屹立精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的屹立主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：屹立范文

矗立 chùlì 聳立 sǒnglì 挺立 tǐnglì 屹立 yìlì

【矗立】高聳地立著。如：

1．三座大殿矗立在七米多高的白石臺基上。

【聳立】高高的直立。如：

2．在天安門右前方，巍然聳立著一座雄偉壯麗的大廈，這就是人民大會堂。

【挺立】直立。如：

3．這是雖在北方風雪的壓迫下卻保持著倔強挺立的一種樹。

【屹立】像山峰一樣高聳而穩固地立著，常用來比喻堅定不可動搖。如：

第2篇：屹立范文

關鍵詞:工民建結構；抗震性能

Abstract: in recent years, due to the people's life and property security issues closely related, the seismic performance of the civil engineering structure gradually caused social parties strong concern and therefore, in the present discusses the aseismatic performance of industry and civil structure, and puts forward some measures to solve the problems, have very important positive meaning.

Keywords: civil structure; Seismic performance

中圖分類號：TU3文獻標識碼：A 文章編號：

前言

我國青海玉樹地震發生后，有關方面調查顯示，該地區住宅多為土木結構房屋，抗震能力很差，容易倒塌。雖然沒有水泥結構的房屋倒塌造成的死亡人數多，但受傷人數比較多。汶川地震中，大多的磚混結構，特別是采用預制樓板的住宅人員傷亡慘重。

現有的建筑結構形式主要有磚混結構、框架結構、框架剪力墻結構、鋼結構及整體承載式輕鋼結構等，無論哪一種結構，只要設計合理、高度與結構形式相匹配，就應該是抗震的。但在同等條件下進行比較，磚混結構的主要承重材料磚砌體為脆性材料，抗震性能較差，框架結構稍勝之。而框架剪力墻、鋼結構及整體承載式輕鋼結構，抗震性能優于前兩種。

所謂“建筑的抗震系數”的提法并不規范。結構設計中主要考慮抗震等級，抗震等級的確定與建筑物的類別相關，不同的建筑物類別在考慮抗震等級時取用的抗震烈度與建筑場地類別有關，也就是考慮抗震等級時取用烈度與抗震計算時的設防烈度不一定相同。建筑結構應根據其使用功能的重要性分為甲、乙、丙、丁類四個抗震設防類別，一般住宅與寫字樓為丙類建筑。

1 一些建筑結構抗震性能的分析

在工民建建筑結構的設計和實際建設過程中，存在一些對最終的抗震性能有積極影響的結構，譬如說砌體結構、鋼結構、框架結構以及剪力墻結構，但是他們在保有抗震性能的同時也相應的存在一些問題。

以砌體結構為例，這是一種在我國的建筑過程中運用得較為普遍的建筑結構，但是它的抗震性能卻不容樂觀，我們也可以從前兩年的汶川地震的相關圖片中察覺到，在地震中轟然倒塌的絕大多數都屬于砌形結構，這主要是由于它的抗拉和抗剪能力都非常的弱，而砌塊本身又屬于脆性材料，砌體結構的承重力主要也是依靠砌塊的強度以及連接灰縫的強度等。砌形結構的抗震設計過程中必須要注意圈梁和構造柱的作用，在設計的過程中，適量的對空心樓板采取一定的構造措施，澆筑一層混凝土，并在混凝土層中間配上雙向的鋼筋網片以及圈梁拉接就會在很大程度上提高結構的穩定性，也會對結構抗震性能的提高有很好的輔助作用。

與砌體結構相比較，鋼結構雖然作為一種新興的結構形式造價較高，它的耐腐蝕性能也非常的差，但是它的抗震性能卻非常的優異，這主要是由于鋼材的塑性比較好，而鋼材在發生破壞的過程中，它會產生一定的的變形，也符合地震活動中對結構延性的相關要求。在鋼結構的構造與設計過程中，設計者可以通過對限制受壓的構件以及梁平面外的長細比以及相關板件的寬厚比來強化它的抗震性能，或者可以采取一定的措施來增強節點的承重能力，使鋼結構在地震的作用下能夠承擔比以往更強的塑性變形力，從而吸收大量的地震能量而不會在地震中產生結構上的折斷或者倒塌，保證鋼結構的建筑在地震中的抗震能力。[2]

框架結構主要應用于一些高層或者多層的建筑物中，這主要是由于相比于其他的一些結構，框架結構可以靈活的進行平面上的布置，但是這種結構在抗震性能上卻表現一般，這主要是由于框架性結構的自振周期比較短，如果是在一些剛性較大的地基上，它受到的作用力相對來說較小，但是遇到一些中度以上的地震，它的側向剛度小，而結構變形就會變得很大，而處于這些變形層中的非框架結構的構件就會發生一定程度的破壞，比如說在地震的過程中，填充墻在這種作用力的影響之下會產生裂縫，而同時又因為它承擔了一定的剪力，就會使柱子的剪切產生破壞。在對框架性結構進行一定的合理設計，也有可能將這種結構變成一種延性較好的結構，使框架性結構能夠承擔一定的側向變形，從而符合建筑物在地震中抗震性能的相關要求。

剪力墻結構作為一種全部都是由剪力墻所組成的結構，無論是在承擔荷載力或者剛度方面都會表現出非常好的優越性，因此相比較來說，剪力墻結構是一種非常好的抗震結構。[3]事實上，由于它的特點，它也比一些純粹的鋼架結構更適合于高層建筑。但是剪力墻結構大多數是短而高的，對于剪切的變形就會顯得非常敏感，比較容易出現裂縫和剪切性的破壞，而且從另一種角度來講，如果建筑物的底層需要很大的空間，設計這就必須臨時性的將剪力墻結構在底層轉變為框架性結構，這就會使結構底層的剛度以及承載能力發生一定程度的變化，在地震中，這是非常不利的。當然，我們可以在底層架構上采取一定的措施，比如說提高底層樓蓋水平方向的相關剛度指標，使水平剪力可以非常好的傳遞到落地的剪力墻上，從而保證它的抗震性能的發揮。

2 高層建筑結構的抗震設計

2.1抗震設計原則

一般情況下，建筑結構應該按照以下原則進行抗震設計計算：

2.1.1在高層建筑結構的兩個主軸方向，應分別進行水平地震作用下的抗震計算，不同方向下的水平地震作用由各方向抗側力構件進行承擔。

2.1.2在建筑結構中若有斜交角度大于15℃的抗側力構件，最好對各個抗側力構件方向的水平地震作用分別進行考慮。

2.1.3如果建筑結構的質量和剛度不對稱、不均勻，那么必須對水平地震影響下的扭轉作用以及雙向水平地震作用進行考慮。

2.2 抗震設計計算方法

當前，對于高層建筑的抗震設計主要采用以下幾種方法：

2.2.1底部剪力法。當建筑物高度小于四十米，且質量、剛度分布均勻、以剪切變形為主時，采用底部剪力法進行抗震設計計算。此種方法是將地震作用看作是等效靜載荷，從而計算出結構的最強地震反應。

2.2.2振型分解反應譜法。主要是利用振型分解以及反應譜理論計算結構的最強地震反應。

2.2.3時程分析法。這種方法主要是通過選定一定的地震波，對結構的運動平衡微分方程進行數值積分，從而得到在整個地震時程區域內的地震反應。

采用時程分析法的建筑高度范圍

七、八度時的Ⅰ、Ⅱ類場地 大于100m

八度時Ⅲ、Ⅳ類場地 大于80m

九度 大于60m

采用時程分析法進行結構抗震計算時，必須要注意地震波的選用問題，最好采用結構所在地區史上最強的地震記錄數據，地震波的加速峰值如下表：

(單位：m/s2)

對彈性時程進行分析時，每一條時程曲線所計算出的結構底部剪力都必須大于按照振型分解反應譜法計算所得結果的65%，多條時程曲線計算所得結構底部剪力的平均值不應小于振型分解反應譜法計算結果的80％否則，要提高地震波加速峰值。

3 結語

近些年來，地震頻發，而我們也能看到很多的建筑在地震中非常容易的倒塌，對人民群眾的生命財產安全產生了非常大的危害，相關的工民建結構的設計者，一定要認識到現時工程設計過程中存在的問題，對比各種結構的優劣勢，并采取一定的措施，強化結構的抗震性能，從而保護好人民群眾的生命財產安全問題。

參考文獻

[1]陳維東．高層建筑結構抗震設計存在的問題及其對策［J］．中國高新技術企業．2009(05)．

[2]李志勇，高曉靜．淺談抗震概念與高層建筑結構設計［J］．城市建設，2011(03)．

第3篇：屹立范文

哈普斯堡王朝統治歐洲長達7個世紀之久，是歐洲最有勢力的家族。歷代皇帝傾注熱情搜集的美術品均屬一級藝術品，從裝飾著豪華宮殿內部的許多收藏品中，可以想象出哈普斯堡家族當時顯赫的權勢。

哈普斯堡家族400年的收藏成果

維也納藝術史博物館位于瑪麗亞?特蕾西亞廣場南側，北側是與其型式相同的自然史博物館，二者相對而立。廣場中央豎立著奠定哈普斯堡王朝中央集權地位的瑪麗亞?特蕾西亞女皇塑像，隔著環城大道和哈普斯堡家族歷代皇帝的居住地――霍夫堡(皇宮)相望。

1848年，弗蘭茲?約瑟夫一世登基，他計劃將維也納改造成美麗的城市，1857年批準拆除自中世紀以來的日城墻，改建成為環城大道，1871年開始建造藝術史博物館和自然史博物館，1891年，維也納藝術史博物館竣工。

維也納藝術史博物館具有文藝復興時期及各種古典主義樣式集于一身的壯麗外觀，又有巧妙使用各色大理石的莊嚴內部裝飾，并因此而深感自豪；它的主要藏品首推7000件的繪畫作品，其次是從古埃及、希臘、羅馬到18世紀的雕塑、工藝及硬幣等各種藝術品，總數達40萬件。博物館大部分的展品是哈普斯堡家族歷代皇帝的收藏精品，原分散在17世紀著名之歐根親王的夏宮霍夫堡和貝爾維迪爾宮中；隨著博物館的建成，都被集中到該館。于是，僅次于盧浮宮、普拉多及艾爾米塔齊等世界上少數藝術博物館的維也納藝術史博物館就此誕生。

以盧浮宮為首的歐洲著名美術館，大都是設在皇宮或宮殿內，但維也納藝術史博物館則是專為展出皇家收藏品而另外建立的。哈普斯堡家族歷代的權貴們，特別熱衷于搜集美術作品：自14世紀以來，歷經600多年所搜集的貴重美術品數量甚多，表現出當時王朝的顯貴。

維也納藝術史博物館的收藏品以繪畫為重點，主要是從哈普斯堡家族長期統治的歐洲各國搜集而來。其中，魯道夫二世(1552―1612年)搜集的杜勒、大勃魯蓋爾的許多作品，以及雷歐波特?威廉大公(1614－1662年)所搜集荷蘭、比利時的名畫和威尼斯畫派的許多作品都極為精彩。尤其是魯道夫二世狂熱地搜集大勃魯蓋爾的作品，館內收藏有12件，約占大勃魯蓋爾全部作品的三分之一。據說其中大勃魯蓋爾的代表作《雪中獵者》，還是從布魯塞爾專程以轎子送來的。

哈普斯堡家族歷代帝王特別喜愛藝術鼎盛時期的作品，收藏品中16至17世紀的佛蘭德斯、威尼斯繪畫很多，正是由于這個原因；其收藏品質量之高，自不待言。

堪稱“一級美術品”的博物館建筑

博物館的華麗建筑是維也納建筑師哈森納爾和德國著名建筑師任波所設計。內部裝潢由哈森納爾負責，他采用高貴的素材，起用能代表時代潮流的著名藝術家和工藝家，這是因為哈森納爾認為要展示一流的文化遺產，必須要有能與之相稱的空間。據說，哈森納爾在預算和工期；并未受到任何限制，這使博物館的建造工作在無壓力的情況下能力求完美。來訪者在看到展有古埃及石柱的埃及珍品大廳，和再現羅馬帝國時期建筑裝飾的古典珍品大廳時，無不為其莊重和精美絕倫的設計所折服；在看到華麗的樓梯、大廳，更使人嘆為觀止。大廳的穹頂上繪有門卡提的《文藝復興的贊歌》，下面是19世紀維也納畫家馬卡特和克林姆兄弟所繪之裝飾畫，克林姆是19世紀末在維也納顯赫時的藝術家；樓梯間的裝飾畫《古代埃及藝術》和《古代希臘藝術》也是克林姆繪制。

裝飾著中央大樓梯平臺的雕塑《特色斯群像》是新古典主義的代表人物――雕刻家卡諾瓦的作品，藝術氣息亦十分濃厚。另外裝飾在一樓樓梯間穹頂的繪畫也非常出色：這里有朱利斯貝卡制作的《哈普斯堡家族的藝術獎勵者》，是朱利斯貝卡根據當時熱心保護藝術家的歷代皇帝肖像所創作，中央部分有他根據杜勒的作品所畫的馬克西米連一世肖像。在麗都維也納的藝術史博物館，其建筑本身就是19世紀的一級美術品。

鎮館之寶八歲的小公主瑪格麗特肖像

為公主相親之用而繪制的名畫

馬德里王宮宮廷代表畫師委拉斯貴茲，畫過五幅瑪格麗特公主從三歲到八歲的肖像畫；他晚年的最后作品《八歲的小公主瑪格麗特肖像》，獲得很高的評價。這幅畫不僅是為了記錄公主的成長變化，同時還是西班牙和奧地利兩個哈普斯堡家族政治聯姻的“相親畫”，正因為如此，連這幅作品在內，維也納共有三幅瑪格麗特公主的肖像。

畫家委拉斯貴茲深受君主菲利普四世的信賴和敬重，他在作這幅畫之時，被授予自己夢寐以求的騎士稱號，獲得貴族的最高榮譽，也完成委拉斯貴茲人生的最大目標。但此時在西班牙，哈普斯堡家族的“黃金時代”已經開始蒙上陰影對外戰爭的連續失利，國內則動亂頻繁。盡管如此，瑪格麗特公主那不關心國事的父親菲利普四世，每天仍沉溺于搜藏藝術品及打獵之中，絲毫不以為意。

此幅作品完成后5年，按照雙方約定，13歲的瑪格麗特必須嫁到奧地利；小公主只有在維也納看著祖國日漸沒落，卻無能為力。1665年9月，瑪格麗特的父王菲利普四世去世，西班牙哈普斯堡家族的時代也宣告結束。

瑪格麗特聞訊返國奔喪，委拉斯貴茲的女婿馬索繼岳父之后成為宮廷畫師：在他所畫的15歲瑪格麗特的肖像畫中，看不到昔日可愛的少女面容，取而代之的只有深切的悲傷。

《八歲的小公主瑪格麗特肖像》在繪畫史上的特殊意義

委拉斯貴茲以肖像畫而著名，在他的全部作品中，肖像畫占有很大的比例。委拉斯貴茲的卓越才能在繪畫人物時最能淋漓盡致地發揮出來，將人物表現得栩栩如生；他不僅描繪出模特兒的外表，而且也巧妙地繪出了人物的性格，甚至感情。委拉斯貴茲繪畫的特征之一在于以色彩明暗的筆法變化來表現主題內容，手法獨特。從近處看，似乎只是斑點的集中，稍離遠些再看，模糊的輪廓線條清晰可見，這種手法在畫肖像時有很重要的作用，可以很忠實地表現出服裝的豪華和衣料的質感。例如委拉斯貴茲晚年的杰作《八歲的小公主瑪格麗特肖像》，瑪格麗特金發的柔軟感和藍色絲絨禮服輕松舒適的觸感躍于畫布上，使人仿佛真能撫摸到它一般。200年后，曾贊揚委拉斯貴茲是“畫家中的畫家”之印象派先驅馬奈，也是深受委拉斯貴茲繪畫影響的畫家之一：對于想在畫中表現纖細的光和空氣之印象派的誕生，可說具有相當的貢獻。

委拉斯貴茲善于表現人物，但在他的杰作《侍女》中復雜的空間表現手法，也是他的繪畫中重要的技巧之。畫面中室內最里邊的門開著，從側面斜射進入的光線，使這部分成為黑暗處的畫中畫：墻壁上的鏡子并映出與觀賞者平行之國王和王妃的身影，這些均可歸納為繪畫內容擴展以及遠近感等繪畫技法，以構成復雜的空間，這些技法至今仍被認為是“繪畫的神學”。

一個小時瀏覽維也納藝術史博物館精品

短時間欣賞眾多名畫

維也納藝術史博物館樓的展室展出美術、雕刻、工藝品，二樓展出繪畫，三樓展出硬幣、獎章等，各層樓都以大廳為中心，展室左右對稱，而在大廳最里面的樓梯處，左右展室則是相通的。

進入博物館時，首先請注意欣賞入口處的大廳，大理石鑲嵌的地面和圓穹頂的裝飾等，皆華麗多彩；此處向右，是希臘、羅馬、古埃及和東方珍品，向左是雕刻及工藝精品。從大廳直上中央樓梯間，在陳列著卡諾瓦雕刻群之處另外可觀賞到穹頂畫和克林姆的裝飾畫，展覽自此處開始。二樓西側展有意大利、西班牙及法國的繪畫，東側則展有德國、荷蘭、比利時的繪畫作品，這個館最出色的是東側的大勃魯蓋爾展室，可在最后欣賞?，F在先從西側展室開始：這里大部分是16至18世紀意大利最優秀的繪畫作品。第室是文藝復興與鼎盛時期的繪畫，拉斐爾的《草原的圣母》，其明亮色彩引人注目：第二、三、四展室是提香、丁托列托等威尼斯畫派作品，其中別具魅力的作品是丁托列托的《蘇珊娜和老人》。在西側展室中，一定要欣賞第十室的委拉斯貴茲作品，從維也納嫁到西班牙的瑪莉亞娜王妃和女兒瑪格麗特的三幅肖像畫，是這里的主角。參觀到此約使用20分鐘。

此后到大廳轉往東側，向北的第一個小房間展有維米爾的作品《畫室中的畫家》；北側的房間則展有林布蘭、魯本斯等許多荷蘭名畫家作品，第二十室的《披著毛皮的畫家妻子》師魯本斯晚年代表作。再沿著靠窗戶一側的小房間往前走，可以欣賞霍爾班《珍?希莫》和克爾阿那赫《猶大和奧羅菲尼的頭》，畫面單純的寫實主義給人留下深刻印象。最后再到展有大勃魯蓋爾大作的第十室，作品《農民婚禮》、《農民舞會》等，人物表情細膩生動，令人百看不厭，《雪中獵者》和《通天塔》這兩幅作品則具有強烈的個性，引人入勝。欣賞這個房間的展品，至少需要最后的20分鐘。

第4篇：屹立范文

近日全球對沖基金亮出自己2016年的成績單，其中全球最大對沖基金橋水以49億美元盈利，位居2016年年度收益榜首，遠超同樣知名的索羅斯基金和保爾森基金，后二者分別虧損10億美元和30億美元。2016年全球對沖基金整體行業陷入困境，橋水的一枝獨秀就格外引人注目。

橋水基金業績不光在2016年表現優異，事實上，它在過去長達40年的時間里，為投資者創造了巨大財富，自1975年成立以來，其總計錄得接近500億美元的收益，超越金融大鱷索羅斯的量子基金，成為全球范圍內最賺錢的基金。在競爭激烈的對沖基金領域能多年保持優良業績，橋水的成功有著多方面的原因。

長期堅持資產配置策略

首先，橋水的成功在于其優越的資產配置策略。嘉實財富認為，橋水一騎絕塵的業績表現，恰恰說明了長期堅持資產配置策略的魅力與價值。橋水中國區總裁王沿談及橋水投資策略時表示，在資產配置時，一定要考慮到風險均衡的配置，充分利用分散性均衡的可能性來抵御各種不確定性，從而達到相對穩定的回報。他表示：“橋水做的事情是這樣，我們盡量找8到10個相關性極低的資產組合在一起。如果相P性只有20%，你會極大地降低風險，會極大地提高夏普比率，同時虧錢的可能性也極低?！?/p>

資產配置是一種投資策略，通過選擇并定義各種資產類別，并以資產類別的歷史表現與投資者的風險偏好、流動性需求為基礎，決定各類資產在投資組合中的比重，以提高投資的收益與風險比價。關于資產配置，嘉實財富CEO趙學軍曾有一個比喻：如果你是一支足球隊，一定要排兵布陣，既不能所有人都當前鋒，也不能都當后衛，還必須設置通常不能直接貢獻分數的守門員，要把格局擺好，特別是面對一個強隊的時候，更是如此。面對強隊把格局擺好，對應在財富管理方面，指的是在不利的資本市場大環境下，進行專業的資產配置。

任何單一資產都無法持續獲得穩定收益，不同的資產類別有著不一樣的收益和風險屬性，在不同市場條件下會有變化的優勢和缺陷。正如全球資產配置之父加里?布林森所言：“做投資決策，最重要的是著眼市場，確定好投資類別，從長遠來看，大約90%的投資收益源自成功的資產配置?！?/p>

神秘的全天候策略

橋水基金保持多年優良戰績，深層次原因在于其神秘而又廣為人知的“全天侯策略”。橋水基金自轉向資產管理業務開始，就將其投資分成兩個部分：主動管理的Alpha投資和被動跟蹤的Beta投資。前者旨在降低與市場的相關性，并獲取超額回報;而后者完全跟蹤市場，使投資者獲取市場收益。

其創始人Dalio認為，所有基金的回報無非是由三個部分組成：無風險回報率（現金）、市場回報率（Beta）和超額回報率（Alpha）?？偦貓?無風險回報率（現金） +市場回報率（Beta） + 超額回報率（Alpha））。但是市面上的其它基金淡化了不同回報之間的邊界，使獲知回報的來源變得極為困難。橋水基金的目標是單獨分離出Alpha和Beta，將它們打造成兩種獨立的投資產品。由于市場高度不確定，獲取超額收益成本昂貴，而且無法保證所有時刻都能決策正確，因而對大多數投資者而言，被動型策略Beta就現實得多。

如果將資產風險按不同的經濟環境均衡配置，投資組合就能在長期適應不同的經濟狀態。這樣不僅能免去“擇時”的煩惱，還能在控制風險的同時，取得良好的回報。這就是“全天候策略”：風險平價，以不變應萬變。通過這一策略，投資人就可以從容應對不同的經濟變化，而無需作出前瞻性預測。

Dalio的“全天候策略”設想了4種可能的經濟場景，分別是：經濟增長和通脹均高于預期;經濟增長低于預期，通脹高于預期;經濟增長高于預期，通脹低于預期;經濟增長和通脹均低于預期。這4種場景將復雜的經濟環境大大簡化，在不同的場景中，資產價格有不同的表現。例如，當經濟蓬勃增長時，股票、公司信用債和大宗商品等資產表現出眾;反之，大家的避險情緒就會助推國債價格，令其表現優于股票。而當通脹上升時，持有通脹保護債券 （TIPS） 能保護資產的實際價值，反之就需要國債、公司債和股票提升收益率。這樣一來，只要在每一種可能的場景中配置25%的風險，就能確保無論在何種經濟條件下，都可以很好地控制風險敞口。

事實證明，這種“全天侯策略”是非常成功的。橋水基金自推出該策略后，其管理的基金數量就從1996年的20億美元膨脹至2016年的607億美元，規模超過主動型Pure Alpha基金。歷史回測模擬數據也支持這種策略有效的觀點：自1984年到2013年這30年中，費后年化凈收益高達9.72%，投資者在超過86%的時間中都能賺到錢，僅有4年收益為負，其平均回撤僅1.9%。其中2008年回撤幅度最大為-3.93%，而該年的標普500指數重挫37%。在歷史性大事件的回測模擬中，“全天侯策略”的表現同樣令人驚喜，這些事件包括30年代的大蕭條、40年代的二戰、60年代的冷戰和70年代的石油危機等經濟政治動蕩事件。自1935年起市場經歷7次最嚴重的下跌，在這7次寒冬中，“全天候策略”甚至還上漲過兩次，而它回撤的幅度也遠低于標普500指數。

那么，橋水基金在真實的投資市場中，又是如何實現其“全天侯策略”的呢？創始人Dalio曾在與暢銷書作者Tony的訪談中首次披露過“全天侯策略”的基礎配置。為了降低風險敞口，Dalio建議投資者將30%的資產配置到股市中，55%配置到中長期國債中。另外，為了對沖高通脹和“股債雙殺”的風險，他還建議將剩余的15%資產對半配置到黃金和大宗商品中。但這些只是簡單的分配思路，真實的“全天侯策略”會更復雜，它通常會給國債和債券頭寸加杠桿，以保證收益和風險敞口，具體分配細節尚屬于機密。

獨一無二的企業文化

橋水基金持續40年屹立不倒并持續取得良好業績，更深層次的原因在于其獨特的企業文化。其創始人達里奧曾在回應如何創造良好業績時表示：“我們獨一無二的成績源自于我們獨一無二的公司文化――我們追求智慧、共同獨立思考、鼓勵深思熟慮的分歧，并且確保觀點至上的原則，來做出每一個決定。”

在橋水基金里，不管是剛入職的應屆畢業生，還是在職十幾年的老職員，都在貫徹“絕對真實”、“絕對透明”的企業文化。截至2015年底，橋水公司共有超過1500名雇員，橋水公司愿意雇傭應屆畢業生作為它的分析師，這在對沖行業里面是不多見的。在橋水公司，任何人的貢獻都能得到一種合乎邏輯與原則的評價，而不是憑當權者的好惡。

橋水基金注重獨立思考和創新，鼓勵思想的碰撞，鼓勵員工直言不諱，允許爭論和犯錯。它營造徹底放開的工作環境，要求員工在問題日記里面寫備忘錄，公開討論員工未能完成任務的原因，最大程度地發揮員工最大的潛能。實行絕對透明的管理模式，甚至員工的晉升討論亦是公開的;所有會議都必須錄音，并開放給所有員工。但是，絕對不允許背后說長道短。創始人達里奧創建了一套完整的《行為原則》，用于營造理想的企業文化、培養人才和有效處理問題。具體而言，公司員工都要求做到以下幾點：為自己工作，而不是為別人而工作;能獨立提出最優的解決方案來達到自己的目標;找最有經驗最有能力的人去挑戰自己的想法和方案，以發現不足;保持謙虛，善于“無知”;用現實檢驗自己決策的結果，并努力思考如何得到提高。

不過，對于橋水基金獨特的企業文化，外界并非一致認可。據報道，橋水每年有將近30%的離職率，這對于一個大型的對沖基金來說是很不正常的。很多離職的員工都反映，由于任何事情都無法挽回，并且不能在背后談論其他員工，橋水公司是一個很難工作下去的地方，很容易令人喪失斗志。但橋水公司則反對這一說法，它認為離職的員工都會喜歡說公司的壞話，而不是談論好的一面。

創始人與眾不同的風格和思想

最后，橋水基金獨特的企業文化的根源在于其創始人與眾不同的風格和思想，這也是橋水基金區別于其它大型對沖基金最根本的原因。達里奧獨特的眼光和分析能力為業界所公認，其一直以來的投資宗旨就是，通過投資各種市場，例如美國及國際債券、利用適度的杠桿交易，以較小的風險，獲取最大的收益。

達里奧與其他對沖基金的掌門人不同，他對自己的學術造詣非常自信，喜歡從各種維度對經濟分析，始終如一的目標就是“弄懂經濟這臺機器是如何運作的”。對沖基金行業一直都是在刀尖上跳舞，如何防止被尖刀所傷是一個長期問題。達里奧將投資比做狩獵，他認為，首要任務是控制風險，成功的關鍵是搞清楚“刀刃在哪里，如何保持安全的距離”。柯達退休基金前主管拉斯蒂?奧爾森這樣評價達里奧：“他有全新的思維方式?！?/p>

第5篇：屹立范文

求學一波三折

1947年，陳政清出生在湖南省湘潭市一個銀行職員家庭，良好的家庭環境給了他良好的修養和家庭教育。1968年，品學兼優的陳政清從湘潭市一中畢業。在取消高考制度的情況下，他被下放到岳陽市錢糧湖農場當知青。從此，大部分的青春年華就將在一個陌生的農村度過，在這樣一個本該讀大學的年齡，陳政清沒有怨天尤人，而是坦然接受了命運的安排。天有不測風云，他不幸感染了血吸蟲病。1971年春天，身體強壯的陳政清徹底病倒了，但幸運的是，通過酒石酸銻鉀一個月“以毒攻毒”的治療，大病竟一天天地好了。因為這場大病，陳政清還錯過了被推薦讀工農兵大學的寶貴機會。

時間一年一年過去了，當初一起來到農場的知青已經陸陸續續回城招工了，陳政清還是在那個不通公路的偏遠小鎮上做民辦教師。直到1977年的夏天，一個好消息如同春風吹過久凍的大地，了。陳政清不想浪費機會，繼續讀書的渴望是如此強烈而明確，8年來數學民辦老師的教書生涯幫助他一舉考取了湖南大學力學系，而且數學還是全省第一名。這一年，他30歲了，是一個兩歲孩子的父親。面對遲來的求學機會，陳政清珍惜著，努力著，不知不覺7年過去了，已經獲得碩士學位的他還是忍不住對知識的渴求。在那個研究生像大熊貓一樣珍貴的年代，他沒有忙著找工作和賺錢，而是在恩師熊教授的推薦下前往西安交通大學杜慶華院士“門下”攻讀固體力學博士。在王磊教授的介紹下，陳政清認識了地基專家王貽蓀教授和許多土木工程的教授。這不但拓寬了他的知識面，更加深了他對土木工程專業與實踐背景的了解，從而有利于他認識和分析怎樣將力學原理運用到土木建筑上去。這些為陳政清多年后在力學與橋梁專業之間找到一個自己的空間奠定了良好的基礎。

也許是喪失了太多的寶貴時光，孜孜以求的陳政清對知識表現出了驚人的熱情。在獲得博士學位以后仍然渴望抓住每一個學習和深造的機會。1991年，英國政府向中國政府提供了一個專項資助項目，教育部首先在國內選拔一批“可造之材”組成一個培訓班，先在國內進行為期半年的語言培訓再進行考試。陳政清有幸進入培訓班，并且順利通過了由英方組織的雅思考試，考取了英國文化委員會獎學金來到英國。這時，英國在世界橋梁研究領域處于領先地位。自從1940年美國舊塔科馬橋在建成3個月后就毀于顫振后，英國率先做成模仿飛機機翼理論的懸索橋。陳政清來到英國GLASGOW大學專攻橋梁的抗風工程研究。他曾回憶道：“在英國留學期間，我不像別的博士那樣自由散漫，有些博士好幾天都不出現一次，而我自己每天都去研究所，很認真地做事情，事情多得做不過來，以至于有人誤會我是那個研究所的員工呢。”2002年他又飛往美國，在著名的伊利諾伊大學土木系作高級訪問學者，學習美國在橋梁抗風領域的最新成果。

專攻橋梁抗風

陳政清對研究方向的判斷也許給今天的青年們有很好的啟示。陳政清始終相信興趣是最好的老師，自己感興趣的事情才能真正做好，人生最美好的事情就是把興趣變成工作，把工作變成興趣。另外，陳政清之所以成就斐然，與他對國家發展的大環境和未來趨勢的準確判斷也是分不開的。

1987年，博士畢業后，陳政清分配到湖南鐵道學院橋梁研究室工作。我國是一個橋梁大國，早在1400多年前，我國已經建造了被譽為“國際歷史土木工程的里程碑”的趙州橋。然而，近代以來，我國橋梁建設方面已經全面落后。陳政清認定，隨著國家經濟建設如火如荼的開展，橋梁必然成為最重要的土木工程之一。特別是橋身長、跨度大的橋梁必將成為下一階段的重點。橋身變長和跨度加大，大橋就會產生一個非線性問題。

1988年到1989年，鐵道部大橋局開始設計中國第一座跨度達400米大橋――武漢長江二橋。當時該橋的設計人員只是了解到，這種大橋會有一種非線性效應，但他們當時只能用線性理論來計算，不能確定非線性效應的影響程度。

獲悉這個消息，陳政清敏銳地感覺到自己的機遇未了!因為非線性分析正好是他的博士論文的研究方向。他注意到在橋梁設計中采用的兩參數搜索法，計算十分復雜而且需要人工干涉，難于在設計中直接應用，便開始研究顫振臨界風速預測方法。他在國際上最先提出了單參數搜索的思想，創立了預測橋梁顫振失穩臨界風速的三維分析方法(簡稱MS法)，大大簡化了搜索過程，而且可實現自動搜索。國際風工程權威Seanlan 教授曾撰文對陳政清的方法作了全面肯定。找準切入口，陳政清僅用6個月的時間，就成功開發出一套懸索橋與斜拉橋的非線性分析計算理論，并依據這個理論為武漢長江二橋編成實用計算程序，為設計方計算出了全橋各部位的非線性影響因子。隨后，設計方又引進國外另一套程序核算，與陳政清的計算結果完全吻合。

這套計算方法在1993年的全國風工程會議上公開后，引起我國風工程領域的權威、同濟大學項海帆院士的極度關注。他邀請陳政清到同濟大學做專場講學，隨后又派出3個研究生前來調研學習，并引進了全套計算程序。這次成功使陳政清成為中國橋梁界橫空殺出的一匹“黑馬”。

1999年，在上述研究成果的基礎上，陳政清又開發出大跨度橋梁空間靜動力非線性分析NACS程序。這套具有完全自主知識產權的程序，解決了我國大跨度橋梁建設急需空間非線性分析程序的難題，在我國大跨度橋梁建設史上發揮了重要作用。他的這套理論先后被同濟大學、鐵道部、云南省設計院、湖南省交通設計院等多家單位采用。陳政清的名字也被更多的業內人士所熟悉。

隨著經濟的發展，我國大橋建設項目越來越多，跨度越來越大，橋梁受到的大風挑戰也越來越大?？缍却罅?，橋梁結構剛度就變小，風吹過就會有振動，因此在抗風性研究方面面臨更多挑戰，橋梁抗風已經成為造橋中最主要的安全問題!這需要領先的理論和方法為我國大跨度橋梁建設提供科技支撐，陳政清不敢懈怠。他在向著更尖端的技術、更高的目標去探究……

碩果累累

岳陽洞庭湖大橋是1997年開始設計的，陳政清負責大橋結構靜動力特性研究。陳政清敏銳地覺察到岳陽是風雨區，橋建成后可能會碰上“風雨振”。這種“風雨振”的特點是大風作用下雨水在拉索上形成了“上雨線”，大大增強了振動的強度，造成大雨與大風共同“搞破壞”。1940年美國塔科馬海灣跨海大橋被風刮倒

的場景，曾被電影攝影師真實地記錄下來：橋面像紙片一樣被吹起，又像油條一樣扭曲在一起，坍塌入海中。作為橋梁抗風專家，陳政清明明白白地告訴自己，決不能讓這個悲劇在洞庭湖上重演!

然而，讓陳政清始料不及的是，2001年4月10日，8級大風連續20多個小時搖撼著岳陽洞庭湖大橋，上百根碗口粗的鋼絲拉索上下大幅度地晃動，整個橋身在顫抖，靠近拉索的路燈被打碎。橫跨東洞庭湖區的洞庭湖大橋，全長5747.8米，主橋長880米，是我國第一座三塔斜拉橋。為了解決洞庭湖大橋的“風雨振”這個大難題，陳政清時而泡在實驗室，時而驅車到大橋現場考察。有一次，他甚至冒著風雨翻越欄桿去觀察情況。陳政清經過反復思考，決定用磁流變阻尼器取代油阻尼器。這種阻尼器是高級賽車的減振設備，可以極大地減輕高速行駛中的車輛振動。然而，磁流變阻尼器只能在受壓狀態下起作用，抗力的方向與大橋需要剛剛相反，怎樣才能將它用在大橋上?2001年11月，他興奮地一下坐起來，對磁流變阻尼器改造的最佳方案，就在他腦海中一瞬間閃現了。這種手電筒大小的全新設備被連在每根拉索的下端，洞庭湖大橋的“顫抖病”頓時痊愈。這項成功整治“風雨振”的成果，立即獲得世界同行的贊譽，美國權威刊物《木工程》雜志稱其為“世界上第一套應用磁流變技術的拉索減振系統”。2003年，包括陳政清這項成果在內的洞庭湖大橋的設計，獲得全國科技進步二等獎。

戰勝洞庭湖大橋“風雨振”之后，陳政清冷靜地考慮了一個問題：中國橋梁修得太快，創新不夠，技術上比較相似，包括施工方法等都沒有太多特色。在橋梁的建設中，大風很可能還會給我們提出各種意想不到的難題，要迎接更大的挑戰，就應該擁有更好的實驗手段。他四處奔波，精心設計，終于在2004年10月建成了達到國內一流水平的湖南大學風洞實驗室。這個實驗室占地約1800平方米，在國內建筑風洞中，總規模僅次于同濟大學。高速段長度第一，能提供最好的邊界層風環境。而低速段尺寸已與加拿大安大略試驗中心風洞相等，截面積與同濟3號風洞相等，還可滿足大跨度橋梁及大型建筑群的要求。而橋梁節段模型試驗臺還將引進美國的三向自由振動臺設計和國防科技大學在國內首次開發的三向強迫振動臺，將具有橋梁空氣動力學測量技術上的領先優勢。

這個實驗室可以用各種“人造狂風”沖擊大橋模型和重要部件，能為大橋設計提供準確數據。實驗室里除了風洞外，還有核電站的冷卻塔、風力發電機輸電塔、上海的一棟高層建筑和山東東平的一個體育館模型等等。因為現代化的核電站、風力發電機輸電塔以及高層建筑越來越多，如何確保他們不會因為大風的作用而發生危險已經成為一個新的研究課題。陳政清認為：今后，風工程應該逐漸從單一的橋梁方向轉向核電站的冷卻塔、風力發電機輸電塔、房屋抗風、環境中的有害氣體擴散等多個領域拓展。

如今，陳政清作為湖南大學985工程首席科學家，主持包括國家自然科學基金在內的科研課題多項，60多篇。他所提出的“雙重非線性邊界元方法”、“空間桿系結構大撓度問題內力分析的UL列式法”、“橋梁斷面顫振導數識別的強迫振動法”、“橋梁三維顫振分析的多模態單參數搜索M－S法”以及“磁流變式拉索減振系統研究”等理論和方法在國外已被SCI、EI、ISTP、Sciencedirect等收錄引用累計100多次……陳政清還擔任了許多社會職務，他是中國土木工程學會橋梁與結構學會常務理事、湖南省人大常委會委員、美國土木工程師學會(ASCE)《橋梁工程雜志》(JournalofBridgeEngineering)副主編等等。

在成果和榮譽面前，陳政清始終是平靜的。因為在他心里是國家的好政策、好的機遇給了自己的機會，每個人在時代和社會面前，都應該抱有一顆感恩的心!

名師風范

在湖南大學，陳政清帶著幾位博士和碩士，專攻抗風研究課題。已經站講臺40多個年頭的他仍然備課認真，從項目實踐中來的經驗和理論更加容易理解，他在課堂上風趣幽默，深入淺出，受到廣大研究生的追捧。他熱愛學生，熱愛講臺，多次被評為“湖南省優秀名師”等榮譽稱號。

面對榮譽，陳政清一笑而過，面對金錢，如云卷云舒。在中央電視臺對陳政清的科研成果做過報道之后，有上百個電話要求和他合作開公司，可他堅決不同意?！拔业臅r間很緊，要用來研究新東西，研究新東西比花時間推廣我的舊東西有價值，重要的多?！睘榱税炎约旱某晒D化為生產力，為社會做貢獻，他不是自己開公司賺錢，實現所謂的“產學研一體化”，而是將專利技術無償轉讓給了廣西柳州歐維姆公司(OVM)，不僅免費讓他們生產，還主動指導和提供幫助。

第6篇：屹立范文

那種潭水一樣幽咽而深邃的眼睛，黑得徹骨，卻不夾一絲人性陰暗面的惶恐和邪惡；亮到極致，卻裹著靈魂深處藏匿著的最溫柔的激流。在夜深人靜，拋掉靈魂的枷鎖，將你拾起，將你的目光點燃在我掌心的紋路里，然后捧著你的溫柔凝視；讓我的靈魂漂洋過海，靜靜地泊在你身邊，漸漸風化成雕像般的永恒。

卡夫卡，那個看透資本世界的荒蕪而踩著棺材亂舞的男人；

卡夫卡，那個敏感多愁而始終活在自己的回憶中的男人；

卡夫卡，那個到了垂死才賺得人生一筆真愛的男人；

卡夫卡，那個一邊咳血一邊用筆雕刻時光的男人；

卡夫卡，那個馳騁在愛與善的沙漠被批評家的口水淹沒了幾個世紀的男人；

卡夫卡，那個病痛纏身卻全身完美到讓人心痛的男人。

拳起雙手，狠狠地握緊你，你渾身不被傖俗磨平的棱角硌疼了幾條時光隧道盡頭的我。

我奢求的并不多，只愿成為你愛著的那些書籍里一?？缭桨倌?、穿透生死依然如故的墨香。

顧城：

想到那個龐大而渺小的時代，心中會有陣陣的哀慟和隱痛。

你在微涼的暗夜里閃著清亮的目光，喚起一代人的覺醒；

一個在象牙塔里被幻想媽媽寵壞的孩子，讓糖果、水彩筆、樹袋熊都插上天使的翅膀，在你純凈得纖塵不染的內心殿堂里飛翔；

那頂沒有雜質污染的白筒帽，只是一條褲腿的簡單改造，卻能使你的思想保持潔凈和清澈，永遠醇美、靈動、鮮活、純粹。

你本身就是一部不忍釋卷的童話。

可是你還是揮起了銅錘?斧，使出了一向文弱的你不曾擁有充斥著深深的痛恨的蠻勁，向那個你愛了一生也痛了一生的柔軟如水的身體上，那么不留情地砍了下去，然后你在妻子的血肉模糊里哭得撕心裂肺，肝腸寸斷。

第7篇：屹立范文

他靜默地躺在那一片高土坡上，等待著歷史滄桑的洗滌，留下了風雨垂打過的痕跡。這里有一望無際的碧藍色天空，春風吹來帶有綠色氣息的清新空氣，碧綠成為我們眼中這個世界的顏色。

心胸似曠野。

我立在五層的樓窗中，望著那由一層層一片片由綠色和黃色組合而成的、有生命色彩的梯田，由梯田疊加起來的頂部，赫然屹立著一昨修建于80年代的天文臺＿緱（gou）山天文臺。我不知道這座天文臺當初給天文研究者帶來多少有價值的天文數據，也姑且不去想象這座天文臺的建造費用和里面的裝備設施。只單單是這么遠遠地望去，我就已經對這座屹立在窗口風景線中的建筑有了好奇心。

我像一個孩子一樣，總是喜歡爬上爬下的，一路走來，我看到了他的整體模樣，同時也感受到了歷史的遠去給這片曾經輝煌的遺址帶來的陳舊，這里只留下了一些破碎的畫面，這些不經整理的畫面卻能反映出當初的繁榮，讓我有了滄桑的沉重感。

回到我的那個被陽光照射的五樓窗臺，我還是喜歡看到天文臺屹立在那個有春暖色的土坡上，像有點神秘感的科學場館，而不是一片零碎的時光剪影，我喜歡看到他高高的、挺立的模樣，給人以威嚴的感覺。那片廢棄的天文臺遺址，帶給我的不光是遙不可及的遐想，還有對未來的崇憬和對美好生活的期盼！

第8篇：屹立范文

1、釋義，高大而筆直地挺立、高聳。重點在直，直而高地立著之意。中性詞，一般用于物，不用于人。

2、出處：這個詞語出自宋·秦觀《游湯泉記》：“自定山轉而西，服光晷，薄星辰，亙二百里，迅馳而矗立，妬危而恬壯，分秀而取奇。”

3、近義詞：聳立、佇立、屹立。

（來源：文章屋網 ）

第9篇：屹立范文

讀歷史，讀遺憾。雄姿英發，豪情萬重的項羽烏江自刎，不肯過江東，遺憾。倘若他渡過江東，再度發展自己的勢力，卷土重來的景象又會怎樣呢？那么，即使再多個老謀深算的劉邦也敵不過他這西楚霸王的豪氣。如果事實果真如此，他又怎會無顏見江東父老呢？我們縱然可以認為是他的大度與癡情釀成了這樣的遺憾，所以人們只會記得他那豪情壯志，難怪李清照要感慨“生當作人杰，死亦為鬼雄”。即便多了這點“鬼雄”之氣，他仍會給后人留下不肯過江東的遺憾。

讀歷史，讀遺憾。司馬遷在《史記》中撰寫了一個民族的半壁歷史，這些烙印成了后人回古的憑證，往事知千年不再成為無稽之談。因為中國有司馬遷，這個像松柏一樣蒼勁的人物，他不怕封建的黑暗與渾濁，仍挺拔站立，毫不畏懼，代表著一個民族的精神。他奮筆疾書，屹立于中國史學之顛。然而他的忠誠不愚與剛強不屈卻換來了宮刑的恥辱，遺憾。從此，宮殿之上消失了他那為江山社稷而論的言語，于是朝廷失去了一個為正義而斗爭的仁人志士，遺憾。這一切的一切，都源于政權的腐敗、墜落，因而司馬光雄渾、豪放地吼出“人固有一死，或輕于鴻毛，或重于泰山?！边@段充滿壯志雄心的語言，道出的卻是不盡的遺憾。

憶古，屈原高歌“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒?！笨伤麉s因朝廷腐朽，社會黑暗而不滿現實，投江與世訣別，遺憾。李白固有“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄?！钡幕磉_激昂，最終得到的卻是浪跡天涯，遺憾。