高端藝術空間設計精選(九篇)

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第1篇：高端藝術空間設計范文

五星級衛浴締造五星級精裝

真正的城市中心豪華公寓要具備兩個條件：首先要地處城市最核心區，擁有集中的商務人士，其次是要有五星級的空間配置和物業服務水平。毗鄰北京使館區和工人體育館的三里屯SOHO項目位于北京最具國際化氣氛和傳統的區域。由世界著名建筑設計師隈研吾擔綱設計的建筑空間充滿設計感和現代人文氣息。作為北京城市中心的新豪宅，三里屯SOHO公寓憑借出眾的設計感和精裝品質贏得了眾多買家的青睞，而這之中，科馬DC2成套衛浴產品作為三里屯SOHO公寓標配的衛浴產品，對整體空間與家居品質的提升功不可沒。

三里屯SOHO公寓部分的衛生間裝修產品全部由科馬印象旗下的科馬DC2提供，從門到燈、從墻面到地磚、從水龍頭到浴室家具，DC2產品以多種系列、不同組合實現了標準化的服務和質量。流暢簡捷的設計、明亮優雅的色調加上精心研發的每一個細節，令科馬DC2成套衛浴產品充分滿足高端生活的需要，完全契合SOHO公寓針對都市精英生活的項目定位。

科馬DC2將衛生間空間、功能、技術與藝術完美結合，詮釋了現代衛生間的尊貴與純粹，為堪稱五星級品質的高端住宅注入五星級的衛浴體驗。由于豐富的產品線及多年秉承的空間設計理念，科馬印象一直是酒店、房產等項目的衛浴產品供應商及良好的合作伙伴。公司一直與華遠、華彬、新世界、SOHO中國、今典集團、香江國際等地產集團建立了良好的戰略合作伙伴關系。作為國內領先的衛浴成套產品服務商，科馬印象旗下的科馬DC2品牌通過產品來定義空間，為客戶設計、研發、搭配整套衛生間產品，對于各種項目都有符合風格及預算要求的產品。

整體搭配成就風格設計

對于衛浴空間來說，最忌諱單項衛浴產品互相拼湊而導致與整體環境產生沖突和格格不入。如果簡單地將不同國家最好的衛浴產品組合在一起，并不一定能成就一個好的衛生間，任何一個單項產品的設計都必須融入一個風格統一的整體環境中，否則設計師想表達的意蘊就會在其他元素的沖突中蕩然無存。堅信“設計直接影響人們的生活品質”的科馬印象所推出的科馬DC2系列，堪稱以產品定義空間的典范，經過專業設計的成套衛生間，各種產品之間不會因風格不統一而產生不和諧。

科馬DC2實際上是對科馬印象DC Design理念的一種產品化詮釋，其設計思想源于意大利、西班牙、澳大利亞等多個國際經典作品的啟示，即通過衛生間產品的全面化演繹來定義空間，令各個產品的風格在相互協調的同時，得到充分的個性體現。

由澳大利亞資深設計師Joseph Licciardi領攜的設計團隊，通過色彩、圖案、材質、愉悅、容妝、整齊、潔凈這七大衛生間設計要素構成了DC2產品。從浴室家具、配件、瓷磚到浴室地板、家具、軟裝等，DC2產品涵蓋了室內設計的大部分元素，豐富的產品種類不僅提供意大利原創的設計產品，也可以根據需要提供定制的產品。不斷設計與研發更多的產品，滿足設計師對整個室內空間的設計需要，為整體空間風格化的配搭提供了可能。

全程服務提供專業衛浴

如果說客廳、臥室、書房是居家休閑的三方凈土，衛浴間則正以第四空間的身份成為高端生活方式與生活品質最直接的載體。

第2篇：高端藝術空間設計范文

卓越品質打造百年豪宅

頂級精裝是豪宅必備的附屬價值。談及青島第一高樓萬邦中心的精裝品質，臺灣室內設計大師李瑋珉這樣形容：“萬邦中心對各種精致材料的選擇說一個下午也說不完。”在這個集青島最高端的政治、商務、景觀資源于一身的地標建筑中，項目不惜成本地選擇了最好的材料與設備，以期打造一個足以傳世的經典豪宅。比如，外立面的石材是從加拿大魁北克專門挑選的一種棕色花崗巖，其色彩可以在強烈陽光下呈現出光影斑駁的浮動感。對于項目中100多套全山海頂極豪宅――萬邦佰御都的室內設計，不僅由大師李瑋珉親自操刀，更挑選了世界頂極品牌進行精裝設計。科馬DC2成套衛浴產品就以出眾的品質贏得了設計大師的青睞，成為這一頂級豪宅衛生間的配置產品。

從門到燈，從墻面到地磚，從水龍頭到浴室家具，DC2成套衛浴產品以多種系列、不同組合所實現的標準化服務和質量為客戶設計、研發、搭配出整套衛生間產品。作為由澳洲資深設計師JosephLicciardi領攜的設計團隊推出的具有劃時代意義的中國衛浴創新品牌，科馬IDC2將3生間空間、功能、技術與藝術完美結合，通過色彩、圖案、材質、愉悅、容妝、整齊、潔凈這七大衛生間設計要素，詮釋了現代衛生問的尊貴與純粹，為高端住宅注入人性化的衛浴體驗。

個性定制成就精裝范本

在優質地塊打造高品質的建筑產品，尤其需要在從居住方面，細致入微地滿足高端客戶的生活需求。青島奧帆基地公寓坐落于青島市東部新區浮山灣畔，依山面海，風景優美，2008年第29N奧運會和13N殘奧會帆船比賽就在這里舉行。該項目公寓的衛生間設計，也是與科馬IDC2品牌合作的成果。

除了極高的品質感，貼近使用者的便利功能與人性化的空間細節設計正是設計師李瑋珉在設計奧帆基地公寓衛浴空間時選擇科馬IDC2的理由。實際上，科馬IDC2白創立以來，就得到了眾多設計師的贊賞和認可，因為其不僅提供意大利原創的設計產品，更可根據設計師的需求定制不同產品。DC2成套衛浴產品提供的浴室家具、浴室配件、瓷磚、地板、家具、軟裝等，涵蓋了室內設計的大部分元素。豐富的產品線，使不同的產品組合彰顯出人性化的空間品質，不僅滿足了個性品位，也最大程度地貼合了使用者的需求。

整體衛浴造就風格空間

如果沒有充滿了設計與美感的潔具，再好的空間設計都無法淋漓盡致的傳達感動。在設計師李瑋珉看來，每一個美麗的潔具，都像一次與身體和肌膚的對話。而科馬IDC2的產品設計，正是最大程度地貼近了人體曲線，用量身定制的整體衛浴方案幫助設計師最大程度地實現其設計想法。

第3篇：高端藝術空間設計范文

關鍵詞：航空港；航站樓；流程；空間

中圖分類號：TU972+.2 文獻標識碼：A

隨著航空業的發展，機場建筑在我國近幾十年快速大量的建設，航站樓作為的連接陸路和航空的交通建筑其空間流程設計則是其最根本、最重要的部分。航空客流量的增大和功能的復合化發展使航站樓的流程已日趨復雜，高效的流程設計能快捷的組織引導人流，便于旅客和行李順暢到達，提升航站樓的運營效率；合理的空間設計為旅客出行提供良好的空間導向，清晰的方向辨識，其特殊空間藝術應帶給人愉悅、舒適的出行感受。

西安咸陽國際機場是中國西北地區最大的空中交通樞紐，國內第機場。本次規劃在T2航站樓南側新建T3A航站樓，建筑面積約25.7萬平方米，可提供22個近機位，設計目標年2020年旅客總吞吐量將達到3100萬人次，高峰小時客流量達到1.2萬人次。

一、高效快捷的流程組織

機場航站樓作為交通建筑追求高效快捷，整體的人流貨流吞吐能力至關重要。航站樓的流程空間組織是最為復雜、最為核心的，它起到飛行區和路側區的鏈接作用。在整體流程確定后，實際運營中航站樓的局部點也是影響流程的瓶頸。隨著高峰期波動，往往在辦票廳，安檢區形成擁堵，這些往往在設計是難以預料，因此在設計中考慮預留空間和靈活有彈性的空間。

圖210.0m標高層平面 圖30.0\0.5\1.5m標高層平面

T3A航站樓設有國內和國際以及出發與到達流程，按二層式流程布局，集中辦票、分散候機，采用中央綜合大廳與多條候機指廊相結合的平面構型，簡約的平面布局給旅客提供了一個方向清晰、使用便利、流線順暢、流程便捷的交通建筑空間（圖2-3）。

二、清晰順暢的流程導向

現代航站樓已變得的規模巨大，建筑面積往往達十幾萬甚至幾十萬平米，日旅客吞吐流量超過10萬，旅客置身龐大的航站樓空間中會感到自身的渺小，往往失去方向感，這對機場航站樓這一交通建筑是急需解決的問題。T3A的國內到達旅客流程采用上夾層到達方式，與出發旅客分流。到港旅客從指廊頂層空間下至主樓行李提取廳提取行李后可直接到達交通樞紐乘車離開機場；離港旅客在主樓10米層綜合大廳辦理登機手續后，下至指廊0.5米層候機廳候機。T3A設計中通過簡潔明了的建筑空間規劃從而使人們很容易獲得方向感，并通過有條理的功能秩序安排，加強了這種感覺（圖4）。

圖4出港廳值機大廳

三、合理的中轉與高端旅客流程

處理中轉旅客的能力是樞紐型航站樓效率的重要體現，國外樞紐型航站樓的中轉旅客占30%~50%，伴隨的中國航空業的發展，中國的樞紐和干線機場中轉旅客會大幅度增加。中轉旅客的流程比較復雜，旅客也比普通旅客更加辛苦，相對其他旅客，中轉旅客應享受到更優質的服務，減少旅客中轉步行距離和樓層轉化是設計的重點。

四、空間的引導設計

（一）空間尺度與空間組合

航站樓的空間具有多種不同的尺度要求，合理的空間組織將使流程順暢。T3A航站樓主樓設計采用開放大廳的形式，旅客對檢票安檢功能一目了然，提高了在大空間的辨識度。巨大的值機廳給人開闊放松的感覺，減輕了旅途的疲勞。

（二）空間光與結構導向

航站樓的自然光線一方面解決照明的問題，也是空間引導的很好方式，良好的光線設計引導給人自然的心理暗示， T3A航站樓主樓和指廊部分都采用天光采光，給人明快的空間感受的同時也具有流程的空間導向作用；航站樓結構有很強的識別性，空間中的柱列、桁架韻律的排列布置有很強的引導性。T3A航站樓主樓的兩排巨型柱和頂上橫向的采光帶使人流自然地向兩邊指廊過渡。

（三）空間的滲透與流動

現代航站樓往往將多種功能組合在一個大空間中，形成多個空間組合穿插滲透，形成所謂的流動空間。這也展現了航站樓空間的創造力，提高了航站樓空間流程的層次和品質， T3A航站樓通過開闊的大空間和層間的共享空間設計提高了空間的品質，促進了人流的移動和交往。

結語

合理的流程空間設計可以提高航站樓的效率，提供旅客舒適和良好的空間感受。現代航站樓空間流程的發展已變得復雜化和大型化，信息化得運用也越來越多，這需要設計者根據時代的發展考慮新的流程空間設計要求。

參考文獻：

第4篇：高端藝術空間設計范文

配飾設計，是近年來豪宅設計中越來越被重視的環節。過去幾年，由于市場因素的限制，家裝常常以墻、地面的硬裝修與格局功能為主。事實上，軟裝飾與陳設搭配，即如今所說的“配飾”也是一個高品位家居不可或缺的部分，甚至是更為重要的部分。一些高端地產項目及追求品質生活的業主逐漸認識到這點，專業的配飾服務也由此成為豪宅設計服務中獨立的一項。

在國際家裝領域，有家具設計師、配飾師、燈光師等多種細分行業，每個行業都有自己的收費標準和獨立的贏利模式。目前，國內的整個家裝行業對配飾市場的重視程度亦開始有西風東漸之趨勢，變得空前高漲起來：先是軟裝標桿的“特立屋”在北京安家，接著一向以基礎建材示人的百安居也在四環邊上創建了自己的軟裝店，而后，科寶?博洛尼針對精裝修公寓市場提出“精裝后服務”概念；此外，相關部門還出臺了職業配飾設計師的標準與資格認證，并催生了系列配飾設計師培訓班……配飾軟裝服務正以狂潮之勢席卷著今天的家裝市場。

的確，一個有品質的居室空間就像一件好的作品，必須是多方面的綜合，包括空間的布局、建材的選用、裝飾的陳設等各種元素的合理搭配。現代設計更強調家居的整體性、藝術性、綠色環保等基礎裝修以外的東西。在這樣的環境下，專業的配飾設計沒有理由缺位！

配飾潮起

“細節定成敗”用在家居設計中最合適不過了。無論是一處樣板房，還是一間居室，即便是完成了基礎的水暖墻體裝修，依然面性著無數的設計問題：從家具選擇到軟裝布藝搭配，從裝飾藝術品擺放到燈光設計、氛圍營造，其中的色彩、比例、質感等每個問題都涉及到對產品的選擇及其與空間的搭配。在一處面積較大的房子中，這樣的選擇綜合起來恐怕不下萬個。然而，面對如此萬千問題，從前的很多非專業人士卻僅憑直覺與愛好沖動地進行搭配，不考慮整體的色彩與比例，忽視個體與整體的關系，失誤的概率就會很大，難怪一些建筑及空間設計師寧愿在業主擺放家具或人住前讓人們前來參觀評價其作品，在他們看來，不專業的配飾無疑令作品產生“減色”的可能。

開發商：為項目帶來品質提升

走訪地產項目，如今大部分開發商，特別是高端項目的開發商，已經開始意識到配飾設計在整個地產營銷中的重要性。香港豐聯控股有限公司執行董事劉樹榕就十分認同配飾設計對于提升項目品質的重要性，在其開發的晴翠園中式別墅樣板間的設計中，就特意不惜重金聘請了美籍臺灣設計師、以設計高端私人豪宅著稱的佟亦清親自操刀。劉樹榕并不認為進行專業的配飾設計會提高項目成本，最終通過樣板間室內設計展現出的項目品質才是關鍵。

由于樣板間是個高端地產項目最直觀的立體樓書，其呈現效果的好壞直接關系到銷售，因此，如今開發商往往會在明確客戶定位與樓盤整體格調后，給予設計師更大的空間去進行創作與發揮，而不再越俎代庖，這在一定程度上也促進了地產行業整體項目品質的提升。“專業深化，分工細化”始終是任何行業深入發展的前提，也許，正像劉樹榕所說：“每個人都有美的經驗，每個人都可以做設計，但要成為能夠為一所房子畫龍點睛的設計師，就為幾個人能做到了。”

業主：用配飾為物業增值

如果說樣板間出于銷售需求而不得不重視專業的空間陳設與搭配，那私人住宅是否可以僅僅滿足于自我隨意而個性的裝飾效果呢?實際上，對于大戶型豪宅來說，在所難免會承擔定的社交功能，而正如前文所說，當成千上萬的搭配問題擺出來，犯錯的幾率就會變得很大，因此，即便是審美水平很高的業主也常常會聘請專業的配飾設計師進行配飾搭配，劉先生就是其中的一位。

劉先生雖然本身就是一位建材經銷商，并且平時十分愛好閱讀時尚糞的家居雜志，但在為其新購置的別墅進行裝修時，還是特意請來了他的好朋友兼配飾設計師小陶。由于小陶擁有一家個性的家居配飾店而且對高端家居產品市場十分熟悉，她不僅能夠為劉先生提供專業的搭配建議，還能夠從多個渠道為其空間找到最適合的飾品，劉先生家中，與定制的木紋電視墻在材質與風格上呼應得天衣無縫的那盞地燈就是經過小陶多方尋找，直到劉先生人住才為其在國外購得的。“健康與舒適是我在裝修時最為關心的問題，我很認同從重裝修到重陳設的潮流，畢竟，飾品可以被更換與變化，會比對墻地面進行大張旗鼓的包裝更為環保。”劉先生說。

事實上，今天像劉先生這樣的業主不在少數，他們一方面沒有時間和精力親自參與到裝修的整個過程，另一方面又對裝修的要求不低，因此，從材料運用、色彩搭配、家具擺放、燈光配置、飾品陳列、擺件點綴到風格定位，都有賴于專業配飾設計師的參與與服務。

同時，配飾設計也是門十分科學的工作，必須借用很多專業知識，才能提升空間的功能性、安全性與美感。良好的室內環境，不僅可以為住宅與建筑增值，也提供了例如提高工作效率、促進身心健康等一系列有益的價值。

點睛空間的藝術

無論能否搭配出情趣的角落、玩出個性的花樣、表現出空間的表情，毋庸置疑的是，今天，配飾設計已越來越被追求品質生活的人所認同與重視。然而，配飾設計到底能在多大程度上提升家居的品質？配飾設計與室內空間設計的區別以及它們之間是否有孰輕孰重的問題？帶著這些疑問，本刊特別采訪了專業從事樣板間及家居設計，在配飾設計領域有豐富實操經驗的嘉居廊室內裝飾設計有限公司總經理兼首席設計師方凌女士。

Q：配飾設計與室內設計有何區別與聯系?

A：空間如人體，配飾是服裝

空間就像人體，配飾則像穿衣服，是對人體的修飾。在空間設計方面，家具、窗簾等一些基礎的東西一定要有，但是否需要鋪塊地毯，一面墻要用多少種色彩來裝飾則有多種可能。配飾需要變化，符合流行與時尚，配飾設計其實就如一門穿衣的學問，穿衣服的風格可以各有所好，主人對風格的追求不同，或簡單、或豐富、或時尚，因此決定了搭配多少，怎樣搭配。

Q：配飾設計能在哪些方面提升家居品質?

A：裝修解決功能問題，配飾解決個性問題

空間設計首先用于滿足基本的功能需求，比如，如何規劃能使動線最合理等，而配飾滿足的是個人喜好，即如何滿足生理與心理的需求。實際上，配飾設計師就像一位形象設計師，配飾設計是一門很深的學問。

Q：配飾設計師如何處理與業主、室內設計師的美系？

A：最大限度地為業主組織起無序的愛好

雖然我不太贊成基礎裝修與配飾設計完全分開，但在國外，特別是美國，分工還是很細，我們公司也有獨立的配飾設計師，對于已經打好空間底子的案子，如果是后期跟進做配飾，必須首先理解空間設計師的意圖。溝通與交流更是不可缺少，業主的需求與愛好往往是零碎的、無序的，設計師的職責是找出其中的聯系，用自己的專業性挖掘出有組織、有條理的東西。設計樣板問時也是一樣，只有

與開發商充分溝通，才可以了解其銷售目標、整體定位，從而令設計更打動看房者。

設計需要一雙慧眼，由于每個設計師的特點不一樣，因此處理問題的方法也會不同，業主因此要對設計師有充分的了解再進行選擇。如果選擇了一位設計師最好就充分相信他，但首先是，每位業主心中能明確自己的要求。

Q：您認為家居配飾設計的原則是什么?

A：沒有一成不變的原則

對于我來說，沒有一成不變的設計原則。通常我會先想好一個主題、風格或概念，但獲得的靈感往往是不確定的，可能是通過一塊布料的式樣或者一個有趣的瓶子。所謂畫龍點睛，但做設計，要先找到眼睛，再去畫整條龍。

做配飾設計要同時對整個飾品的市場有比較深刻的了解，特別是近年來混搭風格流行，更要求設計師對各類物品都有很敏銳的把握。每年，我們都要去參加各個國際家居展。我常常會出于喜歡購買一些東西，有一些不會馬上被用到，但我還是會先收藏著，比如用在觀唐樣板間中的一對靠墊，就是兩年前在英國買的，一件由外國人設計的中式產品。也許，這就是積累。當在一些空間中無法用些現成的產品進行搭配時，我就自己設計家具，我是學產品設計出身，也因此對家具的生產、工藝比較了解。至于風格，我實際上并不介意做哪種風格，我認為每一種風格都有發揮的余地。

再次，色彩也是極為重要的環節，當有些問題通過空間解決不了時，甚至可以用色彩來解決，比如空間的大小、性格、氛圍，等等。也許是女性設計師對色彩格外敏感吧，我很喜歡大膽地用色。

定制人性化頂級軟裝

“從廚房到洗手間，每個家居裝修環節都跟家飾有關聯，而家飾的流行跟色彩、時裝的流行是一致的。”錦鸞宮董事長孫華王利女士說。

正是看重了家居軟裝市場在中國的新興需求及巨大的消費潛力，在投行已有20年從業經歷的孫華，出于對家居飾品的個人愛好，在1998年開始英國軟裝品牌居佳伴，而當居佳伴在中國開設了30家連鎖店的時候，見證了軟裝市場不斷升級的孫華并未就此止步，而是將目光投向了更高層次的產品。以裝飾織物、壁布、墻紙為主要產品線的一系列歐美頂級室內家居裝飾品牌被其攬至旗下，構建了頂級軟裝品牌錦鸞宮。華認為，國內的室內裝修已經接近國際水平，比如硬件塑造及工藝水平都非常強，但往往做的只是局部，沒有從整體考慮。而對空間中如窗簾、布藝等鮮活內容的填充卻始終與國際脫節。

“室內設計與配飾設計既是融合，也是獨立的。”孫華說。專業分工的細化勢不可擋，但她并不贊成室內設計與配飾設計的完全脫離，在她看來，一個真正的室內設計應該是完整的，在考慮怎么做墻面的同時，已經考慮到了未來的家私配置。

事實上，錦鸞宮本身就是一所風格化、人性化的豪宅典范，也是孫華王利女士最滿意的一件作品。其位于北京的分部是一所三層的獨棟別墅，由孫華攜多位國際國內頂級設計師共同參與完成。到過這里的人，無不贊嘆各個空間所透露的豐富情趣，別致而細膩的裝飾品及和諧完美的搭配格調，大到墻紙、家私，小到窗簾、地毯、靠墊，所有的色彩、風格、質感都協調統一且內涵豐富，以至讓歷史感、時代感與氛圍感一并浸染人心。“做設計的時候，我強調四覺：視覺、觸覺、聽覺、嗅覺，整個感覺都要很好地融合。”孫華這樣總結其設計理念。

此外，諸多世界頂級軟裝產品的支撐更使得軟裝配飾設計成為錦鸞宮的強項。事實上，目前國內配飾產品的品質是令許多優秀設計師頭疼的問題，他們有時不得不不遠萬里從國外采購產品，但這種不成規模的個體活動，始終無法徹底解決豪宅對于更具歷史文化和定級品質的高端品牌軟裝產品的大量需求。

根據個性化需求定制的軟裝產品，無疑更能突出配飾所需的個性獨特一面，而這種人性化的服務已在國外被證明是豪宅軟裝的趨勢。優秀的產品設計與個性化的定制服務也因此成為錦鸞宮不可比擬的競爭優勢。據孫華介紹，比如，其的壁紙就有一個很特別的來源――繪畫，與畫家合作的產品不僅達到超一流的藝術水平，更為客戶提供了豐富的選擇，客戶既可以根據喜歡的顏色進行定制，甚至允許自己帶來圖案直接創作。

高端的國際頂級軟裝品牌區別于普通產品的男一個重要因素是其工藝水平。錦鸞宮的部分壁紙是手工繪制的，對絲紡工藝水平與色彩色標也都有嚴格控制。在色彩上，任何的偏差都不被允許，即便只是1％的色差值，而這一點，絕對不是仿制品可以達到的。

服務“精裝后”

從精裝修概念倡導以來，房地產似乎迎來精裝修時代，連以個性化自居的別墅市場也不斷出現精裝產品。畢竟，精裝修并不是帶支牙刷就可以入住的居室，它近乎千人一面的“大眾臉”也讓業主們頗為發怵。于是，針對此現狀便有了“精裝后”的服務概念，以配飾設計來為精裝修善后。

所謂“精裝后”，就是在毛坯房基礎裝修完畢或精裝房業主收房后，開始整合家具、配飾、沙發等產品，將四白落地的房間打造成溫馨家居的過程。“精裝后”是一個主要靠配飾來逐步完善家居夢想的過程，可短至幾小時，也可長至幾十年。

北京科寶?博洛尼家居裝飾有限公司對于“精裝修”與“精裝后”的區別有個有趣的解釋把房子底朝天翻過來，掉在天花板上的都是精裝后的內容，如家具、燈具、窗簾、綠植、擺設等，而仍在原位的則是精裝修的內容，如墻壁、櫥柜、衛浴等。

“精裝后”設計即配飾設計，倡導的是淡化基礎裝修，不動原有的墻體，不改變空間格局，而是強調住宅的整體性、功能性和藝術性，把更多的設計精力和經費用在陳設設計和功能上。精裝后設計師更專業于對燈光、軟裝飾、飾品的擺放與布置。

北京科寶?博洛尼家居裝飾有限公司鈦馬赫設計師孫鶴佳認為，把家布置得更特別，更與眾不同，便是配飾設計師的工作。“我個人的理解，一名優秀的配飾設計師應該具有對流行時尚很敏銳的洞察力，能準確地把握室內色彩、光線搭配的‘度’，對不同的居室風格所代表的文化背景有深入的了解。”

配飾設計出來的結果是可以移動、很容易改變的，業主都不必對空間進行大的改造，只需淘一些有意思、自己喜歡的東西來裝飾，就可以給房間不一樣的觀感。所以設計師要能準確地把握時尚的流行趨勢，做出來的不能是固定不動的東西，因為可能過了一段時間你的配飾方式已過時，同時也能給業主有修改或重新搭配的余地，而不是大動干戈地拆。

設計師對色彩的把握能力很重要，如果色彩搭配失敗可以說整個配飾都沒有意義。不同風格的家居有不同的色彩基調，如美式鄉村風格的色彩就比較凝重；日式風格的色彩則盡量平穩，顏色的明度不要太高，而地中海風格則需要飄逸一點的淺色調。

一個好的配飾設計師一定要對文化有很深的了解。現在國內的配飾設計師的條件較差，很少能經常到世界各地旅游，體驗各地的風土人情，大多只能通過書籍、歷史等去了解。所以現在有不少設計師選擇專攻種風格或是鉆研種文化，把它做深，這也是一種辦法，至少能保證做相應風格的搭配時不會走樣。對于配飾設計來說，如果房間里有一

件配飾不得法，這個房間的設計就可能歸為失敗。

設計細分時代到來

配飾服務，尤其盛行于歐美發達國家，配飾設計師多為追求家居品位和細節品質的上流社會客戶提供設計服務，負責藝術收藏品和家居配飾品的采買、搭配和陳列。因此，設計師本人需要具備深厚的藝術修養、獨到的眼光和敏銳的設計思維。在我國，雖然已經在部分地區出現“飾品陳列師”、“色彩設計師”、“燈光設計師”等一批有專業素養的設計師，但室內設計的“粗放型”還是主流。目前，各大家裝企業雖都有相關配飾服務，但是絕大多數沒有把其當做專業領域經營。正是在這種背景下，國內配飾設計師的職業標準最近被推出，這無疑在定程度上促進了家裝服務的升級，然而，設計細分在我國，依然與發達國家的成熟市場存在差距，配飾產品品質的優化，服務專業水平的提升與人才培訓的跟進，都有待進一步發展。

國外：設計細分是主流

在美國，“室內配飾師”(Interior decorater)或“室內設計師”(interior designer)的稱謂雖然沒有絕對的限制，但實際上兩者所指的職業卻有所不同。

室內配飾師主要負責處理色彩、軟裝與家具等，一般只負責住宅內部的空間設計，通常，他們會收取創意服務的費用，例如，擺放一個房間的家具，或是用不同顏色和裝飾來創造幾種可供客戶選擇的色調。在大多數情況下，配飾師會在產品價格中收取提成費用，高的甚至可達20％至50％。室內設計師是能夠從頭至尾完成室內設計的人，包括準備招標文件、施工許可以及建造和安裝監督工作，他們在本質上是業主的人，能幫助處理當地建筑法規、建設部門、承辦牌照等，其服務也涵蓋了各類商業項目及住宅設計。

事實上，兩者最大的區別在于，配飾設計師更著重處理空間的美感，而室內設計師則更多關注功能。比如，在選擇地板時，配飾設計師可能會負責挑選地板的類型、顏色、紋理、形態，而室內設計師將額外著眼于類型的適宜性、用途、隔音效果、聲學特性、易燃性、防腐性、防靜電等。

SalIsbury and Manus Interiors就是位于曼哈頓一家領先的室內設計公司，他們提供公寓、別墅等各類私人住宅的室內設計與配飾設計服務。組建團隊的三位合伙人各有所長，出色的配飾服務、風格化的個性裝飾更是公司的優勢所在。

據其介紹，美國的室內設計行業競爭十分激烈，從事家居設計的人才更是比比皆是，如果缺乏創造力與韌性，將很難維持這種職業生涯。在這一行業中，約有十分之三的人是自由職業者。美國室內裝飾設計師協會的室內設計師資格證則可以在23個國家通行。

在美國，最近幾年的發展趨勢是，除了選擇風格、色調、裝飾、照明式樣等配飾服務，越來越多的設計師也開始參與建筑設計，如家具定制、內置式書架、規劃布局以及空間改造，比如，幫助確定窗戶、樓梯、電梯、通道的位置，為殘疾人創造無障礙空間等。另一方面，設計師本身的專業細分趨勢也愈加明顯，“飾品陳列師”、“色彩設計師”、“燈光設計師”、“環境園藝師”等批專業指向更明確的人士正在從設計師群體中分離出來。

國內：行業標準出臺　培訓市場漸熱

近兩年，隨著我國個性化家裝需求的增長，家裝市場急需專業的配飾師。而家居配飾師職業標準及認證標準出臺，更令家居配飾設計的前景非常看好。但是，我國配飾市場尚處于起步狀態，在眾多的家裝公司里，多是設計師兼作配飾師，且絕大多數家裝企業都是把配飾業務作為給業主提供的一項免費增值服務。

目前，家裝市場對配飾設計師的需求非常強烈。首先，隨著家裝行業的迅猛發展，配飾業務不論目前是否被家裝企業用來賺錢，但配飾業務不可或缺，眼下家裝公司急需大批持證上崗的專業配飾師來開展配飾業務，今后，沒有配飾師的家裝企業，就像現在沒有設計師一樣，將面臨市場淘汰的結局。其次，家居飾品生產企業，也會對配飾師有不小的需求。參照國際市場的發展情況，家居飾品生產企業應該注意到，通過配飾師渠道推廣產品，比廣告宣傳更省力、省錢。在國外成熟的配飾市場里，家裝飾品生產企業往往是通過給配飾師更低、更有競爭力的價格來發展市場。

看到配飾設計如此廣闊的發展前景，圣諾同盟總經理Vivian在近期組織開辦了高級配飾研修班，并得到了業界廣泛的關注。就此，Vivian表示，今后我國專業的配飾師，應從各個大專院校和社會上的各類培訓中直接產生。配飾師與設計師在性質上有著很大的區別，而目前，設計師轉變成配飾師，是很不規范的市場現象。這樣來，專業的家居配飾師主流將來源干專業培訓l機構，新興培訓業務將應運而生。

第5篇：高端藝術空間設計范文

室外空間是別墅區別于普通住宅的最大優勢，因此也是別墅規劃設計中的重要部分。由于別墅市場的多樣化，各種容積率的別墅規劃設計使得別墅具有豐富多樣的室外空間模式。室外空間作為別墅的一個不可分割的部分，提供給人們的別墅感覺可能更重要。別墅室內的空間是兩層、三層，跟城里面的復式住宅沒有什么區別，而別墅建筑之外的環境，卻能使自己真正置身于私家花園，享受到清新自然的優美景色。如何使別墅的室外空間更好地滿足不同人群的需要，更好地和室內空間配合，是設計師需要周詳考慮的問題。

早期的包括現在的一些別墅規劃設計更注重單體本身，戶型本身，講究它的豪華氣派，室外空間質量往往容易被人們忽視，以為在庭院中有養花弄草、挖池疊石的余地就足夠了。實際上這只解決了庭院有無的問題，還沒達到庭院私密性的營造和使用功能細化的層面，更不用說上升到藝術性的高度了。在室外空間的設計中，更需強調其在水平方向和垂直方向上的延伸和滲透，既要照顧陽臺、露臺、庭院之間的關系，也要考慮庭院空間區域的使用功能和空間效果。再就是室內外空間的融合。同時，相鄰別墅的室外空間之間互相影響，即便是私有庭院，也要與小區景觀空間體系相協調。

而作為一個完整的別墅來講，它的室內生活空間跟室外空間應該是統一的，密不可分的。可能室外空間看起來是足夠的，但是要把別墅當做生活空間考慮，而不是作為財富炫耀載體來看，它的室外生活空間相當重要，這樣對它的設計，包括它的私密性，有效利用空間大小等方面的考慮更具有實際意義。

1不同的使用人群對空間要求不同

別墅作為高端住宅的統稱，從最高端至最低端之間，應該有一個過渡產品。這些產品針對不同的客戶群體，決定別墅市場多樣化，而且更多的劃分出不同層次。不同的人群有迥異的生活方式和觀念。生活方式對戶型的影響，在普通公寓和別墅產品中效果完全不同。普通公寓住宅是求大同、存小異。而別墅由于室內外空間的充足和靈活，則是求大異、存小同。人們選擇別墅，也就是選擇了一種新的生活方式。同樣，開發設計別墅，也就是設計一個適應于新生活方式的容器。

別墅規劃之初，應該詳細研究其可能的客戶群的特征，了解其生活習慣、文化觀念、價值取向乃至精神追求等人文因素，還有使用特征、消費特征等諸多方面。如，在北京市高端別墅市場需求調研分析中，在針對度假物業使用時間的調查中發現，有83％的受訪人群每月使用一次以上，其中，每周使用一次的受訪者達到28％。周末前往度假型物業居住，已經成為他們郊外休閑娛樂的重要選擇。在針對度假物業使用人群的調查中發現，有92％的受訪人群喜歡10人以下一起度假。這些度假的人群同時喜歡用小范圍內的聚會來和大家分享閑暇時光，因此更注重室內公共空間。而對于把別墅作為第二居所的人群來說，他們購買別墅是為了享有更高品質的生活，因此比度假型人群更注重私有的庭院和周邊的自然環境，注重回歸自然的精神境界。必要而詳盡的調查有助于把握整體的空間設計。

2別墅室外空間的私密性

以往很多別墅室外空間是規劃后剩下的空間，本身私密性和功能沒有考慮周到，只是有了庭院的面積，可以養花種草，但是這樣的空間經常無法保證業主在使用的時候可以避免干擾。在別墅規劃階段開始，就應該對室外空間作出統一考慮，如何保證庭院的私密性，又要保證在庭院之中對外面的良好的視線。

很多人仍懷念四合院的特點，實際上四合院的特點就在于它提供了一個特別具有私密感的室外生活空間，它的以家庭院落為中心，街坊鄰里為干線，社區地域為平面的社會網絡系統，符合中國人特有的傳統文化觀念，這一點是四合院特有的，也是中國的特點。住在四合院，人與人之間能產生一種凝聚力與和諧氣氛，同時有一種安全穩定感和歸屬親切感。

獨立住宅的最不利間距在六米左右，既不利于側窗的開設也不利于側院的使用，遺憾的是，目前獨立住宅大多數項目恰恰如此。宅間距離要么遠些、要么近些。調整臥室的位置與良好的社區規劃布局，能有效改進獨立住宅的私密性。從設計上分析，獨立住宅的間距應在六米的基礎上，適當擴大，利用樹木綠籬等元素提高私密性；亦可把間距適當縮小，使相鄰住宅開窗的錯位更明顯，也可提高私密性。獨立住宅設置寬敞的屋頂露臺，是目前開發商增加賣點的重要手段，但過多地設計不合理的露臺和陽臺使獨立住宅產生視線干擾。獨立住宅應強調“地平線的生活”，即生活空間向地面層集中，過多的露臺陽臺的設置與這種精神并不吻合。設計應該盡量保證地面層室內外生活空間的私密性，不要一味效仿西方建筑，更應關注獨立住宅的精華空間——地面層。

3別墅室外的鄰里空間

3.1鄰里空間

居住空間不僅僅是城市地域空間內某種功能建筑的空間組合，還是人們生活、居住活動所整合而成的社會——空間系統。居住空間從其本質上而言是一種社會空間，城市居住社區是一個由家庭、鄰里等基本單位整合而成的社會、空間統一體，其中家庭是最基本的組織單元，若干具有密切交往和穩定交往與互動的家庭就形成鄰里，若干個鄰里的有機整合就形成了復雜的社會、空間系統，即居住社區。鄰里住戶間的關系變化很大，有些地區鄰里住戶間只是點頭、打一下招呼而已；有些地區關系很近，經常有交談、互相幫助；有些婦女還經常在一起議論、交換信息，有時某家出了事，鄰居們也會去安慰照顧。一般在出現危機的情況下鄰里住戶間為保衛共同利益，互相間的關系達到。Keller于1968年在《城市鄰里》一書中提到鄰里活動的內容：在危險情況下能互相幫助，交換信息，尤其是與大家的共同利益有關的話題。鄰里住戶間接觸的頻率城里比鄉下低得多，城里的鄰居住戶可能在家中、在街上、在社區設施中，如學校、商店相遇。而別墅相對于普通住宅，其鄰里關系更弱，可能社區別墅作為人的居住空間同樣需要鄰里空間，但是和一般居住區的鄰里空間有所不同，需要更注意到各住戶之間的私密性。既要積極創造適合鄰里交往的空間，又要絕對保證住戶不受干擾。

3.2如何通過設計營造別墅中的鄰里空間

別墅的鄰里空間在設計中常被忽視，比起鄰里關系，設計者們往往更注重私密性。但隨著時代的發展，購買別墅的客戶群已經在意識形態和觀念上有了很大的變化，已經從過去簡單的追求到了現在非常高的要求，他們都與朋友、與鄰居共同交流，共同分享他們成功的喜悅。因此買一棟別墅不僅僅是買一棟房屋，更重要的是買到一群與自己經歷相似，志趣相投的朋友作鄰居，在一個溫暖的、親情的鄰居氛圍進行交往。這是別墅市場最近的發展趨勢，所以應該有全新的組織空間形式滿足他們的要求。應該在設計中有意識地采取不同的鄰里空間模式，特別注重小群體的營造。

要制造鄰里關系就應有靈活的規劃布局，平行的鄰里關系就不會太近，比如一大排房子，出門就是大路，人們在不碰到對方的時候，鄰里關系就自然不親切，就比較獨立。而獨立的房子圍合起一個共用空間后，情況就改觀了，只要處理好視角和透視關系，就會感覺鄰里更親近。

營造鄰里氛圍首先就應該有人們愿意置身其中的室外環境，只有停留才有可能發生交往，才有可能產生鄰里關系。鄰里空間講究的是場所感，即人對場所的認同度。空間設計應以人的參與便利性為主，如中心庭院的碎石步道、木棧道、淺溪河石、廊架木椅等，設計多種參與景觀的渠道。此外，便捷舒適的社區俱樂部也是營造鄰里關系的一種好方式，在俱樂部中討論的問題可以非常廣泛和實際，這也是營造和睦社區的軟環境，他們甚至可以經常討論一些有關公共利益的東西，從而產生對社區的歸屬感和責任感。當然，這里也需要把握合適的程度。

4室內外空間的過渡

在所有的建筑類型中，別墅是室內空間與室外空間融合得最好的，因為有最多的機會創造豐富多變的室內外過渡空間，同時由于空間的復雜，別墅室內外過渡空間也是最難于處理的一種類型。

由于很多別墅規劃設計中的脫節，規劃、建筑、景觀分別由不同的設計師來完成，就形成了一些盲點、一些空白。比如在建筑和室外相交接的地方，那些露臺、平臺、陽臺、建筑入口處、門斗、雨罩等位置的細節設計，經常是既不屬于建筑師的工作，又不屬于園林師的工作。因而缺乏深入的設計處理。而這些位置對于業主的生活體驗又構成非常重要的一環。在環境行為學的研究中表明，人愿意在半公共、半私密的空間逗留，這樣他可以既有對公共空間的參與感，又能看到外面人群或自然中的各種活動，如在陽臺向遠處眺望、在窗內向窗外看等。好的過渡空間設計能夠極大地提高空間的可利用性與靈活性。過渡空間越充分，越有余地，居家的私密性就越強，也越少外界干擾，同時也越有助于體現業主的身份地位和尊嚴，當然也就越能體現其居住價值。

第6篇：高端藝術空間設計范文

“金堂獎”自2011年三月份在北京啟動以來，受到社會的廣泛關注，山東省設計師積極參與“金堂獎”設計賽事，經各方專家評委評鑒，利用專業角度全方位解讀參評作品的市場、審美、功能等多重綜合價值。最終，山東省八位設計師的參賽作品在參評的2278項作品中脫穎而出，他們的作品彰顯出設計的價值。獲獎作品包含有最具商業價值的酒店、會所設計；最具生活價值的樣板房、別墅設計；最具城市價值的學術交流中心設計等空間設計。獲獎作品通過其獨特的設計理念，結合空間語言、陳設語言、燈光語言、色彩語言、材料語言等綜合要素，演繹出一幕幕視覺之美、聽覺之韻、嗅覺之雅、觸覺之潤、味覺之妙。展示生活智慧，傳達空間美學，宣揚品質生活。

獲獎作品在全國范圍內巡回展覽，6個月、30個城市、面向兩千余家甲方、業主密集推廣，行業內、業主端、時尚界百余家媒體連續報道，導向行業價值觀和社會生活方式的全新風尚。創造生活價值、提升商業價值、貢獻城市價值是百萬設師的天職和使命。相信山東省將會涌現出更多優秀設計師及設計作品，引領設計行業的未來趨勢，推動設計行業的發展，進而促進中國設計的前進。

清晨，一縷陽光透進茶社，大明湖的湖水明朗清澈，一股淡淡的茶香迎面撲來，沁人心脾，茶水在唇舌之間游走，留下微微的苦澀，細細回味，不黨有一絲絲的甜意。

“天圓地方”的空間元素，源于博大精深的中國傳統文化；祥云圖案有著豐富的文化內涵，它傳遞著天地自然、人本內在、寬容豁達東方精神的吉慶祥和美好祝愿，云紋所傳遞的正是東方文化所獨有的，是“面”和“線”的飄逸灑脫和內在的人文精神，象征著尚泉茶韻的吉祥如意，祥云福瑞。無論是路過茶堂還是經過樓梯，都有云紋圖案的吉祥祝福。

四周的散座有機地圍繞于圓形茶堂周圍，中心的水琴與圓頂在對唱。

茶架上的陶塑傾聽著晚報們的對話，嗅著縈繞的茶香，姿態各異的茶壺炫耀著她們的美姿。

木作上的圓圈似漣漪般散去，老榆木的茶桌造型自然閑適，與整體空間的自然古樸相融相進；柜臺造型古樸純真，不失自然之天性，炭化木條做成的長方體頂在燈光的照射下，投射出斑駁具有線條的光影效果；藤編線條的各種燈飾造型自然古樸，貫穿于整個空間，使得空間古樸、高雅、自然舒適。

設計說明

A、與同類競爭性物業相比，作品獨有的設計策劃或市場定位：

中高端時尚餐廳

B、與同類競爭性物業相比，作品在環境風格上的設計創新點

現代、簡潔、大方、穩重。通過各對色彩、空間、材質等元素的有效控制很好地把握該餐廳的風格特點，主題鮮明!注重視覺后的感覺而并非簡單的設計元素表白!

C、與同類競爭性物業相比，怍品在空間布局上的設計創新點

空間布局巧妙!注重空間處理，起承轉合相得益彰!

D、與同類競爭性物業相比，怍品在設計選材上的設計創新點

濟南本地的一種木魚石和海藻泥以及天然壁紙是設計的創新點!

E、與同類競爭性物業相比，作品在使用后的出眾經營效果或業主評價

目前此項目是濟南有名的會所式酒店經營，效果非常理想。

設計理念：

“合天地之氣，揚儒家風范”，以“五維空間思想”設計空間，在傳統三維基礎上加入“時間”和“精神”。

會所主題：

明式家具，傳遞健康、穩重、尊貴、優雅和高格調的精神氣息。

會所定位：

十樂之所：讀書、談心、靜思、曬日、小飲、賞樂、下棋、書畫、種花、活動。

會員群體：

明式家具愛好者、藝術家、企業家、公務員和時尚界人士。

交流媒介：

第7篇：高端藝術空間設計范文

關鍵詞：會展設計；會展設計教學；教學模式

Abstract: the exhibition design is a comprehensive art design. A variety of colleges and universities should according to the goal of cultivating the request, makes the innovative exhibition design talents training mode, and the teaching system to reform, to create the cultivation of the studys chess type, the employer to meet the needs of the applied talents of purpose.

Keywords: exhibition design; Exhibition design teaching; Teaching mode

中圖分類號：[G232.3]文獻標識碼：A文章編號：

一、會展設計發展的新特征

會展設計是一種對觀眾的心理、思想和行為產生重大影響的創造性設計活動。[1] 西方美學家克萊夫?貝爾也在他著的《藝術》中指出：“一種藝術品的根本性質是有意味的形式”；“有意味的形式，就是一切視覺藝術的共同性質”。[2] 因此，有意味的形式是會展設計藝術的精髓。

1、設計的主題整體感的增強 [3]

1)、主題線索極富感染力。主題線索展現展品或形象所承載的價值觀、所代表的生活方式的深層次意義上的藝術感染力，這是當今會展空間設計的顯著特征之一。比如上海世博會越南館用竹子形象作為闡述“城市，讓生活更美好”世博主題理念的抽象載體，它同時也是越南館展示空間的具象元素，竹子元素起到了穿針引線的作用，強化了視覺線索；2)、觀眾參與會展空間的主題表現。展示活動中的觀眾不僅是游離于空間之外的觀看者，也是展示活動的參與者，有時甚至會在不知不覺中成為了展示主題的創造者。如在上海世博會上，公眾參與館是上海世博會園區內以公眾參與為基本特色的展館，立足為公眾搭建起參與世博盛會的平臺。

2、技術多樣化的滲透和提升

1)、新型的前沿材料、燈光控制技術、高端多媒體技術設備廣泛應用于會展設計中，展示光效設計成為會展設計中最重要的環節之一，為會展設計動態展現提供了技術支持。新型的LED光源除了一般的藝術表現手段外還提供了更為主題化、情節化的動態影像光動造型藝術，也是最近幾年比較高端的會展設計中所推崇的手段；2)、信息時代的會展設計理念發生了巨大轉變，目前在國內展示領域，其應用主要體現為：(1)會展空間設計的效果預測。現代設計師完全可以借助計算機圖形設計軟件對會展空間構筑、觀眾參觀路線模擬、光效環境等進行預演，需要時還能做成動畫形式進行渲染，方便設計師和客戶進行設計方案比較與決策；（2)計算機虛擬現實技術、數碼影像技術、激光全息攝影技術的應用，讓觀眾可以在虛幻而現實的場景中感受到場景的切換和空間的重組。

二、會展設計教育現狀分析

會展業是一個與宏觀經濟密切相關的行業。我國會展業起步晚，發展快，尤其是近年來的發展舉世矚目。因此，各類學校的會展專業應運而生，對于會展專業設計人才的培養模式也相應地被提上日程。高校能否主動、靈活適應市場變化，是會展設計教育適應和滿足市場需求的切入點。同時，以辯證的思維看待專業特殊性與所處環境的關系，是辦好會展設計專業的起點。各類學校應該根據培養目標的要求，全力打造創新型的會展設計人才培養模式，并對教學體系進行改革，努力打造訂單式的培養模式，以達到滿足用人單位對應用型人才的需求的目的。

三、會展設計教學模式探討

1、調整教學模式

鼓勵學生發揮學習的主體性，教師要成為學生學習的促進者和意義建構的促進者，要成為一名合格的導師。要教會學生怎樣去利用量的信息，探索在新媒體條件下的教育規律，研究教學中學生學習的特點和規律，幫助學生解決學習中的問題。目前，會展藝術設計專業教學體系可以依托環境藝術設計專業，因為它們二者的主要設計內容是“空間環境”。增加會展策劃、營銷、管理、搭建等方面的課程，使學生對展會有比較全面的認識，在產業鏈中更好定位自己。加強新材料、新媒體、新技術在展覽會中的應用研究，為設計創新提供新的方法和思路。

2、設置課程結構

高校應根據用人單位對人才的實際需求進行相應的教學改革，其中包括實施專業設置、課程安排、教學內容、教學形式與教學方法等各方面的合理調整，展開諸如案例教學和展會模擬等形式多樣教學，以適應會展企業對專業會展藝術設計人才的需求。如今，展覽企業對學生動手能力有比較高的要求，有必要讓學生盡快熟練掌握如快速手繪表現技法(重點表達設計創意)、AutoCAD\ 3D MAX\SketchUp等計算機輔助類課程，并在以后的設計教學中反復運用和強化，使每一名同學在掌握基本設計工具的同時，逐漸提升設計水平。對本專業的學生而言，掌握建筑裝飾材料的有關知識并能有的放矢地加以運用是非常重要的。有條件的學校可以建實驗室，研究新材料、新技術。另外，安排實訓課程，例如采取“2+1”或者“3+1”的模式，即學生有三年或者兩年的時間在學校學習，再安排一年時間，分階段在展覽企業實訓(包括畢業設計和實習)，特別是要到展臺工程制作部門工作，真正熟悉每一個環節。[4]

3、開展設計比賽

目前，全世界、全國、各省、各個學校都舉行各種類型的比賽，各學校的學生都可以此為契機，積極參與比賽，參與競爭，在此過程中，提高自身的設計創新應用能力。同時，教師所承擔的科研與科技項目也要積極地吸納學生參與進來，以促進學生們自身的實踐技能。這種社會性的競爭，尤其是取得優異成績的學校和學生，可以較快被用人單位認可。 好的設計作品可以推薦給相關的機構、企業，實現雙贏。

4、指導畢業設計

以往的畢業設計中，學生基本上在校內完成畢業設計。目前這種畢業設計的方式已逐漸跟不上時展的腳步。因此，建議學校和企業建立合作關系，由雙方出資來提供機會和創造環境讓學生得到鍛煉，將畢業設計、崗前培訓和就業安置相結合。畢業設計的環節大部分都要放到企業中去進行，同時還要進行上崗前的培訓，那么企業可以通過這一具體環節，對畢業生進行全面而又直接的了解與觀察，并以此作為企業是否接受他們的有利依據。

四、結語

會展行業的實踐性很強，要使會展藝術設計專業的學生踏人工作崗位后能夠適應會展企業要求，我們的會展設計教學模式要強調實踐環節，只有同時具備良好的知識結構和實踐能力的學生才是企業所期待和歡迎的。高校會展設計教育必須正確面對現實中出現的困難和問題，明確市場需求，抓住市場機遇。在辦學理念、市場定位、教師隊伍建設、課程設置和校企聯合等方面人手，遵循高校會展設計教育發展的規律，理順發展思路，積極進取，發現需求，創造需求，以適應市場對高校會展設計人才的需要。

注釋及參考文獻：

[1] baike.省略/view/721957.htm

[2] [英]克萊爾?貝爾.藝術[M].北京:中國文聯出版公司,1984（8）.

第8篇：高端藝術空間設計范文

[關鍵詞]概念化設計；合理規劃；靈活運用；人性化設計

一、引言

內部空間設計的覆蓋面非常廣泛，從大家熟知的環境藝術設計內部空間設計延伸到工業產品中的內部空間設計，如汽車內部空間設計等等，都是屬于內部空間設計的范疇。汽車的內部空間設計的要素很多，例如空間的合理劃分，內飾設計，色彩搭配，材料的選用等等。近幾年，隨著國民經濟收入的不斷增加，人們開始越來越注意生活質量的好壞,對旅游交通工具的認知也越來越高要求,原有的觀光車內部空間設計已經不能滿足駕乘人員的需求，人們開始追求其功能化，個性化，人性化，材料環保化的設計。這些設計要素已成為旅游交通工具內部空間設計的發展趨勢。

二、設計相關調研

1.國內交通工具內部空間設計分析

內部空間設計的合理舒適程度是決定這輛車能否被大眾接受的關鍵。現在的人們對于生活品質更加講究，設計的趨勢走向簡約化，概念化，過分的裝飾已經不適用于汽車內部空間設計。在中國市場中，車主通常會選擇外形小巧內部空間較大的車型。由于受到中國傳統文化的承襲，國人在選車時很注重內飾設計的感覺，一般情況下，選擇溫馨舒適有家庭感覺的內飾設計的車主較多,過多的汽車內部空間設計只會讓人們“呼吸困難”。

2.國外汽車內部空間設計分析

在對國外汽車內部空間調研時，我將調研的內容分為了兩大塊，一塊是歐美的汽車內部空間設計，另一個是亞洲汽車內部空間設計，主要的是以日本為主。

通過對比發現，德國和日本的汽車的內部空間設計較為受歡迎，而日本尤為突出。日本在做汽車內部空間設計時會做詳細的市場調查，針對每個國家消費群體的不同需求設計出適合的汽車內部空間設計，能夠迎合消費群體，這也是為什么日本的車很少會出現“水土不服”的情況。日本內部空間設計很注重細節處理，可能是因為同屬亞洲的關系，他們在情感化的設計理念比較符合國人的價值觀。，德國是一個工業高度發達的國家，他們對每一樣東西都抱著很嚴謹的態度。尤其是對車。汽車文化在德國已有幾百年的歷史，由于德國人嚴謹的態度，對汽車內部空間的設計也是要求很高。德國汽車的內部空間設計總是給人一種大氣、高端的感覺，車內顏色一般選擇較為穩重的深色系，這些特點使人感覺缺乏人情味。

三、設計構想

通過對國內外汽車內部空間設計的對比分析，以水陸兩棲觀光旅游車內部空間設計的特殊要求以及兩棲車在陸路和水路呈現的兩種不同狀態為切入點進行設計。同時，根據對已有的汽車內部空間設計的調研分析，以已有的水陸兩棲車的內部空間設計為參考，將已有的成熟技術作為支撐點，對存在的不合理問題加以優化和改進。以此設計出一款能夠滿足人們需求、復合人機工程、適應時展、面向未來的水陸兩棲觀光旅游車的內部空間設計。

四、內部空間設計的解析說明

1.概念化設計

“概念”一詞對我們已經不再新鮮了，“概念設計”也已經被大家所接受，很多人認為概念設計只是一種理想主義的設計，并不能在現實生活中產生；其實不然，概念設計也是要根據一個群體的需要進行有目標的，順序的，可集中的設計活動。它的設計過程也是要經歷由粗糙到精致、由模糊到清晰、由具體到抽象的。

由于這款水陸兩棲觀光旅游車外形較為概念，無論車子的整體造型還是車身的零部件設計以及細節的處理都是傾向概念化設計。為了與水陸兩棲觀光旅游車外形想契合，內部空間設計也延續了概念化設計的主要設計風格。內部空間設計承接車體外形設計中圓潤可愛的風格，利用圓形的設計符號，以及經典的紅與黑色彩搭配，給人親切、溫馨、舒適，同時不失趣味性的感覺（如圖）。

內部空間主要分為駕駛室和乘客區兩大部分。 駕駛室的中控區延續圓形的形態和可愛的風格，造型由一個正圓球體和一個橢圓球體組成，打破傳統的中規中矩的儀表盤設計。設計融入先進的概念，車上的任何儀器顯示都可以從方向盤后的顯示屏看到，方向盤上可以放GPRS導航儀或者通訊設備等，方便駕駛員查找路線以及和服務站保持聯系。方向盤的設計有點像電動手柄，使得駕駛員抓握時能更好的控制；剎車和油門的設計一個豎著放，一個橫著放更加方便駕駛員分清楚。

車椅的造型利用了流線型的設計，使其更美觀，顏色上是利用與外形顏色一樣的紅白分割，視覺感會時尚動感。

2.合理規劃設計

因為這款車設計的是水陸兩棲觀光旅游車，車子在容納一定數量乘客的同時也要考慮到旅游觀光內飾需求的特殊性，所以在車內的空間布局上會與以往所見到的車有所區別。

內部空間主要分兩個區域，一個是駕駛艙區域，一個是乘客區，共九個座位。駕駛艙有兩座分別為司機和導游設計。乘客區有七個座位，由于車體寬度有限，如果按照一般旅觀光車的方式擺放座椅，留給游客的走動的空間很小，給乘客走動、拍照、擺放東西和上下車都帶來不便。

所以，設計打破常規的空間規劃，合理的將乘客區分為兩個區域，一個是固定座位區，一個靈動座位區。車尾部設有三個固定座位，為常規的固定座位區；中間的四個座位是靈動座位區，座位以背靠背的形式擺放，座椅在不坐人時可以折疊，增加了內部活動空間，同時也方便了游客的上下車。這樣背靠背擺放的另一個原因是為了方便游客的觀光和拍照。

車身外形設計有四個大的圓形玻璃窗，為的是增大視野減少對風景的遮蓋。然而，按照常規的座位擺放，一個方面會擋住游客的視野，另一個方面在安全上也會有一定的問題。經過反復的推敲和實驗，最終決定以現在背靠背的擺放最為合理。

3.人性化設計

人性化設計是指要在滿足人們對物質需求的基礎之上,著重強調精神與情感需求的設計。人性化設計的核心就是“以人為本”，在設計中賦予人文關懷。游客旅游觀光時常因為奔波勞累而容易出現疲憊的情況，這常常會影響到游客游玩的心情。所以作為代步工具的觀光旅游車的內部空間設計，通過人性化的設計，給旅客以人文關懷，用人性化的設計緩解旅客的疲憊尤為重要。

駕駛艙中簡單易操作的儀器、高科技的通訊設備及導航設備，方便駕駛員與控制中心的信息交流和周邊環境變化的掌握。乘客區舒適的座椅、開闊的視野以及相關的安全防護措施都體現了人性化設計。

4. 安全性設計

安全性是車輛設計中不可忽視的一點，尤其是公共交通工具。此款水陸兩棲觀光旅游車不僅要在路面上行駛也要在水面上行駛。所以安全帶的設計是非常必要的，如遇到突發狀況要緊急撒車，安全帶能起到一個緩沖作用。水里行駛時遇到的情況會比較多，有時候是無法預測的。所以為了以防萬一，在設計中每個椅子下面都有一個圓筒狀儲藏空間容納救生衣；中間靈動區域的座椅是能折疊的，救生衣則存儲在座位下面的方形儲藏空間內。

其次，內部空間中添加了多處的扶手設計，方便人們抓握，保護人們在車輛行進過程中的安全。

五、結論

本次課題的研究，經過很多次的修改磨合，對水陸兩棲觀光旅游車的內部空間設計的創新點進行了逐一的實踐，由此得到了科學合理的內部空間設計。水陸兩棲觀光旅游車內部空間設計方案還有很多值得改進的地方，相信在今后的設計實踐中，還會發掘出更多有用的設計創意完善設計。

參考文獻：

[1]黃國成.關于排水型兩棲車輛水上航速的研究[J].裝甲兵工程學院學報,1995年01期

[2]薛軍.水陸兩棲車發展史[J].上海汽車,2001年07期

[3]王培.荷蘭兩棲公交車水陸一站式服務[J].商用汽車新聞,2007年Z3期

[4]騰月.水陸兩棲公交車[J].青少年科技博覽（中文版）,2008年05期

第9篇：高端藝術空間設計范文

以商店為拍攝場景的經典電影比比皆是，于1961年上映的《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany's）就是其一。電影中的作家保羅（GeorgePeppard飾）獲得了職業中第一筆重要的出版費。為了慶祝成功，他與霍莉（Audrey Hepburn飾）拿著在爆米花里的贈品戒指破天荒地在蒂凡尼獲得了免費的刻字。電影中蒂凡尼品牌所呈現的至誠、周到的服務，與那枚用愛雕刻的簡樸戒指感染了眾多觀眾，所流露出來的浪漫與永恒成功地塑造了該企業品牌商店的高端服務形象。縱觀近年世界零售業的發展，可以看出一個明顯的趨勢就是強調多元體驗及創新的綜合型商店越來越受到消費者的青睞，而相應地其銷售業態也正發生著轉變。

自19世紀中葉至今，經濟革命此起彼伏。繼而在20世紀90年代末，美國戰略地平線顧問公司的創辦人B.Joseph Pine ||與James H.Gllmore在美國《哈佛商業評論》雙月刊（1998年7-8月號）就已提出“體驗式經濟時代”的來臨。直至今天，科技與社會的發展，顧客的消費行為變得更為個性化和多樣化，對購買行為的主動性明顯加強，零售業態與以往相比也發生了很大的變化。無論從巨型的多國連鎖集團和引領時尚潮流的旗艦商場，到沿街的小攤點甚至非專業設計師參與的小型商店，其焦點更多地聚焦在產品、顧客，還有創造性構思所作的努力上。如現今盛行的綜合型商店是由多個具有不同使用功能的建筑空間組合而成，以新的銷售思維和方式對商店空間進行重新設置，在空間組織和功能上相互激發，平衡發展，呈現了多元化構思的銷售與設計新思維。其優點是在綜合型商店空間中引入其他領域，如增加展覽、裝置藝術、休閑、娛樂等體驗功能，它們之間相互滲透與融合，給消費者帶來了新的體驗，進而增加品牌競爭力。

如本期刊登的倫敦The Chalk Room，設計在原商店空間的地下室增設了一個用于陳列最新商品的展示空間，不僅完善了原銷售空間的展示需求，更成為吸引顧客的一處全新場所。破爛不堪的舊沙發、歪歪斜斜的衣柜等古老家具既是商品的陳列架，且以裝置藝術的形式進行呈現。又如迪拜Level奢侈品牌鞋店，涵蓋了40個奢侈品區的空間設計以“展館”的形式來進行分區和呈現。以全新方式進行設計的綜合型商店，有效地改變了人們的生活方式和環境，給消費者帶來了更富有活力的零售氛圍和購物體驗。