偷艷鄉村精選(九篇)
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第1篇：偷艷鄉村范文
[關鍵詞]鄉村旅游；投資主體；關系；研究
[中圖分類號]F59
[文獻標識碼]A
[文章編號]1002―5006(2007)06―0075―05
鄉村旅游有廣義和狹義的區分，狹義的鄉村旅游是指以鄉村事務為旅游開發對象的旅游活動，國內旅游者長期以來形成的觀點主要是指狹義的觀念，因此大多認為鄉村旅游是廉價的，鄉土氣的旅游活動，無須大規模的旅游投資，只需在鄉村地區建個草屋，搭幾個茅棚就可以開展鄉村旅游。其實，這是對鄉村旅游的誤解，或者是不全面的理解，從廣義的鄉村旅游來說，它是指發生在鄉村地區的旅游活動行為。鄉村旅游開發可以針對任何地處鄉村地區的旅游資源進行任何形式的開發，這種開發行為也需要大規模的投資。
國內對鄉村旅游開發的特點研究較多，但對鄉村旅游投資行為的研究不夠深入。貴州師大的殷紅梅等人對鄉村旅游的商業投資選址進行了分析，認為“投資商的宏觀選址行為與旅游區區位條件、距熟悉地遠近、政府的優惠政策與鼓勵呈正相關關系。外來投資多集中在旅游區規劃地段和游人多的地段，因其旅游集聚效益與綜合功能而產生較好的經營效果”。
加拿大學者N．康托吉奧哥普羅斯(N．Kontogeorgopoulos)在對泰國的薩穆(Samui)和普柯特(Phuket)兩地旅游酒店業研究后，發現大型標準式酒店大多是外來投資，而鄉村型酒店則以當地家族式投資居多。
由于我國的鄉村旅游開發涉及眾多不同的主體關系，這些主體關系往往與旅游資源開發、土地開發和投資利益輸送有關。因此，本文擬通過對沿海的浙江經濟發達地區和內地江西欠發達地區的幾個鄉村旅游投資案例的研究，分析國內目前鄉村地區所涉及到的投資主體關系，這些投資主體各自在鄉村旅游投資關系中的角色，以及對鄉村旅游開發的影響。
一、松蘭山鄉村旅游投資主體關系
松蘭山是浙江象山縣的一個海濱旅游度假區。松蘭山的旅游投資中，涉及到的投資主體主要包括當地政府、外來投資商、松蘭山的鄉村集體組織。其中，政府負責基礎設施建設，外來客商的投資用于經營性項目的建設，當地鄉村參與旅游服務的經營。(見表1)。
由表1可以看出，松蘭山的旅游開發投資，不同的參與主體扮演了不同的投資角色。
首先，政府的投資主要是用于基礎設施建設，這方面的投資數額較大，而收益不高，但如果沒有基礎設施條件的改善，后續的旅游經營性開發活動則難以展開。
象山縣政府曾經投入巨資于松蘭山的基礎設施。主要包括：交通、通訊、給排水、環保設施等。此外，政府還將投資重點放在制定旅游規劃方面，以促使旅游開發能夠有序進行。這些規劃主要包括，旅游發展總體規劃及旅游區總體規劃、旅游區用地規劃等。政府還對社區環境建設、目的地營銷等項目給予了一定的投入。
在松蘭山的旅游開發中，政府投資的數額最大，但在投資的收益上，政府的直接收益主要是門票，以及部分經營性項目的分成。由于松蘭山是度假型旅游區，不是以觀光為主，因此其門票價格不高，2002年門票價格為10元／人，2002年的旅游者人數達到了100萬人次，因此該項收益大致在1000萬元左右②，門票由縣旅游局進行征收。
政府其他的收益來自稅收，但由于在招商引資方面做出了稅收優惠的承諾，因此，政府投資特點體現了一定的公益性質。
其次，是松蘭山以外的客商投資。
表1所反映的企業(即外來投資的客商)投資集中在大型經營性項目上，主要類別包括：
(1)接待性項目：如賓館、別墅等。
(2)大型旅游娛樂項目：如運動場館、露天劇場、狩獵場等。
松蘭山的大型經營性項目都是招商引資的產物，這些項目主要是接待性的經營項目，如酒店、別墅等。也有娛樂性的項目，如運動場館、狩獵場等。其中投資額較大的項目有象山黃金海岸大酒店、松蘭山海景大酒店、心海度假村等。這些接待設施的規模都較大，黃金海岸和海景兩家酒店的客房數量合計約300間套，1000個左右的就餐餐位，其他各種經營性的設施還有會議廳、商務中心、娛樂場館等。
再次，旅游開發區的鄉村投資。
表1反映的當地鄉村集體投資(非村民個體投資)主要是一些景區內的經營服務點和小型經營性設施，這些項目的主要類別有：
(1)沙灘綜合服務部：遮陽傘、游泳衣褲、礦泉水等飲料、各種小吃、海上快艇出租及其他小商品。
(2)小型經營性設施：經營性停車場、餐飲(海鮮)一條街等。
鄉村地區的自有資金實力十分弱小，其主要收入來自征地補償款，但這些補償款，在提供給全體村民的福利之后，能夠用于旅游開發的資金甚至不足以進行任何建設性項目開發，只能開發一些投資較小的服務型項目，因此鄉村居民的收益在松蘭山的旅游開發總體收益中所占比重很小。以梅岙村為例(松蘭山的旅游開發涉及到5個村莊)，其旅游開發收益每年大約在百萬元上下?？陀^地說，松蘭山的旅游開發使得當地鄉村居民也獲得了較大的利益，這主要體現在工作機會增加了。另外，由于旅游收益的增加，鄉村居民的福利也有相應的改善。
可見，松蘭山的旅游投資主體關系，表現出較強的市場化運作特點，政府的投資主要集中在基礎設施方面；投資商主要投資于大型的旅游經營性項目；而當地鄉村居民的投資則通過鄉村集體組織，集中能夠集中的資金，投資于小型經營性項目。無論是政府的投資，還是外來投資、當地村民集體(或個體)的投資，基本上能夠按照市場化運作的規律進行，體現出較高的市場化運作水準，因此松蘭山的投資效率相對較高。當然，在松蘭山的旅游投資中，鄉村集體組織扮演了比較重要的角色，它將村民分散的資金集中起來進行投資，某種程度上克服了一家一戶的小農經濟弱點。但是鄉村集體組織在市場經濟中的地位并不明顯，它可能帶有股份制公司運作的特點，但也不可避免地帶有鄉村家族經營色彩。
二、欠發達地區的鄉村旅游投資主體關系
欠發達地區的旅游投資，由政府主導的現象十分普遍。但欠發達 地區政府的財力有限，因此旅游投資往往重視經營性項目的建設卻忽略了基礎設施的建設，在旅游市場開發方面的投資則更少，導致旅游開發的成效不高。
江西省樂安縣的流坑村和安義縣的古村群鄉村旅游開發的投資特點，是比較典型的代表(見表2和表3)。
首先，對于旅游投資，政府幾乎扮演著全知全能的角色，不僅包攬了所有較為大型經營項目的投資，而且包攬了所有宣傳方面的投入。
樂安的流坑與安義古村群略有不同。樂安縣流坑村的投資絕大多數來自樂安縣以外的上級政府，從中央政府、省政府到市政府(樂安縣屬江西省撫州市管轄)都對流坑的旅游開發給予了資金支持，縣政府的投入反而較少。上級政府投資主要集中于外部交通設施的建設，而地方政府則主要投資于經營性項目。
安義縣的古村群旅游投資大多是由當地政府(安義縣屬江西省南昌市管轄)承擔，上級政府投入較少，這可能是由于知名度不如流坑的原因。由于自身財力有限，也沒有爭取到上級政府部門多少投入，因此安義縣的投資被迫用于外部交通系統建設，以提高旅游區的可進入性。同時，地方政府也投資了所有的經營性項目，比如建設民俗博物館，以及一些游覽和體驗性收費項目。另外，政府還投入了部分資金用于宣傳和促銷。
從投資收益來看，無論是樂安縣的流坑村，還是安義縣的古村群，其收益都不高。2001年和2002年，流坑村旅游門票收入分別只有36萬元和35萬元。加上其他的餐飲、紀念品、住宿、儺舞表演等項收入，每年旅游總收入不到200萬元。2002年，安義古村群的旅游收入約有100萬元左右，當然，單純地從一個鄉村的角度來看，100萬元左右的收入也不低，但考慮到由于有政府的大量投入，這種收益就不算高③。由于投資者主要是政府，因此主要的收入也歸于政府，當地村民可以從中分享部分門票收入。但是，政府投資活動，效率較低。比如，流坑村2002年接待旅游者5．5萬人次，門票價格為20元，通常情況下門票收入應該是110萬元，但實際的門票收入只有36萬元。當然，流坑村門票收益的流失也有好處，那就是換來了較多的上級政府資金的支持。
其次，在民間投資方面。當地村民由于大多比較貧困，不僅沒有資金進行經營性的建設項目投資，甚至連一些日常經營必需的流動資金都難以籌措。
與松蘭山開發不同的是，無論是樂安縣的流坑村還是安義縣的古村群，當地村民都是個人直接進行投資，而不是村集體進行的投資。比如，在流坑村，一位村民由于自己的家在村內，不在游覽線上，因此他個人租借了同村鄉親在村口的房屋，開了一家餐館。流坑村另外一家比較大型的投資也是當地村民，沒有外來投資者的進入。
安義縣古村群的村民投資也是個人行為，而不是村集體的投資，但古村群的投資者中，干部的積極性更高，甚至一些稍大型的餐飲企業，只有干部進行投資。流坑村村民的投資者中，則以外出打工返回者積極性更高，村干部的投資積極性反而不高，認為這種投資的風險較大。
如果說在經濟相對發達地區的旅游開發，可能受到外來資金的沖擊的話，那么在經濟欠發達地區，即使有非常豐富的旅游資源，其旅游開發也很難吸引到外來投資。這種現象的產生，主要原因包括，一是在欠發達地區，由于市場潛力較小，資金進入的意愿不大；二是在欠發達地區，資金本身就比較缺乏，在城市地區投資工業的收益要高于鄉村地區投資旅游業的收益。因此，即使欠發達地區制定了較為優惠的投資政策，轉移到鄉村地區進行旅游開發的資金也不多。
因此，欠發達地區的旅游投資，政府直接投資于旅游經營性項目方面較多，而在基礎設施方面的投資，則顯得積極性不高。旅游開發地區的鄉村居民則沒有實力，也沒有承擔風險的能力進行任何大型旅游開發項目的投資，尤為嚴重的是，小農經濟的無組織性，使得這些地區更加難以集聚分散的資金進行投資。
三、旅游開發要素屬性決定鄉村旅游投資主體關系
現代鄉村旅游開發，必須依賴三大要素：旅游資源、資金和土地。這些要素的不同屬性，使得鄉村旅游投資的主體顯示出不同的投資特點。
首先，資源的國家屬性決定了鄉村旅游投資由政府管制的特點。
國務院規定了旅游資源屬于國家所有(《風景名勝區管理條例》，國務院2006年頒布)，因此一旦旅游資源的屬性被認定，那么該項旅游資源就屬于國家所有，各級政府作為資源所有人行使管理和開發的權力。旅游資源國家所有的表現，主要在于政府對旅游資源開發和經營的許可權。
由于中國的計劃經濟色彩還十分濃厚，政府的投資在很多地方仍然居于主導地位，而且絕大多數專家制定的旅游規劃，也再三強調旅游開發應該堅持政府主導的原則。這種主導，不僅體現在政府對旅游基礎設施的投資，更體現在對經營性旅游項目的投資，以追求較高的旅游回報。
但是政府投資也有一定的弊端：一是政府投資是以財政投入形式進行，各地各級政府的財力有高低，而旅游投資數額龐大，這使得政府投資力不從心，難以迅速擴大旅游開發的影響。二是旅游投資有較大的市場風險，這也會造成政府財政有較大的風險，從而影響政府的其他公用事業開支。三是政府的投資效益明顯地不如私人或企業投資效益，因此只有公益性質的項目才應該由政府投資，而商業色彩較重的項目一般應由企業進行投資。
其次，鄉村地區對資金的渴求，決定了鄉村地區必須出讓大多數旅游經營利益，以吸引鄉村以外的資金投入。
由于鄉村地區經濟落后，反而能夠保留較為出色的旅游資源，但也因為經濟落后，便缺乏旅游開發的資金。無論是當地政府還是當地鄉村居民都必須依賴外來資金進行經營性投資，才能使旅游開發迅速開展。在政府的公共資金不足，或退出經營性旅游開發項目之時，具有較強實力的鄉村外來投資商成為經營性旅游項目開發的主體。近年來全國各地鄉村進行旅游開發的項目眾多，對于資金的需求龐大，因此投資經營者在項目的選擇方面變得十分挑剔，一般來說，投資商對于旅游投資的興趣主要依據旅游項目的客源市場條件和旅游資源條件，隨著中國經濟發展向中西部地區延伸，東部地區的資金也開始向中西部進行旅游項目的投資。與在東部地區的旅游投資不同的是，東部的資金進入中西部地區時，著眼點不在于類似東部地區的賓館、餐飲等接待性項目的開發，而是側重于旅游資源性項目的開發和土地壟斷性開發。投資商對鄉村地區旅游開發的投資，一方面加快了鄉村地區旅游業的發展，另一方面也使得鄉村地區旅游開發的主要收益外流。
在中西部等經濟欠發達地區，由于開發急需資金，而資金又是這些地區普遍的稀缺資源，因此先富起來的東部沿海地區，開始將投資的目光轉向中西部資源較豐富的地區。旅游資源一般不是消耗性資源，國家對旅游資源的定義較為寬泛，管理政策也較 寬松，對于旅游資源進行壟斷性開發，比較容易避開國家有關政策風險。因此，在中西部地區的旅游開發中，對資源和土地進行壟斷性開發，是東部沿海地區資金進入的主要目的。中西部地區很多旅游開發項目都有類似現象，投資商進行投資的先決條件就是要求對資源的壟斷，或者以資源為抵押進行貸款開發。
中西部地區的傳統旅游資源開發，大多數處在較為偏遠的鄉村地區，區位條件不佳，如果沒有外來投資，難以形成規模性開發。因此外來資金投資中西部地區的旅游資源，客觀上極大地促進了中西部地區旅游業的發展，但是外來投資對資源的壟斷開發，也意味著中西部地區的旅游開發使鄉村的當地居民難以享受旅游開發的成果，這與旅游開發的目的相背離。
第三，鄉村居民集體擁有鄉村旅游開發區的土地，但鄉村地價較低，因此在鄉村旅游投資中往往被邊緣化。
旅游開發區的當地居民一般擁有對當地資源進行開發的優先權，但是，中國是一個傳統的小農經濟社會，民間資金實力較弱，且比較分散，如果沒有民間金融服務支持(國有銀行一般對這種金融服務不屑一顧)，鄉村當地居民難以對本地的旅游資源進行大規模的開發，而國家對民間個體金融活動至今沒有給予必要的法律地位，因此鄉村居民只能選擇一些小型項目或開發難度不高、對資金需求量不大的經營項目進行試探性開發。大多數情況下，當地居民是以參與開發的形式出現。在大規模的旅游項目開發中，當地居民在旅游項目方面的投資很小，幾乎完全被邊緣化。即使是在鄉村旅游開發的熱點地區，當地居民的投資也主要用于小型的經營性項目，他們的投資目的，與其說是擴大再生產，不如說是解決自身的就業。
四、結語
現代鄉村旅游開發，不管是發達地區還是欠發達地區，幾乎完全是投資沖動型開發。但鄉村旅游投資的效率，往往與鄉村旅游開發的市場化水平有關。
市場化運作水平較高的地區，政府的公共資金主要用于基礎設施建設，以及宣傳促銷、總體規劃、環境保護等公益性項目。在經營性項目的投資方面，政府投資主要發揮三項功能：一是示范性作用；二是可以克服某些阻礙私人投資者獲得利益的不利因素和發展障礙；三是可以減少投資商對其他替代性項目所產生的投資興趣(uN ESCAP，2001)。而在市場化水平不高的地區，政府投資的興趣主要集中在經營性開發項目中，對基礎設施的投資缺乏積極性。
外來資金介入鄉村旅游開發，能夠大大促進鄉村地區的旅游發展速度。但投資者的目的在于獲得投資回報，只有當鄉村地區的投資回報前景能夠滿足投資者的心理預期，外資才會進入鄉村地區。提高鄉村地區的市場化水平，是鄉村地區吸引外資的主要途徑。外資在鄉村地區投資的主要方向是大型的經營性項目。但是，鄉村地區在吸引外資的同時，必然要面對主要投資收益外流的事實。
第2篇：偷艷鄉村范文
關鍵詞:公路工程；施工項目；招投標；對策；
伴隨著我國經濟社會的發展，公路工程建設勢頭也十分強勁。為了提高公路的建設質量，合理降低建設成本，那么就有必要按照公平、公正、擇優的原則來選擇優秀的承包單位來參與公路建設。因此，公路工程項目近年來引入招投標的方式，通過競爭機制來防止壟斷和地方保護主義現象的發生，以有效保證工程項目建設目標。
但公路項目的招投標制度在我國建立的時間并不長，公路招投標制度建設還不夠完善。在實施過程中，難免有這樣那樣的問題。筆者結合工作實踐，就當前公路施工招投標中存在的問題做以下分析，以期能尋求完善其發展的對策。
1、我國公路施工招投標的歷史沿革
概括地說，我國公路招投標制度雖說發展的時間不足20年。但在這短短的10多個年頭里，我國公路招投標取得了一定的成績，這主要表現在:
首先，自2000年的《招標投標法》正式實施以來，我國有關部門的招標意識不斷強化，特別是國務院辦公廳在同年公布了《國務院有關部門實施招標投標活動行政監督的職責分工的意見》以后，我國的招投標行政監督體制開始逐步建立，并取得了快速的發展；其次，在我國招投標監督體制逐步發展起來以后，各級政府都依法執政，逐步過渡到了采取規范化的招投標行為。尤其對于一些公共工程和國家重點建設項目，我國已經普遍推行了招投標制度，各級單位和機構的招投標意識顯著增強，招標業績也取得了歷史性的突破。
2、公路施工招投標存在的主要問題分析
2.1工程建設市場化不成熟是招投標管理難的根源
工程建設市場化發展進程還比較短，許多方面操作還不規范，統一開放的建筑市場還沒有真正形成。主要表現在不少地方還存在著“五無”(無規劃、無報建、無證設計、無證施工、無質量監督)工程，工程監管不到位，制止不力，工程基建程序不能認真執行，招投標行為流于形式。有些地方特別是在縣一級，公路等專業工程項目沒有完全進入建設工程交易中心進行招投標；或出于地方保護主義目的，對中標企業硬性供應原材料，與《招投標法》的精神相背離。有的建設單位不按招投標規定選擇總承包施工單位，對分包管理不嚴，界限不清，在工程承發包中任意肢解工程及轉包工程現象相當嚴重，工程質量、工期、投資都不能得到有效控制。
2.1制度不完善進一步阻礙了招投標管理的良好運行
一方面，行政主管部門及建設單位對施工企業資格審查控制不嚴，不具備投標資格、無獨立資質的二級法人也參加招標，導致一些虛報資質等級的掛靠企業中標、施工企業在同一次招標中既以總公司名義，又以分公司名義參加投標，“一標數投”。另一方面，招投標過程控制不嚴，監督機制不健全，泄露標底、串標等情況時有發生；有些建設單位利用招標權收受“回扣”，對按國家規定應實行公開招投標的項目，進行指定招標或議標，搞“暗箱”操作，選擇與自己有關系的施工企業進行施工。建設工程承發包過程中不正之風和腐敗現象時有發生。
2.3招評標制作科學性、合理性有待進一步提高
一是在標段劃分上存在著越來越小，越來越不合理的現象，沒有根據工程規模、建設條件、機械化程度及對工程施工有利的原則來進行，過多施工單位中標進入，必然影響了工程的連貫性，不利于機械化施工的開展。二是有的建設單位對涉及施工招投標制的工程經濟及管理方面的業務不熟悉，制定評標細則時考慮不夠全面，招標文件編制較粗糙，特別是工程量清單與實際出入較大，導致標底不準確，變更較多影響招投標文件的公正性；施工企業由于自身需要，為達到中標目的，有意壓低報價，采用微利標、無利標甚至虧損標，致使投標書編制缺乏規范性。三是評標辦法不完善，有待進一步研究科學合理的評標辦法。
3、完善公路施工招投標管理的主要措施
施工招投標是工程建筑市場中的一種競爭方式，能夠充分發揮價格杠桿和競爭機制的作用。隨著市場經濟的發展和國家法規的健全，工程建筑市場也逐步走向有序化、規范化。工程在招投標的具體實施過程中，應有章可循，把人為因素消除到最小限度。為了消除不正當競爭方式和行為，真正體現競爭的公開、公平、公正，應做好以下幾方面的工作。
（1）實行公路建設項目法人責任制
對于公路工程建設項目，必須建立項目法人公司，實行項目法人責任制，做到資本管理機構與營運機構產權清晰、權責明確、政企分開、科學管理。
（2）認真做好施工企業的資格預審和后審
承擔公路工程施工項目的單位，必須是經建設主管部門審批、取得公路工程施工資格證書、具有法人資格的施工企業。建設單位應選擇資質、素質高和信譽好的施工企業來承擔項目。
（3）建設單位要嚴格按招投標程序辦事
①招標的組織者與具體操作者要行為公正，對其工作內容要嚴格保密。
②要認真編制招標文件，工程量清單要盡可能準確，以確定合理標底。工程定價模式要盡可能采用國際通用的工程量清單計價模式，統一量，放開價，工程造價要隨行就市。國內工程施工招標中的定標原則一般是標價不得超出標底指定范圍的-20%~10%，否則將作為不合理標價而不能中標。
③編寫合同應全面、詳細、慎密，技術規范內容應詳實、準確、可操作。完善投標、評標、定標過程，制定嚴密的評標細則，做好投標文件的技術評審，并采用百分制的綜合評分法、專家論證法或其它先進方法進行評標。FIDIC的評標原則是最低價中標，這與國內一貫使用的接近標底和最低價中標是有所區別的，作為邀約和承諾的條件，施工招標文件中一定要注意將評標時采用的方法、規則寫清楚。
④要做好招標過程中關鍵時間的控制，這包括編制招標及投標文件的時間、投標截止時間與開標時間及評標時限與簽訂合同的時間等。
（4）施工單位為達到中標的目的，應下大力氣提高投標書的編制質量。
①組建精干、高效的投標領導小組，對人員合理分工，作好標前準備工作；
②通過現場勘察和調查，在了解材料單價基礎上，做好價格分析；
③編制科學合理的報價；施工招投標是在工程質量標準明確、工期基本確定的情況下進行的，標價也就理應成為投標競爭的重點。檢查投標書和工程量清單的報價是否合理，有無不平衡報價，是合理報價的關鍵所在；
④要熟練運用工程概預算定額及企業內部定額編制投標價，以增強招投標競爭力。
（5）要確保整個招投標過程受國家法律保護和約束，以強化合同管理，規范工程招投標行為。
4、結束語
本文主要對公路施工企業的招投標問題展開了探討，分析了其中存在的主要問題并提出解決的五項措施。要保證公路工程建設質量，實現預期的經濟效益和社會效益，還需要多部門，多方面的配合。只有這樣才能真正實現我國公路工程建設健康、持續地向前發展。
參考文獻：
[1]公路工程國內招標文件范本[M],人民交通出版社, 2003.
第3篇：偷艷鄉村范文
關鍵詞：建筑工程；招投標；存在問題；相關措施；
中圖分類號：TU723文獻標識碼： A 文章編號：
0.前言
工程建設招投標制是國際上普遍采用的、有組織的市場交易行為。我國從2000年頒布并實施《中華人民共和國招標投標法》。招標投標制度的實施對工程項目建設市場逐步走向規范，保護招投標雙方的合法權益和社會公共利益，維護公平競爭，起到了積極作用。但是，由于各種管理機制和監督機制不夠完善，各種工程建設項目雖然都納入招標投標市場進行管理，但工程建設領域仍然存在著一些不容忽視的問題，因此，要消除工程建設領域的各種問題，加強對評標機構及參加評標人員的管理，建立和完善工程建設領域招標投標的監督機制都顯得尤其重要。
1.工程招投標活動存在的諸多問題
（1）一些組織招投標活動的單位搞外招內定，進行虛假性的招標活動。這種現象主要表現在相關的單位實施招投標只是做表面上的功夫，而實質上，這項招標項目早已有了外招內定，這種表面化的程序，只是為了掩人耳目，其整個招投標過程早已失去了其真正的意義，這種違法違規的操作行為在一些招標單位中是很普遍的現象。
（2）一些組織招投標單位有意縮小招標的范圍，使得一些符合標準的單位未能及時參與投標。這種現象主要是由部分的施工單位與建設單位人員早已竄通好，他們為了雙方各自的利益，中標后，他們隨意改變中標價，將剝削出來的利益占為己有，這種招投標的行為損害相關單位和社會的利益，使得建筑市場變得更加的不穩定。
（3）招投標的合同簽訂不規范。招投標合同的簽訂說明參與招標單位有了一定的權利，中標合同的簽訂應按招標文件的說明來進行，這是中標單位必須要遵守的規定，但一些招標單位由于在監督管理上的疏忽，出現合同條款簽訂不規范的問題，這種不規范的合同對于中標的工程來說是極為不利的。
（4）在評標的程序中，缺乏科學有效的評標方式。評標工作是在招投標活動中的重要環節，科學的評標方式是招投標過程的重要保障，但在實際的情況中，評標結果總是受到人為因素的控制，一些業主對工作人員進行賄賂，他們受到利益的誘惑與施工單位暗中勾結，使得評標過程極為不公平。
2.造成招投標問題的原因
（1）施工單位缺失誠信經營的理念。在我國的市場經濟條件下，人們對利益的追求越來越大，一些施工單位衷情于對權力的追求，導致招投標的不規范行為的出現，在某種程度上，建筑產品招投標的部分內容是需要保密的，而招投標的過程也需要社會的監督，這種部分過程保密進行不利于監督工作的執行，這就成全了部分弄虛作假的投標人，降低了他們弄虛作假的風險，最終導致投標人提供虛假信息的現象愈演愈烈。
（2）一些投資的主體逐漸轉變為國有化。在激烈的市場競爭中，招投標行為的產生是為了保障投資者的利益，由于我國的特殊國情，很多工程項目的投資主體屬于我國的國有企業，作為大型基本建設的投資主體，在招投標的過程，他們對降低造價的興趣并不高，這種招標行為屬于政府的一種強制性舉措，為了達到經濟的最優化，一些招標主體被迫要做到公開、公平與公正的原則。
（3）一些監督單位缺乏行之有效的監督方式。一是評標組織不能充分發揮其評委員會的作用，評標組織在法律上具有對招投標活動進行評標的權利，在理論上，這種法律規定對于評標過程是有效的，但在實際活動的開展過程中，評標委員會并沒有很好實現其預定功能；二是缺乏監督機制的保障，技術監督不到位。在進行技術標評選時，評定的過程不夠嚴密細致，只注重于形式上的實現，對施工單位的方案設計沒有做出綜合性的評價。
3.對建設工程招投標市場管理的幾點對策
（1）建設工程招投標應由項目法人負責，并開展對施工單位的教育活動。招投標活動應當實行項目法人負責制，同時要在施工單位中大力宣傳規范招標的重要性，改善建設工程招投標市場的環境，教育廣大施工單位依法招標，對參與招標的相關人員進行法制宣傳和教育，確保招投標活動順利進行。
（2）在招標的過程中要推行監督機制，防止違規操作行為的出現。對于招標的組織要任職資格，在招標過程中實行準入制度，在簽訂招標合同時要有公正單位對此作出工程，確保合同的合法性，防止一些犯罪的發生，而且監督的過程也要合法，加強對工程實施全過程的監督。
（3）在招標的過程中推行無標底招標和系統評標制度。無標底招標的實施要做好充分的準備，施工單位要掌握建筑市場的現狀，作好低價成本的核算，這種評標方法，可以減少一些單位在中間環節進行違規操作的行為；同時，招標的評價工作可以通過計算機系統來實現，因此，需要建立計算機系統評標制度，從而確保。評標的公平性。
（4）在招標過程中出現的違規行為要及時處理懲治。為此一些監督部門要制定行之有效的懲治辦法，依據法律才制定懲處制度，對于違規問題要嚴肅處理。
（5）按照招投標工作流程，加強對工程建設招標投標全過程的監管,從規范運行中杜絕各種違法違紀現象的發生。招標公告、投標單位資格預審、開標、詢標、宣布中標結果等活動必須公開進行,要通過多種渠道公開信息,擴大參投企業的知情權、參與權、選擇權和監督權,實現招投標全過程公開,接受全社會的輿論監督。
4.結束語
總之，建設工程的招投標過程并非容易。在建筑工程的行業，工程的招投標是重要的項目之一，這項活動必須要堅持一個原則就是“公平、公正、公開”。在招投標的過程中，會遇到諸多的問題，這些問題阻礙了招投標的進程。因此，在面對這些問題時就需要采取相應的措施來解決這些問題，建筑工程的招投標涉及到諸多方面的利益，要平衡這些關系，招投標的過程就要按規范的程序進行，同時也受到法律的保護。隨著建筑行業的不斷發展，建筑招投標的活動也越來越多，對此，我國的相關管理部門要認真執行監督與管理工作，使得我國的建設工程招投標市場更加穩定持久。
參考文獻
[1]劉培年,南金,吳書鵬.談工程招投標中存在的問題及管理措施[J].煤炭經濟研究.2010(12).
[2]紀君洋.我國建筑工程招投標中存在的問題及原因分析[J].衡水學院學報.2010(04).
第4篇：偷艷鄉村范文
關鍵詞：投資項目；可行性研究；評價指標
中圖分類號：F830.59 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2009）07-0132-02
可行性研究是決策科學在項目領域的應用。所謂可行性研究，是運用多種科學手段（包括技術科學、社會學、經濟學及系統工程等）對一項建設工程進行技術經濟論證的綜合科學，其基本任務是通過廣泛的調查研究，綜合論證一個工程項目在技術上是否先進、實用和可靠，在經濟上是否合理，在財務上是否盈利，為投資決策提供科學的依據。而將可行性研究的成果編制成報告，即是可行性研究報告。
可行性研究作為一種投資項目的研究方法，經過幾十年的發展，不斷完善。2002年3 月出版的由國家發展計劃委員會，委托中國國際工程咨詢公司組織編寫的《投資項目可行性研究指南》，對“項目興建理由與目標”、“市場預測”、“資源條件評價”、“建設規模與產品方案”、“原材料與燃料供應”、“總圖運輸與公用輔助工程”、“環境影響評價”、“勞動安全衛生與消防”、“組織機構與人力資源配置”、“項目實施進度”、“投資估算”、“融資方案”、“財務評價”、“國民經濟評價”、“社會評價”、“風險分析”、“研究結論與建議”等方面的具體編制內容和方法進行了規范。
作為投資項目中的前期工作的重要內容，對項目具有十分重要的作用，主要體現在以下幾個方面：
（1）可行性研究是堅持科學發展觀、建設節約型社會的需要；（2）可行性研究是建設項目投資決策和編制設計任務書的依據；（3）可行性研究是項目建設單位籌集資金的重要依據；（4）可行性研究是建設單位與各有關部門簽訂各種協議和合同的依據；（5）可行性研究是建設項目進行工程設計、施工、設備購置的重要依據；（6）可行性研究是向當地政府、規劃部門和環境保護部門申請有關建設許可文件的依據；（7）可行性研究是國家各級計劃綜合部門對固定資產投資實行調控管理、編制發展計劃、固定資產投資、技術改造投資的重要依據；（8）可行性研究是項目考核和后評估的重要依據。
一、可行性研究工作中存在的問題
作為現代項目決策的基本內容和主要工作方法，可行性研究現在已經逐步形成了比較規范和穩定的內容和程序，并作為強制性方法在項目決策中推行，但是，在現今的大多數項目當中，可行性研究并沒有起到如上所述的作用，甚至有些項目并沒有進行真正的可行性研究，或者進行的可行性研究并不符合要求。其中存在的問題主要表現在以下幾個方面：
1.編制工作方面
編制一份高質量的投資項目可行性研究報告，要成立由相關專業人員組成的可行性研究小組，做大量的基礎工作，針對項目搜集大量的、可靠的、及時的資料，作為可行性研究報告的依據和內容。基礎工作是否認真細致，搜集的資料是否完整可靠，直接關系到可行性研究工作的質量。然而很多項目由于主、客觀因素的限制并沒有這樣做，只是隨意地憑借現有的資料和主觀推斷，編制一份可行性研究報告，敷衍了事，這樣的可行性研究過程不規范、依據不充分、內容不全面、分析不深入，根本無法起到可行性研究應有的作用。
2.內容方面
很多可行性研究的內容不全面，經常缺少建筑節能，環境評價，風險分析和社會評價等方面的內容；一些特殊的項目，缺乏對關鍵環節的論證、分析，甚至由于項目本身的問題，單純為了追求利益而有意避開對不合理、不可行的環節的研究，如：有些項目的實施在節能方面有重要的意義，卻缺少節能篇章；有些項目的實施對于周圍環境有明顯的影響，卻不談或輕描淡寫環境保護內容；有些項目受不確定性因素影響很大，卻缺少或根本沒有風險分析的內容；有些項目與周圍環境的關系很密切，卻沒有社會評價的內容。除此之外，有些項目在設計、施工、融資等方面缺乏多方案的比選，即使有幾個方案，也是只起陪襯作用，形同虛設。
3.評價指標方面
在很多可行性研究報告中，評價指標數目很少，而且不成系統，如在財務評價當中，對于盈利能力的分析，只有財務凈現值和投資回收期等指標，而沒有財務內部收益率和投資利潤率等指標；有些可行性研究報告只選用有利于項目開展的指標，而對不利于項目的指標則忽略或放棄，如財務評價中只有對盈利能力的分析，而沒有償債能力和生存能力的分析；根本無法真正對項目是否可行作出判斷；而有的指標使用的不恰當或已經過時，卻還在使用，如一些計算期相對較長的項目，在財務評價中，運用一些靜態指標，計算出來的結果是很不準確的，不能在現實條件下對項目是否可行作出有效判斷。
4.投資單位方面
現在，有很多投資單位還缺乏對項目進行可行性研究的意識，而有的投資單位根本不重視或片面重視可行性研究，他們作可行性研究只是為了“走過場”，或是只提供給某些相關方面看的，如貸款機構、投資方等等，因此他們重視可行性論證，而忽視不可行性分析；重視技術評價，而忽視經濟評價，重視財務評價，而忽視國民經濟評價、社會評價、敏感性分析和風險分析等。其實，上述造成上述幾方面問題的主觀原因，很多都是由投資單位引起的。
除上述幾方面之外，還有一些個別原因，如可行性研究單位順從投資單位的意愿，可行性研究報告審批單位把關不嚴，可行性研究的相關單位之間搞關系等，致使可行性研究報告缺乏獨立性、公正性、公開性、客觀性。
二、可行性研究的改進對策
中國可行性研究工作中存在的問題很多，也很復雜，存在于可行性研究工作的各個環節和各個方面。因此，為使可行性研究工作從這種窘境中解脫出來，就必須從相關的各個角度著手，加強制度建設和實施、增強可行性研究意識，培養相關技術人才，確立正確的指導理念等，使可行性研究工作發揮其應有的作用。
1.深化投資體制改革，健全和完善投資項目管理制度，嚴格執行投資責任制和項目管理責任制，強化投資主體的自我約束機制。大力提倡科學發展觀和可持續發展戰略，按國家的相關政策法規要求規范投資行為，不斷增強投資者的市場意識和風險認識，增強其對投資效果負責的自覺性，把可行性研究工作擺到項目建設的重要位置上來。
2.建立和完善可行性研究的工作制度和評估決策制度。由國家相關部門制定和不斷完善可行性研究工作規范和不同類型項目可行性研究報告的內容標準，要求投資單位和報告編制單位嚴格按照規范和標準進行可行性研究和編制可行性研究報告，建立相應的獎罰制度并嚴格施行；同時以可行性研究過程、可行性研究報告、項目評價及人員的綜合素質等為依據，對編制單位進行評審，作為評定編制單位的資質、等級的主要因素。
3.建立和完善對可行性研究從業人員進行職業教育培訓的制度。由相關部門組織，定期對可行性研究人員的業務培訓，主要培訓內容應包括：建設項目程序、項目建議書的編制方法，可行性研究工作的程序、可行性研究報告的編制方法及內容、建設項目經濟評價方法及相關軟件應用。同時加強對可行性研究工作人員的職業道德教育，提高他們的業務素質，培養樹立嚴于律己、客觀公正、獨立負責、質量第一等觀念。
4.制定和完善可行性研究工作監理制度。同項目的設計、施工及監理等階段一樣，對項目的可行性研究工作也要進行監理，由政府及相關部門制定適合的可行性研究工作監理制度和相關實施措施，通過采取強制和鼓勵措施，促使投資單位委托有相應資質等級的可行性研究單位進行可行性研究并編制可行性研究報告，并由投資單位委托監理單位對可行性研究工作進行全程監理，要求不符合規范的工作環節重新進行，不符合標準的報告重新編制。
5.不斷研究和完善可行性研究的方法和評價指標?？尚行匝芯康姆椒ê驮u價指標的優劣直接關系到可行性研究報告的質量，并影響可行性研究對于投資決策的作用。因此，方法和評價指標的不斷完善不僅可以提高可行性研究報告對項目情況的描述和預測的真實程度，而且會通過有效的工作節約大量的人力、財力、物力，從而為項目提高了效益，同時也為國家節省了大量的資源。
6.以技術生態理念指導可行性研究。技術生態是在一定的空間范圍內，以復雜的“社會―技術―自然”復合生態系統為對象，根據整體、協調、循環、自生的生態控制論原理系統設計、規劃和調控人工生態系統的結構要求、工藝流程、信息反饋關系及其這種匹配組合與其環境間相互作用的生態機制，在系統范圍內獲取最高的經濟和生態效益。由于技術本身就存在生態的問題，這就要求可行性研究中的評價，不僅要體現利益最大化原則，還要求評價系統建立在技術生態系統的架構之下，體現可持續發展觀，并最終做到技術進步和社會進步相統一，經濟效益與環境效益相統一，區域發展與全球未來相統一，結構合理與功能優化相統一。
參考文獻：
第5篇：偷艷鄉村范文
初冬的早晨，鄉村里很靜，靜得可以聽見煙囪冒起的縷縷白煙在和西北風說話，靜得可以聽見家家戶戶演奏鍋碗瓢盆交響曲中跳動的每一個高低音符。偶爾間，可以聞到一兩聲雞鳴犬吠，間或時，能聽到誰家的女人扯著嗓子喚孩子的小名。此時此景，不由地讓文人們自然地想起歲月靜好，生活安逸等一類的詞匯。
“昨夜誰偷春，撒下一地銀，蒼茫尋履跡，原是天上人”。農民們驚嘆著大自然神奇，宇宙里的魔幻。
太陽出來了，天地之間反射出一片耀眼的白光，刺目驚心。掛在房檐上的雪花，還沒有來得及落下，就化成了亮晶晶水滴“啪、啪”砸在地上。窗臺上，幾只老母雞單腿獨立，靠在窗欞上，懶洋洋地曬著太陽，大紅公雞在雪地上撲楞出一塊黑色的地塊，抻著長長的脖子打著鳴，嚷著讓老母雞下來啄食。大黃狗爬在窩里，虎視眈眈望著四周，不允許外人進院在白雪上踏出痕跡。
鄉路上，昨天還是塵土飛揚，落葉紛飛，今天已經鋪上了一層厚厚的白雪，外出的人們踏在雪地上，耳邊響起“咯吱、咯吱”的聲音，每一節韻律和節奏都是柔情的，纏綿的。心急的村人趕早在路邊等著早班的客車，不時地用手捂著被風吹紅的耳朵，他們是去工地上打工，趁天還沒有大冷，抓緊時間把今年的工程結尾下來，拿回來銀行卡，給孩子或者自己娶媳婦。一些沒有來得及添置冬季家里短缺的東西，比如衣服鞋帽等的農民，也要去附近的集上逛逛，買回來稱心對意商品，回來安安穩穩地過冬，風吹在他們的臉上是知足和恬淡的神情，笑容仿佛被凍結在臉上，久久不散。
背著書包的孩子們早早地跑出家門，在雪地里像撒出來鴨子一樣，小手小臉凍得透紅，堆雪人，打雪仗，紅領巾在白雪的映襯下更紅更艷，一聲聲清脆的笑聲，撒在鄉村的路上和學校的操場上。
落了雪的鄉村是恬靜的，迷人的，靜謚的，它讓浮躁的心變得踏實下來，讓粗糙的生活變得浪漫起來。
白白的雪，賦予了鄉村美麗與博大，農家的人們用真摯回饋雪以本真和厚愛。淳樸的村民們尊重每一場初雪，他們不忍心去踩踏或者碰痛雪的肌膚，沒有事時候，他們就泰然地坐在家里，看著電視或者聊天與白雪對坐，一天、兩天，或者更長時間。即使，他們想到外面去看看，也是輕輕用鐵鍬鏟出一條窄窄的從屋門口連接大街的羊腸小道。讓雪每天都歡送迎接他們。
鄉村的雪，每一片都是詩，每一處都是一幅畫。它不同于城市的雪，城市的雪，在樓宇間飛舞，樓宇之間的風把它們吹得零零落落，雪花在天空上下左右肆意地狂攪，潔凈清雅的雪花是顯得焦躁不已。鄉村雪就不同了，雪落山巔，雪落鄉村，雪落農家，雪舞蹈在鄉村的炊煙之中，雪開在鄉村的枝頭上，開在鄉村的草垛上，開在鄉村的玉米樓上，開在農家人頭頂的狗皮帽子上。
雪落農家，農家人享受雪精靈帶來的歡樂，綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。白雪映窗，窗外寂靜清冷，屋內，主客盤腿相對而坐，滾燙的火炕上，一張小方桌，熱酒一杯，暖茶一壺，熱氣裊裊，暢談甚歡。多安逸的生活??！
農民，我的父老鄉親，雖然，他們不會以雪作詩，不會觀雪作畫，實際上，他們都有一顆和詩人一樣蓄滿愛的溫軟的心，每一個身影都是那畫中的人，他們用愛去欣賞一場場大雪，用雪一樣的心靈去生活，去創造幸福。
第6篇：偷艷鄉村范文
如此詩意的生活，其實就在遍布成都的農家樂。
找到農家的樂
說起農家樂，可能全國只有成都人最能體會其精髓。據專家考證，農家樂本是舶來品，源自歐美發達國家一種由農戶向都市人提供的鄉村旅游方式。是成都人的“拿來主義”將其發揚光大，國外的鄉村旅游與成都式休閑生活一碰面，完全就是脫胎換骨。
據說早在上世紀80年代改革開放初期，成都就出現了農家樂這種旅游方式的雛形。而且，據說有兩個地方都標榜自己是資格最老的農家樂。一說是郫縣以農科村徐家大院為代表的花木養殖戶率先開展了農家旅游接待，一說是成都郊區龍泉驛書房村舉辦了一次桃花節，把田園風光、鄉村民居與旅游休閑相結合，首次提出了農家樂的概念?？傊?，這種以農家旅游接待為主的旅游休閑形式，消費低廉，主題鮮明，有吃有玩，又能滿足游客回歸自然、放松心情的需求，很快便在成都范圍推廣。發展至今，已形成了多種主題、多種形態的農家樂旅游度假方式。
春天賞花，盛夏玩水，秋季品果，冬來賞雪。生活在季節分明、氣候適宜的成都，只要天氣晴好，東南西北，隨便選一個方向出城而去，都能找到愜意的農家樂去處。
聞花識樂
成都平原的春天，短暫而浪漫。仿佛就在一瞬間，各種色彩就鋪滿了人們的視線。一片片綠色是新種的稻秧，明艷的金黃是盛開的油菜花田，村莊點綴其中，檐前屋后往往閃出一兩樹桃紅梨白。陽光燦爛，所有的花朵都仿佛吸足了陽光的能量，以熱烈飽滿的情緒盛開在成都平原上。平原之外的丘陵，層層疊疊，被綠的麥田和金的花田隨意分割著，組合出來的效果卻又像畫家以精心的筆觸描繪而成，想要增減一分或是評點一番都無從下手。
這是成都農家樂的旺季。向東而去，有龍泉驛的桃花，書房村、工農村、桃花溝、蘋果村等為代表的果園農家樂是成都最早的農家樂。桃花爛漫時節，隨便找一家農家樂，都會有主人熱情地接待。選一樹桃花，在花下喝茶，聊天，打麻將。這樣的場景幾乎成為了成都人賞花的經典畫面。一人數十元，包茶包飯，招牌菜一般都是用山上敞養的土雞做的“一雞三吃”，再加上主人家自已種的蔬菜，剛從地里摘來，嫩得能滴出水來。
想看梨花，就去新津的梨花溝，山路盤旋，轉來繞去，都在花海之中?！昂鋈缫灰勾猴L來，千樹萬樹梨花開”，詩中所寫正是眼前景色。花開時節，如云似雪的一樹樹梨花之間，青磚黛瓦粉墻的農舍掩映其中，宛如世外桃源。在這樣的農家樂呆上一天，吃吃跑山雞、野菜，喝一杯泉水沏的清茶，神仙也不過如此。
出城向西，有郫縣友愛鄉農科村、溫江縣萬春鎮等川西壩子民俗特色的農家樂，海棠花開，菜地豐收，摘下地里的菜，端上來就是一桌原生態的農家飯。何需偷得浮生半日閑，看花種菜又一天。
樂得享受
近年來，成都人最愛去的農家樂還是要數東郊的“五朵金花”。江家菜地、東籬菊園、幸福梅林、花香農居、荷塘月色，光聽這些名字就蠻有詩意。“五朵金花”錯落有致地分布在成都東郊約12平方公里的地方，被評定為國家四星級風景旅游區，已成為享有盛名的休閑度假勝地?！拔宥浣鸹ā彪m都以賞花為主，但風格各異，它們已經脫離了喝茶吃飯打麻將的“老三篇”，為成都人提供了更多的藝術氛圍、小資情調、創意生活、商務休閑，簡直就是成都農家樂“高端大氣上檔次”的代表。
江家菜地還基本保持著田園農家的景象。田間地頭，種滿了各色應季的蔬菜。地里是白菜、萵筍等綠葉菜，田埂上搭著架子，爬著絲瓜、苦瓜、豇豆等，淺水田里是長著碩大葉子的芋頭。池塘點綴其間，鴨群在水面覓食，遠處竹林中還有幾家農舍……這就是現實生活中的“開心農場”，你可以在這里“認養”一片菜地，種上你喜歡的蔬菜；周末就來菜地里松松土，澆澆水，當然平時都會有農家替你精心照料。等到蔬菜長成，就可以來這里享用自己的勞動成果，或者采摘回家，這可比在網上“偷菜”爽多啦。在田野中釋放心情，在勞作中分享收成，體驗禾鋤而作、日落而息的農家生活，已經成為成都人一種全新的健康休閑方式。
“采菊東籬下，悠然見南山”，以陶淵明詩意取名的東籬菊園，最美的時節當然是秋季賞菊。據說這里種植了上百個品種多達數百萬盆，花農還用盆栽精心搭建出各色立體花壇、花柱。逛完菊園，有些累了，就找一家農家樂坐下來，喝杯茶，吃頓農家飯。這里的農家樂還有一大特色，它們多數都“兼職”手藝工坊，有民間藝人在這里集中展示瀕臨滅絕的民間手工藝，人們可以在這里欣賞到吹糖人、轉糖龍、扎風箏、畫年畫等四川民間藝術。
幸福梅林就是賞梅。正是這大片梅林為喜歡曬太陽的成都人提供了一個冬日的好去處。幸福梅林以淺丘和微水湖為中心種植了數十萬株臘梅、紅梅等各種觀賞梅花，每到深冬時節，臘梅花開，清香沁鼻。梅林間是蜿蜒曲折的道路，串起幢幢青瓦白墻的川西民居農家樂院落。時逢春節，這里還會有各種與春節民俗相關的年貨，帶來濃濃的節日氛圍。這里的“梅花宴”也很出名，由野山菌、小鮑魚加上梅花做成的“梅園生雪”，在鮮魚烹飪中加入梅花做成的“梅花泰式魚”等菜式，色香味俱會，是一大特色。
花鄉農居以盆載花卉和鮮切花為主題，上百家農家樂分布其中。說是農家樂，其實不少都是風格各異的院子。越來越多的文藝青年和城市白領厭倦了喧囂的都市生活，跑到這里來租個小院子，精心裝修，個性十足；主人不為賺錢，只想與人分享自己的理想生活。這里有以私房菜出名的小院，有主打搖滾樂的音樂酒吧，還有制陶、品茶、賞畫等各種主題的院子。約上三五好友，找一個喜歡的院子，一盞茶，一個下午，臨走時再帶一捧鮮花回家。如今的花鄉農居還有一處地方最具吸引力，那就是許燎源現代設計藝術博物館。這座以許燎源名字命名的博物館，建筑風格帶著些先鋒味道，置于花團錦簇中卻無突兀之感。走進博物館，獨特的布展與采光為人們帶來令人難忘的參觀體驗。
將藝術與農家樂做一次絕妙的結合，并不只是花鄉農居的獨創。在荷塘月色，畫家村、藍頂藝術中心的入駐，為這里帶來了濃厚的藝術氛圍。荷塘月色以多達千畝的荷塘為依托，水中遍植中外名荷數百種，其間巧妙布局，亭榭錯落，曲徑通幽。一到夏天荷花盛開之時，到處都是拿著相機拍花的攝影愛好者。漫步荷塘之上，有多少人會想起那篇年少時背誦過的朱自清的散文？“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的?！薄霸鹿馊缌魉话?，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢?！?/p>
成都藍頂藝術村群落在幾年前落戶荷塘月色，隨著眾多畫家的入駐，這里已經成為成都當代藝術的新地標及中國藝術家工作室的新標桿。此外，荷塘月色每年夏天舉辦的創意集市等活動，也吸引了更多的年輕人前往。在賞荷花、吃河鮮的同時，還可以逛一逛藝術村，看看畫家們真實的藝術創作過程，欣賞眾多的畫作展出，在創意集市中尋找自己喜歡的小玩意兒。正是這些藝術元素的加入，使荷塘月色超越了農家樂的角色，成為成都著名的藝術高地。
成都人歷來好玩、擅玩，南宋詩人陸游入川，曾寫下“當年走馬錦城西，曾為梅花醉如泥，二十里路香不斷，青羊宮到浣花溪”的句子，這應該是最早的描述成都人郊游、踏青的悠閑生活的詩句。時至今日，成都人仍然沿襲著這樣的悠閑，周末出門去，逛逛農家樂，輕輕松松玩一天，自得其樂，閑散灑脫。所以，農家樂就是非常地道的“成都式休閑”，而且正在與時俱進：“農”的味道已經淡化，“家”的風格正在變化，倒是這個“樂”字，被成都人詮釋得淋漓盡致。
TIPS
五朵金花位于成都市東郊成龍路三環路外側，從市區有多路公交車可直達。56路、541路公交車可到幸福梅林、花鄉農居；31路公交車可到荷塘月色，步行可至東籬菊園和江家菜地。
第7篇：偷艷鄉村范文
關鍵詞：宋代；田園詩；田園詞；破體
中圖分類號：i20722；i20723 文獻標識碼：a 文章編號：02575833(2012)07017509
作者簡介：劉 蔚，江蘇省社會科學院《江海學刊》雜志社副研究員 （江蘇 南京 210013）
在中國古代文學史上，“破體”現象屢見不鮮，“凡是打破各種文體的疆界，超越比較材料的局限，移花接木，相資為用，造成滲透交融，蔚為新奇鮮活之美學效果者，皆謂之‘破體’”①。文體之間的相互滲透交融在宋代格外突出，王水照先生就曾經指出：“在兩宋文壇上，‘破體為文’的種種嘗試，如以文為詩、以賦為詩、以古入律、以詩為詞、以文為詞、以賦為文、以文為賦、以文為四六等，令人目不暇接，其風氣日益熾盛”②。而各種文體的互動中，詩和詞的溝通又是最顯著的，“詩與詞是關系最密切、溝通渠道最多的兩種文體。詩詞之間的相互影響與生發，是中國韻文文體關系中的最突出現象”③。宋代文學創作中詩體和詞體相互借鑒、滲透、融通的現象已引起不少關注，既有著眼于一代詞作的“以詩為詞”或詩作的“以詞為詩”，也有注目于個別作者的詩詞破體或互滲④，但詩與詞這兩類不同的文體在表現同一題材時，是如何移花接木，相資為用的，迄今卻鮮有人論及。應該說相同題材的詩和詞更值得我們具體地比勘和對照，本文即以田園題材為例，考察宋代田園詩詞創作中的“以詩為詞”和“以詞為詩”，以期深化宋代詩詞破體現象的研究。
一
北宋時期，田園詩詞的破體主要出現在詞的創作中。田園本是詩歌的傳統題材，其濫觴于《詩經》，到東晉陶淵明正式開宗立派，經盛唐王維、儲光羲等踵事增華，至中晚唐田家詩又別具一格，形成了較為完備的藝術傳統，北宋的田園詩創作正是承歷代余緒而有所發展。而詞作為一種娛賓遣興、助酒佐歡的游戲筆墨，本為艷科，在唐五代時很少涉獵田園題材，現存僅有歐陽炯、李珣的《南鄉子》偶爾寫到一些南粵風土和女子的勞動生活，但未脫妍麗風調，孫光憲《風流子》（茅舍槿籬溪曲）一首稍清新自然，被贊為：“《花間集》中忽有此淡樸詠田家耕織之詞，誠為異采”《栩莊漫記》，載張璋、黃畬編《全唐五代詞》，上海古籍出版社1986年版，第819頁。。但全唐五代詞中也僅此一首。應該說宋詞開始正式引入田園題材，計有約四十位作者，近百首田園詞作。這種對詩歌傳統題材的借鑒，本身就是一種破體的表現。在具體的寫作中，早期的田園詞也表現出鮮明的“以詩為詞”的特色。
第一，北宋出現的田園詞多檃栝詩句而成，或受詩歌的感發而作，在某種程度上堪稱詩之苗裔和附庸。
北宋人創作的田園詞有完全集詩句而成。如黃庭堅曾戲效王安石創作一首《菩薩蠻》：
王荊公新筑草堂于半山，引入功德水作小港，其上壘石作橋。為集句云：“數間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里?；ㄊ侨ツ昙t，吹開一夜風。 梢梢新月偃，午醉醒來晚。何物最關情？黃鸝三兩聲。”戲效荊公作。
半煙半雨溪橋畔。漁翁醉著無人喚。疏懶意何長。春風花草香。 江山如有待。此意陶潛解。問我去何之。君行到自知。
王安石的《菩薩蠻》描寫退居半山的閑逸生活，詞中各句分別集自劉禹錫《送曹璩歸越中舊隱詩》“數間茅屋閑臨水，一盞秋燈夜讀書”。王維《寒食城東即事》：“蹴踘屢過飛鳥上，秋千競出垂楊里?！?殷益《看牡丹》：“發從今日白，花是去年紅。”王維《游春曲》：“萬樹江邊杏，新開一夜風。” 韓愈《南溪始泛》：“點點暮雨飄，梢梢新月偃。”方棫《失題》：“午醉醒來晚，
無人夢自驚。”（一作陳叔寶詩）李白《楊叛兒歌》：“何許最關情，烏啼白門柳。”《楊升庵外集》記載：“古樂府‘暫出白門前，楊柳可蔵烏，歡作沉水香，儂作博山爐。’李白用其意衍為《楊叛兒歌》曰：‘君歌楊叛兒，妾勸新豐酒。何許最關情，烏啼白門柳?！眳⒁娗逋蹒独钐准ⅰ肪砣?，《文淵閣四庫全書》本。郭祥正《題人山居》：“謝家莊上無多景，只有黃鸝三兩聲?！彼闻沓俗赌蛽]犀》卷十：“郭祥正，字功甫。有逸才，詩多新意。又曾題人山居一聯云：謝家莊上無多景，只有黃鸝三兩聲。公（按：王安石）乃命工繪為圖，自題其上，云此是功甫題山居詩處。即遣人以金酒鐘并圖遺之?！薄段臏Y閣四庫全書》本。偶有一二字不同。黃庭堅的詞則分別集自鄭谷《柳》：“半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中?！表n偓《醉著》：“漁翁醉著無人喚，過午醒來雪滿船?！倍鸥Α段鹘肌罚骸盁o人覺來往，踈懶意何長。”杜甫《絕句二首》：“遲日江山麗，春風花草香。”杜甫《后游》：“江山如有待，花柳更無私?！倍鸥Α犊上А罚骸按艘馓諠摻?，吾生后汝期?！泵辖肌对箘e》：“君問去何之，賤身難自保。”其中也僅數字略有不同。王安石的另外一首描寫閑居環境的《浣溪沙》“百畝庭中半是苔，門前古道水縈回，愛閑能有幾人來”，黃昇《花庵詞選》也標明為“集句”。可以看出，前人和時人的詩句是北宋人寫作田園詞的重要資源。
北宋的田園詞還有受詩意感發而作。如蘇軾《江神子》，其序云：“陶淵明以正月五日游斜川，臨流班坐，顧瞻南阜，愛曾城之獨秀，乃作斜川詩，至今使人想見其處。元豐壬戍之春，余躬耕于東坡，筑雪堂居之。南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而嘆，此亦斜川之游也”。詞云： 中醒 。只淵明。是前生。走遍人間，依舊卻躬耕。昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴。
雪堂西畔暗泉鳴 。北山傾。小溪橫。南望亭丘，孤秀聳曾城。都是斜川當日境，吾老矣，寄馀齡。
詞中以淵明自比抒發了歸隱之志，情愫淡泊，景致清麗，與陶淵明眾多田園詩意趣相通。
第二，北宋田園詞在詞牌的選擇上，比較側重齊言體式，接近于五七言律絕和六言絕句，在體制形式上保留著較為濃重的詩體特點羅漫在《詞體出現與發展的詞史意義》（《中華詞學》第二輯，東南大學出版社1995年版）一文中指出中晚唐、五代與北宋初期的詞，在體制上接近詩體，這一特點同樣適用于早期田園詞。。
如王安石有5首田園詞，分別采用《菩薩蠻》、《漁家傲》、《浣溪沙》和《清平樂》4種詞牌。上文所引的《菩薩蠻》上闋前兩句為七言，后兩句為五言，下闋四句均為五言，分別從五七言律絕詩中集句而成；被黃昇《花庵詞選》譽為“極能道閑居之趣”的《漁家傲》“平岸小橋千嶂抱，揉藍一水縈花草。茅屋數間窗窈窕，塵不到，時時自有清風掃”，上下闋句式相同，若各去掉其中的3個字，儼然是兩首七絕；《清平樂》的下闋為四句六言，“丈夫運用堂堂 。且莫五角六張。若有一卮芳酒， 逍遙自在無妨”，和王維《田園樂》“出入千門萬戶，經過北里南鄰。蹀躞鳴珂有底，崆峒散發何人”形式上幾乎無異；《浣溪沙》則上下闋均為三句整齊的七言，更接近于詩體。蘇軾11首田園詞中《徐門石潭謝雨道上作五首》也采用的是《浣溪沙》詞牌，上下闋均為七言三句；他在貶謫黃州期間則用《鷓鴣天》的詞牌寫了一首詞：“林斷山明竹隱墻。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。 村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼”。體式比較接近于七律。
二
毫無疑問，北宋田園詞的發展得到了詩歌的助力。然而值得注意的是，蘇軾是宋代田園詩詞創作從“以詩為詞”向“以詞為詩”轉換的關鍵人物。他的《如夢令》（為向東坡傳語）以及《浣溪沙?徐門石潭謝雨道上作五首》等田園詞，在以詩為詞的基礎上，脫胎換骨，點鐵成金，成功地開創了新的經典，被其后的田園詩詞共同追摹，既促進了宋代田園詩詞的初度融合，又拉開了田園詞對田園詩發生影響的序幕。
一、經典詞匯的鍛造
俞成元《螢雪叢說》卷上曰：“詩隨景物下語……于漁父則曰一蓑煙雨，于農夫則曰一犁春雨，于舟子則曰一篙春水，皆曲盡形容之妙也?！薄墩f郛》卷十五上，《文淵閣四庫全書》本。其中“一犁春雨”這個語匯貼切地狀出春耕時節最典型的景物——春雨和犁，使人聯想到細雨蒙蒙
中或雨后初晴農人扶犁耕作于春野的情境，既有春意萌動的美感，又蘊含著恬淡質樸的農耕意趣，的確堪稱“曲盡形容之妙”。這個形容農夫生涯的經典語匯最早出自蘇軾《如夢令?有寄》詞：
為向東坡傳語。人在玉堂深處。別后有誰來，雪壓小橋無路。歸去。歸去。江上一犁春雨。
但是“一犁春雨”并非蘇詞憑空創造，而是借鑒了眾多詩句而成。《如夢令》的末句就有從詩歌中衍化的痕跡，“歸去。歸去。江上一犁春雨”。實則糅合了晚唐薛能《伏牛山》“不為時危耕不得，一犁風雨便歸休”和五代蜀徐光溥《留侯受南唐節度使知郡事辟予為屬以詩謝之》：“晉江江畔趁春風，耕破云山幾萬重。雨足一犁無外事，使君何啻五侯封”的詩意，在上兩首詩中，“歸”、“江”、“一犁”和“雨”的字眼均具備。而宋初詩人王禹偁《寄鄆城蕭處士》“夜踏月華三徑小，曉耕秋色一犁深”，以及林逋《雜興四首》：“拂水遠天孤榜晚，夾村微雨一犁春”。成為“一犁春雨”更直接的語匯源頭。顯然，蘇軾借鑒了若干詩歌語匯的精髓，經過錘煉鍛造，定型為一個經典語匯，用于詞的寫作中。這個詞匯以其新奇優美的藝術效果，受到其后詞人們的擁躉，在田園詞中反復地被采用。如毛滂《浣溪沙》：“本是青門學灌園。生涯渾在亂山前。一犁春雨種瓜田。”王炎《清平樂》：“兒曹耳語。借問何處去。家在翠微深處住。生計一犁春雨?！?/p>
同時，這一語匯又跨越了詩詞的界限，受到詩人們的青睞，被借入田園詩的創作中。最早是蘇轍《同外孫文九新春五絕句》詩云：“雪覆西山三頃麥，一犁春雨祝天工。”南宋田園詩也多翻之入詩，如范成大《致一齋述事》：“今朝麥粒黃堪麫，幾日秧田綠似針。除卻一犁春雨足，眼前無物可關心”。盧儔《石照勸農晚歸有雨》：“十里好山供客醉，一犁春雨勸農歸?！辈剃洞航技词隆罚骸耙焕绱河暧诫?，預卜今年穡事成?！壁w葵《豐年》：“一犁春雨足生涯，黍稷桑麻已滿略?！狈皆馈堵劻T》：“一犁春雨平生事，莫與諸公作話頭?！钡鹊龋敝了文┰?，月泉吟社以《春日田園雜興》命題征詩，第一名羅公福詩中有句：“一犁好雨秧初種，幾道寒泉藥旋澆”。也是“一犁春雨”語匯的簡單變體。
二、經典句法的定型
蘇詞《浣溪沙》中有“村南村北響繅車”一句，曾被《高齋詩話》譽為“奇句”《高齋詩話》：“東坡長短句云‘村南村北響繅車。’參差詩云‘隔林仿髴聞機杼，知有人家在翠微?！厣儆卧啤狡焉钐幰蔁o地，忽有人家笑語聲。’三詩大同小異，皆也奇句也。”載（宋）魏慶之編《詩人玉屑》卷二十，上海古籍出版社1978年版，第445頁。。它從聽覺的角度側面渲染出家家戶戶繅絲時的忙碌熱烈氣氛，以聲寫景，構思新警奇拔；“村南村北”即滿村、遍村之意，以一個坐標性的名詞“村”重復出現，用兩個相反的方位詞“南”、“北”連貫起來，句式簡單而不失奇趣，節奏感和音律感很強，具有一種民歌的風味。
縱覽文學史，應該說蘇詞“村南村北”之句式是受杜甫和白居易田園詩的影響。杜甫《客至》一詩中有“舍南舍北皆春水”一句，描寫了村居周圍春水上漲的盎然景象，明陸時雍《唐詩鏡》卷二十六評曰：“村樸趣，村樸語”陸時雍：《唐詩鏡》，《文淵閣四庫全書》本。。而它的句法獨特，《千家注杜工部詩集》卷七注曰：“又是一體”。白居易的田園詩也借用這種句式，將字眼改換成“村南村北”，如《村夜》一詩：“霜草蒼蒼情切切，村南村北行人絕。獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪”。
這個句式引起了一向講究句法的宋代詩人的關注和效仿，王安石《臨河道中》詩即有：“村南村北禾黍黃，穿林入塢岐路長”。黃庭堅《從人求花》詩中有：“舍南舍北勃姑啼?！薄渡焦韧饧娮ⅰ纷⒋司鋾r即列出兩句唐詩，“柳子厚《聞黃鸝詩》‘此時晴煙最深處，舍南巷北遙相語’，杜詩‘舍南舍北皆春水’”《山谷外集詩注》卷十五，《四部叢刊續編》本。。顯然已經點出黃庭堅詩句和杜詩、柳詩的淵源關系。而蘇軾首次將“村南村北”的句法闌入詞中，用于描寫鄉村的聲響，這一句法和立意由此而定型，對宋代的田園詩產生了重大的影響。 蘇軾以后的田園詩中有24首采用了“村南村北”句式，多數用來表現鄉村的鳥鳴聲、勞作聲等。如范浚《春雪晚晴出西村》：“歩屐尋春犯雪泥，村南村北鵓鳩啼?！标懹巍缎@四首》：“村南村北鵓鴣聲，水刺新秧漫漫平?！薄抖缗c子垣子聿游湖
》：“村南村北紡車鳴，打豆家家趁快晴?！薄肚锼肌罚骸按迥洗灞冰P鴣鳴，小雨霏霏又作晴?！贝鲝凸拧稙觖}角行》：“村南村北聲相續，青郊雨后耕黃犢?！贝鲿m《五禽言》：“麥熟鍛磨，麥熟鍛磨，村南村北聲相和?！狈皆馈掇r謠》：“春雨初晴水拍堤，村南村北鵓鴣啼。”等等。另有27首將南、北二字調換位置，形成了“村北村南”的句式，始自南宋，如吳可《荒陂》：“荒陂終日水車鳴，村北村南共一聲?！狈冻纱蟆渡仙成嶂邸罚骸按灞贝迥洗虻韭?，竹輿隨處款柴荊?！标懹巍肚镌~》：“村北村南喧地碓，大牲如阜酒如江。”何子舉《桐畈犁耕》：“村北村南布谷聲，豳風歌罷足關情?！钡鹊?。由此可見，宋代田園詩對“村南村北”句法頗為偏愛，應當說，蘇詞對這種句法的定型以及在田園詩中的推廣和運用功莫大焉。
三、經典主題的締造
《浣溪沙?徐門石潭謝雨道上作五首》是蘇軾最出色的田園詞。這組詞從某種角度來說也是“以詩為詞”，既汲取了中晚唐王建《雨過山村》、王駕《社日》等田園詩的傳統，著力刻畫田園清麗的風光和歡樂的生活；同時也沿用了韋應物《觀田家》、白居易《觀刈麥》等田園詩的寫作視角，抒發官員深入農村的觀感。但這組詞超越同期作品之處在于，它們并沒有拘泥于對詩歌一味的模仿，字句上沒有明顯沿襲詩歌的痕跡，藝術構思也不純粹受到詩歌的影響或啟發，最為重要的是，這組詞的主題富有原創的意義和價值。在唐代的田園詩中，詩人以官員身份深入鄉間者，往往懷有慚愧的心理和憫農的情懷，如韋詩末云“方慚不耕者，祿食出閭里”，白詩末云“今我何功德，曾不事農桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘”。與之不同的是，蘇詞確立的是全新的主題。其一是與民同樂的主題。目睹農村雨后種種歡樂場景，詞人也完全陶醉其中，“旋抹紅妝看使君”、“敲門試問野人家”等情節反映出官與民的融洽關系，“使君元是此中人”更是點明了官員生長于斯故能與農家心脈相通的基礎。其二是經歷宦海沉浮后思歸田園故里的主題，這在末詞中有所表現，“何時收拾耦耕身”的喟嘆是其最直白的表達。莫礪鋒先生曾經評論蘇軾《浣溪沙》：“這組詞最著力之處是在于抒寫自己作為地方長官下鄉勸農的所見所感，從而以充滿泥土氣息而在詞苑別開生面?！蹦Z鋒：《從蘇詞蘇詩之異同看蘇軾“以詩為詞”》，《中國文化研究》2002年夏之卷，第11頁。莫先生點出“地方長官下鄉勸農”的寫作背景可謂獨具慧眼，蘇軾這組田園詞不僅因此在詞苑別開生面，更是對南宋時期大量涌現的圍繞勸農而作的田園詩產生重要影響。
自北宋后期始，朝廷命州縣各級地方長官均兼一地勸農官，除歲時以勸課農桑為考課內容外，還特別要求守令在春耕時節必須深入鄉間進行勸課。出郊勸農不僅加強了宋代州縣長官對農業生產的實質性關注，也為他們創作田園詩提供了契機，圍繞著勸農而作的田園詩數量激增劉蔚：《宋代田園詩的政治因緣》，《文學評論》2011年第6期。。綜觀這些作品，往往有一些固定的套數，即從官員的視角觀察田園風物和農家生活，或抒發與民同樂的感受，或抒發思歸之情，其中往往能看出蘇詞的影子。如張嵲《勸農》：“皇恩力本勸農耕，老稚爭隨刺史行。楊柳垂村麯塵色，殊鄉時節近清明。”因篇幅的限制，這首絕句無法像蘇詞那樣緩緩展開農村生活的一副副畫卷，但是其中所描寫的老幼爭隨刺史的場景，以及楊柳成蔭、村酒漸熟等風物，仿佛是蘇詞的微縮，官民的和諧同樂之情更是與蘇詞一脈相承。再如樓鑰《勸農》：“一番好雨潤桑麻，和氣歡聲十萬家。太守勸農才出郭，老農含哺競隨車。”徐鹿卿《護法寺勸農呈秘丞》：“犬吠柴門曉，牛肥草徑鮮。殷勤觴父老，和氣釀豐年。”都是一派官民同樂，歡洽融和的景象。此外王炎《勸農出郊三絕》其二、陳著《嵊縣勸農途中示同寮二首》其一、江萬里《勸農》、孟點《勸農即事》等作品都在描寫桃紅柳綠、桑麻沃若、人歡犬吠的田園景色后，不忘抒寫仁政愛民、與民同樂的心意，如江萬里詩“欲知太守樂其樂，樂在田家歡笑中”，孟點詩“長官元是扶犁手，樂與耕夫笑語同”，儼然是蘇詞“使君元是此中人”的翻版。而蘇詞中“何時收拾耦耕身”的感慨也總在南宋田園詩中回蕩。如虞儔《石照勸農晚歸有雨》、王十朋《芝山勸農》、范成大《四月十日出郊》、留碩《陽江勸農》、曾豐《假守晉康出郊勸農》、方岳《勸耕》其二等均表達了類似的思歸主題
，尤其是詩末的嘆歸之情，分明是肇自蘇詞。如范成大詩云：“吏卒遠時閑信馬，田園佳處忽思鄉。鄰翁萬里應相念，春晚不歸同插秧。”方岳詩云：“歸歟我亦耦耕人，麥隴桑畦意自親?！币虼耍K軾《浣溪沙》雖然在南宋詞壇鮮有繼響，但是卻影響了田園詩的一種新的類型，尤其是主題堪稱宋代勸農類田園詩的鼻祖。
蘇詞為宋代田園詩的破體提供了可資借鑒的藝術元素，除上文所述的從語匯、句法到主題的廣泛影響之外，還有詩人甚至直接翻詞句入詩，如南宋時期王之道《夏日雨霽郊行次韻劉春卿》描寫初夏久旱逢雨后的田園風光和耕作場景，其中“桑麻光似潑”、“簌簌花褪棗”等句很明顯從蘇詞中《浣溪沙》化用。《按麥行和魏定父韻》中“問言豆葉何時黃”也是從蘇詞化出。利登《田家》：“小雨初晴歲事新，一犂江上趁初春。豆畦種罷無人守，縛得黃茅更似人。”前兩句即是“江上一犁春雨”的擴版，足見蘇軾詞對田園詩的影響之大。
三
南宋時期，在“詩詞深度融合”的大背景下王兆鵬：《從詩詞的離合看唐宋詞的演進》，《中國社會科學》2005年第1期。，田園詩詞的互動也有了更為積極和多元的表現，一方面田園詞仍然受著詩的影響，延續著北宋以來以詩為詞的傳統；另一方面田園詩也開始破體，以詞為詩成為一種必然的創作趨勢。 田園詞的以詩為詞在辛棄疾的創作中表現得比較明顯。辛棄疾是南宋最杰出的詞人，他有十余首描寫田園生活的詞作，這些作品也代表了南宋田園詞的最高成就。仔細考察，其中滲透著不少詩歌的因子。辛詞曾受陶淵明詩歌的影響，夏承燾先生早已指出這一點，他說：“他（辛棄疾）的農村詞無疑受了陶淵明田園詩的影響和啟發”夏承燾：《辛稼軒的農村詞》，《光明日報》1958年5月18日。。袁行霈先生在總結辛詞與陶詩的關系時則更明確地指出：“（辛詞）有的是全詞隱括陶的某一作品；有的是明引陶的詩句、文句；有的詩暗用陶的典故；有的是借用陶的意境”袁行霈：《陶淵明與辛棄疾》，載《陶淵明研究》，北京大學出版社1997年版，第184頁。，并列舉出《賀新郎》（題傅巖叟悠然閣）等數詞，茲不贅述。 辛棄疾的田園詞還受到了從漢樂府至北宋時期眾多詩歌的影響。例如其頗富盛名的《清平樂》（茅檐低?。拙溧噺V銘《稼軒詞編年箋注》引杜甫《絕句漫興》“熟知茅檐絕低小，江上燕子故來頻”鄧廣銘：《稼軒詞編年箋注》，上海古籍出版社1978年版，第191頁。，實已點出了與杜詩的淵源關系。下闋“大兒鋤豆溪東。中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”，我們認為是參照了漢樂府詩的句式。樂府古辭《長安有狹斜行》中云：“大子二千石，中子孝廉郎，小子無官職，衣冠仕洛陽?！眳⒁姽弧稑犯娂肪砣濉跋嗪颓o?清調曲”，《文淵閣四庫全書》本。這成為同題樂府的一個固定格式，如荀昶同題詩寫到“大兄珥金珰，中兄振纓緌，伏臘一來歸，鄰里生光輝。小弟無所為，斗雞東陌逵”，梁武帝同題詩寫到“大息組絪缊，中息佩陸離，小息尚青綺，總角游南皮”。 杜詩也部分繼承了這種句式，如《 最能行》“小兒學問止論語，大兒結束隨商旅”。較之杜詩，辛詞句式模仿得更為接近，并把農家三子動作情態刻畫得活靈活現，故張侃《拙軒集》卷五《跋揀詞》曾評：“古樂府有三息詩，杜工部用于詩，辛待制用于詞，各臻其妙”。辛棄疾另一首《西江月?夜行黃沙道中》，首句“明月別枝驚鵲”，即化用蘇軾《次韻蔣景叔》詩“月明驚鵲未安枝”，下闋“七八個”兩句化用唐盧延讓《松寺》“兩三條電欲為雨，七八個星猶在天”，更富妙趣?！稒z校山園書所見》下闋“西風梨棗山園。兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看”，也是演繹杜甫《秋野五首》“棗熟從人打”、《暫往白帝復還東屯》“拾穗許村童”等詩意。
關注家庭生活是晉唐以來田園詩的一個傳統。陶淵明《歸園田居》其四“試攜子侄輩，披榛步荒墟”，《和郭主簿二首》“弱子戲我側，學語未成音”，具體生動地描寫了自己家庭的天倫之樂。到了唐代，王維《渭川田家》“斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉”，描寫了傍晚時分老人盼著放牧的孩子早點回家的細節，家人間互相關愛的親情真切感人。儲光羲《同王十三維偶然作十首》其三“野老本貧賤，冒暑鋤瓜田?！箣D提蠶筐，呼兒傍漁船”，也以家庭為單位，寫到了一家人的勞動分工?！短锛译s興八首》其一“不能自力作，黽勉娶鄰
女。既念生子孫，方思廣田圃”，則涉及農村家庭的婚嫁生活。杜甫《進艇》“晝引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江”、《江村》“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”等都興趣盎然地描寫村居期間家人自在的生活。這一脈傳統一直延伸到宋代田園詩的寫作中。如范成大《四時田園雜興》“晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜”，旨在表現每個家庭成員的勤勞。陸游《豐歲》“羊腔酒擔爭迎婦，鼉鼓龍船共賽神”、《雜詠》“陵邊人家叢竹里，燈火喧呼迎婦歸”則反映出農村家庭娶親的熱鬧場景。但是在田園詞的寫作中，很少有人承續此一傳統，即便蘇軾也沒有對之深入發掘，辛棄疾首次把它引入田園詞的創作中，成為其作品的重要題材。如《清平樂》（茅檐低?。┲兄攸c刻畫了一家五口的勞動生活畫面，其樂融融，富有濃郁的鄉村生活氣息?！耳p鴣天?鵝湖歸病起作》“誰家寒食歸寧女，笑語柔桑陌上來”，寫到鄉間女子開開心心回娘家的情景，桑間小路上灑滿了歡聲笑語?！队矽Z湖醉書酒家壁》“青裙編袂誰家女，去趁蠶生看外家”，則寫到農家女趁農閑時去外婆家走親戚的情形?！儿o橋仙?山行書所見》“東家娶婦。西家歸女。燈火門前笑語”、《鷓鴣天?戲題村舍》“自言此地生兒女，不嫁金家即聘周”也是描寫了農村家庭的婚嫁、省親之事，這些側重家庭生活、天倫之樂的內容都是辛棄疾以前田園詞中所未見的，應當說是借鑒了詩歌的藝術傳統。
南宋田園詞的以詩為詞還體現在詩詞兼善者的創作中。南宋出現不少既寫有田園詩也寫有田園詞的作者，如劉子翚、馮時行、王炎、范成大、陸游、楊萬里、韓淲、劉克莊、吳潛等。但是，應當看到，他們田園詩的數量遠超過田園詞，也就是說他們主要的精力多是寫詩，偶爾作些詞，因此詩的內容、風格、意象、表現手法等不自覺地蔓延到詞的創作中來，所作之詞“與其詩不甚相遠也”況周頤：《蕙風詞話》卷二，載《詞話叢編》，中華書局1986年版，第4423頁。。如著名的田園詩人范成大有《蝶戀花》和《浣溪沙》兩首田園詞?！兜麘倩ā访鑼懘喝仗飯@景象，“芳草鵝兒，綠滿微風岸”，“江國多寒農事晚，村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤”，與其田園詩《自閶門騎馬入越城》“雪白鵝兒綠楊柳”、“村前村后東風滿”，《四時田園雜興》“五月江吳麥秀寒”、“谷雨如絲復似塵”等取景、措辭如出一轍?！朵较?江村道中》描寫秋日田園景象：“十里西疇熟稻香，槿花籬落竹絲長，垂垂山果掛青黃。”我們對照其田園詩，可以發現飽滿的稻穗、槿花、籬落、青黃的果實等意象與《竹下》詩中“稻穗黃欲臥，槿花紅未落”，《 清江道中橘園甚伙》詩中“秋日籬落明青黃”高度重合，而首句句式與《髙景庵泉亭》詩中“萬里西風熟秔稻”也頗為接近。
我們再以陸游的田園詩詞為例說明。陸游晚年退居三山，創作過近千首田園詩，也寫了《鷓鴣天》（家住蒼煙落照間）、《破陣子》（看破空花塵世）、《太平時》（竹里房櫳一徑深）、《戀繡衾》（不惜貂裘換釣篷）、《采桑子》（三山山下閑居士）等7首反映田園生活的詞。這些詞儼然是詩歌的翻版。比如《鷓鴣天》上闋：“家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山?！辈华氃娨夂推渌嗍妆憩F淡泊情志的詩歌雷同，字句上也頗多相似。首句與卷三六《水村》首句“家住煙波似畫圖”詩意相近，末兩句更是將卷八二《 夏日》“行穿密竹臥看山”中的兩個動作拆開而成?！短綍r》下闋：“臨罷蘭亭無一事，自修琴。銅爐裊裊海南沉，洗塵襟?！泵鑼戦e居清靜無為的生活和心境，臨帖、燃香的情景與卷十三《北窗》詩末：“破羌臨罷榰頤久，又破銅匜半篆香”完全一致，“自修琴”和“洗塵襟”則截取自卷二一《到家旬余意味甚適戱書》“玉徽零落自修琴”和卷四四《開東園路北至山腳因治路傍隙地雜植花草》“金沙泉冷洗塵襟”。正如有的學者所說：“在陸游筆下，其詩詞在句法思想上都沒有太大的差別，甚至連齊言體與長短句的形式都沒有明顯的區分，詩句與詞句已完全趨于一致，表現出‘詩人作詞，往往不能脫盡詩腔的創作現象’?！痹S芳紅：《宋代詩詞互滲現象鳥瞰》，載《唐圭璋先生誕辰110周年紀念暨詞學研究國際學術研討會論文集》下冊，第717頁。 的是，詞作為一種新興的文體，經過了兩百余年的發展，越來越表現出它的藝術特質，逐步自立于詩歌，并反過來對詩歌創作產生了一定的影響。學者
張春義指出：“宋詩中確存在著一種不為人所注意的普泛現象，即在題材接近的領域內，宋詩往往凸露出某種‘詞化’的痕跡?！睆埓毫x：《從“詩似小詞”看詞對宋詩的影響》，《宜春學院學報》2002年第1期。這比較符合田園題材創作的實際情況，至南宋時期，田園詩也開始破體，出現了以詞為詩的現象。
南宋勸農類田園詩大量借鑒了蘇軾詞的藝術元素，這是一個很突出的現象，也是以詞為詩的一個特例，上文已有所述，茲不重復。還有一種更為普遍的情況是，詞的一些特質如寫景細膩、設色妍麗、情致婉轉、風調柔弱、境界纖巧等，也在一定程度上滲入南宋田園詩的創作中。相對而言，宋以前的田園詩一般寫景疏朗、設色清淡、抒情直白、風格古樸自然，境界渾成，如清人楊雍建評陶淵明《歸園田居》其一曰：“‘曖曖’四語極村樸，是田家野老景色”楊雍建評選《詩鏡》十《晉第三》，載《陶淵明資料匯編》，中華書局1962年版，第52頁。。日本近藤元粹評之曰：“直吐露真情來，無一修飾語，而其間有無窮妙味?！苯僭庠u訂《陶淵明集》卷二，載《陶淵明資料匯編》，中華書局1962年版，第54頁。明人王鏊評王維《輞川集》曰：“摩詰以淳古淡泊之音，寫山林閑適之趣，如輞川諸詩，真一片水墨不著色畫。”王鏊：《震澤長語》卷下，載陳鐵民校注《王維集校注》第四冊，中華書局1997年版，第1263頁。方回《瀛奎律髓》卷二十三評孟浩然《過故人莊》：“此詩句句自然，無刻畫之跡?！崩顟c甲集評校點：《瀛奎律髓匯評》，上海古籍出版社1986年版，第935頁。但宋代的田園詩尤其是南宋的作品，隨著詩詞之間的互滲，逐漸沾染上一些詞的風味。如范成大，清人潘德輿就指出他有些詩作“生情婉轉，微嫌近于詞耳”潘德輿：《養一齋詩話》卷九，載《清詩話續編》下冊，上海古籍出版社1983年版，第2148頁。。試看其《春晚即事》：“屋頭清樾暗荊扉，紫葚斕斑翠莢肥。春晚軒窗人獨困，日長籬落燕雙飛?！边@首詩描寫村居的晚春景致和人的閑適感受，柴門、桑葚、皂莢、籬笆、燕子等都是田園中普通景物，但是刻畫細膩精巧，設色妍麗；后兩句所寫人之情緒慵懶，意趣清雅，也分明富有詞的韻味。陳造《村居二首》其二：“卷書揩目小披襟，睡起初便茗椀深。一縷碧檀無與語，坐窗閑看竹移陰?！边@首詩旨在描摹出村居時百無聊賴的心緒，蘊含著些許惆悵苦悶的深意，但詩中始終未點透一字，而是通過一系列消磨光陰的動作，曲折回環地表達出來，文心細膩，筆力纖弱，有如易安閨閣筆墨。陸游的田園詩風格頗為多樣，既有古淡、平遠、自然之作，也不乏婉曲、秾麗、精工之作。如《自詒》“高枕時時聞解籜，卷簾片片數飛花”，《村居書喜》“花氣襲人知晝暖，鵲聲穿樹喜新晴”，《西村勞農》“片片飛花隨步遠，離離芳草上墻生”，《夏初湖村雜題》“嫩日輕風夏未深，曲廊倚杖得閑吟”等。賀裳《載酒園詩話》評陸游詩“惟善寫眼前景物而音節瑯然可聽。一詩中必有一聯致語，如雨中草色，蔥翠欲滴。間出新脆之句，猶十月海棠，枯條特發數蕊，嬌艷撩人”賀裳：《載酒園詩話》，載《清詩話續編》上冊，上海古籍出版社1983年版，第451頁。。我們看“音節瑯然可聽”、“新脆之句”、“嬌艷撩人”等評語多是用來評價詞作的，賀裳用其評陸游詩，可見其詩所具有的詞之要素。至于一些詞人的田園詩更是明顯帶有詞的痕跡，如姜夔《次韻德久》：“籬落青青花倒垂，避人黃鳥雨中飛。西郊寂寞無車馬，時有溪童賣菜歸”。籬笆、草花本是田園詩常見意象，但姜夔獨用詞人手法寫出“花倒垂”，憑添了幾分柔弱之氣；第三句化用陶詩“結廬在人境，而無車馬喧”，但“寂寞”二字改變了平淡直白的風味，意境益顯幽深靜謐。張宏生先生曾評價姜夔“有意識地將詞法引入詩中，使他的某些作品顯得風姿秀逸，頗為別致”張宏生：《江湖詩派研究》，中華書局1995年版，第212頁。，我們從這首田園詩的寫作中的確可見一斑。再如高翥《首夏》：“漾漾池塘碧染衣，陰陰草樹綠成圍。江村寂寞春歸后，一點楊花不見飛。”詩歌寫江村初夏的景色，首句即有詞意，將池塘碧波貽蕩之態刻畫得細膩入微；詩中字里行間透露的淡淡傷春情懷，也為詞中所常見，而非田園詩的傳統格調。
余 論
綜觀宋代田園詩詞創作的破體現象，北宋時期主要是詞的破體，即田園這一傳統的詩歌題材引入詞的創作領域，或化用其字句，或融其詩意，體式上也接近于齊言。但蘇軾
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