公共空間設計的要素精選(九篇)

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第1篇：公共空間設計的要素范文

二十一世紀是社會文化大力發展的時代，各種物質文化以及精神文化呈現多元化發展，并且越來越富有時代特色。作為文化的一個重要組成單元，地域文化代表著不同地域、不同民族的文化傳統和歷史形態。隨著經濟全球化的發展，各個地域文化的特色和多樣性正在逐漸減弱。而我國在公共空間設計中，比之于國外，其對于地域文化應用方面的研究還不太深入，有待進一步分析和探究，因此本文針對空間設計，對地域文化在其中的應用進行了研究。

二、地域文化在公共空間設計中的發展

1.地域文化以及空間設計的基本內涵

簡單來說，地域文化指的是因一定的地理形勢、環境因素，從而在長久的歷史發展中所形成的與其他地域不同的風俗習慣、語言表達以及生活、生產方式等文化。綜合來說，地域文化指的是人們在一定的地理區域，因長期從事勞動，從而創造出來的物質文化和精神文化，這種文化隨著時間和經濟的發展得到了積累和沉淀，并且具備了一定的個性和特色，深刻的反映著當地社會生活以及文化環境的文化特色。公共空間設計隨著時代的進步已經發展成為現代環境藝術設計的重要內容，是構建室內文化設計的依據和藍圖，成功的公共空間設計能夠提升空間的文化品質和藝術審美。公共空間設計具有很多不同的類別，也具有很多不同的設計風格、設計原則以及設計主題，在設計情感內涵的表達上也是不同的。

2.地域文化在空間設計領域中的發展

二十世紀九十年代之后，我國在室內空間設計方面開始對于地域文化進行相關研究，并且隨著與其他國家交流的不斷加強，我國室內空間設計風格開始向著地域文化特色以及時代特征方面發展，其設計的手法也越來越多樣，一些優秀的空間設計作品開始逐漸出現并增多。如由鄭莉、吳小波主持設計的海口經濟學院美術館（海南），其在室內空間設計中運用了海南神話壁畫、黎族大力神圖騰浮雕、黎錦及漢字的筆畫構成等，這些文化元素都體現出來一些地方文化的特征。還有嶺南紀念館的室內設計，其中多運用了嶺南文化進行了建筑布局以及空間流動的構建，而該紀念館的設計手法則追求了不同的地域文化的不同特色。另外還有君邦天山飯店（新疆），該飯店的室內空間設計追求了絲綢之路文化以及一些宗教文化，其以阿拉伯式的異域裝飾設計飯店空間，典型的突出了該地域的文化特色。

三、地域文化在公共空間設計中的應用

1.因地造景表現手法的應用

因地造景的表現手法指的是因著某地域的自然和人文環境，來進行公共空間各種造景要素的設計，形成具有一定地域文化特色的公共景觀特色，從而起到烘托、美化公共環境的作用。造景要素主要有各種裝飾材料、燈具、桌椅、構件陳設、植物綠化以及山石等人造和自然元素構成。因地造景表現手法要根據公共空間設計中的空間人景相融性、空間整體性、時空和諧性的特點來對造景元素進行設計和造型，這樣能夠給公共空間帶來很大的文化感染力，促進其地域文化的體現。

2.情節編排表現手法的應用

在公共空間設計中對于地域文化應用的表現手法還有情節編排手法，其主要是通過利用具有某地域風俗習慣、風土民情的書法、雕塑、壁畫以及瓷器等來設計出具有地域特色的故事情節來向欣賞者傳達某地域文化的特色風貌。這種具有地域特色的故事情節同時還要具有一定的地域文化背景、地域歷史背景以及地域風俗習慣。從很大程度上來說，公共空間的設計離不開情節編排表現手法，因為通過這種情節的表達，能夠將公共空間的整體場景以及空間結構上的序列性表達出來，從而使得欣賞者得到美的享受，并體驗到藝術的感染力。

3.對比與融合表現手法的應用

對于公共空間的設計而言，對比與融合的表現手法指的是將具有矛盾的、差異的造景要素同時放在同一個空間條件下，使其同時體現在一個完整的空間藝術中，從形成一種對比明顯，同時又相互呼應的關系，這樣對于公共空間的表達更具有突出的藝術氛圍。首先，將具有地方歷史傳統特色的材料、裝飾物以及空間布局等與現代化技術以及時代特征相結合，從各個審美要素如色彩要素、形狀要素以及質感要素等方面形成一種視覺沖突的和諧之美，體現出公共空間的對比和統一。其次，針對現代化的材料和形式，結合我國傳統的加工藝術，將公共空間的現代化內涵以本土特色文化的形式展現出來。

四、結束語

第2篇：公共空間設計的要素范文

【關鍵詞】社區文化包裝 環境包裝 空間包裝設計

1 自然環境下包裝空間

地形、地貌、地質、水文、氣候、植物等自然要素，住宅設施，公共服務設施，綠化設施和其它多種多樣人工設施等要素，這些構建成了一個社區的整體環境。就社區的整體設計而言，正是這些各構成要素互為依存和交互作用體現了與城市整體環境的聯系，同時也是城市空間在社區的延續。

城市社區作為城市系統的一個子系統，城市社區環境整體包裝不僅要維持和發展城市秩序、表現城市格局、體現城市景觀的脈絡，同時與社區周圍環境系統相互聯系，遵循中國古代建筑中的“道法自然”包裝整體空間，而不是模仿自然。社區的自然環境給社區在包裝上提出了限制性的條件，社區文化包裝下的綜合體建筑應盡量反映和表現社區的自然特征，使社區空間形態的包裝與自然景觀相互融和。

這種共生關系不僅體現在文化包裝下的綜合體建筑空間設計上，同時還體現在內部空間的組織安排上，把社區中的自然生態景觀引入到社區文化建筑綜合體的室內進行整體空間包裝的統一。包裝了社區文化的同時有助于社區居民領域感、歸屬感、場所感的形成。

2 人文環境中傳承空間

人文環境包括藝術環境、社會環境和文化環境等，社區文化綜合體空間設計的目的是為了在建筑與居民生活之間建立起內在的聯系，而這對于包裝出整個社區公共文化空間的發展和建構是極為重要的。

在包裝整個社區文化綜合體空間時，不僅是感官的審美設計而且是精神文化的審美設計。從內容與形式的統一包裝傳承來看，只有用社區所在地域的傳統優秀文化的精髓來包裝社區，做到建筑與人文環境達到有機的理性的統一，使社區文化綜合體充分體現地域歷史人文色彩，才能重新喚起城市環境中社區潛藏著的文化內涵。這是在人文環境傳承包裝下讓社區文化綜合體具有生命力，是用文化綜合體來延續人文和地域文化。

社區文化綜合體是現代城市社區靈魂的空間，體現現代社區的文化性，我們的社區不需要徒有其表的文化建筑，結合文化和周邊環境進行包裝的社區應是適合居民使用的。

3 整體包裝與城市交融

日本建筑師楨文彥說：“一座建筑猶如一座城市，一座城市是一座建筑?！绷攘绕Z指明了建筑與城市的關系。

城市的空間環境是動態發展的，是人與社會關系的體現，隨著歷史的演進，不斷會有新的內容增加到原有的城市結構上，以保持城市面貌的連貫性與完整性。

而社區是構建城市的主要單元，它不僅為建筑服務，還擔負著實現人們生活交往和城市形態的包裝功能，社區中的文化綜合體空間作為居民重要的公共交往空間，適當利用空間設計包裝規整社區周圍零亂的，看似毫無關聯的城市空間環境，從而加強了這一社區在城市中的整體性。

4 社區居民的交互包裝

在社區中，不是單個設施的設計，而是建筑、道路、陽光、綠化、場地，還有無形的居民的心理、行為、交往等，社區居民選擇一個地方長期居住，就如同選擇了一種生活習慣和方式。社區內的文化綜合體的包裝形式不僅形成視覺、心理上的親切認同感，而且與外部的景觀、內部的空間由內及外達到包裝設計上順暢過渡；文化綜合體包裝在構架上融入景觀要素，對社區的特點揚長避短，在整個文化綜合體空間包裝設計上應該關注內外空間設計的完整性。

社區文化綜合體在整體空間包裝設計上所服務的主體是社區的居民，設計中必須注重與社區居民之間的“交互性”，通過視覺感受與心理效果來衡量建筑設計與外部空間界面轉換的各種關系，文化綜合體空間是從公共環境中包裝出來的緩沖空間，它為人提供了一個活動的空間。例如，在采光上運用場景渲染氛圍，這是可以醞釀感情基礎的LED情調照明的新思路，它是以人情感為出發點，可以對人的情感在特定的場景予以特殊的表達。還有建筑從聲學的角度考慮與使用者之間產生互動；或者從結構上與人的互動裝置，如美國麻省理工學院設計的“擁抱墻（HUG）”，意在給行人提供一個臨時的較為私密的空間。

第3篇：公共空間設計的要素范文

室外空間環境保護。城市外部空間設計是一項綜合的課題，外部空間既要滿足居民休閑娛樂的要求，還要注重對室外環境的保護。由于建筑室外空間設計缺乏針對性，設計中照搬照抄的現象嚴重，不僅室外廣場和休閑娛樂設施雷同，甚至是植被品種也一樣，外部空間設計沒有考慮環境的要求和承受能力。這樣不僅造成了資源的浪費，地理氣候不合適的植被生長還容易對環境造成破壞。

建筑室外空間設計思考

1）建筑室外空間構圖。建筑室外空間構成要素可以分為主要和輔助要素，其中主要構成要素是建筑、植被以及其他構筑物，主要的構成要素決定著建筑外部空間的形態、圍合程度、功能作用和類型，而院門、臺階、鋪地和矮墻等輔助構成要素則可以弱化或強化外部空間特性。設計者可以通過對空間圍合要素的改變，來協調、連接和區別建筑的外部空間，實現外部空間設計的韻律和節奏，加強空間景觀的外部設計，使建筑內外部空間實現內在聯系和外部統一，建立空間景觀的良好序列；

2）加強建筑群體空間形態設計。目前我國城市建筑之間缺乏整體性和聯系，建筑外部空間比較混亂，設計者需要加強對建筑群體形態的設計，通過建筑空間圍合程度、尺寸、大小和形狀的變化來實現不同的空間效果。建筑設計者可以在同一建筑空間內對建筑色彩、類型和尺度進行改變，實現不同的視覺享受。對于建筑之間的外部空間，設計者可以加強建筑實體或者是建筑與公共建筑之間的聯系，實現建筑群體之間的有效配合。目前我國建筑外部空間主要有長方形、三角形、混合形和梯形，三角形可以增加空間的開闊性，充分利用建筑的透視規律，而長方形的建筑群體空間則比較容易布置，利用率比較高；

3）建筑室外空間圍合度設計。圍合度是建筑室外空間設計的要點，設計者可以通過圍合度變化來實現不同的建筑空間設計。按照平面圍合程度可以將圍合度分為強圍合、一般圍合和弱圍合，強圍合空間具有內向性和自聚性，室外空間可以受到外部空間較小的干擾，空間封閉，安全性強。而弱圍合的外部空間則比較開敞和自由建筑之間的滲透性加強，方便居民的交流。因此，設計者可以根據建筑不同的使用性能來采取不同的圍合度設計，實現建筑的功能；

4）建筑室外空間的領域性設計。領域性設計也就是以人為本理念在建筑室外空間設計中的應用，設計者在設計的過程中要提升建筑外部空間的領域性，加強居民對外部空間的熟悉感和滿足感。在設計的過程中，設計者要對居民的心理需要和建筑空間使用要求進行研究，在增強居民安全感的同時實現居民私密空間的設計。此外，設計者還可以在建筑外部空間多設置一些座椅，提高居民的居住舒適度，使居民在活動的同時有休閑娛樂的好去處，整體上提升外部空間的親和性。因此，目前我國建筑外部空間設計還存在空間面積狹小和使用性能不足的現象，設計者要加強對建筑之間以及建筑內外部空間之間的設計，增強建筑的居住舒適度。

結論

第4篇：公共空間設計的要素范文

關鍵詞：景觀園林；設計；空間藝術

1景觀空間的概念及分類

對于空間，我們通常用長寬高或者大小來進行表現，它是與時間相對的一種可觀存在。而所謂的景觀空間，即景觀園林中具有一定容納量的空間，它由一種或多種景觀元素構成，設計的出發點是為人們停留或使用，更好的滿足人們休閑生活的需要。景觀空間藝術從美學的角度出發，以空間環境為載體，通過藝術化設計，實現景觀空間在尺寸比例、功能結構、平面布局形態等方面得到更好的協調和統一，展現更突出的美學藝術，以達到更好的滿足人們的環境審美要求，豐富人們休閑生活活動的目的。景觀空間是景觀園林設計中的一個重要內容，對于景觀空間的分類，根據參考的標準，可以從三個方面來進行劃分。（1）根據使用人群的性質不同，可以將景觀空間分為公共空間（如院落）、半公共空間（如廁所）和私密空間（如臥室）。（2）根據空間視線的圍合性劃分，可以將景觀空間分為開敞空間（如廣場）、半開敞空間（如廊架）和封閉空間（如密林），這是對景觀空間進行分類的最常見形式。這三種空間給人的感覺是不一樣的，開敞空間空透、敞開、給人一種敞亮、明朗的感覺；而半開敞空間可以給人一種依靠，增加人們的安全感；封閉性空間，則讓人覺得聚氣、沉悶和有壓迫感。（3）根據空間的態勢來劃分，可將景觀空間分為動態空間（如溪流）和靜態空間（如湖面）。動態空間形象、流動，可以增加人的自由感，而靜態空間在形成視線焦點方面則比較有優勢，能夠緩解人們的情緒，給人一種平靜之感。

2景觀園林空間藝術設計原則

2.1以人為本原則

對景觀園林進行空間藝術設計的根本出發點就是為人們提供更好的景觀空間，因此，景觀園林空間設計的一個首要原則就是以人為本的原則，即在進行景觀空間設計時，對各個要素的設計都要考慮人們實際使用的情況。比如在確保景觀空間的大小時，要充分考慮到游客的容量及常用人群等。要充分的對各種景觀構成要素進行更好設計和利用，從而為人們提供更舒適的空間環境。

2.2綠色健康原則

綠色健康是人們對生活的一種追求，尤其是隨著人們生態意識的不斷提高，在景觀園林設計中，更要突出綠色生態、健康的原則。這在景觀園林空間設計中主要體現為空間設計不能以犧牲園林生態來實現，比如說，為了追求更大的景觀空間而縮減或直接省略掉綠化植被，這是不符合綠色生態的原則的。另外，就是在設計材料的選擇上也要低碳環保的設備與材料。

2.3和諧統一原則

景觀空間設計是對園林中的各個景觀要素進行有效的利用和設計，所包含的景觀要素是多方面的，包括園林植被、路徑、水景、建筑、山石等等，因此，在對這些景觀要素進行融合設計的過程中，一定要遵循和諧統一的原則，使景觀園林空間給人一種內容豐富卻又不顯雜亂之感。

2.4功能多樣化原則

假山、花圃、指路牌、解說牌、座椅等是園林設計中的主要基礎設施，景觀園林是功能性和美觀性的統一體，因此，在對園林中的基礎設施進行設計時，在提升審美性的同時，還要確保設施的實用性和功能多樣性，以更好的滿足人們審美上和使用上的需求。

3景觀園林設計中的空間藝術設計

3.1地形的空間藝術設計

在景觀園林的空間藝術設計中，地形是影響整體設計效果的一個重要因素，是設計的骨架基礎，而我國地形資源是非常豐富的，且優勢突出，有些地形只要稍加修改，就可以成為一個旅游景點，因此，在景觀園林空間藝術設計中對地形優勢的把握是非常重要的。在地形進行設計時，首先，要遵守自然界地形變化的規律。在設計時，不應對原本地形進行過大的改變，而是應該充分發揮自然地形的特征優勢，根據地形的自然形態設計出不同的生態景觀空間；其次，合理安排利用地形優勢進行設計，如對于比較平坦的地形，由于比較開闊明朗，那么在空間設計上可選擇廊架或廣場等開放式空間；而如果是坡度較緩的地形區域，就不適合設計成硬質活動的空間，可以考慮臺地式的景觀空間或緩坡草坪式的休憩空間，這樣可以為游人帶來更好的景觀視覺和觸覺體驗；而對于地形起伏較大的陡坡地形，雖然說存在著不利于游人活動的特點，但是卻具有較好的視覺敏感性，可以利用地形設計視覺焦點，打造山體空間，讓游人體驗空間的壓迫圍合感。

3.2植物的空間藝術設計

在景觀園林的空間藝術設計中，植物是景觀園林綠化不可或缺的一個構成元素，也是空間設計的一個主要軟質元素，對于空間藝術的打造有很大的作用。植物空間藝術的設計關鍵在于根據植物的基本特點及設計中不同植物的種植方法對景觀環境進行打造。對于以植物為主的空間進行藝術設計，首先，要根據不同類型的植物來進行設計，綠喬灌木、草本植物、水生植物等在空間藝術的設計上是有很大的差異的；其次，由于植物存在著季節性，同一種植物在不同的季節所體現出來的空間形態也是有所不同的，而不同的植物也有不同的景觀特征，如天迎春花、夏天荷花、秋天桂花、冬天梅花等，所組成的空間藝術也是各有千秋的。此外，應該根據不同的景觀空間主題選擇植物，比如在紀念性的園林景觀中，為了營造壓抑莊重的空間藝術效果，常綠松柏是最佳選擇；而對于道路園林景觀，采用色調鮮明的叢植花卉則可以給人帶來一種開敞愉快的空間藝術之感。另外，植物種植方法不同也會帶來不一樣的空間藝術感受，只有合理選擇，才能更好的進行空間藝術打造。

3.3水體的空間藝術設計

在景觀園林空間設計中，水可謂是一個活躍性和可塑性最強的景觀元素，也是景觀園林空間藝術設計中非常重要的一個因素。通過充分的利用水的流動性，在景觀空間藝術設計時，可以讓空間在動態和靜態之間自由切換，靜中有動，動中有靜，動靜結合，給人帶來不一樣的空間藝術感受。3.4建筑的空間藝術設計在景觀園林設計中，建筑是一個中要的服務性設施，也是景觀園林構成的重要元素之一。而由于建筑造型及功能的多樣性，在空間藝術設計中也會組成不同的空間藝術形態，通過合理有效的設計，常?？梢猿蔀榫坝^園林空間藝術設計的點睛之處，如景觀亭、藝術文化廊等，就是充分的利用建筑的功能特征來實現景觀空間的豐富。

4結束語

總而言之，在園林景觀設計中，空間的藝術設計是一個重點，合理的空間藝術設計對于景觀園林的品味與環境空間使用情況的提升有著重要的作用。因此，在景觀園林空間藝術設計中，要根據不同景觀空間類型的特點，遵循現代景觀園林的設計原則，根據不同的景觀空間元素進行針對性設計，以充分發揮景觀空間要素的優勢，對各種景觀要素進行有效設計和統一，設計出內容、形式豐富的景觀空間藝術形態，以更好地滿足人們對景觀園林的需求。

參考文獻

[1]崔巖巖.淺談園林景觀設計的原則[J].藝術科技，2013，8：255.

第5篇：公共空間設計的要素范文

【關鍵詞】：商業中心區；現代城市； 公共空間設計

1、城市商業中心公共空間概述

城市商業中心區公共空間是指在城市商業中心區建筑實體之間存在著的公共開放型空間區域，通常位于城市中比較繁華的中心地帶或商業建筑比較集中的地帶，是大眾文化的載體與精華。城市商業中心區公共空間的整體質量直接影響到城市的綜合水平與大眾的滿意程度，因此，無論是設計者還是使用者無不對其給予很高的關注。

1.1城市商業中心公共空間的功能分析

1.1.1促進購物娛樂的服務

商業中心區是居民生活的重要服務性區域，是城市經濟發展中必不可少的一部分，是滿足居民購物、娛樂消遣的必要場所。商業中心區給人們提供了形式多樣的商品，以供人們的選擇與購買，滿足了市民的日常生活需求與人們業余時間的娛樂消遣活動，緩解人們工作上的巨大壓力。同時在一定程度上反映了城市的經濟發展水平與地區的繁華程度，體現商品價值、購買力與消費水平，是城市經濟發展中必不可少的一部分。

1.1.2引領時尚、傳播信息的功能

在現代城市中，商業中心區不僅只是滿足大眾進行購物的場所，同時商業中心公共空間更是人們進行交往溝通的生活休閑地帶。商業中心中的流行商品、潮流時尚對大眾具有很大的吸引力與引導性，能夠引領一個時尚的潮流與流行趨勢，對大眾文化與信息具有較強的傳播功能。

1.1.3展示城市文化特色的功能

城市商業中心區能夠展示一個城市的歷史與經濟發展狀況、城市文化特色與形象等，是一個城市最集中的代表。例如，北京的王府井、沈陽的中街等。這些城市因為有了這些代表性的商業中心而更加讓人難以忘懷，它向人們展示了一個現代城市的歷史氣息與文化內涵。因此，建設具有特色的商業中心是城市商業發展的重點和趨勢所在。

2、目前城市商業中心公共空間設計存在的問題

2.1商業中心區的交通擁擠

在一些城市中，由于商業中心區的路網主次比例結構不合理，多數機動車的主干道與步行系統相互疊加，大量來往車輛穿行在商業中心區，客流交通與車流穿行交通相互混合，使交通環境嚴重惡化，影響城市商業中心區的安全性與功能性的發揮。同時，商業中心人車混雜嚴重，行人與車輛的矛盾日益加深。在許多繁華的商業中心路段缺乏人行天橋、地下通道，地下停車場，致使許多行人橫穿街道，嚴重造成城市商業中心區的交通阻塞以及各種安全隱患。（圖1）

2.2缺乏公共休息的活動空間

現代商業中心區的布局形式就是大多都以步行街為主導，但是大面積的步行街經常使人們感到單調和乏味，在這些商場內外都很少設置可供人們休息活動的公共空間區域。大多數商業中心的經營者為了獲取更多的商業利潤，不能真正地考慮給人們提供人性化服務的空間環境。

2.3對城市的地域文化特色體現不足

地域文化不僅包含了地區在發展的過程中，人們所形成的獨具特色的生活方式、行為習慣、思維模式、價值取向與風俗特色等，同時還包括了各地區所具有的自然地理狀況，地域特征在體現一個城市地方文化特色方面扮演著重要的作用，商業中心區作為一個城市中最為繁華的地帶，是一個城市最具代表性的標志。

3、城市商業中心公共空間設計的改進策略

3.1構建多層次交通系統，合理分流

要解決商業中心區交通道路人、車擁擠的問題，首先應考慮將人車擁擠的繁華路線進行合理化分流，將人車比較擁擠、容易發生事故的交通道路盡量分隔。例如，采用城市道路分隔欄等。其次，應考慮在人車混行道路系統的基礎上，多利用天橋與地下通道等設施來緩解商業中心區道路壓力。最后應考慮多設置商業中心區停車場以及完全地下停車場來

分散車流集中問題。

3.2增設休憩空間，形成節點

對于商業中心區的設施改造上，應考慮增加商業步行街中的局部小廣場，增設休憩空間，這樣不僅可以在人們逛街購物之余用來作為休閑放松的場所同時還能增添商業中心的環境色彩，調節環境氛圍，使商業中心更加具有吸引力。

3.3創造人性化、整體化的空間區域

商業中心是滿足大眾需求的公共性空間區域，因此，商業中心公共空間的設計不僅要滿足人的心理與生理需求，同時更要充分體現對人的尊重，充分滿足人們除了購物以外活動的多樣性與需求性，從而提高人們的購物興趣。在商業中心的整體化設計上，應加強各部分空間的聯系性與滲透性，使得公共的空間區域與室內購物中心相互聯系，相互滲透。

3.4強化城市歷史要素，體現地域特色。

在對商業中心公共空間的設計上要利用好城市的歷史文化氛圍、古跡、民風民俗，發展具有特色的商業中心與商業中心空間環境，使歷史、旅游、文化等真正地融合在一起。商業中心公共空間布局、形態、環境質量和文化氛圍上需更加注重體現本地的地域文化色彩。此外，在前期設計工作階段時應更好地對城市的歷史文化色彩進行調查與研究。

結語

商業中心區公共空間是城市發展及建設水平體現的集中標志，在未來現代化城市經濟發展與城市空間環境品質提升上發揮著重要的作用，因此一直受到城市公眾的高度重視。本文研究的是針對當前我國現代城市商業中心公共空間設計中出現的問題與現象，深入分析現代城市商業中心公共空間設計中問題產生的原因，找出人們期望并適合人們進行休閑娛樂消遣的城市公共空間環境以及人與空間環境的交融點，從而滿足城市居民的生理、心理和社會活動等需求，為大眾進行情感交流、信息傳遞以及娛樂消遣提供良好的活動環境。

【參考文獻】：

[1] 張海林，董雅，《城市空間元素公共環境設施設計》，中國建筑工業出版社，2007

[2] 戴志，《城市空間環境設計》，東南大學出版社，2006

第6篇：公共空間設計的要素范文

【關鍵詞】城市； 規劃； 空間設計； 公共藝術

前言

城市空間規劃的設計發展已近百年，在這段時間中，城市景觀已經完成了規模性的發展模式。雖然現階段還不能準確地評述這種城市空間規劃模式的好與壞，但其每個階段的設計手法思路都是值得思考與借鑒的。組成城市空間規劃的要素基本從以上方面闡述地比較詳盡。城市空間規劃既是藝術思維的表達過程，更是人類發展的一個重要憑證。

一、城市空間設計的理論基礎分析研究

從歷史上看，城市設計的概念是從城市建設藝術這個概念發展而來的直到19世紀末，在卡米諾?西特的《城市建設藝術原理》以及約瑟夫?施塔本的《城市建設》這兩本書的書名中才第一次出現“城市設計”這個概念。近年來，人們在此領域也開始運用“城市發展”這一概念，通常是指城鎮的發展規劃用來協調建設規劃、城鎮投資方案以及其它一些相關因素，并以此來調控城市的空間發展。從內容上看，城市空間規劃還需要將不同方面的設計匯總成一種完整的設計手段如城市交通體系（交通組織、園路、步道設施、鋪裝等）、功能區域的空間劃分（城市標志建筑、特色景觀等）、綠化種植設計、景觀建筑小品規劃及意向設計等?？傮w來說，城市空間規劃設計包括了城市的總體規劃以及細節設計不同層面的概念，也是從抽象到具體規劃的描述。

二、城市空間設計的文化價值分析研究

城市的空間理論發展除了從形式的多樣化解析之外，還要分析其文化的傳承所謂溯源歷史也就是對文化的追溯?！堕_放空間景觀設計》中提到，城市開放空間發展的演變史，折射著人類文化的演進歷程。城市開放空間所具備的形貌、比例、感覺品質及象征意義在不同歷史時期有著較大的差異，但其所包含的實質生活一一城市公共生活是始終未變的。中外城市空間的發展有著不同的發展時期。當中國進入階級社會，城市的空間格局體現著統治階級的意志。原始聚落中心在階級社會中已不復存在，取而代之的是宮殿、宮府，它們不允許尋常百姓停留，是不具有公共性的。而縱觀西方城市空間的發展歷史，可以看出人不僅是城市的創造者、使用者，也是城市空間的主宰。

三、城市空間中的道路景觀設計分析研究

在城市規劃的歷程中，道路的規劃系統占有相當重要的地位，它的布局影響著城市民眾的基本生活方式

1、《城市景觀設計》中對城市道路設計的研究中提到，城市景觀系統由景觀節點、景觀軸線、景觀區三個部分組成作為城市景觀體系的重要組成部分，道路屬于城市景觀中的“線”要素，是城市空間的組織框架與基本線索，承擔著景觀軸線的重要作用。

2、在《對城市街道空間設計的思考》中，作者認為當前城市街道空間在設計上存在了諸多問題如建筑形式上的迷茫破壞了街道的連續性、對城市肌理的不尊重破壞了城市空間、城市中諸多的封閉小區割裂了城市的街道空間、對人的不尊重導致城市局部尺度失調等。

3、在《城市步行空間的質量與改善》中，作者提到了城市步行空間的質量可以從安全性、空間尺度、潔凈程度、便捷工程、景觀質量、環境氛圍等方面進行評析。

四、城市空間形態下的公共空間藝術分析研究

城市空間下的公共藝術通常是公共空間中的小品景觀藝術、行道植被藝術管理、城市公園景觀以及雕塑藝術等。公共藝術往往體現了城市的發展風格與走向。

1、在《公共藝術與城市文化》中，作者提煉出公共藝術作為城市公共空間中的文化實踐和審美存在物，既隱含著城市公共領域復雜的歷史性和矛盾性，同時也用歷史性和文化性構建和豐富著城市的文化。本書對公共藝術以及公共藝術與城市文化的關系進行了多角度、多層面的理解和解釋

2、在《公共藝術景觀包圍的城市》中，城市品格也在不斷提升，規劃者和設計者自身理念性的思維也在不斷地變革當中，人們的欣賞層次也在不斷提高。在這種城市背景下，城市公共藝術的多樣性也在逐步地發展當中。

五、城市空間規劃的照明運用分析研究

在城市空間的發展中，城市照明以一種虛空間的形態存在于現實生活空間，給人們帶來了不同色彩情感的空間體驗。

在《光改變城市―照明規劃設計的探究與實踐》中，提到了功能與景觀照明設施的布局共同構成了城市照明空間的布局結構。功能照明為城市提供了夜間景觀背景，景觀照明則凸顯了城市夜間景觀的形象。

如在《城市景觀與光環境設計》中所提到的拉伊西奧燈網的設計，它既是一個單獨的城市燈具，同時又是一個較大的系統?？傊?，優美的城市照明規劃在城市空間的藝術設計中體現著城市的藝術品位和文化內涵它將城市空間性質演繹出來，從一個側面實現了服務于民的城市建設理念。

六、城市空間設計中的標志建筑設計分析研究

這里所提到的是從城市發展來看的風格標志，像《城視：城市視覺筆記》中所說，新舊交融，土洋交匯對一些珍貴的歷史遺跡應恢復其本來面目對現在社會發展的回報則是令新的城市設計形成城市中的新舊交融，繼而從各方面展現城市空間的形象。

城市的單獨體態是憑借標志性建筑來完成的建筑是城市體系中非常重要的元素，建筑形象是城市的體態和容貌，是城市的性格和真實。它反映在與城市空間的交融之中，是城市空間思想的表達，包涵了城市規劃中所固有白5i己憶與追求。

七、城市空間規劃的尺度要素分析研究

規劃有度講的就是尺度的概念在對城市空間的整體把握上要注重尺度與空間，以便能打造城市的舒適性，服務為民。

1、在《景觀都市主義》中作者提到，通過在多個尺度上介入環境，坡道，可以在相應的建筑、景觀和城市不同層次上對環境產生影響。

2、《現代景觀規劃設計》中同樣提到了規劃尺度的問題景觀中的尺度，無論是水平的還是垂直的都已增大，這也是受現代社會發展所客觀影響的設計體驗。

八、結語

城市是人類文明的標志，一座具有活力的城市是歷史軌跡的美好延續。而城市空間設計是城市改善自身形象、提升空間環境質量的重要手段，是城市生活與城市文化的重要體現。城市空間設計反映一個城市的經濟及文化水平，體現現代人的價值觀、審美觀及趣味性。在人們公共生活的舞臺上，是城市人文精神的綜合表現，是一個城市歷史文化延續變遷的載體和見證，是重要的文化資源，是構成城市文化的靈魂要素。

參考文獻

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第7篇：公共空間設計的要素范文

【關鍵字】地下建筑；空間設計；空間組合；設計要素

1 引言

城市地下建筑總體形態就是將其物質形態和人文形態恰當的結合在一起，在適當的條件和環境下的表現形式。對于地下建筑的空間設計要從使用者的適用性和空間的功能性這兩個方面出發，進行綜合的考慮從而進行設計。下文就從設計地下建筑的實際問題上開始，通過地下建筑空間組合、內部設計以及設計要素相結合的進行探討城市地下空間的開發與利用。

2 實際問題

2.1 方向感

由于地下建筑的地理環境的特點是封閉性的，從而就會出現人在地下不能明確的判別方向。這種情況下，不僅會使人們在心理上會產生焦躁不安的現象，也會在出現特殊情況下不能及時疏散群眾進而產生一些不好的現象。為了避免上述現象的發生，在地下建筑的空間設計上，就要利用一些平面設計或者是在顯著位置標注等這些方法來增強人們的方向感。

2.2 封閉感

因為地下建筑本身的條件限制，地下環境和外面環境具有隔絕性，這樣很容易使人們產生一種隔閡感進而產生恐懼、壓抑的心理。所以在進行地下建筑空間形態設計的時候就要通過特別設計來解決其封閉性的缺點?？梢栽诘叵陆ㄖ倪M出口設計上設置地下廣場等大面積通光這樣的方法來消除封閉感。

2.3 自然感

因為地下建筑和地上建筑相比，最大的缺點就是對自然光線和外部景象的滲透性極差。所以在地下建筑的設計上要利用大面積的透光頂棚或者是建筑中庭空間來吸收大量的自然光線。

圖一利用中庭空間的設計來增強空間自然感

3 地下建筑的空間組合原則和方式

3.1 空間組合原則

地下建筑的空間組合原則就是在分析地下建筑的環境特點、使用功能以及規模大小的情況下，進而合理的對空間進行組合，使其功能得到充分的利用。

3.2 空間組合方式

3.2.1 線形走道方式

線性走道式的空間組合方式就是在地下建筑的各個功能空間按照線性排列。這樣的方式的優點是，空間導向性強、連續性強、人流通行方便、有利于防災。缺點是，設計單調、過渡簡單、沒有較強的節奏感。所以在這種方式的組合設計上還要注重建筑一些休閑的地方，例如噴泉、花壇等。

3.2.2 環形大廳的方式

這種方式的建筑設計特點就是，以一個或多個規模較大、形狀規則的大廳為核心在周圍環繞開始建筑，這樣的建筑具有較高的凝聚力。不過，在設計的時候在注重在核心區域設置方向標識，來疏通人群，有利防災。

圖二環形大廳式的空間組合方式

3.3.3 混合群聚的方式

這種方式的適合環境是地下面積較廣的綜合體。所謂混合群居方式就是結合線性走道式和環形大廳式的這兩種形式混合使用。這種結合形式的優點是，使地面上的街道或者是廣場和地下建筑合理的結合在一起，充分的利用地下資源來建設成大規模過功能的商業地下街。

4 內部空間設計

4.1 基本原則

地下建筑內部空間的設計就是要結合地下建筑各個區域的不同功能來設計出一個方向感強、透光性強、自然的空間。所以其基本原則是空間的層次性、流動性、滲透性以及過濾性。

4.2 具體方法

4.2.1 創造開放式的空間

開放式的空間設計就是消除地下建筑的封閉性和內向性，創造出開放式的空間。開放式的空間設計要通過擴大空間的容量和實現空間的通透性相結合的方法。實現空間的通透性不僅可以讓地下環境和地上環境相融而且還使人們在視覺效果上更佳進而激發人們的活力。為了達到以上的效果可以通過安裝玻璃墻或者鏡面等方法。

圖三加拿大多倫多EATON中心

4.2.3 創造復合式的空間

復合式的空間創造就是為了消除人們在地下建筑的沉悶、壓抑的心理感受。這種空間方式的特點就是通過空間設計來提高空間上的層次感，從而給人們復合的感覺。那么，復合空間的構成形式就是講大小不一的空間相組合，利用其空間量感的不同而形成鮮明的對比，進而產生領域感。這種復合空間在很多中庭式建筑上被采用，這種空間適合交通樞紐的地方或者是大型的公共活動場所。通過一些藝術的手法將大大小小的空間內外結合，互相產生交互相措的感覺，使視覺效果更加豐富。

圖四復合式空間設計

4.2.3 創造動態的空間效果

由于地下空間的封閉而使其內有種沉悶、寂靜的氛圍。如果要打破這種氛圍就要通過對地下建筑的設計來創造動態的氣氛。利用什么手段可以在地下建筑上增添動態效果呢？下面就是一些典型的方法。設置景觀電梯、動雕等來改變動態的空間效果；通過形體或者是裝飾，例如設計直線裝飾增添直線流動感、弧形裝飾產生柔和感。利用光影這種動態性較大的裝飾來活躍空間氣氛達到增添動感的效果。

4.2.4 創造生態式的空間

這種生態空間就是將人與自然恰當的結合在一起，形成融合、協調的內部空間。目前很多現代的內部空間設計都采用這種空間形式。將一些特別的自然景象設置在內部空間環境中，使內部、外部環境融合貫通的形成一種生態空間，給人們一種自然的感覺。

5 空間形態設計要素

5.1 節點設計

所謂節點設計，就是指在地下建筑的一些形態的變化、新舊的銜接以及風格或者顏色的過渡處的特別設計。這些設計一般體現在地下建筑的出入口處或者是內部的大廳或者重要的交叉點，在這些地方利用節點空間的不同風格設計來改善地下建筑的沉悶和空間組合單調的缺點，還可以供人們集聚和休息。

圖五特色的節點空間設計

5.2 區域設計

地下空間氣氛沉悶，可以通過區域設計來塑造個性的空間從而使人振奮。例如，可以在地下內部空間的一些角落或者是中心創造有個性的設計，不僅愉悅心情還能增加地下建筑的方向感。

6 結語

地下建筑由于本身就具有封閉性和方向感差等缺點，所以就給地下建筑的開發和利用造成了一定的困難。為了解決這些問題，在其內部空間的形態設計和內部布局上都要充分考慮這些因素，利用一些設計手段來突破地下建筑的缺陷，從而設計出讓人們舒服的地下空間環境。

參考文獻：

[1]童林旭，祝文君. 城市地下空間資源評估與開發利用規劃[M]. 北京：中國建筑工業出版社，2009.5

[2]孫靈. 淺談地下商業建筑空間設計[J]. 建筑科學，2011（8），45-45

第8篇：公共空間設計的要素范文

關鍵詞：歷史街區 ；公共空間；地域性 ；人性化設計

Abstract:

The historical block protection and reform of human history cultural heritage protection is one of important content. Along with the rapid economic development, is located in the city centre declining historical block protection and renewal of the face of the dual task. Hohhot big called the historical block is called the temple of the great temple as the center area multi-function mix, keep good jurisdiction areas and a few houses in Ming and qing dynasties. Since 2005, the municipal government called temple of history for protection and updated. But after the transformation in big called temple for history has introduced a some problems, especially in public space design. This article from that starting point, in view of the current public space design of the problems and defects in put forward some opinions and Suggestions.

Key words: the historical block; Public space; Regional; Humanized design

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

一、引言

歷史街區公共空間的保護與更新與文物古跡和歷史街區的保護是緊密結合的，好的歷史片區公共空間可以增強文物古跡和歷史街區的可達性和認知性。他們共同作用可以創造出具有地方特色和歷史文化的空間體系，在塑造城市形象，營造城市環境，創造豐富的公共生活方面發揮著積極地作用。

二、項目更新背景

呼和浩特舊城區存有大量的歷史建筑，其中國家級文物單位大召寺占據著重要地位。大召寺，明代稱“弘慈寺”，歷史上又有“銀佛寺”、“帝廟”等多種稱謂，是呼和浩特建造的第一座喇嘛教召廟，也是呼和浩特現存最大最完整的木結構建筑。數百年來，一直是內蒙古地區藏傳佛教的活動中心和中國北方最有名氣的佛剎之一，現為的重點文物保護單位。

2006年，大召寺歷史片區改造項目工程于3月份正式啟動，以大召寺旅游景點為中心，在周圍辟建綠地廣場，改善人居環境，打造特色商業景觀街?，F在，大召寺歷史片區的改造已經基本完成，成為呼市的一處旅游文化景點。

三、公共空間更新分析

大召寺歷史片區的改造取得了一些很好的效果，首先推動了首府歷史文化、民族文化和生態文化的有機融合，也使舊城區的價值得到了強勢回升；其次改造工程不僅消除了舊城發展的障礙，提高了土地的使用價值，而且還改善了舊城環境，再次增加了公共設施，在突出傳統的歷史文化，挖掘舊城區的歷史文化價值同時，發展了呼和浩特旅游經濟，增強了城市的吸引力；最后大召寺歷史片區改造后，不僅承擔起了帶動蒙元文化，草原文化以及佛教文化發展的重任，而且還有豐富市民業余文化生活，提升了城市的品味的重要作用。但是，改造后通過觀察與調研，發現了很多的問題和不足。

1 空間設計缺乏整體規劃，空間缺乏整體性。

2 缺乏對傳統文化、舊有生活、民俗特色等內容的保護思考。

3商業空間和文化空間缺乏復雜和多樣性。

4缺乏人性化的空間設計，場所精神的缺失。

筆者通過實地調研與理論分析，得出其產生問題的主要原因如下：

首先，沒有明確公共空間的重要性。

歷史街區保護與更新的出現是針對城市發展過程中所出現的問題而采取的

一種措施，是城市發展“新陳代謝”的一種重要手段。城市公共空間既是承載城市活動的物質空間也是人們體驗城市的主要領域，它對周邊城市空間所能起到的整合作用和催化作用，對于解決城市發展過程中的結構性衰退和功能性衰退，以及緩解城市發展對市民造成的精神層面的問題都有著積極的作用。因此，在歷史片區保護與更新的過程中能否發揮公共空間的這些積極作用對歷史片區保護與更新能否取得良好的效果和達到預期的目的起著極其重要的作用。

其次，公共空間缺乏人性化。

設計者在設計中必須充分考慮到人的需求，留出足夠的休息場所，并配以適當的街道和廣場小品以及配套設施，供人在此休憩、交談或觀賞往來的街景，具體可以采用以下幾種措施。

1增加行道樹、燈具、雕塑、小品、花壇、休息座椅等小品，并劃分空間層次。行道樹是最親近人的生態元素，而且樹冠標示出步行空間的合適尺度，不同尺度、形態的樹種組合還可以劃分出層次豐富的圍和界面。尺度宜人的雕塑、小品同樣可以對公共空間進行過渡，別具特色的雕塑和小品設置會成為環境場所的標志，增添環境的趣味性。燈具劃分空間的效果在夜晚更加顯著。座椅標示出停留空間，鼓勵行人與建筑及環境發生更深入的交流．

2對空間使用的限定。在大召寺公共空間中，并沒有很好的對人車進行分流，而且，由于涉及的缺失，使得車輛隨意停放在廣場上，嚴重影響了廣場的美觀和使用。所以，應當對空間進行限定和劃分，劃分方法可以通過鋪裝或者高差這兩種方法。鋪裝是一種純視覺的劃分方式，通過地面鋪裝材質的種類、色彩、肌理、圖案等可以劃分出公與私，動與靜的空間領域。高差相對于鋪裝，可以比較明顯地劃分出公共空間層次，使公共空間更加富有層次感和多樣性。而且在呼和浩特這樣的北方城市，利用高差可以創造出更加適合當地氣候的公共空間。

最后，空間設計缺乏地域性。

地域性是在城市長期發展變化中形成的，直接影響人對城市公共空間尺度，審美，舒適性，便捷性等一系問題的判斷，因此好的公共空間匯聚著城市的地域特質，包容著多樣性的公共生活，體現著城市的精神面貌。

抽象地域文化要素，運用現代設計手法將其融入空間組合之中，就可以通過深化公共空間的主題，來體現地方文化內涵。在延續地方“文脈”，突出城市特色，及營造可識別性強的城市意象系統方面起到十分積極的作用。

在呼和浩特大召寺改造中，在這方面做的非常不足，筆者建議在后期改造中，應當增加一些民族和宗教的象征性雕塑以及小品等。尤其是在前廣場上，應當增加些可以烘托佛教的小品，使人們在逐漸靠近大召寺的過程中，由世俗的浮躁心情逐漸向佛門的清凈轉變。而在周邊的綠化帶中，應當增加些關于民族的雕塑及小品，是得整個廣場能體現出民族特色，也更有趣味性。

結語

通過對大召寺歷史片區改造前后的分析，對現有改造成果進行評價，得出兩點結論：第一，改造確實非常必要，并且這次改造取得了很好的效果，在設計之初就從整體上考慮，將整個歷史片區一同規劃，在建設的同時盡量減少的對歷史建筑造成破壞；第二，將改造預期和改造后的效果進行比較，公共空間設計不足并且改造沒有達到預期的效果。希望在進一步改造中，可以增加公共空間方面的改造，營造出更加人性化，充滿地域特色的公共空間。

參考文獻

[1] 郝益東. 草原城韻[M]北京：中國建筑工業出版社 2010

[2] 趙國棟. 城市公共空間設計探析[M] 2009(13)

第9篇：公共空間設計的要素范文

關鍵詞：極簡極美；美術館；室內；空間設計

Abstract: this paper mainly through art museum interior space design of the analysis, this paper expounds the interior design concept is contracted, and general discusses the concept of the interior space design art gallery elements.

Keywords: extremely brief extremely beautiful; Art museum; Indoor; Space design

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

室內空間設計，擺弄形式不難。達到用簡單之美來不留痕跡的彰顯自然天成不易。設計要感受不到設計，做一個沒有商業的浮華，用最簡單的擺設、布置構成最自然的室內空間，每個角度都是一副畫。以最基本的素描技術為理念，化繁為簡，將變化多端的美術流派包容。這種“極簡極美（less is more）”的形式沒有“裝修”膚淺的形式，實現讓觀眾在良好的光線和舒適的尺度空間里欣賞藝術品，在優雅輕礁的背景下，人與作品情感交融，進入一次愉快的心靈旅程。

一、美術館室內空間設計的發展變化

（一）傳統美術館的室內空間

最早出現的美術館，并不是為展示藝術作品而專門設計的。比如著名的法國盧浮宮美術館，原本是中世紀的一座堡壘。它所展示的藝術作品，以傳統的架上繪畫、雕塑以及其他傳統工藝品、家具。坦率地說，它的內部展示空間對有些作品來說，并不理想，很多展廳幾面墻上掛滿了畫，顯得過于擁擠，作品之間相互影響而削弱了各自的力量；許多過道走廊也被用來掛上畫，狹窄，視距不夠，影響了觀眾對藝術品的鑒賞和研究。

（二）當代美術館的室內空間

當代藝術大展由于策劃人這一角色的介入，在展示概念上新花樣曾出不窮。傳統美術館相對靜止、固定的展示空間不能滿足現今的需要，因而，一些建筑師在處理當代美術館的室內空間時，經常選擇更為簡單的設計，甚至預先留下可變的、靈活的空間以滿足新奇的展示設計要求。

（三）無限延伸的空間

當代美術館不僅是展示、研究、保存藝術品的媒介，還為人們提供了一個很好的公共活動的空間，是一個社會文明程度的象征和標志，是人們對美好事物的向往和追求，甚至成為一座城市的驕傲。因此，當代美術館的室內空間，除了它的實用功能之外，還具有無限延伸的象征的意義。

二、美術館的室內空間設計

美術館盡管是“看”的場所，但成功的室內設計需要做的不僅僅是看得見的設計，還要做很多看不見的設計。美術館的室內設計應該建立在低調的姿態、平靜的形態、簡約的設計，努力積累這樣一種較為克制的空間設計理念之上，“內斂、含蓄、克制、簡約”筆者所推崇的設計狀態。

“看”的見場所，看不見的設計，讓室內設計消失在建筑空間和藝術展示之間,表現于無形…“平靜、從容、清淡”是空間設計的主旨和目的，幾乎以一種材料、一種肌理、一種色彩，讓一種從容平靜的空間感受貫徹始終、一氣呵成。尤其是空間的立面和地面上幾乎可用一“平”如洗的純凈手法，將空間的寫意、大氣、整體的建筑氣勢做了極致的刻畫。

美術館室內設計強調公共建筑的永久性與文化藝術空間的高雅與簡潔，強調以藝術為中心的空間設計，通過對空間尺度的掌控，讓室內空間與建筑形態成為藝術的背景，同時采用抽象的設計語言，將東方情緒融合于空間之中，在公共區域中隱藏地域特征的形象，形成寧靜舒適的空間對話。

美術館在用材上強調“粗物精造”“極簡極美”，把材料的光亮轉變為細膩的紋理，并大量采用本土材料進行深層次加工，通過石材表面拉絲加工實驗，使天然石料的自然氣息獲得釋放，有效地滿足了背景空間的需求，在柔和的光線下使人們產生隱退的感受，讓明亮與色彩留給藝術品，使觀眾、藝術品與空間融為一體。

例如，美國國家美術館東館的整體室內設計就已寧靜、純粹為主要風格，摒棄了繁瑣，豪華的設計，避免給人的視覺壓力，力圖創造一種質樸簡美的親和力。東館的設計在許多地方若明若暗地隱喻西館，而手法風格各異，旨趣妙在似與不似之間。內部公共空間主要以田納西州的大理石飾面作為裝飾，外表光潔柔和。天橋、平臺等鋼筋混凝土水平構件用樅木作模板,表面精細,不貼大理石?；炷恋念伾瑝γ嫔腺N的大理石顏色接近，而紋理質感不同。這樣就避免了大而無當，而取得真正的靈活性，使觀眾覺得藝術品的安放各得其所。

三、當代美術館空間設計要點

（一）極簡極美•極雅極致

著名現代主義建筑與設計大師米斯•凡德洛曾經提出過一句經典設計名言“少即多（lessismore）”。因而，空間設計宜將“極簡極美，極雅極致” 作為主題，遵循“少即多”的原則，延伸原建筑簡單之美的理念，來打造簡約，別致，卻又高度功能化的空間。

（二）視覺色彩設計

在視覺方面，空間應當以黑白灰為主要色調，無色勝有色，將五彩繽紛、千變萬化的繁雜自然生態概括于一體，給人豐富的想象和無窮的回味。營造出美術館特有的輕盈，寧靜和淡薄。通過對地域文化特質的深入思考，設計者應該用一種融合、開放、節制、并且有效的表達方式，來闡述美術館所應賦予人們的視覺價值與思想意義。

而在功能層面上，可以通過淡化空間本身，來突出展品，達到一種簡約但不簡單的純、靜、禪的空間氛圍。空間內應多以基本幾何形態為空間劃分的主體形式，而在各功能空間內部、局部位置則可以穿插一些自由構成的形態，如，畫卷，書等體現文化韻味的形態，以加強空間的動感、節奏和韻律變化。在空間立面的構成形態中，設計應摒棄了傳統繁瑣的造型語言，以簡約的幾何形態創造出簡潔明快的視覺空間，排除過多繁雜無用的非功能形式對人產生的視覺及心理潛在壓力，創造出自然環境的心理感受。

（三）燈光設計

燈光設計的理念是從功能和美感上最大程度上反映出建筑整體的特點，同時為各種臨時的展覽提供足夠的技術上的空間。設計采光方式主要有三種：一是以天然采光為主，人工照明為輔的，如中庭；二是天然采光和人工照明相結合的，如部分引入自然光源的展廳，配合遮光布和避光布，能夠更好的營造展廳的氣氛；三是全部采用人工照明，如一些全封閉式的展廳。在燈具的選擇上，多以軌道燈為主，增強展廳的靈動性。

四、展廳設計和細部設計

（一）美術館的展廳

裝修簡潔淡雅，強調以藝術為中心的空間設計，通過對空間尺度的掌控，來突出展品，使展品有最適宜的展出環境，令參觀者得到深刻的藝術享受。在柔和的光線下使人們產生隱退的感受，讓明亮與色彩留給藝術品，使觀眾、藝術品與空間融為一體。人們觀賞之余，忘卻了光線的來源，墻面的裝飾，種種低調設計的營造，只為在觀眾與藝術之間建立自然的對話，在空間藝術氛圍中品味藝術品的美妙。

（二）室內空間細部處理

說一個建筑有細部并不是指煩瑣的線腳、高昂的造價，而是指在近人的尺度上考慮到細節處理，往往很簡單的手法就可以取得很好的效果。美術館的大面積墻、柱面都采用簡單統一的淺白色內墻涂料，只在門廳、茶室、書店作條形木板吊頂，

用企口明縫搭配簡單的內藏式筒燈，使得服務區區別于展區，暖色調使人更放松，于質樸中見精致。

欄桿、扶手、畫框、主展廳的門窗框、家具都是與術吊頂相同的木制品，分格簡單中有設計，與美術館的整體氣氛很協調?？照{送、回風口結臺所在空間，成了線腳或裝飾，給人印象十分深刻。

參考文獻：

[1]The Architecture of Museums，Francisco Asensio Cerver，1997，Hearts Books International New York.

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