現代室內設計精選(九篇)
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第1篇：現代室內設計范文
室內設計的要點
1.1酒店的室內設計要考慮散客和團隊客人不同的需求,除主入口外,還設有團隊會議客人獨立出入口和行李出入口。設計兩個出入口,分別方便住店顧客和非住店顧客人的活動,使非住店客人的活動路線與住店客人的活動路線劃分,相互之間沒有大的影響。
1.2酒店室內設計要滿足經營管理和發展需要,在初始規劃酒店室內整體功能時就要適應社會人口、消費結構和地方特色。把握人與人、人與自然的融洽關系,構建設計酒店室內空間。一定程度上調整或修改空間的布局.功能、大小.滿足顧客的各類要求。在確保健康、環保的前提下為酒店產品創造品牌。
1.3建筑室內設計是建筑設計的繼續和深化,是室內空間和環境的第二次創造。一個酒店.不管規模大小.都必須確保擁有娛樂、休閑、生活、工作所需的一系列空間:酒店大堂、歌舞中心、大中小型會議室、商務中心、多功能廳、影視廳、客房、各類餐廳、酒吧、洗浴桑拿中心等。高效空間的設計能提供更多的空間種類,更有趣的空間組合、更短的步行距離。
1.4酒店室內設計功能布局要合理,服務區域的劃分區要合理。酒店種類繁多的區域既要劃分明確,又要有機聯系統一,使酒店的每一寸空間都派上用場。無論是規模大小,都能讓顧客進去后不覺得擁擠.都很方便。
1.5酒店室內設計應提倡綠色環保和可持續發展,堅持吸收本地、本民族和民俗的母體文化。使酒店體現出一種獨特的文化個性,從而確定每個酒店各自的形象。
2.酒店室內設計
2.1酒店大堂設計
大堂是酒店的中心,是客人對酒店第一印象的窗口,是酒店整體形象的體現,大堂的合理布局極為重要。大堂的面積應與整個酒店的客房總數成比例;風格應與酒店的定位及類型相吻合;流線要合理。避免客人流線與服務流線的交叉;重視大堂的燈光設計。
2.2酒店餐廳
餐廳的設計圍繞經營而進行,以顧客為中心,還需考慮酒店的整體風格、餐飲的整體規劃、投入和產出等相關問題。確定恰當的規劃和比例,重視流線設計,重視燈光設計,營造文化氛圍。中餐包房應設置備餐間和傳菜口,便于服務員準備菜品、酒水、水果和餐具。豪華的包房還要設計專用的吧臺和小廚房,供高檔菜品的二次加工。房間燈光應集中在餐桌上的菜品,突出就餐的氛圍,但不宜大量采用射燈,以免夏季室內溫度過高。
2.3酒店客房
客房是酒店獲取經營收入的主要來源,是客人入住后使用時間最長的,也是最具有私密性質的場所。客房設計以往常被忽略,客房布局設計中的人性化尤為重要。要有合適的面積指標,重視房間隔音效果,注重客人的隱私,強調床的尺寸與舒適感,把浴室作為提升客房品質的重要指標,燈光及弱電系統設計要作為客房設計工作的關鍵環節,精益求精。
2.4酒店室內色彩設計
色彩是大自然傳遞給我們的第一信息,它可以使我們在第一時間最最直觀的感受物體或環境,室內的色彩也是如此。五顏六色進入人的眼簾,除能引起人們產生冷暖、明暗、大小等感覺之外,還能產生興奮、緊張、輕松等心理效果,帶給人們極大的視覺享受,同時更有助于調節人的情緒。陽光充足的酒店室內,色調適合設計偏冷的色調;反之則以偏暖些為宜。作為酒店室內的主要陳設品,應當順應整個酒店室內色彩的基調,不僅要講求其色調美,還要注重質感美給人以舒適之感,使人賞心悅目心情舒暢。由此可見色彩在酒店室內設計中非常重要。
2.5酒店室內綠化飾品設計
一個現代化的酒店室內設計將綠色植物引進室內已不是單純的“裝飾”,而是提高環境質量,滿足人們心理需求的不可缺少的因素。酒店設計室內繪畫和裝飾雖能美化室內,但是缺少花草樹木那種充滿生機的力量,起不到綠化的供氧和濕潤空氣的作用。??尤其在高度都市化的城區里,酒店設計室內布置綠化飾品可以給人幽靜、寬松的感覺和無限美好的遐想。如在家具或沙發的轉角和端頭、窗臺或窗柜周圍,以及一些難利用的空間死角布置一些綠化飾品,可使這些空間景象一新。酒店設計綠化飾品在酒店室內空間處理上.可以起到內外空間的過渡與延伸、指示與指向、限定與分隔及對空間的硬質感進行柔化等作用,可以提高規格禮遇,表達各種情感,當賓客進入客房、餐廳時,看到桌上的鮮花和周圍的綠化,會有一種親切感 ,有一個很放松的心情。
2.6酒店室內家具、燈光設計酒店家
2.6.1在酒店室內設計中,家具設計無論從實用性的角度考慮,還是從藝術性的角度考慮,或者是從設計的方法上考慮,最終都要表現出層次感與角度感,要最大限度地與其室內環境設計交叉與融合,始終表現出統一與變化和整體上的和諧。
2.6.2在酒店室內設計中,燈光設計是其重要的組成部分之一。酒店室內合理的燈光布置可以渲染酒店的空間氣氛,可以增強酒店空間層次、豐富空間內容,又可以強化和體現裝飾風格。
7.結語:
隨著時代的發展,越來越多的商務活動和旅游度假,使得酒店的作用愈顯重要。酒店的類型越來越多,人們的要求越來越多元化。酒店早已不是以往外出人員中途落腳休息的旅館。現代酒店室內設計具有很強的專業性和研究價值。從滿足顧客的需要出發,這是酒店設計最基本的要求。這就要求設計師們在設計過程中,要根據顧客的需求,設計出功能合理、舒適便捷的酒店室內環境,以滿足人們更高層次的生活質量要求。
參考文獻:
第2篇：現代室內設計范文
關鍵詞：室內設計 認知力 創造力 實踐力
現代室內設計是環境藝術專業一個重要方向，現代室內設計是一門包含建筑學、材料學、美學、人體工程學、物理學、心理學及宗教學等多門學科的綜合性學科，也廣泛涉及現代家具、照明、綠化、裝飾材料與工藝，以及材料的質地和性能等領域。現代室內設計課程建立于一個復雜而細密的知識體系之上，現代室內設計教學的核心是提高教學質量以及學生的綜合設計應用技能。現代室內設計的一個顯著特點是，隨著時間的推移，室內空間機能的改變將相應調節，這也使現代室內設計變得特別重要和敏銳。因此，在教學的過程中，如何突出專業特色，如何使學生有效地運用和緊跟時代步伐才是關鍵。隨著時代的快速發展，社會對高等教育培養的應用型人才能力與素質結構產生了新的需求，對現代室內設計的教學提出了更高要求，作為教育工作者，只有與時俱進，在實踐中不斷探索、改進，才能跟上時代前進的步伐，為社會培養、輸送合格的專業人才。
筆者根據自身多年的教學經驗，認為現代室內設計教學從以下幾方面做起，可以有效提高學生的專業水平。
1.相關理論知識及理念認知力。進入21世紀，室內設計專業已經成長并逐漸成為獨立的專業，也成為日新月異的行業，它順應著社會的需求而變化，也引起了人們的高度重視。中國的室內設計近20年來得到了長足發展，與發達國家差距越來越小，與世界同步指日可待。針對中國室內設計專業人員缺乏應有的藝術修養、專業知識和設計經驗及存在一些抄襲、盲目追求奢華的現狀，筆者認為，在教學的過程中要讓學生明確把握現實生活的狀態加以正確地分析、理解人類自身的需求，最終形成自己明確的設計理念，把握住時代的特點，設計出富有民族特色的、地方文化神韻的，具有鮮明時代性的、嶄新的作品。正如只有理解了中國哲學思想對待天、地、人的關系，才能理解中國古典園林造園理念的精髓。教師在相應的課程中應融入相關的理論和知識，把課堂內容放在室內設計傳統經典案例中，讓學生在豐富的實踐過程中能更好地把握室內設計傳統與現論知識。有了這些生動的了解和學習，輔之基礎理論，學生的基本功可以得到順利延伸，為下一步設計奠定良好基礎。另外，關起門來做設計使創作的室內設計作品缺乏深度、廣度，沒有內涵、外延。學術交流有助于理念的更新，各種交流活動也可以很好地共同促進學生認知的不斷發展。
2.獨具慧眼的創造力。現代心理學研究表明，“創造性思維是智力活動的重要部分。它是一種擺脫了習慣定式解決問題的思維方式。它鼓勵在發散性思維的基礎上進行聚合思維，創造性解決問題。”室內設計不僅要考慮室內空間立體六個體面的問題，還要廣泛運用各專業的知識，綜合進行空間環境的復合設計。在設計手法上合理利用二維與三維，甚至矛盾的空間關系、色彩對比與變化等原理并采用物質手段，按設計構思要求，將空間層次重新規劃，使之在空間上有所拓展與延伸，同時通過各種物質構件的巧妙組織，增加功能、用途，設計出符合預期的裝飾效果和空間氣氛。現代室內設計是藝術與技術完美的結晶，需要設計師具有較強的綜合設計能力和藝術創造力。創造力是當今社會對創新人才的基礎要求，真正的創造活動總是給社會產生有價值的成果，對于以創新思維為核心能力的設計人才來說，創造力顯得尤為重要。比如，蘋果公司的CEO喬布斯眼中的世界與我們看到的并沒有不同，但他對事物的理解和感知卻大不一樣。喬布斯是一個典型的離經叛道者，他經常大膽探尋、顛覆傳統觀念，喬布斯的創造力帶給大家一個又一個全新的數碼時代，使人類見證了奇跡。創造力是一種內在素質，它的培養要經過長期的、潛移默化的持續教育，在短期內改變人的思維方式不現實。創造性思維的培養雖非一朝一夕，但對室內設計的教學來說，應重傳統美學和人文素質的培養，引導學生從廣闊的社會生活中去理解室內設計，以人為本，不沉迷于純形式的拼湊，同時還應考慮技術和經濟等因素。在具體的設計課題中，教師的任務應該是提出問題讓學生去思考，而不是告訴學生該如何做。
3.有開拓精神的實踐力。室內設計專業作為一門實踐性極強的學科，如何“做”好是教學的關鍵，也就是，如何讓學生把設計圖紙科學地應用到實際施工中去，這也是室內設計教學中的重要環節，是室內設計教學中必須完善的一項重要課題。長期以來，有些學校只重視課堂理論教學，進入既定模式，忽視實踐環節，同時高校的室內設計專業又較偏向于美術教學模式，使教學與實踐脫節，學生的實際設計能力和創新能力沒有得到及時培養和充分發揮，從而不利于培養適應社會發展的應用型、高素質人才。現代室內設計專業教學應和單一的美術課堂教學有一定區別，但現在很多院校還是沿襲傳統教學模式，沒有走出去引導學生在設計、預算、施工等各階段進行實地實踐學習，使多數學生都禁錮在基礎理論上，一旦他們遇到實際問題首先會一籌莫展，最后發展為只能好高騖遠、紙上談兵。筆者以為，在以國內外行業標準和社會實際需求基礎上完善室內設計實踐教學的課程體系，首先，要在專業大綱的制定上增加學生實踐環節，由教師帶領進入實訓基地，認真了解室內設計的每一環節。其次，擴展建筑、裝飾材料課程內容，讓學生有更多的時間進入市場，了解市場裝飾材料特點和行業變化等趨勢。再次，在實踐課內容中讓學生實地觀摩一些名家的優秀室內設計作品，給學生以強烈的感染。最后，在實訓課內容中安排學生進入相應實訓基地或對口專業公司，實地考察、認真了解學習從設計到預算，以及施工等方方面面的專業知識。
4.技巧全面的表現力。現代室內設計市場中，手繪呈現衰微的趨勢，計算機繪圖漸趨流行。但就設計師這個特殊的群體而言，手繪還是相當重要的，手繪能直接表現設計師的基本理念，反映設計師的直觀感受。室內設計手繪表現是設計師用以表達設計意圖、傳遞設計理念的重要手段，在室內設計過程中，手繪既是專業設計語言，又是設計的信息組成部分，是從概念到效果的設計構思與設計實踐的升華；同時，室內設計手繪是一種基本技能，可以帶給設計師更多交流上的便利，通過手繪的快捷性、自由性及隨意性可將空間的架構、裝飾質感和設計理念最直觀地傳遞給受眾。在手繪教學中，應涵括更多的思考性、結構性和功能性語言特征。教學中，對傳統手繪的提倡除了鍛煉和提高空間造型能力與積累相關素材之外，還能夠增強對造型藝術的敏感度和對藝術審美的提高，并能讓設計思想更加活躍，最重要的是能通過手繪表現提高藝術設計修養，而室內設計中的數字化表現技術不僅提高了設計師的工作效率，也給現代室內設計帶來了全新的工作媒介。數字化表現技術為設計師提供了全新研究平臺和無限的發展空間，設計師可以運用數字平臺探討數字化草圖的手段和方法等問題。除此之外，在和業主溝通的過程中，運用數字化設計所提供的快捷繪圖操作，給設計師與業主帶來了方便，既縮短了設計制作的時間，又節省了人力物力。所以，在教學時也應著重提高學生制作數字化效果圖的技能。數字化表現技術的成熟和在室內設計中的廣泛應用為設計和教學提供了理想的工具。
5.應對自如的溝通能力。溝通貫穿于室內設計的整個過程，特別是在施工期，更顯示出溝通的重要性。客戶在選擇材料、確定預算、看見實物等各個階段都可能提出質疑。當然，溝通的順利與否還和客戶的重視程度有關，對于自己空間的歸屬感，總是在裝修過程中集中爆發，各種各樣的想法與憧憬便是其表現。實踐證明，室內設計要比結構設計、建筑設計費心得多，也要求有更強的溝通力。美國前室內設計師協會主席亞當（G.Adam）指出“室內設計涉及的工作比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面”。建筑大師普拉特納（W.Platner）也認為室內設計“比設計包容這些內部空間的建筑物要困難得多”。
隨著社會和行業的發展，學校越來越難以一次性地為學生預設或預先解決未來可能遇到的所有難題。為了盡可能適應市場發展規律，教師可以在有限的教室內進行空間模擬，假定人物角色，如客戶、銷售商、項目經理、施工人員等。通過創造設計管理活動，引導學生對室內設計的空間感覺、方案表現、信息交流、陳設布置、材料選擇、預想效果等進行模擬感受，讓學生主動積極地參與到學習設計中，讓他們知道作為一名成功設計師應該具備敏銳的洞察力、豐富的社會閱歷，在和客戶接觸的時候，能通過自身語言和圖示快速取得客戶的信任，拉近與客戶之間的距離，使溝通讓設計更快樂。
第3篇：現代室內設計范文
關鍵詞：博物館；現狀；設計；趨勢
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
1、博物館室內設計的現狀
中國博物館已有近百年的歷史，而針對博物館的室內設計則是一個新的課題。而且在不斷的演變過程中，博物館已衍生很多分支出來：比如現在的企業博物館設計，工業旅游博物館設計等。在國外，新家坡在規劃館和展覽性的博物館方面尤為擅長，而且已開始更注重專項的博物館設計：比如新加坡的GREG企業博物館設計。所以在這方面他們已領先我們很多。
博物館的室內設計是一個系統的概念設計，不但包括立體空間的設計，還包括展覽展示設計、照明設計和標識設計等。大量的地方博物館，企業博物館等遵循環境藝術設計的基本原則,對博物館進行設計分化，這樣的設計結果是展示內容和知識量也相當豐富,比較注重空間的打造和材料色彩等運用，對于形式美的追求多于文化意識內涵的追求。
從環境藝術設計的角度研究，可歸結為三大問題：
第一，設計師對博物館的整體把握不夠，空間之間聯系不強，對建筑主體空間的理解也有分歧等。
第二，博物館偏愛循規蹈矩地參照過去式，沒有適應科技時代的發展趨勢，采用更具吸引力的表現手段和創意。因此展覽內容未能發揮理想的文化教育效果。
第三，博物館室內設計往往與當地文化不協調，風格不一致。
第四，尤其新生的企業博物館設計，在結合文化，歷史的層面更多要考慮企業自身的優勢和歷史發展過程。如何通過工業旅游項目來教育社會，來擴大企業影響力？
面對種種問題，設計者們應該逐步思索，將各方面統籌兼顧，以求獲得更完美的效果
2、博物館的室內環境設計特點
2.1流線空間的趣味性
博物館室內設計，是一個信息傳達系統，作為創作主體的設計師需要從觀眾的欣賞考慮觀眾的角度來收集信息，整理信息并且把這些信息處理為觀眾都能接受的形式，結構，視覺符號。而空間序列鏈接和參觀流線的順暢清晰的合理設計是衡量設計好壞的重要標準。博物館并不只是展示的場所，在所有的博物館中，其種種的功能都是連動著的。因此，博物館建筑物的造型和空間的分配必須充分考慮與功能的適當平衡。新型博物館的空間分配基準為：接待觀眾設施為 25%，藏品收藏為 25%，展示為 25%，服務支援系統為25%。而中小規模的博物館則必須以展示空間為主而兼顧其他需求和功能，或是利用種種方法和手段對藏品進行定期更換，從而在有限的空間中求得一定的理想效果。人們參觀時，不愿意迂回和逆行，如果流線發生流線交叉，會造成人流擁擠和碰撞。此外，博物館的流線和空間設計與中國古典園林營造有異曲同工之處。表現在步移景異、疏密有致的陳設方式。人們游覽博物館就像欣賞園林，享受一步一景帶來的新鮮感，感受起承轉合營造的趣味性。空間早已告別了過去的條條框框的束縛，變得非規則化，傳統的橫平豎直被奇怪的形狀打破，觀眾可以選擇自己喜歡的游覽方式進入場所。近期建成的井岡山革命博物館新館流線設計中，一方面參觀者可拾級而上、循序連續參觀，另外還設計了一條由序廳直接通往任意展廳的路線。各展廳有單獨出口，又相互連通，為展廳的單獨開放提供了可能。
2.2展示媒介的科技化
設計的目的在于營造激活展品的氛圍和語境，同時幫助參觀者與展覽產生關聯，拉近展覽和觀眾這兩者之間的距離，結束觀眾在展覽中的消極被動狀態，讓觀眾參與是博物館信息傳播從被動到主動的表現，也應當成為設計師最關心的話題。博物館所采用的展示表現方法也應適應科技的發展，除了聲、光、電手段的普遍應用外，還出現了一些高新技術的應用，比如“界面設計”，“互動模式設計”，“感官設計”等這些傳播信息新技術。在博物館中游覽，不再只是眼睛一個器官的事了，人們置身精心營造的環境中，視覺、聽覺、觸覺和身體的許多器官都被調動起來。將來的博物館中，人們能更直觀地了解展品，可以觸摸，可以對話，可以參與，甚至展品本身已經不再重要，它可以因為參觀者的設計而呈現不同的面貌等。
2.3主題、形式與文化的協調性
面對一個展覽的主題，需要選擇最優的展示手法來表達。傳統設計過程中。在歷史類博物館內，有時鋪開展品來依次陳列，有時制作模型來重現場景，有時圖文并茂來重讀歷史。隨著時代的進步和新型博物館的出現，“講述”展品的手段多樣化了，導致設計者有時為了追求某種藝術效果而忽略了展覽初衷。比如明明是展現厚重歷史、激發觀眾內心的主題，卻不小心被安排在輕薄的材質、明快的色彩中，不免顯得尷尬。 博物館的展廳在不同的主題節日舉行豐富多彩的活動，囊括了展覽、文化交流和休閑娛樂等內容，它使博物館成為了城市中吸引游客的一處旅游景點，提升了城市的形象。尤其現在的新生的企業博物館設計更需要注重這些細節。
2.4博物館室內設計中的燈光
展品不是聚光燈下等待人們的朝拜公主，空間不再嚴肅拘謹，室內燈光設計應讓博物館更具親和力。在博物館室內設計中，燈光設計是一個非常矛盾的區域，因為它反應了兩種不同的設計理念。設計是希望在公共空間是自然光線，這樣可以使參觀者感到舒適，而展覽的管理人卻希望保護脆弱的展品，并且能控制人們欣賞他的方式在最好的展示中，自然光線和人工光線的結合使用的。自然光線的運用展現出空間的宏大，人工光線則把參觀者的注意力集中到單個的展品上來，借助于一系列的先進的科學技術，自然光線和人工光線能夠得到很好的平衡。這些先進的技術包括把自然光線和戲劇性的燈光效果結合起來，在保護展品的同時營造出令人興奮的氛圍。利用燈光的色溫可以控制以人群為基礎飛展示氣氛。而且經過改造后的燈光對展品有更好的保護作用，LED和光纖技術的運用能有效減輕紫外線和熱度的影響。
3、未來博物館設計的發展趨勢
縱觀現代博物館一百五十多年的發展歷史，博物館作為展示城市自然與城市文化、歷史的載體，要注重博物館建筑與自然環境的融合，尊重歷史，保護歷史文化環境的思想備受關注。無論在理論上，還是方法和 技術上，涉及藏品保護的成果層出不窮。然而，隨著專業化進程的不斷加快，博物館的功能體系已遠遠超出單純的收藏和研究，而傳播和教育的職能日益顯現。對公共交流的關注成為當代博物館的重要特征，重視參與性與互動性，觀眾將成為組成展示的一個重要部分。
博物館的設計是所有展示設計中藝術效果和技術含量要求最高的。它秉承了“科技+文化”的設計理念。不僅結合了美術、視覺傳達和造型藝術，而且廣泛涉及到制造、IT、電氣等現代科技行業，并以靜態的、動態和互動的手段使參觀者主動地參與到展示活動中。也是遵守出圖流程標準化，最縝密、嚴謹的設計思路。
4、結束語
現代博物館也好，企業博物館也好，都應改變過去集中于專家和歷史，應離現實生活更近，關注社會的發展和社會需求的變化。如果只定位于收藏，就成了一個單純的文物，失去現實意義。打破以往的收藏、展示、研究機構，成為面向社會、服務于公眾的文化教育機構和信息資料咨詢機構，傳播社會文明和普及科學知識，成為現代社會文化生活的一個重要部分。與現代社會更緊密結合也是博物館本身生存發展的需要。一個好的博物館設計是以展品為元素的連接，展示超越時空的人文生態。觀眾留連在展廳，那些默默無語的文物，仿佛在講述一個日漸遠去的生動故事。這個故事有起始、有過程、有結尾，這就要求展陳設計的路線等系列的構思與建筑設計有一個完美的對接和整合。 用現代的視角和獨特的審美情趣來營造這樣一個展示平臺是每一個設計師思考的問題。
參考文獻：
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[3] 黃鐵成編著.展示空間設計，北京大學出版社.2007
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[5] 王宏鈞.中國博物館學基礎，上海古籍出版社.2009
[6]吳愛莉.展示設計，安徽美術出版社.2006-10
第4篇：現代室內設計范文
關鍵詞：現代陶藝 室內設計 應用 趨勢
中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）10-0000-01
一、陶藝的概述
陶藝，就是以陶瓷為載體的藝術形式，是人類文明史上出現比較早的一種藝術形態。這種形態是所有藝術門類中最單純和最簡潔的，同時其具有的神秘性與抽象性也是其它藝術形態望塵莫及的。現代陶藝的產生也正是時展的必然。現代陶藝是相對于傳統陶藝而定的一個較為籠統的概念，是隨著現代藝術的深入發展和現代人們的審美意識的更新而興起的藝術形式。由于陶瓷在燒制過程中火、土、釉的相互作用，陶器釉色、圖形、器型無定性的變化。陶器制作過程中留下的有意或無意的肌理形態等因素，形成了現代陶藝極其豐富的裝飾語言。陶藝師對于獨特的裝飾效果和創意理念的追求，在一定程度上也豐富了現代陶藝的裝飾語言。
二、現代陶藝與室內設計的關系
室內設計與現代陶藝是互相影響和促進的，是相輔相成的關系。二者的結合，豐富了現代陶藝參與室內設計的創作手段和方式，從而使室內設計人性化、個性化、生態化的要求更加容易實現，豐富了室內設計的表現語言和形式。對于現代陶藝，用室內設計的視角來研究現代陶藝，可以拓展陶藝的發展平臺，推動現代陶藝的發展。現代陶藝使室內空間具有豐富的內涵和人性化，同時又彰顯了現代陶藝在室內設計中的特殊地位和作用。
三、現代陶藝在室內設計中的應用案例
1.材質的運用
在室內設計中由于空間環境營造的需要，還特別注重現代陶藝的材質元素的應用，通過一定的物質生產手段對陶藝的材質進行審美加工，從而去營造室內環境。現代陶藝制作工程中大膽的包容了泥片卷曲的形變，泥板的自然坍塌，泥體的自然干裂和手工制作在泥胚上留下的痕跡，從而最終形成了現代陶藝自然、質樸的特性。
2.肌里的運用
現代陶藝的肌理其實就是陶藝表面的紋理結構，即高低不平、縱橫交錯、平滑粗糙的紋理變化，各種各樣的肌理所表現出來的不同特征往往會給人一種意想不到的視覺效果。因而，現代陶藝的肌理在室內設計中運用，在一定程度上對室內空間環境所產生的影響并不亞于色彩的作用。如今現代陶藝的肌理效果由于釉、泥、造型、工具、火等的發展而變的非常豐富，其根本還是因為泥土本身材質特性和釉料的特質而引發。
3.色彩的運用
現代陶藝的色彩所產生出的視覺效果對室內空間環境意境的營造和人的心理感受的調節都有著重要的作用。正如當代美國視覺藝術心理學家布魯墨所說：“色彩喚起各種情緒，表達感情，甚至影響我們正常的生理感受”。不同的色彩往往代表著不同的心理感覺，如紅色代表激情、藍色代表寧靜、灰色代表質樸、白色代表單純、紫色代表神秘、黑色代表凝重、粉紅代表溫馨、紫羅蘭代表浪漫等等，通過色彩變化和不同色彩的調和，都會給我們產生不同的心理感受。
4.現代陶藝在室內設計中的應用案例
4.1公共空間
4.1.1耕教授的陶瓷藝術作品
《惠風和暢》就是充分利用了泥質材料的特性，通過藝術審美加工，產生出了一種追求自然、質樸、粗獷的藝術效果，打破了傳統對稱、均衡、完整的樣式形態。另外由于在成型過程中通過對泥土進行揉捏、摔打，并保留其痕跡，使整個作品看起來自然而隨意，給觀者輕松、自由的感受。泥片隨意的折疊，釉色的自然變化，自然的裂紋，陶瓷藝術的這種自然美非常恰當的與室內空間想要營造的自然風格相吻合。
4.1.2北京國際機場的陶瓷壁畫
《巴山蜀水》，作品中描繪了三峽千里江山中最有特色的景物，真實地描繪了自然風光，比實際生活更為集中、更具有典型性。作品中通過把實際的自然事物的本質特征加以突出，放大，變形、夸張，簡練概括，激發了人們的審美感受、與周圍空間環境融合，體現了一種廣闊、深遠、無限的藝術生命力。
4.2家居空間
家居空間是人們最主要的生活場所，相對于公共空間的大眾性，家居空間是一種私人的專屬空間。因此家居空間環境營造上更多的體現了房屋主人的意愿和精神需求。現代陶藝在家居空間中應用往往根據不同的居室空間功能而呈現出不同的特點。通過現代陶藝與居室空間的協調更好的體現居室的不同功能特色。
四、現代陶藝在室內設計中的趨勢
目前在室內設計中的現代陶藝應用上，也存在一些問題和不足，這在一定程度上對二者的發展起到了阻礙作用。二者各自在進行自身創作活動的時候，沒有把對方完全予以考慮，欠缺對方知識，缺乏對兩者關系的把握。因而在這樣的一種發展現狀下，這就要求室內設計背景下的現代陶藝設計不只是在造型、款式、花色、工藝等方面有所創新，更重要的是要把室內環境中的現代陶藝的獨特性表現出來、配合室內空間的氣氛來進行陶藝的創作。從而使室內設計背景下的現代陶藝的發展更好的滿足人們的生理、心理需求。
五、結語
現代陶藝以各種藝術形態和表現形式介入室內空間，將現代陶藝的美學理念和應用范圍延伸到室內空間的裝飾藝術領域，從室內設計角度，本文探討現代陶藝與室內空間環境的關系與背景，研究室內設計中現代陶藝的表現形式及應用。無非是想引起室內設計師、陶藝家等從事具體實踐工作的人們對室內設計中現代陶藝這一藝術形式的應用的關注，讓更多的人能夠認識到陶瓷材料的藝術魅力，認識到陶瓷不僅僅是一種材料，更是一種文化，一種情感的符號。
參考文獻
[1]張綺曼.環境藝術設計與理論.北京：中國建筑工業出版社.1996
[2]慎鐵鋼.現代居室的空間與色彩.天津：天津大學出版社.1995
[3]田鴻喜.現代陶瓷介入建筑與環境裝飾藝術的研究.中國陶瓷工業.2003（5）
第5篇：現代室內設計范文
關鍵詞：地域風格；傳統文化；室內設計
1.地域文化的產生
我國為什么會產生那么多不同的地域文化呢？包括時間與空間、信息與交流、封閉與開放三個層面的問題。其中最主要的原因還是自然地理環境的不同，不同的自然環境，一方水土孕育一方文化，一方文化影響一方經濟、造就一方社會。悠久的中國歷史上由于交通運輸條件不便，信息交流不便，這些地域文化的差異得以較好的保存。高山、平原、峽谷、盆地、沙漠、叢林、海島，有各種各樣不同的景觀，那么在這樣不同的條件下面，它的物質條件是不同的，自然條件也都不同，不同的氣候。一種文化它的產生，主要還有它的物質基礎，那么不同的自然環境，當然提供的物質基礎是不同的，要修建民居，例如建筑材料，各地提供的建筑材料是不同的，那就產生差異。所以自然條件不同，這是一個非常重要的因素。
地域文化是文化在一定的地域環境中與環境相融合打上了地域的烙印的一種獨特的文化，具有獨特性。
2.地域文化的種類
我國地域面積遼闊，各地域文化經過數千年的歷史沉淀，逐漸形成具有鮮明的地方特色，并且具有中華文化的共性。除了主體民族漢族外，藏族、蒙古族等少數民族也擁有具有自己特色的地方文化。中華文化主要可分為幾個區域：河南、山西、陜西、河北、山東一帶的黃河流域；四川、云南、貴州一帶的長江上游；湖南、湖北、江西一帶的長江中游；安徽、浙江、江蘇一帶的長江下游；東北地區；內蒙古地區；新疆地區；西藏、青海以及四川西部等地的藏區；廣東、廣西一帶的珠江流域，福建的閩江流域等。
3.地域文化與室內設計的傳承
思想、人文、道德、習俗、藝術、制度以及行為模式，由于歷史原因在特定的地域形成特定的文化系統，生活在地理位置相對封閉且歷史久遠文化的人類社會群體，在傳統的農耕時代接受信息的機會很小，其主導的思想觀念主要受控于地域的傳統。體現于建筑的室內，突出地表現于裝飾手法與空間處理兩個方面。
中國古代建筑的室內裝飾手法，體現于構件實體造型與界面形式的綜合運用。“中國古建筑主要以木構架為結構系統，柱、梁、枋、檁、椽等主要結構構件幾乎都是外露的，這些木構件在原木制造的過程中大多進行了美學加工。柱子制作成上下略小的梭柱，橫梁制作成中間向上稍為拱起，組合成為具有優美且彈性曲線的月梁，呈尖瓣形的瓜柱，上下梁枋之間的墊木做成為各式各樣的駝峰等，這些木構件的加工制作完全是在不破壞它們在建筑上所起結構功能的原則下在構件原有的形式而進行的美學改良，顯得自然流暢而一點也不勉強。”由于木構架的優良加工性能，室內空間組合形式靈活豐富，從而形成了隔扇、罩、架、窗格、屏風等獨有的木構造型形式。這些木構架原本豐富的圖案肌理，再配上藻井、匾額、字畫、對聯等裝飾配合，以及架、幾、桌、案上各種陳設，就構成了具有中國地域風情的畫面。
中國古典建筑室內的空間設計實踐，體現于封建時代完整理論。《易經》的陰陽之道和老子的《道德經》影響著中國地域文化室內設計的風格。“三十輻，共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”一直到深奧的風水理論體系。在天地人合一的中國居住環境觀念中，建筑室內空間從來要求動靜相宜、內外融會、相輔相成的。也因此成為木構造建筑室內外環境顯著的特征。象征著建筑內部環境的"家"與象征著建筑外部環境的“庭”，在漢文字中組合形成了中國社會最基礎的單位——家庭。中國古代建筑室內外空間系統的全部內容就濃縮在這兩字之中。
4.現代室內設計與地域文化結合上存在的不足
國內設計師試圖探討著“地域文化”融入現代室內設計中，但往往無法在作品中體現到地域文化的精髓。
(1)地域文化與空間整體形式結合不夠。一些地方傳承至今的文化景觀未能與周圍的自然環境協調、統一起來，整體效應不佳；多數地方缺乏具有濃郁地域文化特點的建筑、道路、公園、雕塑，在一定程度上淡化了地域文化氛圍。
(2)地域文化與現代材料工藝結合不夠。現代裝飾材料開發日行月異，品種繁多，這是任何歷史時期無法比擬的，現代產業化生產技術及機械化程度占領了歷史上手工制作工藝的主導地位。但如何把地域文化的精髓傾注于現代裝飾材料及工藝，成為室內設計師的難點。
(3)有形與無形的地域文化結合性不夠。前者指以實體存在的、比較具體的物質性遺跡或遺物，后者是學術思想、風俗習慣、典章節慶、民間藝術等比較抽象、相對難以理解的內容。我們在融合與繼承地域文化時，片面過于重視有形的地域文化，卻對無形的地域文化的重視度不夠。導致設計師對地域文化研究與繼承的深度不夠。
5．對待室內設計地域文化的正確觀念與發展前景
第6篇：現代室內設計范文
關鍵詞：簡潔；構造；理性設計；藝術價值：室內風格設計
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）05-0030-01
現代簡約風格產生于1919年后，后演變為“極簡主義”風格，在國外的公寓和復式建筑中頗為流行。很多人把現代簡約風格誤認為是“簡單+節約”，結果出現造型簡陋、工藝簡單的偽簡約設計。其實現代簡約風格非常講究材料的質地和室內空間的通透哲學。其特點表現在室內墻地面及頂棚和家具陳設，包括燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝上都會有所體現。其室內設計常選用直線型的簡潔的工業產品，家具和日用品，玻璃金屬也多被使用。其簡潔明快的設計風格在嚴謹而簡潔的形態中包含了復雜構造，所以十分符合現代的都市生活。
簡約式風格設計，即用簡潔明快的線條和純凈的顏色，運用最少的設計語言，表達出最深刻的內涵，刪繁就簡，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔突出簡約設計的設計原則。在處理空間方面主要強調室內空間寬敞、內外通透，在空間設計中追求不受建筑結構限制的自由。從二十世紀起簡約設計就在現代設計中大行其道，簡約主義提倡“少則即多，精則即簡”的裝飾原則。將物體形態的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。這種方式在現代這種需面對很多錯綜復雜的社會中得到了很好的適應。滿足了人們對空間環境的感性、本能及理性需求。可以說其簡練出的新概念，摒棄傳統的陳俗與浮華，采用新材料、新技術、新手法，與人們的新思想、新觀念相統一，達到了天人合一，以人為本的境界。
現代簡約設計風格的簡潔的設計手法，并不是放棄原有建筑空間的規矩和樸實，而是在設計上強調功能、結構、和形式的完整，對材料，技術，空間表現與精度要求更加嚴格。譬如：空間是室內設計的根本，是簡約設計的主要構成元素。所以充分運用空間的層次光影，運用空間的交錯組織，將空間與形式有機結合，才能表現空間的構想與魅力。即是通過幾個塊面的穿插組合，幾個點線面，一氣呵成，將實用與時尚的簡約風格與獨立，個性相融合，同時借助裝飾材料的質感來襯托溫馨清雅等不同的風韻。墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特征。并且盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認為任何復雜的設計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強調形式應更多地服務于功能，以簡潔明快為主要特點，重視室內空間的使用效能，強調室內布置按功能區分，家具布置與空間密切配合，主張廢棄多余的、繁瑣的附加裝飾，重質和神韻，其最突出的特點是能在面積較小的住宅內，達到平面布置合理，空間利用充分，整體設計緊湊，使居室裝飾既經濟，又舒適，符合現代生活的要求。
簡約設計中的裝飾構造設計是室內設計中的重要組成部分，是獲得理想居住空間的前提，構造方式得當，可使室內空間環境達到和諧統一，突出裝飾個性與主題是否達到簡約境界。簡約設計的構造使用簡潔的線條表現簡約美，以別具一格的線“形”表現幾何形、非幾何形式或特殊的幾何形，以“形”的后續反映出“態”，并在各個方面展現了它的獨到性。
簡約設計在色彩上的體現，無色彩最能表現現代簡約風格的簡單，如黑、銀、灰。但居家環境過于冷調容易流淤冷漠，所以采用跳色，以單面墻來呈現；除此，也可使用強烈的對比色彩，例如，白色配紅色或深色木皮搭配淺色木皮，都能突出空間的現代簡約風個性。室內聲色不在于多，在于搭配。過多顏色給人以雜亂無章感，在現代簡約風格中多使用一些純凈的色調進行搭配，這樣無論家具造型和空間布置，都會給人耳目一新感。
簡約式設計風格在空間線條上的體現。簡潔的線條表現出了現代簡約風格的精神。簡約風格講求線條的利落與整合，并且不做無用的裝飾，力求讓視覺不受阻礙，在空間中得到延伸使人得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調節轉換精神空間。同樣有質感的家具搭配，材質的選擇都能夠影響簡約是風格體現。另外，除上文提及的玻璃、鋼鐵、不銹鋼等材質，具有自然純樸本性的石材、原木、皮革也很適合與現代簡約風格空間，呈現出另一種時尚溫暖的質感。
簡約式設計風格除了線條、家具、色彩、材質上有所體現，在明暗光影上也有所體現。光影變化包含自然采光及人工光源，自然采光受限于空間的條件，但并非不能改善，可通過空間設計手法來引光，例如加大窗戶尺度或者開放式的空間設計，主要還是在于強調空間氛圍的營造。
社會在發展時代在進步，新思維、新結構，新材料的出現必定會產生與此相適應的裝飾新概念、新形式、新空間。簡潔這一現代形式已經深入影響到建筑產品，工業產品，生活產品等諸多領域，它已讓人們的生活方式和思想觀念產生質的變化。以簡單的幾何形體，構成富于變化的空間層次，設計要素簡明精要，沒有過多的高檔材料和華麗圖案，沒有過于明顯的修飾與雕琢痕跡。它是我們這一時代的必然產物，是設計風格的必然傾向，是促進人類文明進步的組成部分。
參考文獻：
[1]家飾，2002年9期.
第7篇：現代室內設計范文
[關鍵詞] 傳統文化 現代 中式室內設計
在當今充滿現代時尚的生活中，人們物質生活和文化生活水平不斷提高，人們對室內設計的要求也越來越高，強調設計具有國際化視野，具有中國傳統文化特色的作品。
中國地大物博,歷史悠久，傳統文化具有五千年的歷史，形成了獨具東方特色的華夏文化。我們的祖先創造了無與倫比的輝煌，寫下了光輝燦爛的一頁,同時也給當今的文化主題提供了取之不盡、用之不竭的源泉。設計者可以從傳統文化中吸取營養，創作具有中國特色的室內設計作品。
如何繼承和發揚中國傳統文化，在文化和藝術的基礎上形成自己的設計體系，具有現代意識的中式室內設計是我們共同追求的課題。這就需要我們不斷地思索，認真地去做。
一、 室內設計市場現狀
1.由于社會經濟的快速發展，我國建筑裝飾市場的總需求十分旺盛，建筑裝飾行業得到了空前的繁榮，同時也給建筑裝飾管理帶來了一些漏洞。建筑裝飾管理行業，重點關注大型裝飾企業，忽視了中小裝飾企業，特別是家庭裝飾企業。在一部分家庭裝飾企業中，基本上由“三無”人員組成，這就造成了國家稅收的流失，同時，由于施工人員絕大部分沒經過專業培訓，設計水平、施工質量低劣，給消費者造成了一定的損失。因此，規范管理建筑裝飾行業，實施國家建筑裝飾施工標準勢在必行。
2.室內設計市場中設計作品缺乏創新意識。在我國的大多數室內設計作品中，無論是風格、功能布局、材料的運用都似曾相似，毫無個性特點，反映不出業主真正的心理需求。其主要原因是設計師的設計理念陳舊，不愿下功夫，圖眼前利益，照抄照搬的現象非常嚴重。其實，每戶家庭所處的地理位置、人文環境以及業主的愛好、性格、文化程度的不同，室內設計的風格和特色也有所不同。因此，設計師必須深入了解室內設計的定位，才能塑造一個成功的室內設計作品。
3.室內設計注重墻面裝飾，對家具、燈飾、陳設品輕描淡寫，缺乏室內整體風格的統一，這個問題在室內設計中普遍存在。住宅這個特定的空間，它不僅要滿足人們的休息、餐飲的要求，還要滿足人們的聚會、娛樂、文化諸方面的需求，讓業主及客人受到文化的感染及藝術的熏陶。因此，除在墻面裝飾下功夫外，還要對其家具、燈飾、陳設品的造型、顏色及風格進行深入的探討，墻面裝飾與家具、燈飾、陳設品有效的組合，才能成為一個優秀的室內設計作品。
二、現代中式室內設計構思
什么是現代中式設計？中國傳統室內設計風格，總體表現出一種氣勢恢宏、壯麗華貴、細膩大方的大家風范。整體裝飾材料基本采用木質結構，雕梁畫棟、匾額楹聯、屏風隔斷，虛靈古雅。家具陳設講究對稱，極具文脈意蘊，擅用古玩、字畫、金石、山水盆景等加以點綴，渲染出滿室書香、一堂雅氣。使人們置身于充滿書卷氣的環境中，身心得到藝術的陶冶和美的享受。
中國傳統文化主題始終以“人”為中心，人與建筑融為一體。現代中式設計就是將傳統建筑中的符號用現代設計手法，注入中式的風雅意境，使現代居住空間散發著淡然悠遠的文人氣韻，創造出具有視覺美感和文化內涵的室內環境。通過創造意境和情趣來滿足人的審美要求。
現代居住空間大致由如下幾個部分組成：玄關、客廳、餐廳、書房、臥室、衛生間、陽臺等組成。下面筆者談談現代中式居室的設計構思。
1.玄關。玄關是人們走進家門的第一空間,它給人的第一印象十分重要,是既獨立又開敞的活動空間，供人們儲存物品、換鞋的地方。筆者設計的這套房子,原來客廳與大門緊連,完全開敞。為了劃分一個活動區域,體現它的功能，讓擁有大門到客廳的過渡面既通透又封閉，筆者將在農村收集到的三扇中國傳統花格木雕窗戶，陳設在客廳與大門的交界處。為了讓花窗底部有材質上的變化，用磚做成實心墻,表面用灰色外墻磚裝飾，走廊上部用一盞中式吊燈照明,增加光感、渲染氣氛、烘托主題 。
為了使玄關不落俗套，筆者按照構成設計手法，根據物品尺寸進行了合理的分割。陳設品、儲藏物、可視電話明暗虛實結合，布局合理。左下角空格內設計凹槽擺放鵝卵石，以便存放雨傘，安裝3W照明燈，既節電，又給人一種較新穎的感覺。
2.內走廊。內走廊是大門通往每個房間的過度空間。內走廊的吊頂，采用中式橫梁設計手法，每根橫梁均采用燈帶照明，反射在天花上。地面至吊頂橫梁高度為2.4米 ，比客廳天花矮40厘米。由于花窗的隔斷和吊頂的降低，有些人認為進大門后感覺壓抑。我們認為，正好符合中國園林的設計手法――“欲揚先抑”。
走廊頂端的延伸處，是人們視線的焦點。為了在走廊頂端增加一個亮點，形成一個完整的墻體，將原來頂端朝大門開的主臥衛生間門封住，主臥衛生間門朝主臥室開。完整的墻面上貼土紅色外墻磚，墻體邊緣用1×4厘米的實木線條圍合成中式花邊，中上部點綴直徑為55厘米樟木褸空雕刻的中國傳統吉祥圖案，吊頂上部用一盞射燈斜射在木雕上，既給人以視覺享受，又避免了“開門見廁”的不吉利現象。
3.客廳。客廳是一個家庭非常重要的活動場所，具備朋友聚會、看電視、欣賞音樂的功能，要用心打造。
為了劃分客廳的功能區間，玄關走廊與客廳的結合處，貼地板磚時予留1米的空間，采用符合人體步行尺度的兩塊大理石間隔排列其中做成橋，空格處散放鵝卵石做水；右邊鵝卵石中栽種竹子，水中生竹。竹子在園林燈的照射下，白墻上投射竹子的剪影，層次豐富，就像一幅中國寫意水墨畫。
客廳踏步左邊，設計制作現代的中式古董陳列架，擺設清代瓷器，供人們欣賞。古董架的陳設既突出整個室內設計的主題，又與左邊的三個花窗起到呼應作用。
客廳中央的天花做成直徑為1.2×1.2米的“井”字型中國傳統圖案，為了統一調子，材質顏色為紫玖瑰，框架中間懸掛中式燈具，簡潔明了，層次分明。
客廳花臺大門的右邊墻上，用直徑為75厘米的古石磨鑲嵌在墻上。石磨周邊用灰色外墻磚裝飾，調子協調。這個石磨沉睡在農村被人遺忘的角落里毫無生氣，筆者發現后通過重新將它設計到室內中，別有一番情趣。為了讓石磨進一步體現出時代感，將石磨中間的圓孔安裝大型時鐘機芯，做成石磨時鐘，一幅充滿動感的畫面呈現在眼前。古典與現代結合，石磨本身具有的天然材質和它的點、線、面構成，讓人回味。
客廳花臺的地面采用對稱式構圖，將鵝卵石相擁三個裝飾紋樣，中間圖案根據地形設計略大，圖案造型材料由當地民間的黑灰色布瓦通過裁切組裝而成，流利的弧形線條，將白色鵝卵石圍合成一幅天然材質的裝飾畫，別具風格。
4.廚房隔斷。由于廚房、餐廳、客廳為統間，沒有功能分區，設計廚房隔斷時，將廚房活動門鑲嵌中式花邊，簡潔大方，為了使活動門更加完美和諧，將大門下部鑲嵌中國傳統木雕，既豐富了畫面又有對比變化。廚房隔斷的上部空格內，陳列各種不同造型的清花、粉彩瓷器。這個點睛之筆進一步完善了室內設計的構思。餐廳內擺放設計制作的現代中式實木雕花餐桌餐椅，其造型與色彩的巧妙搭配，和諧地統一在現代中式家居中。
5.書房。書房是學習和工作的地方，它是辦公室的延伸，又是家居生活的一部分。因此設計時既要考慮到莊重，又要考慮到休閑，還要充分體現出書香味。我國傳統室內設計在很大范圍內利用了象征藝術形式。書房墻上懸掛樟木鏤空雕刻而成的春夏秋冬四季花卉條屏。四條屏均由花卉、禽鳥、花邊等裝飾紋樣組成，木雕裝飾華麗，風格統一，構圖完整。木雕四條屏分別以春季牡丹、夏日荷花、秋季、寒冬臘梅為題材。牡丹象征華貴，荷花象征清純，秋菊、臘梅也是一種隱喻，贊頌崇高的情操和品行及不怕困難的品格。
書房與陽臺通透,為了增加層次,體現出中式風格,書房與陽臺處鑲嵌一塊一米高的清代鏤空石雕做成漏窗,陽臺上種植盆景,通過漏窗可欣賞到盆栽植物和室外的風景,實現了中國園林的“借景”設計手法。
6.家具。家具是中式設計中不可缺少的用品，它將烘托主題、提高文化品位起著非常重要的作用。從目前的家具市場看，歐式家具鋪天蓋地，人們選購的現代中式家具余地也非常小，出現了一些模式化，較大程度地影響著室內風格的統一。
由于家具的制作難度及其他原因,大部分家庭選擇了購買家具,有些購買的家具與室內設計風格極不協調。筆者通過研究明清家具,設計了一套具有現代中式風格的家具――餐桌、餐椅、茶幾、花架等,再用上好的梨木制作而成,使現代中式設計的風格得到了統一。
在當今緊張繁忙的工作之余，遠離浮躁和喧囂，親臨現代中式家居中，獨享中國元素帶來的寧靜是何等的愜意。
以上的現代中式設計只是筆者的見解，室內設計它既是空間藝術，又是環境藝術及傳統文化的反映，要想設計出具有中國特色的室內空間，只有把握中國的文化命脈，在布局上，從總體風格到細部裝飾，需反復推敲、構思，努力加強人與人之間，人與環境之間的親密聯系，才能創作出主題新穎、文化內涵豐富，風格手法獨特，具有明顯的地域特色的優秀作品。
參考文獻:
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[5]劉曉明:夢中的天地[M］.云南大學出版社,1995
第8篇：現代室內設計范文
關鍵詞：室內設計；陳設品；審美
人們日常所接觸的環境主要分為居住環境、工作環境與自然環境三大類，其中居住環境和工作環境是我們日常生活中待的最久的地方，而人們為了追求高品質的生活質量就會對室內設計多加重視。在經濟發展之初，人們的精神文化發展與經濟發展不成正比，對于室內設計大多追求繁復與奢華。隨著現代人快速的生活節奏，人們的審美觀也發生了巨大的變化，從原來的追求奢華變為了追求生活享受，提倡簡約而不簡單，這種觀念的轉變，彰顯的不僅僅是室內設計技術的進步與發展，更是人們思想文化水平的提高。現代室內陳設設計更主要的體現以人為本，注重人體生理能夠得到一個健康、安全、舒適和便利的生活環境，并且能夠在對室內進行設計時，達到實用性與藝術性兼顧的目的。
一、現代室內陳設設計的分類
在以前，室內設計還沒有系統形成一門藝術的時候，人們只是簡單地把一些簡單的生活用品進行隨意的擺放，但是對于空間和物品的擺放區域已經有了一定的劃分，比如說家具一般就放置在臥室，一些用于待客的物事就放在較為顯眼的地方。在這之中，有的人擺放的就比較具有觀賞性，而有的人則是無論如何都擺放不出舒服與美感。如圖1和圖2所示，圖1中的過度的使用線條元素來設計陳設品，雖然已經注重空間結構的分配，但線條的交織加上不適當的綠色盆栽，使得整個室內設計缺乏條理性，最終給人一種雜冗的感覺。而在圖2中，通過色調的把控，簡單的燈線，以及盆栽的點綴，營銷出了一種隨性的氛圍，即使墻邊隨意的放了掛畫，但卻不會打亂整個室內設計的風格，反而增添了觀賞性，不愧為成功的設計。隨著經濟文化的發展，室內設計日益成熟，陳設設計也從把家居物品隨意擺放發展為具有藝術氣息與生活實用的藝術行為。而現代室內陳設設計的發展離不開環境藝術設計和建筑設計的發展。環境藝術設計是把生活環境與自然環境相結合，在它們兩者之間尋求一個和諧的科學的發展點，而建筑設計則是在建筑內部與外部進行區域性的劃分，并且根據各個地方不同的實用性進行相關主題的靈感設計，使之在具有實用價值的同時更具有觀賞的美感。在室內陳設設計的發展中，又分化出了空間、要素、功能及陳設方式這四大類，且呈現出了不同的美態。
1、現代室內陳設設計的空間分類
在我們平時的生活環境和工作環境中，我們身處其中時，能夠很清晰地知道什么事需要在哪一塊地方完成，而休息和工作的地方又在不同的地方。其實我們在平常的生活及工作中，已經對于室內陳設有了一個很清晰的概念，更為系統地說就是有了空間意識的劃分。在更為專業的領域看來，我們可以大致分為公共空間陳設設計、辦公空間陳設設計、餐飲空間陳設設計和住宅空間陳設設計。在辦公空間陳設設計中，核心主要圍繞接待室、會議室和辦公室來展開，而在餐飲空間陳設設計時，則主要以餐廳氛圍來劃分空間區域，如中餐、西餐和快餐它們是三者性質不同的餐飲，對于環境的要求也各不相同，因此在物品的擺放與陳設點綴方式上也大相徑庭，而與我們日常生活最為緊密相關的則要數住宅空間陳設設計了，它是我們人們停留時間最為長久的場所，而在住宅空間中又包含了小范圍的餐飲、辦公、居住的空間。在面對這樣一個與人們生活息息相關的空間陳設設計時，不但要合理安排空間布局，還要根據人們的愛好、習慣等對住宅空間進行功能性的二次設計。
2、現代室內陳設設計的要素分類
對室內陳設設計進行要素分類是理解室內陳設設計的一種較為常見的方法，且分類要素極為廣泛，它包括了家具、織物、燈具、電器、生活用品、書籍等九種物品在內的要素。在平常的生活中，我們通過對這些物品的擺放來調節室內物品的美感，例如對于家具風格和形式的選擇，對于窗簾、地毯織物等顏色和圖案的搭配，以及燈具形式和光線的調和等，我們首先需要考慮的是對于這些物品的實用性，首先它們要滿足我們的生活需求，如廚房里的鍋碗瓢盆、刀具及筷子等的擺放，首先需要滿足的就是我們使用起來要方便，其次就是整潔衛生，再然后才是藝術美。而在一些藝術品及書籍的擺放上，我們則可以挑選一些我們較為偏愛的書籍，一是可以方便自己閱讀，二是可以彰顯自己的品位，更能夠體現一方的文化習慣等。
3、現代室內陳設設計的功能分類
陳設設計若按功能分類的話，那么我們首先應該考慮的就是它的實用性，在滿足人們的生活需求之后，才會考慮它的裝飾性。在實用性設計中，首先應該滿足的就是人機工程學，例如床的大小和擺放應該滿足人們睡覺，讓人們的身體得到放松與休息，又如餐桌應該滿足的就是人們的用餐功能。而裝飾性陳設設計則是要在滿足人們的實用性基礎上才會考慮的問題。在方便人們使用的基礎上添上一些色彩的搭配，各種不同風格的融入等會給人們帶來視覺上的享受。
4、現代室內陳設設計的陳設方式分類
地面陳設、墻面陳設、臺面陳設、櫥柜陳設及空中懸垂陳設是陳設設計的主要分類內容。地面陳設作為最大的陳設設計的承載，它的主要功能在于實用性，例如地毯和沙發就是典型的地面陳設物，它們是室內設計的必需品，但也可以在陳設之后進行裝飾，例如沙發可以套上沙發套使之更為的美觀且能夠降低清潔的次數。墻面陳設則可以利用浮雕、扇子、壁畫等來為它增加美感及文化藝術感，臺面陳設則主要選擇一些擺鐘、盆栽來作為裝飾，一些較會搭配的藝術家則會經常在臺面陳設上別出心裁，使臺面陳設成為整體陳設中一道亮麗的風景線。櫥柜陳設的風格多以主人的愛好習慣為主，在櫥柜設計中，人們往往會根據自己喜歡的形式選擇具有現代風味還是具有古典韻味的裝飾，不論哪一種，都會考慮到與整體的陳設效果是否和諧。燈具作為空中懸垂陳設的典型代表，在選擇時首先要考慮的則是整體氛圍的烘托或者是配合其他的裝飾風格，而它作為功能陳設品也可以起到很大的裝飾作用，從而在人們的生活中扮演著極為重要的作用。
二、室內設計中陳設品設計的現狀
經濟文化的快速發展，催生了建筑設計的風格多樣化，同時也促進了建筑內部室內設計的快速發展，陳設設計作為室內設計的重要組成部分也逐漸受到人們的關注。科技的不斷發展，使得工業產品的生產工藝與技術不斷成熟發展，陳設品的外觀有了較大幅度的改善，而且實用性也得到了大幅度的提高，在設計時，人們越來越考慮到當今人們的審美觀及現代產品的特性，這體現出了室內設計的與時俱進，能夠根據人們的審美標準不斷地發展進步。我們民族是一個雜糅的大民族，各民族、地域之間由于經濟、文化的不同，審美水平與思想觀念也有較大差異，因此，在進行室內陳設設計時要因地制宜，根據當地的文化及人們的心理追求進行設計，融入當地的特色元素，使之更能適應當地市場的發展，并形成當地獨特的審美風格，滿足實用性與視覺效果的統一。
1、在進行室內設計時注入精神文化
如今，時代開放，人們的思想也較為開放，相比于以前正統、單一的文化思想，現在的我們更加地提倡個性的宣揚，每一個從事室內陳設的工作者都應該積極投入工作，并且將自身的精神思想融入其中。但是在現有的室內設計中，我們不難發現大多趨于同向化和大眾化，我們并不是批判這樣不好，只是這樣局限于同樣的套路，不另辟蹊徑尋求創新就會造成室內陳設設計的風格保守陳舊，沒有新意。如果長此以往發展下去，不利于室內設計的進步與發展。因此，我們提倡室內陳設設計在滿足人們需求的基礎上，還要融入設計者自身的設計理念和文化追求，只有這樣才能促進室內設計的多元化發展，提高設計者自身的設計水平。
2、尊重使用者的文化需求
中國文化是由各民族、各地域文化互相融合而成的，各地方的文化風俗差異造就了人們喜好、風格的不同，人們內心對于自己所處的環境往往需要一種內心的歸屬感。而室內陳設的設計人員則要努力把握陳設設計與使用者之間的一個度，不但要讓使用者在心里認同，認同室內陳設設計與自己所希望的相吻合，更主要的是對文化的一種認同。我們知道，各地方的文化差異使得各個地方的風土人情、建筑習俗都有所不同，那么設計者在進行設計時，不但要考察當地人的愛好偏差，更要對市場需求有一個較為寬泛的認知，這樣不但可以更好更快地融入市場，激發靈感，還可以為自己的設計打開市場，更具競爭力。
3、把現代室內設計風格與陳設風格相結合
現代室內設計風格多種多樣，人們可以根據自己的喜好隨意改變室內設計風格，那么在改變室內設計風格時，室內陳設也要隨之改變。在室內設計風格中，中式風格是最具有中國傳統意義的一種，而中式風格則又有北方風格和南方風格之分，那么在對南北風格的室內設計進行室內陳設時，我們則要選取與之相適應的陳設物品，例如北方風格的室內設計多選用八仙桌、條案等，材料上也可以選擇比較具有代表性的黃花梨、紅木等硬木，主體風格則以氣派、華麗為主，北京故宮就是中國傳統北方設計風格與陳設風格的典型代表；在對南方室內設計進行陳設設計時，則主要以自然景觀、中國畫等為主，并且在很大程度上都要追求自然環境的優雅意境及人文內涵。
三、總結
隨著人們生活質量的提高，人們對室內設計的追求已不再只是滿足于實用性了，對于室內設計的裝飾性也越來越注重，由于人們的文化背景、地域特色和個人喜好不同，對于室內設計和陳設設計也是有各不相同的要求。為了滿足人們的需求，我們應該鼓勵陳設設計的多元化發展。在室內設計發展的同時，我們應該靈活變通，對于陳設品的設計也應該與室內設計相呼應；有了室內設計做基礎，我們便能夠發揮想象力，設計出更多的與之相配的陳設品，相反的，如果我們有好的靈感啟發設計出陳設品，那么這又可以反作用于室內設計。只有讓室內設計與陳設品設計的發展相輔相成，我們才能更好地推進室內設計與陳設品設計的進步與發展。
作者:劉思成 單位:渤海大學藝術與傳媒學院
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第9篇：現代室內設計范文
關鍵詞：現代；室內設計；陳設藝術
一、室內設計的陳設藝術
在室內設計這一領域中，包含的元素和環節多種多樣，比如設計風格的分類和選擇，設計材料的選擇，陳設設計藝術等等，不勝枚舉。其中陳設藝術是室內設計的重要組成成分，也是決定室內設計風格和基調的基本元素。因此，正確認識室內設計的陳設藝術很有必要性。雖然室內設計這個行業是近現代才興起并蓬勃發展的行業，但室內設計的陳設藝術卻是歷史悠久，從古代王宮貴族的室內陳設就可以看出，在經濟條件允許的條件下，人們自古便對室內陳設有所偏愛和研究，陳設風格根據時代和區域的劃分又有所區別，北方有北方的大氣，南方有南方的柔美，且各具有代表性。而發展到現代，工業化水平也快速發展，鋼筋混凝土的建筑結構成為了人們生活和工作的主要場所，人們被淹沒在一片龐大而又冷漠的人造環境當中，人們需要做好室內設計來改善自身的生活和工作環境。而人們的生活水平迅速提升，大部分家庭的物質生活基本無憂，都能夠在精神生活上花費時間和金錢。因此，現代的室內設計陳設藝術逐漸大眾化、多樣化、藝術化，成為人們生活中需要的重要環節。
二、陳設藝術的作用
室內設計的陳設藝術的主要功能就是改善人們的室內生活環境，其在營造室內氣氛、柔化空間、調節環境色彩、以及豐富層次空間等方面具有重要的作用。陳設藝術一般分為功能性陳設和裝飾性陳設。功能性陳設偏向于實用性，比如說家具、器皿等物品，功能性陳設是室內設計陳設藝術的主體部分，決定了整個室內設計的風格，同樣陳設物品的可用性也決定了使用者的生活質量和水平。而裝飾性陳設則主要起著美感裝飾的作用，以觀賞性為主，與功能性陳設相互配合，相互搭配，最終使整個室內設計達到一個圓滿完美的狀態。功能性陳設與裝飾性陳設都必不可少，都是陳設藝術中不可或缺的一部分，任何一個獨立的部分都不可能獨立存在，正是室內設計中陳設藝術的每一個細節的完美表達，才能夠為人們提供一個舒適，優雅的生活學習場所，有效地提升生活質量和水平。
三、如何進行現代室內的陳設藝術
了解了什么是室內設計的陳設藝術，了解了室內設計陳設藝術的大致分類以及其對人們生活的重要影響和作用。那么，在現代生活中，該如何做好現代室內的陳設藝術呢？這是越來越多人都在考慮的問題，大家都希望能夠做出符合自己審美和情趣的室內設計來，筆者將在這里論述做好室內設計陳設藝術的一些基本理論和原理，以使大家在實際操作當中有據可循。
1、創造二次空間，豐富空間層次
現代人們的居住環境一般為商品住房，空間統一而又單調，為了改變這一情況，可以在陳設設計上下功夫，通過陳設的設計來創造二次空間，從而豐富居住空間的層次感，同時還能夠使室內空間的使用更加詳盡，更加合理。那么何為室內的而二次空間呢？室內設計的專業術語中將其定義為將原本的一次空間劃分出的多個可變空間稱為二次空間，這里需要注意的是“可變”二字，所以在利用家具、綠化等陳設創造二次空間時，在注意美感和藝術性的前提下，還要注意二次空間的靈活性，是室內更加靈動，更加富有層次感。比如說，利用地毯可以將一個大空間劃分出幾個區域，也可以通過屏風、窗格等劃分出空間區域。
2、善用色彩，調和室內主色調
色彩是人們眼睛最直觀的一種體驗，色彩不僅僅是藝術的主要調和劑，在室內設計中還極大地影響著人們的生活。比如說色彩的選擇和搭配可以表現出一個人的興趣、愛好、還有性格特點等等，同樣，色彩也可以影響人的情緒，調和人的心情。因此，在做室內設計的陳設設計時，需要在色彩上下功夫，不僅僅要符合居住者的審美，還需要符合居住者的性格特征。比如一個性格為粘液質的人，在陳設色彩的選擇上就應該偏向于暖色調，以使居住者容易保持愉快的心情。此外，色彩的選用還要遵循局部服從總體的原則，陳設的顏色需要與大環境相得益彰，需要形成一個還的色彩組合。同時，陳設物品的顏色還具有柔化空間的作用，現代居住的建筑空間基本“橫平豎直”，線條生硬而又單調，不同古代木質建筑的柔美，所以現代室內設計空間更加需要色彩等元素來柔化空間線條。比如說一些綠色的綠植可以增添空間的活力，而多采取一些色彩較柔和的織物布置空間又可以使空間變得溫柔親切。
3、創造意境，烘托氣氛
所謂意境，即是通過某種環境或者物品的刺激或者烘托可以使人感受到某一種美得感受，同時還能使人產生聯想，得到某一種啟迪。比如一個熱愛茶文化和宗教文化的居住者，他的一些室內陳色物品和家具都很會簡單，但是通過合理的選擇和風格的統一可以使人感受到一種禪意，使人在空間里感受得到一種寧靜的享受。再比如一個熱愛自然和花草的居住者可以通過在空間內陳設綠植以及一些與山水相關的物品或者字畫，可以使人有一種置身于大自然的感覺，舒適清新。由此可見所謂意境已經不僅僅只是感官上的感受，還是一種精神上的享受。
4、突出藝術氛圍的烘托，陶冶個人情操
如上文所提，室內設計的陳設藝術是可以烘托出一種濃厚的藝術氛圍的。筆者在這里單獨列出這一點，是因為突出室內陳設的藝術氛圍具有一定的重要性。現代人的生活節奏匆忙，陶冶個人情操的機會很少，且現代人的生活水平越來越高，對精神方面的需求也越來越高端，這就需要在室內設計的陳設上突出藝術成分，烘托出藝術氛圍，從而陶冶個人情操。比如說，一些藝術品、字畫等的選擇，可以在無形中營造出一種文化氛圍，使人虛心學習和進步，提升藝術水平和藝術鑒賞力。藝術性的陳設也可以是自己對文化獨特見解表達的一些陳設物品，可以獨特的表達出居住者的性格。
四、結語
綜上所述，現代室內的陳設藝術與人們的生活息息相關，能夠極大地提升人們的生活水平和生活質量，提升人們的生活幸福感，創造和諧幸福的社會生態。因此，室內設計這個行業也就越來越受到重視。陳設藝術雖然為藝術，但是卻并沒有大家所想的那般高深不可測，了解了一些基本原理，提升自己的美感與藝術鑒賞力，人人都可以為自己的室內的陳設做出藝術性的創造。
參考文獻
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