調的守法、誠實、敬業、正直等做人的基本準則與管理會計特點的結合，是建立管理會計職業道德規范的出發點。

社會文化環境中的有關利益的關系的不同處理方式會導致責任會計對于責任與激勵處理方式的不同。一般而言，由于美國實行的是市場主導型的市場經濟，較為注重強調個體的利益，管理會計責任中心將工資直接與效益掛鉤，強調業績與金錢的對等，但這種情況不一定完全適合于我國。首先,我國實行的是社會主義市場經濟，偏重于強調社會利益，在這種情況下，一切向錢看是與社會導向相矛盾的。其次,我國傳統文化中強調集體主義，強調個體對群體的責任感，這一文化背景注定了我們在責任會計的推行過程中，應該將個體的責任與利益協調起來，采取榮譽與利益相結合的方式激勵員工。最后,責任的考核是一項非常復雜的工作，企業控制的目標也不能完全量比，一切按業績控制也未必就能行得通。因此，責任的考核必須考慮我國的文化背景結合企業的實際情況來進行。

社會文化環境也影響管理會計的地位和作用。我國傳統文化中不利于管理會計發展的觀念主要有：輕商重義的觀念會導致人們對管理會計的偏見；謹慎保守的觀念使得管理者害怕風險造成企業報酬偏低；和為貴的中庸思想會導致責任考核中獎懲不明；過分注重社會責任則會抑制人的創造性；傳統的自給自足的小農經濟意識則忽略包括管理會計在內的現代管理方法在企業中的應用；計劃經濟管理的觀念助長了不思進取、不愿積極面向市場開拓的行為。這些不利因素是我們在推廣管理會計過程中亟待要解決的問題。

企業文化不同會導致管理會計應用效率的不同。在行政利益誘導的企業，企業運行的目標是完成上級規定的各項指標，管理上長官意志代替一切，管理會計的應用效率就低，同時，這樣的企業目標決定了企業只注重眼前利益，必然要采取一些短期行為而忽視企業的長遠市場價值，不可能運用管理會計去規劃企業未來的發展，在市場機制作用下的企業，企業的目標是企業價值最大化或股東財富最大化，這就要求企業必須利用包括管理會計在內的現代管理方法，對企業進行規劃，將企業納入戰略發展的軌道上來。在將人看作是權利的工具的專制企業，責任會計就難以推行，也很難將員工的工作目標與企業的目標結合起來；相反，在較為民主及尊重人的個性的企業，則能夠將員工的工作目標與企業的長遠目標有機的結合起來，使企業的目標被自覺納入到員工的日常工作中，為責任會計的實施創造一個良好氛圍。我國的當務之急是建立市場機制相符合的企業運行機制，進而建立企業先進的文化。

三、結論

綜上所述，對于管理會計的應用和發展，已不能再像以前那樣單純應用技術分析的方法，必須同時考慮到社會文化背景、具體現實環境等各方面因素，只有這樣，才能使管理會計起到應有的作用，并使之向更深的層次、更高的水平健康發展?？傊芾頃嫷膽煤屯茝V是一項龐大的系統工程，需要廣大的理論工作者和實務界的廣泛參與，我們應從我國文化環境背景的實際出發，研究管理會計的方法體系和道德規范，超越“就會計論會計”的局限，使管理會計的理論和實踐不斷完善，在我國的經濟建設中發揮越來越重要的作用。