空間的設計手法精選(九篇)

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第1篇：空間的設計手法范文

關鍵詞：建筑綜合體；開放；同構；空間設計

一、引言

城市建筑綜合體并非是封閉自足的體系，建筑綜合體對應干城市，以多樣的空間形式進行延伸、穿插、滲透，形成變化豐富而又有序的空間體系，并與城市外部空間體系相結合，因此，對于建筑綜合體空間研究具有重要的現實意義。

二、建筑綜合體空間設計分析

(一)建筑空間的圍與透

水平方向上的通透。采用玻璃、隔斷、柱廊等材料對空間進行水平方向的分割與限定，形成較大范圍的視覺通透；并利用多重玻璃不僅向室內、向庭院而且向另一室內空間乃至更遠的景觀滲透。

垂直方向的滲透。空間的滲透不僅意味著同一層內部空間的相互滲透，還可通過樓梯、錯層、中庭空間使建筑內部空間上下層乃至許多層之間相互穿插，以取得垂直方向的空間滲透效果。

水平、垂直方向雙重的滲透。造成這種滲透往往是使用中庭、坡道甚至中庭與坡道相結合的設計元素，這種雙重方向上的滲透最大程度上體現了空間的流動性，是建筑綜合體空間特點的典型反映。

內外空間的滲透。建筑綜合體的室內、室外空間彼此交融穿插，不能截然分開。為了不受天氣影響，建筑綜合體經常采用玻璃拱廊將街道的局部或全部覆蓋起來，從而使這些室外空間帶有很多室內空間的特征。在建筑內部留出大空間或中庭，布置樹木、流水等，營造出室外空間的意境。

(二)過渡空間的處理

在建筑中，由于多種功能的分工與聯系，就出現了大量的過渡地區，而單純的交通往來，不是過渡空間的全部意義。過渡空間是一個邊緣的，意義豐富的，充滿了不定性的區城，各種不同的信息在這里交融。

(三)預留生長的空間

盡管我們在建筑綜合體的設計中，會運用適宜的規模，并充分考慮它今后自我調節的可能，但是建筑今后的擴建仍然勢所難免，適當地留出增建、改建的余地，使建筑具有一定的生長可能是很有必要的。留有余地的設計，能將建筑自由的蔓延納人因勢利導的發展中，在獲得更多的使用空間的同時，進一步完成建筑空間整體的塑造。

三　建筑綜合體空間設計手法

(一)建筑綜合體空間的開放

建筑內部空間的城市化

懸挑與柱廊。在建筑物底部做收進處理，形成既內又外的模糊空間，有利于吸引人流，促進底部商業功能的發揮。城市建筑綜合體建筑1－2層多為商業設施，采用騎樓的形式，尤其在炎熱多雨的南方城市，一則保證商家的營業不問斷進行}二則在寸土寸金的商業地段里爭取到上部的空間利用。同時，在一些老城區的城市建筑綜合體設計中，采用騎樓的形式，還有助于實現新老建筑的協調與共生。

底層架空。利用結構的手段，挖去建筑物底層全部或部分空間，形成城市空間的穿越和滲透，通常表現為支柱層的空間形式，也有的為大面積無柱空間。與柱廊形式相比，架空手段形成更大規模的城市公共空間，可以引入大面積的綠化、休閑設施，成為喧囂城市中安寧的休息場所。架空的手法常用在辦公綜合體建筑中，因為這類建筑的底層經濟價值相對較低，通過主動創造城市空間可以給上部樓層帶來更高的人氣。

室內廣場與中庭。將廣場空間引入室內。融合了室外空間流動、開敞與聚集的作用又將建筑室內空間的穩定與安全感于一體的空間形式。通常以一個公共活動中心將建筑的底部連結成一個整體，織織綜合體內部的各個功能空間以及交通流線、聯接各功能建筑，是一種復合的城市空間形態。中庭營造一種與外部空間既隔離又融合的特有形式，形成建筑內部的室外空間。

退臺與屋頂花園。退臺的處理手法因為沒有結構的限制，又創造了立體式的開放空間，它提供了開闊的景觀和行進的樂趣，因而很受人們歡迎。除此之外，臺階式建筑對地面城市空間也有很大影響，它常常是在特殊場合下解決矛盾的一種手段。比如在建筑密度較大的情況下獲得陽光，取得開放感；又比如豐富城市的輪廓線，改變空間的圍合效果等。

(二)建筑外部空間的城市化

建筑外部空間也是建筑物的一部分。在《外部空間設計》一書中，蘆原義信把它稱之為“沒有屋頂的建筑”，要達到建筑外部空間的城市化，通常的設計方法有退讓式、圍合式和穿越式。

退讓式。主動將城市建筑綜合體退出用地紅線一段距離，在建筑物前端形成城市公共空間的做法。這樣既滿足人流疏散，又可以避免大量人流涌入街道；另一方而還增加了城市空間層次，豐富城市空間內容。

圍合式。“u”形圍合產生一個內向性的室外場所。這種圍合方式既明確限定了一個空間，又因為開敞邊與城市相連而具有城市公共空間的性質，在城市建筑綜合體的外部空間設計中很常見。“口”形圍合是四邊都由建筑實體圍合而成，是一種最強的建筑限定空間的方式。采用這種方式應特別注意開口處的處理。因為它們是該空間與城市唯一的聯系點。“L”形圍合即去掉“u”形一翼形成兩條邊開放的外部空間。這種圍合方式只有兩個邊緣受到建筑明確界定，而另外兩個邊緣則相對模糊，因而具有極大的靈活性。

穿越式。“穿越”式有三種作用：一是把一部分建筑用地還給城市；二是增加建筑公共性以便在社會生活中發揮更重要的作用；三是使建筑盡可能地吸引人流，帶來直接的商業利益。它避免一些綜合體建筑因為缺乏對城市整體結構的思考，過于關注臨街立面設計，而忽略了內部空間的創造，造成用地內部空間成為無人問津的場所；還有的則以破壞城市原有結構如道路等為代價，從而造成城市結構性的交通不暢和空間感的斷裂等。

(三)建筑綜合體空間同構

“同構”的設計，目的是在城市建筑綜合體中通過進行城市形態的空間圍合與形體構成來組織人的活動路線，或者在其形態上引進城市語言，使人在行進與使用的過程中，感受和體驗城市空間與集體記憶，把城市生活帶進建筑．使城市建筑綜合體內部充滿城市的氣氛，擁有城市的活力與生機。在這一設計過程中有幾個需要注意的地方：

尺度的把握。在把城市空間形態引入建筑內部時，仔細掌握尺度是重要的。作為城市建筑綜合體的室內步行街和中庭，需要同時考慮城市與建筑的雙重需求，根據不同的使用需求對高寬比的要求也更加靈活，往往不拘泥于常規的尺度標志和比例限制。在整體“建筑尺度”把握的基礎上，某一部分“城市尺度”的創造可以造成強烈的沖突感，給人們帶來心靈上的“震撼”效果，使人們更加真切地感受到城市空間的存在。

第2篇：空間的設計手法范文

關鍵詞：廣州大學城；園林設計；空間劃分；可持續發展

中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A 文章編號：

引言

園林景觀設計在人們的現代生活中發揮重要作用，要明確綠色的主題，還原自然原生態，并不是單純的親近自然，創造出身臨其境的自然景觀，同時要結合環保觀念，無污染、節水、綠色生活等，這些都是需要園林設計人員在日常設計工作中關注的重點。建設節約型城市園林綠化建設和生物多樣性的要求，從規劃設計到環保的理念，都對園林設計提出了越來越高的要求。現代的園林藝術也是由最基本的元素構成，點、線、面的構成的三維立體空間，達到整體協調性，形成各種各樣的空間。根據選址進行合理設計是一切室外活動的基礎，對設計整體空間各要素的構成、園林的主題表現形式和人們在其中的空間感覺產生影響。

園林設計也是在此基礎上開展的，既然園林的設計體現在濃縮自然的基礎上，各個設計要素進行加工組合，具備功能性的同時又兼顧觀賞性。那么基本要素就離不開水、植被、土地。它們都能在設計者的精心設計下成為一道道靚麗的風景線，園林景觀設計者要對這些基本的要素進行運用，使它們在園林中得到充分的發揮，利用人工設計和自然本身的美創造出一種具有文化內涵的景觀。讓綠化的空間與形式由形象空間上升到生動的意境空間。合理安排園林景點位置、布局園林空間、在有限的空間里開展園林活動的保障。因地制宜是在地形的基礎上進行園林綠化，善于運用地形的起伏借勢。園林綠化設計者要創造出優美細膩的空間，也要發揮地形排水等功能性作用。為植物提供充分的空間分割景觀，帶給人們不同界域的獨特特點。保障城市園林綠化用地的基礎上使土地效益最大化，盡量節約利用寶貴的土壤資源。

項目概況

2.1 項目位置

位于番禹小谷圍島大學城，共有4個地塊，各地塊容積率

2.2 設計理念

本景觀概念方案旨在營造一個具生命力的和諧小區。現代感十足的線條與菱形的幾何元素加強了現代藝術理念。設計上避免明顯使用某國家或藝術設計風格，而專注于富有當代元素之設計與多元化之融合，以合乎現代家庭之生活模式。此方案不但于周邊增設嶄新的摩登設計，同時亦尊重自然生態優美環境，使該區域成為一個文化薈萃，獨具和諧型、創造性、與可持續發展的現代社區。

景觀設計方案的主要元素

3.1 中央花園

在具有樸素生態思想的、傳統的“山水”“田園”、理念的基礎之上，賦于當代園林生態工程及其他相關學科的最新科學內涵，使生態花建設進入一個以生態經濟循環的思想表達出來的無廢無污、現代建設的科學模式的嶄新天地，同時利用園林生態工程的思想指導園林的建設。本項目設計采用中央花園，位于每個地塊的中心，利用建筑圍合形成的開闊空間，中央花園的設計營造了得天獨厚的自然跌水或鏡面水池、泳池景觀與現代風格的景觀花園，為住戶提供了一系列不同尺度的活動空間。同時在地勢平坦的地方開拓出一定尺度的草坪，配以鄉土植物的點綴，既增加了自然生態氣息，也給住戶以樓距開闊的感覺，不同與其他樓盤過于壓抑緊湊的不適，更加人性化。

3.2 綠化小徑

園林中點睛的部分是綠色植物在造景中的運用，是大自然給予人類最美的恩賜。在花香鳥語、綠樹叢中之間游弋會讓人呼吸到新鮮的氧氣，讓人感覺神清氣爽，這也是人們從古自今中喜愛園林藝術的重要原因。植物不僅僅具有生態意義，能夠釋放放出氧氣，吸收二氧化碳，在一定程度上吸附塵埃和吸收有害氣體，減輕污染，可以調節空氣的濕度、溫度改善小氣候，起到凈化空氣的作用；同時植物是立體東西，在不同區域放置不同的植物會起到分割園林空間的作用，還有防火、防風和減弱噪聲等生態防護作用。

我們要充分表現植物的美觀與生態的功能，利用喬木的形態適當進行遮擋和分割，合理安排布局；通過低矮的灌木的栽植，起到點睛美化的作用；而像有些比較注重人們活動區域，要有平坦開闊的空間來開展體育鍛煉等活動，就需利用整個園林區域比較平坦寬闊的地方。植物品種的選擇應以鄉土生命力強的樹種為主，高低錯落，安排位置上疏密適當，形成一定的層次感，美觀又適合植物自身生長環境，為保持園里四季都能顯現生機，也以選擇四季常青的植物，也可以栽種一些季節交叉的植物。本文項目設計采用住宅之間以步行小徑搭配以綠化造坡為主的庭院空間、營造居家庭院的氛圍，同時通過植物本身的色彩搭配及高低錯落的變化，使人們在觀賞時心理感受也隨之發生變化，而不容易產生審美疲勞。具體見圖1所示。

圖1 園林設計中的綠化小徑元素

3.3 景觀道路

景觀道路同時也具有空間劃分手法功能的元素之一，將建筑與建筑及其各個功能區劃分的非常明確，本項目設計以綠化處理沿車道之景觀及與小區內的銜接，以減少車行道路對住宅區造成的影響。另一方面也將具體展現出現代城市花園設計之精粹，利用道路的線性屬性對各個區域進行劃分，創造出切合各個主題的小庭院小空間；同時也正是利用道路的指向及連接屬性，使得各主題空間更好的銜接交匯而不至于過分孤立，整體感更強。具體見圖2所示。

圖2 景觀道路元素

3.4 綠化緩行區

園林緩行區的功能達到富有人情味、景為人用的目的，園林綠化所創造的環境氛圍要充滿生活氣息。人們能在樹蔭下聊天、乘涼、散步，可愛、活潑的孩子們能在石縫和泥土中尋找小動物。從住宅的入口，到分戶的入口，均要進行綠化，使人們多看到園林景觀，盡量多接觸綠色，可以隨時隨地地享受到陽光雨露、鳥語花香、新鮮空氣以及和諧人際關系。本項目設計的綠化緩行區圍繞整個地段，其功能不僅僅作為公共街道與區內社區空間的分隔，對小區的噪聲、汽車尾氣污染、無關人員及車輛的干擾起到很好的隔離緩沖作用；同時也提供了適當的戶外活動空間，如緩跑經與健身站等，為此區注入更多的生命力，具體見圖3所示。

圖3 綠化緩行區元素

3.5 文化小品

文化小品的設計在園林設計是一個非常重要的環節，因為任何構思最終都要落實到這個點上，具有豐富的文化小品常常是設計中給人情感共鳴的重要要素。所以在做園林設計、小品細部設計時，應將其和文化小品及園林風格看作一個整體，各小品細部之間進行統一處理，從傳統文化中尋找小品元素符號，將其進行發展和創造，融入到當代園林、文化小品設計中去。大學城是一個人文氣息比較濃厚的區域，本項目設計所采用的文化小品選擇注重其意涵，使用現代抽象藝術手法詮釋以和諧性與創造性為主題的雕塑小品與景觀配置與建筑風格融為一體，籍以表達多元文化之融合。在造型上各文化小品、園林之間，大到功能性復雜的廊、亭，小到功能單一的路燈等，在造型上也要考慮它們之間的相互統一協調，從而形成一個整體，具體見圖4所示。

圖4 文化小品元素

結論

本文以廣州大學城星匯文華小區為例，對小區園林設計運用空間劃分手法進行了研究。小區園林景觀設計運用空間劃分手法，同時應考慮到人與自然、人與環境的協調發展，小區園林設計要特別注重利用環境資源，使得城市空間和小區之間良好協調與過渡，并在小區景觀內部進行合理的劃分，形成尺度舒適的空間和地形，為人們創造一個自然親切的居住空間。

參考文獻

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[2] 李嵐.當代城市園林景觀設計風格的多樣性與差異性[J].中國園林,2002(5):33-35.

第3篇：空間的設計手法范文

一、企業應收賬款對財務報表的影響

應收賬款是企業流動資產的組成部分，其流動性從財務報表所列行次已得到表現，流動性僅次于貨幣資金。然而有些企業應收賬款的管理，財務報表中所列示的應收賬款并非真正具有其流動性。

（一）銷售收入確認不規范，應收賬款空掛

企業會計準則規定，銷售商品收入確認必須同時滿足：企業已將商品所有權上的主要風險和報酬轉移給購貨方；企業既沒有保留通常與所有權相聯系的繼續管理權，也沒有對已售出的商品實施有效控制；收入的金額能夠可靠地計量；相關的經濟利益很可能流入企業；相關的已發生或將發生的成本能夠可靠地計量等條件。但實際中有很多企業未能嚴格按照準則的要求進行會計核算。有些企業采用以開具銷售發票確認收入，這種收入確認方式會計核算在確認銷售收入的同時相應增加應收賬款，財務報表則反映了應收賬款的增加，從而體現流動資產總額的增加。然而銷售發票開具往往與風險和報酬的轉移相脫節，存在提前開票確認收入、空掛應收賬款的情況。如購貨方為了提前抵扣增值稅，以支付少部分前期貨款為條件要求全額開具銷售發票，從而造成銷售收入提前確認，應收賬款虛增。另外，有些企業為完成上級單位銷售收入的考核指標而增加經營業績，在貨物尚未發運或尚未完工，且尚不具備銷售收入確認條件的情況下企業自行確認銷售收入，而這種情況同樣造成應收賬款空掛，從而影響財務報表的真實性。

（二）壞賬準備計提不合理，財務報表失實

壞賬是指企業無法收回或收回的可能性極小的應收款項，由于發生壞賬而產生的損失，稱為壞賬損失。估計壞賬準備的方法包括應收款項余額百分比法、賬齡分析法、銷貨百分比法、個別計提法等。由于壞賬準備計提金額的大小，直接影響企業的當期損益，企業壞賬準備計提方法及標準的確定顯得極為重要。如有些企業單純的采用應收款項賬齡分析法，年末對應收賬款按賬齡計提了壞賬準備，然而通過成因分析，其中有些應收賬款尚未達到收款節點，實質上屬購貨方未確認的應收賬款，對此類應收賬款不應計提壞賬準備。又如對質保期限內的應收賬款、已有確鑿證據表明不能收回或收回可能性極小的應收賬款按余額百分比法計提壞賬準備都將影響財務報表的真實性。因而，不合理的壞賬準備估計，會影響財務影響報表數據使用者的正確判斷，影響企業運行資金的周轉及效益，從而影響企業生產經營及決策。

（三）會計核算不規范，資產、負債虛增

一般情況下，制造企業在出售商品、產品、提供勞務時，通常采用預收款、進度款、質保金等三段式的收款方式，當購貨方支付預付款時，會計核算計入預收賬款科目，進度款的收取則會隨著銷售發票的開具沖抵應收賬款或計入預收賬款，而質保金的收取需待質保期限到期后直接沖抵應收賬款。然而，有些企業由于會計核算的不規范，會計核算人員粗枝大葉，致使應收賬款、預收賬款未及時進行核銷，應收賬款、預收賬款科目長期掛賬，造成財務報表資產、負債總額同時虛增，從而影響財務報表數據的準確。

二、企業應收賬款管理現狀分析

市場經濟環境下，賒銷作為企業促銷的一項重要手段已逐漸被人們所認可，對企業擴大市場起到了促進作用。但由于受國家宏觀經濟調控的影響，企業間相互拖欠貨款的現象日益嚴重，致使企業應收賬款上升過快且居高不下，控制難度加大，應收賬款管理存在諸多問題。

（一）應收賬款風險認識不足，客戶信用管理機制不健全

在激烈的市場競爭環境下，有些企業片面追求銷售，而忽視對客戶信用的評估，應收賬款催收機制匱乏，致使貨款回籠逾期，應收賬款壞賬風險增加。客戶信用管理機制缺乏主要體現在：未制定完整的客戶信用管理制度、未設置專門的管理機構對客戶信用進行管理、未定期對客戶的信用等級進行考核、客戶信用額度以及收款期限確定依據不充分等。

（二）企業內控管理意識淡薄，應收賬款管理不到位

應收賬款直接影響企業運營資金的周轉和經濟效益，有些企業只注重生產經營，關注利潤的增加，而忽視對應收賬款的管理，致使應收賬款上升迅速且居高不下，周轉速度減緩。應收賬款日常管理不到位主要體現在：應收賬款管理制度建設不健全、應收賬款成因分析不透徹、應收賬款客戶臺賬記載不清晰、經濟業務相關的資料保管不完整、應收賬款對賬機制缺失等。

（三）企業會計基礎管理薄弱，應收賬款核算不規范

應收賬款是伴隨企業的銷售行為發生而形成的一項債權，應收賬款與銷售收入密切相關，有些企業一味追求銷售虛增收入，而忽視對應收賬款風險的評估，致使銷售與核算脫節，應收賬款虛增。應收賬款會計核算不規范主要體現在：銷售收入確認與準則規定不符、壞賬準備計提不足、應收賬款、預收賬款含義混淆，科目使用隨意且重分類不到位等。

三、企業應收賬款管理控制策略

應收賬款是企業生產經營活動過程中商品與勞務賒銷的產物，是被占用的企業資金。由于商品的賒銷行為增加了企業的經營風險，企業應建立健全應收賬款管理體系，通過應收賬款日常管理及時發現管理中存在的問題，并采取積極有效的應對策略，抑制應收賬款快速上升趨勢，盡可能減少壞賬損失，降低企業經營風險。

（一）健全應收賬款管理體系，建立客戶信用評價機制

加強應收賬款的日常管理，建立應收賬款定期對賬機制，避免因會計記錄、核算而造成的差錯。一般企業由財務部定期向客戶寄送對賬單，核對往來款項，及時發現、調查并解決存在的差異，以確保應收賬款和預收賬款記錄的完整性、準確性。對賬單需經雙方財務部相關人員簽章并加蓋財務印章，并由財務部妥善保管，為評估、調整賒銷客戶的信用等級提供可靠的依據，為后續可能開展的法律訴訟提供支撐。企業應建立客戶信用評價機制，對客 戶的資信狀況進行調查和評價，以確定合理的應收賬款信用政策，從源頭遏制應收賬款增加和降低壞賬風險。一般企業由營銷部門的項目經理通過對客戶的品質、貨款償付能力和財務報表質量等信用狀況進行調查，出具客戶信用狀況評價報告。企業再根據信用狀況評價報告對不同的客戶制定不同的信用政策，以減低由于賒銷行為給企業帶來的經營風險。

（二）加強應收賬款成因分析，創建應收賬款催收機制

應收賬款分析是企業應收賬款日常管理的重要內容，企業應建立應收賬款定期分析、報告機制。一般企業由財務部門會同營銷部門相關人員對應收賬款進行定期分析，及時了解逾期的原因，針對應收賬款成因制定相應的跟進措施，并形成書面文件報告管理層。應收賬款分析方法主要包括應收賬款賬齡、應收賬款成因、應收賬款結構、應收賬款收現率等分析方法。企業應建立統一的貨款催收機制，制定合理的獎懲制度。根據應收賬款分析結果落實專人實施跟蹤催收，并定期向管理層匯報貨款的回收情況，確保問題貨款能被及時的發現、跟進和回收，保證企業營運資產的周轉效率。例如：按月對應收賬款余額進行統計分析，根據存在的性質（貨款、調試款、質保金、自行確認部分等）進行具體細化分析，按項目合同建立跟蹤檔案，即 “一事一袋”，且采用項目經理負責制由項目經理負責跟進催收，待整個項目閉環后按照獎懲管理辦法實施獎懲考核。

（三）規范應收賬款核算，完善壞賬風險評估機制

加強企業會計基礎管理建設，完善會計核算相關規定。企業應根據產品制造特點，按照會計準則的規定制定銷售收入確認、應收賬款管理及會計核算的相關制度，明確銷售收入確認標準以及應收賬款管理職責，規范銷售收入及應收賬款的會計核算。例如：財務部對計入當期損益的銷售收入所對應的銷售合同、銷貨發票、發貨運單逐一進行核對，并結合貨款回籠狀況開展會計核算工作，確保財務報表數據的真實、有效，符合企業會計準則的要求。企業應建立應收賬款壞賬風險評估機制，定期對應收賬款進行風險評估，對各項應收賬款的可收回性進行綜合分析，預計各項應收賬款可能發生壞賬的可能性。對于沒有把握能夠收回的應收賬款，按照企業會計準則的規定計提有關的壞賬準備。計提壞賬準備應按企業授權審批體系規定的授權限額進行審批，確保壞賬準備計提的準確性和有效性。

第4篇：空間的設計手法范文

關鍵詞：展示空間；布置方法；藝術表現力

中圖分類號：S611文獻標識碼： A 文章編號：

1 引言

展示設計的理念隨著社會發展和應用領域的不斷增加已成為了室內設計方面關注的熱點，展示設計活動是基于信息收集經過策劃傳播給受眾的一種設計實現過程，其中包括圖1所示的策劃設計、多媒體設計等，通過受眾的感官實現信息的有效傳播。目前的展示已涵蓋了室內設計、建筑設計、廣告設計等領域。本文從室內設計的角度對展示空間設計發展和出現的問題進行了相應的分析，這一研究對于室內設計在展示設計空間的進一步發展具有一定的意義。

圖1策劃設計

2 展示設計空間

展示設計的藝術當然與空間是不可分離的，這樣空間規劃當然就是展示設計的關鍵因素，特別對于室內設計來說由于空間的限制器概念的明確就顯得更為重要了。下面就展示設計空間的理念和設計原則進行相關的分析。

2.1空間理念

在室內設計中展示設計空間是一個4維的理念，即其將時間融入進了設計空間，應用空間的主觀察覺將其與設計連接一起后，會讓受眾具備動態的展品觀賞。另外在展示空間（圖2室內展示空間）中還會具有流動性的理念，這是由于展示空間體現的是場地規劃藝術，即在某一空間內受眾人員處于與典型的藝術產品內，應用動態的陳列方法實現更好的流動4維空間感觸。

圖2室內展示空間

2.2設計原則

如上所述室內展示空間具備了很強的流動性特點，這樣在進行室內展示空間時就應該遵循其必備的原則才能實現設計的合理、動態、突出的觀賞感覺。首先展示空間的設計就應該符合相應設計的人體工程學特點，以人為基礎；其次對展品的合理分配空間是實現展示最佳效果的基本因素，設計中應將空間與展品進行相關的合理分析；最后藝術的欣賞需要有合理的安全保障，在室內展示空間設計中對應用的相關電力設備和模型等，都應做好相關的空間安全保障方面的設計，同時對于殘障人士的有效關愛也是完美展示設計空間應該考慮的問題。

3 展示空間設計方法

3.1 室內展示空間的形式

當前室內展示設計的空間的形式有很多，但他們基本條件都是以受眾觀賞角度為出發點，這些形式包括有：針對受眾通道敞開單、雙向型的空間形式；一展品為中心受眾實現環形或半環形的環島、半島型空間形式；針對受眾體驗感官的外向與內向型形式，其中內向型空間形式由于在管理和體驗感覺中應用發展較快。

3.2展示設計空間的布置方法

室內設計的規劃核心就是策劃創新設計，在展示設計空間中展示配置方法應從而二維平面和三維立體角度進行設計布置：平面規劃的方法包括以核心展品為中心的中心布置發，以自由開放為感觸的散點布置發法，以及如圖3所示的攤位形式的大空間應用的網格布置法，此外平面規劃中還有臨墻、通道、懸浮等布置設計方法；在立體視覺方面展示空間的立面空間布置是對平面規劃的進一步完善，也是進一步詮釋展品吸引力的重要方法，常用的布置方法有以人的視覺指向為體驗的橫向、縱向式空間造型布置，以穩重內斂為表現力的應用普遍的三角形空間造型布置，以及線條式的圓形、曲線的展示空間布置形態。

圖 3 網格布置法

3.3 展示空間設計藝術處理

任何有效的室內設計都離不了藝術表現力的處理，展示空間同樣需要視覺、心里感染力較強的藝術處理方法，當前應用的藝術處理手法很多，創意不斷室內設計中較為普遍的有：應用室內空間的窗戶、門等的借景空間手法；應用展品具備的基本特點模擬真實環境的實景空間手法（圖4典型的藝術手法）；以“人看人，人看物”為心里要素的共享展示空間的處理方法；視覺觸感實現錯視的藝術表現力的空間手法，其應用中造成視覺效果和視覺沖擊力作用明顯；以人格法手法實現展示空間生動的擬人空間手法。會讓受眾有更強的聯想空間；動態陳列或加入藝人演示等的動態空間手法，這一藝術手法使得展示空間成為了動態空間；空間層次處理的母子空間手法，這一藝術手法實現了大空間的有效分割和豐富的溝通觸感；應用神秘的戲劇手段的迷幻空間手法，可以實現動蕩曲折的線條，抽象變形等藝術表現。以上可以看出，展示空間的藝術表現手法都是為實現受眾更好心理滿足感和視覺效果而做出信息傳遞。

圖4 實景藝術手法

4 小結

室內的展示空間設計是一個內涵豐富的設計方向，本文分析表述的空間布置方法以及藝術表現手法等在實際操作當中都應具體分析展品的基本特征，這樣才能在更有效的實現展品的藝術特征的同時，完成展示空間的合理布局。

參考文獻：

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第5篇：空間的設計手法范文

項目面積 372m2

主要材料 清鏡、清玻璃、磚、石材、鏡面不銹鋼、鏡面馬賽克、油漆、墻紙、皮革、窗簾

設計單位 何宗憲設計有限公司

當下，酒吧空間已超越了基本的休閑娛樂功能，成為都市人調節壓力及放松的場所，同時也是時尚潮流的聚集地。本案位于香港市中心地段的高檔休閑場所區域，毗鄰蘭桂芳。客戶希望打造出一個嶄新的休閑空間，整體設計的關鍵詞是“Nova”。“Nova”一詞的中文釋義為“新星”，當無數新星爆發的時侯，周遭環境會突然間亮起來，光芒四射。于是設計師圍繞“爆發及炫耀光芒”的理念詮釋空間關系，通過營造多層次的空間，配合不斷變幻的燈光和音響效果，營造神秘氛圍。再加上酒精的輔助，讓人仿佛進入另外一個世界，在短暫片刻中逃離現實生活中的煩囂瑣碎。

設計師主要通過背景、燈光及影片效果的相互配合，打造出空間的多樣性。首先采用混合抽象圖案的表達手法創造出墻壁上的平面圖案，隨燈光轉變仿如披上不同顏色的面紗；而這些圖案又會按季節更替而變換，不但豐富空間的感觀層

對話設計

《現代裝飾》：何先生，我注意到從較早之前的“Visual Dialogue展覽”（圖2）、“Working Pod——“蠶繭”辦公空間”（圖1）到“Nova酒吧”（圖3）等作品，您在設計中較多使用幾何線條造型的手法，令空間充滿現代時尚感。請問這是您對幾何元素的設計偏好嗎？何種類型的空間中適合使用幾何元素？

第6篇：空間的設計手法范文

關鍵詞：展示設計空間應用

中圖分類號：J525

文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2017）02-0062-02

展示設計所包含的內容比較豐富。設計對空間的應用能夠成為物質文明與精神文明溝通的窗口。展示設計在活動要求下以生動直觀的形式，與參觀者進行思想溝通，以不同的空間利用形式為人們帶來不同的感受。因此，對于展示設計特征、空間營造手法的研究，對于促進展示設計應用，深化展示設計藝術性方面具有較為積極的意義。

一、展示設計的基本特征

在空間中的展示設計主要包含了人、展示環境、時間、展示物件四個重要的條件元素。展示設計在實際設計環節中重點關注的是人在展示設計中的感受，注重以人為本的原t。從展示設計的整體上分析。展示設計同時也是一項時空藝術設計。展示設計與一般的藝術設計相比具有明顯的特征，如，綜合性、科學性、思想性、體驗參與性特征。

1.綜合性

隨著數字信息技術的逐漸研發，展示設計能夠通過對聲、光、電、多媒體等新興技術為人們營造出特定的空間氛圍，該種空間設計形式能調動人的視覺、聽覺、觸覺感悟，實現二維、三維空間營造。在展示設計中所涉及的技術多種多樣，如視覺傳達技術、藝術審美、信息技術、環境心理學、營銷策劃等方面的知識。同時，在應用了這些專業知識的基礎上，使得展示設計符合美學、環境學、力學等要求，因此說展示設計具有綜合性的特點。

2.科學性

展示設計目標明確。是在清晰掌握了市場需求的基礎上，對設計材料進行科學的組織、管理、策劃，與市場調研結果相互結合，制定出科學合理的展示方案。同時展示設計的科學性還體現在其設計產品環節中所應用的技術手段上，如利用當期最為流行的設計材料、數字信息技術等。展示設計在空間的規劃上，以工程學為基礎，參考機械學、建筑學等基礎理論，力求交互展品展示的有效性。

3.思想性

眾所周知世博會是最為典型的展示藝術。其展示設計不僅能夠體現出時展的方向，還具有較強的思想性。展示設計經過多年的演變與優化。逐漸成為一種社會文化現象，在形式上以及在思想表達上賦予了人們新的思想。

4.體驗參與性

近年來，伴隨著文化交互的頻繁，展示藝術在博物館、展覽會上的應用。能夠集中體現展品的藝術性。并且借助展示設計實現展品與參觀者之間的互動。在交互式的展示設計環節中。觀眾能夠借助展示操作方法接觸展品。使得展品可聽、可觸、可嘗。因此，展示設計具有較強的體驗參與性。

二、展示設計的空間營造與處理手法

展示設計在空間中的應用，重點在于采取何種方式實現空間的營造，空間意境的表達，既可以借助實景進行表達，也可以借助虛景進行表達。并且在空間的實際營造方面，需要注重空間展示設計之間的相互滲透等。

1.實景空間

展示設計在空間中的應用，實景空間的展示，主要是通過對某一畫面場景的展示模擬。將場景中的狀態完整地表達出來。如，在很多歷史性質的展館中，可見很多實景空間展示設計。該種設計既可以是當時歷史的一瞬，也可以是多個歷史瞬間的重疊。該種設計使得參觀者能夠從實景空間設計中感悟到故事情節，再加上相應的故事陳述，創造出一種時間穿梭意境。實景空間設計最大的優勢就在于真實，真實的畫面最為質樸但是也最具有代表性，強化人情味和個性化，使得參觀者能夠觸景生情，喚起人們心中美好的情感。錦州抗美援朝英雄紀念館中，其空間背景就是戰士奮勇殺敵的畫面，畫面栩栩如生，耐人尋味。雕塑背景以石雕為材料。一比一還原人物形象。使得前來參觀的游客不禁肅然起敬。

2.借景空間

借景空間中的展示設計則與實景空間設計不同。借景空間設計手法在建筑、園林景觀中的應用較多，由于借景的方法有很多，將其運用得當，能夠在空間的展示上取得較好的效果。借景的手法通過物體之間相互借映，擴大觀眾的心理空間。如通過投影后者是虛幻意境。從不同的反射角度塑造出比較有趣的空間。使人的思想意識中產生“小中見大，步移景異”的感受。該種手法比較奇妙，在交互式展示設計中應用廣泛。此外，開窗借景、開門借景、全透、掩映等手法，能夠將空間信息展示出來，并且達到了空間滲透的效果。

3.共享與滲透空間

展示設計空間營造手法中。共享與滲透空間營造方式比較特殊，該種空間營造手法在大型的空間中應用比較多。借助對空間的調和、開敞、圍閉等方式的矛盾處理，實現空間中的聲音和光照。大型空間比較寬敞，在進行展示設計的造型上比較豐富，如通過造型的疊加、色彩渲染等產生大空間的展示效果。并且借助富有層次性的設計，使得展示空間的隔離不斷，意境相連。同時經過共享與滲透的空間設計手法，使得空間借景具有較大的流動性，展示出“人看人，人看物”的心理訴求。

4.擬人空間

在展示設計中。當實物實景不能表達出空間的意境時。需要借助其他外在的物象進行空間含義表達。擬人的空間表達手法比較特殊，常見的擬人表達方式有：象征、隱喻、幽默、夸張等。如宇宙、生命體是空間環境中的參照系，金色代表著希望與美好、和平鴿和橄欖枝代表著和平。在空間設計中增加了這些設計后。其空間的營造將會更加生動。

三、展示設計在空間中的創意表達

展示設計在空間中的應用，實現其設計藝術含義的表達，關鍵在于創意手法，在展示設計應用中，應用感官的交錯、空間信息的傳達以及交互式的投影都能夠實現展示設計創意表達。

1.感官交錯

人對事物的了解并不是主要通過視覺來實現，還包含了聽覺、觸覺、嗅覺以及記憶等方式。一個失明的人，其聽覺器官就會異于常人，對于聲音比較敏感。失明人的聽覺代替了眼睛觀察事物，用耳朵去“看”。一個失去味覺的人，其在烹飪的時候，就會通過眼睛去觀察用料，也就是用眼睛去“品嘗”菜。這種基于感覺替代的方式，應用一種身體感官替代另一種身體感官去理解事物、了解情況，實際上也是想象力開拓的重要方式。借助該種感官交錯，應用到展示設計當中，能夠在原始的事物啟發、暗示、誘導下，實現對形象的想象。

在2012年的科技藝術互動展會中。出展方應用全息影像、數字媒體以及聲音恢復技術，對很多名畫進行感官交錯處理，使得這些名畫中的人物穿梭時空，展現在人們的面前，走出畫布。該種技術手段應用到展示設計中，使得二維圖畫轉換為三維圖畫。實現了另類的展示設計對空間的應用。該種技術在展會中的應用取得了較大轟動，加深了參觀者對于名畫歷史背景的了解。同時在該次展會設計中還發現一個驚人的秘密。研究人員應用xRF掃描技術分析倫勃朗畫作《長胡子老人》時，驚奇地發現，在畫作的最底層還有一幅未完成的倫勃朗自畫像。而人眼是看不到該幅自畫像的，借用該種技術，發掘出了另一幅大畫作。

2.綜合感官體驗

展示設計在空間的應用需要充分地調動人的感官，如。既要包含視覺感官還需要包含聽覺感官。要想營造出良好的交互展示體驗，需要通過空間的合理性設計，使得參觀者盡可能地接近展示物件。通過環境的營造來實現展示設計與參觀者之間的良好互動。如，在一個服裝展覽會中，不僅需要陳列出五彩繽紛的服裝，還需要通過燈光、文字等介紹，襯托出服裝的優勢。交互式展示設計不僅能夠代表著社會形象的塑造，也是社會運轉的油。展示設計對于空間的營造。能夠借助變換的感官應用。提升展示的藝術性。

3.交互式投影

作為展示設計中的新技術，交互式投影技術的應用能夠有效地促進形象展示。交互式投影實際上是通過現代化的計算機技術，以及投影現實技術，在特定的空間中，為用戶營造出一種身臨其境的氛圍，關注用戶的感受。目前，vR設備在演唱會、真人游戲等領域中應用廣泛，該種設備就是一種交互式投影設備，能蚪虛擬與現實、奇幻與真實融合在一起，使得用戶的肢體動作能夠與空間進行互動。

四、展示設計在空間中的應用實踐

展示設計在空間中的應用，能夠有效地實現空間環境烘托。以旅順市東雞冠山“旅順風云展覽館”的展示設計為例進行分析。該展覽館的空間設計屬于一種交互式展示型博物館，在展示設計上需要秉持著靈活創意、經濟合理的原則，重點突出景觀中的特色。該展館共有四個核心主題，分別為：旅順沿革、旅順滄桑、凝固的記憶、日俄戰爭在旅順口。不同核心展出板塊結構設計不同，展示廳內部的組合需要各具特色，襯托出主題特色。展區空間的利用需要與立體展品結構相互結合，保障展示設計視覺上的合理性。

第7篇：空間的設計手法范文

1中國古典園林設計手法概述

中國古典園林設計在理論上及實踐上都形成了較為豐滿的框架和輪廓，其設計意蘊和趨向主要是通過對園林空間加以設計及布局，使園林與周邊的山、水、綠植及建筑物達成一種和諧狀態，并彰顯出自然美及意蘊美。一般而言，中國古典園林設計手法大體可以分為以下幾種。

1.1設計空間上的以小見大

中國古典園林較為講求雅致、圓潤和小巧，通過采用遮景、借景、象征等設計手法，達到古典園林景觀布置先抑后揚的設計效果；同時，在古典園林空間上又凸顯出以以小見大的特征，最終使古典園林呈現空間層次分明，曲徑通幽的效果。

1.2因地制宜，借勢造園

中國古典園林設計手法的運用，強調與園林地形的有機匹配，在因地制宜中對古典園林周邊的山水等加以調用，使之成為造園元素[1]。而在“構園”及“造園”中，中國古典園林設計又較為注重借景這一手法，通過遠借、近借、應時而借、虛實而借等方式，將園林空間與園林景觀的構成層次加以拓展。

1.3講求自然和情趣

中國古典園林設計手法高度貼合自然，尋求一種自然與人工的結合之美，即達到“雖由人做，宛自天開”的設計效果和園林意境，這就使中國古典園林設計者在進行造景及構園時，更多地傾向于在自然狀態下對園林結構型式及景觀布局加以提煉加工。而從中國古典園林的意境影響上看，我國古代文人偏愛古典園林，主要是由于中國古典園林既具備了自然山水的基本風貌，又透射出較為濃厚的審美情趣和情感寄托，由此使中國古典園林設計手法帶有較強的自然屬性和情趣旨向。

2現代居住區景觀設計中暴露的問題及缺陷

首先，現代居住區景觀設計過于講求外觀風格，沒有與居住區的功能屬性加以充分結合。導致這一問題的原因主要是現代居住區投資成本較高，為獲取最大化的經濟收益，開發商及物業部門更多地在居住區景觀外表上進行重點設計，可以營造大面積的綠植及水體，一方面沒有形成清晰明確的設計風格，另一方面居住區景觀與居住區自然地理環境之間不相匹配。其次，現代居住區景觀設計且欠缺意境。現代居住區人口密度較大，為充分滿足人們的精神放松需求，在一些公共空間的設計上，如廣場等，通常采用大尺度的設計手段，周邊點綴綠植及花木，較少對公共空間的圍合情況加以設計，在景觀的布局上過于集中簡單，缺乏對空間與景觀的分割，使現代居住區公共場地、景觀、隔離空間難以有效銜接，失卻了中國古典園林設計中的意境追求。

3現代居住區景觀設計中應用中國古典園林設計手法的要點探究

3.1現代居住區景觀設計要遵循“天人合一”的理念，虛實、密疏相結合

在進行現代居住區景觀設計時，應首先對中國古典園林設計手法的價值追求及取向加以了解，秉持“天人合一”的設計理念及原則，然后在景觀設計中針對性地采用虛實設計及密疏設計的方法，拓寬現代居住區景觀設計的層次[2]。虛實設計主要是對現代居住區景觀的實體及景觀空間加以具體設計，通過實體與空間的結合及變化，構成現代居住區景觀設計的意境。為更好地獲取現代居住區景觀設計意境氛圍，在對景觀進行虛實設計時，可以將2種設計手段加以交叉運用，形成虛實相生的設計效果，增強現代居住區景觀設計的內涵意蘊。例如，在現代居住景觀區圍合空間景觀布局的設計上，圍繞其中的水體景觀，可以采用魚塘及分支溪流的設計方法，構成虛實設計的照應。密疏設計主要是融合中國古典園林中移步換景、空間留白和遮景露景等設計手法，對現代居住區景觀的空間密疏、景觀密疏等進行豐富和變化，使現代居住區景觀設計與現代居住區空間相映成趣。再如，針對現代居住區的植物景觀，可以結合建筑物空間分布的密疏情況，確定綠植苗木等植被是進行孤植設計還是遍植設計；對假山等山石的布局，是采用點綴設計還是密集設計等。

3.2對現代居住區景觀格局及賞景路線進行精心設計

中國古典園林設計中的借景及換景設計手法，既需要現代居住區景觀格局的優化布局，又需要對現代居住區景觀的欣賞線路加以設計，從而體現出現代居住區景觀層次的豐富性[3]。首先，在現代居住區景觀格局設計上，不能簡單地將景觀格局進行劃塊籠統設計，而是要對景觀格局進行點綴式設計，在景觀區的邊界部位采用中國古典園林的借景及換景的設計方式，將觀賞者的視角由自然景觀順利過度到建筑景觀中，使現代居住區景觀格局擺脫單調乏味的審美約束，實現景觀自然美與建筑人文美的融會貫通。其次，在現代居住區賞景路線的設計上，可以對景觀周邊區域的道路進行方形、多角形、圓形、橢圓形和扇形等樣式的設計，既使小區居民在賞景路線中完整觀賞到小區景觀，又借助賞景路線的輻射式及串聯式設計方式，提高景觀空間的縱深感。

3.3將中國古典園林的文化旨趣與現代居住區景觀設計有機融合

在人們對居住環境及居住品質提出更高要求的現代社會，現代居住區景觀設計愈加突顯出其重要性，借鑒中國古典園林設計手法，豐富現代居住區景觀設計層次，一方面使現代居住區達到建筑功能與生態環境的有機協調，另一方面挖掘中國古典園林文化旨趣，將之運用到現代居住區景觀設計中。例如，中國古典園林設計中，眾多亭臺上都帶有匾額和題詞，其中融入了古人對古典園林建筑的文化表達和情感訴求，而在現代居住區景觀設計中，通過典故的調用、石刻的增添、亭臺的布局、匾額的運用等，可以大幅提升現代居住區景觀設計的文意蘊，使現代居住區景觀既帶有濃郁的自然風情，又氤氳出豐富多彩的人文魅力和文化價值，最終提升現代居住區景觀空間的文化品位。

4結語

中國古典園林是我國古代優秀文化的杰出典范，其中透射出的自然與人文完美結合的設計理念和設計旨向，對現代居住區景觀設計帶有極強的啟發意義。在現代居住區景觀設計實踐中，設計者應正視設計過程中存在的缺陷，著重從設計理念的明確、設計手法的豐富、景觀格局及賞景線路的優化、景觀文化品位的提升等方面加以完善，使現代居住區景觀設計可以達到自然美和人文美的完美融合。

作者：盧羿 單位：廣西大學行健文理學院

參考文獻

[1]邊文娟.古典園林設計手法在居住區景觀設計中的生命力[J].現代園藝,2011(21):85.

第8篇：空間的設計手法范文

對比是應用變化的原理，使1些可比成分的對立特征更加明顯，更加強烈。空間中的對比因素很多，如大小、曲直、方向、黑白、明暗、色調、疏密、虛實、開合等，都可以形成對比。人們在觀察事物時總是下意識地對事物進行比較，因此，成功地運用比較可以取得豐富多彩或突出重點的效果。

1個空間的完整不只是滿足功能上的需求，而是要賦予這個空間以靈魂與生命，使人們在活的具有生命的空間內活動，并在空間與人之間形成交流，我們運用對比手法塑造室內空間，可以從色彩的對比、材料的對比、室內各綜合元素的對比等方面進行探討。

1、運用色彩對比塑造室內空間

在室內環境裝飾的色彩運用上，要注重空間整體的色調統1，講求室內空間的主調，根據室內空間的使用功能和要求確定色彩的色調和裝飾風格，或華麗莊重、或柔和淡雅、或活潑鮮亮、或熱烈歡快。色調是1種調和現象，是共同要素的存在。室內空間的裝飾色彩要做到既豐富多彩又和諧統1，即在統1中求對比。色調的統1、色彩的面積控制是非常重要的方面，同時要注意色與色之間的銜接、過渡與呼應。用色要有所節制，顏色不宜過多，多則雜亂，室內空間環境的色彩整體性就難以形成。當過度強調了室內空間色彩的整體統1后，往往會顯得缺乏生氣，色彩及氣氛柔弱平淡，因此，就要在整體和諧統1的基礎上增添生動的因素，在統1中求變化，形成1定程度的對比關系，在變化中追求色彩的局部亮點。

變化手法的應用主要從室內環境中的細節入手。色彩世界萬紫千紅，絢麗多彩，即使是同1色相的顏色也變化萬千，在室內空間中，可利用色彩的不同明度和材料的不同質地，加強色與色之間的微妙變化。室內空間環境色彩的統1與變化共存，互相調節缺1不可。

2、運用材料對比塑造室內空間

材料是室內設計的物質基礎。現代室內設計摒棄了傳統的純表面化的“裝飾”，大量采用新技術、新工藝和新材料，注重材料與空間構造、材料與色彩、材料與光照之間的相互關系，強化材料在設計中的功能作用，使材料能夠真正在實際應用中體現出使用價值和審美價值。材料的表現成為現代設計文化含義的呈現和詮釋。

在建筑裝飾設計中，往往在不同的部位選擇不同的材料，采取不同的做法，借此來求得質感上的對比與襯托，從而更好地體現建筑裝飾的風格，或者強調某些裝飾處理上的意圖。1般來說，質感的豐富與貧乏、質地的粗獷與細膩，都只是在比較中存在，在對比中得到體現的，但這并不是說在任何情況下都不可以采取單1的做法或單1的質感。當今，各種材料不再作為各種不同類別藝術的物質載體，材料自身空間組合，材料質地的表現效果，不同物質材料與各種人文環境間的有機聯系，是現代建筑設計師和藝術家最為關注的。

材質的體現不是孤立的，必須配合光線、色彩和造型等視覺條件共同應用。在有效的光線強調、適宜的色彩烘托和恰當的造型配合下，才能使材質語言得到充分的發揮，同時，在同1環境中，多種不同材質的組合，更需重視整體的原則，在統1中求變化，在和諧中求對比，以準確地體現設計意圖。

3、室內各元素綜合對比塑造室內空間

室內各元素的綜合對比主要體現在地面、天棚、家具、陳設品、隔斷幾個方面。

地面是構成室內空間的基本要素，地面作為室內空間的底界面，需要支撐家具、設備和人的活動，有很高的使用要求。在地面的裝飾設計中，除了首先滿足人們使用功能的要求外，同時還必須考慮對地面的色彩、形狀、圖案、材料、質感的裝飾處理，營造室內空間的藝術氛圍，以滿足人們精神上的追求和享受，達到美觀舒適的效果。天棚是現代建筑室內裝飾設計中不可缺少的組成部分，能反映空間的形狀及內在關系，對天棚進行合理的裝飾處理，可以展示室內各部分的相互關系，使其層次分明、突出重點、延伸和擴大空間感，對人的視覺起到導向作用。家具與室內環境形成1個有機的統1整體，家具的選擇與布置對整個空間的分隔、對人的活動及生理、心理上的影響是不可忽視的。在室內空間里，家具被看作各種空間關系的1種構成成分，它有著特定的空間含義。陳設品的形式多種多樣、內容豐富、范圍非常廣泛，在室內環境中起著其他物質功能所無法替代的作用。隔斷也是室內空間環境設計的重要內容，分隔的方式決定了空間之間聯系的程度，分隔的方式則在不同空間功能要求的基礎上決定，空間分隔的最終目的就是為了獲得圍與透的最佳組合。空間的圍與透處理，可以利用各種形式的隔斷和家具形成似分非分、似隔非隔的空間關系，取得圍中有透、空間中有空間的趣味，豐富空間的層次感。

綜上所述，室內裝飾設計中，各種要素間的聯系是非常緊密的，各種手法的運用對空間的塑造都有著不可磨滅的作用，尤其是對比手法的運用，更是給室內空間畫上了點睛的1筆。在當今科技時代，我們也可以追求具有時代感的多樣化設計，科技手段的運用會大大改變木、陶瓷、石、玻璃、棉麻纖維、紙等傳統裝飾材料的外觀面貌。與此同時，科技創新材料，為空間裝飾產品注入了新生力量。

建筑結構、文化素質、區域與環境，人的職業、年齡、價值觀念等，這些都是現代環境設計與裝修設計重點考慮的因素，而對比手法的應用在塑造空間方面起著關鍵的作用。當然，在現今的設計行業中，很多人并沒有把目光重點投入到空間的塑造上來，而是1味追求設計的品位和檔次，對比在設計中所占的比例甚少，如果在設計中更多地注入對比的手法，效果會更好。1個空間如果沒有對比的襯托，那將失去它該有的意義。我們生活的社會也是1個大的空間，而在這個大空間中，我們隨處可以看到對比手法的應用，也正是這些對比手法塑造出的不同空間，讓我們有1個新的感知與體驗。

參考文獻 ：

[1]何新聞.室內設計材料的表現與運用[M].湖南科學技術出版社，2002.

[2]程耀.材料·空間·設計——從環境設計看現代裝飾材料的應用[M].中國建筑工業出版社，2001.

[3]李炳訓.室內空間主題創意表達[J].裝飾.2003.7.

第9篇：空間的設計手法范文

關鍵詞：度假酒店；造景設計；空間主題

1空間主題與造景設計

空間主題就是以反應某一題材概念為主旨的空間形式。近年來隨著時尚潮流的不斷前進和市場化模式下的競爭越發激烈，相互雷同近似的空間設計風格已經不能吸引大眾目光。個性化的主題可以賦予酒店獨特的魅力，只有與顧客的感知體驗產生共鳴，才能激發顧客的消費欲望。主題體現的是酒店的精神面貌和文化內涵，度假酒店多坐落在遠離城市的自然風景區，具有得天獨厚的地域區位優勢。因地制宜的結合當地的文化脈絡，民風民俗，地域特點，開發出濃郁獨特鮮明的主題化風格，有利于將度假酒店整體價值的最大化。

度假酒店是集建筑、景觀和室內的環境綜合體，其主題應深入到各個空間，各個空間則需要運用其獨特的手法去營造酒店的主題文化。由于特殊的地理位置和顧客的需求，度假酒店注重脫離城市的自然感官營造，偏室外化的消費活動讓室內外的邊界模糊化，室內外空間相互交融，其表達統一的空間主題文化設計手法也可以相互借鑒。造景設計作為度假酒店景觀空間設計中主題文化的重要設計手法，同樣可以發展應用到室內空間的主題文化營造中。在中國傳統景觀設計中，通過疊山筑石，理水造池，構筑亭臺樓閣等各種造景手法，創作出“雖由人作，宛自天開”的美好意境。室內設計中借鑒造景設計理論時需要結合空間的需求特點將這一理論加以擴展，即通過人工手段，利用環境條件和構成空間的各種要素在空間中創作出表達主題內涵的視覺景象。這里的景是由形象、體量、姿態、聲音、光線、色彩以至香味等組成，是空間中欣賞的對象。

2室內空間中的造景設計

室內空間中的造景可以是硬裝的形體設計，也可以是某一雕塑景觀場景，甚至是一面將室外場景映入室內的落地窗戶。造景設計沒有特定體量的限定，大到整個空間形體，小到一個玄關擺設，都可以有聲有色。人的視覺感知是造景設計所要呈現的最核心的部分，“看”往往是人們認知事物的第一步。從另一個角度來看，單純的視覺造景對人來說就是停留在某一時刻二維平面上影像，要誘發人們與景更多的共鳴，造景就不能應局限于單一的視覺感官，還可以在設計中融入聲音，氣味，質感等元素，突破視覺的距離局限性，讓人在遠處就能聞聲、尋香而至，提前感受到景致散發出的魅力。如在景中設置跌水，植物，香爐等。通過精心的造景設計給予人們視覺，聽覺，嗅覺等生理心理感知以新的體驗，來更好的體現空間的價值。

度假酒店具有空間是復雜多樣的，造景設計的手法在空間中應用并沒有一定的空間局限性。只要是視覺所接觸范圍都可以進行景致的設置。這里可以將度假酒店的空間分為兩個主要部分，一部分是室內外的交集空間，一部分是室內空間。

2.1室內外交集空間

室內外交集空間主要指與室外空間緊臨或相通的室內空間以及露天的空間，包括大堂入口，零點餐區，中庭，戶外休閑平臺，客房小院落等等。這些空間的特點是本身擁有與室外景觀較多的視覺接觸，賦予空間透氣明亮的感覺，是度假酒店中與自然環境相交融的重要空間。在這些區域設置景致，在體現空間主題的同時，需要考慮與戶外景觀的聯系性，受天光影響還要考慮白天與夜晚景致的不同效果。

酒店大堂是酒店文化的標志性的部位，是奠定整個酒店空間氛圍基調的區域，在其中設置景致，需要去營造獨特的氣場。如在入口的中軸線上置景可以成為整體空間的視覺中心，增加空間的份量感。在造景中可以吸取戶外景觀元素，布局上錯落有致，配合光電音響使景觀融入整個酒店的大環境中。

中庭是酒店內的一個特定型態的多功能共享空間，是一個令人向往的所在，優良的中庭空間不但有著高大寬敞的氣場，而且具有變幻多樣窮的空間場景，綠化水景都可以融入其中，營造著室外庭園的情趣。

客房庭院造景需要強調人與自然的和諧，以輕松浪漫為至上理念，通過造景讓客人充分體驗休閑度假的情趣。應重點在客人停留休閑處營造景致，豐富視覺感官的同時，可以通過氣味，質地觸感加深豐富感官感受，讓酒店主題文化精神富有層次和深度。

在這些室內外交集空間中通過造景設計可以烘托空間氛圍，讓人們身心愉悅，得到全身心的放松。

2.2室內空間

這里的室內空間指與外界環境沒有緊密相連的空間。造景設計適合于在空間流線的交匯轉折處、休息停留區及重要功能空間的入口主背景等等。在這些區域設置景致，可以烘托空間氛圍奠定基調，并可以在空間流線布局上起到分割、引導、修飾作用。如在餐飲區的入口設置景致可以在客人進入餐廳前就感受到整個餐區的細膩品質，在用餐前就給予人精神感官上的介入，提升用餐的整體體驗感。在客房，包間的入口玄關處造景，空間上可以起到過渡作用，通過主題鮮明的玄關造景，在心理可以上增強人們對內部空間的遐想。在空間的角落，過道的轉角，樓梯下死角等區域布置造景，可減少空間局促感，使室內生動有趣。造景設計的手法在室內小空間也可以發揮重要作用，如電梯廳，小包房，衛生間都可以運用造景設計來給原本單調壓抑的空間注入生氣。受空間尺度的限制，其造景可以小型化，精致化，經常通過陳設品的組合讓小空間更有特色。

3空間主題造景設計途徑

運用室內造景設計的理念直接或隱喻的表達空間主題的內涵，是實現空間主題的重要途徑。在實現空間主題的造景設計中，需要考慮到空間主題本身的屬性特征，找到正確的切入點才能準確的營造主題景象。在不同空間的造景，要充分了解空間的特性，如空間的大小，功能。在表達空間主題的時，要與該空間的本質屬性相符，對空間布局形態加以補充。在營造景致時不應受元素，造型的局限，用不同的設計手法突出酒店的主題文化內涵。

3.1根據主題類別采取不同的造景方式

賦予空間獨特的主題是營造獨特空間意境氛圍的核心。可以把空間的主題分為形象類與意象類。對于形象類的空間主題可以直接選擇主題元素，或對主題元素進行改造模仿。其中賦予傳統、具象的元素時尚化的外衣是必不可少的，純粹的照搬主義很難激發起人們心中對美的渴望，只有符合當代審美維度的造景才能吸引人們的目光。如自然類的主題，既可以通過玻璃巧妙的借景，又可以對自然元素加以重塑。意象類的空間主題造景設計可以對意境主題進行模仿或者隱喻，通過多種元素的組合去營造所要表達的意境景致。這里的元素是多樣的，營造手法是多變的。創新是空間主題造景設計能否出彩的關鍵。

3.2不同空間的造景設計

度假酒店的空間是多樣的，酒店的主題文化可以根據每個空間的特點細分出下一級的小主題。在造景設計時要分析所處空間的特性，比如在SPA，餐飲區，會議區的造景設計應各有不同。造景目的不單要表達空間的主題，還要提升空間的品質感受。在SAP區的造景感官不宜過于激烈，適合用柔美的形態，淡雅的色彩，柔和的光線來營造景致，以舒緩雅致的風格來緩和客人的情感。在餐飲區適合主題鮮明靈動的造景，富有動態的景致更能激發客人的用餐情緒。可以通過各種理水的手法，光與影的變換，靜中有動的構景形式來讓景致充滿生氣。在會議區的造景需要沉靜厚重，在形態，顏色，材質的上選擇偏向穩重的風格，以符合會議功能區嚴肅，莊重的氣質。

3.3整體造景與局部造景

造景設計沒有固定模式，可以是在空間的某一點上進行創作，稱為局部造景；也可以空間本身就是景的部分，稱為整體造景。局部造景適合于突出主題的細膩精致感，以小的點表現出空間的文化品位。整體造景將整個空間作為景的構建部分來營造主題意境，讓人身臨其境，走入景，融入景，以整體感呈現主題在感官上的沖擊。這兩種造景手法的運用主要取決于空間的特性。在公共空間，有一定體量的空間可以運用整體造景來震撼人的心靈。在私密，結構復雜的空間比較適合以小的局部造景來凸顯空間品位。

3.4寄情于景，情景交融

對于當代的室內空間而言，如果一個空間單純的只是停留在物質層面的創造，而不去營造應有的空間意境，則會缺乏神韻。而擁有情感文化內涵的空間則是一個富有生命的空間。空間是與人心靈的交流，精神的溝通。酒店主題文化需要去觸動顧客的心靈。所以造景設計不能只停留在表面的元素組合，拼接。采用立體的造景方式，超越單純的視覺感官的層面。這就需要從使用者的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多角度的去創造互動的形式。如在造景時采用聲光電加強景致的氣氛營造。利用不同材料的視覺肌理傳達給人不同的心理感受。通過理水，光影的手法增加景致的靈動性。在一些特殊空間巧妙的利用熏香等氣味讓景致在感官上更有層次。

4結語

當下精神層面的需求逐漸成為空間需求的主導。在空間基本使用功能滿足的條件下，人們更注重具是否具有時尚情調的空間意境。目前中國的度假酒店正處于發展階段，在注重酒店外部景觀建筑環境的同時，提升酒店內部空間的品質同樣重要。利用造景設計這一理念在室內空間中營造相符的空間主題景象，有利于酒店主題文化的形象表達，是增加酒店體驗感的有效途徑。

參考文獻：

[1] 楊茂川，王一斐.營造意境――中國地域文化在當代酒店設計中的運用[J].家具與室內裝飾，2006（7）.