建筑博士論文精選(九篇)

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第1篇：建筑博士論文范文

【關鍵詞】玻璃幕墻；節能；建筑設計

1 引言

玻璃幕墻是現代建筑重要的一種護體系和裝飾構件，但由于玻璃自身熱工性能限制，其成為建筑保溫隔熱的薄弱環節。雖然近些年，玻璃幕墻技術發展迅速，產生的多種節能措施以解決其熱工性能不足問題，但是對于玻璃幕墻的節能設計往往是由幕墻公司來完成，所以玻璃幕墻設計和節能措施選擇之間往往出現某種程度脫離[1]。本文希望通過對玻璃幕墻的各種節能措施的探討，總結出其中對建筑設計具有影響的多個方面進行分析，希望從建筑設計角度分析節能措施選擇和注意事項，以便為建筑師在玻璃幕墻建筑設計過程中對節能措施的考慮提供思路和方法。

2 玻璃幕墻的一般構造措施

根據《玻璃幕墻工程技術規范》的定義，玻璃幕墻是指由支撐結構體系和玻璃面板組成，不承擔主體結構受作用，可相對主體結構有一定位移能力的建筑護結構或裝飾體系，玻璃幕墻在建筑中的廣泛應用是在二十世紀五六十年代，在美國興起的“玻璃盒子”式的摩天大樓成為建筑現代化的象征，以現代主義建筑大師范羅德設計的以玻璃幕墻為摩天大樓標志的“國際主義”建筑風格風靡全球，使得玻璃幕墻建筑得到飛速發展。

經過多年的發展和改進，玻璃幕墻技術有了長足進步，不同結構方式也給玻璃幕墻建筑創造出豐富的立面效果和細部表現，其中的變化主要是體現在幕墻的框架結構和玻璃面板的形式和相互之間的組合方式上[2]。

2.1 框式玻璃幕墻構造體系

所謂框架式魔力玻璃幕墻，是指由金屬框架支撐玻璃面板的幕墻構造方式。此種玻璃幕墻形式可以通過金屬框架與玻璃面板之間不同的構造方式創造出不同的形式效果。

2.1.1 明框玻璃幕墻

明框玻璃幕墻是指固定玻璃面板的金屬型材顯露于外表面的玻璃幕墻。原始的金屬型材是作為功能性構建，而現在的框架玻璃幕墻的露明框架則具有里面裝飾的作用的多重斷面形式，作為明框玻璃幕墻，玻璃面板以及金屬框同時成為玻璃幕墻建筑表皮形式的重要組成元素。

2.1.2 隱框玻璃幕墻

隱框玻璃幕墻稱為結構膠粘接玻璃幕墻。隱框玻璃幕墻分為全隱框玻璃幕墻和半隱框玻璃幕墻。全隱框玻璃幕墻利用結構膠達到固定玻璃和抵抗水平風載荷甚至承受玻璃自重等作用。半隱框玻璃幕墻，則是指幕墻的豎向或者橫向金屬框架顯露于玻璃外表面，另一方面則是由結構膠代替金屬框的結構作用，從而達到隱框的效果，全隱框玻璃幕墻可以形成通透純凈的建筑立面。而半隱框玻璃幕墻則刻意強調顯露于玻璃面板外表面的橫向或者豎向金屬框，從而達到相應的立面形式。

2.1.3 外置玻璃肋框架式玻璃幕墻

這是一種利用外置玻璃肋作為結構構件的一種框架式玻璃幕墻。玻璃肋在此處所起到分擔金屬框的結構功能作用，同時，由于玻璃肋外置，使其成為了重要玻璃幕墻立面形式要素。由KPF建筑設計事務所設計的北京中關村金融中心便是采用玻璃肋框架式玻璃幕墻的成功案例。

2.2 全玻璃幕墻構造體系

全玻璃幕墻是以玻璃肋版、玻璃面板構成的玻璃幕墻形式。由于直接利用玻璃材料作為結構構件代替了常用的金屬框架，全玻璃幕墻因而獲得最大程度的視覺和光線的通透性。

2.3 點式玻璃幕墻構造體系

點式玻璃幕墻是一種以精巧的鋼連接件連接玻璃面板和支撐構件的玻璃幕墻構造方式。從鋼鏈結構件的不同構造方式，可以分為：鉆孔式，夾固式，被栓式點玻璃幕墻；按照支撐結構不同方式，點式玻璃幕墻可以分為下述幾種。

2.3.1 金屬支撐結構點式玻璃幕墻

只是用金屬材料做支撐結構體系，通過金屬連接件和緊固件將面玻璃牢固地固定在它上面的一種幕墻系統，充分利用金屬結構的靈活多變以及滿足建筑造型的需要，人們可以通過玻璃清楚看到支撐玻璃的整個結構體系。

2.3.2 全玻璃結構點式玻璃幕墻

通過金屬連接件以及緊固件將玻璃肋與玻璃面板連接成整體，成為建筑圍護結構。玻璃面和玻璃肋構成開闊的視野，使人賞心悅目，建筑物室內、外空間達到最大程度的視覺交融。

2.3.3 拉桿索結構點式玻璃幕墻

采用不銹鋼拉桿或者用玻璃分縫相對應拉索做成幕墻的支撐結構。玻璃通過金屬連接件與其固定。此種形式的幕墻結構本身也成為重要的立面造型和層次要素。

2.4 雙層通風玻璃幕墻

除了對玻璃面板以及金屬型材的合理選擇從而改善玻璃幕墻的熱工性能，近些年來越來越廣泛應用的雙層玻璃幕墻成為了提高玻璃幕墻節能措施的有效手段。雙層玻璃幕墻又稱為呼吸式雙層玻璃幕墻，外層玻璃幕墻一般采用隱框、明框、點式玻璃幕墻，雙層玻璃幕墻則采用明框幕墻或者鋁合金門窗。內外幕墻之間形成一個相對封閉空間-通風間層。空氣可以從頭通風間的下部進入，上部流出。空氣間層內部經常處于空氣流通的狀態。熱量也在其中流動，形成熱量緩沖層，從而調節室內溫度。

3 玻璃幕墻設計中的節能策略

3.1 玻璃選擇

作為玻璃幕墻的主要材料，玻璃面板的熱工性能極大決定玻璃幕墻整體的熱工性能。因此，選擇合適的玻璃幕墻材料成為了玻璃幕墻的熱工性能最為直接方式。

玻璃幕墻不但要滿足采光和傳熱系數要求，一般還要同時考慮到遮陽系數要求。傳熱系數越小越好，這樣保溫效果越好，遮陽系數越小，陽光輻射的透過率也就是越低，夏季空調的能耗越少。一方面，普通玻璃熱工性能不佳，Low-E玻璃熱工性能有了很大改善。同時，玻璃厚度也影響到了玻璃的熱工性能，若果玻璃的空氣層中加入惰性氣體，玻璃對保溫效果會更好。另外衣服囊啊你，作為對幕墻玻璃熱工性能重要的影響因素，玻璃的遮陽系數也可以通過不同的玻璃材料選擇而達到不同的結果。鍍膜玻璃，著色玻璃、雙層中空玻璃、彩釉玻璃等都可以在某種程度上降低玻璃的遮陽系數。

作為改善玻璃幕墻傳熱系數和遮陽系數策略，選擇不同的玻璃對建筑立面效果也會產生相應的影響。所謂建筑師應該將將此類影響納入設計過程中，通過選擇不同的節能措施以適應建筑立面設計，從而滿足雙方面的要求。

3.2 窗墻面積比

根據節能設計標準，透明玻璃幕墻的熱工性能要求與窗相同，傳熱系數與遮陽系數應根據其在外墻上所占面積比例確定。透明玻璃所占的面積越大，傳熱系數和遮陽系數要求也越小。由于透明玻璃的面積不得大于所在外墻面積的70%，而玻璃幕墻背后有建筑結構梁柱，同時還要滿足防火規范所要求的玻璃幕墻上下層之間需要設置800mm高的防火墻。我們則可以把兩個部位的玻璃幕墻設計成為不透明的玻璃或者其他材料，如果遇到兩個部位的面積和不到整個玻璃幕墻的30%，可以通過建筑師設計過程中的計算和設計，適當增加不透明的玻璃幕墻比例，從而調整整個幕墻的系統虛實比例，這樣最終滿足整個玻璃幕墻的節能要求。

3.3 玻璃幕墻型材的選擇

除了玻璃面板之外，玻璃幕墻的金屬型材也是影響到整個幕墻系統的外觀和節能兩個重要因素。框式玻璃幕墻中，應該將玻璃與幕墻結構中的加權平均后的傳熱系數作為玻璃幕墻的傳熱系數。如此看來，全隱框玻璃幕墻的傳熱系數比較接近玻璃面板的傳熱系數，因為雖然有結構框架，但是由于隱藏在玻璃面板之后，其對整個幕墻的傳熱系數的影響較小，但從幕墻的安全性來看，明框較為可靠，并通過段熱型的明框，減少金屬框型的熱橋。

3.4 玻璃幕墻的遮陽

玻璃幕墻的遮陽系統是直接降低幕墻遮陽系數最為直接的方式之一，除了可以通過選擇不同材料特性的玻璃材質外，還可以通過另外設遮陽系統達到降低遮陽系數的目的。這也成為重要的立面形式手法。玻璃幕墻的這樣體系可以根據位置分為外遮陽系統，雙層玻璃幕墻間層遮陽系統、內置遮陽系統三種方式。

4 結語

玻璃幕墻在當今建筑應用越來越廣泛，隨著玻璃幕墻技術應用進一步發展和改進，其在建筑設計中的地位將會更加重要。建筑師應該用適當的設計形式來考慮玻璃目前的形式表現的同時來兼顧其熱工性能，提供按建筑的節能效率，以順應我國“節能減排”政策和節約能源的大趨勢。

參考文獻：

第2篇：建筑博士論文范文

關鍵詞：房地產項目，環境評價，清潔生產

 

1 引言

近年來，房地產業已成為我國國民經濟支柱產業[1]，房地產開發項目在促進經濟社會發展的同時，帶來的環境問題也日益突出，引發的環境污染糾紛也時有發生。作為房地產開發項目環境管理的重要制度，房地產開發項目環境影響評價顯得越來越重要。與傳統建設項目相比，房地產開發項目環境影響評價開展較晚，技術尚未成熟，還沒有形成一套適合自身特點的完整的技術規范。因此，積極開展房地產開發項目環境影響評價探索與實踐，具有十分重要的意義。

目前，房地產開發項目環境影響報告書一般包括總論、工程概況及工程污染源分析、區域環境現狀調查、環境影響預測與評價、環保措施、環境經濟分析、施工期環境影響分析、景觀生態環境影響分析、環境管理與監控計劃、公眾參與、結論與建議等[2]，一般很少進行清潔生產分析。

清潔生產是國際社會在總結了工業污染治理的經驗教訓后提出的一種新型污染預防和控制戰略，以后又將清潔生產的要求逐步擴展到服務領域和產品，并開始探索建立“循環經濟”和“循環社會”。清潔生產的實質[3]，是貫徹污染預防原則，從生產設計、能源與材料選用、工藝技術與設備維護管理等社會生產和服務的各個環節實施全過程控制，從源頭減少資源的浪費，促進資源的循環利用，控制污染的產生，實現經濟和環境效益的統一。建筑業能耗為世界總能耗的25～40%，建筑垃圾占城市垃圾的30～40%[4]，建筑工地噪音占城市噪音約1/3，水泥工業CO2排放量約占全球的7%。因此，對房地產開發項目進行清潔生產分析非常必要。

房屋的建設也是一種產品的生產，房地產開發項目必須審視可持續發展的需求，在設計施工運營過程中應以“清潔生產”為理念，從生態層來獲得對居住環境的重新認識，保護自己賴以生存的環境，解決人與自然和諧發展的問題。在房地產開發過程中清潔生產應貫穿于建筑整個生命周期——選址、規劃設計、施工、使用管理及拆除過程中，以最節約能源、最有效利用資源的方式建造最低環境負荷情況下最安全、健康、高效及舒適的居住空間，達到人及建筑與環境的可持續發展。

2 建筑的規劃、設計

房地產項目在規劃、設計時必須結合當地生態、氣候、經濟、人文環境特性等諸多因素進行綜合分析、整體設計，切勿盲目照搬所謂的先進綠色技術，也不能僅僅著眼于一個局部而不顧整體。如熱帶地區使用保溫材料和蓄熱墻體就毫無意義，而對于寒冷地區，如果窗戶的熱工性能很差，使用再昂貴的墻體保溫材料也不會達到節能的效果，因為熱量會通過窗戶迅速散失。在經濟拮據的情況下，將有限的保溫材料安置在關鍵部位，而不是均勻分布，會起到事半功倍的效果。而對于有些類型的建筑如內部發熱量大的商場或實驗室，沒有保溫材料利于降低空調能耗，也會更利于節能。

利用場地自然條件，合理考慮建筑朝向和樓距，充分利用自然通風和天然采光，減少使用空調和人工照明，從而減少因采光、通風所導致的能耗和污染。日照時間是衡量日照效果最常用的指標，在冬季要求日照時間越長越好，而夏季則越短越好。居住區設計時日照時間應滿足GB50180-93《城市居住區規劃設計規范》。

3 施工期清潔生產

對房地產開發項目實施清潔生產，體現在工程建設的全過程，施工階段是需要更加重視的一個階段。建筑施工具有周期長，資源和能源消耗量大，廢棄物產生多等特點，項目施工過程會對環境、資源造成嚴重的影響。對施工過程進行控制和管理，提倡以節約能源、降低能耗、減少污染物的產生量和排放量為基本宗旨的清潔生產，對于實現房地產開發的可持續發展有著不可忽視的作用。

3.1改進施工方式

（1）采用機械化、現代化、程序化、技術化的拆除方式，以盡量縮短拆除時間，并采取各種措施（如灑水抑塵、設置圍欄等）減少拆除中粉塵的排放量；妥善處理處置拆除后期建筑垃圾的存放和綜合利用問題。博士論文，環境評價。

（2）施工現場積極推行文明施工，大力開展“5S”（指對施工現場各生產要素所處狀態不斷進行整理、整頓、清潔、清掃和修養）活動，實施合理定置和目視管理，使施工現場秩序化、標準化、規范化。

（3）積極推廣應用施工新技術、新工藝、新設備和現代化管理方法，提高機械化作業程度。盡可能地集中設置現代化攪拌站，或采用商品混凝土、混凝土構件，鋼木加工等，盡量采用工廠化生產；改革施工工藝，減少現場濕作業、手工作業和勞動強度；并應用電子計算機和閉路電視監控系統提高機械化水平和工廠化生產比重；努力實現施工現代化，使文明施工達到新的更高水平。

3.2施工結合氣候

在選擇施工方法，安排施工順序，布置施工場地時應結合氣候特征。這可以減少因為氣候原因而帶來施工措施的增加，資源和能源用量的增加，有效地降低施工成本；可以減少因為額外措施對施工現場及環境的干擾；可以有利于施工現場環境質量的改善和工程質量的提高。博士論文，環境評價。為了能做到施工結合氣候，需了解現場所在地區的氣象資料及特征，主要包括：降雨、降雪資料，氣溫資料，風的資料。

施工結合氣候的主要體現有：（1）盡可能合理的安排施工順序，使會受到不利氣候影響的施工工序能夠在不利氣候來臨前完成。如在雨季來臨之前，完成土方工程、基礎工程的施工，以減少其它需要增加的額外雨季施工保證措施；（2）安排好全場性排水、防洪，減少對現場及周邊環境的影響；（3）施工場地布置應結合氣候，符合勞動保護、安全、防火的要求。產生有害氣體和污染環境的加工場（如瀝青熬制、石灰熟化）及易燃的設施（如木工棚、易燃物品倉庫）應布置在下風向，且不危害當地居民；起重設施的布置應考慮風、雷電的影響。（4）在冬季、雨季、風季、炎熱夏季施工時，應針對工程特點，尤其是對混凝土工程、土方工程、深基礎工程、水下工程和高空作業等，選擇適合的季節性施工方法或有效措施。

3.3施工節能

我國城鄉現有建筑總面積約400億m2，預計到2020年我國還將新增建筑面積300億m2 [5]。如果不做好建筑節能，如此龐大的耗能建筑空間，必將是我國經濟發展的承重負擔。減少資源的消耗，節約能源，提高效益，保護水資源是可持續發展的基本觀點。施工資源（能源）的節約主要有以下幾方面內容：

（1）水資源的節約利用。博士論文，環境評價。通過監測水資源的使用，安裝小流量的設備和器具，在可能的場所重新利用雨水或施工廢水等措施來減少施工期間的用水量，降低用水費用；

（2）節約電能。博士論文，環境評價。通過監測利用率，安裝節能燈具和設備，利用聲光傳感器控制照明燈具，采用節電型施工機械，合理安排施工時間等降低用電量，節約電能；

（3）減少材料的損耗。博士論文，環境評價。通過更仔細的采購、合理的現場保管，減少材料的搬運次數，減少包裝，完善操作工藝，增加攤銷材料的周轉次數等以降低材料在使用中的消耗，提高材料的使用效率；

（4）可回收資源的利用。博士論文，環境評價。可回收資源的利用是節約資源的主要手段，也是當前應加強的重點工作之一。主要體現在兩個方面：一是使用可再生的或含有可再生成分的產品和材料，這有助于將可回收部分從廢棄物中分離出來，同時減少了原始材料的使用即減少了自然資源的消耗；二是加大資源和材料的回收利用、循環利用，如在施工現場建立廢物回收系統，再回收或重復利用在拆除時得到的材料，這可減少施工中材料的消耗量或通過銷售來增加企業的收入，也可降低企業運輸或填埋垃圾的費用。

4 運營期清潔生產

4.1綠色室內裝修

建設單位裝修過程應符合《民用建筑工程室內環境污染控制規范》（GB50325-2001），并采用環保型室內裝修材料和建筑材料。為了從源頭上杜絕對室內環境的污染，物業管理部門要做好防治室內污染的宣傳，引導居民使用“綠色家具”，即要使用符合國家質量監督檢驗檢疫總局規定的10項室內裝飾裝修材料強制標準[6]（包括：人造板及其制品中甲醛釋放限量，溶劑型木器涂料、內墻涂料、膠粘劑、木家具、壁紙、聚氯乙烯卷材地板、地毯、地毯襯墊及地毯膠粘劑等有害物質釋放限量，混凝土外加劑中釋放氨的限量，建筑材料放射性核素限量等）的室內裝飾裝修材料，以減少室內有害氣體的釋放量，真正達到控制室內環境污染的目的。

項目工程竣工時，建設單位要按照GB50325-2001要求對室內環境質量進行檢查驗收，委托有資質的檢測機構對建筑工程室內氡、甲醛、苯、氨、總揮發性有機化合物（TVOC）的含量指標進行檢測。建筑工程室內有害物質含量指標不符合GB50325-2001規定的，不得投入使用。

4.2 提倡中水回用

1996年建設部頒發了《城市中水設施管理暫行辦法》規定建筑面積超過2萬m2的旅館、飯店、公寓，超過3萬m2的機關、科研、大專院校、大型文化體育設施，規劃人口在3萬人以上（或中水回用量在750 m3/d以上）的住宅小區必須修建中水設施。采用建筑中水系統，使污水處理后回用，有著雙重意義：既可減少污染，又可增加可利用的水資源，可解決大量的水景景觀用水和大面積綠地用水，有明顯的環境效益、社會效益和經濟效益。

5 綠色物業管理

在環保方面，“綠色房產”的物業管理主要體現在對項目生活垃圾的控制。具體為：控制生活垃圾分布面積，減少垃圾在堆放、運輸過程中對自然環境的破壞，收集應體現“誰污染誰治理，誰堆放誰付費”，處置以“無害化、減量化、資源化”為原則；提倡垃圾袋裝化，實行分類收集（分有害類、可回收類和不可回收三類），盡量回收利用，其余的集中無害處理后回填大自然。

6 結語

對房地產項目實施清潔生產，使房產符合“住健康、可回收、低污染、省資源”的原則，實現人與自然的和諧統一，使房地產業可持續發展。

參考文獻

[1]彭琦,劉紹任.房地產類建設項目環境影響評價的幾點思考.江西化工,2006,3:99-102

[2]宋世偉.淺議房地產建設項目環境影響評價.遼寧城鄉環境科技,2006,26(2):19-21

[3]化勇鵬,程勝高.環境影響評價中的清潔生產分析.安全與環境工程,2009,16(3):6-8

[4]王燕飛.對中國綠色建筑的幾點思考.陜西建筑,2005,9(123):3-6

[5]張黎軍.綠色建筑-中國建筑設計業新的挑戰.住宅科技,2006,8:36-40

[6]申琪玉,李惠強.綠色建筑與綠色施工.科學技術與工程,2005,5，（21）：1634-1637

第3篇：建筑博士論文范文

2009年9月，李世蓉赴英上任，出任英國皇家特許建造學會新任全球主席(2009～2010)。接下來的1年，李世蓉將帶領CIOB全體會員引導學會今后的發展方向，制定相關的建筑標準，向世界推廣更先進和更環保的建筑理念。

CIOB第一位中國女性會員

“1993年到荷蘭Delft技術大學做訪問學者的經歷，讓我眼界大開，當時我在重慶建筑大學(現重慶大學)當教師。”

在荷蘭期間，李世蓉了解到CIOB是有100多年歷史的英國皇家特許建造學會，是一個涉及建設全過程管理的專業學會，在國際上享有較高的聲望，CIOB會員資格在國際建設管理領域得到廣泛的認可。于是，她決定以自己的研究成果和工作實踐申報“英國資深皇家特許建造師”的資格。

周圍的朋友都擔心這么高的資格，能給中國人嗎?英國資深皇家特許建造師學會派出3人考核小組，到荷蘭對李世蓉的研究進行全面考察。通過科研成果介紹、論文答辯和面試等一整套資格評審程序，李世蓉終于獲得了“英國資深皇家特許建造師”的資格。

就在這次考核中，李世蓉給3A考核小組中的英國里丁大學教授Roger Flanagan留下深刻的印象。面試后，F1anagan教授邀請李世蓉參加“中英建筑業比較研究”的課題。1995年，她來到英國里丁大學攻讀建筑管理專業博士，同時做Flanagan教授的研究課題。

這3年的甘苦，事隔多年回憶，李世蓉還是很感慨。“當時我既有離開家人故土的感情煎熬，更有要完成學業和兼顧科研的雙重壓力。在英國我人生地不熟，女兒不到10歲，正是成長的關鍵時期，我卻沒在她身邊。而除了完成博士論文，我還要和導師Flanagan教授完成一項中英建筑業的比較研究，報告全部用英文寫作。而因為沒有任何時間去打工補貼生活，所以我只能盡量壓縮開銷，生活簡單再簡單。”

在巨大的壓力面前，李世蓉的身體開始“罷工”，她得了嚴重的耳鳴病，白天工作緊張可以分散注意力，晚上安靜時是最難熬的，睡覺時常常把宿舍的二手電視打開，以分散注意力而入睡。去醫院檢查，卻又沒什么不對，醫生告誡說耳鳴病沒有藥物治療，唯有安心靜養、放松生活。李世蓉只好每周去看一次心理醫生，疏導和釋放內心的焦慮。

在3年時間里，李世蓉不僅完成了自己的博士論文，同時還與導師Roger Flanagan教授共同完成了科研報告《中英建筑業的比較研究》。隨后，英文專著《面向國際市場的中國建筑業》在英國出版發行，被英國有關部門稱為“在國際上關于中國建筑業的權威性著作”。其間，她還為我國建設部、高校、建筑企業等牽線搭橋，幫助建設部組織的考察團到英國進行學術交流。

1998年，李世蓉順利通過了博士論文答辯，獲得博士學位。她還獲得了英國資深皇家特許測量師、英國資深皇家特許土木工程師、英國特許工程師等資格。

從學者到城市管理者

回國后，李世蓉繼續在重慶大學任教，先后主持了20余項重點科研項目，先后指導多名建筑經濟與管理研究方向的研究生。在研究生教育中，她特別強調培養建筑管理領域的國際型人才，通過若干國際間的科研合作項目，讓自己的博士生、碩士生出國進修、開展國際學術交流、參加國際會議等。“假如說我有國際化視野的話，我也要讓自己的學生國際化，走出國門，學習更多先進的管理經驗。他們中不少人很能干，畢業后都在跨國公司工作。”

2003年1月，李世蓉的命運方向再次發生了改變。她被重慶市委組織部任命為重慶市沙坪壩區副區長，分管城市建設。“我從碩士到博士都研究的是建筑經濟管理，所以，從建筑工程和政府管理職能這兩方面來說，都與我的專業有聯系。”李世蓉說，“大概因為有多年高校和海外求學背景，我一直反對搞什么大廣場等形象工程，我和周圍的同事強調說，城市建設最要緊的是城市規劃。這4年的從政工作對我鍛煉特別大，有更多的機會將我的專業知識與實際更好地結合，推行國內外先進的城市建設管理的理念和成果。”

2007年1月，李世蓉被調到重慶市外經委擔任副主任。她和CIOB結下的緣分還在繼續。

CIOB全球首位女性主席

2007年6月，英國皇家特許建造師學會在學會的總部正式宣布李世蓉將擔任2009～2010年度全球主席。按照學會慣例，自宣布之日起她就成為全球副主席，2008年6月成為全球高級副主席，2009年6月將“轉正”為全球主席。為此，她成為這家有著175年歷史的學會的第一位非英籍全球主席，也是CIOB第一任女性主席。博導Roger F1anagan教授和他的學生李世蓉先后擔任CIOB壘球主席，成就一段佳話。

“為什么我能擔任CIOB全球主席?很多人問過我這個問題。我認為這既是CIOB對我專業知識和個人能力的認同，也是CIOB國際化的一種表現。CIOB需要進一步發展，需要煥發新的生命力。”李世蓉說CIOB的認證資格已得到國際上100多個國家的認可，“皇家特許建造師”已成為歐共體國家、美國、澳大利亞、非洲和東南亞等國家和地區獲得就業機會的通行證。

李世蓉介紹說，CIOB自1993年與中國建設部正式建立合作關系以來，通過培訓和教育計劃、專業評估以及對大學專業課程的相互認可，舉辦一系列研討會，為中國建筑管理教育的進一步發展和完善作出了積極貢獻。

“而對于我國的建筑隊伍來說，CIOB也是一個很好的平臺，能夠走出去和其他的建筑隊伍交流；CIOB在全球有4.3萬名會員，在中國有近4000名會員(其中香港有2000多名)，可以把國外CIOB會員引到中國來投資。在實際工作交流中，我遇到很多CIOB的會員就是投資商，或者很多ClOB會員是為業主方、投資方工作。在這樣的背景下，對于中國建筑業來說也是一個平臺。”誠如CIOB總部給李世蓉的邀請信中寫的那樣：“我們相信，一旦您成為CIOB主席，將進一步提升中國在國際建筑市場的影響和形象，同時為中英兩國的建筑業發展帶來更多的機會。”

“我目前從事的是投資貿易工作，我知道要盡量運用自己的專業背景和國際化的人脈積累，應該能成為更有效的資源。”

說到家庭，李世蓉滿懷愧疚，又洋溢著幸福。“我們這個家庭互相影響、互相支持，先生是我大學同學，目前在重慶大學做常務副校長。因為一直很忙，女兒我沒怎么管，家務也沒怎么做，都是我婆婆在照顧家里。女兒21歲，很獨立、很自信、很有自己的想法，已經上了大學，現在美國做交流學生，她給我發電子郵件，說老師讓她寫對自己影響最深的人，她寫的是我――說在她成長的路上，有很多人幫助她，無論是學習還是生活，但是在思維上，是我給與她堅強和堅持!她說：‘你的身體力行影響我，國際化的思想潛移默化地影響我。’”

第4篇：建筑博士論文范文

【關鍵詞】日遺住宅、標準圖、官舍、日式住宅增建

政府接受臺灣初期，前后有約40萬日本人跟隨日本殖民當局從臺灣返回日本，其遺留的住宅就分配給大量來臺工作人員使用。這批住宅當初是為在臺日人設計興建的[陳信安，臺灣總督府官舍建筑標準之研究，成功大學建筑系博士論文，2004，P1-3]，其沿用日式住宅的格局和建造方式，利用臺灣本地的建筑材料建造。后這批住宅很自然的成為遷臺人員的主要居住單位。日遺住宅質量優良，其對光復后住宅的建設具有相當影響。

日式住宅標準圖

臺灣51年漫長的日據時期，留存下來的日式住宅類型多種多樣，以其各種興建背景可區分為：“官舍”、“公營住宅”、“社宅”、“營團住宅”、“私宅”五類體系：

1.官舍：是指官方所興建且提供官員與官方機構聘雇職員居住使用的公家宿舍，主要分為高等官舍與判任官舍兩大類，另有各種職員宿舍、獨身宿舍、合宿舍等公家宿舍；

2.公營住宅：也是官方所興建，然是由官方租予民間人士居住使用的平價住宅；

3.社宅：是公司等事業機構興建的職員宿舍；

4.營團住宅：是住宅營團等建設公司所興建的住宅；

5.私宅：是日人私人興建的私人住宅。

本文暫且以官舍作為討論對象。因為官舍的標準較高，其他體系的日式住宅在建設時也都是參照官舍體系發展而來。日式官舍分布于日據時期各個年代，案例和形式都很多樣，為了找到討論的切入點，本文暫且從日式官舍的設計標準圖出發。當時臺灣“總督府”基于官方建設工程在格局范圍與設計施工上的統一與便利，由建筑施工機構統籌訂立了標準設計施工圖。根據已有研究[同上]，將官舍設計標準分為三個時期：

第一期1895-1905：無統一官舍設計標準時期

第二期1905-1922：第一代官舍設計標準實施時期

第三期1922-1945：第二代官舍設計標準實施時期

從結果看，第三期的標準影響時間最久，也最合適作為我們的討論依據。1922年臺灣“總督府”內訓第13號的“臺灣總督府官舍建筑標準”，[同上]統一了官舍建筑標準，并對官舍從高到低進行了分級，分級規定通常反應在基地面積、庭園大小、建筑坪數、建筑類型、以至于室內空間之種類與大小等方面。而據數據記錄臺灣在光復后還有一批日遺農舍 ，系來臺墾荒的日本農民所蓋，根據現有研究其并沒有一個統一的標準，建設量相對官舍也小，因此不適合代表日遺住宅作為研究對象，本文暫不將其作為研究對象。而表1中的標準到后來雖作出了一些名稱上的變動，但其實質建筑標準并未改變，因此該標準影響時間長達24年

表1 臺灣總督府官舍建筑標準[資料來源] 陳信安，臺灣總督府官舍建筑標準之研究，成功大學碩士論文，2004

官舍等級 獨棟或多戶建 建筑坪數 基地面積

高等官舍第一種 一戶建 100坪[“坪”為臺灣建筑面積計算單位，1坪=3.3平方米，3坪=10平方米]以內 建筑坪數之6-7倍（600-700坪以內）

高等官舍第二種 55坪以內 建筑坪數之5.5倍（302.5坪以內）

高等官舍第三種 46坪以內 建筑坪數之4.5倍（207坪以內）

高等官舍第四種 33坪以內 建筑坪數之4倍（132坪以內）

判任官甲種官舍 二戶建 25坪以內 建筑坪數之4倍（100坪以內）

判任官乙種官舍 20坪以內 建筑坪數之3.5倍（70坪以內）

判任官丙種官舍 15坪以內 建筑坪數之3.5倍（52.5坪以內）

判任官丁種官舍 四戶建 12坪以內 建筑坪數之4倍（36坪）

日遺住宅的利用與增建

日遺住宅空間形態與臺灣傳統民宅差別較大，是因為日人生活起居習慣與臺灣人民有相當大的差異：日人通常回到家即脫鞋與土間，赤足于架高地板上，榻榻米跪坐、盤坐，室內空間多屬開放程度高的彈性空間；而臺灣人民以土間為活動場所，坐于椅上，而室內隔斷分明。林志峰的《國人對日式住宅室內空間使用之適應性研究》一文中指出，日據時期住宅的利用是通過空間運用的轉化，日宅之座敷、居間、茶間等只要經過簡單利用就變成了客廳、餐廳、臥室等，其空間的運用與之前的用途相近。但是也存在著差異，如日宅原來空間的彈性使用和多重流線變為單一的流線，內部空間的附屬設施（家具）也多起來了。

對日宅的加擴建也是后來使用過程中很大的改變。由于日式住宅的規模無法滿足不斷增加的居住人口要求，日式住宅通常都擁有相當可觀的前庭后院等戶外空間，其面積都在建筑面積的四倍左右，居民的增建行為就在所難免。加擴建主要是在原有建筑的周圍增加建筑面積以擴大居住面積來滿足人口增加的居住要求。但是從北向入口案例的南側則不會增建，這與中國人的生活習慣不無關系。如（圖1、2）所示為對日式住宅的擴建平面與剖面示意圖。

圖1增建位置說明范例[資料來源]作者自繪

圖2日遺住宅增建剖面圖[資料來源]作者自繪

光復后當局分配日宅時，許多情況是將原獨棟房舍分隔成二、三戶以容納更多的人口，[郭永杰，日據時期官舍住宅使用后評估，建筑學報（臺灣），1990.03]（這與中國大陸在困難時期的所謂“合理設計不合理使用”有幾分類似）。當然也有例外將其分配給高階人員一戶一棟的，如高雄左營的明德新村。而每戶的建筑面積，通常是按照官階或級別的高低來進行分配，每戶在10坪左右。

日遺住宅的構造及其影響

日遺住宅多為木構造建筑、西式木屋架、外墻為磚墻、外飾雨淋板、架高木地板（有時材料為木）等，屋頂材料則是日本黑瓦。木料為臺灣檜木，質地優良，歷經五、六十年亦不受蟲蛀，許多日遺住宅還保留到現在。在后新建住宅建筑中，有許多地方受到日式建筑的影響，從房屋布局到結構方式和材料運用。如在后來軍方興建的住宅和中興新村住宅中，都采用日遺住宅采用的相同的木造人字屋架和日式瓦片；光復初期多數軍眷住宅都采用魚骨狀和前后院的布局，這與日式住宅的布局方式也十分吻合。

小結

日遺住宅完全移植于日本國內，是臺灣殖民背景下的產物，其與臺灣本土之中國傳統合院式住宅和街屋形成了光復前兩套住宅體系，對后來的臺灣住宅現代化產生了影響。光復后，因為社會背景和使用者的改變，日式住宅原本的功能和使用方式都發生了改變。因為當時相對優良的建筑質量，許多日式住宅得以保存至今，并成為臺灣的歷史建筑而得到保護。這些住宅建筑代表了臺灣住宅歷史發展過程中一個比較特殊的時代，也為后來的住宅發展和住宅現代化奠定了基礎。

參考書目

郭永杰，日據時期官舍住宅使用后評估，建筑學報（臺灣），1990.03

第5篇：建筑博士論文范文

>> 中國環境藝術設計教育的現狀探究 環境藝術設計中的創意思維 武漢的環境藝術設計及其現狀 環境藝術設計中的中國元素 中國的環境藝術設計與歷史 環境藝術設計的中國化情結 對現階段我國環境藝術設計教育現狀的思考 對環境藝術設計的探討 淺析高職環境藝術設計專業的課程教學現狀及其對策 對環境藝術設計專業設計素描教學的思考 芻議環境藝術設計專業素描教學對當下設計教育的思考 環境藝術設計貴在沒有“創意” 環境藝術設計專業實踐教學的作用 環境藝術設計教學改革的探索 關于環境藝術設計教育教學的思考 對環境藝術設計專業教學的再思考 對高職校環境藝術設計專業3DMAX課程的教學思考 環境藝術設計對素描教學的專業要求研究 對環境藝術設計專業“工作室制”教學的應用研究 環境藝術設計 常見問題解答 當前所在位置：l.

[2] 賴聲川.賴聲川的創意學[M].北京：中信出版社，2006：27.

[3] 楊瑛.走向反思建筑設計學――建筑設計知識批判與重建[D].重慶：重慶大學博士論文，2004-04-20 .

[4] 楊江云.創意定價與創意產業發展――基于經濟學原理視角的思辨[J].中南大學學報（社會科學版），2013，1（2）：12-17.

第6篇：建筑博士論文范文

2006年，一本由中國電力出版社出版的大師系列叢書《圣地亞哥·卡拉特拉瓦的作品與思想》使我系統地了解這位世界級的、富有創新精神、擁有結構博士學位的西班牙建筑設計大師。2009年，隨湖南省建筑師協會在歐洲中部國家瑞士的專業考察中，有機會看到了這位大師的幾個作品，圣加侖的公交車站和法茲凱勒藝廊，蘇黎世斯達德霍芬火車站和盧塞恩火車站；有機會身臨其境地感受了大師富有浪漫特色和仿生特質的結構藝術空間。大師這種特殊的建筑設計方法讓人耳目一新。一直有種想法，寫點東西與同行分享，共同學習，認識卡拉特拉瓦，走近卡拉特拉瓦（圖1）。

圣地亞哥·卡拉特拉瓦，1951年生于西班牙瓦倫西亞的貝尼瑪米特。18歲在巴倫西亞的藝術學校學習藝術之后，于1969年在巴倫西亞的高等建筑技術學院學習建筑，1973年畢業；1975-1979年，在瑞士蘇黎世聯邦理工學院學習土木工程，隨后兩年，繼續在該學院攻讀結構工程博士學位，1981年獲得技術科學博士學位（博士論文題目為《空間結構的可折疊性》），隨后留校任教。特殊的學習經歷成就了這位世界級的建筑創新大師。 1981年在蘇黎世開設了自己的建筑和土木工程事務所，開始參加建筑設計競賽。1987年成為瑞士建筑師協會（BSA）會員，獲得國際建筑師協會（UIA）奧古斯特·佩里特獎，并成為國際建筑學會會員。

圖1 圣地亞哥·卡拉特拉瓦(來源：大師系列叢書編輯部，大師系列第二輯 圣地亞哥·卡拉特拉瓦的作品與思想 2006年)

2.建筑與工程的完美結合者

卡拉特拉瓦最初所做的項目多為火車站、機場和橋梁等交通建筑。他設計的橋梁以純粹精準的結構而形成優雅的空間動態，作品中技術理性呈現出結構空間邏輯的美，同時似乎超越了地心的引力和結構法則的束縛。結構工程專業上的特長使卡拉特拉瓦發現了建筑設計中新的課題。上世紀90年代前后，卡拉特拉瓦對橋梁進行建筑設計的新思路從一個新的角度重新開始塑造城市中的這類元素，從而影響到整個城市的面貌（圖2、3、4）。

卡拉特拉瓦集建筑師、工程師和雕塑家各種才能于一身，他的成就超出一般建筑大師對城市、對建筑實踐的貢獻。工程設計與建筑設計一直處于分離狀態，這種技術與藝術的分離使兩個學科的研究和實踐都受到損失。從城市建筑角度來說，建筑師對工程技術的輕視和本身這方面的專業知識的缺失，使城市和建筑受制于結構的束縛而失去空間的自然屬性和人文關懷，城市空間過于工具理性，物質空間導致人文精神空間的單一性和趨同性；從工程角度來講，工程師僅僅完成建筑的功能和形態的配合，而非主動的空間設計者。用一句結構工程師的話語“只要建筑師設計得出，我們就能做得出”來看，我們就可以清晰的看出工程師在城市建筑設計和環境營造的過程，工程設計成為一種程式化的實踐。結構工程師設計的主體缺失使工程設計失去與社會、環境和美學標準上的對話。

圖2 西班牙 沃蘭汀步行橋日景

圖3 步行橋夜景

圖4 步行橋仰視

特殊的學習經歷和得天獨厚天賦以及對藝術的感悟力成就了卡拉特拉瓦。他對結構和機械特性的把握使他擁有對城市、建筑、環境獨特的想象力，很多復雜的、極具藝術表現力的形體通過理性的、幾何的手段達到藝術與理性的完美結合。圣地亞哥·卡拉特拉瓦無疑是一個建筑與工程的完美結合者（圖5、6、7）。

圖5 美國 密爾沃基藝術博物館日景

圖6 密爾沃基藝術博物館展廳空間

圖7 密爾沃基藝術博物館停車空間

3.結構藝術空間

圣地亞哥·卡拉特拉瓦的作品能引起建筑師的共鳴，主要源于大師的一種結構理念運用于建筑空間的設計方法。無論是橋梁、車站還是博物館、音樂廳和體育場館，大師創造建筑的方式都是基于建筑結構與藝術空間的完美結合。在大師的設計作品中，結構從技術中產生嶄新的形態語言。結構不單是解決技術問題的結果，更主要的是，結構是為了創造出美的建筑形態的一種藝術手段，結構本身就是一種無需隱蔽的表現力量。對大師的結構藝術空間解讀，可以從四個方面剖析。

其一，結構的外向形態。建筑通過結構外向構件展示建筑空間形態的外向飄逸性和擴張性。如西班牙加那利群島的坦那利佛音樂廳，建筑的輪廓在很遠的地方就可以看到，特別是屋頂，就像一道海浪從底部升起，飛躍58米高的主禮堂后，形成曲線下落變成一點。又如美國密爾沃基藝術博物館，整個建筑就像一個展翅飛翔的雄鷹，形態之舒展飄逸讓參觀者無不感嘆其設計的創意和精美。

其二，結構的理性之美。大師深厚的結構知識和實踐研究，在建筑結構系統中通過精準的計算來確定構件的材料和形狀，以最大限度地發揮結構各種材料的特性。在尋找結構受力合理和系統優化的同時，對建筑空間進行合理的利用和美學價值的追求。

其三，結構構件本身的裝飾性。大師所設計的建筑空間多采用素混泥土構建和鋼構件。在處理建筑功能和結構受力精準的前提下，直接將建筑構件作為內部空間的裝飾要素。在這樣的建筑空間中體現一種理性之美，同時結構構件表達特殊的形態之美。無需裝飾，結構構件本身就是很好的裝飾。

其四，結構與光影的完美結合。結構受力的精準和構件材料、形式的推敲使建筑空間富有韻律和節奏。在外部光的照射下，建筑形態更為飄逸和優美。內部空間上，結構構件的精美設計與光影的完美結合，形成非常自然和諧的藝術空間。

4.三個案例

第7篇：建筑博士論文范文

【關鍵詞】工程造價 造價控制 控制目標

隨著經濟建設的快速發展，項目工程建設的工程造價管理技術也得到了快速的發展，并引起了投資方和社會的廣泛關注，所謂實現工程造價的有效管理就是優化建設方案，最大限度的實現項目效益的提高，本文從工程造價的全過程，對工程建設項目從決策設計到最后施工、竣工階段的造價管理與控制中的問題進行簡要的分析。

1工程造價全過程管理中存在的問題及解決方案

1.1可研階段初步控制目標成本

1.1.1合理數據基礎的建立

要綜合考慮不同的數據和環境，包括勘探報告的合理使用，可信環境數據的選取，根據地勘數據進行基礎設計，針對不同的地址條件做不同的設計，雖然費時，但安全又經濟。這些數據包括自然環境，也包括政策環境。包括該地區征地難易及費用情況，地方政府對環評水保有無特殊的或更高的要求，是否允許采用架空導線，電網對風機和升壓站設備的特殊要求，該地區水源、砂石、水泥、鋼筋等資源。

1.1.2數據建立的現狀及解決方案

工程決策缺乏相應的科學依據。工程造價全過程對于整個工程造價有著巨大的影響，涉及到對工程的控制和管理作用，在工程策劃階段影響著各項技術和經濟問題的決策。例如施工地點的選擇、建筑標準的敲定、施工技術的應用、施工設備的選擇等都會影響到工程的造價。我國的某些建筑企業僅憑個人經驗決定，在前期的工程造價中缺乏有效的依據。

應進行充分的調研與經驗的總結，運用科學合理的技術手段，分析項目的特點，選擇最適合項目、最經濟的方法。

1.2科學控制設計階段的項目成本

1.2.1確定合理科學的設計方案

首先要選擇有經驗的設計單位綜合比較投標單位的設計理念、設計方案、預算、計費等，同時對他們的設計業績、設計水平、設計特點、業主評價、合作態度等進行考查。設計單位與項目公司進行深入地溝通，雙方就設計中涉及的各個方面進行交流和探討，并對項目所在地的工、料、機等行情進行調研，拿出幾個方案進行比較，最終確定設計方向。包括對微觀選址的優化，交通道路的設計，集成電路的設計，吊裝方案的選擇等。

1.2.2工程設計階段存在的問題和解決方案

現行的工程設計嚴重缺失經濟觀念。工程設計階段是工程造價控制的重要階段，對工程造價起著巨大的輔助作用，如果能有機的結合技術設計與經濟觀念，可以使工程效益達到最大化。然而，在設計過程中我國大部分的施工單位只重視技術層面，而缺失了對經濟的考量，忽視了對工程造價的合理控制，是投資增多，工程造價過高。

在設計階段對工程造價的控制：（1）選擇正確的評價方法，相關單位應根據工程特點，正確選擇最適合工程的評標方法，為后期工程造價提供方便；（2）深化審核設計圖，設計圖是工程技術質量的保證，直接決定著工程造價的準確性，控制著項目工程造價的全過程。通過技術比較，經濟分析和效果評價多方位多層次對比，在保證技術先進的條件下做到經濟合理。

1.3規范招標程序

設備類、施工類和技術服務類（如設計、地址勘探、沉降觀測等）招標占項目成本 90%以上，對項目的招標要做到公平公正公開。。所有設備和施工均采取招標形式，在《中國采購與招標網》進行掛網公示公告，所有潛在投標者都可參加投標。開標后，由招標人、招標機構和聘請有關專家組成的評標委員會開始封閉評標。對投標單位的資質、商務和技術文件、方案、價格、對招標文件的響應等認真閱讀，然后整理匯總完成商務、技術對比資料，分技術組和商務組進行詳細的評比，按招標文件制定的評標標準進行評審打分；綜合技術、商務和價格評標結果，提出推薦意見并編寫評標報告。

2工程造價控制的原則

2.1工程造價管理科學控制原則

科學的工程項目管理，可以使建設項目單位有效的配合，各司其職，共同完成好項目的質量進度和造價。復雜的工程造價控制包含的動態因素很多，任何一個因素的變化都會影響工程造價，造價控制也要隨之動態變化和調整，科學的控制管理就顯得尤為重要。

2.2設置合理的控制目標

工程項目過程復雜，實施周期長，投資額度大，及其容易受到干擾。很難保證不變的造價控制目標，這就要求設置好最初的投資估算，利用一環控制環的原則對造價進行控制。首先要設置科學合理的投資估算，并且要考慮到一定的風險，預留合理費用的控制目標，利用投資估算控制設計概算，保證設計成果不超標，然后利用設計概算確定施工圖預算，最后通過施工圖預算控制施工合同額度，避免超出目標值。

2.3項目的主動控制

目前我們的造價控制多是通過對實際投資和目標投資進行比較，但是在比較的時候，實際投資已經發生，即使知道投資失誤也不能補救，這些事后的控制屬于被動控制。實際的情況是工程造價的控制要求實現主動控制，即在項目管理中應用系統論的研究成果，實現對工程項目的主動控制。最大限度的避免目標值和實際值發生偏差，利用造價控制決定投資決策、控制設計、招投標和施工，實現從被動控制到主動控制的轉變。

2.4效益原則

單件性、多次性、方法多樣性是工程造價投資在計價中的特點，而且，投資方為了獲得預期的效益，工程造價需要按照設計和建筑階段多次進行計價，降低成本，從而使投資效益和社會效益得到提升。

3結語

工程造價的最終目的是實現最好的投資收益，這就要求最大限度的實現投資目標，保證每一階段的造價都控制在合理的范圍內。通過科學的估算，合理的管理投資估算、施工預算、竣工決算等預算的報價。通過合理的數據建立，科學的控制設計階段的項目成本，遵從工程造價控制的原則，使工程投資的經濟指標和質量技術指標二者達到最大化，從動態的全方位把控工程造價，最大限度的提高工程建設的效益。

參考文獻：

[1]蔣雪峰建設工程造價控制研究與應用：（博士論文天津：天津大學，2007.

[2]袁大龍全過程造價管理在建設工程造價控制中的應用：（博士論文）山東：山東大學，2006.

第8篇：建筑博士論文范文

關鍵詞：方法；哲學；理論思維；建筑理論研究；建筑創作實踐

1.0前言

馬克思說：“一個民族要達到科學的高峰，不能沒有理論的思維”。“李約瑟難題”①的提出不僅讓我們感到汗顏同時也引發科學界的深深思考，建筑學界也不例外。中國古代的傳統建筑成就達到了登峰造極的地步，但是到了近代，我們不得承認“與我國古代的思維方法不屬于同一個流源”②的科學的思維方法和建筑理論是落后的。這種從屬于理性范疇的東西是近代西方的科學產物。國內學校開不出理論課，設計者設計出的建筑生搬硬套、抄襲模仿、盲目跟風、千城一面。這些不僅使我國的建筑學陷入了“有建筑無學”的尷尬境地同時建筑中的價值判斷也在漸漸失落。

另一方面，國內大部分學校培養的研究生走向工作崗位要直接從事建筑生產，在“掌握了理論也不等于真正的會做設計”的意念下，對于論文寫作和課題研究往往對于理性的理論指導的要求不高。作為建筑學的研究生，掌握建筑學研究方法不僅是研究設計理論的重要手段，同時也是指導實踐的重要途徑。

2.0對于《建筑學研究方法》的簡單評析

2.1《建筑學研究方法》的內容

笛卡爾說：“最有價值的知識是方法的知識”。《建筑學研究方法》就是介紹這樣一種最有價值的知識的書。這本書2005年由王曉梅翻譯，機械工業出版社出版。這是面向攻讀建筑學博士、碩士、學士的高年級學生、專業建筑師、研究教員、景觀設計師等所有建筑學相關領域專業和研究人員的一本關于“研究”的實用指南。旨在廣泛全面地為上述人員提供介紹性的指導和有效的切入。

作者琳達·格魯特和大衛·王將全書共分兩個部分：建筑學研究的領域以及七種策略研究。

2.1.1建筑學研究領域

在“建筑學研究的領域”這一部分中，第一章首先提書中所討論的范圍：出什么是建筑學研究和建筑學研究的必要性。在此期間引入哲學概念——認識論和方法論，從而使讀者站在了哲學的高度上，培養基本的哲學修養③。在研習這本書的過程中，具有了更廣博的視野；同時也介紹了這本書的整個框架，使讀者心中對本書的體系有了直觀清晰的印象。

第二章中提出了“探索體系”這一概念，告訴我們不論從事任何研究活動的認識論，都是以這一概念為基礎。這一章中引入了多個研究方法中的名詞，如“知識體系”“范式”這兩個詞表達的是一種世界觀的概念，仍舊把讀者帶到哲學層面的高度。其中“兩分范式”是由朱利亞·魯濱遜提出的。她認為 “科學”和“神話”可以用來描述兩種知識體系，常見的描述兩分范式的說法也就是“定量”和“定性”的關系。前者“基于對一些可以量化的現象的掌握”；后者 “基于一些不能量化的證據，可能是文字的、實驗的活工藝的”。兩種模式體現了不同的本體論和認識論的假設。下面提出的“三分范式”（如右下圖所示）也屬于哲學中認識論的問題。三分模式包括后證實主義、自然主義和解放主義。后證實主義建立自然科學的實驗模型；自然主義強調“脫離價值取向的絕對客觀”，忽視了研究者和研究對象之間的互動關系。接下來又介紹了這三種制式體系的質量標準。

第三章“文獻回顧”實際上是對目前國內研究生來說，是最為熟悉的一種方法。章節中系統的闡釋了文獻查閱的方法、用途、通用技巧、查閱資源以及推薦的查閱方法，非常有實用價值，尤其是關于查閱技巧一節，作者向我們介紹了大量的搜索引擎、相關建筑學網址以及如何使用大學的研究性圖書館和公共圖書館。

第四章“關于方法的理論”，由一個木版畫的例子引入“主觀思考”和“關注對象”解釋了理論的產生。接下來從理論的定義（用特定的信念和價值觀說服別人），理論類型（絕對理論和標準化理論），理論規模（有大型、中性和小型理論之分）的角度，比較系統和抽象地介紹了什么是理論。

第五章“與研究相關的設計”是筆者的重要關注點之一，探討的是建筑理論研究和建筑創作實踐之間的關系。作為建筑學專業的研究生，我們將來會從事“產學研”相結合的工程項目中。本章從一個婚禮的案例出發，詳細介紹了一種“生成性設計”的分析研究過程。既從哲學上區分“設計過程”和“研究過程”是兩個不同的過程，承認“設計”和“研究”這兩個領域屬于人類理性活動的不同區域，同時也力求跨越而這之間的鴻溝。認為研究可以在各個方面支持設計。第四章和第五章是接下來的第二個部分中將要重點闡述的七個策略的入口。

2.1.2七種研究策略

第二部分“七種研究策略”也就是從第六章開始，每章介紹一種研究方法，全面系統地介紹“解釋性歷史研究”、“定性研究”、“相關性研究”、“實驗性和準實驗性研究”、“模擬和建模研究”、“邏輯論證”和“案例研究和綜合策略”七種研究策略。每一張都采用相同的結構進行介紹：用一個真實的實例作為導論引出研究方法——研究策略——研究技巧——結論——推薦策略和讀物。兩位作者旁征博引，運用大量的理論和案例闡述了各種研究方法。第六章“解釋性歷史研究”一章中，在除上述的研究方法、策略、技巧的歸納外，還多出提到哲學的概念，如“時間”文中提到“一個單獨的主題常陷入一個他不能理解的更大的時代精神之中”，這就說明了歷史性研究的認知論這個前提。在公共意識和人類個體意識這個論述中，文中提到“公共意識的整體大于部分之和”這一整體與局部的哲學認識，同時這也是一種重要的價值觀。在“對特定時間中的風格統一性的解釋方法”一節中，作者用黑格爾的觀念“公共精神以物質形式表達自己”來表達自己關于物質和意識的哲學觀點。而“哥特和他們作品的研究”一節中實際上對應哲學概念中的群眾觀點。定性研究，中的訪談、調查、觀察為我們所常用。“相關性研究”其實是離我們最近的一種研究方法，文章開頭也給出了具體的廣場的案例，分析多個變量對于一個因變量的影響。相關研究的案例中提到紐曼“可防衛空間理論”其實

在我國的具體實踐中就有這樣的例子，如：都市實踐在深圳的實踐項目“土樓公社”。“模擬和建模研究”實際上在我們的學習中也非常常見，如專業的分析軟件eco-tect，清華斯維爾在風環境，日照情況等具體方面都有非常專業的軟件。建模方面sketch up，outocad，犀牛等也非常常用。文中提到了模擬危險事件中涉及的倫理問題，比如印度影片《寶萊塢機器人之戀》就反映到了這個問題。

2.2《建筑學研究方法》的一些不足之處

一些章節過于晦澀難懂。書本將所有方法進行了歸納，但是缺少演義，雖然有大量的例證，但都是就題論題，現實中的問題是綜合的也常常遇到多種分析方法，比如在婚禮設計中提到了幾種分析方法，但是不夠系統。尤其是對于“邏輯論證”這些章節應有具體的設計說明。分析人的主觀感受。雖然在第五章中提到了POE這套評價體系，但是它涉及的是設計后人的參與和感受。人應該作為設計對象的主題，與環境發生關系。④沒涉及到人的感受，正如三分范式中的后證實主義承認的，通常運用于自然科學的實驗模型，當研究設計人的時候就不適用了。本書的一些理論是由外國人基于外國的情況提出，具體到分析中國的問題會有空間上的局限性。

3.0《建筑學研究方法》之外的方法

建筑學研究方法為設計研究提供了依據，建筑設計中設計的問題是多方面甚至是多學科問題的綜合，并不是所有問題都是因果關系，也并不是研究好各種矛盾之間的關系就能有好的設計，正如“設計與評價”一節中說的：“設計是一個可以學習的過程——但學習并不能保證好的設計”。因此，設計方法絕不僅僅限于書中所提到的幾大類。赫爾佐格設計的德國高鐵紀念公園，是在做了大量的設計和研究之后觸動心靈的一剎那的靈感的激發。將逝去的生命用另一種生命形式——樹來取代，使遇難者的家屬找到情感的物質形式的寄托。這樣的設計幾乎不可能只掌握具體的設計方法就能做出，更源于設計者深切的人文關懷和天才的想象。想象力也是重要的方法⑤，而且是不可復制的方法⑦。

另外一方面，在不同的時空下，方法也是發展的，不同的時空下，有些方法會出現它自身的局限性和滯后性。尤其是步入后現代的當代，受多元文化的影響，更沒有一種方法可以作為固定的范式。如庫哈斯設計的中央電視臺總部新大樓，作為一種“奇觀建筑”的出現，“歷史不再被認為能對建筑物本身提供確定性的解釋，理論也不再能為實踐行動提供工具式的輔助”⑦。這恰恰就反應除了方法需要不斷的學習，保持一種學習方法的狀態時建筑學研究最好的方法。

4.0結語

通過方法，神學，玄學以及建筑藝術神秘主義和“不可知論”可以休息了。所以吳良鏞先生提出“提高全社會的建筑理論修養”⑧不是一件可望而不可即的事，而是作為每一個建筑學人都可以并應該掌握的。我們應該相信理論是對實踐有重要意義的，這本書激發我們去尋找理論和實踐之間的轉換，值得深思。

參考文獻：

[1]（美）琳達·格魯特，大衛·王著.王曉梅譯.建筑學研究方法[M].北京：機械工業出版社，2005.

[2]閻鳳祥.詩意棲居——重讀建筑學[M].北京：中國輕工業出版社，2011.

[3]吳良鏞.人居環境科學導論[M].北京：中國建筑工業出版社，2001.

[4]田利.方法的意義——作為建筑師研究指南的《建筑學研究方法》評介[J].建筑學報 2006（11）：39-40.

[5]肖立春.關于建筑學的理論與研究 ——讀《建筑學研究方法》有感[J].華中建筑 2007（02）：21-22.

[6]楊健，戴志忠.規劃·模型·建筑學研究方法——構成性與生成性辨析[J].新建筑2010（01）： 62-66.

[7]和諧人居環境的暢想和創造——2008全國博士生學術會議（建筑·規劃）論文集 北京： 中國建筑工業出版社，2008

解釋：

①李約瑟難題是個兩段式的表述：第一段是為什么在公元前一世紀到公元十六世紀之間，古代中國人在科學和技術方面的發達程度遠遠超過同時期的歐洲？第二段是為什么近代科學沒有產生在中國，而是在十七世紀的西方，特別是文藝復興之后的歐洲。

②彭一剛在《中國古典園林分析》中指出：“分析的方法是從屬于理性的范疇的，它是近代科學的產物，并且又是從西方傳到我國的。他和我國古代的思維方法不是屬于同一流源。”

③吳良鏞先生在《人居環境科學導論》第98頁指出“科學工作者需要有基本的哲學修養”

④Team10在上世紀60年代就提出應關心人與環境的關系，并有“人+自然+人對自然地觀念”的公式

⑤愛因斯坦說想象力比知識重要，因此想象力也是重要的方法。

⑥《詩意的棲居——重讀建筑學》第235頁：《廣義建筑學》中：“藝術的價值在于如何駕馭想象力”技術可以復制，但是藝術是不可復制的。

第9篇：建筑博士論文范文

海頓的父親雖然一個音符都不認識，但熱愛音樂，擅長拉豎琴，喜歡民歌民謠，經常舉辦“家庭音樂會”。海頓在12個兄妹中排行第二，從小就流露出不凡的音樂天份，六歲的時候，家人將他送往漢堡，跟隨教師法朗克學習音樂。

海頓八歲時，被選進唱詩班擔任童高音歌手，并進入教會學校學習。17歲時，海頓變聲，被唱詩班解雇了，在朋友的幫助下，他租了一間小閣樓聊以棲身，靠教幾個學生勉強填飽肚子。巧的是，與海頓同住一幢閣樓的鄰居中，有一位宮庭詩人，叫梅塔斯塔奇奧，在他的推薦下，海頓成為貴族少女瑪麗安的音樂教師，并為當時杰出的聲樂教師波波波拉擔任專職伴奏。

海頓的音樂才華得到了匈牙利最有權勢的艾斯特哈齊親王的賞識，他邀請29歲的海頓出任王府樂團的樂長。在擔任樂長的30年里，海頓處事有條不紊、公正廉明，深得人心，被樂團成員昵稱為“海頓老爸”。

在親王的府邸，海頓享有了優厚待遇，在音樂上也有著良好的氛圍，但他的創作自受到了嚴格限制，所有作曲、演出都要依從親王的旨意來進行，成為一名高級的音樂奴仆。

盡管如此，海頓對這種生活還是非常滿足：“我的主人對我的所有作品都非常滿意。作為樂隊指揮，我可以進行嘗試。觀察怎樣減弱或加強音樂的力度，然后修飾、改寫、刪節，試驗新的東西。我和外界隔絕，周圍沒有任何人可以把我領入迷途或使我煩惱，所以我養成自己的個性。”

1762年，艾斯特哈齊親王逝世了，繼任的尼古拉親王決心建一坐氣勢足以與凡爾賽宮抗衡的劇院，其規模之宏大、建筑之華麗、設備之先進，在當時整個歐洲都是一流的。這無疑為身兼劇院總指揮的海頓提供了更為便利的創作條件。

1790年，尼古拉親王不幸去世，他的兒子保羅?安東繼位。遺憾的是，這位親王對音樂并不感興趣，下令解散了管弦樂團和合唱團，但仍然遵照尼古拉親王的遺囑，為海頓增加了年薪，并保留了榮譽樂長的頭銜。

卸掉宮廷樂長的職務后，海頓獲得了前所未有的自由。1790年，受小提琴家薩洛蒙的邀請，海頓從維也納啟程，翌年元旦抵達倫敦。

海頓沿途受到了熱烈歡迎。在倫敦，他的音樂引起了轟動，英國女王熱情邀請他參加生日舞會，一些音樂評論家更是將海頓稱為“音樂界的莎士比亞”。

1791年，受英國帕納博士推薦，牛津大學決定授予海頓音樂名譽博士學位，海頓將《G 大調第九十二號交響曲》作為博士論文捐獻給牛津大學，此曲后被稱作《牛津交響曲》。