文化對經濟發展的意義精選(九篇)
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第1篇：文化對經濟發展的意義范文
一、研究背景與意義
進入21世紀后，我國海洋?濟發展快速，在整體經濟增長中處于重要位置，已經逐步成為區域經濟發展的主要經濟增長點。[1]《“十三五”旅游發展規劃》中將海洋旅游經濟提升至國家戰略高度，黨的十對建設海洋強國作出重要戰略部署。在這樣的大背景下，海洋旅游經濟的開發是實現長三角區域經濟一體化的重要方式，也是象山融入長三角經濟區的戰略方向。
二、象山海洋旅游資源現狀分析
象山海洋旅游經濟因區位條件優越性、漁文化多樣性和海洋資源多元化的優勢而得到發展?！秾幉ㄈ請蟆窋祿@示，象山2016年入選“國家全域旅游示范區”創建名單，全年接待游客1962萬人次，旅游經濟收入1868億元，同比增長101%和147%。[2]
（一）港灣旅游資源豐富
象山地處浙江省沿海的中間地段、長三角經濟區南面，三面環海，位于象山港與三門灣之間。[3]全縣海岸線長925公里，建有象山港、石浦港兩個港灣，具有獨特的港灣資源。象山位處于長江三角洲經濟發達區域中極具海洋旅游特色的地區，充分利用港灣資源，將港景、礁景、山景等自然景觀融于一體。
（二）海島旅游資源充足
海島是重要的旅游資源，眾多海島因自然景觀優美、氣候宜人，成為著名的旅游景點。象山擁有的大小島礁數占整個寧波的80%以上、浙江的214%，在全省居首位。海島大多毗近大陸，尤其南田、高塘、檀頭山等10余個島嶼，每個島的旅游資源都各具特色，吸引著長三角地區的游客。
（三）漁文化旅游資源獨特
象山漁文化是象山人在長期耕海牧漁的生產實踐過程中創造的，具有內涵深遠和歷史悠久的特點。[4]象山的養生丹文化、海防文化以及商賈文化一并構成了極富象山特色的海洋文化旅游資源。
象山海洋經濟發展迅速，但問題也同樣突出：（1）海洋旅游資源開發力度不夠，沒有充分發揮區位優勢和當地獨特的漁文化資源。象山的海洋旅游產品單一，主要形式為自然景觀，導致游客難以對漁文化產生共鳴，無法吸引回頭客。（2）旅游產品同質性較高。由于周邊縣市存在海洋旅游資源相似、游客來源重疊、位置相鄰等問題，導致象山與周邊縣市旅游資源同質化開發、項目互相模仿等現象嚴重，從而大大地制約了象山旅游經濟的發展。
三、對象山海洋旅游經濟可持續發展的建議與展望
象山發展海洋旅游經濟，面臨諸多困境，為應對時勢，必須開發特色旅游文化產品，優化旅游空間結構，完善漁文化產業特色。根據當前經濟條件與實際考察，結合社會經濟發展條件，給出以下幾點發展建議：
（一）開發特色旅游文化產品
特色旅游文化產品依托于當地特殊的漁文化來發展。象山可創造文化體驗特色產品，隨著象山的“四全四特”工程推進，通過“聯動發展、合力興旅”的氛圍營造，利用具有石浦漁港特色的傳統濱海小鎮及其古街老巷，發展具有漁文化特色的傳統漁家文化產品，打造傳統海洋民俗藝術街區。[5]
（二）優化旅游空間結構
象山海島總數占據最多，凝聚“海、港、島、漁”等綜合優勢，應在充分整合海洋旅游資源的基礎上，重點發展松蘭山旅游度假區和石浦漁港古城，讓長三角的游客感受別樣的旅游；體驗石浦漁港古城和松蘭山旅游度假區的獨特格局，令游客流連忘返。
第2篇：文化對經濟發展的意義范文
[關鍵詞]文化創意產業；英美國家；唐山
doi：10.3969/j.issn.1673-0194.2015.08.136
[中圖分類號]G124 [文獻標識碼]A [文章編號]1673-0194（2015）08-0177-02
創意產業（Creative Industries）的概念最早由英國于20世紀90年代提出，又叫創意工業、創造性產業或創意經濟等。文化創意產業（Cultural and Creative Industries）則是與文化相關的創意產業，是新興的無邊界產業。作為21世紀的朝陽產業和支柱產業，文化創意產業已經成為新時代的新型產業代表，是文化與創意等多行業的聚合。
目前，已形成的唐山文化創意產業主要包括陶瓷文化創意產業、傳統民間產業、主題公園和會展產業及動漫產業等。總體來說，唐山文化創意產業發展的基礎是比較穩固的，在悠久的文化歷史基礎之上，唐山市的文化產業部門制訂了詳細的規劃，并給予一定的資金投入，取得了一定成績。但是唐山市文化創意產業發展的速度仍然較慢，行之有效的舉措仍然有限，相關產業人才缺口很大，可以走出唐山走向世界的有影響力的產業也很少。
英美國家文化創意產業的發展有很多成功的經驗。英國是首個提出創意產業概念及發展創意產業的國家，2008年英國文化創意產業占GDP的比重達到17%， 相關從業人員達200萬人。美國的創意產業被界定為以創意為中心的版權產業和以藝術為中心的創意產業。因此，美國的文化創意產業以版權業和藝術業最為突出。2008年，美國的文化創意產業占GDP的比重達到25%。
因此，唐山市文化創意產業的發展仍然任重道遠，仍然需要學習發達國家尤其是英美國家的文化創意產業發展經驗。
1 英美國家文化創意產業發展的特點
文化創意產業已是全球范圍內的一個新興產業，英美兩國是創意產業的典范國家。盡管英美國家發展文化創意產業的重點不同，但是兩個國家都把文化創意產業作為國民經濟增長和競爭力提高的重要因素，兩國在發展文化創意產業的過程中有一些共同的特點。
1.1 文化創意產業的發展依靠政府的扶持
英美國家政府在政策制定、資金投入、法律配套和技術發展等方面都對文化創意產業的發展提供了重要的推動力，也為文化創意產業的發展提供了完善穩定的環境。英國政府成立了由文化事業牽頭、政府相關部門組成的創意產業工作組，從而對文化創意產業相關工作進行跨部門協調。美國政府也制訂了非常具體的社區推動和協調方案，有的部門專門開發了網頁，為當地人民提供文化創意產業的相關信息?？梢?，文化創意產業的成功發展離不開政府的支持。
1.2 文化是創意產業發展的核心
英美國家創意產業的發展離不開文化，是植根于不同的文化理念和資源之中的。英美國家文化創意產業的發展充分開發和利用了文化資源，彰顯了文化品位和價值，弘揚了國家的文化產業。英國是一個具有悠久文化歷史的國家，文化的多樣性為文化創意產業的發展提供了土壤。隨著傳統工業的衰退，文化引導著英國走向新的輝煌。美國的文化一直傳承著自由主義的傳統，強調文化市場化。美國政府也認為文化也是一種產品，需要規劃和保護，因此，美國政府注重遵循文化創意產業的自身發展規律并實施開放、優惠的政策。
1.3 文化創意產業的發展需要商業化運作
在英美國家文化創意產業的發展過程中，都成功建立了市場商業化運作模式，進而形成創意產業鏈條并逐步國際化。走出國門進而走向世界也是英美國家文化創意產業的發展途徑。英國充分挖掘了格拉斯的歷史文化資源，形成了著名的藝術館、美術館和知名的藝術團體，并最終將格拉斯成功地推向了全世界。美國迪士尼公司創造的米老鼠和唐老鴨的卡通形象，從影視業進入玩具和服裝產業，形成了強大的市場產業鏈。此外，米老鼠和唐老鴨的卡通形象及迪士尼品牌也遍布世界許多國家，成為有影響力的文化創意產業代表。
1.4 注重創意人才的培養
英美國家文化創意產業的發展離不開人才。創意人才可以為創意產業的發展提供源源不斷的創意。英美國家注重創意人才的培養，建立了完善的創意人才培養機構和培養體系。兩國的創意人才是一筆寶貴的財富。在英國有超過200萬人的創意人才，而美國有超過270萬人的創意人才。2008年英國了“新經濟下創意英國的新人才”戰略報告，強調要激發每個人的創意才能，打造一流的創意產業。報告確定了26條詳細行動計劃和相應目標。其中第一條目標就是從兒童教育開始，強調人才始于兒童的重要性。
2 唐山市文化創意產業發展現狀
唐山是一座工業歷史悠久的城市，形成了依托資源的鋼鐵、建材、機械和陶瓷等產業。進入21世紀以來，許多工業化城市面臨轉型的壓力，唐山也處于資源型城市轉型的重要時期。發展旅游業和文化產業成為唐山資源轉型的首選產業。目前，唐山正逐步推進文化創意產業快速發展，結合工業遺存和相關建筑挖掘工業文化資源，建立了文化創意產業園區或基地，如河北省陶瓷文化創意產業園、1898啟新水泥工業園和開灤國家礦山公園等。這些文化創意產業是利用工業遺產保護和文化創意產業相結合的產物?？傮w來說，唐山市文化創意產業的發展具備了良好的經濟基礎和政策支持。自2009年，唐山市的文化創意產業從業人員已經達到9.8萬人，占全市所有從業人員比重的2.3%，呈現出良好的發展勢頭，文化創意產業也成為了唐山市科學發展的助推器。但是，唐山市文化創意產業的發展仍有瓶頸，主要問題如下。
2.1 文化產業意識淡薄
唐山現有的大多數文化創意產品的生產單位和個人對文化創意產業的研究不夠，不能很好地把握其性質、特點和規律。相關部門對發展文化創意產業的思路也不夠清晰，缺乏對市場規律的了解和把握。文化產業發展的過程中也缺乏有效的指導。
2.2 市場化驅動力不夠強勁
文化創意產業的商業化和市場化是其發展的動力。唐山的文化創意產業遵循市場發展的規律，按照市場規律辦事，取得了較大發展。但是在通過產品開發，建立全球銷售網絡、宣傳促銷和捆綁銷售等方面仍有很大的空間。
2.3 缺乏創意人才
唐山市文化創意產業的發展中缺乏有影響力的人才和領軍人物，而既通曉文化創意產業又擅長管理的人才更是少之又少。優秀創意人才的缺乏導致對文化資源的挖掘深度不夠，精品創意產業匱乏。這些問題的存在成為唐山文化創意產業發展的瓶頸，而借鑒英美國家的經驗也就顯得尤為重要。
3 基于英美經驗發展唐山市文化創意產業的途徑與對策
3.1 充分挖掘唐山市本土文化資源并形成創意產業鏈
在漫長的唐山文化發展過程中，唐山市的3種民間藝術形式皮影、評戲和大鼓已經成為影響廣泛的文藝形式。唐山利用工業遺產發展文化創意產業的步伐也在加快，形成了一定規模的文化創意產業園區。唐山市應充分利用本土文化底蘊，把握發展優勢，形成特色發展道路。通過合理和有效的資源配置，使資源優勢轉化為產業優勢。在選定突破口形成特色的文化創意產業之后，再利用其輻射和帶動作用，逐步實現整個唐山市文化產業的全面發展。
文化創意產業的發展不是單一的，而是需要多產業的支持、多種技能的配合和各創意主體的合作共贏。因此，文化創意產業鏈的形成至關重要。例如，唐山利用本土的陶瓷文化建立的陶瓷文化產業園需要由創意主體、生產主體、銷售主體、傳播主體和消費主體構成的支柱主體，從而形成一個和諧共生的產業鏈，相關聯的產業包括新聞出版、網絡文化、電子信息技術等。唐山市文化創意產業及鏈條的形成必將實現產業聚集，從而實現經濟的快速增長。
3.2 引進和培養創意人才
創意產業的主要構成要素不僅是資源和資本，還包括個人的智慧、創造力和創新精神。富有創意的人才是文化創意產業可持續發展的關鍵，也是許多國家發展文化創意產業需要面臨的共同問題。我國文化創意產業的發展最缺乏的就是人才。要實現文化創意產業的快速發展，就必須做到人才先行。
唐山市政府應積極對傳統的產業管理模式進行改革，建立文化創意產業人才培養和引進等制度，為文化創意產業的發展奠定基礎，同時加強對文化創意產業從業人員資質的認證管理。政府要把創意人才的培養和培訓系統納入人才戰略，突破傳統做法，實現最大程度的創意人才聚集，并建立有效的人才激勵機制。此外，政府還要認識到創意人才的培養無法速成，依賴于群體整體素質和創造力的逐步提升。英美國家創意人才的培養始于學校，唐山市政府也應將創意人才的培養與教學機制結合，尤其是與當地高校結合，為培養適合本地特色的創意人才打下基礎。
3.3 跨文化交流擴大文化創意產業的影響力
唐山的國際交流日益增多，2016年世界園藝博覽會的召開也表明唐山的發展機遇越來越多。在這樣的環境下，唐山市的文化創意產業也會走向國際，凸顯其文化軟實力。文化產業要走向國際就離不開文化翻譯尤其是語用翻譯。文化創意產業的翻譯是在一定的文化語境中實現的，語用翻譯中文化語境的重要性不言而喻。
唐山市的文化創意產業與唐山本土的歷史文化資源緊密相關。要讓不同國家的人們了解唐山市的文化創意產業，翻譯人員就必須將唐山市的文化滲透到翻譯中，形成文化語境，翻譯策略中的解釋是實現文化可譯的重要方法之一。如開灤國家礦山公園關于開灤煤礦的介紹中“開灤，作為中國歷史最悠久的煤礦企業，堅持‘內挖外擴’的方針，通過對唐山老區資源挖潛，走出去到內蒙古、新疆、山西，國外加拿大等地區開發資源，獲得資源量115億噸，形成了‘五大區域’‘七大戰略基地’的煤炭生產格局”這段話，其中的“內挖外擴”“五大區域”和“七大戰略基地”的翻譯都需要相關的文化語境，譯者要將其中的“內和外”、“五”以及“七”分別解釋并譯出，才能實現翻譯的目的。
此外，在文化創意產業翻譯中，“文化”是一個關鍵詞。由于文化差異的存在，不同的語言表達之間存在著文化空缺現象，翻譯人員在進行文化創意產業翻譯工作的過程中，尤其要注意文化的介入作用，既要抓住詞的對應關系，又要將詞語背后的文化內涵充分表達出來。如在開灤國家礦山公園關于女媧燃煤煉石補天的介紹中的文化典故“女媧補天”就需要翻譯人員去解釋和傳遞。通過實現唐山與國外的跨文化交流可以提升唐山市文化創意產業的國際影響力。
主要參考文獻
[1]陳偉.唐山市發展文化創意的建議與設想[J].燕趙論壇，2009（6）：193-196.
[2]朱華晟.國外創意產業研究動態及對我國的啟示[J].商業研究，2008（3）：9-14.
第3篇：文化對經濟發展的意義范文
關鍵詞：文化創意產業；集群發展；態勢；困境；對策
中圖分類號：G124 文獻標識碼：A 文章編號：1006-723X（2012）10-0111-05
文化創意產業集群發展是我國當代產業集群發展中的一類新形態，是指以某一主導文化產業為核心，吸引大量彼此產業聯系密切的創意產業、創意工作者及相關服務機構在某一特定的文化地理空間范圍內集聚，形成相對集中的區域集合體的一種業態現象。西方發達國家發展文化創意產業的既有經驗表明：文化創意產業的集群發展，有助于整合產業生產要素，實現產業資源的合理配置，從而能降低產業發展成本，提高勞動生產率。鑒于此，自2004年起，推動文化創意產業集群發展成為我國諸多省市發展文化創意產業的一項重要戰略舉措?！笆晃濉逼陂g文化部先后命名了兩批共4家國家級文化產業示范園區和四批共204家國家文化產業示范基地、園區。那么，時至今日，經過這幾年的發展，我國文化創意產業集群發展到底處于怎樣的一個狀況，有哪些不足又亟待作出改進呢？下面筆者試從三個方面對這一問題作出一定程度的解答。
一、我國文化創意產業集群發展的態勢
從總體上看，我國文化創意產業的集群發展已初顯成效，但仍處于低水平的發展階段。具體來說，體現在以下幾個方面：
1我國文化創意產業集群發展的主要形態。就文化創意產業要素、資源的空間整合形態而言，目前我國文化創意產業集群主要存有三種類型：文化創意產業帶、文化創意產業園區、文化創意產業基地。其中文化創意產業帶是依托一定的自然生態資源或人文生態資源，政府將一些創意園區或創意企業集合起來以形成點狀密集、面狀輻射、線狀延伸的文化創意產品與服務的生產、消費和流通一體化的帶狀走廊，如上海徐匯濱江文化創意產業帶、景德鎮陶瓷文化創意產業帶、蘇州河創意產業帶等。文化創意產業園區是由政府規劃的一個空間有限和具有明顯地理區域，且文化創意產業和設施都高度集中的地方。這些園區主要是由文化創意企業和一些自己經營或自由創作的創意個體集合組成，如杭州和達文化創意園、泰州文化創意產業園、中國光華文化創意園、羊城創意產業園等。文化創意產業基地主要是依托龍頭企業拉動效應，牽動整個地區文化創意產業的分工和集聚，進而帶動文化產業增長。如上海張江創意產業基地、河北東方文化創意產業基地、新疆“7坊街”文化創意產業基地等。這三種形態的文化創意產業集群都是在政府的主導下來完成集群的，市場在其中的導向作用未能得到充分發揮，因此，它們與真正成熟的產業集群還存在一定的距離，這種集群式發展具有一定的單一性和主觀性，不能完全滿足文化消費的市場需求，它們與“集群”本身需要達到的經濟目的、需要實現的杠桿效益、需要獲得的資本回報尚存在差距。
2我國文化創意產業集群發展的基本格局。我國文化創意產業集群的空間分布與我國主要經濟區的空間分布緊密相關，也與該區域的原有產業基礎密切相關。目前，我國已初步形成六大創意產業集群。首都創意產業集群以北京為核心，作為全國的文化中心其在創意產業中的地位是其他城市無法替代的，已經形成文藝演出、廣播影視、古玩藝術品交易等優勢行業；長三角創意產業集群的上海是該地區的龍頭城市，帶動杭州、蘇州、南京的工業設計、室內裝飾設計、廣告策劃等行業迅速發展；珠三角創意產業集群的廣州、深圳是我國創意產業基地的聚集區，廣告、影視、印刷、動漫等行業走在國內前列，滇海創意產業集群的昆明、麗江、三亞，在影視、服裝等行業比較有特色；渝川陜創意產業集群的重慶、成都、西安的創意產業主要是網絡動漫游戲產業等；中部創意產業集群以湖南長沙為代表，其電視廣播產業已形成獨特的創意產業鏈。由此可以看出，我國目前文化創意產業集群發展的格局尚處于區域集聚的低水平發展階段，沒能打破行政區、經濟區的界限，突破行業、部門和所有制的制約瓶頸形成生態集聚。
3我國文化創意產業集群發展的優勢作用。盡管我國文化創意產業集群發展還處于低水平發展階段，但由集群發展帶來的集聚效應已日益凸顯。首先，它有力地推動了我國文化產業發展。我國文化產業增加值從2000年的不足1000億元，迅速提升到了2004年的2440億元、2006年的5123億元、2008年的7630億元和2009年的8400億元，年均增幅達到百分之二十幾，高于國內生產總值的平均增幅。普華永道國際會計公司在《全球娛樂和媒體業展望：2009—2013》中公布的數據表明：中國近年來的全球文化產業市場份額增速較快，排名逐步上升，目前已位列美、日、德、英之后，世界排名第五。而根據聯合國貿易和發展會議有關文件，中國創意產業的發展是全球所有發展中國家和轉型經濟體中速度最快，也是目前規模最大的。[1]（P202）我國文化企業的創新能力和核心競爭力由此亦有了較大提升，一些演藝企業的創意品牌已享譽國際，常演不衰，如《時空之旅》、音樂劇《蝶》等。其次，它有力地推動了傳統產業轉型升級。文化創意產業的融合性和創新性決定了其為戰略性新興產業和國民經濟支柱性產業的重要組成部分，也是加快產業轉型升級，推動實體經濟快速發展的重要基礎。推動文化創意產業集群發展，有助于在與其相關的傳統產業中深植文化因子，幫助相關傳統產業切入到全球產業鏈的高端，迅速提升其核心競爭力。如我國景德鎮陶瓷創意產業集群和紹興縣紡織業創意產業集群就是通過發展文化創意產業實現經濟轉型的典型代表。目前景德鎮的陶瓷業和紹興的紡織業都已走出了產業轉型升級的困境，正邁向國內乃至國際創意的尖端。
二、我國文化創意產業集群
發展面臨的主要困境 新世紀以來，我國開始步入科特勒所說的“感性消費時代”，在這樣一個時代，一切產品都可以成為內容的載體，由創意給人帶來獨特體驗的產品和服務，越來越贏得消費者的青睞，包括汽車、建筑、服裝、食品等在內的大量制造業和服務業領域都需要注入創意內容以提升其產品的附加值。這樣的時代呼喚能向制造業和服務業領域提供巨大能量的文化與創意經濟價值和服務的產業集群。于是順應時勢所需，我國文化創意產業集群開始迅速發展起來，集群效果也已經初步顯現，但同時其中的一些突出問題業已暴露出來，這些問題正嚴重影響和制約著我國文化創意產業集群的可持續性發展和健康成長。具體表現在以下一些方面：
1制度規范困境。目前，我國文化創意集群發展存在“一哄而起”、“各方逐利難調”的狀況，缺乏相應完善的政策對之加以良好地規范。有調查發現：我國西部諸多縣市，在當地經濟欠發達、地方財力比較有限的情況下，僅憑當地領導意愿，盲目發展動漫游戲產業園區，結果因脫離當地的文化資源和具體條件而難以實施。[1]（P205）而在我國一些經濟比較發達的地區，雖然政府口頭上大力提倡支持發展文化創意產業集群，但是政府職能轉變滯后，“缺位”與“越位”并有，公共服務不夠，土地、房屋、稅收等配套政策遲遲未能出臺并加以落實，結果導致園區相關方爭相逐利，各自為政，創意園區難為為繼。如北京大山子798文化藝術區，因成功地混合了工業建筑和新藝術空間而成為頗有盛名的文化創意園區，但隨著其集聚效應的提升，該園區成為各大房地產商凱覦的對象，該園區的地產租價迅速飆升，使得許多創意企業和藝術家因負擔不起持續高漲的房租而紛紛退出。
2資源利用困境。目前，我國文化創意產業集群發展的資源浪費現象較為嚴重，產業資源利用率相對較低。這主要表現在三個方面：一是同質化競爭比較普遍。拿動漫產業來說，目前掛國家牌的動漫產業基地有近50個，其中有文化部命名的國家動漫游戲產業振興基地，還有國家新聞出版總署、廣電總局、科技部等命名的國家數字媒體技術產業化基地、國家動畫產業基地、國家網絡游戲動漫產業發展基地、國家動漫創意產業基地園區和人才培養與研發基地、國家軟件產業基地、國家動漫產業發展基地等6種園區，而在地方省市這種多頭管理、多處掛牌的情況更是比比皆是，如江蘇南京就幾乎每個區都有自己的動漫產業園。這種同質化競爭使得產業資源被分散使用，資源利用率相對下降，而由此建立的創意企業多半顯得小而弱，難以形成集聚效應。二是文化資源的粗放式開發現象嚴重。目前我國一些地區尤其是欠發達地區在發展文化創意集群過程中是按照工業文明的標準和價值尺度來進行的，盲目追求經濟效益，對傳統文化資源和當代民族文化資源的產業開發采取簡單粗放式的文化開發方式，忽視傳統文化資源和當代民族文化資源的生態價值和精神價值，結果導致一些無形或有形的文化資源招致毀滅性打擊并快速消失。如新疆錫伯族人大代表富春麗，就曾公開批評：“我們建立了民族風俗博物館、發展民俗文化和特色旅游，但是忽略了民族文化的本質是語言和文字，我們的錫伯族語言正在慢慢消失。”三是產業鏈缺乏有機整合。目前我國大部分創意園區存在著上、中、下游布局不平衡的現象。創意產業集群內部的上游內容原創及開發、中游創意產品的生產與包裝、下游創意產品的營銷、傳播、消費、延伸開發等大多處于互相獨立、各自為政的發展狀態，這也就使得這些創意園區難以推出優質的核心產品，缺乏打入海內外市場的能力，造成資源利用率低，浪費嚴重。
3人才支撐困境。目前，我國的文化創意人才嚴重匱乏，不論是人才總量還是人才結構都遠不能適應文化創意產業發展的需要。首先，從數量上來看，有數據統計顯示，我國文化創意類人才存在著很大的缺口，就拿數字藝術產業而言，大約需要40多萬的數字藝術創意人才，但目前實際從業人員僅有3萬余人。其次，從結構上來看，有數據統計顯示，當前我國文化創意產業復制模仿型人才多，高端原創型人才少；加工型人才多，高端經營管理型人才少；單一技術型人才多，高端復合型人才少；人員結構比例中高、中、低技術人員呈金字塔形結構排列，存在嚴重的人才結構性需求矛盾。高素質的文化創意人才、文化創意產業經營管理人才、復合型的文化創意專業人才和國際性的文化創意人才是目前中國最為緊缺四類文化創意人才，這四種人才的開發與培養將是中國未來需要著力解決的問題。而造成這四種人才缺乏的原因，主要是國內文化創意產業發展歷史較短，長期沒有受到應有的重視，在創意人才培養方面未形成規模，且缺乏科學性與專業性。
4市場開發困境。市場需求的持續增長是我國文化創意產業集群賴以發展的基礎和根本動力。因此，進行市場開發，不斷提升文化創意產品和服務的市場需求量是推動我國文化創意產業集群發展的必要之舉。但目前，我國文化創意產業的主體以中小企業居多，尚屬“幼稚產業”、“幼稚經濟”，這類產業的市場開發往往具有多變性和高風險性的特點，從而也增添了這類產業市場開發的困難。具體來說，這主要表現在三個方面：一是投融資不足。文化創意產業在我國尚屬新興業態，新興產業的市場開發往往要比已有傳統產業的市場開發更具不確定性，因此，需要更多的資金準備，沒有足夠的資金準備，在初期發展階段，新興產業往往很難在既有市場結構下打開缺口，占據一席之地。然而目前我國文化創意產業的融資渠道并不多，難以融到充足的市場開發資金，據業內人士透露，目前我國文化創意企業的市場開發融資中，有70%是通過政府注入和向銀行借貸完成的，有20%是通過獲得風險投資或者股權投資實現了融資，只有10%的企業是從上市渠道獲得了資金。這種以政府和銀行投資注入為主，投資主體相對單一的融資格局顯然是不利于我國文化創意產業市場開發的持續健康發展。二是創意市場立法不完善。由于文化創意產業的產品和服務是以“信息符號”為載體來提供，具有生產和服務的意識形態性、便捷性和即時性的特點，這使得它的市場開發具有不可預測的特點，而當前這個行業又缺乏規范的行業標準和公約，行業立法相對滯后，缺少完善的信用評級體系和專業評估公司，這就使得這個行業的市場開發難以獲得“準信”，且難以有序進行。三是內容原創力不夠，缺乏有較強市場競爭力的核心產品。我國文化創意產業集群發展的主要目的，是要提高文化產業的核心競爭力，擴大我國文化產品和服務在海內外市場的占有率。但是我國已有的一些文化創意產業集群所推出的一些文化產品和服務缺乏原創性，且“入心”不夠，缺乏市場占有力。如深圳環球數碼媒體有限公司曾歷時3年，匯聚100多位藝術家，總投資高達13億元的中國首部全三維數字動畫魔幻電影《魔比斯環》，票房收入竟不足500萬元。
三、推動我國文化創意產業
集群發展的策略探討 “十二五”規劃的五年，將是我國和平崛起與全球政治經濟格局深刻變動相互疊加的五年，也是我國文化創意產業通過集聚發展，全面提升核心競爭力和綜合規模的戰略機遇期。我們要迎勢而上，努力克服各種困難，突破既有困境，推動我國文化創意產業集群又快又好地發展。這也就要求我們當在以下幾個方面作出努力：
1加快完善產業集群發展的法規體系。近年來國家相繼出臺了《著作權法》、《專利法》、《商標法》、《音像制品管理條例》、《電影條例》、《演出市場管理條例》等一系列法律、法規，再加上其他各種行政規章以及地方性法規，為我國文化創意產業集群發展提供了一個基本法律框架背景，這也使得我國文化創意產業集群發展在一定程度上能做到有法可依。但由于我國文化創意產業集群發展起步較晚，發展水平較低，因此，我國目前還沒有建立一套專門支撐和規范文化創意產業集群發展的法規體系，這也嚴重影響和制約了我國文化創意產業集群的持續健康發展。為了更好地支撐和規范我國文化創意產業的集群發展以及協調好文化創意產業集群內部各方的利益，當前需要著力于以下幾個方面的立法工作：一是要著力于制定能總攬全局、關照各方、駕馭大勢的權威性文化產業大法如《文化產業促進法》；二是要著力于完善知識產權保護法；三是著力于完善有關創意產業財政投入保障和預決算比例的立法；四是要著力于完善新興媒體、網絡監管方面的立法；五要著力于產業集群內部企業與企業、部門與部門之間權利和義務關系的法定等等。另外，我們還要對我國現有的文化產業政策作出調整，加大政策對文化創意產業集群發展的傾斜度，進一步細化在稅收、土地、工商等方面的優惠條件。如在稅收方面，我們需進一步擴展免稅政策和稅利返還政策對文化創意產業集群項目的覆蓋范圍；在土地方面，我們要出臺相關政策以支持文化創意園區的企業和機構以劃撥、競拍等多種方式取得必需的土地；在工商管理方面，我們要建立政府綠色通道，適度下調文化創意園區的工商注冊登記門檻以鼓勵民間資本進入；在福利方面，我們要給予創意園區職工子女就近上學的優惠政策等等。
2著力優化產業集群發展的區域布局。如前所述，目前我國文化創意產業集群發展在區域布局上存在同質化、不均衡發展等問題，這些問題造成了產業資源的大量浪費、流失，制約著創意集群的持續健康發展。為了優化我國文化創意產業的區域布局，當前我們須著力于以下幾個方面：一是要大力創建特色創意集群，避免同質化競爭。這一方面，就是要進一步完善創意園區、基地的建制和管理體制，避免同一類創意園區、基地，多部門掛牌的現象泛濫；另一方面，在進行創意園區、基地規劃時，要注意依托當地優勢資源，揚長避短，放大特色，從而形成比較競爭優勢，如“十一五”時期建成的江西景德鎮陶瓷文化創意產業集群、河南焦作太極文化創意產業集群等就是很好的典型。二是要科學開發，創意利用鄉土文化資源，推動欠發達地區的文化創意產業集群發展。這一方面要加強對欠發達地區發展文化創意產業園區的規劃和管理，避免在條件不成熟的情況下，簡單開發既有鄉土文化資源；另一方面要建立發達地區與欠發達地區的對接扶助機制，建立發達地區與欠發達地區的文化創意產業資源共享平臺，以推動欠發達地區文化創意產業的集群發展，實現發達地區與欠發達地區文化創意產業集群協同平衡發展。
3積極拓展產業集群發展的融資渠道。目前，我國創意產業集群發展主要是依靠政府的資金注入，投資主體相對單一，融資瓶頸日益凸顯，不利于長遠發展，因此，我們應在繼續增加政府投入的同時，注重引導社會投資、銀行貸款籌資、民間資本投資、上市融資等，以建構起較為完善的多元化投融資機制。為此，當前，我們亟須在以下一些方面作出努力：一是要加快立法以鼓勵社會團體、企業和個人對文化創意產業園區、基地建設進行捐贈；二是要盡快建立公信度高、服務效率高的文化產權評估公司，以此推動重點領域的文化創意企業進行股權融資，特別是推動同質文化創意園區、基地實現跨區并購重組；三是要完善授信模式，加強和改進對文化創意產業園區、基地發展的金融服務，建立健全有利于金融支持文化創意產業園區、基地發展的配套機制；四是可以仿照英、美等國，采取發行彩票和倡導志愿者行動的辦法來籌措創意園區、基地發展資金和節省創意園區、基地的內源資金等等。
4努力構建產業集群發展的人才規模培養機制。我國的文化創意產業在集群發展之后，對創意人才的需求特別巨大，這就要求我們在文化創意人才培養上形成規模發展的態勢，多管齊下，兼收并蓄。具體說，一是要發揮好高等院校的主渠道作用。這就要求高等院校須首先解決好學科理論與實際應用銜接的問題，完善文化創意產業學科的理論體系和學科建制，將文化創意產業學科教育與實際的就業崗位需求緊密掛鉤起來；其次要變革和創新高等院校培育創意人才的方式和手段，從教材建設、課程設置到具體的師生互動以及專業實踐都要增強創意性、復合性和應用性。二是要鼓勵和引導各地方的研究所、社科院等學術研究機構相互之間及與國外一些學術研究機構互動、互助、互促，實現優勢資源互補，聯合培養具有中國特色的高層次的創意產業設計、管理和經營人才。三是要注重創意人才的引進、激勵和再培訓。為此，我們應開辟海外高層次人才引進的綠色通道，走以關系（朋友、親戚、師生）引人、以項目（提供才能展示舞臺）引人、以賽事引人的路子，采取公開招聘、兼職、短期聘用、項目合作、咨詢、講學、開辦工作室、創作室等多種形式，爭取引進一批國際一流的海外高端創意人才；對已經在創意園區從業的人才，應當定期定制地對之實施再培訓，以不斷提升他們的創意水平和個人綜合能力。另外，政府和創意園區應相互配合建立創意人才激勵機制，對于優秀創意人才在保險、住房、晉升、獎勵等方面給予傾斜和優惠，以留住人才。
5推動建立產業集群發展的活力有序市場體系。增加文化消費總量，提升文化消費水平，是文化創意產業集群發展的內生動力。因此，構建一個開放有序、充滿活力的消費市場體系，是文化創意產業集群發展的內在訴求。為此，我們需要從以下幾個方面努力：一是要著力擴大民眾對文化創意產品的消費需求量，為文化創意產業集群發展創造充滿活力和前景的市場空間。這就要求我們要通過貼補、獎勵等多種方式引導和刺激民眾對文化創意產品的需求；要著力營造良好的公共文化服務來改善民眾的文化消費環境；要增強文化創意產品內容的原創力和吸引力，打造多樣的創意文化精品，滿足不同民眾群體的不同層次的文化消費需求。二是要進一步完善國內文化市場體系，為文化創意產業集群發展創造一個開放有序的市場空間。這就要求我們要調整政府職能，實現由行政權力配置文化資源向以市場為主要手段配置文化資源轉變；要加強規劃工作，以規劃完善文化市場布局，健全文化市場功能，形成文化市場合力，促進區域文化市場體系形成；要加強政策研究和政策制定工作，以政策打破文化市場、行業壁壘和地區、部門封鎖，以政策引導和支持文化市場健康發展。[3]
第4篇：文化對經濟發展的意義范文
中國約有13.75億人口，吃穿住行和我們的生活息息相關。中國有13億人口，再大的問題除以13億都是小問題。城鄉一體化工作開展后，實現了農民向市民轉變。沒有了“農民”這個名詞，這不意味著城市能容納所有的流入人口。流入人口的急速增長，增加了城市就業壓力、教育資源壓力。原本壓力大的城市需要承受更大的壓力。城市的生活壓力遠比農村大，城市的生活節奏遠比農村快，城市的生活成本遠比農村高，農民向市民的轉變不意味著經濟收入的提高。征地后失去土地的農民有了市民的待遇，同時需要承受市民的壓力。文化程度不高的農民容易造成摩擦性或結構性失業。農村打架斗毆時有發生，生存環境使人堪憂。合理的人員流動能促進市場經濟發展和社會穩定。1.農業經濟發展促進市場經濟發展農業經濟發展是有意義和價值的事情。農業經濟發展不僅能促進市場經濟發展，還能促進第二、第三產業發展。農業經濟屬于第一產業。農業發展養活了約13.75億人口，促進了第二、第三產業的發展。農業包括種植業、林業、畜牧業、水產業等。最近受關注的經濟作物備受人們青睞，經過檢疫檢驗合格后的經濟作物遠銷海內外。近幾年開發的農家樂更是給市場經濟增添新的活力。農業經濟發展實現了“脫貧致富”項目。傳統農業產品銷售只能通過政府采購。脫貧致富之后，村里修建了出村的公路，架設了電網，搭建了電商平臺，增設了技術支持站。在政府的幫扶下，農業實現了多元化發展，市場實現了多種經濟制共存。2.農業經濟發展促進社會穩定農業經濟發展是有意義和價值的事情。農業經濟發展不僅能提高農村人口文化程度，還能促進社會穩定。農業經濟發展關鍵在人。農村人口大部分文化程度不高，收入不穩定且經濟收入不高。農村治安問題一直是受關注的問題。農村經濟的繁榮可以解決農民選擇外出務工后農村土地的荒廢，農村勞動力缺少的問題。農業經濟發展實現了“惠農”項目。合理的人員流動促進社會穩定。近年國家實行惠農政策，在資金方面給予了農村發展支持，在技術方面給予了農民技術支持。農民的發展得到了有力的保障。只有農民收入穩定了、經濟收入提高了、素質提高了，農村治安問題才得到妥善解決。
二、農業經濟發展是教育發展的必然選擇
知識是人類進步的階梯。農村教育資源不夠、質量不高是農村教育工作者一直考慮的問題。農村教育資源匱乏，基礎設施不完善是一直困擾農村教育工作者的難題。大學生面臨找工作的壓力。農村經濟發展不僅能吸引大學生到最需要人才的地方去，而且能緩解大學生就業壓力。古語云：“人才強國、科教興國”。農村教育工作者只有把好經濟發展的脈，才能留的住人才。農業經濟發展促進農村教育資源提高和兒童健康成長。1.農業經濟發展促進農村教育質量的提高。農業經濟發展是有意義和價值的事情。農業經濟發展不僅能緩解城市壓力，還能提高農村教育質量。農村教育基礎差、底子薄，人員素質普遍不高。每年大學生面臨找工作的壓力。農村經濟的發展不但提供實現個人理想的工作，而且能提高農村人口的素質。農業經濟發展實現了“引進來、走出去”項目。農業經濟發展能夠實現更多的孩子接受義務教育，實現更多的孩子接受高等教育。教育從娃娃抓起，從教育上解決農村教育差、底子薄的問題，提高教育質量，促進教育發展。2.農業經濟發展促進農村兒童健康成長。農業經濟發展是有意義和價值的事情。農業經濟發展不僅能提高農村教育質量，還能促進兒童健康成長。農村經濟條件差，沒有足夠的資金保障兒童的飲食環境和飲食條件。農業經濟發展能促進農村經濟發展，提高農村飲食條件，改善農村飲食環境，實現更多的兒童吃上和城市兒童一樣經過檢疫檢驗合格的、營養的、衛生的、健康的一日三餐。農業經濟發展實現了“希望工程”項目，能夠實現更多的農村兒童健康成長。健康從娃娃抓起，從飲食上解決農村兒童營養不良、體質下降的問題，提高農村兒童體質，促進兒童健康成長。
三、農業經濟發展是居民健康發展的必然選擇
吃的好不好，吃的健不健康等等，直接關系到居民的身體健康。中醫強調“民以食為天，藥補不如食補”。食物中蘊含著各種人體需要的營養物質。居民在健康方面不注意，缺少營養均衡的意識，不能做到合理膳食。農業經濟發展不僅能改善居民健康狀況，而且能降低疾病發生概率。1.農業經濟發展促進居民合理膳食。農業經濟發展是有意義和價值的事情。農業經濟發展不僅能促進市場經濟發展，還能改善居民健康狀況。農村人口大部分收入不穩定且收入不高，每年的收入僅夠維持生計，一日三餐不能保證。農業經濟發展不僅能提高農民收入還能降低物價。農業經濟發展實現了“扶貧”項目，能夠實現增加農民收入，能夠實現農村人口每人都能保證一人三餐，提高農民身體素質，促進居民合理膳食。只有增加農民收入，保證合理膳食，才能做到提高農民身體素質，實現改善居民健康狀況的目標。2.農業經濟發展促進居民營養均衡。農業經濟發展是有意義和價值的事情。農業經濟發展不僅能促進市場經濟發展，還能促進居民營養均衡。大部分農村人口飲食結構不合理，沒有做到葷素搭配，缺乏專業的營養師指導。農業經濟發展不僅能促進居民營養均衡，而且能降低疾病發生概率。農業發展實現了“中國好谷物”項目，能夠實現居民營養均衡，做到葷素搭配，指導居民飲食結構合理，降低疾病發生概率。農業不同于工業和服務業，農業經濟怎樣又快又好的發展，怎樣符合經濟發展規律，怎樣促進現代化文明都是政府工作的重要內容。在農業經濟發展的發展方向上選擇適合中國農業發展的道路是實現農村經濟發展的落腳點。
作者:羅瓊 單位:江西省南昌市青云譜區居民養老保險事業管理局
參考文獻：
[1]周萍華.農村勞動力轉移對我國農村經濟發展的影響[J].特區經濟,2006(12):138-139.
[2]石人炳.我國人口變動對教育發展的影響及對策[J].人口研究,2003(1):55-60.
第5篇：文化對經濟發展的意義范文
【關鍵詞】地域文化；區域經濟發展；探討；山東省
中圖分類號：F29文獻標識碼A文章編號1006-0278（2013）06-044-01
文化在人類不斷發展過程中扮演著信息載體的角色，它是人類發展的縮影。長期以來，由于生活在遼闊的中華大地的人們處于不同地域，而且各個地域的自然環境、地理環境、人文環境、民俗風情習慣、歷史發展的歷程不同，導致了各個地區的經濟、政治發展狀況各具特色。這些使得生活在不同地域的人們逐漸形成了他們自己源遠流長、獨具特色的地域文化。因此，對地域文化的了解和研究不僅有利于促進該地區的文化、經濟的發展，更能夠全面推動該地區的各項社會事業的發展。反過來，經濟獲得長足的發展后又能夠促進區域文化的發展。這是因為在當今的社會環境下，各項經濟活動都已經被打上了文化的烙印，變成了在不同文化背景下對傳統自然、文化資源進行有效利用的一項社會活動。這種新型“文化經濟”的出現極大地改變了經濟發展的面貌，提高了生產力。這表明和文化的結合是未來經濟發展的一個趨勢。文章就地域文化在區域經濟發展中的起到重要作用進行了探討。
一、地域文化的概念和特征
（一）地域文化的概念
文化的概念社會學上是指人們在長期適應社會環境中所積累的必然產物。由于不相同的地域人群面對的是不同的地理環境，因而不同地區相比有較大的文化差異，就是文化的地域性差異。在一定的地域內的社會習俗、歷史遺存、文化狀態、生產生活方式等等的不斷積累，地域文化就隨之而形成。正是由于地域文化有著明顯的地域性，再加上中華民族經歷了上千年的漫長的發展歷史，這些都造就了地域文化在表現形式上它也呈多樣性和獨立性，比如在中國遼闊的大地上就存在著許多不同風格的地域文化，像中原文化、巴蜀文化、吳越文化、嶺南文化等等；在內容上不僅廣泛，而且能夠相互滲透和包容，具體表現為不同地域的人們的生產方式、生活習慣都與眾不同。
（二）地域文化的特征
地域文化作為一種人類發展史上的文化現象，它必然要受到自然環境、文化交流、行政區劃等等因素的影響，因而在表現形式上可能會展現多樣性，但是在本質內容上應該是保持一致的；這是因為它是民族文化中精神價值的體現載體，具有豐富的民族文化的內涵，故而它能夠賦予生活在其中的社會群體一個不同于其它文化環境下的特殊意義。這些從地域性文化的三個明顯的特征就能夠反映出來。首先是地域文化具有漫長演化史和深厚留存性，能夠在文化上留下歷史的痕跡，與其它地域的文化有著較大的區別；其次，地域文化具有一定的封閉性，它僅僅是局限在特定的地理空間范圍之內，對外來文化有著較強的抗拒性；最后，地域文化具有較弱的規范性，在內容的發展上不具備足夠的自覺性，這是因為它是一種比較自然的文化形態。
二、地域文化與區域經濟發展的關系
在政治經濟學中，經濟被定義為基礎，文化則屬于上層建筑的范疇，因此它們之間是相輔相成、密不可分的。在現實中，經濟在某種程度上就可以定義為一種人類特有的文化活動；反過來，文化又可以滲透到經濟活動中，起到推進劑的作用。那么地域文化與區域經濟發展的關系又從哪些方面能夠體現呢？主要有兩點：首先是區域的經濟發展狀況決定著地域的文化發展，其次是地域文化反過來對區域經濟的發展起到重要影響作用。
（一）區域的經濟發展狀況決定著地域的文化發展
區域的經濟發展狀況對地域的文化發展的決定作用主要體現在以下二個方面。一方面，區域的經濟發展狀況是基礎，它對地域的文化的發展水平起到支撐作用。另一方面，區域的經濟發展的過程還與地域的文化發展的結構、類型、性質息息相關。以山東省的齊魯文化為例，近年來隨著山東省的經濟水平的不斷提高，各種文化設施的建設、文化產品供給都有大量的資金的注入，這就為山東省的地域文化發展打下了夯實的物質基礎，使得山東省的地域文化的不斷趨于結構復雜化、類型多樣化，這些都進一步強化了齊魯文化。
（二）地域文化對區域經濟發展的重要影響
地域文化反過來對區域經濟的發展起到重要影響作用主要體現在三個方面。首先是要具備良好的地域文化環境，這是促進區域經濟發展必要前提；其次是要有獨具魅力的地域文化，這就會為區域經濟的發展提供了重要的資源，譬如山東的泰安就利用自身的文化遺產來大力發展旅游業帶動了該地區的第一、第二產業的發展；最后是要根據具體類型的地域文化，倡導不同的區域經濟發展特點，例如山東的齊、魯文化這兩者之間的區別就是一個很好的佐證。
三、結語
綜上所述，我們要把發展地域經濟和建設地域文化結合起來，努力讓地域文化不斷地融入到經濟建設中去，這樣才能促進區域經濟的發展，這對社會的全面進步也具有十分積極的意義。文化是一個民族的文明，經濟是一個地區的發展，將這兩個因素結合起來才，使其互相作用互相幫扶，那么我國的經濟發展就可以一步一個臺階走向輝煌。
參考文獻：
[1]高文香.論區域文化對區域經濟發展的影響[J].職業圈，2007（14）：16-17.
第6篇：文化對經濟發展的意義范文
[文章編號]：1002-2139（2016）-03--01
文化是一個民族發展的精神支柱，同時也是其繁榮強大的源動力。新農村建設中，群眾文化起到了非常關鍵性的作用，從某種意義上講，群眾文化可以提升農民文化素質，提高生活品味，同時還可以形成比較完善的文化氛圍。本文主要論述了群眾文化在農村建設中發揮的作用，敘述了具體的實施策略。
一、群眾文化在農村建設的現實作用
群眾文化對農村建設具有重要意義，它的快速發展在某種程度上推動農村經濟的跨越式進步。因此農村文化建設可謂是勢在必行，這其中有一項非常重要的任務，即從思想上提高農民意識，提升其對農村建設的熱情，促使我國農村建設獲得良好的群眾基礎，農村建設以農民需求作為基本出發點，這樣農民才會投入更多的精力參與農村建設。就現狀而言，我國農村文化建設正以可喜的成績不斷推進，文化資源可謂是其寶貴的精神財富，它在某種程度上能轉化為經濟優勢。由此可以看出，群眾文化建設實施具有現實作用，它不僅對農村經濟發展影響較大，而且其在不斷發展過程中演變成新興行業，它具有廣闊的發展空間，帶動市場經濟發展，促進農村經濟的繁榮。
二、群眾文化在農村建設過程中的策略分析
（一）提升農民文化素養
農民文化素質由于其受教育水平有限而難以得到有效提升，這也導致農民對很多事物的認識有失偏頗。隨著我國社會經濟發展速度的不斷加快，農村文化建設成為我國新時期文化建設的重點，旨在提高農民素質，提升農民文化水平，樹立良好的文化意識。農村文化建設的受眾群體主要是農民，因此在舉辦相應活動時，相關人員必須以農民作為基本出發點，開展文化活動，讓農民從潛移默化中受到熏陶，引領他們積極參與其中，完善文化知識學習。例如：鄉政府可以利用農民閑暇時間舉辦文化活動，比如扭秧歌、跳舞等形式，也可以從農民中發掘題材，進而編寫文化活動，并積極邀請農民參與其中，這樣可以將表演更具真實性，讓農民感受到故事就在身邊，他們在表演過程中其文化素養也得到了極大的提升。由于我國是個多民族的大家庭，每個民族都有自己的風俗，并且都是極具代表性的風俗，在當地具有悠久的傳承歷史，農民對其了解較深，因而樂于投身于文化活動，這些文化活動形式多樣，如戲劇表演、地方音樂等。例如：在雜技之鄉吳橋，無論老少都會雜技，當地政府組織當地農民以雜技為主要表演項目，開展文化活動，并在雜技表演融入現代文化元素，讓農民受益匪淺，同時也豐富農民生活，提升農民文化素養。
（二）農村文明發生質的改變
多年來，農村經濟發展相對落后，究其原因主要在于農民文化水平較低，對于新技術未能得到有效利用，而對于科技新知識缺乏認識，最終導致農村經濟一直處于落后狀態。伴隨我國經濟快速發展，農村建設也逐漸引起政府的重視，要想提高農村經濟必須從改變農民文化開始，農村具有濃郁的文化底蘊，其自身具有特色文化，促使農民精神生活有所保障。農村建設離不開文化的推動，因此農村群眾文化必須做到與時俱進，緊跟時代的發展，確保農村文化建設獲得良好的效果，并以此作為載體推動農村經濟建設，創造良好的文化氛圍，農村文明能夠實現質的飛躍。在農村文明建設中，環境教育非常重要，它可以潛移默化的影響農民，同時也是群眾文化發揮最大效用的一種方式。農民在一個相對良好的氛圍中能夠使自身文化水平有很大的提升，使其在以下幾方面得到提升，如生活、觀念、意識等，提升其審美意識。群眾文化的不斷發展壯大，促使這種文化載體不斷延伸，對農民群眾的影響是積極的，充滿著正能量，讓農民思想意識有所提升，不再是愚昧無知，體驗社會發展對他們生活的影響，從內心真正意識到文化發展的重要性，以文化促和諧，以文化促發展。
（三）利于地域文化融合，傳承地方文化
農村群眾文化之所以生生不息，其主要原因在于傳承與發展，多年來，農村群眾文化在經濟發展中不斷發揮自身的功能性作用，帶動地方經濟發展。只有充分利用農村群眾文化，才會使其在不斷發展中逐漸完善。農村文化資源豐富，可以對其進行綜合利用，并邀請群眾參與，將農村文化與以下方面有效結合，包含教育、農業以及旅游，這樣可以在某種意義上推動區域經濟發展，將文化與經濟進行有效結合。農村文化的有效開展，促進了文化產業形成，它是以市場為依托，起到社會導向作用，群眾文化性質不斷發生改變，由公益化逐漸步入市場化，提升其文化價值，促使文化產業發展步入正軌。近年來，旅游業的興起為農村文化提供了發展契機，很多農村借助旅游業帶動經濟發展，塑造地域品牌。例如：農家樂就是農村文化經濟發展的一種形式，并且取得了相對較好的效果，收益與口碑雙豐收。
第7篇：文化對經濟發展的意義范文
(一)人文經濟強調以市場經濟為基礎
人文經濟的本質是既要尊重市場經濟規律，通過價值規律配置資源和生產力、通過價格信號協調供求關系、通過競爭機制分配國民收入，又要建立保護人權、尊重人格、實行民主、保護生態環境、效率與公平協調、技術與人性兼顧的人文主義機制和環境。在當代社會，市場經濟比較符合經濟生活自身的規律，也比較符合人的實際的行為動機和行為制約，有利于人文精神的建構。市場經濟是一種經濟民主，不是由哪個領導、部門或哪個個人、國家所圈定的經濟發展形式，而是按市場需要和供求關系運行的。那種把市場經濟當作人文精神失落的起因是不合乎事實的。
人文經濟是以市場經濟為基礎并尋求對市場經濟的超越。對待環境，人文經濟不以犧牲環境、生態和人的生命健康為代價，而是追求經濟建設及有利于環境質量的提高和生態多樣性的發展；人文經濟以市場經濟為基礎，其維護市場經濟基本制度，實現產權清晰化、財產共有化、管理科學化，促進自由競爭；對市場經濟的主體企業，其核心目標是建立現代人文企業，企業管理的中心既不是利潤也不是資本，而是人，企業力圖建立以人為核心的人文企業文化，倡導道德、關懷、仁愛、合作。但人文經濟不是人治經濟，它是體現人文主義精神的法治經濟，強調競爭、效率和社會民主、法治、公平并重，追求人與社會的和諧和共同發展。
(二)人文經濟的自然屬性
人文經濟追求人的本性和自然性的回歸。人文經濟是經濟發展到一定階段的產物，是經濟的一種現代形式。它的個體性表現在以“人”為經濟生活的中心，提倡人性解放、個性自由、尊重人權，發揮人的靈性、本性和創造力；它的社會性表現在追求把國家建設成為民本人道、仁愛互助、公平共富的幸福的“大家”。它強調從天人合一、物我和諧的宇宙觀出發，正確處理競爭與合作、個人與社會、人類與自然以及經濟與人口、資源、環境、生態的關系，其追求社會的和諧、統一；人文經濟堅決反對異化現象，反對物質、技術、權力對人的異化，反對人的大眾化、功利化和標準化，反對專制主義、和教條主義對人的摧殘，提倡人道經濟、公平社會。對待市場經濟，人文經濟反思商品經濟二律背反問題，針對所揭示的異化現象，即因為物質文明豐富了人也就開始物化的問題，一方面堅持商品經濟促進了社會進步，另一方面尋找解決負面效應的辦法，提出通過人文經濟的創建來解決這些現實問題，深刻地指出金錢不能代替價值，科學技術不產生倫理道德，工具理性不能取代價值理性。
對于人文經濟思想，我國古代的哲學家和思想家早有論述?？鬃铀f的“致中和”、道家主張的“合異以為同”、董中舒宣揚的“天人之際，合而為一”、張載的“天人合一”等，以及老莊哲學，如：“物物而不物于物”、“法天貴真”、“不以物挫志”的主張，其反對“喪己于物”、“以物易其性”、“以身殉利”、“見利而輕亡其身”，反對“人為物役，心為形使”的卓越見解，都飽含樸素的人文經濟的哲學思想和對人文經濟所強調的自然性的憧憬。
(三)人文經濟是對知識經濟的發展
人文經濟把人的發展作為經濟的第一要素，其目標是建立效率與人性、技術與人格、經濟發展與環境保護并重的以人為中心的嶄新的經濟形式。所以，可以預測，在知識經濟之后人類應當會進入人文經濟的新時代，人文經濟才是真正的“新經濟”。知識經濟強調的仍然是客體知識的作用，在一定程度上忽視了知識的主體一人，雖然知識的載體是人，似乎尊重知識就是尊重人，但知識主要是客體化的網絡、信息、軟件等，人格、人性被客體化，這與人文價值往往是背道而馳的。人文經濟從人的本體來探討經濟的發展，通過發揮人的主觀能動性，通過人的自我完善來追求經濟的成長。
人文經濟是對知識經濟的進一步發展。在世界經濟一體化的進程中，知識經濟大大推動了社會的進步和發展，特別是發展中國家要擺脫貧窮，更要大力發展知識經濟。從人類經濟模式的發展趨勢來看，知識經濟只是一個過程，而尊重人性和人文價值的人文經濟才是未來世界經濟的主流。
(四)人文經濟因勢利導的現實意義
由于中國正處于轉型期，其經濟、社會、環境不平衡發展的情況嚴峻，比如片面追求經濟增長，致使環境污染嚴重、能耗居高不下造成經濟結構不合理，同時，一些弱勢群體的權利受到嚴重的損害。根據世界銀行公布的數字，改革前我國的基尼系數為0．16，而到了20世紀初，我國的基尼系數則上升到了0．452。時至今日，情況未見好轉，這種利益結構令人擔憂。貧富差距的加大，是造成各階層間矛盾的主要原因，這種包含著不滿和憤怒的“嫉妒”已經成為破壞社會穩定的催化劑，如不迅速加以扭轉，有可能引發社會動蕩。
在這樣的背景下，發展人文經濟具有重要的現實意義。中央政府及時提出了“以人為本”、“科學發展觀”等重要思想。而人文經濟就是“以人為本”、“科學發展”的經濟模式。它強調“全面的發展才是硬道理”、“物質文明和精神文明及政治文明協調發展”、“以民生為中心”、“以人為目的”，改變物質文明畸形發展、社會不公日益加劇、環境生態瀕于崩潰、道德信用陷入危機的現狀。人文經濟對創建尊重生命、提升人民的幸福感、樹立正確的政績觀、克服異化現象、糾正物質的畸形發展、深化人性化的改革、培養公民道德和政府責任感、打造“善治”政府、維護社會穩定、促進全面建設小康和現代化的偉大事業，具有深遠的現實意義。
二、如何創建人文經濟發展模式
應該說人文經濟是一個理想的經濟模式，它不是遙不可及的烏托邦，而是現實的參照系，其為現實經濟形式提供一個人文化的標準。筆者認為，從現在起，人文經濟就應逐步成為我國經濟發展的戰略性主導增長模式，特別是在當前的形勢下，應該著重處理好以下幾個問題。(一)摒棄單純追求經濟增長的傳統發展戰略思想
當前，我國一些部門由于片面追求經濟增長，使現實發展中出現經濟發展與人口、資源、環境之間不協調問題，以及存在著分配不公、地區差異擴大、腐敗、社會道德水準下降等嚴重問題。依據科學發展理論，我國在解決各項改革、發展任務時，既要講發展的序列性，又要講整體性和協調性。經濟發展具有首要地位，但它又是社會整體發展的部分，它的發展也需要從社會其他系統中輸入能量，必須進行人文調適。要特別注意因急于求成而造成的經濟失誤，吸取建國以來幾次因冒進而造成的國民經濟大挫折的教訓，破除經濟建設中浮躁心態和某些官員追求短期政績效應而產生的危險行政行為。
(二)當前人文經濟模式發展的指導思想
人文經濟追求民本人道、人行解放、個性自由、物我和諧、公平正義的經濟發展，它不是尋找世外桃源的理想國，而是強調以“人”為經濟發展中心。這就要求我國發展人文經濟必須從國情出發，以經濟建設為中心，以人的發展為根本，走經濟、社會、人口、環境、資源相互協調的可持續發展的路子。既要滿足當代人的需要，又不對后代人的需要構成威脅，在發展中，實現社會各子系統之間的良性互動和能量互補。要處理好人文經濟發展中人文發展與經濟發展的關系，既要確保經濟建設在各項現代化建設中的中心地位，只有如此才能滿足人們日益增長的物質和文化的需要，更要堅持以人為本，因為我們發展生產歸根結底是服務于人，使其得到自由和全面發展。筆者認為，人的發展體現經濟發展的目標，同時也構成經濟發展的主要動力源泉，對于未來的經濟發展，創造經濟奇跡的可能不再是資本和土地，也不是單純的勞動力，而是知識和人素質的提高。
(三)充分發揮文化在人文經濟建設中的作用
經濟發展中文化要素(信仰、態度、知識、技術、文化理念等)的增多，意味著經濟增長方式質的轉變；精神產品生產和消費的增加，意味著物質資源消耗的減少；人文價值取向滲透到經濟發展之中，意味著人與社會、人與自然關系的全面進步；人文素質和科學素質相融合，意味著勞動者素質的全面發展；對文化資源的開發和利用，意味著人類資源觀的根本性轉變。從人與自然和諧發展的意義上說，發展文化在經濟中的重要作用，就是把科學發展觀真正地落到了實處。人文經濟系統中充滿了文化因素，其內容構成不僅有科學、技術等智力因素，還有理想信念、價值觀念、文化藝術、娛樂休閑等精神因素，其不僅包含科學精神，還體現人文精神，是科學精神與人文精神的有機統一，尤其突出了人文精神、觀念文化作為生產力要素的價值。如今，以人為本的人文價值觀逐漸滲透到經濟發展領域，精神、智力因素與自然資源、經濟資本一樣都成為生產力中的組成要素，信用文化、經濟倫理在市場競爭中的作用越來越大，企業精神、企業價值觀在企業管理和決策中的效能越來越突出，文化附加值成為物質產品價值中的重要組成部分，以科學文化素質和思想道德素質為核心的人力資本對經濟競爭力越來越具有決定性的影響。因此，人文經濟的建設必須充分發揮文化因素在經濟建設中的作用。
(四)著重處理好當前經濟和社會中制約人文經濟發展的迫切問題
一是環境保護問題?；ù罅馓幚憝h境污染問題，加強環保立法和執法力度，努力節約資源、治理污染、改善環境，發展生態經濟和循環經濟，逐步推行EDP(綠色GDP)、MDP等指標考核體系，重新衡量和評價經濟發展。二是防止貧富差距進一步擴大，維護社會穩定。要進一步重視“三農”問題，做好失地農民的安置工作；有效開展扶貧工作，在“加速城市化”進程的同時，做好對農民工的教育培訓工作，使農村人口逐步向城市流動；做好對弱勢群體的幫扶工作，減少下崗失業，提高工資待遇，健全社會保險，保障勞工權益，維護社會穩定，體現“人文中國”。三是糾正教育產業化、醫療產業化過程中過度的市場行為。這需要重新定位政府在公共福利領域的責任和作用，大力發展義務教育和社會保障事業，根本扭轉“讀書難、看病怕”的社會現象，體現政府的人文關懷精神。四是逐步夯實人文經濟的法治和民主基礎。積極加強法制建設，提高全民法律意識，不斷推動社會的高度法制化，提倡遵守國際“游戲規則”；積極發展民主政治，加強對權力的監督，將人本、人道和民主、法制等現念結合起來，為人文經濟建設打下堅實的民主和法治基礎。
(五)關注人文產業的興起
由于高技術生產力的加速度發展，知識經濟已經開始向后知識經濟過渡。當人們的物質生活消費得到滿足，并有了較多的閑暇時間和財力時，按照需要層次理論，精神生活消費即對于人文產品的消費就成為新的經濟增長點。當高技術產品生產過剩，知識經濟的邊際效益呈下降趨勢，而人文產品和人文附加值的效益呈上升趨勢時，人文經濟將逐步取代知識經濟成為主導經濟模式。正如上文所說的，后知識經濟是人文經濟，人文經濟趨勢將對價值觀及工作、生活方式，對投資方向和經營理念，對經濟、科技和社會發展政策，對綜合國力和人類前途產生深刻和持久的影響。從現在起，中國的產業結構、就業結構和人才培養就應開始向人文化過渡。
人文經濟在當代的具體形式包括人文產業以及(產品和服務中的)人文附加值兩大領域。人文產業涉及藝術、旅游、娛樂、體育、心理咨詢等以精神生活和身心健康為主要對象的產業(所涉及的物質手段居于從屬地位或價值比重較小)。人文附加值涉及工藝美術設計、工業設計、飲食、服裝、花卉、建筑、時尚潮流、民族文化，等等。用管理成本的方法來分析，人文附加值還涉及道德、法制、價值觀念、企業文化、歷史文化等等。由人文產業和人文附加值帶動的經濟，可以看作是目前社會中的具體的形式?？梢钥闯鋈宋慕洕切★L險和資源壟斷經濟，是文化密集型經濟。中國加入世貿組織后，高技術產品的競爭力難以在近期內穩操勝券，但中國具有深厚的文化底蘊和豐富的人文資源，人文經濟在中國具有比較優勢，將大有可為。
[摘要]文章從人文經濟的定義和其自然屬性入手，分析得出人文經濟是以市場經濟為基礎、是對知識經濟的發展從而得出具有的一定的現實意義的觀點，并提出了創建人文經濟模式的新思路。即要摒棄單純追求經濟增長的傳統發展戰略思想，從我國國情出發，在以經濟建設為中心、以人的發展為根本的指導思想引領下，充分發揮文化在人文經濟建設中的作用，著重處理好當前經濟和社會中制約人文經濟發展的迫切問題，關注人文產業的興起，使中國逐步走上人文經濟發展之路。
第8篇：文化對經濟發展的意義范文
關鍵詞：航空港；臨空經濟；文化創意產業；城市群品牌傳播
中圖分類號：F299.2 文獻標識碼：A 文章編號：1006-8937（2013）05-0030-02
20世紀90年代以來，隨著新經濟和后工業社會的到來，城市發展實現了從工業經濟向服務經濟的轉變。在經濟轉變的過程中，創意（創新）成為社會經濟增長的重要動力。各城市經濟、文化正在迎來新的發展空間和態勢，城市經濟、文化也正在走向融合的道路，融合也形成著新時代城市的新面貌。
1 航空港、文化創意產業與城市品牌傳播的關系
首先，以機場為核心形成的臨空經濟將成為推動經濟增長的主力軍。以航空運輸為主的臨空經濟具有一種內在自我增強機制的聚集效應。這種產業集聚效應體現在臨空經濟的發展將帶動相關產業的調整，最終形成以臨空經濟產業為主導、產業多元化、集聚化發展的獨特經濟模式。在這個過程中，漸漸就形成了一個規模宏大的臨空經濟產業體系，創造出一個以航空、數字化、全球化和時間價值為基礎的全新的經濟競爭體系。這一體系的實現，必將成為區域經濟增長的新引擎，成為引領經濟增長的新模式。其次，作為現代經濟發展的主要載體，城市是區域政治、經濟和文化的中心，隨著城市文化創意產業重要性的日益增強，文化創意產業逐漸成為許多城市的核心競爭力。一方面，文化創意產業擁有的巨大的文化附加值不僅對城市的品牌形象塑造有重要的參考作用，更能夠使城市品牌資產增值，進而創造出巨大的經濟利益，吸引更多的投資者加入到城市建設中。另一方面，文化創意產業促進和加快城市運轉機制更加靈活，增強城市的產業集聚和擴散功能。
在當前臨空經濟、文化創意產業和城市品牌發展的優勢互動態勢下（圖1），依托臨空經濟產業的集聚效應，將文化創意思維植入到城市的品牌建設中，把文化創意產業引入城市品牌傳播中，文化創意產業對城市經濟結構的調整功能有助于提升城市的文化軟實力和城市品牌形象。因此，依托鄭州航空港，構建特色的文化創意產業模式、運用創新的城市品牌傳播理念、構建和實施科學創興的城市品牌傳播系統，是當前業界研究的重要課題。
2 鄭州航空港經濟與中原城市群品牌傳播的關系
在國家大力支持中原經濟區建設的背景下，河南作為中原經濟區建設的中堅力量，呼喚新的經濟增長模式。2013年3月7日，鄭州航空港綜合經濟實驗區獲得國務院正式批復，開啟了我省以鄭州機場為核心打造的“鄭州航空經濟綜合實驗區”發展的新篇章。而“鄭州航空經濟綜合實驗區”作為中原經濟區發展的引擎和國家內陸開放高地，未來將是一個宜居、生態、綠色、環保等為一體的“新都市”。在這個過程中，將河南厚重的文化資源與特色經濟模式——臨空經濟相結合，把鄭州建成我國文化創意產業的重要基地和中原經濟區文化創意產業的中心城市，其三者的關系體現在三個方面：
首先，鄭州臨空經濟的形成高端的、具有示范效應的經濟模式。臨空經濟的高端性勢必加快河南經濟產業結構的高端化升級，成為鄭州乃至中原經濟區建設的重要支撐之一，必將帶動文化創意產業的發展及城市品牌的傳播。其次，以河南省文化資源的比較優勢出發，發展文化創意產業，將對河南產業結構的優化升級、經濟增長方式的轉變，區域競爭力的增強，保持經濟持續健康發展都有重要意義。在此背景下，探索適用于鄭州經濟發展現狀與未來潛力的文化創意產業模式，對鄭州的文化創意產業實現“又好又快”地發展有重要意義，對提升鄭州城市的軟實力有更加重要的意義。最后，只有依托鄭州航空港文化創意產業，構建以鄭州為中心的中原城市群品牌傳播系統，才能提升鄭州作為河南區域中心城市的輻射影響力，引領中原經濟區的經濟發展，將中原城市群的經濟發展融入全球城市體系和價值鏈中，實現中原經濟區與我國各大城市群經濟區的對接，以更有效地參與經濟競爭。
3 鄭州航空港、文化創意產業與中原城市品牌傳播
的互動模式
本文研究從根本上突破傳統狹隘的城市品牌思路與構建模式，全方面探尋城市品牌形象與塑造的模式，從臨空經濟、文化創意產業、品牌論多方視角出發，系統理順依托鄭州航空港經濟區城市品牌傳播與文化創意產業的互動關系，構建以鄭州為中心的中原城市群品牌傳播系統。
①積極探索臨空經濟、文化創意產業與城市品牌傳播三者的互動關系和發展路徑。21世紀以來，中國臨空經濟進入一個快速發展時期。從國內外實踐看，臨空經濟區以空港為核心，集中在空港6～20 km的范圍內，或在空港交通走廊沿線15 min的車程范圍內，與空港形成相互關聯、相關依存、相互促進的互動關系。換句話說，臨空經濟的驅動力來自機場、區域經濟兩個方面。因此，依托鄭州航空港的航空運輸業的快速發展和中原區域經濟的發展將共同推動河南臨空經濟的發展。
隨著城市經濟文化的發展，城市品牌的內涵也日益豐富。當我們把城市當作品牌來經營的時候，必須找到其依托點。全球化時代，世界各個城市都在積極打造個性卻有著獨特魅力的城市品牌，而文化創意產業則成為城市品牌打造重要的依托點。文化創意產業對城市品牌塑造有著重要的作用，主要體現在兩個方面，一是文化創意產業在整體結構上的支持，二是文化創意產業內部元素的促進。越來越多的城市傾向于借助自身文化特色的符號和元素進行品牌塑造，這些符號或元素恰恰可以依托文化創意產業被推廣。因此，文化創意產業在城市經濟發展中的作用越來越大，創意產業甚至成為依托創意產業而生的城市的靈魂。城市品牌的塑造與傳播模式已被學者廣泛研究，但從文化創意產業的角度進行的研究較少。因而，一個依托文化創意產業的城市品牌塑造模式呼之欲出。
②探究當前臨空經濟的產業發展模式及依托鄭州航空港的文化創意產業發展空間。作為一種高端的產業形態，臨空經濟必須依托厚實的產業基礎。以鄭州為主導的中原城市群的發展勢頭強勁。從全國的城市布局出發，在京津以南、武漢以北、西安以東和濟南以西這一大范圍內，迫切需要一個可以帶動該區域經濟發展的城市群，這就為以鄭州為中心的中原城市群提供了巨大的發展空間（見圖2）。一方面，中原城市群的經濟、文化資源豐富，城市間相互呼應，形成的資源互動優勢，為臨空經濟發展奠定了基礎。另一方面，與臨空經濟的聚集效應相似的是，文化創意產業也具有強大的產業聚集效應。臨空經濟與創意產業的雙重集聚效應因地理上的接近性使生產率和創新利益得到放大，這將降低交易費用、有利于信息創造和傳播，產生巨大的規模效應。
③依托鄭州航空港文化創意產業，構建中原城市群品牌傳播系統?，F代城市的發展表明，文化創意產業切實有助于城市品牌競爭力的增強。文化創意產業憑借其強大的創造性激發城市活力。文化創意產業的創新力對城市品牌競爭力的凸顯具有重要意義。由此可見，文化創意產業是城市品牌競爭力的精髓，未來城市的發展取決于文化創意產業的發展。在未來，鄭州城市品牌的傳播方式必將由單純的資源投入轉向創意投入，兩者的互動作用主要體現在以下兩個方面：
一方面，城市品牌的塑造、傳播與形象提升必須從文化創意產業中吸取靈感。以文化再生、文化經營為主要功能的文化創意產業是城市品牌個性塑造的靈感源泉。文化創意產業以創新性的手段把現存的文化資源轉化為經營資源，把文化創意融入技術、產品、市場相關的各行各業中，從創新創意到產業形成全過程推動著城市經濟的發展。另一方面，文化創意產業是城市品牌塑造、傳播的主要手段。以文化藝術、創意設計、傳媒產業、軟件及計算機服務、創意產業學院為代表的五大類創意產業都能促進城市品牌的傳播，例如以城市形象宣傳片來提升城市品牌，效果顯著。
4 結 語
本文研究構建依托鄭州航空港文化創意產業的城市品牌傳播系統，從河南經濟發展的大趨勢出發，結合中原文化資源的先天優勢，依托鄭州航空港綜合經濟實驗區的建設，將文化創意產業納入到城市品牌傳播中，構建和發展中原城市群品牌傳播系統，提升以鄭州為中心的中原城市群品牌力，推動中原經濟區建設。
參考文獻：
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[3] 侯君.文化創意產業時代的城市品牌傳播研究[D].鄭州：河南大學，2011.
第9篇：文化對經濟發展的意義范文
關鍵詞：創意 文化經濟 理念 闡釋
中圖分類號：G05 文獻標識碼：A
文章編號：1004-4914(2010)09-059-04
一、創意文化經濟理念是文化產業崛起之源
現代文化產業是一個由創意理念為支撐的產業。文化產業的發展離不開創新實踐和創意文化的理念支持。創意理念是現代文化產業的核心和源頭，它以全新的思維方式，以創意為產品內容。利用符號意義創造產品價值，受知識產權的保障，以一種條約增長的發展新理念。完成品牌提煉、形象塑造、內涵發掘、亮點展示等一系列創意活動，為下一步的具體策劃、設計、生產提供依據，為體現文化產品的唯一性、獨特性和新穎性提供文化條件。
1.創意文化經濟理念集中體現了現代文化產業的發展過程。創意文化經濟具有知識密集的特點。特剮應該指出的是，當創意形成產業時，就能夠有效克服城市土地、資源的瓶頸約束而保持持續快速的發展。因此，要推動創意產業向傳統制造業進行滲透，使傳統制造業提高產品附加值。向高增值行業邁進。
創意文化經濟集中體現了經濟的文化化和文化經濟化的內在發展規律。在當夸世界經濟、文化發展中，出現了文化經濟化、經濟文化化、文化政治經濟一體化的趨勢。所謂經濟的文化化是指在現代經濟發展中，文化的、信息的、乃至心理的因素占有越來越重要的地位；文化的經濟化是指文化越來越具有經濟價值，文化開始作為商品和服務進入市場；所謂文化政治經濟一體化。是指國家在經濟壘球化時代背景下，結合自己的國情實際。堅持走有中國特色社會主義道路，堅持改革開放，不斷解放思想。使中國從革命走向了“以經濟建設為中心”再到“以人為本”的科學發展，體現出中國執政者的執政理念發生了歷史性的變革。
文化產業作為21世紀的朝陽產業，在促進地方經濟社會發展方式轉變，提升核心競爭力中具有重要作用。在文化產業發展的實踐中，已經印證了創意文化對其產業的重要作用。尤其在金融危機時期，人們進一步認識到了創意、知識、精神和道德的力量，創意與知識不僅是一種精神需求，使人愉悅心情、提升品質。更可以激發人們創造出新的生產方式和經濟文化理念，甚至可以革新人類的生存方式和發展方式，甚至還可以獲得某種”后發優勢”，實現經濟社會跨越式發展。
2.創意理念是一種具有創造性思維和獨立性思考的意念。創意就是具有創造性的思維和獨立性思考的意念，是一切創新活動得以展開的前提和基礎，它比一般寬泛意義上的創新更深一層，它是一種真正意義上的思想創新或理念創新。從更深層次上講，創意能力，就是特指一個民族的整體智力水平。個人的創造性思維和獨立性思考意念的形成，也意味著整個民智的創造性理念的形成。創造性思維和獨立性思考就是原創性思維和理性思考。張光鑒在《相似論》中指出：“創造性思維就是綜合運用正確的概念或通過想象和形象思維。在解決理論、實踐、生活問題時在人們大腦活動過程中出現的一種有價值的新思想。”
創意文化經濟的實質。就是通過創造性的思維和獨立性思考在產業運行過程中各種要素相互支持、相互融合、有機產生作用的動態運用過程，其實質是以人的腦力勞動為增值手段，去挖掘財富增長的空間。2001年，英國文化、傳媒和體育部定義：“創意經濟是植根于個人創造性、技巧和才能之中，而當利用這些因素對知識財富進行挖掘和發揮時。就可呈現出創造財富和就業機會的潛力”。聯合國南南合作特設局局長周一平認為，創意經濟是以傳統和現代文化為基礎。通過現代通訊工具為手段。在知識產權體系保護下的各個行業充分參與，個人和群體充分發揮創造力，不僅創造經濟財富。還創造社會財富的新興經濟。企業要發揮創意文化的優勢，必須投入大量的文化資源，包括文化的創意、知識、信息等，用心設計，讓消費者接受創意文化并在體驗中為之付費，因為在商品的生產過程中，創意將有形的商品和無形的文化服務有機融合，賦予了商品文化要素，為消費者創造出來的高品住文化體驗是令人難忘的。
3.各國政府注重對原創性和公益性文化建設的投入。創意文化經濟與創意產業的成功案例說明。只有政府從戰略高度上重視創意文化經濟，制定適宜的創意文化經濟及創意產業發展戰略。創意文化經濟廈其產業才能夠發展壯大。
要實現我國文化產業的跨越式發展，使中國文化產業在未來世界文化產業的發展格局中立于不敗之地，除了與市場競爭相關的體制、資金、資源、人力等一切因素必須具備之外，加大國家財政對文化的投入和制定有關扶植政策。是一條重要的可持續發展的固本之策。創意文化經濟發展理念的推出，創意文化產業在全球的蜂起。創意文化階層的茁壯崛起，對于從制造型向創意型發展的中國來說，具有重要意叉。當代中國正處于一個非常重要的歷史時刻。我國是個勞動密集型產業較多，具有核心技術的產業較少的發展中大國，資源消耗大，生態平衡破壞嚴重制約著我國經濟的可持續發展。中央提出科學發展觀，把提高自主創新能力作為調整經濟結構、轉變發展方式、提高國家競爭力的中心環節，把建設創新型國家作為面向未來的重大戰略。這就為我國未來從制造到創造的歷史性飛躍和戰略轉變提供了重要的理論依據。
山西作為歷史文化資源大省，在文化強省建設中，以《華夏文明看山西》為主題，相繼推出了一系列大型文化活動?！捌奖車H攝影大展”連續成功舉辦，引起了全國乃至全世界的關注。成為山西走向世界、世界了解山西的一個重要平臺。以晉商為主題的一批影視、舞臺作品，喚起人們對山西這個曾經“海內首富”省份的記憶，也帶動了山西文藝精品創作的新一輪。
二、創意文化經濟的內涵和本質特征
創意文化經濟這一新概念，不僅有著深刻的文化內涵。同時也體現著以創意為基本動力的經濟形態和社會組織，具有極強的相關的產業關聯性。創意文化經濟就是以創造性思雛和獨蟲性思考的意念及創意投入和創意資本化為主導的文化經濟行為。囊括所有創意經濟和文化經濟創意化的經濟活動，其發展的內在規律是一個有機聯系的動態過程，最富有現代意義。
1.創意文化經濟的本質。從普遍意義上講，在創意文化經濟理論的建構中，要自覺增強學術創新的實用性與普適性，必須把廣大的社會人群和生活空間納入自己的學術創新視野。創意文化經濟的真實本質，就是通過創意去捕捉滿意和幸福，創造“關愛鏈”，為社會提供更多的精神支持和價值觀念，以促進人類發展從單純追求以物為本的GDP(國內生產總值)、GNP(國民生產總值)向“以人為本”的
GNH(國民幸福總值：是指人們對社會提供的物質和文化條件所能滿足他們需要的程度而表達出的主觀評價或心理感受，一般分為微觀日常生活滿意度和宏觀社會環境滿意度兩個層面)轉變。在研究和探索創意文化經濟中，把不斷滿足人們日益增長的物質文化需求。提高國民幸福指數作為最高的理想境界。才是學術創新的真正目的和意義。
創意的最大特點，就是能夠捕捉潛在的市場文化消費需求，不斷的長期的為人們配置各種文化資源，滿足人們日益增長的潛在的各種文化消費需求。在這個創意為王的時代，在文化成為經濟的時代，文化消費成為了真正拉動經濟社會發展的推動力。如果能牢牢抓住市場消費的時代特征，誰就能掌握創意文化經濟的主動權。
2.創意文化經濟是一種綜合的經濟社會文化實踐活動。創意文化經濟的發展。是人類的一種主觀能動的經濟社會綜合文化實踐活動，在具體的文化賣踐過程中，經過創意者獨立性的思考和原創性思維，對創意文化經濟的特，點、本質、規律和發展變化趨勢進行有效的探索。隨著社會結構的轉型，創意文化經濟更加凸顯出它的優勢。
在知識經濟時代，人們的物質文化消費觀念正在發生著變化，創意文化消費成為了人們的普遍需求。隨著人們不斷增長的文化需求，為人們提供更加豐富多彩的精神產品和文化服務，已成為了這個時代的重大課題。也成為知識經濟時代經濟社會可持續發展的新的文化經濟增長點。創意的最大功能和作用還在于能夠根據消費者的潛在需求層次和價值認同差異，有針對性地創造出豐富多彩的創意文化產品和服務，不僅滿足消費者的現有需求。同時還激發消費者的潛在需求，為更多的新創意提供持續的動力。
創意文化經濟是人類在文化經濟實踐活動中創造的更加有意義、有價值的文化生產力，更簡單地說就是一種能夠獨立存在并持續創新的新的文化生產力。
3.想象力是創意的核心元素。創意文化經濟發展中，更加強調創意者的想象力。“想象是人的創造活動的一個必要因素，”想象，或想象力，也像思維一樣，屬于高級認識過程，其中明顯地表露出人所特有的活動性質。如果沒有想象出勞動的已成結果，就不能著手進行工作。人類勞動與動物本能行為的根本區別在于借助想象力產生預期結果的表象。任何勞動過程必然包括想象。它更是藝術、設計、科學、文學、音樂以及任何創造性活動的一個必要方面?！?[蘇]彼得羅夫斯基主編《普通心理學》，人民教育出版社。)想象在藝術構思活動中之所以具有這樣重要的地位和作用，是因為想象具有在原來生活的基礎上創造新形象的能力?！边@就需要不斷加強文化實踐：永遠保持精神獨立性。偉大的物理學家愛因斯坦說：“想象力比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界上的一切，推動著進步，并且是知識進化的源采”。創意者的想象力是決定能否創意出更加有價值的創意文化的決定因素，馬克思向來認為藝術想象力是文化生產轉換為物質生產的惟一途徑，是創意文化經濟持續發展的內在動力和生命力。在創意文化經濟發展中，創意者的主觀能動性和綜合創意能力是創意文化經濟可持續發展的重要因素之一。
在古令中外的文化生產和文學創作中。都體現著創意者的非凡想象力。在各種文化生產和文學創作中強調和培養創意者的想象力和綜合創造能力是創意文化經濟發展的關鍵所在。創意文化經濟的形成和發展是并非易事，將創意轉化成為精品力作更是不易。創意可以說是一個難以定義的概念，因為它具有了太多的維度，它無處不在，比如，文化的，藝術的，歷史的，社會的，科技的，經濟的，管理的，乃至個性的等等……
可以這樣說，任何一件精品中不僅承栽著創意者非凡的想象力，還承栽著一種創意文化精神、理念和真善美。
三、創意文化經濟是以智力為依托的經濟形式
創意與智力是一個不可分割的整體，創意應包括身心、智力、敏感性、審美意識、個人責任感、精神價值等因素。從歷史發展看，人類的生產活動，是人借助生產資料和工具，借助一定的技術和思維能力，在與勞動對象的結合中進行的。沒有生產力的生產是不存在的，而生產力必須是經過有創意的融入，才稱其為生產力。
1.創意文化經濟是一種高度人性化的創新經濟發展模式。創意文化經濟作為一種高度人性化的經濟，迫切需要在創新開發中增加對文化的大力投入?？v觀世界發達國家的企業，在面對知識經濟挑戰層面上，都迫切需要大量的文化投入，在這個時代背景下，注重“以人為本”的競爭理念、高度重視員工的文化素質和創新活力已成為現代企業持續發展的文化共識。注重提高企業員工的文化創造力等于提升企業的基本資源。創意文化經濟概念中涵蓋著“以人為本”的文化內蘊。主要強調的是人的作用。人的創意能力永遠是創意文化經濟發展中的主語。創新文化經濟這一新模式，把文化和人的創造力作為推動和支持經濟社會發展的主導因素。
創意性階層的文化主體地位是實現創意文化經濟持續發展的前提。立足于創意人才培育，壯大創意階層。創意人才是創意經濟的第一生產力，把壯大創意階層作為政策鼓勵的方向，是創意文化經濟持續發展的基礎和保障。因為，人是創意文化生產力的主體論斷，揭示了創意文化只有轉化為生產力，人的文化主體地位才能真正確立。人的主體地位表現為人是文化的創造者、使用者和消費者。
實踐證明，創意人才是創意文化經濟的第一生產力。把壯大創意經濟階層作為政策鼓勵的方向，一定會為創意文化經濟帶來持續發展的內在動力。它更加注重非物質文化遺產的創新與開發。大量的所史文物資源中蘊含著豐厚的文化價值，通過創意發掘和創造出新文化價值才是創意的本質特征。
改革開放以來中國社會價值觀范式的轉換是改革開放、社會特型等客觀條件與觀念更新、理論創新等主觀條件綜合作用的產物，是黨和國家倡導和實踐推動與民間自發自覺力量相互作用、相互調適的結果。中國社會價值觀的這種變化。已經不是價值觀的簡單變化，不是價值觀中的某些觀念的變化，不是價值觀的量變，而是價值觀的質變、價值觀范型的轉換。這種轉換，是從人的價值主體地位的失卻到人的價值主體地位確立的轉換：是從以倫理道德及其理想化人格為中心到以人及其生存發展和幸福為中心的轉換；是從以倫理道德為本到以人為本的轉換。它的致思方向、價值訴求是人更好的生存、發展，是人的幸福，它的終極指向是人的全面自由發展。很顯然，這種變化、轉換，較之傳統的社會價值觀和秩序，是一種顛覆和重構，是一種建立在對舊的價值秩序揚棄基礎上的新的價值秩序的生成。
一個民族，有沒有決心和能力進入創意文化經濟，不僅關系自身的生死存亡，也是一個民族的基本覺悟，是一個民族自覺減輕地球負擔從而減輕人類自擔的大德之行。長期以來，人類社會是以犧牲生存與發展的條件來謀求生存與發展的?？梢哉f，人類社會走向創意文
化經濟的過程，就是走向自身解放的過程，就是真正從自在走向自為，由必然走向自由，由自然狀態進入文明狀態的過程。
2.創意文化經濟是一種特殊的精神資源。隨著現代生產力由傳統的“物質要素主導型”轉向“智力要素主導型”，凝聚在物質生產力中的知識、科技、管理等文化因素，也由輔助地住上升到主導地位。從其種意義上說?，F代生產力更是一種創意文化力。創意文化是一種特殊的精神實體和智力資源。創意文化經濟有兩個根本前提：一是經濟社會的發展水平，二是文化(特別是原創性文化)的發展水平。
創意文化經濟是一個多種因素構成的復雜變量，是知識經濟時代、高科技時代和市場經濟條件下經濟社會發展中必然產生的一個新生事物。它主要以人的智力資源和現代科技為主要依托的注重文化經濟相互交融并凸顯出更大效應的一個新的文化經濟形式。在這里要更加強調的是在創意文化經濟發展中，人的智力資源是主要資源，當然其它要素也決不可或缺，比如說它不僅是一般意義上的科學與技術和各種要素的組合，它是一個包括了更高層次上的哲學人文社會等科學的所謂的各種軟硬件。如治國方略、施政綱領、管理模式、政策原則等這些軟件，如果缺少了這些發展要素，就難以形成一個科學的合理的發展體系。
3.創意人才培養和創意階層的崛起。創意人才的培養和創意文化經濟的發展是建立在教育高度發達基礎之上的。創意文化經濟的發展依托于國民素質的普遍提高和國民創造力的發揚，人力資本“創意階層”是創意文化經濟發展的核心資源。目前我國創意文化經紀人力資本還相對缺乏，創意總量、結構、素質還不能適應現代文化產業快速發展的新要求。重視和發展創意文化經紀人力資本，促進創意文化經濟人力資本的開發，已成為社會和業界關注的熱點?，F階段創意文化人力資本是否能夠切實支撐創意經濟的快速發展，如何優化創意文化人力資本的配置已成為創意文化經濟發展的關鍵。創意文化產業對人才的需求是多方面的，專業內容創意人才、文化管理人才和復合型經紀人才都必不可少。培養具有創新性的創意文化人才高等院校最有優勢。高等院校輸送的人才具有知識水平高，學習能力強，容易接受新事物、新觀點的特征。是創意人才群體的主要支柱。
原創、生產和營銷三個環節應當是創意文化產業發展與構成最關鍵的產業鏈，應當培養一大批真正能夠打通這三個環節的高素質的專業文化創意人才。只要有了人才，才能真正的創造出優秀的高質量的文化產品。
創意不同于創新，就在于它強調了人的創造力、人的技能、人的天賦對文化藝術和其它知識產品、智能產品的一種智慧運用。創意的來源更依賴于創意者對文化資源的理解與把握，藝術形象的定位更取決于創意者對受眾文化心理和文化市場的深入研究。
