電影發展史精選(九篇)

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第1篇：電影發展史范文

［關鍵詞］電影 商業化 藝術性

［中圖分類號］[J992.9]［文獻標識碼］A［文章編號］1009-5349（2010）11－0114－01

電影，作為一種藝術，在商品經濟的大潮中，商業化現象在我國愈演愈烈。從電影中主角的選擇，影片首映權的拍賣，到影片中各類廣告的出現，都體現出電影商業化的特點。近幾年，在電影中植入的各類廣告越來越多。以前電影的商業化大都在幕后，以片尾打出贊助商等形式達到廣告的效應，但出現在熒屏上的次數并不是很多。目前市場上的電影，除古裝片以外，很難找出未植入廣告的電影，我國電影的商業化正逐步從幕后走向臺前。

在電影中出現贊助商的產品，其宣傳的效果是顯而易見的。如手機、飲料、汽車，甚至網站等一切能加以宣傳的產品都想方設法地成為影片的一部分。例如在電影《非誠勿擾》中出現了多處廣告的片段。1.在本部電影中，所有角色用的手機都是Motorola，這顯然是在給這個牌子的手機做廣告。2.為劍南春酒做廣告。舒淇拉上葛優喝酒，精美的劍南春酒瓶從各個角度被拍攝，陪伴了觀眾近10分鐘。3.斯巴魯這款日本車在影片后一個小時中出現頻率非常高。就算停下時，兩位主角也會在斯巴魯的Logo旁邊對話，汽車內的定位雷達不停閃爍著斯巴魯的Logo。4.為威士忌做廣告。葛優和朋友在北海道居酒屋里吆喝：“不喝清酒了，我們喝威士忌，溫莎威士忌。”“對，只加冰塊，不加綠茶。”這是該品牌的廣告詞。5.為品牌電腦做廣告。葛優在片中上網，鏡頭從頭頂俯拍，“清華同方”出現并定格，等等。據統計在《非誠勿擾》里廣告和疑似廣告多達20余處。這么多的廣告似乎沒有影響觀眾的觀看興趣。那么，當代的電影為什么會出現越來越強的商業化趨勢呢？

票房的需要，利潤的刺激。每部電影的投入都很大，制作商在拍攝完電影以后，都想最大限額的回報。制作商的回報，主要方面是票房的提升，另外各個贊助商的投入也是制作商收入的一部分。最先和贊助商合作，為贊助商在電影中做廣告的是北京新影聯老總高軍拍《滿漢全席》時使用的。當時缺了4萬元的費用，最終高軍和一個茶葉公司的老板合作，在影片中為其做茶葉的廣告，由茶葉商老板出錢贊助。于是就有了“看《滿漢全席》，品某某茶葉”的廣告語。電影海報上印上“某某茶葉預祝《滿漢全席》映出成功”的“企業冠名”葉。如今，在電影中看到類似的廣告，觀眾們都習以為常了。如果大家不知道其中的廣告，反而成為一種落后的表現，客觀上催促觀眾去看，這樣票房不斷提高。而且，電影不是公益事業，它的產業化屬性決定了其不能與市場背離的太遠，需要有一定的商業價值，才能實現審美意義的價值，因此電影的商業化也是無可厚非。通過劇中人物的著裝、使用的東西來加大宣傳力度、運用明星效應等做法來增加票房收入也有其合理之處。畢竟電影不同于小說、繪畫等其他藝術形式，它具有瞬間市場的特點，如果電影在首映后一段時間內仍不能被觀眾所關注和認可，電影的價值也可能就永遠埋沒于歷史的塵埃之中了。

但是，藝術過于商業化必然會失去其本身所獨有的魅力，而且商業化跟電影創作原則本身就是一對矛盾。商業化要求的是重復和模式化，而創作要求創新，恰恰忌諱的就是重復和模式化。所以電影在不斷商業化的今天，應該思考的是如何更好地把藝術性和商業性結合起來。

我們國家是一個文化源遠流長的文明古國，中國電影也走過了九十多年的輝煌歷程。三四十年代就出現了《神女》《小城之春》這樣的電影，連著名的電影史學家薩杜爾也贊美它們是“世界電影史的新發現”。改革開放以來，我們也拍過許多在思想、人性的探索上值得回味的電影，我們實在不應該輕易割斷自己與傳統的聯系。艾略特說，傳統不是一個靜止的概念，它是一個不斷被傳遞和吸收的東西。在傳統和現實之間應該有一座橋梁，傳統如果孤立地存在，會僵化，現代如果孤立地存在，會揮發。放眼世界影壇，可以知道別人是怎么做的：在《橄欖樹下的情人》《櫻桃滋味》《天堂之子》這些伊朗電影里，見不到飯店、別墅、時裝，只有在布滿塵囂的公路上行走的人、衣衫不整的孩子、半遮著臉的婦女，除了人以外什么也沒有了，但這些類似“貧窮戲劇”的電影卻散發出永恒的精神魅力；看《綠光》這樣的法國電影，你很容易被法國文化中高貴、典雅的氣質濡染；從《郵差》《美麗人生》《盜竊童心》這些意大利電影中，可以窺見自意大利新現實主義電影以來一脈相承的對貧民天然的親近感和意大利人樂觀、善良、執著的美好秉賦；還有《套馬桿》這樣的俄羅斯電影，自始至終滲透著對藝術的追求。

相信在不久的將來，中國的電影在九十多年積累的經驗中，一定會在商業化和藝術化之間尋求一個平衡。

【參考文獻】

第2篇：電影發展史范文

    盛世危言：電視電影八年和面對的嚴峻挑戰面對如此風光的電視電影，我愿發一盛世危言。我以為，電視電影將面對巨大的挑戰。一面是多媒體的強勢擠壓，那就是網絡電影和新媒體電影、流媒體電影，將搶占電視電影的生存發展空間。我預計不出5年，這些多媒體電影將鋪天蓋地。另一面是大銀幕電影經過市場歷練和自身調試之后，也將產生巨大的影響，將與電視電影爭奪觀眾爭奪生存天地。預應這些巨大的挑戰和擠壓，我們再反思電視電影的今天，它的不足和軟肋，更使我們的憂患意識有了現實性。我們有精品力作，但是沒有形成強勢，我們有比較豐富的樣式和風格，但是沒有形成風格群落，沒有形成成熟的類型化的藝術格局。由此看來，一個話題的確立就顯得十分必要：那就是應該尋找電視電影可持續發展戰略。

    應戰預案：可持續發展之美學主張對挑戰的應戰，從來是文化發展的動力。理論上清醒，實踐上方能主動。尋找并確立電視電影可持續發展戰略，已是當務之急。電視電影的可持續發展戰略，在我看來應該包含著以下幾個內容：第一，鮮明美學主張；第二，強化品牌意識；第三，科學編輯系統；第四，擴大文學后援；第五，整合資源配置。

    第一，鮮明美學主張。美學主張首先體現在題材層面上。表現什么生活，彰顯什么人物，是文化立場的印證。我們選什么，怎樣選擇，是我們的文化背景和中國國情決定的。科學發展觀的構筑，和諧社會的戰略布局，都在一點上重復，那就是以人為本，關注百姓命運，關注百姓的生活，這被提到了執政第一要務的高度。基于這樣一點，在電視電影的題材層面上，我們應該做到在各種題材中，以現實題材為主；在現實題材中，以平民題材為主；我們要書寫百姓、書寫大眾、書寫草根。今天應該重提人民性的話題，人民性確實被淡忘已久了。現在的作品禮贊白領的太多了，那是一種貴族化傾向。我們不應以中產階級自居、自傲，應多一些平民情懷。不應抱著一種貴族和精英的姿態居高臨下，俯視平民俯視眾生。我們應堅守為大眾的方向和立場。

    在題旨層面，要清醒我們的文化背景和文化環境。我們既可以說置身于主流文化的環境，也可以說置身于世俗文化的環境，更可以說我們進入了一種泛娛樂化時代的環境。打開電視，我們有主流作品，有主流文化，有主流話語，但是沒有形成強勢；形成強勢的是萬民選秀，助民狂歡，天天過年，這類綜藝節目形成收視狂潮。而劇類作品，則是世俗風情大行其道。我們不反對世俗情懷，我們正視公眾有享受快樂的權利，但有學者稱，人民也有格調低下的權利，我卻質疑。美國傳媒大王默多克說過一句話“我們的趣味降低一點點，讀者就會蜂擁而至”，這句話有片面的真理性。關鍵是降低的度，降低多了為惡俗，降低少了為媚俗，降低多少為準確，這是至關重要的。考察劇類作品，我們發現其中雖有英雄形象，雖張揚英雄主義，但沒有形成強勢；形成強勢的是市民情緒。可謂英雄退位小市民登場。小市民的世俗欲望，小市民的世俗情感，小市民的世俗性格，在電視劇類作品中成為時尚。重欲望，輕責任；重自己，輕他人，成為私人化寫作的主要內容，而私人化書寫又被時尚評論家奉為上佳境界。小市民情懷不等于平民情懷，平民情懷則為百姓情懷。

    有鑒于此，我們在題旨層面上可否應有這樣幾個方面：關注民生，關注民情，既要為民解壓找樂，更要為民代言請命。題材層面重提人民性，在題旨層面上要關注民生、關注民情。我們可以用快樂的作品，給觀眾帶來歡愉；用人文關懷給觀眾帶來心靈慰藉；但，更應反映平民大眾的愿望和理想，關注他們的生存境遇和精神狀態。為民寫作，為民立言，才是上佳境界。為什么《天狗》被視為藝術珍品，因為我們珍視《天狗》的思想力量，反過來，我們考察電視電影，我們缺少《天狗》的思想鋒芒。同樣，我們珍視電視電影《村官過大年》的思想力量和藝術力量。

    這部作品從村官過大年切入，既帶出當下農村一片祥和喜慶氣氛，又帶出劇中雪鄉村村長和他的農民在市場經濟拼搏中的困頓。這個問題具有典型意義和尖銳的當下性。此劇不走歌舞升平路線，而走表現農民如何學會在市場中打拼、學會辦大農業的現實主義路線。電視電影也應該擦拭鋒芒亮出刀鋒，批判社會種種偽善和不公。我們需要英雄情懷和英雄氣概，以此來構筑民主與法制。所以，我們在題旨層面上應該把平民情懷和英雄情懷并舉，人文關懷與主流意識關懷并舉，精英化與人民性并舉，娛樂化與鄭重性并舉。既有主流化又有多樣化。

    在樣式層面上，我認為應提倡個性化與類型化并舉，系列組合與單篇力作并舉。我們要有樣式群落和風格群落。我們已有《法官老張軼事》系列，有《名將》系列、《陸小鳳》系列，也有《水滸人物》系列，確保電視電影收視的強勢。同時我們也需要像《飛》、《小火車》、《天籟》、《城市上空的鳥》和《雪狼》這樣一些充滿前衛意識、探索精神，具有獨特的藝術品質和藝術個性的作品，以豐富我們的風格和樣式。

     我們倚重表達層面，是因為我們尊重藝術本質和藝術規律。止于題材好題旨好，而輕藝術表達，這是題材決定論。過往的教訓太沉重，不可遺忘。對于文化市場而言，不管何種題材的作品，好看是硬道理；其余皆為妄言。先被吸引后被教化，這是規律。我們注重藝術表達，就該注重藝術手段。     當下電影電視在藝術表現上構成對文本最大殺傷力的是虛假，偽真實，偽生活，偽情感。在藝術上打假，我們就該在表達層面上尊重生活，追求生活質感顯得尤為重要。不要把作品中的生活打磨得太光滑，必須追求生活實感和質感。要有矛盾沖突的時代質量，不應沉迷于杯水風波和脂粉氣息。既不要矯飾生活，也不要偽造生活。電視電影創作者，不能因其小而輕視它。我以為，沙龍寫作是當前創作中一種文化瘟疫，單憑想象寫不出生活實感。我們既要現實主義表達，也要另類表達。無論是何種形式的表達，何種敘事策略，關鍵點是我們要審美，不要審丑，要真實，不要矯飾；要反映生活本質，不要滿足于羅列生活現象。一些表現無聊男女的無聊作品應該杜絕，不要表現無聊人生、無聊情趣。有一些年輕人的作品，習慣于審丑，以審丑來張揚藝術個性。在張揚個性的時候，過多地欣賞自己，或者把“憤青”的東西融入到作品當中，明明北京有很多好的東西，偏拍廁所等私密的東西，拍上海也拍一些負面的東西，以為這就是美。有嗜丑嗜臟之好，有嗜惡嗜俗之好，這是偽現實主義，是猥瑣的自然主義。目前創作當中確實有一些自然主義的傾向值得警醒。我們要追求人性的復雜和人性的深度，但是不要人性的卑瑣，不要把審丑當做藝術理想。我們要追求崇高的藝術理想。

    可持續發展的品牌牽引和推進力量在眾多媒體作品爭奪電子媒體播映空間與時間的態勢下，要保持電視電影的強勢和可持續發展，必須要有品牌牽引，不斷提升自己的公信力和競爭力；同時還要有科學的編輯系統；擴大文學后援；整合電影頻道的資源配置；形成巨大的推進力量和推動機制。

    要強化電視電影的品牌意識。品牌效應和公信力是它的藝術品質和思想品質的恒定保證和不斷提升。為什么一提主旋律作品，作者便赧然不敢承認其為“主旋律”。談“主旋律”作品則理不直氣不壯，何以然？因為主旋律作品公信力下降。這是創作者自身造成的，不是觀眾釀成的。

    我們強調品牌意識就是為了提升電視電影的公信力。品牌效應是有標志性的，它有次第出現的作為代言、作為標志的作品，我們要用力打造構成品牌的作品，無論是系列作品也好，還是單篇佳作也好。品牌要提到非常重要的地位。

    堅守質量才能創造品牌，不堅守質量品牌是空話。

    科學編輯系統，這里的“科學”是動名詞。我們公認電影文學是電視電影的龍頭，是第一生產力。而這第一生產力的第一，龍頭的龍頭，便是編輯曾被尊為僅次于上帝的人，因為他給別人鋪紅地毯，助別人成名而隱身幕后。電視電影對編輯應給予深深的禮贊。電影文學編輯新時期以來活躍于各電影廠的文學部，如今，電影頻道的文學編輯為碩果僅存者，成為文化遺址。如果檢視電視電影走到今天，八年能取得這樣大的成就，成為文化氣象，首功應該歸功于電影頻道的編輯系統。

    強調科學編輯系統，是使編輯工作系統化、規范化、科學化。在編輯系統中，首先應該強化策劃，變被動為主動，不要等米下鍋、守株待兔，來一個《天籟》有一個《天籟》，來一個《飛》有一個《飛》，來一個《中國橋》有一個《中國橋》，將策劃轉化為文學創意，轉化為創意項目，形成總體布局。要根據市場的需求，觀眾的需求，時代和社會的需求，還要根據總體藝術格局的需求，選擇策劃項目，然后邀請編劇創作。策劃意識是科學編輯系統的第一要務。電影頻道的電視電影已有很大影響，吸引一大批創作者和制作人參與其間。這是因為投產的作品能確保投資人的回收，并有不菲的利潤空間。拍電視電影漸呈趨之若鶩之勢，然而，相當一些中小文化公司卻視為畏途，他們覺得立項太難，時間太長。我們可否科學規范編輯系統，規范一審工作日多長時間，二審多長時間，三審多長時間，科學規范工作日，而且要公示化。每一道創作程序既保質量又定時限。質量是前提。運營透明化，程序合理化。

    擴大文學后援。強化擴大文學后援，是為了強化電視電影的第一生產力。電影頻道的電視電影部門是組織者，文學后援是實踐者。后援越多越強，可持續發展的動力就越大。無論是科學編輯系統還是擴大文學后援，都是為了強化文學力量，強化電視電影的啟動平臺。擴大文學后援的第一點，積極借用當代文學成果，尋找當代文學名篇佳作，團結大批有實力有生活有才情的中青年作家。關注他們的作品，關注他們的創作動勢，以豐饒電視電影的文學沃土。

    基于此，建議電影頻道簽約一批劇作家。給編劇提供深入生活的便利和經費，從生活中發現和確立創作項目；給編劇提供觀摩優秀影片的機會；適度提高稿酬標準。既注重團結知名作者，也注重培養新銳作者。

    整合資源配置。電影頻道可否調動各種傳媒手段，形成媒介強勢，力推名篇佳作，使之成為電視電影品牌的文化代言。應該革新電視電影的播出方式。電視電影的播出應欄目化，以此強化類型意識。如推出喜劇系列，悲情系列，青春系列，言情系列，史詩系列，都市系列，鄉土系列，武打系列，關東系列，海派系列，西部系列，嶺南系列，等等，將類型規模化，將風格規模化，將樣式也規模化，強勢出場。

第3篇：電影發展史范文

關鍵詞：民營電視公司市場分析發展策略

20世紀中后期，電視開始進入我國百姓家庭、影響人們生活。從某種角度說，它是隨著我國社會的改革開放而普及，伴隨社會主義市場經濟的發展而發展的。在電視媒體的發展過程中，民營電視制作公司悄然在市場中出現，并不斷發展壯大，曾一度吸引人們的目光。然而，近年來一些民營電視公司正淡出人們視線，這一現象同樣引起業界的關注。

民營電視節月制作公司，實際上是指群眾集體經營或私人經營的電視節目制作機構，主要制作電視劇、電視廣告、欄目和專題類節目，提供給電視臺播出，并且從中獲得經濟回報。目前，國內民營電視制作公司的運營模式主要有三種：自主制作，與電視臺合作經營，以及與電視臺內部的公司合作。電視節目市場按照產品流通過程大致可以分為生產市場、交易市場、需求(消費)市場i個主要部分。民營電視制作公司在市場經營中有所長，也有先天不足，客觀分析市場，做到知己知彼，才能揚長避短，在市場中立于不敗之地。

一、生產市場門檻降低，制作公司競爭激烈

改革開放以來，隨著我國社會經濟文化的發展，國家廣電管理部門對電視節日市場的規制經歷了一個從緊規制、放松規制、激勵規制的過程，民營電視制作機構就是在這個大環境下，應運而生、發展壯大的。

90年代中期，國家廣電部門禁止私營企業進入影視制作領域的，許多民營電視制作經營機構在工商部門注冊公司時，盡量規避“影視制作”字樣，取而代之以“文化”、“藝術”、“策劃”、“投資”公司命名，實則從事影視制作業務；1998年一2003年，國家廣電部門政策規制出現松動。《廣播電視管理條例》規定民營機構經過“批準”和“取得廣播電視節目制作經營許可”就可以進行相應影視制作業務；從2004年以后，國家對影視制作市場逐漸采取激勵政策，“允許各類所有制機構作為經營主體進入除新聞宣傳外的廣播電視節月制作業”，”“鼓勵、支持、引導社會資本以股份制、民營等形式，興辦影視制作、放映、演藝、娛樂、發行、會展、中介服務等文化企業，并享受同國有文化企業同等待遇”。上述法規和政策，取消了以往對民營電視機構在制作和經營電視節目方面的市場限制和政策歧視，為民營電視制作機構打開了進入影視制作市場之門。

由于對電視節日生產者設立的準入門檻逐漸降低，以及電視劇制作具有的周期短、資金回收快、社會影響大等特點，電視節目生產很快成為吸引社會投資的行業。

在我國電視節日生產市場，存在著三大市場主體，即各級各類電視臺、各類電視臺所屬的電視制作經營機構、民營電視制作機構。

第一是各級各類電視臺，主要從事電視欄目、專題類節目生產，滿足本機構播出需要，由于各電視臺的地域限制和資源有限，多數電視臺的節日制作以本地區資源為主，這就為民營電視制作機構預留了跨地區進行資源整合的空間。如光線傳媒初期制作的《中國娛樂報道》、歡樂傳媒的《超級模特》、唐龍國際的《國際影苑》等節月，正是填補了各地電視臺節日的空白。

第二是各電視臺所屬電視制作經營機構，它們主要制作電視劇、專題和欄目類節日，如中央電視臺子公司中國國際電視總公司、湖南娛樂頻道控股的上海天娛傳媒有限公司等。這些公司由于人、財、物方面優勢，節目質量總體水平較高。

第三是民營電視節日制作經營機構，主要制作電視劇、專題和欄目類綜藝節目，從生產能力上看總體呈現金字塔型結構分布，生產能力較大的公司占總體的4％左右，中型公司占5％左右，其余多數是小型公司。

近些年，電視節日制作機構逐年增加，截止2006年，全國各類廣播電視節目和電視劇制作專業機構已有2442家，絕大部分電視劇制作單位規模小，這些社會制片公司的力量主要集中在電視劇和一些綜藝節目方面。由于這些制作機構融資渠道不暢，產能和投資力度有限，產品形式缺乏創新，模仿海外節日現象比較普遍，節日總體質量和水平不高。大多數民營電視公司都還處于“內容提供商”的角色，即向電視臺輸送內容，負責欄日制作：這種做法風險相對較小，盡管收益難于保證，但是易于中小型民營電視企業進行資本的原始積累。

不難看出，在生產市場的競爭中，各級各類電視臺及其附屬制作機構生產節日直接播出或出售，在與民營電視公司的競爭中處于優勢和壟斷地位。對于多數民營節月制作機構來說，如何提升自身的生產能力和制作水平，在變化莫測的影視市場中選準發展方向，成為當下思考的問題。

從近年來生產市場情況看，節日產品數量在逐年下降，出現了從追求數量增長向提升制作品質的轉型趨勢。以電視劇生產為例，據有關統計，“2009年度全國生產完成并獲得《國產電視劇發行許可證》的劇目共計402部12910集：(2008年度共計502部14,498集。2007年度共計529部14670集。)電視劇生產在經歷了多年快速增長后，逐漸實現了理性回落，優秀電視作品的數量在不斷增加。

二、電視節目交易市場初具規模，交易走勢成為市場晴雨表

我國電視節目交易市場經過20多年培育，形成展會、渠道發行、行業交易、網絡交易多個交易渠道和力’式，這些市場彼此交錯，互為補充，促成了當下我國電視節目交易市場的基本規模，市場交易走勢成為電視節目市場的晴雨表。

我國電視節同展會市場的起步是在20世紀后期，中國電視得到快速普及，但節目內容短缺問題隨之就顯現出來，電視節日的流通起初以電視臺之間的節目交換形式為主，還沒有形成真正的交易市場，1988年第二屆上海電視節，電視節目作為商品在市場上進行交易，被認為是中國電視節同市場正式形成的開端。

20世紀90年代，伴隨著中國經濟市場化的發展，各類影視節目展會相繼出現。1996年，首屆“全國國產電視節目展示交易會”，標志著我國電視節日市場正式形成規模，當時參加展示交易的節日16169部，其中，電視劇9528部(集)、專題節日2568部(集)、其他類型節目4074部(集)。全國各地一些大城市相繼舉辦的影視節目交易展豐富著節日交易市場，中國廣播影視國際博覽會、中國國際影視節同展、上海國際影視節、四川電視節、湖南金鷹電視節、中國香港影視節、中國臺北電視節等，影視節目展為電視節日交易增添了活力。2003年，首屆中國國際影視節同展交易金額(含意向交易金額)5.3億元人民幣；到2008年第六屆交易金額(含意向交易金額)達15.93億人民幣。據不完全統汁，月前我國用于電視劇拍攝的資金有60％-70％來自社會，而在年產量9000集左

右的國內電視劇市場，由民營電視公司獨立和參與制作的電視劇，已經占據8成的市場份額。

可見，通過二十年的培育和扶持，國內電視節月展會已經初具規模，這些展會活躍r市場，促進了電視節日的交流和交易，

從娛樂新聞到電視選秀，從古裝劇到軍旅劇，各地影視展會釋放出電視節日市場的供求信息和未來走勢。

在電視節日的發行方面，主要有幾種形式：電視臺或廣電集團獨立發行，社會電視節日制作機構獨立發行和委托發行等。在節目發行市場上，節目供需雙方采用最多的是直接交易，電視臺與發行商之間形成電視節同銷售網絡，多數社會電視制片公司采用傳統方法直接向電視臺銷售電視節日，節目發行成為社會電視制片公司的難題。

三、需求市場從一元走向多元，發展空間不斷擴大

近年來，電視節丹需求市場開始發生變化，一方面，隨著我國電視媒體產業化的發展，各電視臺電視專業頻道逐漸增多；另一力‘面，電視形態也在發生變化，數字電視、樓宇電視、移動電視、網絡電視、手機電視相繼出現。需求市場的多元化，為電視節日的播H{提供了更大的空間。

全國各電視臺作為節日需求的主要對象，仍然存在著節日供不應求的現象。據有關統計，‘截止到2007年年底，全國共批準設立電視臺287座、教育電視臺44座，廣播電視臺1993座：全年開辦電視節目1283套，其中付費電視138套。全年播出電視節日1453萬小時。在播出的電視節同中，影視劇類節目為652萬小時(占44.9％)，如果加上綜藝益智類節同，娛樂類節目的比重超過了一半(達53.6％)，娛樂類節日對于電視仍是半壁江山，全年共制作電視節月只有255.33萬小時。可以看出，全國電視機構還是有比較大的的播出空間。

此外，根據國家廣電總局的預計，到2010年，中國電視付費頻道用戶數量將達到l.28億戶，其市場規模更達1000億元之巨。而目前節日源匾乏、現有節目質量不能滿足觀眾需求是當前數字電視運營商遇到的主要發展瓶頸，為了發展付費頻道，政府出臺相關政策鼓勵民間資本投資參與付費頻道的合作。

總之，目前我國電視節目的生產數量仍滿足不了播出需求。從近些年電視頻道數量的增長情況和播出情況看，節閂市場需求還是較大的。另外，IPTV(網絡電視)、手機電視的出現，給民營電視制作機構制作的節日提供另外一種播出平臺。IPTV作為一種新的節日傳播渠道，可以將電視節目通過電信的網絡傳送到電視、電腦甚至手機上，為電視節同提供了一個全新的消費市場。

我國電視節日市場的需求主體已經開始從單一的電視臺向網絡化、多媒體等多元化方向發展，電視節月的需求市場正在悄然發生著變化。

四、民營電視節目制作機構面臨轉型

我國民營電視制作公司在市場經濟發展過程中，正處在一個亟待轉型的發展時期。

1、從生產的角度看，我國民營電視制作機構整體上還處于粗放型經營狀態，與電視市場中占主導地位的國有電視臺及其下屬制作公司相比，其規模上顯得小而散、多而雜，專業化程度和制作水平參差不齊，一些節日創意沒能跟上電視發展潮流：例如，前幾年國內電視娛樂節日曾創下不俗的收視成績，在這一輪電視娛樂浪潮中，央視和幾家省級衛視成為主角，民營機構制作的節目沒能顯露頭角。

2、從電視節日交易市場看，短期內以“買力’市場”為主的狀況不會改變，盡管國內對電視節目的需求還在增加，但以電視劇銷售情況來看，市場供求存在著結構性失衡，即高質量精品電視劇供不應求，制作粗糙、質量低下的電視劇供過于求。例如2003年全國投入電視劇拍攝的資金超過3()億元，2004年超過3s億元，2005年的電視劇投資金額進一步攀升。從市場需求來看，2003年各級電視臺只播出電視劇約8000(部)集上右，2004年共播出約10000(部)集左右。多數電視劇沒有出現在熒屏上，而是積壓在制片公司的庫房里，這就形成了供給市場上表面繁榮，實際匱乏的局面。節目在交易市場中是否暢銷，內容質量是一方面，市場導向、觀眾需求是另一重要方面，二者缺一不可。多年來，各電視臺重播現象嚴重，原因之一是符合要求的節目不足。

3、從經營角度上看，民營電視制作機構起初多是為電視臺提供節目，從一個領域人手，集中力量，以專見長，重點突破，隨著與播出機構合作的加深，一些公司開始進一步拓寬經營領域和范圍，實現經營上的由單一向多元化發展。如光線傳媒以《娛樂現場》的品牌打造為基礎，相繼推出《海外娛樂現場》、《娛樂人物周刊》、《娛樂中心》、《電視劇風云榜》、《摩登時代》等多個節目，在全國各電視臺播出，同時，光線傳媒每年還舉辦幾十場大型娛樂活動，如百事音樂風云榜、電視劇風云榜等。派格太合在原有制作電視節目的基礎上。又向電影、紀錄片、全國巡演、全球巡演等領域開發拓展。一業為主、多種經營成為民營電視制作機構在度過初創期、向發展期轉型的經營策略。

4、三網融合時代的到來，為民營電視發展創造新的機遇。

今年，我國推出了三網融合的階段性目標，首次明確了三網融合的時間表和具體實施步驟。目前，試點工作已經展開，我國將在五年內全面實現三網融合發展、普及應用融合業務。三網融合即電信網、廣播電視網、計算機通信網三網互相滲透、互相兼容，并整合為統一的信息通信網絡。

第4篇：電影發展史范文

    眾所周知,自從第五代導演的作品在國際電影節上獲獎而抬高了他們在國內外影壇的身價后,走“電影節路線”也成了眾多年輕導演提高自己知名度的一條捷徑。他們有意無意地去迎合不同電影節的選片口味,在互相借鑒中拍出了一系列具有固定獲獎模式的獲獎作品,結果使得本應該是標新立異、差異化的藝術電影成為了威尼斯式電影、戛納式電影。

    有評論家指出,以賈樟柯為終結,以寧浩為開端,新一代導演進入了“無君無父時代”,已找不到像謝晉、張藝謀那樣能夠成為一個時代的標志性人物。第六代的標志性人物王小帥也曾斷言:由于消費文化盛行,在第六代導演之后,中國電影就不會再有能劃時代的電影人群體出現了。事實上,年輕創作群體面對市場化、產業化、國際化、數字化大的歷史背景,其生存方式、表達方式都不可避免地發生了巨大的變化。

    2006年,一部小成本(300萬)制作的商業片《瘋狂的石頭》橫空出世,在大制作、大片壟斷的電影市場脫穎而出,創造了當年的票房奇跡,從前名不見經傳的青年導演寧浩也很快成為媒體關注和投資商追逐的對象。從《瘋狂的石頭》可以看出年輕導演貼近觀眾、貼近電影市場,與電影市場、電影觀眾和電影制片人建構新型關系的積極努力,也可以看出在商業層面也存在著巨大的潛力。作為一個標志性的事件,《瘋狂的石頭》無疑開創了年輕導演的市場化轉型。這部小成本影片的商業成功極大地鼓舞了中國電影市場,鼓舞了眾多年輕導演。《瘋狂的石頭》以后,“低成本+商業化”成為了眾多年輕電影的新選擇、新模式。很多年輕導演已然意識到,只有與當下觀眾和市場保持良好溝通,讓自己的電影獲得觀眾的認同和商業上的成功,才是電影創作的王者之道。正是在這樣的背景下,年輕電影導演的創作不再是固守自我表達,也不再是孤芳自賞,而是努力貼近、適應市場,貼近、適應主流觀影人群,因此也成為了電影市場上不可忽視的新勢力,逐漸成為中國電影“第二勢力”。據《2010中國電影藝術報告》統計,2009年進入院線的青年導演作品達到了史無前例的40部,占全年院線上映影片的35% 強。其中,票房過千萬的作品就有12部(2007年和2008年各僅有3部),青年電影作品年度票房達到8億元,占總票房12%以上,而陸川、寧浩、高群書三位青年導演更是成功晉級“億元導演俱樂部”,躋身長期被張藝謀、馮小剛、陳凱歌等大導演“壟斷”的賣座沙龍。可以說,一個更年輕的電影創作群體創作的市場化轉型,成為推動中國電影產業、中國電影市場健康、持續發展的新勢力、新力量。

第5篇：電影發展史范文

關鍵詞：數字電視技術；有線電視網絡；應用；發展

數字電視技術概念已經融入人們日常生活之中，這一先進概念能夠將數字技術對電視節目中的一些電子信息進行數字化的相關處理，并且將電視節目的音畫轉為數字化信號進行存儲與傳播，全面提升信息的傳播質量與效率，并且可以確保整個信號傳輸的安全性與穩定性。現階段將先進的數字電視技術全面應用于電視網絡等媒介之中，必然會對我國新時期環境下的電視媒體發展與轉型等各項工作起到積極的推動作用。

一、解讀數字電視技術的基本概念

從概念上來講，數字電視技術通常是指采用一系列的先進化數字理念與技術全面對電視節目的圖像、視頻以及聲音進行科學化的壓縮處理，隨后將這些信息通過廣播的有效方式第一時間傳送給用戶端，受眾以及用戶在接收到相關信息后進行正常操作處理進行“隨性化”的播放觀看。數字電視技術的全面發展和廣泛應用，讓客戶能夠針對較為喜歡與感興趣的節目擁有了更多的自主選擇權。

二、分析當前數字電視技術的四大主體優勢

（一）數字電視技術信號傳輸極為穩定客觀而言，當前階段的數字電視技術都是從傳統的模擬信號技術逐步升級、發展而來，這一電視技術的信號極強，并且傳輸效果極為穩定可靠。由于技術逐步成熟且完善，數字電視技術信號可以極大程度的避免后期電視信號處理過程中經常出現的各種失真情況發生，確保整個信號傳輸的效率與質量，讓電視節目在播放全過程中的生動性與行形象性得以全面發揮。

（二）數字電視技術擁有高清晰度畫質傳統電視設備已經無法為客戶們提供超高清晰度的播放效果與播放質量。數字電視技術的應用則有效解決了這一問題。用戶在觀看數字電視時明顯會感受到整個畫面以及畫質極為高清流暢，讓觀看體驗與視覺享受得到了大幅度提升。眾所周知，數字化方式堪稱為當前數字電視技術的核心基礎，并且能夠全面降低傳播過程中所產生的各種噪音，將電視節目中的各種聲效進行較為完美的呈現與回放，無疑能夠滿足人們在感官方面的各種體驗需求。

（三）數字電視技術具有較高操作性毫無疑問，隨著科技不斷發展，數字電視技術也在不斷提高自身各種功能和實際操作體驗。數字電視技術能夠讓用戶擁有絕對意義上的操作主動權，對電視設備進行全程自主性控制。這一先進技術理念在對處理電視信號的各個環節中所采取一步處理方式，全面提升了信號的傳播頻率和速度，大幅度縮短和節約了用戶的操作時間，為其提供最佳的智能化服務。

（四）數字電視技術與網絡密切相連人們的日常生活已經無法離開互聯網，數字電視技術在當前階段已然與互聯網密切相連且有效結合。在現階段，無論任何時間或者地點，用戶都能夠自主性的通過互聯網來選擇自己所喜愛觀看的各種數字化電視節目，并且通過先進的各項互聯網技術可以先對電視節目進行緩存處理，隨后進行觀看。與此同時，和常規電視相比，數字電視技術擁有信息加密功能，能夠更加體現出個性化與智能化的體驗優勢。

三、數字電視技術在有線電視網絡中的三大具體應用

（一）數字電視技術在數字機頂盒的具體應用隨著科技的飛速發展，近年來我國的電視臺各項服務已經在不斷升級完善之中，機頂盒的應用以及普及率越來越高，數字電視技術在機頂盒中能夠充分發揮出信號轉化以及傳輸的各項作用，全面提升電視節目的整體效果與質量，并且可以確保整個信號傳輸過程中的穩定性與安全性，還能夠對電視節目起到擴容、豐富的積極作用。機頂盒無疑是當前數字電視技術的一個極為重要的樞紐，其主要作用在于可以將傳統意義上的電視信號有效轉化成為數字電視信號與高清模擬信號，在這一轉化過程中，電視信號能夠被最大程度的還原與保存，并且大大降低電視信號失真或者丟失情況的概率。除此之外，現階段用戶能夠將數字電視的機頂盒與網絡相連接，隨時隨地對喜歡的電視節目進行預約或者點播，體驗更加豐富的多元化服務與各項先進功能。

（二）數字電視技術在網絡電視中的具體應用與以往傳統意義上的電視設備相對比，當前電視機更為智能化、輕薄化并且具有更加豐富的播放功能與操作功能。當前絕大多數的電視機設備完全匹配各種網絡連接以及進行了網絡化改進，網絡電視的概念已經被人們逐步了解和認可。客觀而言，與傳統電視機設備相對比，網絡電視對數字電視技術的各項功能具體應用無疑更為熟練和匹配，其能夠結合數字電視技術的功能為觀眾們提供更佳的觀看體驗效果以及各種優質服務，進而全面打破了傳統意義上電視臺節目播放時間段的各種局限性和單一性。如今網絡電視節目的數量日益增多，用戶們可以選擇在任何時間都可以搜索到各種電視節目，并且能夠進行回放與循環播放，讓用戶的體驗感得到最充分的滿足。

（三）數字電視技術應用于雙向網絡化的改造如今數字電視技術的廣泛應用與推廣，在客觀上全面促進了各大電視臺媒介的發展與轉型。但鑒于數字電視技術的具體應用過程中需要電視臺網絡以及電視機設備具備相應的匹配能力和技術水平，鑒于此，我國正在全面進行電視的雙向網絡化相應改造工作。也就是說，將原有檔期的網絡系統逐漸轉變為雙向網絡系統，并且不斷升級改造電視系統以及客戶端，盡量滿足所有用戶的數字化電視觀看的各種不同需求。

第6篇：電影發展史范文

【關鍵詞】超級電視 廣電產業 啟示

2013年5月7日，樂視網創始人賈躍亭終于揭開“普羅米修斯”計劃的結晶，默耘四年的“盜火者”們終向我們展示“智能火種”——超級電視，并放出“電視已死”之豪言，雄心勃勃意圖掀起“顛覆電視”的產業革命。無可否認，超級電視的全媒體生態，給依然穩占大眾媒體產業主流地位的廣電產業送上了一服提神劑，借鑒和改革將成為廣電產業未來發展藍圖中茲待考慮的問題。

一、超級電視——不容小覷的智能“猛獸”

在富士康、創新工場等多家企業支持下，超級電視這一智能“猛獸”以驍龍S4 Prime 1.7GHz處理器、Letv UI系統、Adreno 320圖形處理器、夏普10代線X超晶面板等高智能內核，機器人激光切割全鋁面板與其他部件細致連接而成的后現代流線外形，闖進了行業視野。

此外，樂視還采取CP2C（Consumer Planning to Consumer），即眾籌營銷的方式，先以6999元（適于客廳的X60）和1999元（適于臥室的S40）的低價打出高性價比皇牌，打開銷售市場，同時吸引廣告商，再通過用戶訂閱樂視盒子承載的樂視生態中9萬多集電視劇、5000多部電影和近2000款應用中的部分付費內容，共分硬件收入、付費內容收入、廣告收入、應用分成收入四大部分進行獲利。這一針對年輕人群采取的獨創性營銷策略，為超級電視開拓市場、形成病毒式宣傳立下汗馬功勞，數據顯示，“5月21日，200臺樂視TV·超級電視工程紀念版在樂視商城（shop.letv.com）開放支付購買，僅56秒200臺X60工程紀念版即宣告售罄。”①

如此可見，超級電視在高配置硬件系統和樂視生態海量資源的巨翅武裝下，加以與有線電視之間隨意轉換的新老媒介高度融合及嶄新銷售手段的強大引擎，已經擺出了騰飛的姿態。

二、四大策略——“洪水猛獸”給我們的啟示

據慧聰廣電網的《2012廣電行業發展報告》，全國廣電產業年收入一直呈增長趨勢，如圖1②。

但如果只樂觀看到廣電產業的繁華現狀，而忽略后方正異軍突起的挑戰者，那最后黯然離場的將是自大的驕兵。面對媒介生態環境涌動的新趨勢，有學者預言，“電視的未來是邁入‘TV2.0時代’，成為一個數字化的、高度自由與互動的信息集合平臺，成為以視頻信息為主的內容提供商。”③而超級電視，正是融合了互聯網、移動媒體和有線電視，迎合時代特點而踐行的前鋒，其成功無可否認給廣電產業進行銳意改革提供了一本厚實的“啟示錄”。筆者認為，廣電產業可從以下四個方面做出努力：

1、“心”：轉變經營理念，走向“基層”“百姓”

Web3.0是以融合互動為主題的媒介時代，UGC（User-Generate-Content）生產模式的形成造成受眾和媒體的權力反置，受眾不再是被動接受的弱勢群體，而是參與建構媒介環境的主力軍。廣電產業必須適時改變經營理念，尊重新的媒體環境中以開放性、包容性為特點的內生文化，以受眾為中心營造平等的話語系統。如《鳳凰衛視》的《全民相對論》，由閭丘露薇主持，廣泛征集各地觀眾到節目錄制現場，與嘉賓就社會熱點民生問題進行現場討論互動，使觀眾真正成為節目的參與者。

其次，對文化領域其他相關產業，廣電產業同樣應該放低身段，以同等地位，采取積極態度，謀求多方合作，整合形成堅實且無縫對接的全產業鏈，實現資源的無障礙流通，達成共贏。如湖南衛視近年來就頻頻聯合搜狐、盛大等互聯網企業制作電視節目，做出了共謀發展的新嘗試。

2、“眼”：緊盯“內容為王”，深化制播分離

據《2012廣電行業發展報告》，到2012年底，全國有線電視用戶多達14300萬戶，但由于電視節目需要經過多重工序才能播出，且受播放時間限制，內容無法無限擴展，因此在時效性和豐富性上難以與互聯網企及，互聯網和新媒體分流了部分受眾，尤其是年輕人群，已成為不爭的事實，如圖2。

因此，如何揚長避短是一直是廣電產業應對新媒體挑戰所探討的首要問題。

據研究，新媒體產業鏈可以分為四個環節：內容創意——內容制作——生產復制——交易傳播，各環節對產業價值的貢獻如圖3所示④。

從圖3可知，內容的創意和制作對產業發展最為重要。借鑒于廣電產業，制作出優質的節目內容，并利用電視這一高公信力的權威平臺播出，無疑成為廣電產業在新媒介環境下立于不敗之地的關鍵。

近年來，國內電視臺普遍嘗試運用制播分離的制作形式，把部分節目的制作交由專門制作機構進行，均獲得不俗成績。2012年紅極一時的浙江衛視《中國好聲音》就是浙江衛視首次制播分離的嘗試，該合星空傳媒旗下燦星制作公司斥重金全力打造。雖是購買國外版權，但其制作之精良、本土化之成功確給浙江衛視帶來高收視率和近2000萬元每期的廣告收入，令同行驚嘆。

3、“手”：擁抱視頻網站，提供優質服務

據易觀國際的預測，2013年網絡視頻用戶將達4.93億，占全國網民5.64億中的87.41%，如圖4。

可見視頻網站在分享網絡資源這塊蛋糕中的分量，且此分量正逐年擴大。廣電產業與視頻網站的經營產品相似，都在視聽空間大做文章，視頻網站雖更多二手承載電視臺播出的節目，但近年來，奇藝、優酷、新浪等都陸續斥資開創自己的網絡視頻節目，并大量購買國內外電視劇的首播權，對廣電產業的沖擊可謂不小。

面對如此挑戰，超級電視的誕生啟示我們，合作才能共贏。廣電產業應該與視頻網站強強聯手，實現一手電視資源和二手網絡資源的微時差對接，使電視節目在全球范圍得以推廣。同時，優化視頻質量，提供受眾實時反饋的渠道，為受眾提供更優質的服務。英國廣電產業巨頭英國廣播公司BBC就與Google公司旗下的全球第一視頻網站Youtube進行合作，希望通過Youtube的影響力和覆蓋程度，把在線 觀看BBC的電視節目的范圍拓展至全球，這給國內廣電產業經營者提供了一個好榜樣。

4、“腳”：涉足多種媒介，進行多渠道互動

“TV2.0”，以互動為主要特征，而移動終端的發展更加速了這一進程。據《2013年趨勢報告》顯示，到2012年底中國通過移動終端上網的用戶已以75%的比例超過通過PC上網的用戶4個百分點。正是針對此變化，樂視超級電視把原生于移動設備的智能應用移植到客廳，用戶通過樂視盒子享用近2000款應用，豐富休閑空間之余，還可通過社交應用及時反饋。

而廣電產業，應整合運用新老媒介，形成全媒體合力，豐富傳播的形式，同時與觀眾進行多渠道的面對面直接互動。如BBC在2007年推出移動播放器Iplayer之后，不斷推陳出新，在2010年即推出Iplayer第三代，聯合“初出茅廬的Facebook、Twitter、Bebo成了合作伙伴”⑤，讓用戶在點播視頻同時，可以進行社交互動。而國內，鳳凰衛視集團更是在廣播業漸入低迷的形勢下，建立了于2012年1月18日正式開播的U-radio，顯示了鳳凰打造全媒體產業的野心。未來，廣電產業應隨媒介技術的發展繼續開拓融合媒介渠道，實行全媒體聯動。

超級電視的面世，是媒介技術發展的必然，雖然在經營和營銷過程中會存在一定問題，但它實質上指明了電視業，乃至廣電產業的發展方向——融合互動、合作共贏。廣電產業應借此良機，深思籌劃未來藍圖，以完備姿態迎接更為智能的媒介時代的到來。

參考文獻

①《超級電視誕生記：“盜火者”樂視》，慧聰IT網，http：//info.it.hc360.com/

2013/05/231622712064.shtml，2013-05-23

②王彩屏、涂文玉，《2012廣電行業發展報告》，慧聰廣電網，http：//info.broadcast.hc360.com/2013/03/200900

551213.shtml，2013-03-20

③牛光夏：《融合、轉型——電視新聞傳播新論》[M].復旦大學出版社，2012

第7篇：電影發展史范文

關鍵詞：電子信息技術；應用；發展

隨著電子信息技術的快速發展，信息技術、電子技術、計算機技術、微電子技術及通信技術等多種新型技術也在不斷地涌現，改變了我國傳統的生產生活方式。當前，隨著我國科學技術的不斷發展與創新，電子信息技術已應用在各個行業及領域中，促使我國市場經濟的發展和提高人們的生產方式、生活質量、技術水平等多方面都發揮了十分積極的作用。因此，電子信息技術已經成為學者研究的熱點內容，專業人士也經常探討其發展。下面，對電子信息技術在實際應用中的特點以及未來的發展方向進行探究。

1電子信息技術概述

1.1電子信息技術的內涵信息是體現事物狀態的一種傳遞形式，描述一些事物運動軌跡的變化狀態，信息一般是以信號、數據、圖像、文字等內容傳遞和處理的一門技術。信息技術主要通過互聯網平臺、計算機應用技術和電子信息應用技術進行信息傳遞和處理的。電子信息技術主要是利用信息核心技術來識別、分析研究、處理、傳遞信息具體內容，信號處理科學與技術、通信應用技術、傳感器應用技術、計算機科學技術、現代電子技術是這些信息的核心技術。電子信息技術與社會現代化和生產力創新已經密不可分了，在互聯網建設、多媒體產業、通訊器材產品應用、計算機、制造業、自動化、應用程序等領域被廣泛運用。1.2電子信息技術實際應用電子信息技術在生產生活實際應用中，包括操作功能控制、信息存儲、信息分析、信息處理和信息傳遞。超市銷售商品時在結賬的過程中，利用了電子信息技術建立商品的詳細的銷售信息，只需工作人員掃描商品外包裝上條形碼即可。目前，我國互聯網技術的普及和覆蓋越來越大，如何將電子信息技術與互聯網技術更加緊密融合是發展趨勢，此項技術能夠實現對信息的遠程控制和操作，也可以做到信息資源共享功能，從而有效地完成對信息進行智能監控。截至目前，影響建設電子信息工程質量和技術的關鍵是提升電子信息硬件產品及計算機網絡的利用。在實際應用的過程中，電子信息技術必須與電子硬件、計算機應用程序、通信技術及電路進行組合，才能實現真正的產品。

2電子信息技術具有的特點

2.1電子信息技術具有集成化、微型化的特點，在實際應用中舊的理念下設計出的產品體積大，功能不完善，已經無法適應人們的生產生活所需。采用電子信息技術可以實現在設計時將電路集成在一起，這樣可以大大縮小電路功能模塊占用空間，從而使產品在使用過程中操作較方便。2.2電子信息技術在現實中應用主要體現網絡化、數字化、現代化，目前，電子行業研發的內容是如何提升產品的數字化和網絡化，因此在設計、生產電子產品時一定將產品的功能與網絡技術深度融合，產品的網絡化、數字化是決定產品能被市場和消費者接受的關鍵點。將網絡化與智能化應用在電子產品的設計中，可以使得用戶在使用時能體驗到電子產品功能更加多樣化，從而改善人民的生活方式。2.3電子信息技術在實際應用時具有智能化和集約化的特點，目前，在應用電子信息技術時將網絡技術、信息技術等多種技術整合在一起，在設備操作時應用自動化相關技術，根據所要達到的技術要求來確定與之對應的設備使用功能，大大地提升電子產品的實際使用效率。結合電子信息技術的智能化特點，現在也將電子信息技術運用到通訊設備里，用戶利用網絡可以提升通信設備使用功能的多樣化。2.4電子信息技術在實際應用中具有效率高、快捷方便的特點，相比舊的信息傳遞方法，采用電子信息技術，可以改變信息傳遞方式，這種信息傳遞主要通過互聯網來完成，信息資源共享與查詢更加方便，提升信息傳輸的準確率，信息的傳遞速度大大提升。同時，在任何地點都可以進行傳遞信息和接收信息，例如，手機已經改變人們的生活，手機在使用時撥打電話和信息收接保持非常快速的速度，同時在任何時間和任何地點都可以實現，使消息能夠快速及準確的在人們之間傳遞。2.5電子信息技術和集成電路技術的快速發展，目前采用了先進的技術和高新材料的傳感器也正在發生革新，傳感器的設計比以前小了許多。此項技術的進步，使電子信息技術應用產品也隨之變得越來越小，使人們攜帶的方便程度有很大的提升。例如，現在人們生活必備的手機和筆記本電腦，在以前人們是不可能方便的攜帶它，但是現在很方面的攜帶，隨時隨地使用，同時電子信息技術的發展也促使電子的產品成本的降低，使一些高科技產品也能走進百姓的生活中，應用更加廣泛。

3電子信息技術的發展趨勢

3.1光電子技術是電子信息技術的發展趨勢，也是電子信息技術的核心技術，電子信息技術已經經歷了兩個重要階段，主要是光電子學和電子學，以后光電子學將成為電子信息技術研究與發展的新階段。可以搭載信息和能量傳遞，在應用發展中，光子學又細分為能量光子學和信息光子學，根據市場的實際需求，發展中光電子信息產業及光電子已經成為一門新興學科，因此光電子技術在未來的發展趨勢中將成為電子信息技術的重要技術。3.2電子信息技術的發展趨勢是如何使系統更加集成化，集成電路的制造技術決定系統集成化的關鍵，在電子信息技術的發展中也扮演著非常重要的角色。目前，集成電路制造技術在我國發展較快，但與國外技術還是有差距的，在電子產品中有廣泛應用，智能卡和及計算機中央處理器等都是用集成電路制造技術來完成的。目前微電子技術越來越成熟。將來集成電路的產品集成化將大大提升、芯片功能更加完善，體積越來越小。3.3電子信息技術的發展趨勢是如何拓展計算機技術應用，使計算機技術更加智能化、多媒體化方向發展，計算機技術的拓展包括移動計算機技術、網絡技術、服務器、電子硬件及一些附加產品的設計開發技術、智能多媒體技術。并行處理技術在計算機中的廣泛應用，大大提升計算機的性能及處理效率。3.4光電子技術快速進展，前景較為廣闊，目前光電子技術還處在發展期階段，技術還不是特別成熟，但從目前的技術成果看光電子技術是電子信息技術的研究方向。電子技術和光子技術的融合就是光電子技術，包括光存儲技術、光傳輸技術、光處理技術等內容。光電子技術與電子技術相比具有速度更快、安全性能更高、節能環保等特點。而且對于我們還沒有探測到的領域及關鍵技術，利用光電子技術是有可能實現的，例如深海資源開采、太空探索、軍工、核心技術等。光電子技術都有很大的發揮空間。3.5目前，電子技術發展較為快速，已經達到了納米級技術，CPU的制造過程主要采用了這一技術。通過利用納米級技術是產品更加集成化，改變的以前產品大體積的問題，可以將電子元件集成到一塊芯片上，使產品的體積大大降低。納米技術對于電子信息技術發展發揮至關重要的作用，是電子信息技術以后研究和發展的重要的方向。同時也促進了通信技術的快速發展，現在通信技術改變人們的生活方式，利用衛星系統導航技術應用到我們日常生活的各個領域，GPS通信設備及技術已經比較完善了。現在國家正在實現全方位的光纖，想要用光纖替代以前的有線通信，而光纖也將成為應用最廣泛的通信媒介。移動通信技術越來越先進，移動通信速度、寬度都有大幅提升，滿足人們生活的實際需求。總之，社會科技的發展，人民生產生活的實際需求變化，電子信息技術在促進國家現代化及強國的建設中發揮至關重要的作用。電子信息技術的進步都標志著國家科技的進步，創新的成果，技術的水平。因此，當前國家發展互聯網+，電子商務成為經濟的新增長點，提升電子信息技術的研究及應用水平，我們一定要更加充分研究電子信息技術應用的特點的背景下探討在實際應用中電子信息技術應用方向和發展趨勢。

參考文獻

[1]龔成.論電子信息技術的應用特點與未來發展趨勢[J].網絡安全技術與應用,2014(8).

[2]方靜.試論電子信息技術的應用特點與未來發展趨勢[J].信息與電腦,2011(1).

[3]馮亞娜.電子信息技術的應用特點與未來發展趨勢探討[J].電子技術與軟件工程,2015(10).

[4]方靜.試論電子信息技術的應用特點與未來發展趨勢[J].信息與電腦,2011(1).

第8篇：電影發展史范文

【關鍵詞】智能變電站；繼電保護裝置；發展趨勢

智能變電站繼電保護配置在電氣元件出現故障時能夠發生警告和短路器跳閘指令，是避免故障發展的自動化設備。繼電保護配置也是對電網中保護元件自動化硬件設備。隨著變電站的不斷發展，智能電站是目前電網系統建設的主要內容，同時也是電站向著智能化和自動化發展的一個重要的階段。而其智能化以及自動化實現對供電系統的穩定以及安全有著積極的意義。最近幾年中，社會經濟迅速發展，科學技術不斷提高，智能變電站尤其是機電保護配置的地位也越來越凸顯。因而，做好智能變電站繼電保護裝置的研究具有深刻的現實意義。

一、智能變電站繼電保護配置的現狀

當前，先進的智能變電站使用的都是可靠和先進的設備，是以實現全站信息數字化，采用自動化程序來采集信息、控制信息以及對電網進行檢測和保護的電站。而且，智能變電站還具備了電網控制和調節的功能，能夠在線決策以及互動。智能化就是實現了人性化，讓變電站同人一樣能夠調節電網。如果電網中的電壓負荷開始增加，其就會送出需求電量，相反，如果負荷下降時就會減少電量輸送，這樣就能夠確保能源得到節約，實現電能能源的節省。

當前，我國的智能變電站盡管不是很多，而且還處于推廣的階段，但是同常規的變電站相比，智能變電站的設備實現了可視化，通過告警和防誤等功能能夠避免檢修過程中和故障出現時需要停電的問題，而其主要的設備的壽命也得到了延長。此外，智能變電站的占地面積同常規的變電站占地相比要少，其優勢十分明顯。智能技術和設備的發展為減少智能站投資提供了條件。在不久的未來。智能變電站的建設會越來越廣泛，其經濟性和前景都是良好的。

智能變電站有設備層、間隔層、站控層三層。其中設備層也叫過程層，主要是提供設備構成、單元合并和電能分配等功能的。間隔層則是實現長距離信息輸出和輸入以及控制通信功能的。站控層中主要有自動化系統和通信系統等，是實現向全站或設備進行測量和控制，完成數據采集、監視、電量采集以及信息保護等功能。

二、繼電保護配置

（一）過程層保護

在繼電保護配置中的過程層繼電保護主要是對快速跳閘的事件進行保護的。諸如，變壓器差動、母線差動保護等等。在實踐中，過程層保護的定值是固定的，而且不會受電網系統模式變化的影響。

線路保護：過程層的線路保護裝置通常是以縱聯差動或者縱聯距離為主保護的，其后備保護主要是處于集中式的保護設備當中的。對單端電路來說，線路保護設備是通過光纖通信口對側線路保護設備通信的基礎上，來實現縱聯保護的。變壓器保護：對于變壓器保護中的過程層來說，采用的是分布式的配置方法，以實現差動保護，其后備保護也采用的是集中的方式。智能變電站中的變壓器以及母線保護都是可以作為多端線路來采取保護措施的。

（二）變電站層保護

變電站層中的繼電保護配置使用的是集中后備保護模式。實踐中，智能變電站中的這種保護模式使用的是自適應和實時管理的技術，能夠實現廣域保護的功能。這種保護模式為變電站中的各個元件提供了保護的作用，而且還為相鄰的元件也提供了后備保護。獨立后備保護主要是采集變電站元件和電流信息以及短路設備等，而且還能夠接收相鄰的變電站中的故障信息，并且進行分析，做出判斷。在結合整定計算方法的基礎上，從不同的運行模式當中確定整定方案，站中的保護設備要根據實時參數確定系統的運行情況。選擇好運行方式以后，繼電保護就會切換到定值范圍內，達到保護目的。

三、繼電保護配置發展趨勢

（一）以廣域信息為基礎的電網保護

當前，國內對于電網繼電保護的理解還停留在斷層線上。以廣域電網信息為基礎的電網保護是目前研究的一個新的熱點。廣域保護系統主要是由以下部分組成：實時動態監測系統，實現廣大地區電力的監測和分析。安裝在電力系統的調度中心；為實現自動廣域控制，可在控制中心網絡以及自動電力系統中安裝實時控制系統。當電網出現故障時，廣域保護在第一時間內就能夠進行保護。廣域保護系統包含了異常電壓控制、發電機閥控制、切割機、頻率等等，實現了廣域安全自動控制的功能。而且還能夠實現緊急安全控制，避免給參數的穩定帶來損傷。當系統處于異步振蕩當中是就會形成大量的穩定的子系統，干擾其以使得其失去穩定性，防止系統崩潰。

（二）主動化瞬態保護

瞬態保護是在檢測基礎上形成的高瞬態傳輸線路保護。其主要是利用瞬時頻率特征和暫態行波進行保護的。數量的瞬態保護可以不受電源頻率的影響，其有著高反應速度、高精度的特點。而且還具有系統搖擺、過度電阻等優點。新的數量的瞬態保護設置同樣也具備了濾波器的優點。這是繼電保護配置未來的一個主要發展趨勢。

四、結論

電力系統中的電力元件如果是在沒有繼電保護時是不能夠運作的。一般把確保電力元件安全的裝備稱為繼電保護裝置。智能變電站中的繼電保護配置是其中的一個不可缺少的部分，對于電網的安全運行有著重要的影響，因此研究繼電保護配置發展具有現實意義。

參考文獻：

[1]徐曉菊.數字化繼電保護在110kV智能變電站中的應用研究[J]. 數字技術與應用，2011，10：78.

[2]李鋒，謝俊，蘭金波，夏玉裕，錢國明. 智能變電站繼電保護配置的展望和探討[J]. 電力自動化設備，2012，02：122-126.

[3]高厚磊，劉益青，蘇建軍，崔得民，劉建，向珉江. 智能變電站新型站域后備保護研究[A].2012中國智能電網學術研討會論文集[C].中國電工技術學會電力系統控制與保護專業委員會、清華大學電機工程與應用電子技術，2012：7.

第9篇：電影發展史范文

關鍵詞：微電影；營銷；發展趨勢

中圖分類號：F127 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2013）23-0244-02

一、微電影含義

微電影，即微型電影。是指以新媒體作為傳播平臺，運用電影藝術手法制作而成的具有完整故事情節的視頻短片。

微電影是電影藝術與新媒體網絡技術的結合體。與電影短片相比，微電影的傳播方式更加多樣化，不再局限于在固定場所播放；與網絡視頻相比，雖然都是主要在各種新媒體平臺上進行傳播，但在制作手法上微電影更加專業。

二、微電影營銷的現狀

（一）產業鏈未形成

目前，我國微電影營銷尚處于起步階段，還未形成系統的產業鏈。由于微電影制作成本低、沒有相應的法律法規監督和規范市場，導致微電影產品質量參差不齊，造成市場混亂。一些專家對此現象表示擔憂，“在微電影產業鏈尚未形成的階段，市場規模化不夠，大量良莠不齊的微電影的涌入必然會對市場造成沖擊，導致市場混亂。消費者也會因為低劣產品的影響，漸漸懶于甚至抵觸接受微電影廣告，最終導致微電影市場的崩潰，退出‘微時代’的舞臺。”

（二）營銷效果難以評估

營銷效果主要包括三個方面：營銷活動所取得的經濟效果，消費者心理認知的影響程度，營銷活動所帶來的社會效果。因此，微電影營銷的效果評估，也應當包含這三個方面。但要對這種無形效益進行評估，卻很難進行。

與傳統的營銷方式相比，微電影營銷的評價體系還不夠完善，營銷效果難以量化評估。因此，在這種環境下，微博的轉發次數、視頻的點擊量等就成為現階段重要的衡量標準。但這些衡量標準并不能充分對微電影營銷的營銷效果進行評估，影響著企業后續的決策判斷。

目前，企業拍攝的微電影主要分為兩種：植入式微電影和定制式微電影。其中，植入式微電影通過鳴謝贊助商和植入廣告的方式，以達到宣傳企業產品的目的。但由于沒有客觀的衡量標準，因此，植入式微電影很難衡量其營銷效果。定制式微電影雖然作為企業最常用也是最為有效的手段，但其營銷效果依舊很難評估，這主要是因為目前通過網絡上微電影的點擊率和轉發率，很難判斷對消費者產生多大影響。正是因為微電影營銷效果難以評估，所以加大了企業投資風險，也對企業接下來的一系列營銷活動造成了巨大影響。

（三）政府監管缺失

微電影營銷成功的關鍵在于將企業產品的信息完美融入到一個完整、吸引人眼球的故事當中。但由于微電影市場剛剛形成，制作方水品良莠不齊，并不是每一部微電影都能達到藝術性與故事性的完美結合。同時，微電影市場進入門檻低、缺乏相關的法律法規約束，一些含有血腥、暴力、低俗的微電影大量出現。這種低俗內容的微電影將會導致消費者喪失觀看興趣，造成大量消費者流失，對微電影市場的發展產生逆作用。短暫的自由可能會導致微電影市場的混亂，從而影響微電影營銷的正常發展。

（四）微電影內容偏失

1.缺乏創新，罔顧品牌形象

微電影營銷成功的關鍵，在于微電影的內容能不能吸引觀眾，以達到企業品牌產品病毒式傳播的效果。但在微電影的創作中，企業往往本末倒置，將形式放在首位，忽視了對內容的創新。愛情、失戀、親情成為微電影廣告乃至電視廣告和電影廣告永恒不變的旋律。由于這類故事內容相當接近，在消費者看的多了以后就很難再打動他們了。因此，就會出現有些微電影看起來雖然很精細，但內容卻很老套，企業的營銷信息與故事內容結合比較生硬的狀況。內容缺乏創新是微電影營銷陷入同質化瓶頸的重大因素。

如網絡游戲《圣斗士傳說Ω》，為了宣傳投放的微電影《雙子座刺殺雅典娜》，該微電影的制作方為了吸引更多消費者的眼球，以曖昧、低俗的場面重新演繹了《圣斗士星矢》中經典的場面。該片一經播出就引起了廣大網友的強烈反感、厭惡，使觀眾對該企業的品牌形象好感度大大降低，嚴重影響了該企業的企業形象。

三、微電影營銷的發展趨勢

（一）立足微電影，整合產業鏈

微電影的繁榮得益于新媒體、尤其是移動互聯網媒體的發展，可以說，沒有新媒體就沒有微電影。經營好一部微電影，需要從上游的編劇創作、拍攝制作到下游的營銷推廣、渠道發行、廣告合作等環節，基本跨越了各個領域。因此，微電影這條產業鏈需要的是整合而不是壟斷。

影視行業是靠作品、版權來謀發展的，是一個豐富內容產生的過程。就產業鏈而言，任何一個機構都不可能在產業鏈里面做絕對的老大，壟斷整個行業。從營銷到制作、到播出、到衍生這四個領域當中，各個企業、傳媒所要考慮的應該是找準自己的定位，而不是去壟斷一個產業鏈。所以，要完善微電影營銷產業鏈，要立足微電影，整合產業鏈的各個方面，為微電影服務。

（二）以消費者為導向，滿足受眾的參與要求

隨著互聯網信息技術的不斷發展，消費者地位也在不斷的提高，消費者在接受信息的同時，也可以向外傳播信息，成為信息的者。消費者地位的提高，要求營銷策劃人員要根據消費者或潛在消費者的需求和意見來調整和制定出相應的營銷戰略。

對于企業來說，互聯網技術的進步帶來的最大成就就是實現了企業與消費者之間的雙向互動。傳統的單純的單向傳播已經不再適合企業的信息傳播，雙向互動式的傳播方式使消費者能夠更好的參與到營銷活動中來，通過微博、SNS網絡社群等進行評論、留言、轉發，實現信息反饋。消費者反饋的積極性充分體現了消費者渴望參與的心理需求。在進行微電影營銷活動時，這種與消費者的互動更加是必不可少的，這種互動可以使微電影制作更上一個臺階，產生更好的營銷效果。

（三）社會媒體化整合傳播，實現傳播合力的最大化

在網絡信息技術迅猛發展的今天，傳統的營銷傳播渠道已經遠遠不能滿足企業宣傳品牌產品的要求，一個成功的營銷活動其傳播推廣渠道，需要多種營銷傳播方式結合使用，在這種環境下，網絡整合營銷方式就成了最好的選擇。微電影營銷作為企業營銷活動的新寵，在進行傳播時，要利用不同的傳播渠道進行信息傳播，將企業信息像病毒一樣擴散傳播出去。在運用病毒營銷的策略下，實現社會媒體化整合傳播，使微電影營銷更好的為企業服務，傳遞品牌信息。

（四）加強把關，抵制低俗內容，營造良好環境

由于我國微電影市場正處于起步階段，進入門檻較低，一些制作方在利益的誘惑下，血腥、暴力、低俗的微電影就會隨之出現，內容低俗的微電影會嚴重阻礙微電影營銷的發展。因此，為了營造微電影營銷發展的良好環境，就需要政府加強監管，對于微電影內容的審核做出嚴格的規范，并出臺相應的法律法規。同時，企業、制作方等也應當嚴于律己，嚴格把控質量關，抵制低俗內容，營造良好環境，促進微電影營銷的發展。

（五）保持品牌形象一致性，深化品牌形象

在市場競爭中，一個良好的企業品牌形象是企業吸引消費者的關鍵。一個成功的營銷者所構建的并不只是一條簡單的營銷網絡，而是利用企業的品牌文化，在消費者心中構建出一條龐大的營銷網絡，將產品信息印在消費者心中，在消費者需要購買相關產品時能夠首先認準這個產品。

品牌營銷成功的關鍵，是對消費者心靈的觸動，即將品牌倡導的價值和信念演化為消費者的生活方式和消費文化。唐·E·舒爾茨認為，產品和品牌分別滿足消費者的物質需求與精神需求，其中品牌對人們的精神需求更加重要。在這個日趨多樣化、個性化、多元化的時代，要想留住消費者的心，品牌內容也應當多樣化、多元化、豐富化。因此，在強化消費者心理印象的過程中，應當注意在微電影營銷的各個環節，注重品牌的一致性。

參考文獻：

[1] 朱佳佳.新媒體時代的微電影廣告營銷研究[D].合肥：安徽大學，2011.

[2] 曹文龍.營銷性微電影的傳播機制及發展態勢研究[D].杭州：浙江大學，2012.

[3] 何曉靜.從《極光之城》的成功看微電影營銷之道[J].現代經濟信息，2011，（21）：93-94.