參觀美麗鄉村的心得體會精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的參觀美麗鄉村的心得體會主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：參觀美麗鄉村的心得體會范文

2017脫貧攻堅心得體會和認識【一】

近期，我鎮先后傳達、學習了中省領導在脫貧攻堅工作會上的講話，通過原汁原味的學習，讓我受益匪淺，主要有以下幾點體會：

一、扶貧要解放思想，打牢思想基礎。

脫貧攻堅戰不是，而要通過過硬扎實有效的舉措，摘掉貧困村、貧困人口的帽子。一是提高扶貧工作者的思想意識，堅決杜絕畏難情緒和急功近利思想，牢固樹立敢打硬仗、能打勝仗的信念和信心，帶著感情和責任去扶貧，不折不扣完成各項扶貧任務。二是切實改變貧困戶的等靠要意識，在發動社會力量共同參與的同時，切實讓貧困群眾樹立自身是扶貧的對象、更是扶貧的主體的意識，徹底改變等靠要思想，從根本上、從源頭上找準癥結、對癥下藥，切實走出一條造血與輸血并重的扶貧道路。

二、扶貧要在精準上下力氣

精準扶貧重在精準二字，精準即是指準確辨識真正需要幫扶的困難群體，要立足群眾實際、針對不同對象的不同問題有的放矢。使我認識到，扶貧首先要精確識別、精準幫扶，以保證貧困戶認定的透明公開、相對公平。我們鄉鎮干部處于帶領群眾脫貧的最前線，在扶貧路上一定要深入了解村上的基本情況、資源稟賦、農民增收渠道和發展方向，了解涉農惠農各項政策法規、實用技農業技術，搞清農民在發家致富方面所缺少的知識和信息等。只有細致地了解了民心、掌握了民意，摸清了群眾最期盼最迫切對脫貧的訴求，并經常進村入戶，和他們認親戚、結對子，帶著感情和擔當去幫扶他們，才能為精準扶貧工作打下堅實基礎。

三、產業扶貧是打贏脫貧攻堅戰的根本

俗話說授人以魚，不如授人以漁，扶貧工作既要治標，更要治本，要限時打贏脫貧攻堅戰，實現脫貧致富，治本之策還是要靠發展。只有通過抓住產業促發展，增強貧困群眾的造血功能，激發貧困群眾加快發展的內生動力，才能為消除貧困、改善民生提供重要支撐。

脫貧攻堅離不開新型農業經營主體和資源要素的支撐，要最大限度地挖掘整合各個方面的資源。這個過程中，政府必須主動作為，因勢利導，在培育產業大戶、家庭農場、專業合作社上下大力氣，多給予政策支持和資金支持，讓扶貧更有底氣。

四、電商發展讓精準扶貧更有方向

現如今，電子商務已在全國扶貧路上遍地開花。我們鎮村干部進行產業扶貧，完全可以用開放的心態與創新的意識，充分利用互聯網，著力打造一批農產品電商平臺，培育一批農村電商帶頭人，讓大山深處的特色農產品有市場、賣得出、賣得遠、賣出好價錢，讓電商扶貧成為帶動貧困群眾增收致富的重要路徑。

2017脫貧攻堅心得體會和認識【二】

在當前這場必須打贏的脫貧攻堅戰中，如果說上級政策是牽引力，外部幫扶是推動力，那么，貧困群眾自身的脫貧志向，正是不可或缺的內生動力。

改革開放37年來的努力，讓7億多農村貧困人口脫貧，首先就是靠著堅定的脫貧意志、滴水穿石的韌勁。無數地區的脫貧經驗證明：擺脫貧困，首要的意義不是擺脫物質上的貧困，而在于擺脫意識和思路的貧困。只有首先解決好頭腦中的貧困，才可能實現弱鳥先飛至窮致富。只要有信心，黃土變成金。只要精神不滑坡，辦法總比困難多。

面對最后7000多萬貧中之貧困中之困這個硬骨頭，當務之急，正是先要除掉頭腦貧困這個障礙。特別是，等靠要的觀望心態、依賴心理和功利思想，當前還在許多地方不同程度地存在。

比如人窮志短、不思進取。有的貧困戶，上級給他建了大棚，他還等著政府買種子買機械、供肥料供技術，連換個草簾都指望政府干。一位鄉鎮干部曾說，每當發一些救災、救助物品，就會有一些群眾相互攀比，出現爭窮比窮、躺著當低保戶的現象。

比如觀念落后、被動依賴。有貧困縣的領導，把爭取到貧困縣帽子當作榮譽和政績，到處炫耀，甚至在政府網站上特大喜訊。戴上貧困縣帽子，意味著可以多出來幾億元甚至更高的財政轉移支付，可是，只知炫貧，只等救助，怎能帶領群眾脫貧致富，盡快摘帽?

又如思路閉塞、方法單一。一些干部缺乏深入調研內容調研，找不到病因，開不出方子。面對新情況、新問題，或者只會用老辦法，或者不顧實際抄別人的經驗。蘆筍價高，就要求大家都種蘆筍，一哄而上爛市了，再改種山藥，結果種什么賠什么，農民掙不到錢，不僅無法脫貧，還失了信心。

貧窮不可怕，怕的正是這種思想和思路的貧困。群眾是脫貧致富的主體。解決好了精神面貌，堅定信心、積極進取，激發出貧困地區干部群眾的主動性、積極性和創造性，不斷解放思想，積極探索，才可能化短處為長處，變劣勢為優勢，讓至貧能致富。反之，如果扶貧變成了養懶人的政策，就算花很多精力和投入暫時搞上去，也不能持久，甚至還會陷入越窮越要、越要越懶、越懶越窮的惡性循環。

對貧困群眾來說，扶貧當先扶志。有了志氣，輸血才有作用，造血才有可能。幸福不是毛毛雨，不會自己從天上掉下來。鼓勵貧困地區的群眾通過雙手苦干、巧干致富，樹立寧愿苦干，不愿苦熬觀念，最好的辦法，是讓他們看見身邊的榜樣。山東沂源縣張家泉村原村支書朱彥夫，在戰場上失去了雙手雙腳，仍然帶領群眾治山、治水、造田。他可以跪著走、爬著走，甚至滾著走，但他的精神世界從來沒有被貧窮擊垮。這樣的人，正是大長貧困群眾志氣的精神資源。

2017脫貧攻堅心得體會和認識【三】

作為鄉鎮黨委政府的主要負責人，我有幸參加了省扶貧辦組織的全省扶貧培訓班，為期5天。通過這幾天的學習思考，我收獲頗多，感觸頗深，對扶貧攻堅有了全新的認識，更為在今后的工作中打下堅實的知識基礎。

本次培訓，省扶貧辦邀請了權威的領導、專業的授課專家，課程豐富，立意高遠，針對性強，9個學習課題分別是：《互聯網+時代下的農村電商助推精準扶貧》、《認真貫徹省委十屆六次全會精神，確保精準扶貧工作有效落實》、《省農村扶貧開發條例解讀》、《統籌城鄉產業發展，打造幸福美麗新村》、《職業農民與農民經理人培育》、《把握經濟新常態，解析中國經濟形勢與宏觀政策》、《精準識別與建檔立卡工作解讀》、《產業扶貧政策下激活經濟造血功能》、《鄉村旅游業與農業觀光休閑園建設》，同時我們參觀了崇州市塏泉鎮土地合作社與農業服務超市，在成都市統籌城鄉綜合示范項目建設試點鎮，了解龍頭企業+土地合作社的經營模式。豐富的課程，全面的講解，實地的考察，讓我們受益匪淺。

我的幾點感想收獲：

一，如何認識精準扶貧：

第一，精準扶貧的基礎是摸清底數。就是要做到對貧困村、貧困戶的情況明、底數清。第二，精準扶貧的前提是制定好幫扶規劃。就是要結合貧困村、貧困戶實際，準確分析致貧原因，有的放矢，做到老百姓點菜、政府下廚，做到長遠規劃與短期規劃相結合。第三，精準扶貧的支撐是要培育富民產業。就是要在摸清實情的基礎上，引導和幫助貧困村挖掘培育適合自身發展的富民產業，真正做到產業領跑，龍頭帶動，實現可持續發展的路子。第四，精準扶貧的效果是村容村貌整潔。村容村貌體現的是群眾的一種生活習慣和行為方式，而道路通暢、飲水安全、鄉村整潔、環境衛生，本身就是群眾富裕之后生產生活狀態的一種集中體現。第五，精準扶貧的核心是幫助老百姓增產增收。只有老百姓收入增加了，口袋里有錢了，才有了過上幸福美好生活的條件。第六，精準扶貧的根本是自我提高。思想扶貧非常關鍵，要注重引導貧困戶轉變觀念、樹立脫貧致富的信心，發揮自身潛力，依靠自己走向富裕。

二，如何借助特色優勢產業助推精準扶貧：

一是認真摸底，制定計劃。對每戶群眾需要幫扶的各類問題進行詳細分類摸底并登記造冊，結合當地資源優勢和產業基礎，按照發展需求，制定適合當地發展的幫扶計劃。二是強化領導，靠實責任。鄉、村兩級要把推進扶貧攻堅行動擺在優先發展的戰略位置，始終把駐村幫扶工作放在心上、抓在手上。三是整合資源，形成合力。整合各類項目，結合雙聯行動，重點解決路、水、電、房和群眾關心關注的就醫、上學等問題，創新幫扶工作方式，大力引導非政府組織、企業和個人廣泛參與扶貧工作，積極倡導扶貧志愿者行動，不斷提高社會扶貧成效，形成扶貧攻堅合力。四是推進雙聯，加快扶貧。堅持把雙聯行動同扶貧攻堅行動同步部署、同步推進，堅持把雙聯行動作為扶貧攻堅的有效抓手。

三，如何從自身出發，帶頭扶貧攻堅：

第2篇：參觀美麗鄉村的心得體會范文

創庫藝術主題社區

昆明創庫位于昆明市西壩路101號，它的前身是建于1957年的昆明市機模廠。2001年，葉永青、唐志岡、劉建華等藝術家發起成立了創庫藝術主題社區。葉永青、唐志岡、潘德海、李季、劉建華、蘇新宏、段玉海、欒小杰等，是第一批在創庫建立工作室的藝術家。在創庫，工廠廢棄的破輪胎、語錄牌、安全警告牌、老磚房上的畫和字、露天的銹鋼架等老工業時代的標志，全部按照藝術家的要求保留下來，葉永青的工作室內就有以前廠里的吊床鐵軌。

相對高大而開敞的空間，在藝術家簡單而別具一格的裝修改造后，成為了激發藝術創造靈感的工作室。為了方便參觀者，創庫還將每周六定為藝術家工作室對外開放日。通過創庫，不同的藝術家聚集在一起，彼此之間的距離拉近了，思想交流更為方便。不同的文化背景與生活經歷使他們具有各自不同的藝術觀點，思想的交流、信息的傳遞推動著當代藝術的多元化發展。

2003年，吳以強、茅以蕓、楊文萍等更年輕的藝術家發現了昆明商業銀行與機模廠合建的居民樓，他們租下商業銀行居民樓的單元房作為工作室，生活工作在同一個地方。這些空間也是開放的，他們在這里過著一種詩意地棲居生活。現代藝術與日常生活有了更進一步的關聯，使云南當代藝術的發展更加日常化、生活化和國際化。

目前，創庫內有著上河車間、紅香蕉俱樂部、原生坊、TC/G諾地卡、井品畫廊、九章畫廊、老別墅餐廳、藍色陽光西餐廳、德宏阮家傣味、布克吧、永樂羽毛球館和影視音樂工廠以及40多個藝術家的工作室。其中包括：藝術家毛旭輝、葉永青、張曉剛、潘德海、唐志岡、李季、段玉海、欒小杰、雷燕、宋梓萍、王涵、董雪、金志強、吳以強、楊文萍、聶南祥、胡俊、劉麗芬、茅以蕓、劉亞偉、劉涌、杜溪等。

上河車間

上河車間是創庫的創始人之一葉永青與張曉剛在創庫開設的一個藝術空間。它由一個展廳、幾間茶室酒吧、一個藝術家工作室、一個藝術品陳列倉庫組成。上河車間從2001年開業以來，舉辦了數十次展覽。架上繪畫、攝影作品、錄像作品等各種形式的藝術表達方式吸引了眾多的觀眾。上河車間不僅在昆明本地引起關注，它“作為最早的中國藝術家自營空間引起國際國內社會的普遍關注，已經躋身于亞太地區當代藝術中最有影響的藝術社區和空間的前沿。”

2005年，上河車間作為一個藝術空間與創庫的20多位云南當代藝術家入選第二屆廣州三年展“別樣―另一種現代性的藝術空間”。在這次展覽上，創庫與香港藝術公社、上海比翼藝術中心、成都藍頂藝術中心一起，展現了中國當代藝術與現實逐漸結合而呈現多元化的過程。

TC/G諾地卡

瑞典女詩人Anna Mellergard創辦的諾地卡畫廊，是2003年從昆明大學附近搬進創庫的，后更名為TC/G諾地卡。每年諾地卡都會與北歐水彩博物館合作，邀請優秀的藝術家進駐諾地卡藝術工作室進行藝術交流活動。當然，他們也會派出本地的一些優秀藝術家前往北歐進行藝術交流與學習。在諾地卡的宣傳冊上是這樣寫的：

咖啡/畫廊，諾地卡，斯堪地那維亞與中國文化藝術交流中心，這里是兩種文化相遇的地方，在空闊的畫廊空間里，展示著斯堪地那維亞和中國藝術家的作品。不同國籍的藝術家之間的對話與合作，為當代藝術的發展提供了更為廣闊的空間。

諾地卡每個月基本上有一半的時間安排各種活動，畫展、音樂會、電影、詩歌會、戲劇表演、舞蹈、英語角、學術講座等等。不管你是以什么樣的身份參與到活動中，只要喜愛藝術，就可以盡興暢談交流。即使你什么都不喜歡，你也可以在諾地卡品嘗北歐風味的西餐與咖啡。

諾地卡通過互動的方式，使得藝術與人之間、人與人之間的交流越來越多，不管是對當代藝術的提問還是對它的批判，自由的交流與展示讓更多的人了解了當代藝術，也增進了人們對當代藝術的理解。

海埂“598藝術空間”

598藝術空間在昆明滇池邊上的云南民族博物館內，包括598地下空間和一些藝術家的工作室，是一個集藝術創作和藝術展示于一體的藝術空間。598地下藝術空間大約有1400平方米，是一個自營性的空間。2004年11月20日的“大閱兵”云南當代藝術展，是598地下藝術空間的開幕展。在這個寬敞的展覽空間里，展出了云南70多位從上世紀50年代到80年代出生的藝術家作品。從85新潮中“新具像”的發起者毛旭輝，到特立獨行的藝術家曾曉峰，包括1990年代以來的新生代藝術家，盡管他們的藝術觀念和表現方式各不相同，但是都體現了云南當代藝術的傳造性活力與勃勃生機。圍繞著598地下藝術空間，是葉永青、唐志岡、曾曉峰、呂力、毛杰、劉南等17位藝術家的工作室。這里天開地闊，遠離城市的喧囂與浮躁，更適于靜思默想，更能激發藝術家的創作靈感。

“江湖”

其實，“江湖”是麗江工作室和ALAB實域藝術空間在2005年共同策劃的12個藝術活動的總稱，由于其參與者來自五湖四海和完全不同的行當，有中國本土的也有國外的，有專業藝術家也有藝術愛好者，有工人農民也有知識分子；其藝術活動也在不同的地點發生：民間藝術空間、官方博物館、高等院校、城市街頭、鄉下農村等等，所以被統稱為“江湖”。

“江湖”是一個展示的平臺。每個月的活動均由不同策展理念的藝術家策劃，不同文化背景的藝術家和非藝術家都可以參加展覽。

“江湖”的主要活動場地是ALAB實域藝術空間和麗江工作室。ALAB實域藝術空間位于昆明市軸承廠內，是藝術家向衛星租用空余的廠房改置成的。在軸承廠內入駐的藝術家除了向衛星外，還有和麗斌等人的工作室。麗江工作室有兩個活動地點：一個在麗江農村的拉什海；一個在昆明市。這兩個地點都可以為國外、國內和當地藝術家提供居住、生活與工作的基本條件。拉什海是離麗江古城二十公里外的一個鄉村，其活動空間是經過整修的一個傳統的納西族四合院民居。周圍的有山有水，清雅幽靜，臨近美麗安祥的拉什海湖。四合院里有供藝術家工作的開放工作室，還有各種生活設施。第二工作室位于昆明市區的園西路，提供工作、居住、開會的空間。有電腦和網絡等設備。還可以提供一個小型的展覽空間，也可以為藝術家在當地的大學（包括云南藝術學院）安排工作坊。

作為一個帶有實驗性質的藝術創造活動和展覽空間的“江湖”，“江湖”的每一個展覽都帶給人們不同方向的思考。當我們面對“江湖”《第三回――戶外移動影像計劃》中流動在昆明大街小巷的藝術家的錄像；《第四回――超級倒敘》中的“擊鼓傳花”游戲；《第六回――摩登傳媒》中林善文的“一千個祝福”；《第八回――兒童江湖》中由兒童策展人策劃的活動等等令人眼花繚亂的“作品”，每一個人都會有自己的理解。或許有些作品顯得粗糙雜亂，但它們卻讓人去主動了解藝術創造的多樣性與豐富性。“江湖”藝術家對當下現實的關注，使他們的作品有著更多的互動性、參與性、實驗性、娛樂性，有點類似中國傳統廟會的“狂歡”。

“江湖”重要發起人、藝術家和麗斌認為：“‘江湖’探索了一種低成本的展覽運行模式，在 ‘麗江工作室’（國外藝術基金）的資助下，至今為止‘江湖’分別在昆明、麗江、阿姆斯特丹、北京、深圳等地舉辦了15回27個展覽，展覽場地包括藝術空間、美術館、畫廊、酒吧、學校、農村、廣場、公園、商場、小型工作室等公共或私密空間，參加者遍及中國、美國、日本、英國、法國、德國、荷蘭、挪威、印度、印度尼西亞、新加坡、馬來西亞等國的藝術家和非藝術家近千人，而這么多展覽活動全部加起來資金不到6萬元，這在其它城市或國家連一個中型展覽的經費都不夠。”

有人說“江湖”是個大雜燴，但這也正是“江湖”活動的特點。“江湖”的參展人員中，藝術家和非藝術家各占了一半，這使展覽呈現出多義、多元和開放的面貌，呈現出一個泛國際化的、超現實主義的“江湖”文化景觀。在“江湖”的展覽中，我們可以明顯感受到一種不同于美術館展覽的自由歡樂氣氛。

黑林鋪“卡瓦格博車間”

“卡瓦格博車間”位于昆明市西郊的黑林鋪，原來是云南汽車廠的生產空間。從2006年9月至今，已有蘭慶星、薛濤、尹雁華、龔紅林、段義松、蘭慶倫、趙磊明等六位藝術家入駐。“卡瓦格博車間”的兩間工作室總面積是1200平方米。

卡瓦格博是云南麗江梅里雪山的主峰，海拔6740米，是云南高原的最高峰，被譽為“世界上最美的雪山”。至今為止，它還是一座無人能夠攀越的處女峰。

和“卡瓦格博”的含義一樣，“卡瓦格博空間”的藝術家也帶給人同樣神秘、奮力向上的感覺。藝術在他們心中就如卡瓦格博峰般的神圣，只有全心全意地追求和創造，才能體會到“無限風光在險峰”的自由與歡樂。

紅心藝術公社

“紅心藝術公社”是1994年在云南大理創建的。當時，創建人薛滔、蘭慶倫、段義松等藝術家都還是血氣方剛的青年，充滿活力、激情與朝氣，于是他們為公社取名“紅心”。

“紅心藝術公社”的同志們定期舉行活動、舉辦展覽，通過廣泛的交流來促進大家不斷思考、不斷進步。他們希望建立一個輕松、自由的交流平臺，通過這個平臺把熱愛藝術的人們組織在一起，展示各自的作品，討論、分享相互的藝術心得體會，營造藝術氛圍，使生活更有意義也更富于情趣。

到2006年，“紅心藝術公社”年滿12歲，在這12年間，他們的藝術家已經舉辦或參加過很多有影響力的展覽了。從創辦之初在云南大理舉辦的《大理八人美術作品展》，到昆明的《紅心雙年展》、《第三次紅心青年聯展》，再到上海的《高原反應》、《紫外線》，藝術公社越走越遠，越來越多的人認識他們，與他們一起交流討論藝術。在紅心藝術公社的成長過程中，成員也越來越多，除了最初的薛滔、蘭慶倫、段義松等人外，還有石志明、王鈺青、陳長偉、張吉洪、和麗斌、和嘉、尹雁華、林劍峰、楊晶、包福生等活躍在云南當代藝術一線的青年藝術家。

紅心藝術公社的成員們說：時間、空間在變幻，不變的是大家對藝術和生命燃燒的激情和誠摯的熱愛。

麻園藝術合作社

昆明西山區的黃土坡“麻園”，因為云南藝術學院的存在而綻放出藝術創造的光彩。“麻園藝術合作社”就是云南藝術學院的一批師生共同做起來的藝術空間。“麻園藝術合作社”占地面積4000多平方米，由十多個藝術家的工作室組成。“麻園藝術合作社”的藝術家風格不盡相同，包括了雕塑、裝置、設計等領域的藝術家，和“江湖”藝術空間不同的是，由于參與人員大都來自藝術學院，看上去少了一些草根性，而傾向于專業性。目前進駐的藝術家有張吉洪、雷煒、張興旺、王煜、藍艷等。