電影海報設計精選(九篇)
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第1篇：電影海報設計范文
電影海報的設計其實是通過完整的畫面感給人以視覺上的沖擊，從而傳遞信息、文化的。因此，對于電影海報的設計，設計者要很好地把握受眾的取向以及期望，也就是說能夠通過圖像與觀眾的情感產生共鳴，從而誘導、激發觀眾觀看影片的興趣。所以，在海報的圖形設計中設計者應注意以下幾個方面:
(一)主題鮮明，想法獨特
每一部影片都是工作人員智慧的結晶，也都有屬于它本身的獨到之處。這就要求我們的海報在設計的時候，設計者要對影片有足夠的了解，要深思熟慮，做到對電影的主題有深刻的理解。只有在海報圖形設計中明確電影的主題，觀眾才能通過海報獲取到相關的信息，才可以清晰地辨別出本影片的獨特之處，激發觀眾的觀看欲望。同時在海報的設計中，設計者應該獨具創新，勇于把新穎的想法結合到海報的制作中去，只有通過不斷的創新，才能設計出獨樹一幟，令人向往的電影海報。
(二)內容真實、形式耐看
在電影海報的制作中，除去圖形的吸引，還必須要做到影視圖形的真實，一方面，真實的影視圖形給人以更多的親和力，能夠更好地抓住觀眾的視線;另一方面，只有影視圖的內容真實，觀眾才會獲得與事實相符的結論，才能得到觀眾的認可。如若影視圖具有明顯的欺騙性，那么就有欺騙觀眾、誤導消費者的嫌疑，這樣的后果將無法預計。影視圖在具有真實性的同時，設計者還應該在設計中加強海報的審美感知，只有蘊涵強烈的形勢感官，才能在第一時間抓住觀眾的視線。因此，設計者在海報的設計中要不斷地推陳出新，將嶄新的審美元素運用到電影海報的制作中去，從而設計出形式更為新穎、生動、耐看的海報。并且，通常情況下，越是簡潔的版式越能夠吸引觀眾的視線，激發觀眾的審美情趣。總而言之，海報中影視圖形的引用對于電影事業的宣傳具有十分重要的作用，它的出現以及獨特性能夠提升海報的整體設計理念，獨具設計魅力。
(三)特征鮮明、形象簡潔
鮮明的特征是吸引觀眾的重要法寶，只有圖形獨具特色才能引起觀眾的興趣以及注意，同時在整張海報中鮮明的特征能夠強有力地營造一種視覺上的差異，人們能夠更為輕松地識別。這類獨具特色的圖形通常給人的視覺特征獨到、鮮明，沒有過多的修飾，觀賞起來比較輕松、直觀，能夠給觀眾留下很深的印象。例如德國著名的設計大師漢斯•希爾曼，他的作品就多為簡潔，通過簡練的圖形來進行視覺的傳達，深受人們的喜愛。因此，在圖形的設計方面，要獨具匠心但不能過于繁瑣，真正做到以少勝多，獲得觀眾的青睞。
二、文字
電影海報的設計不單單要做到圖片的完美，文字對于電影海報的設計也尤為重要。電影海報中的文字是對于影片最為直接的信息傳達，除去介紹影片相關內容的文字敘述外，字體的設計在海報的設計中也占據著重要的地位。文字作為文化的載體，對于文字的設計就有很高的要求以及深厚的學問。優秀的文字設計能夠幫助影片很好地傳達影片信息，并且能夠充分挖掘出存在于影片中的視覺形象。文字富有深厚的感情，就像我們人一樣，能夠表達我們的內心情感，喜怒哀樂，向觀眾傳遞特定的信息。同時，文字形象化的設計能夠充分激發觀眾的想象，從文字中獲取更多對影片的理解。所以我們說，無論是字與字的排版亦或是字體的設計，都是對于影片的簡述以及診釋。電影的種類多種多樣，這對于電影海報文字的設計也就會有不同的要求。例如在電影刀倉盧腸無的海報設計中，對于文字的設計就獨具特色:天空中閃爍著非常奇妙的色彩，美麗的曠野中出現了一條蜿蜒的鄉間小路，而一棵巨大的樹木伸展著自己修長的手臂，最后樹干長成BigFish的文字字樣，而樹下正有一個人緩緩的從遠方走來……不同風格的文字設計會給人不同的視覺感受，而不斷延伸的樹干給我們帶來了無盡的生命力。中國的電影就多蘊涵著豐富的民族特色，就電影《七劍》來說，其電影海報就充分體現影片的主題。中國崇尚武學，而劍和書法又有著不可分割的關聯，所以在海報上就通過書法的形式來進行“七劍”的文字安排，在凸顯影片主題的同時又極具中國特色，深受觀眾的喜愛。
三、色彩
色彩的應用不僅僅在電影的制作中發揮著重要的作用，同時對于電影海報的制作也尤為重要。一方面，色彩是最為直接的信息傳遞，觀眾能夠在第一時間被海報中的色彩所吸引，或是讓觀眾得到舒緩，或是讓觀眾提高替惕，都能最快地捕獲到觀眾的視線;另一方面，色彩還能過傳情達意，通過色彩的應用，使得觀眾獲得某一情緒的感染，引發觀眾的情感共鳴。甚至能夠改變人們心理反應以及對影片的看法，能夠最為直觀地促進觀眾的觀看欲望。很久以前就有了“色彩”這一名詞，而我們通常把光線通過反射照射到人的眼睛飛并且通過大腦以及視覺神經分析得出的顏色稱之為色彩。色彩具有明顯的專有屬性，是其他元素所不能取代的，如果一個海報作品想要獲得成功，那么色彩方面的合理組織與搭配是十分必要的。藝術作品想要成功，首先就要求能夠吸引觀眾的視線，給予觀眾良好的第一印象，從而才能繼續之后的藝術欣賞。色彩在這一方面上就占有很大的優勢，因為海報中的色彩應用能夠很好地營造所需要的氛圍并且傳情達意，做到與觀眾情感上的共鳴。也就是這樣，觀眾才能在第一時間感知到色彩所帶來的情感體驗，才能有欲望去欣賞相應的電影作品。色彩具有很好的渲染氣氛的能力，能夠輕易地表現出希望、快樂、墮落、絕望等多種情感。例如鮮艷的紅色讓我們想到奮進、生命、戰爭或警示;灰色則讓我們感到優郁;綠色又為我們帶來一片祥和與美好。色彩是無形的，但往往又能夠輕易喚起我們的內心情感，影響著我們內心的情態。而海報的色彩通常是電影色調的根本體現，比如說(黃金羅盤》中神秘的紫色;《海上鋼琴師》中優郁的藍色以及《2伽場》中昏黃的綠色，都是影片基調的根本體現，通過色彩的選用，能夠給觀眾足夠的想象空間來進行情感的升華，獲得真正的情感體驗。
四、版面
對于電影海報的設計工作，我們極易忽視有關電影海報版面方面的設計，但一幅設計作品要想很好地達到視覺效果，與版面的布局密不可分。電影海報中的很多信息多是通過圖形、文字以及色彩等途徑進行傳播的，只有通過版面的布局將它們組成為一個統一的整體，才能最大限度地闡述影片的信息，吸引觀眾的視線。讓觀眾在欣賞海報的時候能夠清晰、直接地理解電影的主題以及特點。所以我們說，優秀的版面設計能夠將我們的海報元素進行有層次的排版，確保影片信息的逐步講述。有些電影所要表述的主題相對復雜，這就要求我們能夠通過精心的版面設計將多種元素進行組織安排。例如王家衛導演的影片《2046》，其影片的海報就充分表現了王菲浮在空中的時空感，同時帶有金屬感的標題字體在電影海報的下方不停地閃爍，影片中的一些迷離夢幻的場景也不斷地交替出現在海報上，通過不斷的細節體現，真正為觀眾營造了一種迷離的氛圍。相對于元素較多的電影來說，有的電影主題就相對簡單，往往只需要通過一個符號、一張圖片就能表達，在版面的設計中就要求我們通過簡潔的版面設計來表現影片的主題，往往這個時候，簡潔的版面遠遠勝過繁瑣的版面安排。無論是哪種版面形式，都是設計者勞動、智慧的結晶，只有版面的設計合理，才能確保主題的娓娓道來。因此，我們說版面設計對于海報的設計來說不可或缺。
五、結語
第2篇：電影海報設計范文
關鍵詞：科幻電影；海報設計；色彩；圖像；文字
作為科幻電影藝術的重要組成部分，科幻電影海報能夠通過精美的設計，將電影的主旨思想在平面當中進行集中的展現，是電影在對外宣傳的過程中最主要用到的宣傳方式。電影海報設計是伴隨著電影產業的鵬飛而逐漸發展起來的，在近年來電影海報設計在很多方面都取得了一定的進展。與國外的科幻電影海報設計作品相比，受我國科幻電影發展水平的限制，當前我國我國的科幻電影海報設計無論是在對電影主題的表達還是視覺表現方面都稍顯不足，對電影向觀眾信息的傳達造成了一定的影響。為此，我們有必要圍繞科幻電影海報設計展開研究，通過對國外科幻電影海報豐富設計經驗的汲取，來對我國科幻電影海報設計的有效策略進行構建。
一、色彩元素設計的優化
通過多眾多科幻電影海報色彩設計的特點的研究，我們發現，銀色在科幻電影海報的設計中出現頻率較高。從色彩表現上來講，銀色是一種具有時代性特點的冷色調，它代表著夜晚、理智以及速度。在科幻電影海報色彩元素設計中，銀色與其他顏色的結合使用，能夠讓電影海報塑造出一種神秘且具有現代感的意境。同時，銀色在科幻電影海報中往往扮演著“光”的角色，由于這一角色是人類生存的必要條件，因此銀色也能夠呈現出大自然所具有的活力與生命力。在色彩元素設計實踐中，通過對色彩明度、色相的變化，能夠令受眾產生視覺錯覺，并產生“光效幻象”。如在電影《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》海報設計中，背景色選取了藍色，在藍色的空間中銀色的陽光照射進來，形成了明顯的色彩對比，并體現出了正義的強大以及正派人物的英雄形象，這種極具神秘感又具科幻感的色彩運用，使海報在構圖以及空間感方面具有了良好表現。
二、圖像元素設計的優化
海報圖像設計總是為電影宣傳所服務的，而《星球大戰》系列影片所探討的“追求力量反被力量所控制”的主題源自于“撒旦”等預言，而這一電影海報設計的整體風格與電影的主題也體現出了一定的契合性，從而推動影片宣傳起到事半功倍的效果；識別性是科幻電影海報所追求的重要特征，因此在科幻電影海報的圖像元素設計中，識別特色需要得到重點強調，而這也要求科幻電影海報設計者能夠從一般形象或者真實形象中提取出能夠應用于海報圖像設計中的形象，從而使電影海報中的圖像元素能夠同時具備一般特征與特殊性，并發揮出強化電影海報視覺沖擊力與神秘性的功能。在科幻電影中，許多形象都經過了夸張的變異，如異形人、狼人、人猿、外星人等，這些形象的產生基于真實性與創作者的幻想，從而使現實生物與想象的形象實現了良好的結合，同時也讓這些形象具有了人類的性格與情感。從這些形象的相同點來看，他們都經過了夸張與變形處理，并且具有著獨特的個性特征和強烈的視覺沖擊力。如在電影《金剛》的電影海報設計中，設計者通過金剛與人類的對比，呈現出了金剛體型龐大的特點，同時，這一海報采用了仰角拍攝形式，強大的金剛與柔弱的美女體現出了較高的票房價值。在這種圖像元素設計下，海報呈現出了金剛的力量，同時也強化了金剛在與人類抗爭過程中的悲劇化形象，因此，雖然這種體型與現實的猩猩形象不符，但是卻與受眾的接受心理相契合。
三、文字元素設計的優化
從科幻電影海報中文字元素設計所應具有的裝飾性來看，即便是在受到技術制約的海報手繪時代，科幻電影海報中的文字元素也具有著與眾不同的特征。事實上，電影海報手繪時代中的字體裝飾性并不強，因此，海報中圖形的表現力要遠遠高于字體，但是對于科幻電影海報而言，文字元素的設計總是能夠體現出時代超前性，并為受眾帶來與普通電影海報不同的視覺沖擊力。如1974年的科幻電影《科學怪人的肉體》在海報的文字元素設計方面采用了3D效果，這種字體設計與電影所使用的3D技術相契合，并且讓文字元素具有了更強的立體感，因此，雖然海報以及海報中的文字是平面的，但是這種3D立體效果所帶給受眾的視覺沖擊力以及視覺想想是極具震撼力的。而隨著文字藝術與文字表現技術的發展，當前的科幻電影海報設計能夠依托于電腦技術呈現出多樣化的文字設計效果與日益強化的視覺沖擊力，在此基礎上，科幻電影海報也吸引了受眾關注的目光，并成為了推動科幻電影成為高票房電影的重要因素之一；另外，科幻電影海報中文字元素的設計還應當體現出與電影風格的契合性。相對于其他的電影類型而言，科幻電影本身具有著獨特的故事情節特征與視覺特征，同時，科幻電影所呈現的畫面不僅神秘，而且極具未來感與科技感，這些特征是科幻電影一直受到受眾追捧的重要原因。在科幻電影海報的文字元素設計中，確保文字設計風格與電影風格的契合，可以讓電影海報對電影本身所具有的內容與亮點作出更多的呈現，從而強化電影對受眾的吸引力。如在電影《盜夢空間》的海報設計中，電影片名被被建筑所包圍，并呈現出與建筑相同的形態，這種夸張的三維視覺設計呈現出了極強的空間感與視覺沖擊力，同時與電影中夢境中的空間也十分相似，這讓海報的文字設計與電影所具有的主題和風格體現出了契合性，而在宣傳效果方面來看，這一海報中的文字設計也體現出了科技感、時代感以及創造精神，從而有效調動起了受眾的觀影興趣。
四、總結
作為電影推介重要形式的科幻電影海報設計作品，在對電影主旨精神進行傳達的同時也在很大程度上影響著人們的觀影選擇，是當前社會文化內容不斷豐富、發展的一種重要文化藝術形式。而作為設計者而言，必須要在緊跟科幻電影發展步伐的基礎上，通過對國外優秀設計作品、設計方法、設計理念等的學習，來不斷豐富和提升自身的設計水平，以更加多元化的方式來對科幻電影進行表達。
作者:甄永亮 李春華 單位:河北民族師范學院
參考文獻:
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第3篇：電影海報設計范文
[關鍵詞] 電影海報;圖形語言;表現形式;語義特征;表現要素
グ樗孀諾纈暗牟生和發展,電影海報逐漸成為電影宣傳中極為重要的一種藝術形式。隨著時代的進步,電影海報設計在傳達電影主題信息的同時,設計觀念不斷更新,表現手法也日趨多元化,在思想方法、表現形式、創作手段、藝術語言等方面都得到了極大的拓展。
ネ夾巍⑽淖趾蛻彩是海報設計構成的三要素。圖形作為海報的主體部分,是信息傳達和交流最有效的方式,通過圖形語言來傳達影片的思想和主題,是電影海報設計的重要形式。
ヒ弧⑼夾斡镅栽詰纈昂1ㄉ杓浦械淖饔
サ纈昂1ㄉ杓剖且恢執郵粲諞歡ㄗ莢蠐朐際的藝術,它受電影特定的藝術形式以及電影主題內容和風格的制約,需要針對不同的影片內容量體裁衣,從電影本身尋找靈感,抓住要點,提煉升華,將貫穿在電影之中具有代表性的要素提煉概括成平面視覺元素或符號,從而對主題進行詮釋和渲染。要達到這個目的,就必然要求電影海報的設計構圖要概括集中,形象要簡練夸張,通過簡潔準確的表意給人留下深刻印象,使人在一瞬間或一定距離外就能明確海報所要傳遞的影片信息。
ネ夾斡镅允怯斜鷯諼淖鐘镅源播信息的一種視覺傳達的表現形式,具有只可意會不可言傳的獨特藝術魅力。構成圖形的視覺元素大都取材于人類的生活或生存環境,具有相同或相似的視覺特征。因此,建立在共性認識基礎上的圖形語言,可以超越國家和民族間的語言障礙進行廣泛的交流傳播。在電影海報設計中,圖形語言這種具有“世界語”性質的獨特功能,可以極大地拓展電影的傳播空間。
ネ夾斡镅允墻立在形象要素基礎上的語言構成方式,是情感化個性展現的樣式活動。作為一種視覺藝術形式,圖形語言以視覺化的形態來表現創意,將自然形象進行概括提煉,使其上升到理性的認識高度,成為抽象化、概念化的符號。圖形語言單純、直觀的方式有利于在現代社會中廣泛傳播、表達理念,以邏輯秩序的編織來進行人類情感精神的交流。圖形語言這種易于吸引人們的注意力、易于理解以及將視線引向文案的誘導功能,可以通過創造性的組合產生新的圖形語義,使電影海報具有更深刻的內涵。
ネ夾斡镅砸躍呦蟆⒁庀蟆⒊橄蟮忍囟ǖ耐夾窩式,集造型、信息、文化、意識形態于一體,通過非固化的外部形式來表達人豐富的情感精神,具有隨情性、多變性特征。圖形語言以其個性表露的語言趨向和鮮明的風格來表現隨著時代的發展不斷變化的思想文化和精神狀態,可以突破常規的法則和時空的限制,以與人的習慣和邏輯不同或相逆的思維方式表現主題,使電影海報設計具有獨特的美學意蘊和強烈的視覺效果。
ザ、圖形語言在電影海報設計中的表現形式
サ纈昂1ㄉ杓頻耐夾斡镅災饕有具象圖形、意象圖形與抽象圖形等表現形式。
ゾ呦笸夾我云渲憊鄣男蝸蠛駝媸蹈型ㄋ椎亟沂居捌的主題,使觀眾一目了然,容易激起觀眾對電影的興趣和觀看欲望,是電影海報視覺表現的主導形式。具象圖形最大的特點在于真實反映自然形態的美,以人物、動物、植物、自然環境等元素為素材,用寫實性、描繪性的手法來表現,可以使人產生具體、清晰、親切、生動和信任感,其特征是容易讓人由已知的經驗,直接引起識別及聯想。這種表達方式,具有一種親近有趣和感人的魅力,是人們樂于接受和喜愛的一種視覺語言形式。在電影海報設計中,具象圖形可以通過表現客觀對象的具體形態,直觀、形象地傳達電影主題,以特定的意境和富有美感的寫實形象在一定程度上滿足人們的審美需求。電影海報設計運用具象圖形來傳達某種觀念或信息,能夠增強畫面的表現力和說服力,往往可以取得較好的宣傳效果。需要注意的是,具象圖形的選擇、運用要經過加工提煉與嚴格的篩選,緊扣電影主題,應是電影具體內容表現的升華,而不是電影形象的簡單羅列拼湊。
ヒ庀笸夾我閱持治鏘蟮男翁為基本意念,是客觀形象與主觀心靈融合成的帶有某種意蘊與情調的藝術形式。把客觀事物的“象”與主體感受的“意”相結合,在頭腦中形成“意象”,這個“意象”已不是現實客體,而是高于現實形態、超越現實形態的對客體精神的本質的強調與夸張。意象圖形不是單純的模仿自然,不追求對現實的真實再現,而是在深刻理解自然物象內涵的基礎上進行主觀創造,從而達到抒情表意的目的。取舍與夸張變形的手法,使圖形獲得了無窮的意趣。在電影海報設計中,意象圖形作為情思的載體,其作用在于托物言志、借景抒情,把電影主題藝術性地反映出來,借以震撼、沖擊受眾的心靈。
コ橄笸夾蔚謀硐中問,是從人的心理角度出發,從具體的形象當中,抽取美的本質因素,將圖形分解重構,產生一種視覺上的隱喻,從而綜合成一種能在人的精神上引起美感作用的藝術語言。抽象圖形運用非寫實的抽象化視覺語言表現電影內容,是一種高度理念化的表現形式。抽象圖形單純凝練的形式美和強烈鮮明的視覺效果,能夠強化電影主題,較之具象圖形具有更強的現代感、象征性、典型性和情感化的特征。抽象圖形以其較為寬泛的內涵和不受束縛的表現方式,可以給觀眾以較大的聯想和再創造的空間。抽象圖形的奇幻、象征和理念化特性,極大地豐富了電影海報設計的表現語言。但是,抽象圖形寬泛的象征性,也給不同地域和不同文化程度的受眾的識別與理解造成一定困難。因此,在選擇與運用抽象圖形進行電影海報設計時,要充分考慮受眾的審美心理和欣賞習慣,根據電影主題內容,注重針對性和適應性,避免因為圖形語言晦澀模糊而出現表達的歧義性,使海報能夠準確地傳遞電影主題信息。
ト、圖形語言在電影海報設計中的語義特征
サゴ炕與符號化是圖形語言最鮮明的特征。圖形語言的單純化就是去掉多余的、雜亂的視覺因素,將復雜的內容簡化到單純的圖形中,以明確、清晰的視覺效果,使受眾能夠在瞬間感受到海報設計的意圖。圖形語言的符號化,就是用最簡潔的視覺形式,最大限度地傳遞復雜、豐富的信息內容,概括地表現圖形所表達的語義。在電影海報設計中圖形的單純化與符號化可以引起人們更多的關注,并實現電影主題信息快速而準確地傳遞。因為電影海報具有瞬間性的特點,要在短時間內以強烈的沖擊力和震撼力吸引受眾眼球,以便捷、迅速的方式準確、明晰地傳達電影信息,就需要把紛繁的信息濃縮外化為簡單明了、易于識別的圖形符號,在轉瞬之間給受眾留下深刻的印象。因此,電影海報設計在圖形語言的運用上,要注重刺激性和鼓動性,采用夸張、變形等一些表現手法,突出體現主題鮮明、造型簡潔、色彩明快、富于創意等特點,力求使觀眾在瞬間準確地接受圖形語言所傳達的信息。要想達到這樣的效果,就要使圖形設計新奇、簡潔、明晰,并盡可能采用平面化的視覺符號,因為根據人的視覺生理特征,越單純、層次越少的物象,視覺識別的速度就越快。因此,只有越簡潔、越平面化的圖形符號才可能在最短的時間內使受眾準確地領悟到海報所傳達的影片信息。
ザ嘁逍允峭夾斡镅緣牧硪恢匾特征。圖形語言不同于文字語言的直接表述,往往在一個圖形中能同時表述多種含義,具有表意上的復雜性。在電影海報設計中,圖形語言往往以暗喻、借喻的聯想形式表現電影主題的視覺形象,通過圖形暗示出與電影內容相關聯的不同寓意。不同的圖形可以產生不同的隱語,不同的受眾也可以感受到不同的隱語。圖形語言可以將電影某種深層次結構的共同性特征,通過形象化的視覺語言表達出來,使受眾產生綜合思維活動,通過對圖形結構整體的感知,引起共鳴,產生對于圖形表現的認知。多義性這種非直接性的圖形語言往往比直接化訴求方式更容易引發人們情感的共鳴,能夠通過激發受眾的聯想、記憶等功能,給予其更多的想象空間,使電影主題的表達更為寬泛。
ニ摹⑼夾斡镅栽詰纈昂1ㄉ杓浦械謀硐忠素
ジ袷剿心理學認為,任何的“形”都是知覺進行了積極組織或建構的結果,而不是客體本身就有的。在電影海報設計中圖形語言的表現要符合人們認識過程的心理順序和思維發展的邏輯順序。靈活而合理地運用圖形語言,組織好自然流暢的視覺導向,能夠直接影響電影海報傳達信息的準確性與有效性。因此,電影海報的設計要立足電影信息的傳達,兼顧受眾的普遍思維習慣,使圖形語言表現自然、貼切、明確。好的圖形語言表現,可以使電影的各種信息要素在電影海報的一定空間內合理分布,使各信息要素的布局、位置、距離、面積、主次等關系具有一定的節奏感和形式美感。因為有秩序的、有規律的圖形,易被我們的視覺所接受,易產生視覺美感。
ネ夾斡镅緣氖泳醣硐質怯扇死嗟氖泳跆匭運決定的。為了使電影海報獲得最有效的視覺傳達功能,通過視覺元素的引人注目而實現電影信息內容的傳達,使電影海報真正成為既有高度的可讀性又有一定新穎感的電影視覺信息傳達的載體,電影海報設計的圖形語言表現必須適應受眾視覺流向的心理和生理的特點,從而實現各種視覺構成元素之間關系的有序與和諧。藝術心理學的實驗表明,根據人眼晶體結構的生理構造特點,當畫面出現一個點時,視覺會停留在這個點上;當畫面出現兩個點時,視覺便會在這兩個點之間來回移動,形成一種新的視覺關系。人們在閱讀一種信息時,視覺總有一種自然的流動習慣。在電影海報設計中圖形語言表現往往會體現出比較明顯的方向感,因此,對圖形進行有規律的組織布局,使其在海報版面的運動趨勢形成一個主旋律,這樣就可以使受眾的視覺根據設計導向來回流動。圖形符號排列秩序的不同會直接影響海報傳達的意圖。根據視覺流程的規律,在組織圖形秩序時,應考慮到圖形符號排列的先后順序,將海報畫面圖形連成一個整體,使海報畫面既統一、又有變化,顯示出多樣統一的藝術美感,并使受眾產生豐富的聯想,來感受、解讀海報所傳達的電影信息。
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第4篇：電影海報設計范文
電影海報的藝術如同電影本身的藝術一樣，在歷史的長河中已經流傳百年。它以一種別樣的方式對影視藝術做了生動而真實的記錄，展現出了一幅幅動人的畫面，在人們的記憶里留下了難忘而濃重的色彩。尤其是一些年代久遠的泛黃海報，更加能讓人感受到那個時代躍動的脈搏，以及流露出的人文情懷、審美特征、民俗風情等，還有那個時代里人們的喜怒哀樂和一些稀疏零落的故事。定格在電影海報中的那些永恒，就像一些記憶的片段一樣，在歷史的腦海中揮之不去，記錄著那一個時代人們的悲喜交融。
二、民族文化在電影海報設計中的表達
由于各國不同的文化習俗差異，各國的海報設計師們都以自己獨有的藝術審美情趣進行著海報設計，使電影海報無一例外地貼上了民族文化的標簽，形成了具有強烈民族特色的藝術風格。這些帶有時代烙印的、具有民族特色的電影海報，真實生動地記錄了許多不同地域、不同時代的動人故事，使我們能夠全面領略電影中不同地域文化的民族氣息。電影海報帶有的民族特征與電影當時所處的文化背景有著直接而又強烈的關系。不同文化背景里的人們的審美標準不同，對事物的理解也不同，再加上宗教理念等的不同，使得不同文化背景下的電影海報有著各自鮮明獨到的民族文化特色。海報的設計不僅僅受到當時文化背景的影響，同時也受到了設計師本身的影響。電影海報出自海報設計師之手，由于設計師所處的文化背景各不相同，海報必然能體現出設計師所處的生長環境及文化背景；反之，設計師的文化背景和生長環境必然對設計師的藝術設計理念產生巨大影響。
從海報設計的歷史發展脈絡來看，民族因素在電影海報設計中的表達是最強烈和執著的。隨著各國文化交流的進一步加深，不同民族文化慢慢相互融合交匯，各種文化特色完美地被展現出來，海報藝術呈現出百花齊放、滿園光彩的景象。但是多元文化之間雖然可以相互包容、相互理解，卻不能相互顯現、相互表達，各種民族文化因素在藝術體系中彼此獨立，存在著永恒的平行共存關系，使得電影海報并沒有使民族化特色削弱，反而更彰顯了民族文化的多樣性特點。就拿當今的電影海報來說，圖形和語言都朝著國際化方向發展，時代氣息相當濃，但是在向著國際化發展的過程中其民族性內涵并沒有削弱和減少，反而越來越明顯，不斷地對各自民族精神文化進行強烈地表達、抒發。電影海報在國際藝術長廊中，正不斷地從主流中一支一支的分離出來，帶著各自的民族特征完美地表達和詮釋著自己的精神元素。今天各國的海報設計師們，紛紛以國際化背景為基礎，采用現代手法設計出了帶有鮮明民族文化烙印的海報，使今天的海報藝術更是百花齊放、瑰麗多彩。
三、中國傳統民族元素在電影海報設計中的展現
（一）中國電影海報藝術的誕生
中國電影海報藝術誕生于1905年，作為一個時代的標簽其在中國電影史上成為了永恒。當時電影海報的設計尚處在初級階段，不像現在由獨立設計師單獨完成，而是由許多電影設計師們集體創作而成的，凝聚著集體的智慧。而隨著電影藝術的不斷向前邁進，海報藝術也隨之發生變化，這一變化的最直接體現就是電影海報在設計理念、制作方法、表達方式上不斷朝著多元化的方向發展，并附上了鮮明的“中國符號”。
（二）中國電影海報藝術中民族元素的展現
在我國電影海報設計中，設計師不乏采用民間的多種藝術形式對海報進行藝術創作和加工，使我國海報設計藝術在國際海報藝術的玫瑰園中成為了一顆絢麗的奇葩。如早期的設計采用過民間木刻版畫、剪紙等藝術，現代的海報設計也融入過中國傳統繪畫藝術，使得中國電影海報無論在哪個時期都有民族元素的深刻烙印，并不斷朝著國際化方向邁進。
20世紀七八十年代，電影海報設計中經常見到一種藝術形式，就是采用民間剪紙藝術來表達電影海報的主要內容和中心主題。剪紙是中國較普及的民間傳統裝飾藝術之一，因其材料易得、成本低廉、效果立見、適應面廣而受到廣大民眾的熱愛；更由于其形象豐富、線條流暢、色彩鮮明，避免了大塊黑白，常用精致花紋點綴裝飾主體，既增添了視覺的動感變化，又加強了形式美感，受到了電影海報設計師們的推崇。電影海報設計師將剪紙這種民間裝飾藝術融入海報的設計之中，對海報展現民族特色、形成民族獨有風格起到了積極的促進作用。例如大家熟知的由民間故事改編而來的電影《白蛇傳》，其電影海報設計就采用了剪紙設計元素，白娘子清秀俊美的形象通過剪紙藝術表現出來，深受觀眾的喜愛。而在影片《猴子撈月》的剪紙海報中，剪紙中的小猴子活靈活現，表現出了童真童趣，深受廣大少年兒童的喜愛。剪紙藝術以其對故事情節的準確表達和對人物情感的傳神把握，在視覺上給觀眾以強大的視覺沖擊力，使中國電影海報藝術中的民族元素完美展現。在早期的電影海報設計中，木刻版畫也是經常融入海報設計中的一種藝術形式，其形式新穎，寓意深刻，民族特色鮮明。木刻版畫已有上千年的歷史，是以刀或化學藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。版畫經歷了由復制到創作的兩個階段。早期版畫的畫、刻、印者相互分工，刻者只照畫稿刻版，稱復制版畫；到后期的刻版畫，畫、刻、印都由版畫家一人來完成，如此版畫家得以充分發揮自己的藝術創造性，這種版畫稱為創作版畫。木刻版畫藝術對早期電影海報設計產生了重要影響。
最有代表性的作品是1926年北京光華影片公司發行的對開《燕山俠隱》木刻印制的電影海報，采用了木刻版畫的形式，構造新穎，卻又能完全滿足電影海報的各種要求，其意義深遠。雖然同剪紙藝術比，木刻版畫這種海報藝術形式并沒有產生視覺上的震撼效果，卻開創了早期木刻版畫表達電影藝術的先河。20世紀80年代后，木刻版畫融入電影海報設計這一具有民族特色的藝術形式并不斷發展并走向了成熟，代表作品有《紅色娘子軍》《聶耳》《早村八月》等，使得融入了木刻版畫的電影海報取得了空前的成功，異常繁榮。
21世紀的中國電影海報設計，設計師們更多的選擇了能夠表達中國意韻的傳統繪畫技藝，來展現現代中國電影海報設計的藝術之美。如通過中國古典水墨丹青的繪畫風格與現代藝術元素的完美結合，在電影海報中渲染出一種特有的意境與內涵，達到此時無聲勝有聲的藝術境界。中國傳統繪畫具有形神兼備的藝術特點，能夠引起觀眾的觀影興趣。例如在影片《林則徐》的電影海報設計中，就采取了傳統中國繪畫的形式，直接對人物的形象加以展現，不僅和時代的特征十分吻合，還表現出了人物的英雄氣勢，在藝術表達上已屬登峰造極之作。還有電影《青蛇》海報中兩位女主角橫仰躺于畫面左下角，背景為中國古代小鎮，設計師們將其處理得水墨朦朧而富有詩意，透露出濃烈的欲望和淡淡的哀怨，和影片整體情感基調極為吻合，且獨特的構圖實現了強烈的視覺沖擊效果。
四、結語
第5篇：電影海報設計范文
(一)圖形元素的應用
圖形元素是設計電影海報過程中運用的一個非常關鍵的視覺組成元素，利用視覺作用從而獲得更多觀眾的青睞，及時將電影的基本信息內容傳遞出來。
1.具象圖形元素的運用
所謂具象圖形，指的是在電影海報設計過程中運用具體的形態將電影的主題內容傳遞出來，寫實是其根本特點。該表現形式通常是以精心設計并描繪人物形象為主，從而使得影片的主題變得更加清晰。比如美國好萊塢著名影星瑪麗蓮•夢露主演的《七年之癢》的電影海報中，瑪麗蓮•夢露站在地鐵口，迎風將白色裙擺吹起來。這種人物場景的設計一方面大大提高了該電影海報的吸引力，另一方面讓觀眾瞬間就能明白電影的風格、類型。
2.抽象圖形元素的運用
所謂抽象圖形元素，指的是在設計電影海報過程中運用十分抽象的圖形元素將電影的主題內容傳遞出來，讓觀眾能夠去細心領悟影片的核心內涵。比如，臺灣導演侯孝賢的《冬冬的假期》的電影海報通過五彩圓點的背景的運用，將電影的歡樂氣息體現得淋漓盡致，通過孩子們的嬉戲場景的運用，讓觀眾能夠體會到孩子的天真無邪，簡單明了的畫面卻會讓觀者產生十分豐富的聯想。
(二)文字的應用
文字通常都包括了介紹影片的內容以及字體的設計兩個部分。此處對于介紹電影內容的文字就無需贅述，主要是通過字體編排來傳遞電影的有關信息。而字體設計指的是運用設計出來的具有十分強烈視覺沖擊效果的文字凸顯影片的特色，使得電影的主題能夠得到進一步升華。比如香港導演徐克執導《七劍》的電影海報當中，字體設計對于這部電影發揮了十分重要的作用，電影的名字“七劍”用具有中國特色的書法，是該海報的一個亮點，從而將極富文化特色的漢字賦予影片的主題內涵，使得電影的主題得到了有效傳達，與影片的主題內容相輔相成、交相輝映。
文字的色彩能夠充分體現電影的主題色調。比如，紅色不僅能傳遞激情，也是血的象征，能夠讓觀眾產生一種強烈恐怖感。因此，色彩元素的有效運用，能夠提升電影海報對觀眾的吸引力，更能凸顯電影的主題。美國導演斯坦利•庫布里克指導的《閃靈》的電影海報就在其背景中呈現了一個面目猙獰的男子形象，電影名字“Shining”字母運用的是深紅色，血在滴，雖然電影海報的背景運用的是明亮(黃色與白色的中和)的色彩，然而整幅電影海報畫面都呈現出陰冷的氛圍;由韓國導演李炫升執導的電影《觸不到的戀人》的海報創意獨特，運用了黑白與彩色的強烈對比，有效傳遞出了時間與空間對男女主人公所產生阻隔的影片主題。
二、電影海報的視覺傳達藝術基本表現形式
電影海報的視覺傳達藝術表現形式可謂豐富多彩，通常包含了圖形、文字、色彩以及各種版面設計形式。這些都是電影海報傳遞信息的一個非常重要的載體，總體而言，應當從以下幾方面去領悟與掌控。
(一)運用圖形元素傳遞信息
圖形元素是海報視覺的一個表現形式，并且這種表現形式具有多樣化的特點，不受語言的表達限制，能夠有效傳遞出電影的主題思想。海報設計的受眾面比較廣泛。因此，語言在傳遞電影的信息方面有很大的局限性，而通過圖形元素的運用，能夠對電影的一些精彩場景或者電影的主人公進行深入藝術加工，從而吸引更多觀眾的眼球。電影所涵蓋的信息量非常大，而電影海報由于受空間布局的限制而存在傳遞信息量有限的問題，所以，要通過海報所提煉的某一經典場景或者電影主人公的形象，充分結合色彩、文字以及空間布局，并運用夸張、比喻的手法將電影的意境有效傳遞出來，使得電影的主題內容得到濃縮，有利于與觀眾溝通與交流，并提高電影海報的藝術性。比如《99國慶閱兵》的電影海報就是一幅非常優秀的藝術作品:通過中國紅這種極具中國特色的色彩的運用，不但與影片的國慶主題相契合，充分體現出祝賀祖國母親生日的喜慶氣氛，并且這種極富沖擊力的色彩能夠快速贏得廣大觀眾的青睞，這也正是一幅優秀電影海報圖形表達成功的基礎。《國慶》這部電影的海報當中，不僅設計了“國慶”兩個大字，在其中間位置還設計了一個立體感十足的黃色五角星，有效彌補了語言傳遞信息所存在的局限性，設計的五角星當作這部電影海報傳遞信息的一種重要的形式，通過設計出來的立體感的造型再加上與紅色基調相配合的黃色，給廣大觀眾產生一種強烈的視覺沖擊效果，并將電影的主題很好地傳遞出來。
(二)運用文字傳遞故事情節
文字是一個國家或者一個民族有機的文化載體，在電影海報中通過運用文字將影片的主題信息傳遞給觀眾，存在較大的局限性。所以，電影海報所設計的文字需要進行一定的加工與處理，從而將電影的信息更好地傳遞出來，與廣大觀眾進行有效溝通與交流。并根據電影的內容來設計文字形式，從而使得廣大觀眾能夠在被電影海報吸引的基礎上，對于電影的類型或者內容產生聯想，對電影主題有一個初步的印象與直觀的理解。由戴瑋執導的愛情冒險電影《往事》的海報充分體現了獨特的語言文化特色，“往事”這四個漢字在身穿一身民族服飾的女主人公的背景下，在電影海報的中央位置配上了藏語翻譯，并且“往事”的字體融合了漢、藏語的書法，不僅使得電影信息能夠得到充分傳遞，以更加生動形象的方式體現了這部電影的地域文化特色，同時也提升了海報的藝術觀賞性，讓廣大觀眾更加容易理解電影的內容。
(三)運用版面傳遞出電影的信息
第一，電影海報是一部電影的名片，其設計應當與電影緊密相連。在電影海報設計過程中，尤其對版面進行布局設計時，必須凸顯該片的主題，還必須對廣大觀眾產生強烈的視覺沖擊力。比如《國慶》的電影海報版面通過對五角星進行精心布局，將電影的節日的主題準確地傳遞出來，加上基調色彩所形成的反差，設計出那種能夠吸引觀眾眼球并能產生強烈的視覺沖擊效果。
第二，電影海報版面設計不僅可以凸顯電影的主題，各種不同元素的布局必須把握好視覺節奏。不論是主人公的特定鏡頭的選擇與設計，還是獨具特色的文字藝術性，或者是相應的文字介紹，在傳遞電影不同的內涵的前提下，各種元素之間整體與局部、局部與細節之間的聯系必須分清層次，突出重點。除了要準確無誤地傳遞電影的主題信息，還要使得整個電影海報的版面布局更加流暢。
電影《南京!南京!》影片宣傳海報充分體現了這一核心思想:通過圖形、文字這兩種有形元素充分運用與合理布局。在電影海報的上方設計了電影中的幾名主人公，其中人物臉上那種痛苦、絕望的神情是戰爭對人性無情摧殘的結果。而大屠殺時老百姓紛紛逃離災難的悲慘情境布局在電影海報的下方，與海報上方主人公的神情相得益彰，充分體現了戰爭給全人類帶來的災難與痛苦。其中電影海報的主導元素就是圖形，而“南京!南京!”則設計在電影海報的最下方。這種布局與設計層次清晰、主次分明、重點突出，以圖形元素為主體，傳遞出電影的主題內容。黑白色為整個海報的基調色彩，充分反映了電影的情感色彩，而影片的主題———《南京!南京!》運用的主調色是白色，使得廣大觀眾在視覺上能夠快速領悟電影的主題思想，并對影片傳遞的故事情節與主要內容產生豐富的聯想，從而能夠吸引到更多的觀眾去觀賞這部電影。
三、結語
第6篇：電影海報設計范文
[論文摘要]電影海報兼具繪畫和設計的特點，既能傳達特定的觀念和信息，又能提升電影的藝術品位和價值。在政治、經濟、文化多元化發展的當今社會，圖形作為一種用形象和色彩來直觀地傳播信息、觀念以及交流思想的視覺語言，可以極大地拓展電影海報的表現空間，使其具有更深刻的內涵，從而在信息傳達方面發揮重要作用。
電影海報是海報設計的一個種類，但是比一般的海報更富有情節性，具有傳遞電影信息、吸引觀眾注意、刺激電影票房收入的作用，因此也被稱為電影的“名片”。電影海報設計是一種自我形式的推廣，更是電影靈魂的直接表達，這種直觀的信息傳達有時甚至比電影更有說服力。
1895年12月28日，法國的盧米埃史弟在巴黎的一問餐廳里，向觀眾放映《火車到站》，當時還制作了題為《盧米埃電影》的海報，這大概是世界上最早的電影海報設計。由于電影海報兼具繪畫和設計的特點，以及對電影宣傳所產生的巨大影響，后來的許多藝術家和設計師紛紛參與電影海報設計，他們將繪畫和設計的各種風格相互融合，把多種表現形式、手段和技法綜合運用，使電影海報設計很長一個時期內呈現出風格迥異、精彩紛呈的多元化發展格局。這些優秀的設計既傳達了特定的觀念和信息，又提升了電影的藝術品位和價值，同時，也使電影海報成為具有歷史和藝術價值的收藏品。
隨著社會的進步，政治、經濟、文化都在多元化發展，東西方文化日益頻繁的交流和融合，現代科技、文化、廣告都給電影海報設計帶來新的觀念，設計師們也在不斷嘗試、突破常規，在注重電影信息傳達的同時，力圖使設計出的電影海報獨具風格和富有創意，電影海報成為溝通思想、交流情感的媒介。圖形，作為海報設計的重要構成要素之一，在這種設計思潮中成為設計師設計的重點，起著不可替代的作用。
一、圖形在電影海報中的功能
圖形是一種用形象和色彩來直觀地傳播信息、觀念以及交流思想的視覺語言，具有只可意會不可言傳的獨特魅力，它能夠超越國界、排除語言障礙并進入各個領域與人們進行溝通和交流，是被稱為“世界語”的人類通用的視覺符號。因此，在電影海報設計中，圖形具有吸引人們的注意力、易于理解以及將視線引向文案的誘導功能。將不同的圖形通過創造性的組合能夠產生新的圖形語義，使電影海報具有更深刻的內涵，從而極大地拓展電影海報的表現空間，并在信息傳達方面發揮重要的作用。
二、電影海報中圖形的具象和抽象表現
具象圖形與抽象圖形是海報設計最基本的表現方式，這種相對意義上的具象與抽象一直都在相互影響、并行發展著。在電影海報設計中，兩者有著各自的優勢和局限，因此在實際應用時，兩種表現方式有時會同時出現或者以相互融合的形式出現，設計師通常是根據電影形式和內容的不同。以及觀眾層次的不同需要而靈活應用的。
1、具象圖形
具象圖形具有一種親近有趣和感人的魅力，是人們樂于接受和喜愛的一種視覺語言形式。在電影海報設計中，具象圖形能通過表現客觀對象的具體形態來突出電影主題，同時也能表達出一定的意境，其富有美感的寫實形象在一定程度上滿足了人們的審美需求。電影海報運用具象圖形來傳達某種觀念或信息，往往可以取得較好的宣傳效果。如電影《佐羅傳奇》的宣傳海報設計，畫面中佐羅的形象英俊瀟灑，黑面具、黑帽子、黑斗篷、佩劍和長鞭，以及人物堅毅的面部表情和身體動態，準確地刻畫出一位行蹤不定、行俠仗義、除暴安良、劫富濟貧的蒙面游俠。不僅增強了畫面的表現力和吸引力，提高畫面的被注意值，而且還使電影宣傳更富有成效。
具象圖形以其直觀的形象性、真實的生活感以及強烈的藝術感染力。易于快速從心理上取得人們的信任，從視覺上激發人們對電影本身的興趣和需求欲望，尤其是極具創意的寫實圖形，其被設計師主觀放大的高度逼真的形象，超越了視覺的一般狀態，會給人以強烈的視覺沖擊力和心靈上的極大震撼。
由于電影海報設計中具象圖形的表現空間十分寬廣，所以它的作用不可估量，它以其獨特的魅力，至今一直占據著電影海報視覺表現的主導地位。
2、抽象圖形
抽象圖形，是“從具體物象出發，不斷反復地剔除物的細節，忽略、忘卻它的原形，超越它的具體性，從整體意象上把握它的結構形態，也就是要予以抽象化”，是高度理念化的一種視覺表現，集中體現了客觀科學技術和時代精神的形式美。
抽象圖形的獨創性可以使電影海報設計不受任何對象和表現技巧的束縛。不受時空的限制，它通常是通過對構圖、形象、色彩的單純化表現強化電影主題，并使主題更為強烈鮮明，更具有典型性和情感化的特征。如電影《黑暗中的舞者》的宣傳海報設計，斑駁的黑色背景，散落的白色文字，突起的盲文。不需要具體的形象，簡潔的畫面給人們留下了足夠的幻想空間：在想象的明亮和現實的滯重問隱約進發出塞爾瑪的歌聲，也許此時塞爾瑪的靈魂正徘徊在無邊的黑暗當中，但天堂的光線就在她的前方，她會在那里看見吉恩清澈的雙眼，將在那里用她的天籟嗓音歌唱天堂里的顫音。
抽象圖形具有寬泛的象征性，所以在電影海報設計中表現的范圍也是廣泛的，既可以表現社會政治、經濟方面電影主題，又可以表現科技、文化、體育等電影主題。與具象圖形的相互結合、互為滲透，可以對電影主題進行更深層次的表現，這種兩者結合的畫面，具有簡潔、明快的效果和強烈的現代感、形式感和裝飾性。
沒有一種圖形能夠如抽象圖形的千變萬化和象征特性一樣涵蓋更多的內容。也正是由于這種寬泛的象征性，要識別和理解它需要依賴于人們的感受與文化程度。不同地域、民族、文化程度、生活經歷、性格、欣賞習慣等因素都會使人們對于抽象圖形產生不同的理解，因此，在選擇與運用抽象圖形進行電影海報設計時，必須以了解和掌握人們的文化心理、欣賞習慣為前提，加強針對性和適應性，避免因為視覺語言晦澀模糊出現的歧義性和負面效應，以利于抽象圖形準確地表述電影主題并發揮其應有的作用。
抽象圖形在電影海報中的運用，打破了具象表現的單一模式，極大地拓展了電影海報的表現空間。
三、電影海報中圖形設計的基本原則
首先，電影海報中的圖形設計應該遵循“閱讀最省力”的原則，形象要高度簡潔、富于創意。直觀形象性的圖形閱讀越省力，越能增強其被注意值，進而使人們對所要宣傳的電影產生明確而又深刻的印象。
其次，電影海報中的圖形要符合社會與大眾的道德觀念，在所傳遞的信息和社會形態的主流文化相吻合的基礎上，畫面形象應生動鮮明并給人以美的感受，使人們看后能夠產生生理上的舒適感和心理上的親近感，既設計中通常所說的感情的愉悅性。
再次，圖形的形象要主次分明，主要形象應與設計訴求的目標相一致，為電影主題服務，不能喧賓奪主。單純的追求形式美和自我意識的表現。或者不知所云，都會使人們的注意力分散、轉移，從而導致電影海報偏離傳遞電影信息、吸引觀眾注意、刺激電影票房收入的目的。
第7篇：電影海報設計范文
[論文摘要]電影海報兼具繪畫和設計的特點，既能傳達特定的觀念和信息，又能提升電影的藝術品位和價值。在政治、經濟、文化多元化發展的當今社會，圖形作為一種用形象和色彩來直觀地傳播信息、觀念以及交流思想的視覺語言，可以極大地拓展電影海報的表現空間，使其具有更深刻的內涵，從而在信息傳達方面發揮重要作用。
電影海報是海報設計的一個種類，但是比一般的海報更富有情節性，具有傳遞電影信息、吸引觀眾注意、刺激電影票房收入的作用，因此也被稱為電影的“名片”。電影海報設計是一種自我形式的推廣，更是電影靈魂的直接表達，這種直觀的信息傳達有時甚至比電影更有說服力。
1895年12月28日，法國的盧米埃史弟在巴黎的一問餐廳里，向觀眾放映《火車到站》，當時還制作了題為《盧米埃電影》的海報，這大概是世界上最早的電影海報設計。由于電影海報兼具繪畫和設計的特點，以及對電影宣傳所產生的巨大影響，后來的許多藝術家和設計師紛紛參與電影海報設計，他們將繪畫和設計的各種風格相互融合，把多種表現形式、手段和技法綜合運用，使電影海報設計很長一個時期內呈現出風格迥異、精彩紛呈的多元化發展格局。這些優秀的設計既傳達了特定的觀念和信息，又提升了電影的藝術品位和價值，同時，也使電影海報成為具有歷史和藝術價值的收藏品。
隨著社會的進步，政治、經濟、文化都在多元化發展，東西方文化日益頻繁的交流和融合，現代科技、文化、廣告都給電影海報設計帶來新的觀念，設計師們也在不斷嘗試、突破常規，在注重電影信息傳達的同時，力圖使設計出的電影海報獨具風格和富有創意，電影海報成為溝通思想、交流情感的媒介。圖形，作為海報設計的重要構成要素之一，在這種設計思潮中成為設計師設計的重點，起著不可替代的作用。
一、圖形在電影海報中的功能
圖形是一種用形象和色彩來直觀地傳播信息、觀念以及交流思想的視覺語言，具有只可意會不可言傳的獨特魅力，它能夠超越國界、排除語言障礙并進入各個領域與人們進行溝通和交流，是被稱為“世界語”的人類通用的視覺符號。因此，在電影海報設計中，圖形具有吸引人們的注意力、易于理解以及將視線引向文案的誘導功能。將不同的圖形通過創造性的組合能夠產生新的圖形語義，使電影海報具有更深刻的內涵，從而極大地拓展電影海報的表現空間，并在信息傳達方面發揮重要的作用。
二、電影海報中圖形的具象和抽象表現
具象圖形與抽象圖形是海報設計最基本的表現方式，這種相對意義上的具象與抽象一直都在相互影響、并行發展著。在電影海報設計中，兩者有著各自的優勢和局限，因此在實際應用時，兩種表現方式有時會同時出現或者以相互融合的形式出現，設計師通常是根據電影形式和內容的不同。以及觀眾層次的不同需要而靈活應用的。
1、具象圖形
具象圖形具有一種親近有趣和感人的魅力，是人們樂于接受和喜愛的一種視覺語言形式。在電影海報設計中，具象圖形能通過表現客觀對象的具體形態來突出電影主題，同時也能表達出一定的意境，其富有美感的寫實形象在一定程度上滿足了人們的審美需求。電影海報運用具象圖形來傳達某種觀念或信息，往往可以取得較好的宣傳效果。如電影《佐羅傳奇》的宣傳海報設計，畫面中佐羅的形象英俊瀟灑，黑面具、黑帽子、黑斗篷、佩劍和長鞭，以及人物堅毅的面部表情和身體動態，準確地刻畫出一位行蹤不定、行俠仗義、除暴安良、劫富濟貧的蒙面游俠。不僅增強了畫面的表現力和吸引力，提高畫面的被注意值，而且還使電影宣傳更富有成效。
具象圖形以其直觀的形象性、真實的生活感以及強烈的藝術感染力。易于快速從心理上取得人們的信任，從視覺上激發人們對電影本身的興趣和需求欲望，尤其是極具創意的寫實圖形，其被設計師主觀放大的高度逼真的形象，超越了視覺的一般狀態，會給人以強烈的視覺沖擊力和心靈上的極大震撼。
由于電影海報設計中具象圖形的表現空間十分寬廣，所以它的作用不可估量，它以其獨特的魅力，至今一直占據著電影海報視覺表現的主導地位。
2、抽象圖形
抽象圖形，是“從具體物象出發，不斷反復地剔除物的細節，忽略、忘卻它的原形，超越它的具體性，從整體意象上把握它的結構形態，也就是要予以抽象化”，是高度理念化的一種視覺表現，集中體現了客觀科學技術和時代精神的形式美。
抽象圖形的獨創性可以使電影海報設計不受任何對象和表現技巧的束縛。不受時空的限制，它通常是通過對構圖、形象、色彩的單純化表現強化電影主題，并使主題更為強烈鮮明，更具有典型性和情感化的特征。如電影《黑暗中的舞者》的宣傳海報設計，斑駁的黑色背景，散落的白色文字，突起的盲文。不需要具體的形象，簡潔的畫面給人們留下了足夠的幻想空間：在想象的明亮和現實的滯重問隱約進發出塞爾瑪的歌聲，也許此時塞爾瑪的靈魂正徘徊在無邊的黑暗當中，但天堂的光線就在她的前方，她會在那里看見吉恩清澈的雙眼，將在那里用她的天籟嗓音歌唱天堂里的顫音。
抽象圖形具有寬泛的象征性，所以在電影海報設計中表現的范圍也是廣泛的，既可以表現社會政治、經濟方面電影主題，又可以表現科技、文化、體育等電影主題。與具象圖形的相互結合、互為滲透，可以對電影主題進行更深層次的表現，這種兩者結合的畫面，具有簡潔、明快的效果和強烈的現代感、形式感和裝飾性。
沒有一種圖形能夠如抽象圖形的千變萬化和象征特性一樣涵蓋更多的內容。也正是由于這種寬泛的象征性，要識別和理解它需要依賴于人們的感受與文化程度。不同地域、民族、文化程度、生活經歷、性格、欣賞習慣等因素都會使人們對于抽象圖形產生不同的理解，因此，在選擇與運用抽象圖形進行電影海報設計時，必須以了解和掌握人們的文化心理、欣賞習慣為前提，加強針對性和適應性，避免因為視覺語言晦澀模糊出現的歧義性和負面效應，以利于抽象圖形準確地表述電影主題并發揮其應有的作用。
抽象圖形在電影海報中的運用，打破了具象表現的單一模式，極大地拓展了電影海報的表現空間。
三、電影海報中圖形設計的基本原則
首先，電影海報中的圖形設計應該遵循“閱讀最省力”的原則，形象要高度簡潔、富于創意。直觀形象性的圖形閱讀越省力，越能增強其被注意值，進而使人們對所要宣傳的電影產生明確而又深刻的印象。
其次，電影海報中的圖形要符合社會與大眾的道德觀念，在所傳遞的信息和社會形態的主流文化相吻合的基礎上，畫面形象應生動鮮明并給人以美的感受，使人們看后能夠產生生理上的舒適感和心理上的親近感，既設計中通常所說的感情的愉悅性。
再次，圖形的形象要主次分明，主要形象應與設計訴求的目標相一致，為電影主題服務，不能喧賓奪主。單純的追求形式美和自我意識的表現。或者不知所云，都會使人們的注意力分散、轉移，從而導致電影海報偏離傳遞電影信息、吸引觀眾注意、刺激電影票房收入的目的。
第8篇：電影海報設計范文
關鍵詞：電影海報；喜劇；標題文字；位置；排列方式；表現形式
0 引言
電影海報設計是一種視覺傳達設計，在海報設計中視覺要素發揮著重要作用，電影海報設計離不開視覺符號的合理運用。圖形、色彩、文字是三種最基本的視覺元素，[1]其中文字是傳達電影信息的重要載體，經過藝術化設計以后，可使標題文字設計變得合理化、情境化、視覺化，對提升電影海報設計的品質和視覺表現力發揮著極大作用。[2]電影海報的標題文字在展現海報的創意具有積極的作用，因為觀眾在不了解電影內容時，往往以海報中電影的標題文字去了解電影。電影海報中的文字既要擁有可讀性和視覺認可感，也應有鮮明的創意性和藝術感，以便在人們傳遞文字信息時獲得最佳認知。通過各種文字的設計感受的不同的視覺效果引導觀者產生特定的聯想，傳遞電影的精髓。
1 中國喜劇類電影海報樣本選擇
為了較好的研究中國喜劇類電影海報中標題文字設計，本文選取了土豆網中喜劇類電影海報，并對2010 ～ 2014年中國已上映的喜劇類電影海報進行統計分析，下表（表1）是對近五年內中國喜劇類電影海報的數據統計。
自2010年1月1日至2014年11月5日止，總共有297部電影已經上映。在整理數據的過程中，3部電影的海報缺失，在余下的294個樣本中，有25個樣本是動畫喜劇，樣本數量太少且和人物喜劇海報的文字表現相差太大，不適合研究。因此，余下的269部電影可作為有效的研究對象，并從中選出精選出90個樣本進行詳細分析研究。
2 標題文字的表現形式
標題文字作為視覺傳達設計的主要要素，以及信息傳達的承載，其藝術表現力對于電影海報來說具有非常重要的意義：從功能上來看，標題文字為電影海報提供內容并傳達信息；從形式上來看，標題文字是電影海報的重要組成部分，體現了海報的形式感。[2]從文字的功能和形式上的作用可以得出電影海報標題文字的設計對于視覺的傳遞更為重要，標題文字不僅是可觀和可讀的，文字也需要感知和體驗，也需要用更多的形式去表現。
筆者將中國喜劇類標題文字的表現形式大體可分為三種：一是是圖文結合的標題文字設計，二是裝飾化的標題文字設計，三是民族化的標題文字設計。圖文結合的文字設計運用圖形化編排手法來實現對電影海報主要信息的突出。裝飾化的文字設計通過對文字的筆畫和整體外形結構進行畫龍點睛的創意和裝飾設計，為字體添加質感和效果，兼具個性與美觀。[3]民族化的文字設計通過運用本民族的特色文字形式進行表現，在中國一般運用書法表現。下表為中國喜劇類電影海報中標題文字設計三種表現形式的分布情況（如下表2所示）。由表可知：中國喜劇類電影海報標題文字設計中圖文結合文字設計約有32.2%（29/90），裝飾化文字設計約有56.7%（51/90），民族化文字設計約有11.1%（10/90），可見圖文結合標題文字設計和裝飾化標題文字設計在中國喜劇類電影海報中是占絕大多數的。這兩種表現方式更容易傳達電影中的快樂、幸福和喜感。
2.1 圖形結合標題文字設計
圖文結合標題文字設計的表現形式分為兩種：一是文字的表象化，二是文字的形象化。文字的表象化設計，是指將文字的全部或一部分進行紋樣變化，產生出半文半圖的“形象字”；文字的形象化設計，是通過豐富的聯想別出心裁地展示文字在海報設計中所要表現的內容。[4]下表為中國喜劇類電影海報中圖文結合文字設計兩種表現形式的分布情況（如下表3所示）。由表3可知，中國喜劇類電影海報中有28.9%（26/90）采用形象化的文字設計，而表象化的文字設計3.3%（3/90），由此可見圖文結合文字設計中形象化設計更加形象、易懂，而且能更好地體現喜劇的特點和氛圍。
在上述形象化文字設計，以《房不剩防》電影為例，海報中的標題文字以海報中的繪制坐標軸為背景，將文字形象化成坐標軸上的折線，再通過特效制作，充分表現電影中所要表現的主題，也隱喻的表現了電影的喜劇感。（如圖1所示）
表象化文字設計，以《非誠勿擾2》電影為例，海報中的標題文字采用繁體字增加文字的深度，并將“勿”字的字形流暢優美化，既能給人帶來特殊的審美情趣，又具有很強的實用性，體現出視覺直觀的“體勢美”與“情態美”。（如圖2所示）
2.2 裝飾化標題文字設計
裝飾化標題文字設計的表現形式可分為三種：一是添加裝飾效果，賦予文字質感。二是進行創意變形，使文字獨具個性，一般直接運用手寫體，或者以印刷體為基礎對文字行刻意的不規則變形。三是普通字體裝飾，只是簡單的文字大小和類型的變換（如下表4所示）。有下表4可見，在中國喜劇類電影海報中，創意變形的約有17.8%（16/90），裝飾效果的約有14.4%（13/90），普通字體的約有24.4%（22/90）。
豐富裝飾效果的裝飾化設計，以《戀愛通告》電影為例，海報中的標題文字用色彩的明暗來突出文字的分量感，并添加鉆石般閃亮，使文字更加醒目突出。海報中強有力的文字成為視覺主體，從而使這張電影海報吸引力十足。也讓人感覺到喜劇中給人的快樂。（如圖3所示）
創意變形的裝飾化設計，以《綁架大明星》電影為例，海報中的標題文字以印刷體為基礎對文字進行刻意的不規則變形，使每個文字都有獨特性格，獨具設計感。夸張的變形隱喻的表達影片的喜劇感。（如圖4所示）
普通字體的裝飾化設計，以《閨蜜》電影為例，海報中的標題文字只是一種普通的文體形式，并沒有做裝飾和變形，文字顏色也是一般是單一的。這種裝飾不容易讓人感受到電影的喜劇感。（如圖5所示）
3 標題文字中心點位置的研究
一般來說，標題文字可被放置在電影海報的左邊還是右邊，上方還是下方或者中間。但電影海報中的標題字體是最直接、明了的信息傳播載體，文字在電影海報中應處于視覺中心的位置。
筆者將海報的長寬各分成三等份，相互連接形成九個等面積小矩形，通過對90個精選樣本中標題文字中心點的描繪（如下圖6所示），通過下圖可知：在中國喜劇類電影海報設計中，約有91.1%（82/90）的電影海報的標題文字的中心點分布在九宮格的第2個、第5個和第8個方格內（即海報豎向的中軸線附近位置）。總體上看，絕大部分中國喜劇類電影海報標題文字的中心點分布在海報中軸線偏下1/3處和偏上1/6處。其中，有一小部分分布在海報中軸線的中心附近。極少數分布在海報的左上方和右上方以及左下方和右下方。由此可見標題文字置于中軸線上偏上或偏下的位置，比較容易吸引讀者的視覺注意（即讀者的視覺中心位置）。從整體構圖上，標題文字置于中軸線上偏上或偏下的位置讓人感受到：穩定、平衡。
4 標題文字的排列方式的研究
在電影海報中，標題文字的排列方式多種多樣，但標題文字在畫面中的安排要考慮到全局的因素，不能有視覺上的沖突。否則在畫面上主次不分，很容易引起視覺順序的混亂，而且海報的整個含義和氣氛都可能會被破壞。
通過對90個精選樣本中標題文字整體排列方式的描繪（如下圖7所示），通過下圖可知：在中國喜劇類電影海報設計中，標題文字橫向排列占樣本數量的大部分，約71.1%（64/90）。標題文字豎向、斜向及其他排列占樣本數量的小部分，約28.9%（26/90）。從圖7中可以明顯感覺到，文字橫向排列給人平穩、安靜的感覺，而豎向、斜向及其他排列給人運動、喧鬧的感覺。因此，即使是喜劇類電影海報，在標題文字設計時還是采用平穩、安靜的設計方法，提高文字的可讀性，而不是為了設計而設計。
從視覺上看，橫向排列比豎向排列更宜于閱讀。1952年郭沫若在中國文字改革研究委員會成立會上也談道：“就生理現象說，眼睛的視界橫看比直看要寬的多。根據經驗，眼睛直著向上能看到55度，向下能看到65度，共120度。橫著向外能看到90度，向內能看到60度，兩眼相加就是300度.除去里面有50度是重復的以外可看到250度。橫的視野比直的要寬一倍以上。這樣可以知道文字橫行是能減少目力的損耗的。”[5]另外，“視覺心理學家告訴我們：視覺移動方向一般是從左到右，自上而下，視線的水平移動垂直移動快，水平方向尺寸判斷的準確率高于垂直方向尺寸判斷等。”[6]
由此可見“橫視”比“縱視”的視界更寬，那么橫向排列文字的閱讀速度一定要快一些，便于眼睛快速、準確地接收信號。所以，無論從視覺上還是從心理學的角度橫向排列的易讀性都優于豎向排列。
5 結語
通過上面的分析，我們可以得到以下三個設計規律：
第一，在中國喜劇類電影海報中，形象化的圖文結合的標題文字設計和創意變形的標題文字設計更容易讓人們感受到快樂、幸福和喜劇感。
第二，中國喜劇類電影海報中，標題文字中心點的位置分布在海報中軸線上偏上或偏下的位置。其原因可能中軸線偏上或偏下的位置在視覺上給人穩定、平衡的感覺，同時可識別性好又不至于搶奪圖形、色彩的視覺。
第三，中國喜劇類電影海報中，標題文字的排列方式以橫向排列方式為主，其原因可能是“橫視”比“縱視”的視界寬，能提高標題文字的可讀性和識別性。也有可能是現代的中國人都習慣于橫向閱讀和書寫。
文字具有傳遞信息的直接性和準確性，具有極強的可塑性，比色彩和圖形更具有說服力。文字在海報設計中既能展現出文化觀念和超文化特點，又能夠借助于獨特的形象拓寬了語言的表現范圍。[7]提高文字的易讀性和識別性，增強趣味性，減少觀者對文字的厭煩，激發觀者想象力，使觀者輕松、快速地得到信息和精神的雙重滿足。
參考文獻：
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[4] 張仲軼，張麗波.淺談文字在招貼設計中的運用[J].包裝世界，2009（2）：80-81.
[5] 余秉南.書籍設計[M].武漢：湖北美術出版社，2001：60-65.
第9篇：電影海報設計范文
傳統元素一直是平面藝術設計領域廣泛運用的重要元素。我國當代的電影海報設計也積極的運用了這一元素，使我國電影的民族性得到了深刻的體現。帶有民族色彩的海報設計，無論從內容還是形式，都具有濃重的民族風格。但是這種民族性往往會受到文化背景與美學觀念差異的影響，也會受到設計師成長環境與電影主題的限制。所以在電影海報設計中，民族性的表現手法也各有不同。設計家們會不拘一格的在設計上運用各種民族藝術表現形式，比如國畫、裝飾、剪紙等。這些設計手法都會使我國的電影海報與外國的電影海報呈現明顯的區別。我國的電影海報設計具有取材多樣、形式豐富的風格特征。在題材方面可以結合電影主題，選擇具有傳統文化特點或民族特征的自然景物、真實人物或者意象手法等。無論選擇怎樣的設計風格，都與設計者創作思想和民族習慣有著緊切的聯系。都是設計者民族情緒的根本體現。比如電影《花樣年華》的海報中，將中國的傳統民族服飾——旗袍進行突出展示，使東方女人的獨特韻味在旗袍的烘托下，精美至極。再比如電影《凌凌發》的海報設計，使用了木刻版畫這種傳統的藝術，不僅增加了影片的藝術效果，也提高了感染力。
注重色彩的表達
當代中國電影海報設計更加注重對色彩的完整性運用，使色彩成為富有意味的獨立設計元素，也使電影海報更具表現力和藝術張力。在電影海報設計時，設計者通常會注重對審美與創意的表達，畫面的主色調會與電影的主題風格形成一個整體。比如運用明快的暖色調來體現輕松愉快的電影主題；運用深沉的冷色調來詮釋影片的沉重感；運用一些明亮的顏色來闡釋以愛情為主題的電影等。在張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》中，海報的主色調便以大紅為主，但是在華麗柔美的色彩下，卻呈現出一種暗淡的色調，從而透出一種淡淡的哀傷。海報中女主人公身穿紅色的旗袍，卻是滿面的倦容，目光中充滿哀怨。身旁的大紅燈籠發出迷離蕭瑟的光暈，其中的每一個細節都與電影所要表達的主題緊緊相扣，使我們一看到海報更會產生一種沉思的情緒。
中國電影海報的設計趨向
1.強烈的時代特征
電影以記錄歷史、再現生活以及表達思想為主要目的，因此電影必須具有鮮明的時代特征。電影海報也是如此。不管電影的主題是什么，都應該在海報中體現出時代的影子。我國電影行業雖然已經進入到了繁盛階段，但相對國外一些高制作、高水平的影片，還存在一定的距離。電影海報的設計也應該意識到這一點，時刻保持清醒的頭腦，時刻保持敏銳的觀察力，無論在表現手法還是在制作技巧上，都應該與時代掛鉤，以當代人的審美傾向為依據，充分的表現出當代文化、風尚、社會風貌等特征。
2.深厚的中國文化底蘊
我國的傳統文化從來都是藝術表現的一大主題，在電影海報設計方面，同樣也應該體現出我們深厚的傳統文化底蘊。漢字、民族圖形紋樣、傳統色彩等，是現代平面設計的重要運用元素，也應該是電影海報設計的重要表現手法。在運用這些元素的同時，也需要考慮到電影本身所要傳達的信息和思想，以電影的精神和感悟為依據，將兩者進行完美的融合，既不顯突兀，又明朗明晰，使中國電影海報由內及外的散發著濃厚的中國文化底蘊。這才是當代電影海報設計內外兼修的根本。
3.開放的國際視角
電影和電影海報都屬于舶來品，所以在電影發展史上，人們的思想始終是開放與包容的。從不同時期的電影海報中我們可以看到，中國電影海報的發展深受國外電影海報的影響，無論是創作手法還是風格特征，都能找到一些先進電影海報的影子。中國電影海報應該以開闊的視角來接納世界，但也應該采取合理性的融合態度，不能全部吸收，也不能全盤否定，在這一問題上，就應該讓我們的設計者自己去衡定，自己去取舍，在開放的基礎上始終保持自己獨特的藝術鑒賞力與創造力。
結論
