鄉(xiāng)村庭院景觀設計精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的鄉(xiāng)村庭院景觀設計主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：鄉(xiāng)村庭院景觀設計范文

關鍵詞：景觀 設計 環(huán)境

一.景觀的概念以及含義

景觀（Landscape），什么是景觀，無論是在西方還是在東方，都是一個美麗而難以說清的概念。哪怕是同一景象，不同的人都有不同的理解。景觀是人類的棲息地，景觀是人類的工藝品，景觀是需要科學分析方法能被理解的物質(zhì)系統(tǒng)，景觀是有待解決的問題，景觀是可以帶來財富的資源，景觀是反映社會倫理、道德和價值觀念的意識形態(tài)，景觀是歷史，景觀是美。我們可以從景觀與人的物我關系與景觀的藝術(shù)性、科學性、場所性及符號性入手，來認識景觀。

景觀作為城市景象景觀的設計與創(chuàng)造，實際上也就是創(chuàng)造城市、造建筑的城市。景觀作為視覺審美對象的含義，經(jīng)歷了一些微妙的變化。第一個變化來源于文藝復興時期對鄉(xiāng)村土地的貪欲，即景觀作為城市的延伸；其二則來源于工業(yè)革命中后期對城市的恐懼和憎惡，即景觀作為對工業(yè)城市的對抗。

景觀作為城市的延伸和附屬 人們最早注意到的景觀是城市本身，“景觀的視野隨后從城市擴展到了鄉(xiāng)村，是鄉(xiāng)村也成為景觀”。文藝復興之前的歐洲封建領主制度將人束縛在君權(quán)之下，人被束縛在土地之中，大自然充滿神秘和恐怖，且又為人類生活之母，對土地的眷戀和依賴，使得人如母親襁褓之中的嬰兒。城市資本主義的興起使人從土地中解放出來，土地的價值從生活和生存所必須的使用價值，轉(zhuǎn)變成為可以交換的商品和資源，人與土地第一次分離而成為城里人。新興的城市貴族通過強大的資本勾畫其理想的城市，同時不斷的向鄉(xiāng)村擴展，將其作為城市的附屬。

景觀是人與人、人與自然關系在大地上的烙印 每一景觀都是人類居住的家，或者說是潛在的家。這便又回到哲學家海得歌爾的棲居概念。棲居的過程實際上與自然的力量與過程相互作用，以便取得和諧的過程，大地上的景觀是人類為了生存和生活而對自然的適應、改造和創(chuàng)造的結(jié)果。同時，棲居的過程也是建立在人與人和諧相處的過程。因此，作為棲息地的景觀，是人與人，人與自然關系在大地上的烙印。景觀是內(nèi)在人的生活體驗 景觀作為人在其中生活的地方，把具體的人和具體的場所聯(lián)系在一起。景觀是由場所構(gòu)成的，而場所的結(jié)構(gòu)又是通過景觀來表達的。與時間和空間的概念一樣，場所是無處不在的，人離不開場所，場所是人于地球和宇宙中的立足之處，場所使無變?yōu)橛校钩橄笞兙唧w，是人在冥冥之中有了一個認識和把握外界空間和認識及定位自己的出發(fā)點和終點。

二、景觀設計所涵蓋的領域

景觀設計具有廣泛的領域，大到國土與區(qū)域規(guī)劃設計，小到庭院，甚至室內(nèi)的綠色空間設計；從純自然的生態(tài)保護和恢復，到城市中心地段的空間設計，都是景觀設計多涵蓋的領域。以下就初步的談一下景觀設計所涵蓋的領域：

2.1城鎮(zhèn)規(guī)劃

景觀設計師很早就開始擔當城市物質(zhì)空間的規(guī)劃角色，城鎮(zhèn)規(guī)劃是城市空間的中心規(guī)劃。城鎮(zhèn)規(guī)劃是針對城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)的規(guī)劃與設計。規(guī)劃者運用區(qū)域規(guī)劃技術(shù)與法規(guī)、常規(guī)規(guī)劃、概念規(guī)劃、土地使用研究和其他方法來確定城市地域內(nèi)的布局與組織。城鎮(zhèn)規(guī)劃也涉及到“城市設計”內(nèi)容，如廣場、街道景觀等開放空間與公共空間的發(fā)展。

2.2場地和社區(qū)規(guī)劃

環(huán)境設計是景觀設計專業(yè)的核心問題。涉及到居住區(qū)、商業(yè)、工業(yè)、各機構(gòu)的室內(nèi)空間以及公共空間等室外空間的細部設計。它把場地作為藝術(shù)研究的對象來看待，綜合平衡室內(nèi)與室外的軟、硬表面，建筑物與植物的材料選擇以及灌溉、栽培等基礎設施建設和詳細的構(gòu)筑物的規(guī)劃說明與準備等。

2.3景觀規(guī)劃

區(qū)域景觀規(guī)劃對于很多景觀設計師（Landscape Architect）來講是個逐漸擴展的實踐領域。它隨著過去一年來公眾環(huán)境意識的覺醒而發(fā)展。它融合了環(huán)境規(guī)劃與景觀設計。在這個領域，景觀設計師針對土地與流域的規(guī)劃、管理等全部范圍，包括自然資源調(diào)查、環(huán)境壓力狀況分析、視覺分析和岸線管理等。

2.4公園與休閑區(qū)規(guī)劃

公園與休閑區(qū)規(guī)劃包括創(chuàng)造與改造城市、鄉(xiāng)村、郊區(qū)的公園與休閑地帶。同時發(fā)展成為更大范圍的自然環(huán)境規(guī)劃。如國家公園規(guī)劃、郊野規(guī)劃、野生動物保護地規(guī)劃等。

2.5土地發(fā)展規(guī)劃

土地發(fā)展規(guī)劃包括大范圍與多區(qū)域的未發(fā)展土地的規(guī)劃和小面積的城市、鄉(xiāng)村和歷史地段的基地設計。同時在政策規(guī)劃與個體發(fā)展計劃之間建立溝通的橋梁。在這一領域，景觀設計師需要掌握房地產(chǎn)經(jīng)濟及其發(fā)展組織過程的知識，同時還應理解土地開發(fā)與發(fā)展的客觀限制條件。由于具有多方面技能與廣博的知識，景觀設計師通常是這一學科領域的綜合學科設計小組的帶頭人。

2.6旅游和休閑地規(guī)劃

基地的歷史性保護與復興如公園、私家花園、場地、濱水區(qū)和濕地等的保護與復興。它涉及到基地相對穩(wěn)定狀態(tài)的維持與保護、作為歷史重要地段的局部地塊的保護、地段的歷史記憶與質(zhì)量的恢復以及在新的使用目的下地段的發(fā)展與更新。

三、結(jié)語

第2篇：鄉(xiāng)村庭院景觀設計范文

關鍵詞：新農(nóng)村；公共空間；景觀設計

中圖分類號：C912.82 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2011）14-0285-01

一、研究背景

20世紀頭20年是我國全面建設小康社會必經(jīng)的承上啟下的發(fā)展階段。全面小康就是包括農(nóng)民在內(nèi)的全社會的共同富裕。因此，結(jié)合我國的國情，探索具有中國特色的健康城鎮(zhèn)化道路是一項具有開拓性的工作。在新農(nóng)村建設中，大多數(shù)的公共空間沒有被規(guī)劃過。人們只注重了經(jīng)濟的飛躍而忽略了居住的環(huán)境。

二、我國新農(nóng)村公共空間發(fā)展現(xiàn)狀

由于我國新農(nóng)村的建設還處在初級階段，所以對于農(nóng)村空間的研究也剛開始，各個部門對于公共空間的重視還沒上升到一個重要的階段。

發(fā)展、富裕起來的村鎮(zhèn)，大多是靠工業(yè)發(fā)展起來的，要做到不污染環(huán)境的情況還進行開發(fā)建設，目前來說還比較困難。只追求利潤忽視了環(huán)境污染比如河流的污染。有些鎮(zhèn)的建設，沿街建單體還可以，整體看很亂，顏色各異，缺少一種協(xié)調(diào)的感覺，要注意整體的景觀。對建筑空間規(guī)劃的高度要有一定的規(guī)劃，顏色、建筑材料要協(xié)調(diào)統(tǒng)一。農(nóng)民住宅規(guī)劃太單一。現(xiàn)在，大多農(nóng)民房屋是排排房，式樣單調(diào)，沒有特色，許多道路也是直來直去的，象棋盤一樣，很單一。沒有變化、韻味、缺少柔和的元素。村莊道路過寬。中國人口多，要節(jié)約用地。馬路太寬不節(jié)約土地，也顯得不親切。機動車道和人行道比較混亂，沒有考慮人的尺度，馬路兩邊沒有考慮綠化帶、人和人的交流。景觀設計中沒有對建筑的高度進行規(guī)范。

三、對我國新農(nóng)村公共空間規(guī)劃的建議

（一）街道景觀

鎮(zhèn)上交通運輸混雜相互干擾大，應設置相應的車道。路面基本是有瀝青鋪設的，顏色比較單一，而且體現(xiàn)不出鄉(xiāng)村的鄉(xiāng)村特色。對于車流量不大的地方選用石材鋪裝，顯得古樸而有蘊含。對于人行道，在行人道和行車道之間設置邊緣石，這樣既能保證行人的安全也可以美化道路。

（二）街道建筑物

原有的沿街建筑物，協(xié)調(diào)建筑顏色、建筑風格。新建的商業(yè)街的形式避免使用一字拼接的形式，一字拼接式雖然使街道整齊，提高了商業(yè)街門面的利用率，節(jié)約了用地，但是容易造成呆板的、狹長的街道空間。

（三）小廣場

小廣場是人們活動的戶外休閑空間，在小廣場上既要兼顧兒童的活動場地也要考慮老年人的休閑，還有年輕人的喜愛。考慮兒童的活動空間，要滿足他們相應的設施，如滑梯組合、秋千、蹺蹺板、沙坑等。考慮到兒童喜水的特點，引進較淺的溪流、規(guī)劃出兒童涉水池。在老年人休閑的地方設置健身器材，布置象棋桌等。年輕一族喜歡有自己的隱私，所以在小廣場設置綠廊和涼亭。綠廊兼顧休息設施與外部空間通道兩種使用，綠廊具有半隱蔽性。在綠廊的盡頭設置涼亭，涼亭內(nèi)設置桌椅，既美觀又實用。

（四）綠化

街道綠化：街道綠化是鄉(xiāng)村聚落綠化的骨架，對于公共空間起著重要的作用。根據(jù)街道的寬度，考慮兩側(cè)的綠化方式。

公共綠化：公共綠地是新農(nóng)村景觀建設的重點，根據(jù)居民的生活習慣和活動需要，在公共綠地中設置必要的活動場地和設施，提供一個休閑娛樂場所。另外，公共綠地強調(diào)以自然生態(tài)為原則，盡量避免采用人工規(guī)則式或圖案式的綠化模式，以體現(xiàn)鄉(xiāng)村自然田園景觀。

庭院綠化：對于鄉(xiāng)村庭院，大多數(shù)是把綠化與庭院經(jīng)濟相結(jié)合，體現(xiàn)出來農(nóng)家田園特色。庭院綠化一般選擇枝葉展開的落葉經(jīng)濟樹種，例如白楊樹等。同時院子里搭棚架，栽植藤蔓植物。以綠化、美化為主，種植一些常綠樹種和花卉，如松、柏、月季等，屋后綠化以速生用材樹種為主，如楊樹、榆樹等。

外緣綠化：農(nóng)村外緣綠化是通往農(nóng)田等的自然通道和過渡空間，它與周圍農(nóng)田及其他環(huán)境融為一體，雖然沒有明顯的界限，但是提供了多樣化的使用功能。外緣綠化不但是鄉(xiāng)村生活與生產(chǎn)之間的緩沖區(qū)，還能達到生態(tài)平衡的目的。

四、結(jié)語

公共空間的建設和完善可促進居民的社會交往，增強居民之間的聯(lián)系，有利于居民歸屬感的形成。農(nóng)村公共空間不僅是農(nóng)民生活場所，也是農(nóng)民生產(chǎn)的重要場所，公共空間的功能呈現(xiàn)出多樣性，且更加綜合。因此生產(chǎn)活動和生活空間要合理布局。考慮農(nóng)民生產(chǎn)活動的空間需求，提供更多的混合空間。混合型空間在農(nóng)村公共空間中可有效的提高空間的使用效率，降低使用成本，符合農(nóng)村經(jīng)濟發(fā)展階段和農(nóng)民生活習慣。

雖然這次的論文寫到這里，但是在今后對于新農(nóng)村公共空間的研究還要更深入，更具體，更人性化。

第3篇：鄉(xiāng)村庭院景觀設計范文

根據(jù)現(xiàn)代鄉(xiāng)村旅游從觀光型向體驗型發(fā)展的大趨勢，立足市場，充分發(fā)揮鄉(xiāng)土民俗文化特色、生態(tài)與產(chǎn)業(yè)資源潛力，將觀光為基礎，體驗休閑為目的的復合型鄉(xiāng)村旅游作為發(fā)展的主導方向，圍繞體驗經(jīng)濟自主創(chuàng)新，農(nóng)家樂傳統(tǒng)模式升級換代，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整優(yōu)化，農(nóng)民就業(yè)增收，鄉(xiāng)村綜合治理和社會和諧發(fā)展，做精做好春花秋月為主題的鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)品，構(gòu)建特色鄉(xiāng)村旅游社區(qū)，探索五星村社會主義新農(nóng)村建設的創(chuàng)新發(fā)展模式。

二、文化理念

春花秋月是國人世代傳承的經(jīng)典意象和審美情結(jié)。特色鄉(xiāng)村旅游社區(qū)圍繞這一文化發(fā)展主題，以田園詩風、桃李香徑、柴門芳濱、花間草堂、竹里人家為背景，以山水田園詩的人文意趣為源流，以大井鋪（明清古驛文化）、大井（古井傳說）、女兒墳（羅江四大名墓）等鄉(xiāng)土名勝為歷史文化題材，以現(xiàn)代原生態(tài)農(nóng)耕文化體驗為回歸方式，以人與自然契合為哲理韻味，致力營造自然清新、閑逸靜美的體驗空間，醉月迷花、回歸田園的生活方式。

春花秋月鄉(xiāng)村旅游社區(qū)形象氛圍的塑造，主要采用淡而有致、雅而不俗的白描手法加以勾勒，通過深度發(fā)掘資源內(nèi)涵，嫁接詩性文化，取意造景，借景傳情，情景交融，抒發(fā)性靈，以傳達春花秋月的核心理念。主題展開著重圍繞觀花賞景、吟風弄月、明清古驛、斗雞鄉(xiāng)俗等文化旅游題材，以休閑、娛樂、度假、養(yǎng)生為經(jīng)營主線，多元組團為園區(qū)布局模式，集約和集中有機結(jié)合，打造鄉(xiāng)村旅游特色模式，為發(fā)展鄉(xiāng)村旅游和體驗經(jīng)濟提供新視角。

三、開發(fā)思路

（一）發(fā)揮本土以林果業(yè)為主導的三農(nóng)資源優(yōu)勢，108國道餐飲經(jīng)濟和緊鄰綿陽休閑經(jīng)濟圈的口岸優(yōu)勢，將特色林果業(yè)、特色鄉(xiāng)村旅游和口岸市場有機結(jié)合，產(chǎn)業(yè)為軀，文化為魂，打造產(chǎn)業(yè)一體化發(fā)展的現(xiàn)代農(nóng)莊，繼國光村“千魚歡”鄉(xiāng)村旅游社區(qū)之后再創(chuàng)新亮點，探索新模式，聯(lián)手打造金山鎮(zhèn)鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)業(yè)基地。

（二）結(jié)合旅游社區(qū)開發(fā)，在原村委會設施基礎上，全面打造社區(qū)組織建設基地，形成集村委會、村支部、教育、科技、文化、衛(wèi)生、體育、休閑娛樂等管理服務活動功能一體化的鄉(xiāng)村社會管理新型發(fā)展平臺。

（三）圍繞春花秋月這一人文主題，通盤把握其與特色農(nóng)業(yè)、生態(tài)環(huán)境、旅游開發(fā)、體驗經(jīng)濟、示范農(nóng)戶、招商引資、經(jīng)營造勢、市場開拓、和諧發(fā)展的多重結(jié)合點，實現(xiàn)資源的優(yōu)化配置，促進經(jīng)濟社會又好又快的發(fā)展。

（四）開發(fā)要緊扣發(fā)展目標（春花秋月核心形象塑造和形成核心經(jīng)營功能）集中投入，示范農(nóng)戶（10－15戶）集中轉(zhuǎn)型，社區(qū)組織基地和環(huán)境配套集中打造，招商開發(fā)區(qū)集中發(fā)展。在開發(fā)過程中要積極引導扶持移民農(nóng)戶多層次參與，自主創(chuàng)業(yè)；在農(nóng)戶集中居住區(qū)要統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，處理好資源利用與共同發(fā)展的關系，既要加速形成突破效應，又要整合推進，實現(xiàn)共享經(jīng)濟；開發(fā)還要與“三建五改”的村容村貌建設有機結(jié)合，著力改善人居環(huán)境。

（五）加大資源市場運作的力度，借大井—金山段鄉(xiāng)村旅游加速開發(fā)之勢，精心策劃包裝特色娛樂、特色餐飲、休閑養(yǎng)生等鄉(xiāng)村旅游項目，積極招商引資，全面推進春花秋月鄉(xiāng)村旅游社區(qū)的開發(fā)，要致力挖掘原大井鎮(zhèn)相關資源的潛力，向旅游社區(qū)集約發(fā)展，形成集聚功能。

（六）由于春花秋月鄉(xiāng)村旅游社區(qū)涉及范圍較廣，各農(nóng)戶民居聚落在空間布局上相對分離，加之開發(fā)規(guī)模和整體配套都有一個循序漸進的過程，開發(fā)可作兩期推進，首期集中開發(fā)羅綿路西側(cè)春花秋月主入口相關區(qū)域，二期后續(xù)開發(fā)縱深區(qū)域，形成環(huán)線景區(qū)，逐步打造國光五星兩村鄉(xiāng)村旅游連片發(fā)展的整體格局。

四、總體布局

春花秋月集中發(fā)展區(qū)（一期）根據(jù)環(huán)境與資源狀況，主要以五星村四組鄰近羅綿路相關區(qū)域作為開發(fā)的核心部分，按照入口功能區(qū)、農(nóng)戶休閑莊園聚落區(qū)（兩點一線）、招商開發(fā)區(qū)、社區(qū)組織建設基地區(qū)四大功能板塊進行總體布局。

（一）入口功能區(qū)：春花秋月標志形象、明清古驛形象（大井名勝景觀）、古驛站主題餐飲群

羅綿路西側(cè)五星村入口處為中心的南北兩翼臨公路區(qū)域納入入口功能區(qū)。該區(qū)通過環(huán)境整理改造，主要布置標志性形象造型為中心的一點兩線景觀組合，展示春花秋月的主題內(nèi)涵和詩性氛圍，配合標志性形象在主入口恢復以大井名勝景觀為主的明清驛站文化，在南側(cè)結(jié)合招商引資打造與春花秋月主題風貌吻合的古驛站餐飲小型街區(qū)，布置生態(tài)停車場。

（二）農(nóng)戶休閑莊園聚落區(qū)：梨園芳濱、花間草堂

春花秋月農(nóng)戶休閑莊園以兩大民居聚落群為主干，一是沿入口道理兩側(cè)的民居聚落（23戶），一是道路以西的民居聚落（15戶）。該區(qū)最突出的景觀特色是成片淺丘型的梨園桃園、葡萄園和魚塘，因地制宜，沿道路集約集中打造花香農(nóng)居格調(diào)和古驛客站風情的休閑莊園，內(nèi)外呼應一體化發(fā)展具有開發(fā)的可行性。人文主題：梨園芳濱、花間草堂，簡約純樸的現(xiàn)代原生態(tài)生活方式。開局：主要圍繞兩大聚落沿道路兩側(cè)的農(nóng)戶為主（10－15戶），逐步擴展形成整體格局。

（三）招商開發(fā)區(qū)：月亮山、女兒墳、望月樓、斗雞坊、翠微別業(yè)

1．入口道路西翼北側(cè)的坡頂臺地是春花秋月觀景攬勝之處，作為觀景中心應當具有觀賞、休閑、娛樂等基本功能，形成游點、看點、停留活動點。人文主題：月亮山、女兒墳、望月樓、斗雞坊有機整合。開發(fā)以原蓄水池為中心，在保留蓄水功能的基礎上營造望月樓為標志性建筑和斗雞坊為娛樂特色的觀景休閑群落。在月亮山南側(cè)臺地恢復女兒墳和祭祠，營造春花秋月的鄉(xiāng)土祭拜名勝景觀。市場定位：以觀景品茗、休閑娛樂、祭拜為主的特色民俗園林。

2．在入口道路北側(cè)魚塘環(huán)狀區(qū)域，拓展園林車道，沿道濱水開發(fā)休閑假度集群（2－3家）。人文主題：翠微別業(yè)。市場定位：休閑度假、養(yǎng)生、養(yǎng)老，延伸業(yè)態(tài)，探索銀發(fā)產(chǎn)業(yè)、鄉(xiāng)村老年公寓的發(fā)展模式，提升春花秋月鄉(xiāng)村旅游社區(qū)的品質(zhì)。

（四）社區(qū)組織建設基地區(qū)：社區(qū)管理服務活動中心

在五星村委會現(xiàn)有設施的基礎上，圍繞打造新型社區(qū)組織建設基地的目標，緊密結(jié)合以春花秋月為主題的鄉(xiāng)村旅游，整合創(chuàng)新資源，整治改造，形成開放型的具有復合功能的社區(qū)管理服務活動中心和商務接待中心。

五、景觀設計

春花秋月在景觀設計上注重陰陽虛實、氣韻節(jié)奏和自然和諧，追求中國傳統(tǒng)美學與現(xiàn)代原生態(tài)田園風情的有機結(jié)合，景觀建筑審美元素的人文表達與鄉(xiāng)村旅游的市場功能交融互動。

（一）入口功能區(qū)

主體形象造型：在主入口左側(cè)空地布置天然榕樹造景，吊掛月亮和春花秋月標志符號，地面草坪丘、塊石、植物配景，夜景燈飾營造氛圍。樹后側(cè)區(qū)域布置大井（雙層井）和照壁（青磚、嵌青石、大井考記刻石）組合的紀念性景觀，傳承大井古驛文化。

入口道路配套景觀造型：內(nèi)設石竹木混合材質(zhì)跨街門樓，燈籠吊掛，路右側(cè)坡緣布置造型欄架，古驛站特色形象的社區(qū)指南標識牌。

擋土墻美化造型形成輔標志形象：景觀斜坡種植床造型，床架褐色或綠色木質(zhì)風格，欄桿間隔造型，中間部分設計凸狀春花秋月文字符號，四周以花卉嵌飾陪襯，擴坡種植攀緣性植物綠化，再現(xiàn)自然可見因素。

古驛站餐飲小型街區(qū)形象營造：建筑外觀造型明清格調(diào)與現(xiàn)代簡約風格結(jié)合為特征，色彩組合青石墻基、粉墻、褐色柱架、綠色窗楹，吊掛燈籠，護路柵欄彩籬，景觀樹（孤植、叢植）、木質(zhì)燈桿燈具（造型方燈）、店招紅色為主，明清古驛文化氛圍營造。

停車場布置：小型街區(qū)空置場地和入口道路內(nèi)左側(cè)空地。

（二）農(nóng)戶休閑莊園聚落區(qū)（梨園芳濱、花間草堂）

民居外部改造：建筑外觀裝飾以漢唐格調(diào)與現(xiàn)代簡約風格結(jié)合為特征，粉墻，墻基石材或木質(zhì)板條，褐色柱架，綠色窗楹，墻基上部延伸條架平臺花箱點綴，吊掛燈籠和吉祥掛件飾物。建筑間以桁架、門廊等元素裝飾，豐富空間層次和人文色彩。

室內(nèi)改造：按照城鄉(xiāng)一體化要求和體驗型農(nóng)家樂的經(jīng)營特點，對室內(nèi)環(huán)境加以綜合改造，重點突出單一居住環(huán)境向居家經(jīng)營一體化轉(zhuǎn)型，內(nèi)部裝飾以山水田園詩性文化、大井古驛文化、民俗吉祥文化等藝術(shù)符號為主，營造民居古驛客棧的人文氣氛。

戶外經(jīng)營環(huán)境氛圍營造：擴展庭院，整治空置區(qū)域，開放式經(jīng)營，庭園布置柵欄彩籬、景觀竹樹、竹木架門樓、大井古驛文化景觀、詩畫藝術(shù)掛件裝點，竹木景觀廊架裝飾游道，栽種攀緣性植物，吊掛花卉，布置行道樹，桿式造型路燈，庭院布置太陽傘、休閑桌椅等。

園區(qū)綜合整治與造景：對道路、水塘、果林、垃圾排污處理進行整治改造，觀光道路沿道布置風格多樣的竹木廊架，吊掛花卉、栽種攀緣性植物，竹木編柵欄花籬，局部區(qū)域布置木制攀登觀景架、花車花壇小品、鄉(xiāng)土農(nóng)具小品，提供游人休息處，垃圾箱、標志牌，在果園適度開設步游道（磚鋪道，石材踏步等），水塘以自然式水景為主，采用卵石、片石壓頂護岸，結(jié)合草坪景觀樹、花境、石景、游玩水車等營造水岸田園情趣。

（三）招商開發(fā)區(qū)

月亮山、望月樓：觀景中心在保留蓄水池功能的基礎上，借物造景，以中式樓閣錯層回廊為特色，在坡頂區(qū)域形成半圍合庭院格局，布置斗雞坊（方形斗臺，竹欄圍合，四周觀眾位，斗雞品種選擇：天然斗雞，本地混種雞等），以民俗雜藝為特色的娛樂活動吸引游客參與。在庭院周邊布置景觀樹、草坪石景、步游道、花架門廊和觀景露臺，供游人觀景休閑品茗。

翠微別業(yè)：環(huán)塘布置漢唐格調(diào)與現(xiàn)代簡約風格結(jié)合的休閑度假養(yǎng)老庭院，庭院半圍合平層二層多元組合，色彩：粉墻，褐色柱架（含墻基），綠色窗楹，房頂露臺花架與塘畔步游道、休閑草石坪、木制水榭、孤植叢植景觀竹樹、石景、小型健身設備組合，功能配置結(jié)合老年公寓的開發(fā)營運。

（四）社區(qū)組織建設基地區(qū)

對五星村委會進行整改，整改目標：在充實完善社區(qū)管理服務與活動中心等功能的基礎上，與春花秋月鄉(xiāng)村旅游發(fā)展有機結(jié)合，形成復合功能（如會議接待等），重點改造圍墻，緣坡臺地景觀，建筑外觀與燈光工程等，有機融入大井古驛文化內(nèi)容（明清驛館），形成鄉(xiāng)村旅游社區(qū)的外部建筑形象和人文生態(tài)特色。

六、營銷策略

（一）春花秋月以梨山花海、明清古驛為特色，以富有人文情調(diào)的現(xiàn)代原生態(tài)田園文化觀光體驗，特色休閑餐飲娛樂、養(yǎng)生養(yǎng)老為主要發(fā)展方向。

（二）農(nóng)戶休閑莊園聚落、招商開發(fā)區(qū)（觀景中心和古驛街區(qū)）組團經(jīng)營，發(fā)揮各自特色和業(yè)態(tài)差異聯(lián)動發(fā)展，游購娛吃住行整合營銷，特色民俗娛樂，以斗雞等民俗雜藝為賣點，特色餐飲以大井鎮(zhèn)傳統(tǒng)鄉(xiāng)土菜系與特色農(nóng)家菜結(jié)合創(chuàng)新，積極引進特色休閑娛樂、特色餐飲、老年公寓開發(fā)為主的市場資源。

（三）以集中發(fā)展區(qū)為龍頭，有序推廣，加速形成規(guī)模效應，打造“千魚歡”、“春花秋月”為代表的鄉(xiāng)村旅游經(jīng)濟走廊。新晨

（四）注重“千魚歡”至“春花秋月”走廊一線108國道兩側(cè)鄉(xiāng)村旅游整體形象的宣傳和主入口形象群的燈光工程建設。

（五）圍繞春花秋月人文主題和以“金山雪艷”聞名的梨山花海，配合縣、鎮(zhèn)旅游的整體開發(fā)，滾動推出系列節(jié)慶活動，與國光村“千魚歡”聯(lián)手舉辦特色主題活動，如梨園賞春、大井鄉(xiāng)祭、古驛尋蹤、斗雞會等。

（六）與羅江鄉(xiāng)村旅游景點聯(lián)合推出鄉(xiāng)村旅游黃金線路，共創(chuàng)羅江旅游新局面。

（七）通過網(wǎng)絡、媒體、市場多渠道宣傳推介春花秋月的鄉(xiāng)村旅游形象，廣泛吸引客源，特別是成德綿地區(qū)過境客源，自駕游客源和綿陽休閑餐飲客源。

（八）舉辦中小型文化主題活動和發(fā)展人文基地，廣泛吸引各界名人參訪，借名、借智、借力積極造勢，提高春花秋月的文化知名度。

第4篇：鄉(xiāng)村庭院景觀設計范文

【關鍵詞】鄉(xiāng)村規(guī)劃；構(gòu)成要素；規(guī)劃內(nèi)容；

鄉(xiāng)村規(guī)劃以現(xiàn)狀農(nóng)業(yè)資源為基礎，以自然生態(tài)環(huán)境為依托，以鄉(xiāng)村景觀和文化為主體，經(jīng)濟生產(chǎn)與景觀觀賞相結(jié)合，通過產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和勞動力合理配置，積極引進先進科學技術(shù)，鞏固拓展現(xiàn)代農(nóng)業(yè)、生態(tài)農(nóng)業(yè)、高效農(nóng)業(yè)，切實提高鄉(xiāng)村居民的經(jīng)濟收入，為“美麗鄉(xiāng)村”建設奠定堅實的經(jīng)濟基礎。

1鄉(xiāng)村景觀規(guī)劃的主要構(gòu)成要素

1.1 鄉(xiāng)村聚落性景觀

鄉(xiāng)村聚落景觀是由鄉(xiāng)居建筑和鄉(xiāng)村生活環(huán)境組成，是鄉(xiāng)村基礎性的環(huán)境景觀，保存完好，歷史悠久的聚落具有非常好的觀賞價值。鄉(xiāng)村聚落性景觀規(guī)劃設計要尊重原有的村莊肌理，盡可能少破壞原始的村莊形態(tài)，在這個基礎上，控制建設用地的擴張，對村莊聚落的風貌和基礎設施進行規(guī)劃設計。鄉(xiāng)村生活環(huán)境景觀主要體現(xiàn)在庭院，街道，鄉(xiāng)村的公共活動空間，比如廣場，公園，戶外體育、文化設施場所等等。這些環(huán)境是村民生活接觸最密切的，優(yōu)美的景觀能給村民帶來最直接的積極感受。

1.2 鄉(xiāng)村生態(tài)性景觀

植被、水系、自然保護區(qū)等構(gòu)成鄉(xiāng)村生態(tài)性景觀，是鄉(xiāng)村的不可建設用地，以保護為主，規(guī)劃為輔。植被包括道路綠化走廊，森林綠地，生態(tài)防護林以及大面積的植被斑塊，在保護作為前提下，景觀規(guī)劃設計應當將這些自然生態(tài)環(huán)境進行統(tǒng)一的布局和設計，創(chuàng)造出宜人合理的開放空間，與鄉(xiāng)村生活環(huán)境相協(xié)調(diào)。水系指的是河流、濕地等，通過對水系進行生態(tài)設計和規(guī)劃布局，創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)靈動的水體景觀。

1.3 鄉(xiāng)村生產(chǎn)性景觀

鄉(xiāng)村生產(chǎn)性景觀主要體現(xiàn)在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的景象上，除了表現(xiàn)農(nóng)村的生產(chǎn)景象外還包括農(nóng)作物的生長景觀。鄉(xiāng)村的生產(chǎn)性景觀構(gòu)成是由生產(chǎn)者為主導的生產(chǎn)過程的自然體現(xiàn)，它的生產(chǎn)性質(zhì)和生產(chǎn)過程決定了鄉(xiāng)村的生產(chǎn)性景觀特色。從景觀生態(tài)學的角度看，農(nóng)田可以看作一種斑塊類型，它的設計內(nèi)容有：大小、類型、數(shù)目、格局等，農(nóng)田的整體風貌和農(nóng)作物的生長景觀，讓鄉(xiāng)村生產(chǎn)性景觀兼具美學價值和生態(tài)價值。

2 鄉(xiāng)村景觀規(guī)劃的內(nèi)容

為加快建設美麗鄉(xiāng)村，突顯特色產(chǎn)業(yè)園、休閑觀光園、景觀帶、農(nóng)家樂、景觀節(jié)點等點、線、面相結(jié)合的區(qū)域美麗鄉(xiāng)村景觀，在調(diào)查分析的基礎上，從當?shù)氐膶嶋H情況出發(fā)，依托鄉(xiāng)村自然環(huán)境、產(chǎn)業(yè)特色、歷史文化，有針對性的提出各個鄉(xiāng)村適宜的發(fā)展線路。

2.1 村落景觀

村落，是一個包含了社會、生態(tài)、文化和村落形態(tài)等諸多因素的綜合體，是一個復雜的系統(tǒng)。介于此處是在鄉(xiāng)村景觀宜游性的表達，將其定義為狹義上的村落景觀，即鄉(xiāng)村范圍內(nèi)具有較高欣賞價值，能夠吸引旅游者，使之獲得美的享受的景觀資源，如古建筑、古樹名木、街道、小品及民俗文化等，這些元素相互組合成不同的景觀層次，從而形成“美麗鄉(xiāng)村”精品線路的核心節(jié)點之一。形成村落景觀的要素形式多樣，若按照其構(gòu)成物質(zhì)的基本形態(tài)分，則可以得到點、線、面三種基本形態(tài)。

1）點

點在村落景觀中通常是指比較集中、規(guī)模不大的區(qū)域。點雖小，但無論在村落布局上還是景觀效果上會形成強烈的中心感，具有向心性和標志性，點可以是一棟建筑、一座古橋、一口井，甚至是一棵樹，通過一系列的點狀空間形成的村落景觀是村落外部序列空間的目標點或結(jié)束點，是整個鄉(xiāng)村外部空間區(qū)域的視覺焦點。通過不同節(jié)點的組合，形成豐富的村落景觀，是“美麗鄉(xiāng)村”精品線路的核心內(nèi)容。

2）線

線是點運動的軌跡，又是面運動的起點，在形態(tài)學中，線還具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素。由于線本身具有很強的概括性和表現(xiàn)性，在村落景觀營造中，線性空間作為造景藝術(shù)的一個基本單元，不僅是決定空間形態(tài)的輪廓線，而且還可以刻畫和表現(xiàn)村落內(nèi)部的結(jié)構(gòu)和組成。其中，道路、水系是鄉(xiāng)村中最為常見的線性景觀，在連接各景觀要素中起著至關重要的作用，一般情況下，村落景觀的各要素都是沿著線性空間展開，通過曲直變化、動靜結(jié)合，形成優(yōu)美、豐富的村落景觀。

3）面

面是點與線的集合，即點的擴大或線的累加，是景觀中分布范圍最廣、連通性最好的景觀單元。在一定程度上，它集合了村落景觀諸要素的特征，決定著景觀的性質(zhì)，對景觀的動態(tài)發(fā)展起著主導作用。例如，鄉(xiāng)村的色彩，色彩在不同歷史條件和不同區(qū)域形式不同，具有一定的象征意義和審美價值，如江南地區(qū)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村建筑多以黑、白、灰為主，正是與當?shù)氐纳罘绞健⑸瞽h(huán)境相統(tǒng)一。

2.2 農(nóng)業(yè)觀光園

鄉(xiāng)村農(nóng)業(yè)觀光園是以休閑、觀光為主題，以種植業(yè)、畜牧業(yè)、漁業(yè)、林果業(yè)等高科技現(xiàn)代農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為基礎，集休閑游樂、旅游觀光、生態(tài)建設、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、科技示范、科普教育等多功能于一體，也是推動現(xiàn)代農(nóng)業(yè)向?qū)I(yè)化、集約化、商品化發(fā)展的有效形式。農(nóng)業(yè)觀光園因其廣泛的資源，多樣的形式等，而吸引大批的游人觀光，成為鄉(xiāng)村旅游的主要形式之一，將豐富的農(nóng)業(yè)資源和旅游資源有機地結(jié)合，使鄉(xiāng)村現(xiàn)有的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)資源和民俗文化資源得以充分利用，使鄉(xiāng)村特有的文化、民俗風情、技藝得以延續(xù)和傳承。在觀光園景觀設計中，圍繞農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，結(jié)合休閑旅游和鄉(xiāng)村發(fā)展，充分利用資源特征，策劃各種參與性活動，并以農(nóng)產(chǎn)品為出發(fā)點，科技為支撐，結(jié)合地方特色文化，營建地域性人文田園景觀，突出“綠色旅游”、“體驗健康”、“享受自然”、“傳承文化”等特色，使主題特色鮮明，構(gòu)建生態(tài)環(huán)境好、文化底蘊濃、充滿生機情趣的休閑農(nóng)業(yè)園。

2.3 旅游配套服務設施規(guī)劃

1）公共服務設施

公共服務設施主要包括咨詢中心、餐飲、超市、醫(yī)務室、電話充值點、公廁、停車場、加油站等，是指為游客在旅途中應對日常事件、突發(fā)事件，增加其逗留時間和消費的設施，此類服務設施具有布局分散、規(guī)模小的特點，同時又是游客旅游過程中必不可少的部分，直接關系到“美麗鄉(xiāng)村”的整體形象。因此，在鄉(xiāng)村公共服務設施規(guī)劃上，可以采取統(tǒng)一規(guī)劃布局的措施，根據(jù)鄉(xiāng)村的游客量、需求量，按照合理的服務半徑，設置游客咨詢中心、公廁、超市等，將各種服務設施遍及進行整個村域，構(gòu)成完整的服務設施系統(tǒng)。

2）旅游標識系統(tǒng)

旅游標識系統(tǒng)主要是反映鄉(xiāng)村的景觀節(jié)點、服務點及道路交通等旅游信息，指導游客能夠快速、便捷的找到理想中的目的地。因此，在鄉(xiāng)村入口、道路沿線、重要節(jié)點附近設置指示牌、標識牌，增加特色鮮明的景觀元素，加強標志性特色，便于游客及時獲得相關的導游信息。在標識景觀設計中，根據(jù)鄉(xiāng)村所處的區(qū)位、資源、環(huán)境，充分運用當?shù)氐牟牧希O計具有鄉(xiāng)土氣息的景觀設施。

3 結(jié)束語

鄉(xiāng)村景觀規(guī)劃是一門多領域、多學科相融合的綜合體。隨著鄉(xiāng)村城市化進程加快、鄉(xiāng)村旅游蓬勃發(fā)展和新農(nóng)村建設的迫切要求下引發(fā)了種種矛盾與問題，如何在現(xiàn)代經(jīng)濟技術(shù)條件下解決鄉(xiāng)村景觀建設問題，處理好鄉(xiāng)村經(jīng)濟發(fā)展與鄉(xiāng)村景觀建設的關系，一直是困擾鄉(xiāng)村景觀規(guī)劃設計的難題。同時，對于現(xiàn)有鄉(xiāng)村，如何延續(xù)傳統(tǒng)村落肌理文脈，使景觀建設與文化建設同步和諧發(fā)展是目前“美麗鄉(xiāng)村”建設的重要課題。

【參考文獻】

[1]閆艷平，吳斌，張宇清，冶民生. 鄉(xiāng)村景觀研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢[J]. 防護林科技，2008，（05）.

[2]鄒志平. 安吉中國美麗鄉(xiāng)村研究模式[D]. 復旦大學，2012.

第5篇：鄉(xiāng)村庭院景觀設計范文

關鍵字：城市住宅；景觀設計；探討

中圖分類號：F291.1 文獻標識碼：A 文章編號：

一、引言

近年來，發(fā)生在我們的城市生活有很大的變化，商業(yè)廣場綠、大量的步行街、主題公園，在我們的視覺出現(xiàn)街頭藝術(shù)，對影響我們的價值觀和行為有著重要的意義。以景觀園林為賣點的新住宅區(qū)，影響著人們的思維和購買心理。景觀設計是環(huán)境設計的組成部分，大到綿延幾十公里的風景區(qū)規(guī)劃，小到十幾平方米的庭院設計，都屬于景觀設計的范疇。本文的景觀設計定位于城市景觀設計的層次上，以XX項目為例，選擇城市景觀設計作為切入點，從中研究分析一般的設計要素和方法，是比較適宜的。

二、XX項目景觀設計初探

（一）XX項目簡介

XX項目位于梅江生態(tài)區(qū)的中心地帶，東臨友誼南路，北接梅江道，西靠九華山中路，南臨龍水園，總建筑面積9萬平方米，園區(qū)規(guī)劃從生態(tài)學、景觀建筑學、人文地理學、等諸多學科全方位詮釋現(xiàn)代住宅理念，使自然環(huán)境、人文環(huán)境與建筑風格和諧統(tǒng)一。

圖2-1 XX項目全景

如圖2-1所示，XX項目的房型建筑錯落有致，花園綠地高達36.5%，空氣清新，花影重重，令空間靈動不止，陽光、麗景戶型設計充分考慮每一個空間對陽光的吸納，從80-180平方米的戶型精彩紛呈，從輪廓到細節(jié)，從感官到切實的體驗，都為懂生活的人設計，致力成為業(yè)主們交流和休息的天然場所。

（二）XX項目景觀環(huán)境應對設計分析

1.針對宜居的總體規(guī)劃設計

該項目總體布局是從環(huán)境出發(fā)，既照顧整個項目的外部空間形象，又注重社區(qū)內(nèi)部空間的協(xié)調(diào)處理，以便最大化地發(fā)揮土地價值，形成整體空間形態(tài)的辦法就是將整個規(guī)劃體系、建筑體系、景觀體系納入統(tǒng)一的布局中。同時，項目吸收“法式”建筑風格的精華，通過典雅大氣的建筑形式和極具傳統(tǒng)韻味和古典氣質(zhì)的景觀設計營造出小區(qū)自身特有的氣質(zhì)內(nèi)涵，在彰顯自身個性的同時，以一種優(yōu)雅而謙遜的姿態(tài)融入到西安市蓮湖區(qū)現(xiàn)代、簡約、典雅、親近、自然的總體氛圍中，生態(tài)風情，有氧休閑生活，是該項目的設計定位。

2.商業(yè)用地設計

商業(yè)中心設計的核心是服務小區(qū)，同時也具有著對外功能。為了防止住宅和商業(yè)互相干擾，商業(yè)聚集的設置在北面較小地塊但臨街路段，通過大街的交匯點為中心實行雙側(cè)設置，最大程度的發(fā)揮了土地的商業(yè)價值，又方便人流的出入，達成自主的商業(yè)氛圍，而不會對小區(qū)居民的生活產(chǎn)生影響。XX項目在區(qū)服務設施用地設計方面，將架空層與下沉廣場設計相結(jié)合，把社區(qū)會所設置在架空層的位置，設置有健身房、游泳池和會所等設施，使居民不出樓就可以方便到達。同時，通過平臺架空方式，將汽車車庫置于架空平臺下，形成半地下停車庫，自行車庫則設置在每個樓座的首層空間。

3 線面結(jié)合的景觀系統(tǒng)規(guī)劃設計

項目規(guī)劃設計強調(diào)景觀系統(tǒng)的整體性和有序性，以帶狀綠化及水景組織各組團，空間線型流暢清晰，點式高層與板式高層錯落分布，在地塊中部形成開闊的視覺景觀通廊和完整的景觀界面，這樣的規(guī)劃策略將地塊的景觀元素以及基地周邊規(guī)劃要素整合起來，形成條理清晰、層次豐富、收放自如、渾然一體的大景觀體系，同時體現(xiàn)出對周邊城市景觀最大限度的尊重和呼應。

景觀長廊和步行景觀道，水景觀道，共同構(gòu)成整個大景觀體系的骨干和脊梁，沿著這個線索，一幅雋美的畫卷緩緩展開，地形水景的勾襯掩映展示出綠水相依的豐富層次，道路的曲折變化和空間的大開大闔帶來處處皆景，步移景異的獨特視覺感受。方案設計中景觀節(jié)點分為標志性節(jié)點、交通性節(jié)點、休閑性節(jié)點幾種類型。各地塊入口處均設有明顯的標識性廣場，具有強烈的場景特性和可識別性；交通性節(jié)點主要位于主要交通流線的交匯點；休閑性節(jié)點主要位于各組團內(nèi)部人行步道的交匯點，規(guī)劃根據(jù)不同年齡層次的需求設置了大量不同特色的休閑場所，如兒童游戲場，青少年活動場地，老年人交往場所等等。

4 針對建筑單體的設計與景觀的和諧處理

在所有戶型設計中，XX項目設計始終堅持戶內(nèi)動靜分區(qū)，各使用功能皆為全明且保證了套內(nèi)空氣的流通，在整個小區(qū)所有的端套戶型設計中，保證每戶都有良好的景觀朝向，又能使其享受到中央視覺走廊的優(yōu)質(zhì)景觀，使每寸土地得以最充分的利用，使得居住在這里的人們猶如都市中的阡陌靜巷，人與自然親密接觸，展現(xiàn)出一種悠然自得的自然生活狀態(tài)，實現(xiàn)了人與自然的合二為一。

建筑造型與色彩的處理同總體設計一樣是小區(qū)設計成敗的關鍵。建筑單體造型采用中式與現(xiàn)代材料完美結(jié)合，XX項目在設計中除了考慮四個主立面外，同時關注屋頂，形成“第五立面”。住宅外立面底部采用深色外墻磚，陽臺和頂部采用真石漆，腰線和主要墻體采用面磚，住宅陽臺采用玻璃及金屬欄桿結(jié)合，大氣、通透，不同材質(zhì)的采用使建筑具有極強的機理感與節(jié)奏感，細節(jié)上極具特征。立面設計結(jié)合窗套、檐口、欄桿等細節(jié)部分的雕琢，使之端莊而不失親切，精致而不繁瑣，整體上又連結(jié)成片，渾然一體，簡約純凈，同時立面設計注重縱向、橫向線條的配合使用，使立面主旨有序，富于韻律感。入口處理于尺度中見風范，于細部中見品味，端莊高雅。

三、結(jié)語

景觀設計正變得越來越流行，這是社會經(jīng)濟發(fā)展的必然結(jié)果，也是環(huán)境質(zhì)量的重要性日益增加的直接體現(xiàn)。近年來，住宅商品化的發(fā)展，房地產(chǎn)開發(fā)商越來越重視居住環(huán)境。景觀設計不再是簡單的在公寓前面建設植被，只要綠化率達標即可，景觀設計應協(xié)調(diào)區(qū)規(guī)劃、建筑風格和房地產(chǎn)企業(yè)文化等。隨著住房消費市場的成熟，對居住區(qū)景觀的重視程度越來越高，人們從集中觀賞轉(zhuǎn)變到重視休閑景觀實用性，城市景觀環(huán)境設計是未來住宅設計的新趨勢。

參考文獻

[1] 崔巍.特色商業(yè)空間重慶天地的景觀設計[J]. 綠色科技. 2011(08)

第6篇：鄉(xiāng)村庭院景觀設計范文

景觀設計是環(huán)境設計的組成部分，大到綿延幾十公里的風景區(qū)規(guī)劃，小到十幾平方米的庭院設計，都屬于景觀設計的范疇。本文的景觀設計定位于城市景觀設計的層次上，選擇城市景觀設計作為切入點，從中研究分析一般的設計要素和方法，是比較適宜的。近年來，我們生活的城市發(fā)生了很大的變化，大批的廣場綠地、商業(yè)步行街、主題公園、街頭小品出現(xiàn)在我們的視覺以內(nèi)，影響著我們的感觀和行為方式。而新建的住宅小區(qū)都以景觀優(yōu)美的園林作為賣點，影響著人們的思維和購買心理。景觀設計已經(jīng)不知不覺中走到了我們的周圍，走近了我們的身邊，并對我們施展著潛移默化的作用。你可以不到美術(shù)館去欣賞藝術(shù)品，但你不得不在城市環(huán)境中行走，不得不在居住小區(qū)的環(huán)境中活動，它的景觀視覺美感、造型形態(tài)、色彩、材質(zhì)、以及在陽光下燈光下呈現(xiàn)出來的效果，時時會刺激你的目光，影響你的行為和心理的變化。一個有良好景觀的城市環(huán)境、居住環(huán)境，為人們提供了物質(zhì)功能和精神功能雙重價值。“詩意的棲居”始終是人們內(nèi)心的向往，而景觀設計正式通過提高生活品質(zhì)，提升生活品位，以人為主體，以空間環(huán)境為客體，構(gòu)架著現(xiàn)實通向理想的橋梁。

2.景觀的概念

景觀（Landscape），什么是景觀，無論是在西方還是在東方，都是一個美麗而難以說清的概念。哪怕是同一景象，不同的人都有不同的理解。景觀是人類的棲息地，景觀是人類的工藝品，景觀是需要科學分析方法能被理解的物質(zhì)系統(tǒng)，景觀是有待解決的問題，景觀是可以帶來財富的資源，景觀是反映社會倫理、道德和價值觀念的意識形態(tài)，景觀是歷史，景觀是美。我們可以從景觀與人的物我關系與景觀的藝術(shù)性、科學性、場所性及符號性入手，來認識景觀。

2.1景觀的視覺美的含義：外在人眼中的景象

景觀作為城市景象景觀的設計與創(chuàng)造，實際上也就是創(chuàng)造城市、造建筑的城市。景觀作為視覺審美對象的含義，經(jīng)歷了一些微妙的變化。第一個變化來源于文藝復興時期對鄉(xiāng)村土地的貪欲，即景觀作為城市的延伸；其二則來源于工業(yè)革命中后期對城市的恐懼和憎惡，即景觀作為對工業(yè)城市的對抗。

景觀作為城市的延伸和附屬人們最早注意到的景觀是城市本身，“景觀的視野隨后從城市擴展到了鄉(xiāng)村，是鄉(xiāng)村也成為景觀”。文藝復興之前的歐洲封建領主制度將人束縛在君權(quán)之下，人被束縛在土地之中，大自然充滿神秘和恐怖，且又為人類生活之母，對土地的眷戀和依賴，使得人如母親襁褓之中的嬰兒。城市資本主義的興起使人從土地中解放出來，土地的價值從生活和生存所必須的使用價值，轉(zhuǎn)變成為可以交換的商品和資源，人與土地第一次分離而成為城里人。新興的城市貴族通過強大的資本勾畫其理想的城市，同時不斷的向鄉(xiāng)村擴展，將其作為城市的附屬。1420年前后發(fā)明的透視原理，使理想城市的模式成為一個完全幾何、數(shù)學的圍有圍墻的圖案。在幾何中心是一個大的開放空間，被行政建筑所包圍：國王的宮殿，法院的大樓，主教堂，監(jiān)獄，財務大樓和軍事中心。這樣的理想城市是為行政辦公及法律公正而設立的，是為了城市生活而設計的，是純粹理想化的。理想城市模式與文藝復興時期的繪畫一樣，遵循了嚴格的比例關系和美學原則。而景觀作為城市的延伸，也被同樣的審美標準來設計和建造，因此有了凡爾塞為代表的巴洛克造園。

景觀作為城市的逃避景觀作為視覺美的含義的第二個轉(zhuǎn)變，源于工業(yè)化帶來的城市環(huán)境的惡化。工業(yè)化本身是文藝復興的成果，但是至少從19世紀下半葉開始，在歐洲和美國各大城市，城市環(huán)境極度惡化。城市作為文明和高雅的形象被徹底破壞。相反成為了丑陋和恐怖的場所，而自然原野和田園成為了逃避的場所。因此。作為審美對象的景觀也從欣賞和贊美城市，轉(zhuǎn)向愛戀和保護田園。因此才有以Olmsted為代表的景觀設計師的出現(xiàn)和景觀設計學的誕生。一般來說，這個誕生的時間被確認為是1863年5月；因此才有以倡導田園風光為主調(diào)的美國城市公園運動，和以保護自然原始美景為主導的美國國家公園體系；因此也才有霍華德那深得人心的田園城市和隨后的田園郊區(qū)運動。

2.2景觀的棲息地含義：內(nèi)在人的生活體驗

景觀是人與人、人與自然關系在大地上的烙印每一景觀都是人類居住的家，或者說是潛在的家。中國古代山水畫把可居性作為畫境和意境的最高標準。所謂的“山水有可行者，有可望者，有可居者，有可游者……但可行可望不如可居可游之為得”（郭熙、郭思《林泉高致》）。無論是作畫還是賞畫，實質(zhì)上都是一種卜居的過程。也就是場所概念（place）的深層含義。這便又回到哲學家海得歌爾的棲居概念。棲居的過程實際上與自然的力量與過程相互作用，以便取得和諧的過程，大地上的景觀是人類為了生存和生活而對自然的適應、改造和創(chuàng)造的結(jié)果。同時，棲居的過程也是建立在人與人和諧相處的過程。因此，作為棲息地的景觀，是人與人，人與自然關系在大地上的烙印。

景觀是內(nèi)在人的生活體驗景觀作為人在其中生活的地方，把具體的人和具體的場所聯(lián)系在一起。景觀是由場所構(gòu)成的，而場所的結(jié)構(gòu)又是通過景觀來表達的。與時間和空間的概念一樣，場所是無處不在的，人離不開場所，場所是人于地球和宇宙中的立足之處，場所使無變?yōu)橛校钩橄笞兙唧w，是人在冥冥之中有了一個認識和把握外界空間和認識及定位自己的出發(fā)點和終點。

2.3景觀作為系統(tǒng)的含義：科學、客觀的解讀

在一個景觀系統(tǒng)中，至少存在著五個層次以上的生態(tài)關系：

第一是景觀與外部系統(tǒng)的關系，如哈尼族村寨的核心生態(tài)流是水。哀勞山中，山有多高，水有多深，高海拔將南太平洋的暖濕氣流截而為雨，在被灌溉，飲用和洗滌利用之后，流到干熱的紅河谷地，而后蒸騰、蒸發(fā)回大氣，經(jīng)降雨又回到本景觀之中，從而有了經(jīng)久不衰的元陽梯田和山上茂密的叢林，這是全球及區(qū)域生態(tài)系統(tǒng)科學研究的對象。根據(jù)Lovelock的蓋婭理論，大地本來是一個生命體：地表、空氣、海洋和地下水等通過各種生物的物理的和化學的過程，維持著一個生命的地球。

第二是景觀內(nèi)部各個元素之間的生態(tài)關系，即水平生態(tài)過程。來自大氣的雨、霧，經(jīng)過村寨上叢林的截流、涵養(yǎng)，成為終年不斷的涓涓細流，最先被引入寨中人所共飲的蓄水池；再流經(jīng)家家戶戶門前的洗滌池，匯入寨中和寨邊的池塘，那里是耕牛沐浴和養(yǎng)魚的場所，最后富含養(yǎng)分的水流，被引入寨子下方的層層梯田，灌溉著他們的主要作物——水稻。這種水平生態(tài)過程，包括水流、物種流、營養(yǎng)流與景觀空間格局的關系，正是景觀生態(tài)學的主要研究對象。

第三種生態(tài)關系，是景觀元素內(nèi)部的結(jié)構(gòu)與功能的關系，如叢林作為一個森林生態(tài)系統(tǒng)，水塘作為一個水域生態(tài)系統(tǒng)，梯田本身作為一個農(nóng)田系統(tǒng)，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)與物質(zhì)和能量流的關系，這是一種在系統(tǒng)邊界明確情況下的垂直生態(tài)關系，其結(jié)構(gòu)是食物鏈和營養(yǎng)階，功能是物質(zhì)循環(huán)和能量流動，這是生態(tài)系統(tǒng)生態(tài)學的研究對象。

第四種生態(tài)關系則存在于生命和環(huán)境之間，包括植物與植物個體之間與群體之間的競爭、共生關系，是生物對環(huán)境的適應，及個體與群體的進化和演替過程，這便是植物生態(tài)、動物生態(tài)、個體生態(tài)、種群生態(tài)所研究的對象。

第五種生態(tài)關系則存在于人類與其環(huán)境之間的物質(zhì)、營養(yǎng)及能量的關系，這是人類生態(tài)學所要討論的。當然，人類本身的復雜性，包括其社會、文化、政治性以及心理因素都使得人與人、人與自然的關系變得十分復雜。已遠非人類生態(tài)本身所能解決，因此又必須借助社會學、文化生態(tài)、心理學、行為學等學科對景觀進行研究。城市景觀作為一個生態(tài)系統(tǒng)，幾乎包含了所有上訴生態(tài)過程，而成為城市生態(tài)學的研究對象。

2.4景觀作為符號的含義：人類理想和歷史的書

人類是符號動物，景觀是一個符號傳播的媒體，是有含義的，它記載著一個地方的歷史，包括自然和社會歷史；講述著動人的故事，包括美麗的或者是凄慘的故事；講述著土地的歸屬，也講述著人與土地，人與人，以及人與社會的關系，因此行萬里路，如讀萬卷書。

這本書是由符號和語言寫成的，“景觀具有語言的所有特征，它包含著話語中的單詞和構(gòu)成——形狀圖案、結(jié)構(gòu)、材料、形態(tài)和功能。所有景觀都是由這些組成的。如同單詞的含義一樣，景觀組成的含義是潛在的，只存在于上下文中才能顯示。景觀語言也有方言，它可以是實用的，也可以是詩意的。海得歌爾把語言比喻成人們棲居的房子。景觀語言是人類最早的語言，是人類文字及數(shù)字語言的源泉。“河出圖，洛出書”固然是一個神話傳說，但它卻生動的說明了中國文字與數(shù)字起源于對自然景觀中自然物及現(xiàn)象的觀察和啟示的過程。

同文字語言一樣，景觀語言可以用來說，讀和書寫，為了生存和生活——吃、住、行、求偶和生殖，人類發(fā)明了景觀語言，如同文字語言一樣，景觀語言是社會的產(chǎn)物。景觀語言是為了交流信息和情感的，同時也是為了庇護和隔離的，景觀語言所表達的含義只能部分地為外來者所讀懂，而有很大部分只能為自己族群的人所共享，從而在交流中維護了族群內(nèi)部的認同，而有效的抵御外來者的攻擊。

景觀中的基本名詞是石頭、水、植物、動物和人工構(gòu)筑物，他們的形態(tài)、顏色、線條和質(zhì)地是形容詞和狀語。這些元素在空間上的不同組合，便構(gòu)成了句子、文章和充滿意味的書。一本關于自然的書，關于這個地方的書，以及關于景觀中人的書。當然，要讀懂，讀者就必須要有相應的知識和文化。不同的社會文化背景的人，如同上下文關系中的景觀語言一樣，是有多重含義的，這都是因為人是符號的動物；而景觀符號，是人類文化和理想的載體。

3.景觀設計的概念

景觀設計是指通過對環(huán)境的設計使人與自然相互協(xié)調(diào)，和諧共存。她是大工業(yè)時代的產(chǎn)物、科學與藝術(shù)的結(jié)晶，融合了工程和藝術(shù)、自然與人文科學的精髓，創(chuàng)造一個高品質(zhì)的生活居住環(huán)境，幫助人們塑造一種新的生活意識，更是社會發(fā)展的趨勢。

3.1景觀設計所涵蓋的領域

景觀設計具有廣泛的領域，大到國土與區(qū)域規(guī)劃設計，小到庭院，甚至室內(nèi)的綠色空間設計；從純自然的生態(tài)保護和恢復，到城市中心地段的空間設計，都是景觀設計多涵蓋的領域。以下就初步的談一下景觀設計所涵蓋的領域：

3.1.1城鎮(zhèn)規(guī)劃

景觀設計師很早就開始擔當城市物質(zhì)空間的規(guī)劃角色，城鎮(zhèn)規(guī)劃是城市空間的中心規(guī)劃。城鎮(zhèn)規(guī)劃是針對城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)的規(guī)劃與設計。規(guī)劃者運用區(qū)域規(guī)劃技術(shù)與法規(guī)、常規(guī)規(guī)劃、概念規(guī)劃、土地使用研究和其他方法來確定城市地域內(nèi)的布局與組織。城鎮(zhèn)規(guī)劃也涉及到“城市設計”內(nèi)容，如廣場、街道景觀等開放空間與公共空間的發(fā)展。

3.1.2場地和社區(qū)規(guī)劃

環(huán)境設計是景觀設計專業(yè)的核心問題。涉及到居住區(qū)、商業(yè)、工業(yè)、各機構(gòu)的室內(nèi)空間以及公共空間等室外空間的細部設計。它把場地作為藝術(shù)研究的對象來看待，綜合平衡室內(nèi)與室外的軟、硬表面，建筑物與植物的材料選擇以及灌溉、栽培等基礎設施建設和詳細的構(gòu)筑物的規(guī)劃說明與準備等。

場地規(guī)劃以某一地塊內(nèi)的建筑和自然元素的協(xié)調(diào)與安排為基礎，場地規(guī)劃項目涉及單幢建筑的土地設計、辦公區(qū)公園設計、購物中心或整個居住社區(qū)的地塊設計等。從更大的職業(yè)范圍講，基地設計還包括基地內(nèi)自然元素與人工元素的秩序性、效率性、審美性以及生態(tài)等敏感性的組織與整合。其中，基地的自然環(huán)境包括地形、植物、水系、野生動物和氣候。敏感性的設計有利于減少環(huán)境壓力與消耗，從而提高基地的價值。

3.1.3景觀規(guī)劃

區(qū)域景觀規(guī)劃對于很多景觀設計師（LandscapeArchitect）來講是個逐漸擴展的實踐領域。它隨著過去一年來公眾環(huán)境意識的覺醒而發(fā)展。它融合了環(huán)境規(guī)劃與景觀設計。在這個領域，景觀設計師針對土地與流域的規(guī)劃、管理等全部范圍，包括自然資源調(diào)查、環(huán)境壓力狀況分析、視覺分析和岸線管理等。

3.1.4公園與休閑區(qū)規(guī)劃

公園與休閑區(qū)規(guī)劃包括創(chuàng)造與改造城市、鄉(xiāng)村、郊區(qū)的公園與休閑地帶。同時發(fā)展成為更大范圍的自然環(huán)境規(guī)劃。如國家公園規(guī)劃、郊野規(guī)劃、野生動物保護地規(guī)劃等。

3.1.5土地發(fā)展規(guī)劃

土地發(fā)展規(guī)劃包括大范圍與多區(qū)域的未發(fā)展土地的規(guī)劃和小面積的城市、鄉(xiāng)村和歷史地段的基地設計。同時在政策規(guī)劃與個體發(fā)展計劃之間建立溝通的橋梁。在這一領域，景觀設計師需要掌握房地產(chǎn)經(jīng)濟及其發(fā)展組織過程的知識，同時還應理解土地開發(fā)與發(fā)展的客觀限制條件。由于具有多方面技能與廣博的知識，景觀設計師通常是這一學科領域的綜合學科設計小組的帶頭人。

3.1.6旅游和休閑地規(guī)劃

基地的歷史性保護與復興如公園、私家花園、場地、濱水區(qū)和濕地等的保護與復興。它涉及到基地相對穩(wěn)定狀態(tài)的維持與保護、作為歷史重要地段的局部地塊的保護、地段的歷史記憶與質(zhì)量的恢復以及在新的使用目的下地段的發(fā)展與更新。

3.2景觀設計的拓展

隨著全球化趨勢的不斷發(fā)展，景觀設計的形式與內(nèi)涵也在不斷的變化。要使景觀的發(fā)展跨越障礙，實現(xiàn)可持續(xù)，則要求景觀設計作出相應的拓展，首先應該是觀念上的拓展：

3.2.1生態(tài)設計觀

生態(tài)設計觀念或結(jié)合自然的設計觀念，已被設計者和研究者倡導了很長的時間，隨著全球化帶來的環(huán)境價值共享和高科技的工具支持，生態(tài)設計觀必然有進一步的發(fā)展，可以將其概括為：

不僅考慮人如何有效利用自然的可再生能源，而且將設計作為完善大自然能量大循環(huán)的一個手段，充分體現(xiàn)地域自然生態(tài)的特征和運行機制；

尊重地域自然地理特征，設計中盡量避免對地形構(gòu)造和地表機理的破壞，尤其是注意繼承和保護地域傳統(tǒng)中因自然地理特征而形成的特色景觀；

從生命意義角度去開拓設計思路，既完善了人的生命，也尊重了自然的生命，體現(xiàn)了生命優(yōu)于物質(zhì)的主題；

通過設計重新認識和保護人類賴以生存的自然環(huán)境，建構(gòu)更好的生態(tài)倫理。

3.2.2人性設計觀

全球化是人類推動的，人類是世界的主體，是技術(shù)的掌握者、文化的繼承者、自然的維護者。景觀設計觀念拓展的重要一方面即是完善人的生命意義，超越功能意義設計，進入到人性化設計。具體包括：

以人為本，設計中處處體現(xiàn)對人的關注和尊重，是期望的環(huán)境行為模式獲得使用者的認同；

呼應現(xiàn)代人性意義，對人類生活空間與大自然的融合表示更多的支持；

與人類的多樣性和發(fā)展性相符合，肯定形式的變化和內(nèi)涵的多義性。

3.2.3多元設計觀

多元的景觀發(fā)展要求景觀設計強化地方性和多樣性，以充分保留地域文化特色的景觀來豐富全球景觀資源。其觀念具體包括：

根據(jù)地域中社會文化的構(gòu)成脈絡和特征，尋找地域傳統(tǒng)的景觀體現(xiàn)和發(fā)展機制；

以演進發(fā)展的觀點來看待地域的文化傳統(tǒng)，將地域傳統(tǒng)中最具有活力的部分與景觀現(xiàn)實及未來發(fā)展相結(jié)合，使之獲得持續(xù)的價值和生命力；

打破封閉的地域概念，結(jié)合全球文明的最新成果，用最新的技術(shù)和信息手段來詮釋和再現(xiàn)古老文化的精神內(nèi)涵；

力求反映更深的文化內(nèi)涵與實質(zhì)，棄絕標簽式的符號表達。

3.2.4信息設計觀

傳統(tǒng)的景觀設計集中于展示形態(tài)與空間，滿足功能需求。全球化發(fā)展的今天要求景觀承載更多的信息，相應的景觀設計必然集中于信息，體現(xiàn)時間優(yōu)于空間的概念。其具體包括：

應對于信息處理，設置信息調(diào)節(jié)、疏導的空間，留有增容余地和彈性發(fā)展的場所；

為有效讀取信息，更多提供一目了然、形象簡潔、色彩奪目的形式，尤其是對符號標志系統(tǒng)的處理；

將信息技術(shù)融進設計理念和人的審美需求之中，在更高層次上與情感抒發(fā)融為一體；

創(chuàng)造互動景觀，使景觀應對于不同信息而變化，而不是固定地扮演某種角色，承載某種功能。

3.2.5技術(shù)設計觀

全球化時期的景觀發(fā)展充分利用技術(shù)所提供的一切可能性，相應的設計觀念也必然緊密結(jié)合技術(shù)。表現(xiàn)在：

體現(xiàn)技術(shù)理性，設計作為與人口增加、資源減少、環(huán)境變化的回答，反思技術(shù)的優(yōu)越性和潛在危險；

體現(xiàn)技術(shù)理性，反映技術(shù)與人類情感相融合的發(fā)展動態(tài)和技術(shù)審美觀念的多樣化趨勢；

體現(xiàn)景觀智能化趨勢，創(chuàng)造有“感覺器官”的景觀，使其如有生命的有機體般活性運轉(zhuǎn)，良性循環(huán)；

尊重地域適宜技術(shù)所呈現(xiàn)的景觀形式，將其轉(zhuǎn)化為新的設計語言。

3.2.6創(chuàng)新技術(shù)觀

除了技術(shù)直接導致創(chuàng)新景觀之外，全球化發(fā)展過程中各種思想自由廣泛傳播、交流而激發(fā)的靈感也成為創(chuàng)新景觀的源泉，相應的設計觀強調(diào)變化、彈性。具體包括：

將更多景觀要素納入設計中，用多樣詞匯表達個性化設計；

改變思維定式，注重探索性，肯定彈性、模糊、不確定設計的價值；

虛幻世界與現(xiàn)實世界并駕齊驅(qū)，以多重尺度拓展創(chuàng)意空間。

3.2.7藝術(shù)設計觀

隨著人類素質(zhì)的提高和更多休閑時間投入文化藝術(shù)活動，藝術(shù)和生活界限正在消失，人類生存的一切環(huán)境都被賦予藝術(shù)色彩，相應的景觀設計觀念包括：

強化對美的共同追求，使景觀與建筑、規(guī)劃、園林有更大的融合；

將審美的生存觀念體現(xiàn)于設計中，通過設計將審美上升為人的生存范疇；

結(jié)合時代特征，探索新的有序與和諧的景觀藝術(shù)；

設計藝術(shù)水準的提高取決于對現(xiàn)實的了解、文化的領悟、技術(shù)的掌握和個性的發(fā)揮。

4.景觀設計要素

景觀設計的要素包括景觀設計的素材的特點和基本知識。

所有的景觀都是通過景觀要素來體現(xiàn)的，景觀設計的素材和內(nèi)容包括地形地貌，植被，水體，鋪地和景觀小品。其中，地形地貌是設計的基礎，其余是設計的要素。

4.1地形地貌

地形地貌是景觀設計最基本的場地和基礎。這里談的地形，是指景觀綠地中地表各種起伏形狀的地貌。在規(guī)則式景觀中，一般表現(xiàn)為不同標高的地坪、層次；在自然式景觀中，往往因為地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。通常一般的景觀設計中所涉及到的部分，是后一部分內(nèi)容。地形地貌總體上分為山地和平原。進一步可以劃分為盆地、丘陵，局部可以分為凹地、凸地等。在景觀設計時，要充分利用原有的地形地貌，考慮生態(tài)學的觀點，營造符合當?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境的自然景觀，減少對其環(huán)境的干擾和破壞。同時，可以減少土石方量的開挖，節(jié)約經(jīng)濟成本。因此，充分考慮應用地形特點，是安排布置好其他景觀元素的基礎。景觀用地原有地形、地貌是影響總體規(guī)劃的重要因素，要因地制宜。

4.1.1限制因素

景觀地形設計又不能局限于原有現(xiàn)狀，而要充分體現(xiàn)總體規(guī)劃的意圖，作必須的工程措施。所以每個景觀工程都有不同程度的"挖湖堆山"。

這里要考慮幾方面的限制因素：

山、丘的多少大小和容人量有關。同時還要考慮到因堆山而挖湖所減少的陸地面積并不小。例如，北京頤和園面積并不小(約300公頃)，但其中水面占了3／4，陸地中又有2／3是山、丘，平地只占到全園面積的7％，因此節(jié)假日就顯得擁擠。按此，估計游人會比較集中的中心景觀要留有足夠的平地，這也是防震備戰(zhàn)所必須。上海長風公園37公頃，水面積約占4l％，而陸地中有82％是綠地，現(xiàn)在看來并無不當。明計成在《園冶》里有一段話"約十畝之基，須開池者三，曲折有情，疏源正可；馀七分之地，為壘土者四，高卑無淪，栽竹相宜。"可供參考。

經(jīng)濟因素。有人計算，用1：2.5的坡度堆一個10米高的山，山頂上留30平方米地面，就要用13000立方米土，據(jù)估計，單是土方價約近50萬元。如果堆高20米，土方就達10余萬方了。因為高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握"山"的數(shù)量和高度，主次分明，畫龍點睛。

因地制宜，就地取材改造地形。以上海為例，50-60年代的楊浦、和平、虹口公園因有日偽時期彈藥庫、靶場而堆山；70年代人民公園因人防工程出氣口而堆山；80年代楓涇公園因原址土丘而設計地形，皆合乎當時當?shù)厍槔怼?0年代濱海人工森林為改善種植條件和景觀而挖魚塘堆山；現(xiàn)在閔行區(qū)和環(huán)線指揮部計劃利用七寶附近垃圾山作公園，都是因地制宜好例子。

4.1.2作用

景觀設計中的地形可以起到什么作用呢?簡單的來說，主要有四點：

改善植物種植條件，提供干、濕，以至水中；陰、陽、緩陡等多樣性環(huán)境。

利用地形自然排水，所形成水面提供多種景觀用途，同時具有灌溉、抗旱、防災作用。

創(chuàng)造園林活動項目，建筑所需各種地形環(huán)境。

組織景觀空間，形成優(yōu)美園林景觀。

4.1.3設計手法

在具體的設計表現(xiàn)手法方面，可以采用GIS新技術(shù)，如VR仿真技術(shù)手段進行三維地形的表現(xiàn)，以便真實地模擬實際地形，表達景觀設計后的場景效果，更好地和客戶進行交流溝通。

4.2植被設計

植被是景觀設計的重要素材之一。景觀設計中的素材包括草坪、灌木和各種大、小喬木等。巧妙合理地運用植被不僅可以成功營造出人們熟悉喜歡的各種空間，還可以改善住戶的局部氣候環(huán)境，使住戶和朋友鄰里在舒適愉悅的環(huán)境里完成交談、駐足聊天、照看小孩等活動。

4.2.1功能

植被的功能包括視覺功能和非視覺功能。非視覺功能指植被改善氣候、保護物種的功能；植被的視覺功能指植被在審美上的功能，是否能使人感到心曠神怡。通過視覺功能可以實現(xiàn)空間分割，形成構(gòu)筑物，景觀裝飾燈功能。

GaryO.Robinette在其著作《植物、人和環(huán)境品質(zhì)》中將植被的功能分為四大方面：建筑功能、工程功能、調(diào)節(jié)氣候功能、美學功能。

建筑功能：界定空間、遮景、提供私密性空間和創(chuàng)造系列景觀等，簡言之，即空間造型功能。

工程功能：防止眩光、防止水土流失、噪音及交通視線誘導。

調(diào)節(jié)氣候功能：遮蔭、防風、調(diào)節(jié)溫度和影響雨水的匯流等。

美學功能：強調(diào)主景、框景及美化其他設計元素，使其作為景觀焦點或背景；另外，利用植被的色彩差別、質(zhì)地等特點還可以形成小范圍的特色，以提高景觀的識別性，使景觀更加人性化。

4.2.2其他事項

景觀中的植被綠化設計，還應該注意其他一些事項：

與景觀道路、廣場有關的綠化形式有：中心綠島、回車島等；行道樹；花缽、花樹壇、樹陣；兩側(cè)綠化。

最好的綠化效果，應該是林蔭夾道。郊區(qū)大面積綠化，行道樹可和兩旁綠化種植結(jié)合在一起，自由進出，不按間距靈活種植，實現(xiàn)路在林中走的意境。這不妨稱之為夾景；一定距離在局部稍作濃密布置，形成阻隔，是障景。障點使人有"山重水復疑無路，棲口暗花明又一村"的意境。城市綠地則要多幾種綠化形式，才能減少人為的破壞。在車行道路，綠化的布置要符合行車視距、轉(zhuǎn)彎半徑等要求。特別是不要沿路邊種植濃密樹叢，以防人穿行時剎車不及。

要考慮把"綠"引伸到道路、廣場的可能，相互交叉滲透，最為理想：使用點狀路面，如旱汀步、間隔鋪砌；使用空心砌塊，目前使用最多是植草磚。波蘭有種空心磚，可使綠地占鋪砌面2/3以上。在道路、廣場中嵌入花缽、花樹壇、樹陣。

道路和綠地的高低關系。設計好的道路，常是淺埋于綠地之內(nèi)，隱藏于綠叢之中的。尤其是山麓邊坡外，景觀中的道路一經(jīng)暴露便會留下道道橫行痕跡，極不美觀，因此設計者往往要求路比"綠"低，但不一定是比"土"低。由此帶來的是匯水問題，這時單邊式道路兩側(cè)，距路l米左右，要安排很淺的明溝，降雨時匯水瀉入的雨水口，天晴時乃是草地的一種起伏變化。

城市道路的綠化，與道路的性質(zhì)相關有很大不同，如高速公路、高架路、景觀大道、步行街等。

4.3道路設計

這里所說的道路，是指景觀綠地中的道路、廣場等各種鋪裝地坪。它是景觀設計中不可缺少的構(gòu)成要素，是景觀的骨架、網(wǎng)絡。景觀道路的規(guī)劃布置，往往反映不同的景觀面貌和風格。例如，我國蘇州古典園林，講究峰回路轉(zhuǎn)，曲折迂回，而西歐古典園林凡爾賽宮，講究平面幾何形狀。

景觀道路和多數(shù)城市道路不同之處，在于除了組織交通、運輸；還有其景觀上要求：組織游覽線路；提供休憩地面。景觀道路、廣場的鋪裝、線型、色彩等本身也是景觀一部分。總之，當人們到景區(qū)，沿路可以休憩觀景，景觀道路本身也成為觀賞對象。

4.3.1景觀道路分類

一般景觀的景觀道路分為三種：

主要道路。貫通整個景觀，必須考慮通行、生產(chǎn)、救護、消防、游覽車輛。寬7-8米。

次要道路。溝通景區(qū)內(nèi)各景點、建筑，通輕型車輛及人力車。寬3-4米。

林蔭道、濱江道和各種廣場。

休閑小徑、健康步道。雙人行走1.2-1.5米，單人0.6-1.0米。健康步道是近年來最為流行的足底按摩健身方式。通過行走卵石路上按摩足底穴位既達到健身目的，同時又不失為一個好的景觀。

4.3.2景觀道路線型

規(guī)劃中的景觀道路，有自由、曲線的方式，也有規(guī)則、直線的方式，形成兩種不同的景觀風格。當然采用一種方式為主的同時，也可以用另一種方式補充。仔細觀察，上海楊浦公園整體是自然式的，而入口一段是規(guī)則式的；復興公園則相反，雁蕩路、毛氈大花壇是規(guī)則式，而后面的山石瀑布是自然式的。這樣相互補充也無不當。不管采取什么式樣，景觀道路忌諱斷頭路、回頭路。除非有一個明顯的終點景觀和建筑。

景觀道路并不是對著中軸，兩邊平行一成不變的，景觀道路可以是不對稱的。最典型例子是上海的浦東世紀大道：100米的路幅，中心線向南移了10米，北側(cè)人行道寬44米，種了6排行道樹。南側(cè)人行道寬24米，種了兩排行道樹；人行道的寬度加起來是車行道的兩倍多。

景觀道路也可以根據(jù)功能需要采用變斷面的型式。如轉(zhuǎn)折處不同寬狹；坐凳、椅處外延邊界；路旁的過路亭；還有道路和小廣場相結(jié)合等等。這樣寬狹不一，曲直相濟，反倒使道路多變，生動起來，做到一條路上休閑、停留和人行、運動相結(jié)合，各得其所。

道路的轉(zhuǎn)彎曲折。這在天然條件好的景觀用地并不成問題：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在話下。而在條件并不太好的地區(qū)，一般就不是這樣。為了延長游覽路線，增加游覽趣味，提高綠地的利用率，景觀道路往往設計成婉蜒起伏狀態(tài)，但是有的地區(qū)景觀用地的變化不大，往往一馬平川而根據(jù)不足。這時就必須人為地創(chuàng)造一些條件來配合園路的轉(zhuǎn)折和起伏。例如，在轉(zhuǎn)折處布置一些山石、樹木，或者地勢升降，做到曲之有理，路在綠地中；而不是三步一彎、五步一曲，為曲而曲，脫離綠地而存在。陳從周說："園林中曲與直是相對的，要曲中寓直，靈活應用，曲直自如。"以明·計成的話要做到："雖由人作，宛如天開。"

景觀道路的交叉要注意幾點：

避免多路交叉。這樣路況復雜，導向不明。

盡量靠近正交。銳角過小，車輛不易轉(zhuǎn)彎，人行要穿綠地。

做到主次分明。在寬度、鋪裝、走向上應有明顯區(qū)別。

要有景色和特點。尤其三叉路口，可形成對景，讓人記憶猶新而不忘。

園路在山坡時，坡度≥6，要順著等高線作盤山路狀，考慮自行車時坡度≤8，汽車≤15；如果考慮人力三輪車，坡度還小，為≤3。人行坡度≥10%時，要考慮設計臺階。景觀道路和等高線斜交，來回曲折，增加觀賞點和觀賞面，未嘗不是好事。

安排好殘廢人所到范圍和用路。

4.4地面鋪裝

地面鋪裝和植被設計有一個共同的地方即：交通視線誘導（包括人流、車流）。這里植被設計被再次提起，使希望大家不要忘記，無論是運用何種素材進行景觀設計，首要的目的是滿足設計的使用功能。地面鋪裝和植被設計在手法上表現(xiàn)為構(gòu)圖，但其目的是方便使用者，提高對環(huán)境的識別性。在明晰了設計的目標后，可以放心地探討地面鋪裝的作用、類型和手法。

4.4.1考慮因素

一般的道路鋪裝，通常采用塊料-砂、石、木、預制品等面層，砂土基層即屬該類型的景觀道路。這是上可透氣，下可滲水的園林--生態(tài)--環(huán)保道路。采用這種道路有很多優(yōu)點，主要是基于下面幾點考慮：

符合綠地生態(tài)要求。可透氣滲水，極有利于樹木的生長，同時減少溝渠外排水量，增加地下水補充。

與景觀相協(xié)調(diào)。自然、野趣、少留人工痕跡。尤其是郊區(qū)人工森林這種類型綠地，粗獷一些并無不當。

新建的景觀，往往因地形變更，土方工程使部分、甚至大部分道路、廣場處于新填土之上。

景觀的綠地建設是一個長期過程，要不斷補充完善。這種路面鋪裝適于分期建設，甚至臨時放個過路溝管，抬高局部路面，也極容易不必如剛性路面那樣開腸剖肚。

景觀綠地除建設期間外，道路車流頻率不高，重型車也不多。

是我國園林傳統(tǒng)做法的繼承和延伸。

4.4.2注意事項

塊料路面的鋪砌要注意幾點：

廣場內(nèi)同一空間，道路同一走向，用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌，組成一個整體，達到統(tǒng)一中求變化的目的。實際上，這是以景觀道路的鋪裝來表達道路的不同性質(zhì)、用途和區(qū)域。

一種類型鋪裝內(nèi)，可用不同大小、材質(zhì)和拼裝方式的塊料來組成，關鍵是用什么鋪裝在什么地方。例如，主要干道、交通性強的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，線條簡潔大方，便于施工和管理。如用同一種石料，變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道，可豐富多采一些，如我國古典園林。要深入研究道路所在其他的景觀要素的特征，以創(chuàng)造富于特色、膾炙人口的鋪裝來。例如，杭州的竹徑通幽，蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環(huán)境融洽一體，詩情畫意，躍然紙上。明朝的計成在《園冶》中對此早有論述"惟所堂廣廈中，鋪一慨磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭式宜疊勝，近砌亦可回文，八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。"

塊料的大小、形狀，除了要與環(huán)境、空間相協(xié)調(diào)，還要適于自由曲折的線型鋪砌，這是施工簡易的關鍵；表面粗細適度，粗要可行兒童車，走高跟鞋，細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數(shù)，要與路面寬度相協(xié)調(diào)；使用不同材質(zhì)塊料拼砌，色彩、質(zhì)感、形狀等，對比要強烈。

塊料路面的邊緣，要加固。損壞往往從這里開始。

側(cè)石問題。園路是否放側(cè)石，各有己見。一般來說要依實而議定，①看使用清掃機械是否需要有靠邊；②所使用砌塊拼砌后，邊緣是否整齊；③側(cè)石是否可起到加固園路邊緣的目的；④最重要的，是園路兩側(cè)綠地是否高出路面，在綠化尚未成型時，須以側(cè)石防止水土沖刷。

建議多采用自然材質(zhì)塊料。接近自然，樸實無華，價廉物美，經(jīng)久耐用。甚至于舊料、廢料略經(jīng)加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂，我國過去也有煤屑路面；碎大理石花崗巖板也廣為使用，石屑更是常用填料。如今拆房的舊磚瓦，何嘗不是傳統(tǒng)園路的好材料。

4.4.3地面鋪裝的作用

為了適應地面高頻度的使用，避免雨天泥濘難走；

給使用者提供適當范圍的堅固的活動空間；

通過布局和圖案引導人行流線。

4.4.4地面鋪裝的類型

根據(jù)鋪裝的材質(zhì)可以分為：

瀝青路面；多用于城市道路、國道。

混凝土路面；多用于城市道路、國道。

卵石嵌砌路面；多用于各種公園、廣場。

磚砌鋪裝；用于城市道路、小區(qū)道路的人行道、廣場。

石材鋪裝

預制砌塊

地面鋪裝的手法在滿足使用功能的前提下，常常采用線性、流行性、拼圖、色彩、材質(zhì)搭配等手法為使用者提供活動的場所或者引導行人通達某個既定的地點。

4.5水體設計

一個城市會因山而有勢，因水而顯靈。為表現(xiàn)自然，水體設計是造園最主要因素之一。不論哪一種類型的景觀，水是最富有生氣的因素，無水不活。喜水是人類的天性。水體設計是景觀設計的重點和難點。水的形態(tài)多樣，千變?nèi)f化。

圖4.4景觀設計中的水體設計

4.5.1水體分類

景觀設計大體將水體分為靜態(tài)水和動態(tài)水的設計方法。靜有安詳，動有靈性。自然式景觀以表現(xiàn)靜態(tài)的水景為主，以表現(xiàn)水面平靜如鏡或煙波浩森的寂靜深遠的境界取勝。人們或觀賞山水景物在水中的倒影，或觀賞水中怡然自得的游魚，或觀賞水中芙蕖睡蓮，或觀賞水中皎潔的明月……自然式景觀也表現(xiàn)水的動態(tài)美，但不是噴泉和規(guī)則式的臺階瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌頭、礬口，以表現(xiàn)經(jīng)人工美化的自然。動態(tài)的水一般是指人工景觀中的噴泉、瀑布、活水公園等。自然狀態(tài)下的水體和人工狀態(tài)下的水體，起側(cè)面、底面也是不一樣的。自然狀態(tài)下的水體。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。人工狀態(tài)下的水體。如噴水池、游泳池等，其側(cè)面、底面均是人工構(gòu)筑物。

根據(jù)水景的功能還可以將其分為觀賞類，嬉水類。

4.5.2考慮因素

水體設計要考慮以下幾點：

水景設計和地面排水結(jié)合；

管線和設施的隱蔽性設計；

防水層和防潮性設計；

與燈光照明相結(jié)合；

寒冷地區(qū)考慮結(jié)冰防凍。

4.5.3注意事項

從總體看，還要注意幾個問題：

·無論是一塊綠地、一個公園的水體，應服從總體要求，有一個統(tǒng)一的構(gòu)思；池岸是自然，抑或是規(guī)則，是隱是現(xiàn)，有無欄干小徑，要看整體的地域位置、風格面貌而定。一個園內(nèi)不同區(qū)域，也可有不同的要求。

·幾種池岸的做法，也可相互配合使用。此岸近廣場建筑而規(guī)則，彼岸近丘陵叢林而自然，也不失為一種變化和對比，注意點是交接如何過渡。

·池岸的設計要考慮安全因素．一般近岸處水宜淺(2/5-3/5)，面底坡緩(1/3-1/5)，以求節(jié)約和安全。人流密集地方，如何防止落水，也須多費匠心。

·水面使用功能不同，如觀賞魚、植荷蓮、劃舟艇、顯倒影、噴水、游泳、溜冰等，也會使景觀和水深淺、水波浪不盡相同，而影響池岸設計。

·選材既關及景觀，也決定造價，從經(jīng)濟上也要多加考慮。

4.5.4設計要點

水景設計的要點是什么呢?一是水質(zhì)。二是水形。要有水容易做到，要成景就不容易，要保持更加困難。

"死水一潭"，會讓游人掩鼻而過，會讓管理部門叫苦連天。回憶歷史，上海的肇嘉浜，北京的龍須溝，皆因惡臭污染而被管道代替，居民拍手稱快。因此，在造型的同時，更要對水補充、排泄、循環(huán)、凈化等一系列問題進行考慮，真正做到"綠色"、"生態(tài)"，才可持續(xù)發(fā)展。在這期間，還要注意以下一些問題：

(1)一條環(huán)境居住區(qū)的水流，即使在地面上不便溝通的地方，也以地下暗管溝通，這樣沒有死水斷頭浜之虞。

(2)水體不同形狀、深淺、寬狹的設計，象征著不同的地理環(huán)境：溪流、池湖、港灣、半島、河埠……有著不同的景觀，起著不同的生態(tài)作用。

(3)在不同的水體環(huán)境，布置各種不同的動植物，如水中的荷蓮，水邊的蘆葦，魚類……即使在小環(huán)境，也體現(xiàn)生物的多樣性。如能有意識選擇一些環(huán)保生物，則更有利。

(4)以瀑布、涌泉作為動力，創(chuàng)造水位高差，讓水體自然循環(huán)流動，產(chǎn)生溢水、跌水、涓流、紊流等動態(tài)水景觀；增加水體與大氣、沙石的接觸，提高含氧量。古諺："流水不腐"，是水景設計的座右銘。

(5)除因建筑、交通等需要，構(gòu)造部分水上建筑外，大部分緩坡入水，植物護岸，碎石、泥砂底。這樣的水系造價不會太高，更重要的是，與地下水共同組成一個系統(tǒng)。因此，選定一個合理的水面標高，至為重要。

(6)因為各種不同緩坡、不同水面寬狹，造就了各處不同水深，溪流也有急有緩，淺的地方，要控制水流使之不沖不淤，深的地方，可掘井促使上下循環(huán)。大型水面，還要兼顧交通、娛樂、生產(chǎn)的種種需要。

(7)以開挖水渠及緩坡之土方，堆疊地形，分隔空間，改善種植條件，而減少土方運量，取"一箭雙雕"之功利。

(8)引導雨水沿著起伏地形滲透、流淌，匯而成河。這里沒有淹漬、沖刷，也減少排水工程量。僅在出口處設溢水、單向閥門，干旱缺雨季節(jié)，以人工辦法補充水源。

(9)在流域附近的綠地，采用自然水灌溉，形成水的生態(tài)良性循環(huán)。雨水的回收利用，是綠色生態(tài)區(qū)的重要標準。

4.6設施景觀

設施景觀主要指各種材質(zhì)的公共藝術(shù)雕塑或者與藝術(shù)化的公共設施如垃圾箱、座椅、公用電話、指示牌、路標等。它們作為城市中的景觀的一些小元素是不太引人注意的，但是它們卻又是城市生活中不可或缺的設施，是現(xiàn)代室外環(huán)境的一個重要組成部分，有人又稱它們是“城市家具”。還有一些大的設施在人們生活中也扮演著重要角色，如運動場等。無論這些設施的大小，它們都已經(jīng)越來越成為城市整體環(huán)境的一部分，也是城市景觀營建中不容忽視的環(huán)節(jié)，所以又被成為“設施景觀”。

4.6.1運用原則

景觀的設計當然應該首先注重實用，同時其所設置的環(huán)境也是人們戶外活動的場所，所以應該以適合、適用為原則。各項設施、設備應該以滿足使用者的需求為主，在符合人性化的尺度下，提供合宜的設施和設備，并考慮外觀美，以增加環(huán)境視覺美的趣味。必須要了解設施物的實質(zhì)特征（如大小、質(zhì)量、材料、生活距離等）、美學特征（大小、造型、顏色、質(zhì)感）以及機能特征（品質(zhì)影響及使用機能），并預期不同的設施設計及組合、造型配置后所能形成的品質(zhì)和感覺，確定發(fā)揮其潛能。

另外，設計中還必須考慮到設施景觀的安全性，以防止它們被盜或遭到破壞，大型的運動設施應建造必要的圍護。對于小型的設施應該把它們牢固的安裝在地面或者墻上，保證所有的裝配構(gòu)件都沒有被移動、拆卸的可能。

4.6.2景觀設施分類

按照設施景觀的服務用途，可以將景觀分為七類：

休息設施如座椅、野外桌等。

服務設施如電話亭，灘亭、郵筒等。

信息設施如標志、指示牌等。

衛(wèi)生設施如飲用水栓、洗手洗腳設施、垃圾桶、公用廁所等。

運動設施如各類運動場、球場、高爾夫球場等

游樂設施如兒童游戲設施等

交通設施如分隔墩、隔離墩、路障、候車亭等。

5.景觀設計方法

景觀設計是多項工程配合相互協(xié)調(diào)的綜合設計，就其復雜性來講，需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個技術(shù)領域。各種法則法規(guī)都要了解掌握，才能在具體的設計中，運用好各種景觀設計要素，安排好項目中每一地塊的用途，設計出符合土地使用性質(zhì)的、滿足客戶需要的、比較適用的方案。景觀設計中一般以建筑為硬件，綠化為軟件，以水景為網(wǎng)絡，以小品為節(jié)點，采用各種專業(yè)技術(shù)手段輔助實施設計方案。

從設計方法或設計階段上講，大概的有以下幾個方面：

5.1構(gòu)思

構(gòu)思是一個景觀設計最重要的部分，也可以說是景觀設計的最初階段。從學科發(fā)展方面和國內(nèi)外景觀實踐領域來看，景觀設計的含義相差甚大。一般的觀點都認為景觀設計是關于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問題。它涉及包括區(qū)域、新城鎮(zhèn)、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設計，公園和游憩規(guī)劃，交通規(guī)劃，校園規(guī)劃設計，景觀改造和修復，遺產(chǎn)保護，花園設計，療養(yǎng)及其他特殊用途區(qū)域等很多的領域。同時，從目前國內(nèi)很多的實踐活動或?qū)W科發(fā)展來看，著重于具體的項目本身的環(huán)境設計，這就是狹義上的景觀設計。但是這兩種觀點并不相互沖突。

綜上所述，無論是關于土地的合理使用，還是一個狹義的景觀設計方案，構(gòu)思是十分重要的。

構(gòu)思是景觀規(guī)劃設計前的準備工作，是景觀設計不可缺少的一個環(huán)節(jié)。構(gòu)思首先考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創(chuàng)造、安排出滿意的空間場所，又要考慮不破壞當?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，盡量減少項目對周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后，采用構(gòu)圖以及下面將要提及的各種手法進行具體的方案設計。

5.2構(gòu)圖

在構(gòu)思的基礎上就是構(gòu)圖的問題了。構(gòu)思是構(gòu)圖的基礎，構(gòu)圖始終要圍繞著滿足構(gòu)思的所有功能。在這當中要把主要的注意力放在人和自然的關系上。中國早在步入春秋戰(zhàn)國時代，就進入和親協(xié)調(diào)的階段，所以在造園構(gòu)景中運用多種手段來表現(xiàn)自然；以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界，以取得自然、淡泊。恬靜、含蓄的藝術(shù)效果。而現(xiàn)代的景觀設計思想也在提倡人與人、人與自然的和諧，景觀設計師的目標和工作就是幫助人類，使人、建筑、社區(qū)、城市以及他們的生活，同生命的地球和諧相處。景觀設計構(gòu)圖包括兩個方面的內(nèi)容即平面構(gòu)圖組合和立體造型組合。

平面構(gòu)圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現(xiàn)出來。

立體造型：整體來講，是地塊上所有實體內(nèi)容的某個角度的正立面投影；從細部來講，主要選擇景物主體與背景的關系來反映，從以下的設計手法中可以體現(xiàn)出這層意思。

5.3對景與借景

景觀設計的構(gòu)景手段很多，比如講究設計景觀的目的、景觀的起名、景觀的立意、景觀的布局、景觀中的微觀處理等，這里就一些在平時工作中使用很多的景觀規(guī)劃設計方法做一些介紹。景觀設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在軸線盡端的不同地方，安排一些相對的、可以互相看到的景物，這種從甲觀賞點觀賞已觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構(gòu)景方法），就叫對景。對景往往是平面構(gòu)圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設計起著主導作用。對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺最容易發(fā)現(xiàn)的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然；間接對景不一定在道路的軸線上或行走的路線上，其布置的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。

借景也是景觀設計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，將遠處的景致借用過來。大到皇家園林，小至街頭小品，空間都是有限的。在橫向或縱向上要讓人擴展視覺和聯(lián)想，才可以小見大，最重要的辦法便是借景。所以古人計成在《園冶》中指出，“園林巧于因借”。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借之分。借遠方的山，叫遠借；借鄰近的大樹叫鄰借；借空中的飛鳥，叫仰借；借池塘中的魚，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫應時而借。如蘇州拙政園，全面可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔，這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺。

5.4添景與障景

當一個景觀在遠方，或自然的山，或人為的建筑，如沒有其他景觀在中間、近處作過渡，就會顯得虛空而沒有層次；如果在中間、近處有小品、喬木作中間、近處的過渡景，景色顯得有層次美，這中間的小品和近處的喬木，便叫做添景。如當人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞萬壽山遠景時，萬壽山因為有倒掛的柳絲作為裝飾而生動起來。

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現(xiàn)代景觀設計中，也常常采用這樣的思路和手法。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。

5.5引導與示意

引導的手法是多種多樣的。采用的材質(zhì)有水體、鋪地等很多元素。如公園的水體，水流時大時小，時寬時窄，將有人引導到公園的中心。示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字說明的形式如路標、指示牌等小品的形式。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置的形式指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明有一村”的感覺。

5.6滲透和延伸

在景觀設計中，景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。使景物融為一體，景觀的延伸常引起視覺的擴展。如用鋪地的方法，將墻體的材料使用到地面上，將室內(nèi)的材料使用到室外，互為延伸，產(chǎn)生連續(xù)不斷的效果。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪、鋪地等的延伸、滲透，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺。在心理感受上不會“嘎然而止”，給人良好的空間體驗。

5.7尺度與比例

景觀設計主要尺度依據(jù)在于人們在建筑外部空間的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據(jù)。如學校的教學樓前的廣場或開闊空地，尺度不宜太大，也不宜過于局促。太大了，學生或教師使用、停留會感覺過于空曠，沒有氛圍；過于局促會使得人們在其中會覺得過于擁擠，失去一定的私密性，這也是人們所不會認同的。因此，無論是廣場、花園或綠地，都因該依據(jù)其功能和使用對象確定其尺度和比例。合適的尺度和比例會給人以美的感受，不合適的尺度和比例則會讓人感覺不協(xié)調(diào)，特別的別扭。以人的活動為目的，確定尺度和比例才能讓人感到舒適、親切。

具體的尺度、比例，許多書籍資料都有描述，但最好的是從實踐中把握感受。如果不在實踐中體會，在親自運用的過程中加以把握，那么是無論如何也不能真正掌握合適的比例和尺度的。比例有兩個度向，一是人與空間的比例，二是物與空間的比例。在其中一個庭院空間中我們安放點景的山石，多大的比例合適呢？應該照顧到人對山石的視覺，把握距離以及空間與山石的體量比值。太小，不足以成為視點；太大，又變成累贅。總之，尺度和比例的控制，但從圖畫方面去考慮是不夠的，綜合分析、現(xiàn)場的感覺才是最佳的方法。

5.8質(zhì)感與肌理

景觀設計的質(zhì)感與肌理主要體現(xiàn)在植被和鋪地方面。不同的材質(zhì)通過不同的手法可以表現(xiàn)出不同的質(zhì)感與肌理效果。如花崗石的堅硬和粗糙，大理石的紋理和細膩，草坪的柔軟，樹木的挺拔，水體的輕盈。這些不同材料加以運用，有條理地加以變化，將使景觀富有更深的內(nèi)涵和趣味。

5.9節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是景觀設計中常用的手法。在景觀的處理上節(jié)奏包括：鋪地中材料有規(guī)律的變化，燈具、樹木排列中以相同間隔的安排，花壇座椅的均勻分布等。韻律是節(jié)奏的深化。如臨水欄桿設計成波浪式一起一伏很有韻律，整個臺地都用弧線來裝飾，不同弧線產(chǎn)生了向心的韻律來獲得人們的贊同。

以上是景觀設計中常采用的一些手法，但它們是相互聯(lián)系綜合運用的，并不能截然分開。只有在了解這些方法，加上更多的專業(yè)設計實踐，才能很好地將這些設計手法，熟記于胸，靈活運用于方案之中。

6.結(jié)語

綜上所述，本文從六個大的方面來研究了景觀設計的要素，它們從各個不同的角度來論述了景觀，探討了景觀的本質(zhì)，為進一步研究景觀設計的內(nèi)容打下了堅實的基礎。景觀設計的方法研究是在探討景觀設計要素的基礎上進行的。景觀設計有非常多的研究方法，本文所涉及到的九種方法，這是其中最基本的部分。基于本論文研究工作得出以下結(jié)論。

1.景觀設計的要素

景觀設計的要素包括地形地貌，植被，道路，水體，鋪裝和設施景觀。

2.景觀設計的方法

景觀設計的方法包括構(gòu)思、構(gòu)圖、對景與借景、添景與障景、引導與示意、滲透和延伸、尺度與比例、質(zhì)感與機理、節(jié)奏與韻律。

3.景觀設計的終極目標

景觀設計是科學與藝術(shù)的結(jié)晶，融合了工程和藝術(shù)、自然與人文科學的精髓，創(chuàng)造一個高品質(zhì)的生活居住環(huán)境，幫助人們塑造一種新的生活意識，更是社會發(fā)展的趨勢。它的最終目的是在人與人之間、人與自然之間創(chuàng)造和諧。

此外，我們在研究景觀設計的要素和研究方法的同時，景觀設計也給我們帶來了啟示和思考：

人的需求應該放在景觀設計的第一位。

利用自然條件展現(xiàn)特色。

保護和發(fā)展歷史文化特色。

著眼于長遠，克服急功近利思想。

參考文獻：

俞孔堅，理想景觀探源:風水與理想景觀的文化意義，北京商務印書館，1998

俞孔堅，景觀：文化，生態(tài)與感知，科學出版社，1998

尚郭，生態(tài)環(huán)境與景觀，天津大學學報增刊，1989

王向榮、林箐，西方現(xiàn)代景觀設計的理論與實踐，中國建筑工業(yè)出版社，2002

王曉俊，西方現(xiàn)代園林設計，東南大學出版社，2000

（英）PaulCooper，劉林海譯，新技術(shù)庭園，貴州科技出版社，2002

俞孔堅、李迪華，城市景觀之路——與市長們交流，中國建筑工業(yè)出版杜，2003

何依，中國當代小城鎮(zhèn)規(guī)劃精品集，中國建筑工業(yè)出版社，2003年3月

牛慧恩，城市中心廣場主導功能的演變給我們的啟示，城市規(guī)劃，2002(1)35-37

第7篇：鄉(xiāng)村庭院景觀設計范文

關鍵詞：村鎮(zhèn)綠化；問題；意義；建議

中圖分類號：S731.52　文獻標識碼：A　文章編號：1674－0432(2011)－05－0275－1

隨著新農(nóng)村的基礎建設不斷投入，用綠化改善鄉(xiāng)村生態(tài)環(huán)境，扮美鄉(xiāng)村家園是改善農(nóng)民生產(chǎn)生活條件、提升鄉(xiāng)村文明、致富農(nóng)民的需要，是實現(xiàn)“村容整潔”的有效途徑，也是新農(nóng)村可持續(xù)發(fā)展的客觀要求。

1　村鎮(zhèn)綠化的意義

綠化具有凈化空氣、改善生態(tài)環(huán)境、美化環(huán)境、保持水土等多方面的作用，也是改善生活環(huán)境、提高環(huán)境質(zhì)量的必要內(nèi)容。村鎮(zhèn)綠化是國土綠化的重要組成，它不僅體現(xiàn)了一個國家、民族、區(qū)域、村鎮(zhèn)的精神面貌與發(fā)展成就，也是防止沙漠化、水土流失，維護生態(tài)環(huán)境的前沿陣地。

1.1美化環(huán)境豐富生活

村鎮(zhèn)和庭院綠化可以美化環(huán)境，豐富人們的生活。植物千姿百態(tài)的美麗的外形，豐富了環(huán)境的空間變化，可以使一個城市、一個鄉(xiāng)村、一個家庭更加美麗。樹木的高低錯落，樹冠的大小差異，樹形的多種多樣，打破了建筑物的單調(diào)而變得生動、活潑、多樣，從而加深了環(huán)境的空間感和層次感。各類植物隨一年四季的變化，呈現(xiàn)不同的季節(jié)色相，即使在同一地點也會表現(xiàn)出不同的景色，還常因時間與天氣而有變化，四季相異，早晚不同，晴雨有別，形成各異的情趣。它們的葉、花、果，均有無比的魅力，從發(fā)芽、抽梢、展葉到開花、結(jié)果等階段構(gòu)成的節(jié)奏感，使人們體會到動態(tài)美和生命的旋律。

1.2裝點庭院愉悅身心

居住區(qū)綠化主要是以植物為主，植物可以凈化空氣和減少塵埃吸收噪音，從而對保護居住區(qū)環(huán)境方面有著良好作用，同時也有利于改善小氣候、遮陽降溫、防止日曬、調(diào)節(jié)氣溫和降低風速。在炎夏靜風時，由于溫差植物可以用來促進空氣交換，造成微風。

另外一方面就是漂亮的花草樹木，層次分明的擺置可以美化居民區(qū)，使居民區(qū)可以生動活潑起來。居住區(qū)綠化對維護生態(tài)系統(tǒng)的平衡，村鎮(zhèn)面貌的美化，對人們心理的良好作用都很有意義。隨著人們的審美需求不斷提升，居住區(qū)環(huán)境景觀開始呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，提倡簡約明快的景觀設計風格。環(huán)境景觀還更加關注居民生活的舒適性，不僅為人所賞，還應為人所用。在良好的綠化環(huán)境下，可以組織戶外活動，使老人、少年兒童各得其所，這樣可以便于在就近的綠地中游憩、活動觀賞及進行社會交往，有利于人們身心健康，增進居民間的互相了解，和睦相處。

2　村鎮(zhèn)綠化存在的問題

搞好村鎮(zhèn)綠化，不僅可有效保護、改善村鎮(zhèn)人居環(huán)境，全面推進我省生態(tài)建設和全民義務植樹運動向縱深發(fā)展，而且對促進農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，改善和優(yōu)化社會環(huán)境，促進人與自然的和諧，推動農(nóng)村小康社會建設也都具有十分重要的意義。村鎮(zhèn)綠化更實質(zhì)的意義在于，其帶給我們的是一個集生態(tài)效益、社會效益、經(jīng)濟效益為一體的多贏體系。村鎮(zhèn)綠化不屬于國家重點工程，外部資金注入很有限，還有各方面的因素制約著村鎮(zhèn)綠化。

2.1資金不足，土地緊張

鄉(xiāng)村綠化是新農(nóng)村建設的重要組成部分，也是改善我省的生態(tài)環(huán)境和自然景觀，推進生態(tài)省建設的根本措施。但是從省到鄉(xiāng)，資金的投入方式一是財政投一部分，林業(yè)投入一部分，地方財政投入的資金很少，多數(shù)資金是由林業(yè)系統(tǒng)投入的，不僅投入不足，還給林業(yè)的正常生產(chǎn)帶來很多困難和問題。農(nóng)村土地資源緊缺，很難擠出多余土地搞綠化建設。

2.2綠化樹的品種和質(zhì)量無法保證

由于我省的十年綠化美化吉林大地任務前幾年完成的不好，加之保存率很低，后兩年突擊完成，需苗量大增，造成綠化苗木嚴重短缺，促使苗木價格不斷攀升。再加上綠化資金投入不足，一些地方無法按照綠化標準購置樹種，為了應付下達的綠化任務，購置一些價格低廉，質(zhì)量不好的樹種，既無法保證成活，更達不到綠化效果。忽視鄉(xiāng)土樹種的栽培管理、病蟲害防治等方面的研究，綠化樹木的選擇相對單一，道路綠地、居住區(qū)綠地、附屬綠地及防護綠地的樹種種類相對單調(diào)，使得植物群落中物種間存在競爭、相互依存的平衡關系失調(diào)。鄉(xiāng)土樹種在栽培管理過程中出現(xiàn)的問題如果研究不夠，一旦出現(xiàn)問題，往往就顯得束手無策。

3　村鎮(zhèn)綠化問題的探討及對策

3.1統(tǒng)籌規(guī)劃

村鎮(zhèn)綠化是一項長期而艱巨的工程，因此一定要統(tǒng)籌規(guī)劃，多方面、多角度、有針對性、按地域性統(tǒng)籌規(guī)劃。制定詳細的、可操作的科學發(fā)展規(guī)劃。同時要注重植物多樣性的保護和建設，創(chuàng)造出多樣性的生態(tài)系統(tǒng)及物種構(gòu)成，保證村鎮(zhèn)園林的穩(wěn)定性，為人們提供一個層次豐富的既觀形又聞香、既賞花又觀色的園林生態(tài)系統(tǒng)，營造出一個富有地方特色與文化底蘊的現(xiàn)代村鎮(zhèn)生態(tài)景觀。

3.2統(tǒng)一制定、落實村鎮(zhèn)景觀規(guī)劃

在村鎮(zhèn)原總體規(guī)劃的基礎上，根據(jù)不同地域、歷史文化背景，分類進行景觀規(guī)劃。

第8篇：鄉(xiāng)村庭院景觀設計范文

【關鍵詞】唐納噴泉；大地藝術(shù)；極簡主義；彼得?沃克

中圖分類號：TU98文獻標識碼A文章編號1006-0278（2013）06-140-02

“這個作品是景觀設計師創(chuàng)作公共雕塑品的早期典范之一，它開創(chuàng)了職業(yè)先河，在經(jīng)受得住時間檢驗的同時，并保留了全部原創(chuàng)思想。這個設計易于大眾親近，以一種非傳統(tǒng)的形式表現(xiàn)噴泉景觀，呈現(xiàn)四季的變化。它已深深扎根于人們的記憶中。”――評委會評語

唐納噴泉是世界著名極簡主義景觀設計大師彼得?沃克的經(jīng)典之作。他的作品是簡單的幾何體塊卻又透著神秘韻味，是現(xiàn)代的線條流動卻又帶著古典氣息，是灑脫的不拘一格卻又散發(fā)謙遜性格，場面壯觀、宏偉，有著引領世界景觀設計趨勢的時代氣息。他設計出來園林將“少就是多”這一藝術(shù)特點表達得淋漓盡致。

一、唐納噴泉作品簡介

唐納噴泉是彼得沃克1984年設計的作品，位于哈佛大學校園內(nèi)的人行道路交叉口處，由159塊花崗巖不規(guī)則排列組成直徑約為18.3m的圓形石陣，石陣的中央是一座霧噴泉。

圓形石陣跨越了草地和混凝土道路，包圍著兩棵已有的樹木。石身的一部分被埋于地下，這些石塊就像是慢慢的順勢蔓延到草地中的一樣，

在綠草間大樹下延伸，自然融合得就像是從環(huán)境中自然生長出來的。159塊花崗巖采自于20世紀初期的農(nóng)場，喚起對英格蘭拓荒者的記憶。

石陣中心處沒有水池，石頭更加密集，有32個噴嘴。春、夏、秋三季，水霧像云一樣在石上舞蹈，模糊了石頭的邊界。白天陽光的反射令水霧產(chǎn)生彩虹；晚上水霧在燈光的控制下發(fā)出神秘的光。冬天當水霧凍結(jié)時，利用建筑的供熱系統(tǒng)噴霧。當噴泉完全靜止時，則成為白雪優(yōu)雅表演的舞臺。

石塊的加入更完整了這片景觀的自然感，讓人在喧鬧的城市中感受自然的寂靜。

材料和形式的巧妙運用使這件作品充分的融入到周圍的環(huán)境中，宛如一體。大自然的氛圍浮現(xiàn)眼前。

唐納噴泉周圍綠地圍繞、樹蔭密被，加上噴泉所產(chǎn)生的繚繞周圍的神秘感。使人產(chǎn)生如同身在原始森林中的意境。

唐納噴泉位于倆處人流集中點，可使更多的人們欣賞到這極簡主義的藝術(shù)作品。

二、唐納噴泉設計整體思路

唐納噴泉這個項目的起源是唐納出資想在哈佛造一個噴泉。哈佛校園中以前有很多噴泉，但是由于冬天干枯，管理人員就會在里面鋪上土，種上花，這樣第二年春天噴泉就消失了。所以唐納噴泉立足于夏天可以使用，冬天也是一種景觀，不會消失。

沃克所設計的唐納噴泉沒有水池，只是石頭平鋪在地面上，夏天噴都噴出霧狀的水，冬天使用建筑排放的暖氣噴霧，形成了獨特的景觀噴泉。

三、唐納噴泉設計解析

作為一件具有跨時代意義的園林設計作品，唐納噴泉具有鮮明的極簡主義和大地藝術(shù)色彩，而且也對使用功能有著周到的考慮。

沃克利用簡潔的形象和秩序化的景觀，創(chuàng)造出一個擁有豐富體驗的環(huán)境，唐納噴泉本神形式的簡單純凈使它在繁雜的環(huán)境中表達了對自身的集中強調(diào)。與其原型――安德魯?shù)碌袼茏髌贰笆啊保ㄈ鐖D5所示）相比，這件作品從內(nèi)容和功能上都超越了它。

四、設計藝術(shù)形式解析

（一）大地藝術(shù)――巨石陣

作為風景園林設計的重要手段之一的大地藝術(shù)，大地藝術(shù)與現(xiàn)代園林相結(jié)合的優(yōu)秀作品層出不窮。唐納噴泉場地的四周是喬治時代的哈佛庭院、現(xiàn)代科學中心和維多利亞時代的哥特式大教堂。沃克希望作為新來者的唐納噴泉與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào)，把波士頓新英格蘭的鄉(xiāng)村意象融入到哈佛校園理性的氛圍之中。沃克設計構(gòu)思的靈感來源于英格蘭南部薩利斯伯利平原（Salisbury Plain）上已有數(shù)千年歷史的巨石陣（Stonehenge）遺址。沃克采用了159塊馬薩諸塞州當?shù)禺a(chǎn)的天然石塊，從周遭紛繁的公共空間中劃分圍合出一塊相對安靜的空間，并與周圍古典建筑風格的環(huán)境取得協(xié)調(diào)。（如圖6所示）

（二）極簡主義――序列的重復

極簡主義園林起源于對極簡主義繪畫和雕塑的理解，通過造型藝術(shù)剝離只剩下基本元素而達到“純粹抽象”，假如極簡主義雕塑或繪畫是一個樂曲中的音調(diào)，那么園林設計作品就是多層次的交響樂。

極簡主義藝術(shù)的誕生是以一種革新與反叛的姿態(tài)出現(xiàn)的，而極端化的語言常常有不能被公眾接受的地方，園林是為大眾服務的，園林設計師還要考慮功能、安全等諸多因素，所以極簡主義藝術(shù)對于園林的最重要價值在于為其創(chuàng)建提供了選擇，而并不是完全的照抄。

“序列”――某一元素的重復使用、或要素之間的間隔的重復，在園林設計中是非常有效的。在唐納噴泉中，沃克以傳統(tǒng)的天然石塊為基本設計元素，通過“序列”的手法將159塊石頭納入1個直徑18m的圓形空間之中，而這個圓形空間又是由若干近似同心圓以“序列”的形式組成的。沃克擅于用簡單的元素，強調(diào)幾何構(gòu)圖，用人工的秩序去統(tǒng)領自然的材料。

當被問及如何概括對極簡主義的定義和理解時，沃克言簡意賅的回答“物即其本身”。唐納噴泉即為一個很好的例子，石頭、霧噴泉、草地、同心圓等，形式削減到體現(xiàn)它本質(zhì)的美，體現(xiàn)了“從復雜中抽象提煉出精華，以達到追求簡潔”這樣一種最基本的設計哲學。

（三）極簡藝術(shù)的特點

1.材料極簡主義藝術(shù)家多選用非天然或工業(yè)材料，比如不銹鋼、電鍍鋁、玻璃。極簡主義藝術(shù)家除去了有機活力，無機材料沒有歷史內(nèi)涵，抽象冷峻，不給觀眾聯(lián)想的余地，更能主義作品的本身。

2.工藝極簡主義藝術(shù)崇尚機械加工過程，刻意氣球畫面或雕塑表面的官話平整。均勻平整地施用色彩，進一步掩飾了作品中難以避免的構(gòu)造加工節(jié)點。盡管藝術(shù)家對顏色有不同偏愛，但作品中只出現(xiàn)一兩種顏色，卻是極簡主義的共同點。

3.基座的消失古典雕塑多立在基座上，極簡主義的雕塑則直接置于地板或懸掛在墻壁上。將作品與基座的關系變?yōu)樽髌放c地面的直接接觸嗎，盡力保持作品的形式完美，杜絕干擾。

4構(gòu)成原則極簡主義推崇非關聯(lián)構(gòu)圖，只強調(diào)整體，取消一切分散注意力的細節(jié)。在非關聯(lián)構(gòu)圖中，構(gòu)成元素之于整體是從屬的，不同元素之間的聯(lián)系被取消。均衡不再是構(gòu)圖的唯一指南，對稱成為不避諱并往往是首選的答案。

五、設計功能形式分析

唐納噴泉開放且美好的景觀，易于大眾親近，人們可以在這游玩、休憩、學習等等。

功能優(yōu)點：

1.區(qū)別于傳統(tǒng)式的噴泉景觀，呈現(xiàn)四季妙趣橫生的變化。

2.唐納噴泉所處的環(huán)境優(yōu)越。周圍的遮陰及綠化的效果都很好。

3.唐納噴泉創(chuàng)造了一個非常幽靜美好的空間，并且利用這個空間吸引更多的人來欣賞它，享受它，讓他的沒敢深深的打動來往以及停留的人們；做到真正的綠色建筑；

4.對于目前追求奢華，極端的設計，唐納噴泉卻很節(jié)省，沒有鋪張浪費

六、藝術(shù)和功能的結(jié)合

沃克一直探索藝術(shù)與景觀的結(jié)合，并力圖在園林設計上達到極簡主義藝術(shù)家在藝術(shù)上所達到的高度。畫廊里的極簡主義藝術(shù)家們不需要面對園林設計中的功能問題、復雜的構(gòu)造問題及安全問題，而園林中一些特質(zhì)也是極簡藝術(shù)中不具備的，如植物的生長問題。從某種意義上說，彼得?沃克已經(jīng)超越了極簡主義，因為他在追求極簡的同時并沒有淡漠景觀的意義。

彼得?沃克認為，所有的設計首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術(shù)氣息的設計中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實現(xiàn)其形式。

參考文獻：

[1]ALSA.FOUND[M].

[2]龔奔.極簡主義思想對園林景觀設計的影響[J].上海商業(yè)，2010（6）：43-45.

第9篇：鄉(xiāng)村庭院景觀設計范文

【關鍵詞】風景園林；形式；創(chuàng)新

0.前言

經(jīng)過幾十年的革新發(fā)展，我國的園林設計取得了顯著的進步，為后面的設計工作提供了很大的幫助。但在設計過程中未能形成具有中國地域文化特色的現(xiàn)代園林文化，這是園林設計的一大缺陷。導致這種文化因素缺失的原因是多方面的不僅受到了社會經(jīng)濟條件的限制，更為重要的是設計師片面照搬西方園林的內(nèi)容和手法,對于國內(nèi)本土文化特色元素沒有給予關注，導致我國園林的營造成為無源之水。因而，為了實現(xiàn)現(xiàn)代風景園林的改革發(fā)展，應該對早期傳統(tǒng)的園林藝術(shù)深入研究，做好多個方面的改革創(chuàng)新，讓風景園林設計的藝術(shù)價值有所提升。

1.創(chuàng)新風景園林設計的思路

1.1人文理念的創(chuàng)新

我國是幾千年傳統(tǒng)的文明古國，中國特有的文化元素就是一種無可比擬的藝術(shù)形式。文化必須是能夠呈現(xiàn)出地方性、民族性的,任何跨文化傳統(tǒng)的價值目標和價值認應滿足這一要求。這種條件不僅影響了風景園林設計效果，對于整個民族、國家的發(fā)展也是有決定性作用的。地球上的每一塊土地都經(jīng)歷了很長時間的發(fā)展變革，從各項歷史文化中演變出來的，這是園林設計思路創(chuàng)新的基礎。根據(jù)規(guī)劃設計地段的條件,在設計時必須要保證園林設計的整體框架、構(gòu)思原則與地方歷史一致,這樣才能將本土文化特色、人文理念展現(xiàn)出來，創(chuàng)造出園林藝術(shù)更強的生命力。歷史是現(xiàn)代社會中不可缺少的社會文明，其塑造出來的人文理念應當受到重視。

1.2虛實理念與技術(shù)的創(chuàng)新

“虛擬現(xiàn)實”理念是在20世紀80年代末開始提出的。經(jīng)過最近幾年的發(fā)展變革，擬現(xiàn)實技術(shù)取得了前所未有的進步。從實際應用角度看，這種技術(shù)能將各種形式的園林數(shù)據(jù)顯現(xiàn)于多維的虛擬風景園林環(huán)境中。而所謂的“維度”除了有X,Y,Z坐標系之外，還涉及到了多個方面的參數(shù)指標，如：光影、色彩、時間、聲音等，這些元素能夠增強風景園林設計的視覺效果。科學技術(shù)的進步更新使得風景園林的物質(zhì)功能與信息功能得到了運用，把風景園林的各項設計都進行了全新的定位調(diào)整。

根據(jù)現(xiàn)代風景園林設計理念看，虛擬現(xiàn)實在今后的發(fā)展趨勢中體現(xiàn)了十分清晰的發(fā)展思路。具體表現(xiàn)在：更快、更高質(zhì)量的圖形；更便宜、設計地更優(yōu)越的輸入、輸出設備；更強的處理能力。這些因素能從整體上促進虛實技術(shù)水平的發(fā)揮，讓設計師們創(chuàng)造出更加優(yōu)越的風景園林作用。從另一個角度看，也能促進風景園林設計方法論、風景園林、風景園林設計的創(chuàng)新。由于風景園林師們必須要注重對風景園林藝術(shù)作品根本的理解,這就需要采取各種先進的技術(shù)來輔助自己的設計工作，實現(xiàn)園林創(chuàng)新藝術(shù)的更新調(diào)整。在風景園林師們研究虛擬現(xiàn)實的表達潛能時,對于更加復雜的園林景觀也會有新的發(fā)現(xiàn)，在這種環(huán)境下的虛擬現(xiàn)實的工具與技術(shù)也會實現(xiàn)更大的發(fā)展，對于整個風景園林設計來說是一種很大的進步。

1.3結(jié)合農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)的理念創(chuàng)新

歐洲的一些鄉(xiāng)村地區(qū)看上去就象一座大花園———那些自然的鄉(xiāng)村田園風光、錯落有致的村舍、有高高尖頂?shù)男〗烫靡黄饦?gòu)成了一幅幅美麗的畫卷。同樣,中國傳統(tǒng)的村落中那從門前潺潺流過的溪水,那白墻灰瓦,那竹樓、圓樓、吊腳樓等等無一不給人一種優(yōu)美的意境享受。

現(xiàn)在,多數(shù)大中城市的邊緣區(qū),除了已開發(fā)的大量的住宅、工廠、大學城、主題公園等人工及半自然的環(huán)境外,還有大量的鄉(xiāng)村環(huán)境,我們大可就其村落本身和田園環(huán)境,結(jié)合農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè),創(chuàng)造既能提供一定生產(chǎn)功能又能滿足觀賞與休閑度假需求的環(huán)境場所,如觀光農(nóng)業(yè)園區(qū)、都市農(nóng)業(yè)公園等,從而就近滿足了都市居民回歸自然田園、親近自然的本性需求,同時也能夠讓都市走進鄉(xiāng)村,鄉(xiāng)村融入都市,實現(xiàn)城鄉(xiāng)共融。

2.風景園林設計的創(chuàng)新策略

2.1風景園林設計創(chuàng)新的引入

2.1.1生態(tài)環(huán)保的設計手法

園林設計中的生態(tài)環(huán)保觀是運用景觀生態(tài)學原理、生態(tài)經(jīng)濟學及環(huán)保知識與方法，解決園林生態(tài)問題的實踐活動，是園林生態(tài)管理的重要手段，集中體現(xiàn)了園林設計的可持續(xù)發(fā)展理念。對場地生態(tài)良性循環(huán)的尊重、對環(huán)境能源的保護利用、對區(qū)域協(xié)調(diào)相容和景觀優(yōu)化利用技術(shù)的倡導，具體到每個規(guī)劃設計，都體現(xiàn)了濃厚的生態(tài)設計理念。

在園林設計中，對于生態(tài)環(huán)保的追求已經(jīng)超越了對功能和形式的追求。特別是在建設社會主義和諧社會的今天，堅持以生態(tài)平衡為指導思想，充分發(fā)揮城市綠地的生態(tài)效益和景觀效益，可以明顯改善城市生態(tài)環(huán)境。生態(tài)園林已成為現(xiàn)階段景觀設計師最優(yōu)化的設計方案之一。如上海世博會的園林景觀設計，在理念上提出了視覺園林景觀最優(yōu)化設計方案，通過創(chuàng)造史無前例的園林景觀資源、提供多元視點以及保證正常視點的通透性、保證高效的視覺可達性等手段，滿足游客對于水、綠、景觀標志物等的觀賞需求，增加園區(qū)的吸引力。

2.1.2現(xiàn)代高科技技術(shù)的引入

在現(xiàn)代園林設計時，園林師應將園林中各景觀要素加以反復推敲，在滿足其視覺、嗅覺、審美等多方面功能的前提下，大膽創(chuàng)新，運用現(xiàn)代技術(shù)對各園林景觀要素的細節(jié)進行更多的藝術(shù)設計。從而更好地發(fā)揮園林的社會、生態(tài)、經(jīng)濟三大效益，提高園林景觀的價值。景觀是城市環(huán)境的核心，如上海世博會法國館的內(nèi)外，布滿了綠色植物，充分展示法式庭院園林的設計風格。

2.2繼承傳統(tǒng)園林優(yōu)勢

2.2.1視域邊界的巧借

現(xiàn)代風景園林設計中要擺脫拘泥于庭園范圍的模式，逐漸拓寬園林的視覺效果，保證園林景觀的協(xié)調(diào)構(gòu)建。對于選擇的園林景物，應該符合現(xiàn)代人文發(fā)展的需要。讓園林景觀與城市景觀、自然景觀相聯(lián)系、相呼應，這樣才能襯托出更高層次的藝術(shù)效果。許多現(xiàn)代園林設計師常會將視域空間看成設計范圍,將地平線當成空間參照，這就繼承了傳統(tǒng)設計理念的優(yōu)勢。

2.2.2小中見大的空間效果

我國古代園林設計師們常常會注重于自然景觀的捕捉，把各類優(yōu)美的風景園林融合到現(xiàn)代設計理念里。利用大自然中各種美景的典型特征,提煉剪裁，將峰巒溝壑表現(xiàn)在庭院中。從二維的園址的基礎上顯現(xiàn)出三維的空間效果。結(jié)合對全園的景區(qū)、水面、游覽路線等全面規(guī)劃處理，這些就本質(zhì)上均屬于 “小中見大”的空間表現(xiàn)形式。“大”和“小”屬于相互對立的狀態(tài)，現(xiàn)代較大的園林空間的景觀分區(qū)以及較小的園林空間中景觀的提煉，對于現(xiàn)代園林藝術(shù)來說都是一種手法創(chuàng)新。

2.2.3漸入佳景的空間組織

對空間組織的構(gòu)建，主要采取的是“動靜結(jié)合、虛實對比”的創(chuàng)造方式，這樣能在風景園林設計中起到多個方面的效果，如：“承上啟下、循序漸進、引人入勝”等，這些都是現(xiàn)代藝術(shù)設計需要積極貫徹的理念，能夠向我們展示出別具風格的園林設計。在設計安排時，我們需要把園林整體的形狀、尺度、空間等元素全面調(diào)整，以此來創(chuàng)造出自然、山水、人文、景觀等各不相同的藝術(shù)效果。設計師可以借鑒國外先進的創(chuàng)作手法，如：過渡、漸變、層次、隱喻等，讓中國傳統(tǒng)園林藝術(shù)發(fā)揮更好的效果。