電影電視行業分析精選(九篇)
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第1篇：電影電視行業分析范文
關鍵詞：射頻識別 電力 設備巡檢 數據采集
1、引言
電力設備巡檢是電力行業的日常工作，關系到電力系統能否安全、可靠的運行，直接影響到一定區域人們的生活和生產，而傳統的采用人工巡檢、手工紙介質記錄的巡檢方法存在很多人為因素，且不便于查詢、管理。
本文總結了采用RFID技術在電力方面的應用，并了解了射頻識別技術在非電行業的應用，借鑒其經驗，以便能更好的用于電力系統。
2、RFID在電力行業中的應用
隨著社會的發展，現代化程度的不斷提高，電力已經作為一種重要的能源在社會生活和生產中發揮著越來越重要的作用，絕大多數的家用電器和生產設備都依賴電力運行。一旦電力設備出現故障和事故，輕則給一定區域內人們的日常生活和生產帶來不便，重則使人們的生活和生產陷入癱瘓，造成嚴重的經濟損失。所以有必要采取先進的技術來保障電力設備的安全、可靠運行。
2.1 RFID技術在電力設備巡檢中的應用
柯偉提出了一種結合射頻識別技術和計算機信息管理技術的巡檢作業管理方法。巡檢系統由需要巡檢的現場設備及射頻標簽、便攜式數據采集器（掌上電腦+識讀器）和管理數據的設備巡檢系統等組成，通過無線網絡架構，提高了電力設備巡檢的效率和質量。具體流程是在巡檢員出巡時，巡檢記錄儀讀取射頻標簽的ID號，并將巡檢點的卡號和到達巡檢點的時間信息一并保存在設備中。
王越等提出了一種能實時傳送巡檢數據的變電站巡檢方案，該方案采用內置有RFID讀寫器和GPRS模塊的便攜式數據采集器，當巡檢人員對設備進行檢查時，將檢查結果以簡單的形式錄入數據采集器內的嵌入式數據庫，并將巡檢數據通過GPRS實時上傳至中心服務器。
2.2 電力設備標識化管理
楊孝華等闡述了RFID技術在電纜管道中的應用方案，該系統包括地標信息點、手持定位讀寫設備、管線管理系統和管線GIS系統四部分。將與相應的管線資料（如施工時間、位置、閥門數量、口徑和控制方向等信息）對應的特制無源電子標簽埋在需要定位的管線附近，當需要定位特定管線時，通過手持定位讀寫設備讀取地標信息點的ID碼，同時顯示被定位設備的相關信息。
2.3 電力監測
韓磊介紹了利用RFID技術和計算機數據管理技術開發的一種電力物資管理的新途徑。工作人員每次對桿塔進行維護后，用隨身攜帶的手持式讀寫器把相關維護信息寫入標簽。按期指派直升飛機對桿塔進行巡檢，尤其是在發生雪災等重大災情后陸地狀況十分惡劣時，空中監測是必然措施，飛機上的閱讀器對桿塔進行身份識別，取得電線桿塔的具體信息，返回后通常閱讀器與電腦相連，所讀取的標簽信息被傳送到計算機管理中心進行下一步處理。
2.4 電力設備動態缺陷管理
張龍斌等提出了基于RFID的電力設備動態缺陷管理系統。該系統中用RFID標簽標識設備，并隨著設備的使用逐漸產生動態信息，從而在環境各異的現場實現對檢修設備操作快捷、安全的目的。
3、RFID技術在其他行業的應用
3.1 礦產領域
李雪連等介紹了利用射頻識別技術（RFID）、地理信息系統（GIS）技術和網絡技術開發出的煤礦安全生產可視化監控系統。該系統將射頻標簽安裝在移動的載體（人或機車）上，閱讀器安裝在固定的載體（井下坑道、作業面的交叉道口等）上，閱讀器及各種傳感器或基站聯至井上 GIS 可視監控平臺，可以實現機車和人員的可視化定位跟蹤管理，并可對各種危險因素的狀態及發展變化進行實時監控、分析、預警，實現有效的礦井安全管理、災害預警及搶險救災。
3.2 產品質量追溯
施亮等提出了采用瀏覽器/服務器模式的結構體系，采用RFID技術構建的肉牛養殖可追溯系統。肉牛入場時，飼養員將根據每頭牛的初始信息，使用固定讀寫器統一對牛耳標（射頻標簽）寫入信息（如按系統預設自動生成的肉牛唯一標識號、肉牛的原產地信息、免疫信息和治療記錄等肉牛個體信息）。
3.3 資產管理
劉芳等提出了將RFID技術運用于設備管理的方案，主要由電子標簽、固定式閱讀器、手持式閱讀器、計算機應用軟件系統四部分組成。把射頻標簽安裝在設備的表面或內部，當設備進入閱讀器天線識別范圍內時，即固定式閱讀器或手持式閱讀器自動以無接觸的方式讀取標簽中的設備信息，通過網絡將設備信息上傳至設備管理數據庫服務器進行處理。
4、結語
RFID技術在電力行業中主要用在設備的巡檢方面，而在其他方面的應用則相對薄弱，因此有必要借鑒RFID技術在其他行業中應用的成功經驗，如利用固定式閱讀器和移動式閱讀器相結合的方式實現人員、車輛等移動物體的定位；還可以為電力設備建立電子檔案，這樣不僅方便設備的管理，也可以為設備質量的追溯提供資料；采用現在非常流行的瀏覽器/服務器模式可以及時更新數據，并且可以方面管理人員查看相關信息等等。這樣RFID技術在電力方面的應用將得到進一步的發展。
參考文獻
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第2篇：電影電視行業分析范文
《人再途之泰》（以下簡稱《泰》）自2012年12月12日上映以來受觀眾極力追捧，被贊為“年度最好笑喜劇”。截至2013年1月18日晚，累計票房已突破12.3億元，成為國產電影單片票房冠軍，觀影人次超過3800萬，也創下中國影史之最。投資僅僅3000萬元的《泰》也帶火了泰國旅游。近年來，因一部電影而出現旅游熱的現象愈演愈烈，從2009年馮小剛執導的《非誠勿擾》到2012年的《泰》，都曾極大促進了拍攝地的旅游市場。這也促使筆者不斷思考如何在旅游營銷中應用電影這種營銷策略。
影響旅游動機的因素很多，其中旅游目的地的形象就是非常重要的一點，它主要包括目的地的旅游產品、旅游服務、地理環境等，潛在旅游者萌發旅游動機時，需要搜集大量可供選擇的旅游目的地信息。旅游者通過什么渠道來獲取這些信息，旅游經營者如何將其產品、服務信息傳遞給潛在旅游者呢？影視媒體就是非常重要的形式之一，調查顯示，目前中國百姓每天有近3個小時的時間花在看電視上，其中有52分鐘是在看電視劇，據央視一索福瑞2004年1-10月收視統計資料，電視劇占2004年內地電視收視市場36.28%的份額，排在榜首，全國2000多個電視頻道90%以上都有電視劇播出，電視劇播出時間占所有節目播出總量的l/4，在全國所有的專業化頻道中，影視頻道的數量位居第一，占總量的19%。巨大的影視市場極大的推動了旅游需求，催生出一批以追求影視劇情文化為動機的旅游者"根據韓國旅游發展局對中國進行的“韓流及韓國旅游現狀調查”顯示，有74.9%的受訪者有意訪問韓國，而其中以“走訪影視劇外景地”為目的的就占了44.9%。由此可以看出，影視外景地對消費者的吸引是巨大的，那么，如何開發和利用它來為旅游產業服務也成為筆者正在探究的問題。
一、相關概念
隨著電影產業的愈發商業化，旅游業主動尋求影視合作，電影與旅游產業的融合也備受關注，而“旅游與電影”也成為一個位于旅游與電影交集之上的新興研究主題。但總體而言，在我國對“旅游與電影”的研究還處在發展的初級階段，并未形成系統。
就國內而言，筆者通過對中國期刊全文數據庫CNKI查閱相關文獻發現，現有的研究成果多是與影視旅游有關，如影視旅游的概念和特點、影視旅游的性質、對目的地居民的影響、旅游者行為等方面，而以營銷的角度進行的研究則較少。2004年，劉濱誼、劉琴在《中國影視旅游發展的現狀及趨勢》一文中，率先提出了影視旅游的概念和特征，概括了影視旅游的發展階段以及各階段的特點。2007年，張文、朱莉在《影視劇對旅游發展的影響研究綜述》一文中從主體和客體的角度，討論了相關概念、目的地形象傳播對旅游發展的影響，以及影響的衡量標準等問題，并對此類研究現狀進行了評述。2008年，郝小斐、蔡君在《論旅游與電影的理性聯合》一文中對電影旅游產品的類型、旅游與電影的聯合營銷模式進行了分析與探討；認為電影旅游產品可以按照點、線、面的產品形式進行類型劃分；并對近年來出現的電影與旅游聯合營銷現象進行了闡釋。2009年，李君如、廖家瑜在《以電影/戲劇作為推動地方旅游的策略與效應》一文中以新西蘭《魔戒》與韓劇兩類電影與戲劇的案例探討了其對旅游產生的效應，并以韓劇為例探討了政府在地方旅游上所扮演的角色及執行的手法策略。2011年，高紅巖在《電影旅游集群的文化空間生產研究》一文中分析了國內電影旅游發展的現狀和問題。通過對電影旅游的內涵和類型進行辨析，指出電影產業與旅游產業的深度融合是影響電影旅游發展的關鍵；并指出我國影視基地和影視城等電影旅游地理集聚體存在的產品多樣化不足是影響集群網絡形成的原因。
就國外來看，其代表性的研究成果當屬澳大利亞學者Sue Beeton（2005）的一本專著《Film―Induced Tourism），較為全面綜合地論述了影視旅游的基本概念，還從目的地、旅游者、政府部門、營銷、產品等方面多角度進行了研究。此外，其他的研究成果都為期刊文章。
縱觀國內外對旅游與電影的研究，國內在此方面的研究更顯得不足，尤其缺乏對基本理論的探討和基本概念的界定，對影視旅游的研究較多地集中在對影視城的研究這一層面上，過于局限。因此，筆者嘗試從營銷的角度，對電影與旅游這一領域加以探索。
二、影視旅游作為目的地營銷工具的特點
按照市場營銷學的基本理論，目的地營銷工具通常有以下幾種：媒體廣告、銷售促進、公共關系、戶外廣告等。影視旅游作為一種正在興起的目的地營銷工具，與上述傳統營銷工具相比，具有以下特點。
（一）經濟性
通過拍攝的電影電視傳送旅游目的地形象和信息，經濟適用，效率高。好萊塢電影5指環王6（The Lord of Rings）曾在新西蘭拍攝。新西蘭旅游理事會（The New Zealand Tourism Board）將5指環王6看作是推廣新西蘭旅游業的絕好營銷作品，并據此估算該電影放映后對新西蘭形象披露所對應的經濟價值達41，000000 美元。這還不算由于拍攝所帶來的其他諸如就業、商業等經濟價值（New Zealand Institute of Economic Research，2002）。
（二）易記性
電影電視中出現的旅游地的形象總是和一定的電影電視情節相聯系，當觀賞者一說起電影電視必然會想起和這個電影電視相聯系的拍攝地或背景地。根據作者本人的調查，觀賞過電影5英雄6的觀眾，對在電影中出現的幾個外景地九寨溝、桂林陽朔、敦煌雅丹魔鬼城等，73% 的受訪者能夠明確說出它們的名字，其余相當一部分知道那幾個外景地的所在省份和大致方向。
（三）高品牌認同度
對于電影電視中的旅游地的發現、觀賞、評價、接受、認同過程和一般的目的地營銷工具不同，是在觀賞過程中漸漸滲透接受的，旅游者不是作為一個被動者出現的，而是一個自動接受的過程。在這個過程中，發生了在心理學上被稱為移情（empathy）、共感（vicarious feeling）的現象，即通過電影電視畫面和情節，觀賞者能夠體驗到電影電視故事中的主人公的喜怒哀樂（Kim，Richardson，2003）。和看見一般營銷工具的推廣內容不同，觀賞者在心理上是沒有任何看見一般廣告時的對抗性，這種心理上的無對抗性使得電影電視中的旅游目的地很容易獲得觀賞者的認同。認同度高，就容易使得旅游動機轉化成為旅游行為。這也是為什么在電影電視放映后相關的旅游目的地旅游者蜂擁而至的重要原因之一。
三、主要從產品方面闡述旅游企業或旅游景區應如何運用電影營銷策略
（一）設計電影旅游線路產品
旅游目的地的旅行社在設計旅游產品方面要把電影旅游視為一個整體，而不是單獨地提取某一個片段，把電影作為一個旅游目的地的附加物，浪費了電影這種獨具魅力的旅游資源。旅行社要針對影迷這一注重精神體驗如追星、懷舊的消費群體，細分市場，主動策劃開發“電影旅游”即外景地旅游這一新型旅游線路產品。這是較為簡單的一項策略，也是目前運用較多的營銷策略。自《泰》熱映以來，清邁成為曼谷、普吉島之后的新興熱門目的地。旅行社可大力開發清邁旅游產品，推出清邁一地、曼谷+清邁、曼谷+清邁+普吉島等多種組合，開發切合電影的《泰》之旅，以滿足廣大影迷跟著電影去旅游的需求。
（二）打造電影旅游景區
目前國內在這方面的開發主要表現為影視城的建設，如長春電影城、橫店影視城、、中國電影博物館等。其典型特征是：由電影拍攝基地或影片生產商所開發，功能為電影拍攝、創作與旅游開發相結合，以旅游產品開發為主。然而這種“電影+影視城的簡單商業開發模式”帶來的只是短期效應，大量的模仿、跟風建設使得部分影視城經營都步履維艱。在影視旅游產業發達的國家，影視和旅游良性互動，旅游靠影視的魅力大賺其錢，影視通過旅游得以推廣促銷、提升票房。在這方面，韓國模式值得學習和借鑒。韓國將整個釜山建為電影城，外景拍攝基地基本不收場租，租賃設備等費用也實行各種優惠，這樣的政策不僅吸引了大量本國劇組，日本、中國的劇組也紛紛前往，由此帶動了當地的旅游產業。電影旅游景區的發展應立足于發掘本地的文化基礎，才能獲得長足發展。
（三）拍攝旅游電影
旅游電影營銷是一種傳播載體的創新，旅游營銷從單一的宣傳片模式到旅游電影營銷模式，這是一種適時適地的必然趨勢。旅游目的地政府和景區經營者要樹立借勢意識，主動與電影產業合作，以目的地的歷史文化、歷史人物為題材，使其成為電影主題，創作拍攝旅游電影。隨著移動通信技術的迅猛發展，旅游微電影可謂風生水起，國內10余省份紛紛選擇以微視頻、微電影的方式來打造城市形象，推廣旅游景區。2012年，旅游微電影營銷中非常有代表性的案例有：四川省推出的《愛，在四川》系列微電影、桔子水晶酒店《12星座》系列微電影及澳大利亞旅游局推出的《再一次心跳》微電影等。
四、旅游產業要運用電影進行營銷，應該注意以下問題
（一）選擇與獲得高票房的電影合作
這是通過電影吸引大量觀眾到目的地來旅游的先決條件，沒有票房上的成功，對觀眾沒有吸引力，也就難以吸引旅游者。縱觀國內外運用電影進行旅游營銷的成功案例，都具備了這一特點。
（二）電影中的故事情節要體現當地的特色
文化旅游目的地開展電影營銷，必須選一個具有足夠文化力、公眾吸引力的有價值的影視作品，充分掌握相關電影信息和目的地資源特性，防止牽強附會，弄巧成拙。此外，電影劇情中的場景或傳播形象應該符合旅游地的區域文化定位，符合當地民俗文化特色。例如，由法、美、英等國家多名導演影人共同制作完成的影片《巴黎，我愛你》干脆用18個故事，圍繞巴黎18個區，說盡愛情、親情、友情和人性，來自不同國家的導演們用自己的視角向全世界展現了這座浪漫之都的巨大魅力。在國內，電影《廬山戀》在這方面無疑是最成功的例子。
（三）旅游營銷類電影也要遵循藝術創作原則
對于旅游產業與電影產業的融合發展，部分電影界業內人士也表示出擔憂，認為旅游目的地政府與電影合作會使電影質量受到影響。曾有相關媒體報道，馮小剛導演在拍攝《非誠勿擾1》時，杭州市政府要求在該影片中出現的杭州市景點不少于3個，介紹景點的鏡頭不能少于30分鐘。而三亞市政府也因為參與了部分投資，要求在該片中必須提到三亞，于是影片中原本發生在北京和杭州兩地的故事中，就出現了在海航工作的女主角，目的就是為了介紹三亞。電影創作固然需要遵循經濟規律，但畢竟不同于純粹的商業，作為一種藝術形式，更應遵循藝術規律。
（四）充分發揮政府的主導作用
旅游產業在運用電影營銷的過程中，還應充分利用好政府的主導作用，構建“多方參與、市場運作”的營銷主體模式。由政府專職部門牽頭協調各種社會力量，例如企業、影視行業組織、媒體、社會組織等組成旅游目的地營銷主體，策劃、實施海外旅游營銷活動。這種模式能夠集中、統一、高效配置目的地各種營銷資源，從而走出一條“低投入、高產出”的營銷模式。
五、結語
第3篇：電影電視行業分析范文
另一方面，視頻網站更是積極加入到對電視劇內容的拼搶陣營中，視頻網站已經成為我國電視劇產業中與電視媒體并駕齊驅的主力軍。隨著網絡視頻的迅猛發展，電視劇在播放平臺、制作平臺、市場平臺方面都在新增擴容，IP電視劇、網絡自制劇、網絡獨播劇、網臺同播劇、周播劇等新劇集形態和新播出形式方興未艾。
那么，電視劇產業背后的發展規律、收視格局、受眾需求、交易模式、廣告投放、國外動向等，目前有了哪些新變化、新趨勢？近日，電視劇產業研究報告《劇領天下――全球電視劇產業發展報告（2016）》在京。中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長、本書主編胡占凡，中國廣播電影電視社會組織聯合會學術委員會副主任、本書副主編張海潮，清華大學教授尹鴻，中國傳媒大學教授苗棣，中國廣視索福瑞媒介研究有限公司副總經理鄭維東等，分別就中外電視劇產業的生產創作、觀眾收視、市場運營等最新研究成果做了專題發言。
“高概念”劇已成一線衛視標配
此次的報告顯示，作為世界電視劇第一生產和播出大國，2015年我國電視和網絡視頻市場共生產電視劇773部，21546集，平均每天生產59集。其中，傳統電視劇產量394部；網絡自制劇出現“井噴”，產量由上年的205部增加到379部，增幅85%。
播出方面，電視媒體2015年播出電視劇占全年播出份額26.2%，收視份額30%。與2014年相比，電視劇播出份額增加了1.2個百分點，收視份額卻減少了1.1個百分點。從近十年趨勢來看，電視劇播出份額大體維持均衡，在一定范圍內波動。收視份額卻出現明顯的連年下滑態勢（僅2012年有短暫回升）。由此可以判斷，傳統電視臺播出電視劇的收視臨界點早已出現。
網絡媒體中電視劇的播出總量大幅上升。2015年，網絡媒體播出的新劇有379部，包括5006集網絡自制劇和262部、10013集購買的版權劇。截至2015年底，我國互聯網領域在播電視劇總數達到10814部。優酷、土豆、騰訊、愛奇藝、樂視、搜狐、芒果TV、風行網這8家視頻網站的在播劇部數均超過千部。
從電視劇受眾角度分析，目前，中國電視觀眾約12.8億，網絡視頻、手機視頻用戶9.09億，電視、PC、手機端用戶對電視劇的喜愛程度占比逾50%，電視劇復合渠道觀眾規模約11億，市場規模龐大。電視劇在所有節目中收視、播出量仍然是最大的，故事永遠是大眾文化消費的第一需求。在新的媒介生態下，電視劇在內容產業中“定海神針”的作用得到進一步凸顯。
在電視劇投資方面，2015年最引人矚目的變化是，經過前幾年的試水，一批有資金和運營能力的制片方、電視臺，以更加堅定的態度進行高成本劇目投資，目前高成本劇目已經成為一線衛視頻道標配。
這種大劇投資熱潮，使得影視劇行業近年來的熱詞“高概念”（High Concept）得以流行。高概念影視劇指以好萊塢為代表的大投入、大制作、大營銷、大市場的一種成熟商業電影模式，這是市場發展到一定程度的必然產物。但同時，中低端市場也并未被放棄，市場呈現大投資與中低端成本劇并行發展的結構。
之所以會出現“高概念”這種商業模式，主要有三點原因。首先是大制作的高品質電視劇可以極大提高播出機構的競爭門檻；其次供片方可獲得更大話語權；再次是這類電視劇利潤高、資金回籠快。所以，“高概念”是影視市場成熟的標志之一。
付費及海外市場成為發展“藍海”
電視劇產業的總收入，2015年總額合計約882億元。其中，電視媒體廣告收入約429億元，版權收益約222億元；網絡媒體廣告收入約200億元，用戶付費收入約25.6億元；海外版權銷售約5億元。這一數字顯示，電視劇產業市場大盤已接近千億，未來巨大的增長潛力和發展空間，足以給業內外人士帶來無限想象。
同時，我國電視劇進一步走向海外，國產電視劇目前已經發行到海外100多個國家和地區。
未來，用戶付費和海外市場，將是極具增長潛力的“藍海”。2015年，付費電視劇用戶比上年增長270.3%，電視劇出口金額比上年增長33%。隨著用戶付費意識不斷增強，中國國際地位不斷提高，未來這兩塊市場將爆發出巨大潛力。
在電視和網絡媒體兩股力量競爭與融合的背景下，中國電視劇產業進入一個前所未有的大發展時期。無論是劇目的數量還是質量、傳播的廣度與深度、用戶數量與選擇空間，以及在廣告經營與相關產業開發等方面，都達到過往無法比擬的高度，全行業充滿活力，國人盡享電視劇饕餮盛宴。
第4篇：電影電視行業分析范文
關鍵詞：有線電視；技術；發展
中圖分類號： TN943 文獻標識碼： A
0.引言
我國目前的有線電視行業已經經過了幾十年的發展，其已經成為了數字有線廣播電視領域中的一支新興行業。那么我國數字有線電視的技術水平發展也逐漸接近了國際的先進水平，因此今天已經明確了它于我國信息化結構框架建設工程中的“三網一平臺”的基礎性網絡地位。我國數字有線電視一直堅持著政治性、服務性與公益性三者相統一的發展原則，走出了一條正確的發展道路。其作為黨與國家共同的宣傳性工具，現階段我國的數字有線電視就是首先確保政府中央與省市廣播電視節目的正常傳輸，貫徹正確的輿論導向并且為廣大老百姓提供更為高質量的數字廣播電視節目。我國政府的宏觀調控，經濟水平與科技水平的逐漸提高等等。現階段我們需要重點關注與進一步解決的問題是，中國數字有線電視究竟該怎樣向產業化這個方向改革與轉變。
1.國內數字有線電視行業獲得成功的主要原因
1.1在宏觀管理方面的原因
數字有線電視的成功發展已經得到了我國中央以及地方各級黨委與相關政府部門的關心和重視，已經全面制定過很多項適應我國國情發展的管理法規以及管理條例。目前國務院所授權廣播電影電視部已經分別在1990年11月2日正式頒布與實施了2號令，關于《有線電視管理暫行辦法》等相關規定，在1994年2月3日進一步頒布了關于12號令中《有線電視管理規定》的管理條例以及于1997年8月11日，我國國務院還進一步頒布與實行了《廣播電視管理條例》。那么這些管理條例與法規文件都已經明確了我國現有數字有線電視的管理形式、運營里面及其發展模式，同時也是我國有線電視發展獲得顯著成果的重要保證。
1.2我國數字有線電視行業的政治服務性
我國數字有線電視一直堅持著政治性、服務性與公益性三者相統一的發展原則，走出了一條正確的發展道路。其作為黨與國家共同的宣傳性工具，現階段我國的數字有線電視就是首先確保政府中央與省市廣播電視節目的正常傳輸，貫徹正確的輿論導向并且為廣大老百姓提供更為高質量的數字廣播電視節目。其次一點，是從我國的基本國情出發，以其公益性內容作為運營的原則。有效地確保了廣大中國老百姓不僅能夠買得起電視，并且還能夠看得起電視。我國的數字有線電視在收費方面基本上在是全球各國中最低的，因此這一項特點也是我國數字有線電視得意迅速普及的關鍵原因。
1.3在技術管理方面的原因
我國的數字有線電視需要緊緊地依靠著社會科技的進步，不斷推進該事業的快速發展。作為現階段我國數字有線電視相應主管部門的國家廣播電影電視總局已經把握了其核心技術的發展方向，并且不斷通過國家的相關立項研究、實驗區的研究、每年舉行多次的上千人技術學習以及數字電視展覽等各項活動，緊緊跟隨著世界的發展趨勢，不斷推進了數字有線電視新技術的發展。現階段我國數字有線電視的技術水平一直保持和全球領先技術同步的發展節奏，因此數字有線電視為我國在該領域的大發展奠定了堅實的基礎。所以我國數字有線電視的技術十分先進，已經具備非常良好的社會效益以及經濟效益，其正是國家基礎性設施建設項目的核心。
2.我國數字有線電視的發展過程
我國數字有線電視的發展大約可詳細地分為了三個主要階段。伴隨我國國民經濟與科學技術水平的不斷進步，數字有線電視的頻道無論是從數量方面或者是其信號質量方面都獲得了很大程度的進步與提高。
2.1原始共用天線階段
1974年至1983年，伴隨著我國開路電視節目的逐漸增多，共用天線逐漸出現于各個地區的居民樓上或者平房的屋頂之上。那么在這一階段，就正是數字有線電視發展的最初級階段— —也就是共用天線的最初階段。在該發展階段的核心技術特點就是全頻道的隔頻傳輸技術，因此一個共用天線的系統就可傳輸五六套電視節目。
2.2數字有線電視的數字網發展階段
在我國1983年一直到1990年這個階段中，傳統的數字廣播電影中電視部的地方宣傳局就是于1983年批準在北京燕山石化中的1萬多戶數字有線電視網絡中開始建設。與此同時以1985年在沙市的數字有線電視網絡開通作為主要標志，數字有線電視領域已經跨出了共用天線的初步發展階段，逐漸步入了數字有線電視的網絡發展這一關鍵階段。在當時的數字有線電視絕大多都為區域性或者企業性的閉路系統。
2.3數字有線電視產業化改造階段
一直從1990年的11月2日時，我國廣播電影電視部已經全面頒布并實行了《有線電視管理暫行辦法》中的規定開始，我國數字有線電視已經完全進入到了規范與法制的相關發展軌道上來。伴隨在1991年中我國廣播電影電視部陸續地批準與建立好相關的數字有線電視臺， 從此我國的數字有線電視行業也真正走上了發展的正軌。現階段我國數字有線電視正在逐漸向著數字網絡產業化的改造方向逐漸發展。
3.數字有線電視的產業化改造
在現階段我國社會發展中，由于國情的原因，我國本身具有著非常龐大的人口基數，因此數字有線電視網絡具有著非常的市場前景與發展潛力。中國的經濟體制已經變成了社會主義市場經濟體制，因此，我國的改革是一個必然趨勢，工業化的數字有線電視網絡。改革已經被證實與中國電信、中國聯通、改革已經確定，中國有線電視網絡產業化改革計劃是確定，時間不會太遠。一旦有線電視網絡已實現產業化改革，其對中國的發展的信息產業在未來將是巨大的。
4.結束語
即使說現在我們已經有了計算機網絡技術，然而數字有線電視仍然還是廣大群眾共同了解這個社會并增長知識的關鍵途徑。因此通過本文中筆者的闡述與介紹，我們應該了解到，現階段我國數字有線電視行業的發展過程以及去已經取得各項成就的關鍵原因。詳細分析與總結起來非常簡單，我國政府的宏觀調控，經濟水平與科技水平的逐漸提高等等。現階段我們需要重點關注與進一步解決的問題是，中國數字有線電視究竟該怎樣向產業化這個方向改革與轉變。相信在有了之前的基礎后，數字有點電視事業也一樣將會取得非常巨大的成功。
參考文獻：
[1].鄭君里，楊為理，應啟珩．信號與系統[M]．北京：高等教育出版社，1986．
第5篇：電影電視行業分析范文
一、高清晰度電視技術的成熟推動了高清晰電視電影的進程
高清晰度電視在中國有著特殊的地位.無論是在廣播界.工業界.還是在科技界，對此項技術的發展都十分重視。從高清晰度電視的傳輸媒體看.目前的衛星和有線電視網已經可以將數宇高清晰度電視節目傳送到各家各戶.并且我國已經制定了有線和衛星的數字電視廣播標準以及高清晰度電視的演播室標準=.因此采用衛星和有線進行高清晰度電視傳輸的條件已經完全成熟。
推廣實現高清晰度電視傳輸.關鍵在于能否向廣大觀眾提供內容優秀、制作精良的高清晰度電視節目=能夠讓廣大觀眾充分體會到高新技術帶來的高質量的視聽享受。
電影頻道考慮到高清晰節目儲備問題.在去年下半年加大了投拍高清晰電視電影的數量，由原來計劃的10部增加到30多部。
二、數字影院的誕生和發展為卨清晰電視電影帶來了新的商機
電影頻道是中國最早的專業電影頻道.是中國最早發送上星的頻道之一。自I6年開播以來.電影頻道以其豐富的節目內容.極具觀賞力的節目資源.巳在中國覆蓋七億多觀眾，其年平均收視率在中國電視頻道中排名第二?從1999年起.電影頻道開始投資拍攝電視電影.每年出品一百部=特別值得_提的是.從2002年起，電影頻道拍攝的電視電影.其中20%至40%計劃采用高清晰電影格式，2002年12月31日國家廣播電影電視總局電影事業管理局確定.用高清晰攝像機電影格式拍攝的電視電影優秀作品.可在數字影院放映，并記入當年中國電影產值。實現了電影人用高清晰視頻數字攝像機在拍攝高清晰電視的同時拍攝電影=使電影頻道拍攝的電視電影囊括了電影和電視兩大媒介.充分顯示了電視電影的獨特性。并且實現了電影頻道制作的電視節目走出熒屏，走入影院的夢想。
更可喜的是有越來越多的人們關注電視電影，有越來越多的電影人加入到創作拍攝電視電影的行列。電視電影的定義和定位也在眾說紛紜中發生著變化。高清晰電影格式的電視電影不僅是在電視上播出的電影'而且很有可能成為在影院和在電視上同時播放的電影。它是具有電影本質的電視節目的_種形式.同時是具有轉換成數字電影和膠片電影形式的影片資源.在影視工作者們正在尋找新的創收渠道的今天.數字影院的誕生和發展必將成為高清晰電影格式電視電影新的經濟增長點。
三、數字技術在電影頻道高清晰電視電影中的應用
技術的創新.設備的創新帶來了工作模式的創新和工藝流程的創新。為適應影視融合的發展需要.電影頻道把高清晰電視電影怍為新的科研項目.成立了電影頻道高清晰節目制作研究小組'在電影頻道領導的支持帶領下，各項工作有序展開。
電影頻道節目中心的首要任務是承擔中央電視臺六頻道的視頻節目播出，這就意味著，我們電影頻道制作的電視電影，既要適用于電視播放.又要適用于電影放映。其實這是_場了不起的技術與藝術的雙重革命。隨之而來將會產生一場新的視覺運動。結果當然是從現實意義上不同程度地改變電視電影的拍攝方法。
高清晰度數字圖像技術為我們贏得這場革命'實現電視磁帶播放與電影膠片放映的14合奠定了堅實的基礎。
我們經過認真的調查研究，分析比較.選擇了在國際和國內高清晰制作范疇處于技術領先地位的、工作性能穩定的.既適用于制作電視節目.又適用于制作電影節目的前后期高清晰數字制作設備。
目前電影頻道前期設備選擇的是SONY公司生產的HDW-F900多格式高清晰數字攝錄一體機。我們使用它的電影格式在前期拍攝.后期制作和數字與膠片轉換領域中取得了突破性的進步.而且將高清晰電影格式制作的質量和通用性與高清晰數字視頻技術的實時性.高效性和靈活性融為一體促進了電影制作和高清晰數字視頻制作之間的融合和滲透。
電影頻道后期設備選用的是美國Avid公司生產的.既有通用的電影制作功能.又有高品質的電視制作功能的從低端編輯到高端編輯優化配套的視音頻制作系統。為實現電視磁帶播放與電影膠片放映的融合奠定了堅實的技術基礎。
高清晰度24P.,25P電影格式信號是專門為電視/電影相互轉換而開發的。在進行膠片與磁帶的相互轉換時.不論是從電影轉換成電視（膠轉磁）.還是從電視轉換成電影（磁轉膠）,都不會產生由幀頻轉換而帶來的圖像質量損失：而且電影格式的逐行掃描方式.1920x1080方形像素為計算機圖像處理提供了良好的基礎。這包括標準清晰度節目制作轉換.多種幀率和不同清晰度信號之間的轉換，可以將在不同幀率下制作的符合電影質量要求的圖像轉換成不同的標準.從而簡化了國際間的節目交流。并且賦予了電影制作技術創新性的形式，如：現場高清晰度圖像的實時評價.全彩色高分辨率數字電影鏡頭的瞬時重放'拍攝過程中實時的圖像優化和40—50分鐘連續的錄制時間，使電影制作有了全新的突破。在后期制作時聲畫可以直接與視音頻非線性工作站相連接，省略了底片沖洗.印樣片.膠轉磁及膠片套底等繁雜的后期制作工序。
通過前幾部高清晰電影格式電視電影的前期拍攝和后期制作實踐.我們摸索出了新的工藝流程。解決了高清晰24P電影格式前期拍攝時碼不連續及后期每秒24P電影格式與每秒25幀電視格式時間碼多次轉換和時間碼不一致等難題。把成熟的電影非線性后期制作工藝，與高清晰電影格式的視頻后期非線性制作工藝相互融合。完善了高清晰后期制作的新工藝、新技術=據了解這項新工藝的成功實踐.在國內高清晰數字后期非線性工作站編輯制作中尚屬首次。
電影與電視是視覺技術發展的階段性產物。不論是電影的藝術魅力.還是電視的傳播藝術特性.如果離開技術支持.都無從說起=高清晰數字技術為電影與電視的融合架起了高科技的橋梁。這一切都是以膠與磁在質量對等的前提下相互轉換為基礎的：高清晰度的圖像質量不只改變了人們傳統的視頻影像觀念，更建立起人們創造優秀視覺影像的空間。因為高清晰攝像機本身可以提供許多圖像處理功能.所以在拍攝時減少了額外的信號處理。若用光適當.高清晰圖像可以創作出明暗適度.完全類似于膠片的圖像=高清晰16:9的寬畫面.比標清圖像橫向加寬了15%_這就要求攝像師在畫面的構圖和取景方面要符合電影寬視角的視覺習慣-用高清攝像機拍攝高亮度.高反差的物體時.要以亮度點為準進行曝光。因為高清晰圖像曝光過渡會使閩面信息失落'在后期非線性制作時也無法補償。而曝光不足的圖像則留有圖像信息.在后期非線性制作時可以得到適量補償。總之高清晰畫面具有高畫質.大視角.多信息的特質.對攝像.照明.服裝.化裝.道具要求樣樣到位.才能創作出給人以優秀電影藝術的視覺感。
2002年8月電影頻道拍攝的高清晰電影格式的電視電影《王忠誠》.是使用松下-HDC27F可變幀頻髙清晰數字攝像機.電影鏡頭.電影伽馬曲線.按照電影拍攝手法制作的。
為推動高清晰數字視頻技術與電影行業相結合的新技術的研究開發.2002年11月8日電影局給電影頻道下達了完成?高清晰磁轉膠"的科研任務，電影頻道成立了以中心領導牽頭.以技術部和電視電影部為核心的科研小組。在中國電影集團華龍公司和電影洗印錄像技術廠的大力配合下.從前期拍攝到后期制作.從磁帶轉為膠片到洗印配光出小拷貝，我們通過不斷的探索和實踐.發現了連設備商們自己都不知道的設備技術問題．解決了高清晰非線性工作站特技制作時對電影伽馬曲線趾部和肩部的限制狀況。創造了視頻模擬電影補償伽馬曲線保證了在后期視頻非線性工作站制作中．高清晰畫面具有的高畫質多信息的特質．為高清晰磁轉膠提供了優質的節目源將高清晰磁帶畫面經膠片記錄儀轉換成35毫米膠片的關鍵技術之一是調整一組電腦數據它將直接影響膠片畫面的色彩、反差、亮度、清晰度、飽和度等等所以這組電腦數據調整得正確與否+分重要。日本東京一家洗片公司.調整試驗了一年的時間.才摸索出了一套比較滿意的數據：?而我們從11月8曰接到電影局的科研任務，到12月31曰完成，總共只有51天的時間。科研小組的同志們，在電影頻道領導的指導帶領下.團結一致.本著對科研技術一絲不茍的精神.反復研究探討。
經過大家的共同努力.高清磁轉膠試驗得到了比較滿意的效果.受到了洗印專家和電影局領導的肯定》更重要的是為今后更好地認識.使用.并充分發揮高清哳電影格式電視電影的優勢.確保電影頻道高清晰電視電影的持續發展.摸索出了一套適合電影頻道高清晰電影格式電視電影節目制作.符合國家標準的、先進的、合理的工藝技術流程。為電影頻道高清晰電視電影走入數字影院和膠片影院奠定了堅實的技術基礎。
第6篇：電影電視行業分析范文
[關鍵詞]影視，旅游；影響
電影、電視這些文化產品在我們的日常生活中扮演著十分重要的角色。從189s年被稱為第七藝術的電影誕生，1903年電視悄然問世開始，電影和電視就在不知不覺中融入了我們的生活，并成為其中不可或缺的一部分。影視不僅給人們帶來物質和精神的享受，與此同時，人們還熱衷于到電影電視的拍攝地去感受、去旅游，影視文化也逐漸形成，并以其獨特的魅力影響和改變旅游目的地的發展。
一、影視文化的定義及影視文化旅游資源
(一)影視文化的定義
“影視”是電影和電視的結合體。《電影藝術辭典》中關于“電影”是這樣表述的：“根據‘視覺暫留’原理，運用照相(以及錄音)手段，把外界事物的影像(以及聲音)攝錄在膠片上，通過放映(以及還音)，在銀幕上造成活動影像(以及聲音)，以表現一定內容的技術。電影是科學技術經過長時間的發展達到一定階段的產物。”《中國廣播電視百科全書》對“電視”做了這樣的表述：“使用電子技術手段傳輸圖像和聲音的現代化傳播媒介。它通過光電變換系統使圖像(含屏幕文字)、將聲音和色彩即時重現在覆蓋范圍內的接收機熒屏上。”《影視文化論稿》一書中對影視文化的界定是：“所謂‘影視文化’，是人類借助現代科技手段所創造的電影電視文化樣式。具體來說，‘影視文化’是人類重要的傳播樣式，也是人類重要的藝術樣式和娛樂休閑樣式。”
(二)影視文化是一種旅游資源
旅游資源是指能夠吸引旅游者產生旅游動機，并可能被利用來開展旅游活動的各種自然、人文客體或其他因素。它具有廣域性、區域性、不可移動性、重復使用性、文化屬性等特征。
從旅游資源的角度來說，影視文化屬于人文旅游資源的范疇。人文旅游資源即人類文化旅游資源，是指人類在各種活動中創造的，把動態的歷史用靜態的事物體現出來，從而激發起人們對旅游動機的物質財富和精神財富的總和。馬曉冬將人文旅游資源劃分為3個層面：一是基礎層面，即文化景觀，也即靜態文化，在行為層次上為感知過程；二是核心層，為文化風情，也即動態文化，行為層次上為體驗過程；三是提高層面，即文化藝術，為抽象文化，主要由文學、戲劇、書法等構成，行為層次上為讀解過程，將民俗提高到理論層次就構成藝術。按此劃分，影視則屬于提高層面，但又與第二層面的民俗風情有著密切的聯系。
影視劇的觀眾經常會在影視劇中接觸到故事發生背景地、特色飲食、魅力服飾等信息。這些信息會對觀眾產生潛移默化的影響，使他們在娛樂的享受中輕而易舉地感受異地風土人情。在旅游業日益發達的今天，影視劇異地風情的感染會直接促成人們旅游行為的發生。于是，影視劇在不自覺中擁有了一個功能――旅游宣傳。目的地旅游因為其明確的地理坐標輕而易舉地就成為一種被接受范圍最廣的旅游產品。更重要的是，影視中的明確地理坐標使得電影目的地旅游可以在營銷上節省巨大的資金，只需要將影視與目的地進行簡單的聯系宣傳，就可以取得事半功倍的效果。例如《羅馬假日》對羅馬的旅游促進效應，《卡薩布蘭卡》對城市卡薩布蘭卡的宣傳，《達?芬奇密碼》對巴黎旅游的沸點重燃等。
二、影視文化旅游資源開發對旅游目的地的影響
(一)影視文化旅游資源開發對旅游目的地的積極影響
1.提高旅游目的地的知名度
現代大眾旅游業中，旅游目的地的知名度是引發游客產生出游欲望的重要因素，而影視則促進了旅游目的地的知名度的提升，影視拍攝地對游客有極強的吸引力，眾多游客對影視的拍攝、制作等方面很感興趣，尤其是對影視拍攝的外景更加關注，《大紅燈籠高高掛》《喬家大院》使山西這座老宅子火了起來；《射雕俠侶》的拍攝地四川九寨溝，因為這部電視劇的影響，更加聞名全國和世界，九寨溝也推出“跟著神雕俠侶游九寨溝”活動。旅游景點的介紹緊跟影片的拍攝，使觀眾在關注影片的同時也欣賞到美麗的風光，對景區是一種無形的宣傳，加強了游客對影視旅游產業的關注度。
2.促進節慶旅游的形成和發展
影視文化還能促進的節事活動的形成與開展，從另一個層面發展了影視旅游的內容空間。影視節慶帶來的湊熱鬧旅游經濟。每年國內國際的電影節受到人們的廣泛關注，獎項的評選和頒獎典禮對舉辦地旅游業的貢獻非同小可，如奧斯卡這樣的大型影視節慶活動每次的總收益都不低于6億美元，它們包括：明星到訪的開銷：商務客機、豪華酒店住宿、高檔服務；當晚全美國舉行大大小小奢華至極的派對活動；全球的200多家媒體700到1000多名記者的工作和生活開銷；影星影迷的購物等，都帶動當地相關旅游行業的直線上升。其中還不包括活動所起到的城市宣傳效應對旅游業的間接的無法統計的貢獻。除奧斯卡頒獎典禮外，西方的電影節和電影交易會非常多，而且很受歡迎。如著名影視節慶有：戛納國際電影節、柏林國際電影節、威尼斯電影節紐約電影節、多倫多電影節、倫敦電影節、舊金山國際電影節、鹿特別國際電影節、米蘭國際電影節、西部電影展等；國內影視節事活動著名的有：金雞百花電影節、中國廣播城的熱潮等。這些節事活動往往集影展、評選、交易活動于一體，對當地的旅游起極大的帶動作用。
3.帶動當地經濟的發展
影視留給人們的不僅僅是拍攝地和主題公園的觀賞，影視作品中涉及的與旅游相關的事件、活動、文化等內容，都存在唾手可得的旅游商機。以此為契機，能夠盡可能寬廣地延伸影視旅游產品的深度和廣度。例如韓劇《大長今》熱播后，韓國旅游局趁熱打鐵，不僅帶動拍攝地濟州島、鷺島的旅游熱，而且開發出與影視內容相關的“大長今”文化旅游線路，同時極力推介《大長今》中的主要話題――韓國餐飲，帶動了世界各地韓國料理餐館的發展；此外韓國服飾、韓劇光碟等旅游紀念品也因此直線升溫。電視劇《喬家大院》于2006年初播出后，當年景區數據統計5月1日接待游客5萬余人次；5月2日接待游客8.5萬人次，超過了核定最大日接待量；5月3日、4日、5日、6日接待游客數量分別為7.5萬人次、8萬人次、6.2萬人次、3.6萬人次。截至5月6日總計接待游客數38.8萬人次，實現旅游總收入1500多萬元，2007年五一黃金周，喬家大院吸引力依然強勁，游客接待總量達44.15萬人次，在山西省23個重點景區中排第二位。
(二)影視文化旅游資源開發對旅游目的地的消極影響
1.過度追逐經濟利益，造成生態環境惡化
目前我國影視產業發展迅猛，影視劇的年生產數量已經達到1.5萬部(集)，資金投入50多億，然而影視拍攝活動的環境污染和生態破壞問題卻長期處于被忽略的境地。在拍攝過程中，由于當地政府部門對影視拍攝過程產生環 境影響認識不足，片面從提高當地知名度、發展旅游角度出發，爭打“影視旅游牌”，對影視拍攝活動一路綠燈，忽視了對其評影響評價與管理工作，而對生態環境不可避免地產生了影響。如電影《無極》劇組在云南的拍攝，對當地自然景觀與生態環境造成嚴重破壞，受到公眾的密切關注。無獨有偶，《情癲大圣》拍攝劇組在神農架用水泥澆筑成蘑菇形狀，也使原始地貌無法恢復。
2.影視城建設缺乏規劃，特色不足
由于影視城建設投資大，轉換成本高，經營風險強的特點，這些特點要求影視城的總體布局必須做到“少而大、大而精”。但現實情況卻是一些地方在經濟利益的驅使下，無視當地經濟、環境和社會基礎條件，不經科學論證，缺乏科學可行規劃，建設之初僅考慮為劇組拍攝之用，而未認識到其作為旅游地可能帶來的長期綜合效益，結果造成影視城定位不準、風格雷同、重復建設，城內景區布局不合理，景觀建設粗糙、缺乏特色，人造景點取景集中化、單調化。國內影視拍攝基地存在取景一致的現象，各個影視攝制組為節約成本，都不約而同地集中在某幾個影視基地拍攝，導致背景的相似性。久而久之，則會令觀眾失去對電影電視劇和拍攝基地的興趣。
3.開發模式單一，文化內涵不夠，旅游吸引力不足
當前我國影視城旅游基本是“建筑+演出”的模式，多數仍然停留在對拍攝場地走馬觀花式的傳統觀光型旅游層次上，沒有真正能讓游客參與進來，滿足其親身體驗影視劇拍攝和制作愿望，沒有達到游客融參與性、觀賞性、娛樂性為一體的多層次的內在需求。此外，許多影視城的旅游產品還存在著對其歷史時空背后所蘊涵的文化氛圍的營造形似而神不似的問題，對旅游者的吸引力不大，重游率不高，缺乏可持續發展的內在動力。
4.營銷缺乏連續性，產品曇花一現
第7篇：電影電視行業分析范文
多屏廣播系統作為永新視博在2012年全新推出的技術產品，利用有線網絡的優勢，全程CAS+DRM雙重安全保護，連接WIFI實現直播節目在智能手機、平板電腦以及IPAD等多種移動終端的同步收看，打造“家庭無處不電視”的暢爽體驗，助力有線運營商在充分發揮廣播電視主功能的同時，積極開展增值業務，開發有線電視網絡的巨大潛能，培育廣播電視事業全新的增長點。
在線視頻行業市場規模超百億
艾瑞咨詢的最新統計數據顯示，2012年，我國在線視頻的用戶規模已突破4億大關，并將繼續保持較快增長勢頭，2011年我國在線視頻行業市場規模為62.7億元。2012年視頻行業版權市場將更加活躍，市場規模實現翻番，達到126.3億元。
在此背景下，保守估計，微電影市場容量也已經遠超100億元。原創視頻的領頭羊酷6網CEO施瑜透露，酷6目前已有2.5億用戶，每天上傳視頻在10萬到20萬之間。施瑜表示，中國視頻網站都面臨的一個問題是缺乏用戶黏性。長視頻網站的排他內容可以吸引用戶，但無法形成黏性。而UGC模式下，短視頻使用戶直接關注作者，進而才能形成用戶對作者及平臺的忠誠度。因此，酷6網將視頻原創作者視為核心所在，不惜余力，推出了一系列對原創作者的扶持政策，其中就包括“白金播客”的打造——為之搭建原創頻道，直接投資原創作者。
中移動試水互聯網電視業務
日前有消息人士透露，廣東、江蘇、浙江等固網發展較好的省份有望成為首批中國移動互聯網電視的試點城市。一旦試點城市確定，中國移動將正式發文開展業務。
試點互聯網電視業務是中國移動轉型互聯網的重要一步。近兩年中移動在移動支付、游戲、視頻、閱讀等方面積極部署相關業務，互聯網電視雖然布局較慢，卻是其應對電信聯通競爭以及未來“虛擬運營商“進攻的關鍵棋子之一。
截止到目前，中國移動OTV項目組和各省份正在探討試點的可能性，那些固網發展比較好，且愿意進行試點的省份有望入圍首批名單。有消息人士透露，廣東、江蘇、浙江等省份有望成為首批試點地區。當然，最終名單會有微調，還需要中國移動總部最后敲定。
河北聯通IPTV正式商用
第8篇：電影電視行業分析范文
6:30 洗漱。吃早餐。用手機APP查一下今日天氣 。
7:30 去地鐵站的路上，打開手機豆瓣電臺聽歌，心情明媚！
8:00 地鐵上，拿出iPad用網絡電視收看美國NFL直播，現場賽況不能錯過！心情激動，斗志昂揚！
9:00 開始辦公。
11:30 在餐館吃飯，打開iPad給同事看一個超搞笑的臺灣綜藝節目！
12:30 回到辦公桌前，午休未結束，還有半小時呢，打開網絡電視看一部微電影！
13:00 開始辦公。
15:00 從公司出發去見客戶，用手機地圖定位查找，很快就找到見面地點。
17:00 約好朋友一起吃晚餐看電影，路上打開iPad看預告片，選電影！
20:00 回家的路上，在手機上寫影評，與網友互動。
20:30 到家。
21:30 沖一杯香濃麥片，趕緊抱起iPad窩到被窩里，打開PPTV網絡電視，舒服又溫暖地看剛剛更新的最愛的韓劇！
23:30 選好明天路上要看的電視劇，離線緩存，定上鬧鐘，睡覺！
小白就是你我中的一員，她的一天正是我們大多數人每天所感受到的——快節奏、碎片化、移動中。現代人的生活節奏正在變得越來越快，以適應工作、社交、娛樂、信息等各個維度的膨脹，一天24小時的時間按分鐘計被分配給不同維度的注意力，而搭載在移動互聯上的新媒體正成為碎片化時間管理的最佳伴侶，上下班途中1小時、等車等地鐵的10分鐘、開會的30分鐘、吃飯、等人、睡前……無數移動中的碎片時間在被移動互聯占據，應運而生的媒介終端在改變我們的生活方式，5年前只有坐在房間里的電腦前才能瀏覽網頁，而今微博、SNS、網絡視頻已經通過方寸屏幕悄悄填滿了我們全天的時間縫隙，并且還在不斷侵蝕和改變我們原本的生活空間。
多元化終端的意義在哪里？從圖1來看，每一種終端隨著時間和地點的變化有著自己特殊的角色，這進一步暗示著：技術上的接入服務只是移動的表象，移動的精髓在于它的實時、本地化和個人屬性，正是此三者能夠提供一個消費者動態的、完整的行為軌跡素描。從個體角度它承載的是消費者身份的識別，從對品牌溝通更有意義的群體角度來說，它能夠挖掘群體的行為習慣和心理偏好，從而為個性化的、實時的、長效的品牌溝通策略提供支持。所以，移動互聯的真正意義在于：人們從“PC互聯時代”的“信息數據擁有者”變成了“移動互聯時代”的“信息數據的一部分”，成為“與Mobile捆綁在一起的我”。從數據洞察用戶特性的能力是決定新媒體領先優勢的關鍵所在，也是其營銷空間拓展的先決條件。
近日PPTV針對2000萬移動終端用戶數據進行收集和分析發現，一天24小時內移動終端的視頻觀看呈現出午間、晚間兩個高峰。從時段來看，視頻收視從每日早6時開始逐漸攀升，這個上升勢頭將在中午12-13時迎來第一個收視高峰，男性用戶在此時段偏好財經熱點類節目，女性用戶收視則以臺灣綜藝、微電影等輕松娛樂的短視頻內容為主；下午視頻收視比重稍有回落，并趨于平穩；從晚間18時起開始第二輪攀升，并在22時達到頂峰，此時段收視高度集中在熱播劇以及海外引進劇，22時之后收視開始呈現出迅速回落的趨勢。
對于不同終端的收視特點，2011年新生代市場監測機構與PPTV聯合開展的“PPTV網絡電視媒體價值及用戶行為”研究發現，用PC端用戶偏向于電影電視劇等長視頻節目，手機受到移動通訊條件所限，通過在線觀看的更多是短視頻節目，例如社會熱點、新聞、搞笑內容等，而平板電腦結合了PC、手機兩方面特點，以新聞、電影、海外劇等收視內容為主。
第9篇：電影電視行業分析范文
關鍵詞：廣播電視；系統發展；探討
1 我國廣播電視產業的發展現狀
改革開放30多年來，我國廣播電視業發生了深刻的歷史變革，廣播電視事業取得了巨大的成就。昔日難見的精神盛宴，今天成為尋常；向來城鎮居民享有的特殊待遇，如今已是城鄉共享。聽廣播、看電視、觀電影成為改革開放來給中國百姓帶來的最顯著、最愉悅的實惠之一，這些也已經成為廣大人民群眾精神文化生活的重要組成部分。2011年，我國廣播電視總收入（含財政補助收入）同比增長17.72%，達2894.79億元。其中，廣告、電影票房、有線網絡這三方面勢頭強勁：我國廣播電視行業廣告收入實現19%以上的大幅增長，廣告資源價值不斷增加。2011年全年我國電影票房超過130億元，增長率接近29%。全國有線廣播電視用戶首次突破2億戶，電視入戶率達49.43%，其中數字電視用戶達11489萬戶。
公益、轉型、提升、融合、創新，共同構成了2011年我國廣播電視產業的發展主題，這一年是我國廣播電視產業實現全面轉型升級的一年。這一年度，廣播電視產業主要有以下的幾個突出進步：首先，政府管理引導作用日益突出，正成為我國廣播電視產業發展的重要推動力；其次，廣播電視新聞宣傳取得較大的創新；同時，廣播影視公共服務建設得到新的突破，廣播影視產業發展方式進行著新的變革；再次，數字化轉型加速推進；最后，國際交流與合作更加廣泛深入，國際傳播能力建設穩步推進。但在這高速發展的背后，我國廣播電視產業也存在著一些問題。
2 我國廣播電視產業發展面臨的問題
2.1 缺乏復合型人才
從事廣播電視行業的人才數量并不少，但是人才過于單一。造成這種單一性的主要原因是傳統廣電人才主要偏重于對傳統的專業技術方面的要求。近年來隨著我國廣播電視業的迅速發展，在市場、技術不斷革新的形勢下，傳統廣電人才隊伍無法滿足廣播電視數字化的技術革命的人才需求。為適應這種新形勢發展的需要，未來廣電事業發展的關鍵在于不斷地選拔一批懂項目管理、戰略規劃、資本運作等知識的復合型廣電人才。
2.2 資源配置不合理導致浪費
受利益誘導等方面因素的影響，長期以來，每當某個電視臺推出的節目受到觀眾好評、收視率較高，就會帶來其他眾多電視臺開發同一類型的節目來搶奪市場，這不僅造成了節目的雷同性，給觀眾帶來視覺疲勞，也帶來了極大的資源浪費。同時一部分電視臺資源匱乏，其既沒有多余資金引入優秀的節目，也沒有能力制作出優質的電視節目，就通過廉價購買一些質量差的播出帶，給觀眾帶來的效益極低。
2.3 媒體多元化帶來危機
隨著經濟與科技的發展，市場形勢和市場需求都發生了很大的變化，由于廣播電視行業存在一定的滯后性，其沒有把廣播電視事業的發展與現代科學技術的最新發展成果及時、高效地結合起來，導致廣播電視行業發展減速。同時由于互聯網行業的迅速發展，導致廣播電視傳媒的觀眾被大量分流掉，給多年來備受中國廣大觀眾喜愛的廣播電視產業帶來了極大的危機和挑戰。
3 我國廣播電視產業發展戰略
3.1 實施人才興旺戰略
在當前激烈的市場競爭環境之下，首先要認識到人才戰略是當前廣播電視臺尋求發展的最重要的戰略手段之一，也是廣播電視體制改革的最主要方面。只有吸引到更多人才，才能更好地提高節目品質和原創性，加快內容產業發展。為拓寬人才招聘渠道，適應廣電事業發展的需要，廣播電視局首先要公開競聘，不斷發現挖掘身邊的人才；同時要打破地域限制，放眼全國招聘電視專業人才，充實人才隊伍；再次選派技術骨干、業務尖子，赴北京、長沙等地進修、培訓、參與高層次研討活動等，努力提高廣電從業人員的業務理論水平和實際工作技能；最后確保留住人才。這其中優先招聘掌握廣電科技發展新技術的高層次人才，使得人才隊伍向創新型、專業交叉型、學科綜合型轉變。
3.2 構建高水平的廣播電視產業市場體系
在改革開放前，我國沒有形成真正意義上的電視產業市場體系，改革的目標之一，就是打破市場壟斷，建立開放統一、有序競爭的市場格局，以及充滿活力的電視運行、管理體制。針對上文提出的我國廣播電視業資源配置不合理，資源相對浪費的問題，我國廣播電視業急需通過合理地配置節目資源等，實現生產要素的優化組合，多出節目精品。
3.3 實行跨媒體發展戰略
廣播電視媒體要更加適應媒介融合發展環境，進行跨媒體發展，構建融合性的輿論引導格局。所謂跨媒體發展戰略，指的是報紙、廣播、雜志、電視、網絡等幾大媒體相互滲透，相互經營，從單一媒體經營向混合媒體經營轉變。因為我國的管理體制，我國的媒體幾乎都是單一媒體，比如廣播電視業只能經營廣播電視節目報和業務刊物，而不得經營其他報紙雜志。各媒體之間界限分明，不得互相滲透。目前打破這種局面是必要的、緊迫的，只有打破媒體形式的局限，實現跨媒體經營，才能實現我國廣電行業的更好、更快的發展。
3.4 廣播電視機構產權市場化運作
廣播電視機構要發展，必須走市場化運作的道路，廣播與電視成員之間緊密結合，規范廣播電視與國家行政機構的關系，以公有產權代替國有產權，這樣可能使所有者能夠進入企業，并形成一個企業發展的權力機構、監督機構和決策機構，所以才能改變過去空缺的情況。比如，上海市就是由政府委托上海廣播電影電視局去管理上海市廣播電影電視系統當中的國有資產，同樣無錫市的廣電集團在產權上也是采用了同樣的方法，所以廣播電視機構產權市場化運作將帶給企業更多的活力，帶動我國廣播電視發展。
3.5 我國廣播電視欄目需要品牌化運作
一檔節目，若是能夠得到來自不同年齡、性別、文化程度、興趣愛好觀眾的喜愛，很大程度上要歸功于各大媒介努力追求的結果，但在媒介高度發達快速發展的今天，如果想要獲得受眾的高度聚焦，這對于媒介的整體綜合實力而言，具備極高的要求。因此，針對不同的受眾需求來制作電視節目，已成為當今世界電視發展的一個潮流趨勢。作為廣播電視品牌，是一個媒體區別于另一個媒體非常重要的標志，廣播電視品牌最大的特點就是社會性強而穩定性弱，所以要想打造廣播電視的品牌關鍵是需要建設有品牌性的欄目，首先對欄目的受眾進行相應分析，并根據受眾的定位從而決定欄目的風格，然后再確定相應的廣告商；其次我們需要根據受眾的需求，用受眾喜歡和容易接受的方式，對欄目進行更加人性化的包裝；最后在欄目播出的時段上要更好地處理黃金時間段和非黃金時段的各種關系，充分利用各種各樣有利的因素，盡可能地保證節目的創新性和新穎性，進一步鞏固欄目的品牌定位。
3.6 實現多元化經營發展戰略
多元化經營也就是采用多樣化的經營手段，一種企業在多個相關和不相關的領域里能夠同時經營不同的業務，多元化經營可以充分發揮企業的發展優勢，這樣才能真正有效地分散和降低經營方面的風險，這樣可以快速地實現擴張，達到規模經濟的效益，在傳統媒體產業并不是很發達的階段，廣播電視多元化經營已經是發展所需，其經營戰略需要將核心產品和核心產業做大做強。我國的廣播電視的發展相對于國外廣播電視還處于一個起步的發展階段，如果只是盲目地進入其他的領域，那么很容易會出現各種各樣的經營問題，所以要堅持以廣播影視為核心，增加廣播電視的核心競爭力，在此基礎上不斷地擴大相關的產業，同時實現跨媒體和跨行業多元化經營，這樣才能實現多元化經營。
參考文獻：
