母情節精選(九篇)

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第1篇：母情節范文

在我小的時候，媽媽深夜里總是手里拿著鞋幫，一針一線的為我們做布鞋。但是那時的我們跟本不會理解那鞋里的含義。每逢穿著媽媽做的鞋上學對那時的我而言是恥辱。因為別的小孩都可以穿好看的漂亮的球鞋。而我只能穿媽媽做的布鞋。我很傷心回來告訴媽媽，媽媽只是笑笑，沒說什么。現在的我知道了，那鞋里蘊藏了媽媽對我無限的愛和關懷。真恨自己為什么當初沒有理解媽媽的苦心。

上了中學后，媽媽經常工作到深夜。我還經常埋怨媽媽沒有時間跟我說話，用老師的話叫做“代溝”。我們之間真的有代溝嗎？那只是我們自己的感覺罷了。中考時，別的家長都來為自己的孩子加油鼓勁，而我的媽媽卻沒有來，臨走時媽媽就對我說了一句話：到了考場千萬別緊張。先做會做的題。相信自己一定會考好的。媽媽的行為讓我不解?，F在我知道了，那時的媽媽工作很忙，根本無暇照顧我，媽媽用鼓勵的語言替我加油。我應該謝謝媽媽才對。唉！

現在上了大學，媽媽又換了個工作每天都是早出晚歸的。我現在在學校住宿，很少回家，星期六回家時家里亂成一團。晚上媽媽下班，我就開始問媽媽：怎么連收拾家的時間都沒有?？纯醇依锒紒y成什么了。媽媽說：我每天很晚才回家，哪里還有時間收拾屋子。也對，媽媽經常熬夜到凌晨。我知道媽媽很累，我不是故意對媽媽那么說的，只是我不愿意讓媽媽過度勞累。我怕傷了媽媽的身體。只是這些話我從未對媽媽說過。

第2篇：母情節范文

2007年清明節講話稿

今天是清明節,為了拜祭祖先,我們來到了墓前掃墓.大家知道為什么要掃墓嗎?這是由我們中華民族的傳統演習而來的.

古代的時候，人們就認為，清明節即起始于節氣。漢代劉安所著《淮南子》稱：“春分后加十五日指乙則清明風至。”這清明風至之時正值陽春三月，故有“三月節”之稱。后來，《歲時百問》一書曾做解釋：“萬物生長此時，皆清潔而明凈，故謂之清明.”顯而易見，清明節是因它所處的時令，在光照、氣溫、降雨等各方面俱佳而得名.后來,皇帝為了紀念忠臣介子,把這天叫做寒食節(也就是今天的清明節).久而久之,清明節就成為了拜祭祖先的日子,是中華民族的傳統節日.

清明節我家也不例外,掃墓和拜祭祖先是今天很重要的任務,一大早,在外公外婆的號召下,我們向縣城的東南方向進發,我騎著自行車,飛快的到達目的地,鎖好車后,我們開始上山,大概由于剛下過雨,再加上山路是土鋪成的,所以格外濕滑,十分難走,一路上我的名牌運動鞋可遭殃了,被搞的"全身上下"都是泥土,但是,山上的景色還是不錯的,放眼望去,可以看到連綿起伏的群山,還可以聽到潺潺的流水聲和清脆的鳥叫聲......經過了一段艱難的路途,我們來到了外公家的祖墓前,只見墓前有雜草叢生,不是去年剛剛清理過了嗎?此時,我腦海里突然浮現出一句詩句:野火燒不盡,春風吹又生.草的生命力那么強,僅一年的工夫就把整個大墓都遮蔽起來了,看來割草的任務很艱巨,于是我拿出版權所有鐮刀去割草.我拿起鐮刀,就往野草用力的砍去,可是野草不但沒有被砍掉,反而我的手還被割出血來.爸爸看到這情景急忙過來教我割草,爸爸對我說:"割草先得把草摟緊,然后用力把草往下壓,然后再用鐮刀用力割,這樣才能把草割掉.于是,我按照爸爸教的方法去做,果然許多草都被我割掉了.在我和爸爸等人的努力下,終于把草割光了.我還幫助媽媽掃地,我們打掃了地,恭恭敬敬的擺上鮮花,然后打道回府.

今天清明節,雖然很累,但我很高興,學到了知識,用自己的勞動,表達了對祖先的懷念和尊敬,我想一定是很有意義的.大家想必也去掃墓了吧?不妨把你們的掃墓過程也告訴我吧！

第3篇：母情節范文

我的父母生于上世紀四十年代。結婚于六十年代，在那個物質匱乏的年代，能填飽肚子就是最大的幸福。不過，我們兄妹幾個的生日父母卻牢牢地記在心里。每逢我們過生日。父母會盡量做好吃的為我們慶祝，小時候生日最好吃的也就是一個煮雞蛋。而父母自己卻從不過生日，更別說結婚紀念日、情人節之類的節日了。

去年情人節之前，我們兄弟姐妹幾個突發奇想，商量著不妨讓二老也“時髦”一回，過個浪漫的情人節？于是我們幾個分頭行動。情人節那天，我們兄妹幾個都趕回到父母家，我們自己動手做了一桌豐盛的佳肴，父母還直納悶，今天怎么兒女們全回來了呢？問我們今天是什么日子，我們只笑不答。吃過晚飯，哥哥拿出了兩張電影票給我和妹妹，說本來他要陪嫂子—起去看的，可，臨時嫂子家有事。這是一部經典愛情電影，影片講述的是上世紀六十年代的愛情故事，正符合父母這種年紀的人看。妹妹沖我詭秘地一笑，說晚上同學聚會，就跑出去了，我也借口有事出去，就把票給老媽，讓她和老爸一起去看，老爸連連擺手，我說這票可是50元一張啊，兩張就是100元，你們不去就作廢了。老爸一向很“吝音’，一聽說100元就要作廢了，馬上拉起老媽就走，說這錢說啥不能白浪費掉。

看老爸老媽“上當”后，我們幾個很高興，哥哥和妹妹都溜了回來，我們開始布置爸媽的房間，九支紅玫瑰、九支紅蠟燭插在一個漂亮的大蛋糕上。蛋糕下面壓著一張紙條：親愛的爸爸媽媽，你們辛苦了大半輩子，卻從未享受過一個“洋”節日，今天是情人節，請接受兒女們送給你們的禮物——情人節快樂！

晚上8點多，聽到爸媽開門的聲音，哥哥立刻拉了電閘，我們幾個躲在另一個房間里偷窺，老媽說，咦，怎么停電了？孩子們還沒回來？老頭子，趕緊找打火機和蠟燭。老爸拿著手電筒找來了蠟燭和打火機，點著才發現桌子上的蛋糕和玫瑰。老爸說，這孩子們搞啥鬼啊，這是弄的什么名堂？還是老媽發現了蛋糕下面壓的那張字條，老爸老媽握著字條，看完后說，孩子們真是用心良苦??！接著幸福地依偎在—起，開始回憶—起走過的四十年歲月，老爸深情地望著老媽那張布滿皺紋的臉說，老太太，跟著我受苦了，當年你嫁給我時多么俊啊！唉，歲月是把無情的刀??！老媽撫摸著老爸的滿頭銀發說，老頭子，我身體不好連累你了

第4篇：母情節范文

真正的愛，不是物質上的給予，不是嘴巴里的聲音，而是行動后的成功——

母親節即將來臨，正當我為禮物的問題急得焦頭爛額時，一個大膽的想法從我的腦子里蹦了出來：“這次母親節，我要用行動證明自己對母親的愛！”做習字冊保證沒有錯誤、上課努力積極舉手……就連電腦考試獲得高分，也是我的“鋪墊”準備。

母親節到了，雖然我是“兩袖清風”，但心里卻早就有了很貴重的禮物。我神秘地把媽媽拉到一個僻靜的地方，食指抵著嘴巴，發出“噓噓”的聲音，示意媽媽不要說話，然后腦袋四面八方都巡查了一下，簡直是個機密特務。媽媽看了不覺有些好笑，她問：“什么事??？搞得跟要說有關國家興亡一樣的。”我不予理會，由于偵察到的情況令我滿意，所以我就快樂地說：“媽咪，母親節快樂！”看見媽媽的反應只是淡淡地“嗯”了一聲，我有點失望。但一想到我的禮物，我心里在偷笑。我開口道：“我的禮物是：電腦考試全班第一，全年級第一也有可能，免考的人都說如果他們也考，不一定比得上我呢！還有，我最近舉手可積極了，我認為自己有進步哦！最后一份禮物，習字冊有連續7次全對的，只有四個人呢，我就是其中一個！”媽媽聽了，感慨道：“這是我有史以來母親節收到的最好禮物！”

有時候，你的成果比物質、嘴巴發出的聲音更令母親欣慰！

第5篇：母情節范文

母親和土地打了大半輩子交道，有著深深的勞動情結。因此，母親經常在雙休日讓我們自己帶孩子，自己回鄉下老家去干一兩天農活，回來時順便捎回一大堆新鮮蔬菜，夠我們吃上一個星期。我知道母親一生都離不開勞動，久不干農活，便會悶得發慌。母親小時候家里窮，外祖母去世早，姐妹又多，作為大姐的母親不得不早早地下地幫外祖父干農活，因此母親沒上過學。母親十九歲嫁給我父親，由于孩子多，家庭拖累大，母親和父親得早出晚歸干活，搶工分，掙口糧。母親青壯年時身體結實，是個勞動能手，每天掙的工分總是滿分，不比青壯年男子差。上世紀60年代初時，村上很多青壯年男子都得了一種叫“水腫”的病，無法下地勞動。是母親和一些女勞力沒日沒夜地下地勞作，上山砍柴供集體食堂用，真是一個人當幾個人用，總算挺了過來。每每向別人說起那些往事，母親的臉上都流露出一種自豪感。

女兒入學后，母親負責接送。接送之余，母親閑不住，便去找點活干，或到農貿市場的蔬菜攤去幫削馬蹄皮，或到小區去幫掃地，或到冰室去幫包雪條……至于報酬，讓別人看著給，母親說自己不是沖著錢來的，只是不想讓自己覺得無聊。我對母親說，您辛苦了大半生，該好好地享受了，不要再勞動了，再說我們又不缺那點錢。母親說自己命賤，一天不干點活便會通身不舒服。

就這樣，母親做了幾年“零工”，直到我女兒讀到小學高年級，再也不用母親接送了。母親認為自己的使命完成了，沒有必要再在我家呆下去，便提出要回鄉下老家去。我說什么也不讓母親回去，母親拗不過我，只好作罷。

第6篇：母情節范文

又到了白菜飄香的季節，那一棵棵青青的白菜里藏著農家人的勤勞和汗水，從出苗到成熟，歷經暑蒸、露浸、霧熏、霜襲的考驗，從最初的清苦、生澀升華到最后的津甜，也漸漸地養成了淡泊平和之氣，它自始至終保持著清白的特性，淡雅卻不低俗，氣韻清逸深厚，讓人對其徒然升起無限敬意。

清末大畫家吳昌碩對白菜情有獨鐘。他畫白菜追求大氣，常以淡墨寫幫，濃墨寫葉，構圖極簡潔，他在畫上題款“咬得菜根，定天下事何不可為？”畫與款升華出一種人生哲理。

潔白的菜頸、嫩綠的葉子、鮮亮的色彩、清爽的口感總能勾起人的食欲，白菜在我們莊稼人眼里可不是一般的蔬菜，而是一種凝聚鄉情、凝結鄰里之間的感情菜。在過去糧食缺乏的時代，白菜是咱莊稼人的救命菜，那時候家家戶戶的屋前屋后都種著白菜，一棵棵白菜里藏著的故事也很多，不管是城里還是鄉下，都將其視為大眾蔬菜。母親每年總是比別人家提前種菜，鄰居沒菜吃時，母親就會在菜園里摘些小白菜送給鄰居，小小的白菜讓母親成了村里的“紅人”，也成為一條鄰里間傳遞情感的紐帶。

在母親手里，簡單的白菜能變幻出各種花樣來：用白面做皮，白菜做餡兒，烙出來的餡合子外焦里嫩，噴香爽口，它既是招待貴客的美食，又飽含祝福和睦的美意，是我眼中最美的食品。母親巧手做出的粉條燉白菜、涼拌白菜，泡白菜等，讓全家吃得有滋有味。那時家里很窮，人口又多，還沒什么糧食，母親就把白菜葉切碎放足椒鹽加勁攥出水來，沾上地瓜干當皮，做成菜團子，放到鍋里蒸熟就如同現在的大包子一樣，吃起來也挺香的。白菜心既是蔬菜，又能當水果，那種甘甜我一輩子都不會忘記。最吸引我的還是逢年過節時，那鍋豬肉、白菜、豆腐、粉條的大雜燴，光聞著香味，口水就流了下來。

第7篇：母情節范文

母親回老家了，周日我下廚造飯，在廚房里發現了不少的壇壇罐罐。除了幾個腌酸辣椒的陶罐，還有一些空的蜂蜜罐、奶粉罐、辣椒罐……平時從超市購買東西的包裝繩子也歸整在一個塑料袋里。我把這些空罐、繩子全都收拾到樓下的垃圾桶里去了。我知道下次母親來南寧發現這些東西被扔掉了一定又抱怨浪費，因為她總預感哪一天東西奇缺，這些罐子、繩子總要用得上的?！耙恢嘁伙垼斔紒碇灰?；半絲半縷，恒念物力維艱。”母親文化程度低沒讀過朱子治家格言，是生活的艱辛在她的習慣里打上了珍惜和節約的烙印。

母親出生在桂中一個偏僻的農村，那里雖然是一馬平川的谷地卻一年到頭吃不飽飯。在生產隊集體勞動的年代，母親只讀了三年書就早早參加生產隊的勞動掙工分了。那個年代，工分意味著全家養命的糧食。60年代初，打母親和在外地當教師的父親結婚時起家里就年年“超支”，由于生產隊工分分值很低，母親掙得的工分總抵不過生產隊分配的谷子、花生油，每年年底生產隊張榜公布社員超支表時，都讓母親很難堪。1980年冬家鄉實行了報紙上所講的“家庭承包經營制”，母親舒了一口氣說以后再也沒有“超支”了，我才發現“超支”這個詞竟然是母親多年來默默背負的精神壓力。

我的老家背靠一條山脈，面朝一條狹長的谷地，一條小河貫穿谷地蜿蜒流向黔江。生產隊田地不少，然而村民生活卻很貧困，我們幾姊妹的衣服縫補到不能再穿時也舍不得扔掉，母親冬天有空閑就給全家人納鞋底做布鞋。母親做的布鞋很舒適，然而下雨天出門就沾滿泥水，雙腳就又濕又冷，那時我就夢想有一雙解放鞋，夢想永遠是在夏天的白天可以打赤腳，晚上穿木板鞋用力地拖在村中石板路上，讓清脆的“嘚嘚”聲響亮在鄉村的夜間……

貧窮的農村生活似乎永遠看不到邊。母親看不得房前屋后的空地閑著，種葫蘆、茄子、辣椒、豆角……當我幫忙搭的竹架上結了很多葫蘆、吊滿了豆角，我就很有成就感。沒想到，有一年大隊組織了10多人拿著鐮刀和鋤頭到各村割資本主義尾巴，母親種下的那些茄子、辣椒、豆角也未能幸免于難。那天晚上母親從生產隊干活收工回來看到被割棄滿地的沒成熟的瓜菜竟然沒有一絲難過，兩三天后看看沒有什么新的動靜，那些地上又趕種上了其他瓜菜苗。

那些年，我家每年總有個把月缺糧，只得跟隔壁人家借谷子。我開始讀小學的時候已經負責家里煮飯、喂豬、割草的活兒，而每天煮飯下多少筒米母親都有交代。因為我們幾姊妹都到了長身體的年齡，飯量大，煮飯太干了不夠吃，放水太多不飯不粥的也很不好吃，多放一筒米又被母親責罵。我至今還感覺到那時下米煮飯的焦慮。有一年，公社領導去外地參觀學習回來后組織全公社開展“農業學大寨”活動，號召改變山河面貌，要把貫穿全公社的彎彎的小河挖改成一條筆直的河道，由各村抽集青壯男女挖河。挖河隊有近百人，挖到哪個村就由村里負責挖河隊的吃住。母親跟生產隊里說我家里房子窄小住不下人，每年超支糧食不夠吃。生產隊長居然同意不安排人到我家吃住。挖河隊在村里住了近一個月，為了把河道弄直挖掉了很多很好的水田。當看到住在隔壁家那些挖河隊的青壯年男女一碗一碗地盛大米飯狼吞虎咽的樣子，母親帶著很慶幸的神情跟我們幾姊妹說：“好在我們家沒有管這些人的吃住啊。”

隨著我們幾姊妹讀書、成長、就業……離開了美麗而落后的故鄉。母親年紀也大了，十年前也來到了城市居住。母親初來南寧時看到小區附近的水塘邊有空地，終于閑不住，不知從哪里借了一把鋤頭挖地種菜，直到水塘被填平建起了高樓，母親才戀戀不舍地丟了鋤頭。我曾經在陽臺種了幾盆，到季節的時候一簇簇艷麗的花開很養眼，母親說種這些花浪費，換種上了紅薯藤和蘆薈。我不能說什么，我知道母親是要種點實在有用的東西心里才踏實。

母親好幾年沒有回老家了，很掛念老家。我買了個手機給她，她很方便地跟老家人通上了話。電話讓她得到了許多慰藉。家鄉用上了自來水、沼氣，也通了柏油路了……“現在農村好了……，以前……”一天晚飯后，母親坐在沙發上搖著扇子，感嘆地說道。對她而言，故鄉絕不僅僅是青山、小河、田地、樹林、濕潤的南風……逝去的那個年代是永遠抹不掉的記憶。

第8篇：母情節范文

關鍵詞：保羅 焦仲卿 戀母情結 佛洛依德

《兒子與情人》是20世紀英國著名作家勞倫斯的成名作，是帶有一定的自傳性質的長篇小說，取材于作者的早年生活。作品講述了主人公保羅從出生到青年的情感生活經歷以及一系列的心理變化，貫穿始終的還是他的情感經歷，其中交織著母子、父子、戀人之間的感情。這本書曾在西方文學史上引起了很大的爭議，原因是它深刻地揭示和剖析了弗洛伊德精神分析學中的“俄狄浦斯情結”，即“戀母情結”。弗洛伊德指出“俄狄浦斯王的弒父娶母不過是一種愿望的滿足，但是就我們并未變成精神病患者而言，我們比他更幸運，因為自童年起，我們已成功地收回對母親的性沖動，并逐漸忘掉對父親的嫉妒心?！盵1]觀察周圍的生活，不難發現戀母情結是普遍存在的，它是人的一種的本能反應，存在于人的潛意識之中。例如男孩子，從出世開始，首先接觸到的女性就是母親，潛意識中會隱藏著一種將母親作為自己所有物的情結，而將父親作為爭奪所有物的敵人。兒子仇父，女兒仇母。但是這種正常的普遍心理，如果沒有得到抑制，任其發展，就會變成極端的“情結”。小說中的保羅，顯然沒有順利度過這一自我心理梳理的過程，難以清醒地擺正自己的位置，影響了他的正常戀愛和自我認識。由西方文學中存在的這一問題我不禁聯想到了中國古典文學中的漢樂府民歌《孔雀東南飛》，它產生于公元二世紀，是我國第一部長篇敘事詩。雖然兩部文學作品在年代、國度、民族、體裁上都不盡相同，但他們的結局都是悲情的，而悲劇的誘因都包含“戀母情結”這一因素，因此如果把“戀母情結”作為二者之間連結的紐帶，可對兩個文本進行對比。

1.追根溯源。

如果說兩個故事的悲劇性結局都是由“戀母情結”造成的，那么導致這種情結的根源都在于婚姻的不幸，具體來說是父親一方的“缺失”。先說《兒子與情人》中的母親形象――莫雷爾太太。她出身于中產階級，受過教育，與生活在周圍的其他女性相比顯得脫俗。書中描寫“她長得相當嬌小，氣質柔弱，但舉止果斷”，因為愛情與整日辛苦賣力勞作的礦工莫雷爾結合。但客觀來看，兩人具有不相匹配的價值觀念、個人修養和受教育程度。于是乎，必然之中，悲劇的根源產生了。莫雷爾太太看不起丈夫的貪杯、魯莽、有暴力傾向的行為，開始從心里和行動上鄙棄他。愛情漸漸褪色了，產生了隔膜。這種微妙的變化，影響了家中的氛圍，蔓延至家中成員的心里，孩子們對父親沒有親密的感情，都站在母親這一邊，保羅甚至祈禱父親死去。母親占了整個家庭的主導，又對異性孩子尤其偏愛，先是對大兒子威廉，威廉死后轉向了保羅；莫雷爾變得懦弱，男性的家庭主導地位崩塌，他被排斥于家庭之外，雖然生活在一起，但在家中是個多余的人，我認為這屬于精神上的父親的“缺失”，造成家庭天平的傾斜，進而導致保羅的戀母情結。再說《孔雀東南飛》全詩中，始終沒有發現對焦父的描述，有人推測，焦母是一個因丈夫去世而孤獨生活的寡婦形象。她將兒子焦仲卿作為唯一的精神寄托，對兒子偏愛，甚至到阻撓兒子終身大事的地步。她既希望兒子幸福，有個美好的姻緣，又出于私心不愿他屬于除自己之外的任何女人。中國自古以來的婆媳關系矛盾的本質，都可以用這種普遍的心理來解釋。由此看來，他對劉蘭芝這樣一個能干、聰慧、勤勞、專一的好兒媳都不滿意，總會找出理由來刁難她，拆散他們不是偶然而是必然，因為即使像詩中所說的讓羅敷來當兒媳，她也終究逃不過由于焦母的嫉妒而逼迫她放棄姻緣的命運。詩中的父親的“缺失”，要比精神缺失更加嚴重。

2.母親對兒子的愛的表達方式有所不同。

《兒子與情人》中。莫雷爾為幼年時期的保羅剪頭發，莫雷爾太太發現時，痛心的有些過激，仿佛是糟蹋了她心愛的玩具。到了保羅青年期的時候，莫雷爾太太把對兒子的畸形母愛無時無刻不暗示給兒子。從語言上看，他與保羅間的對話仿佛是情人般的曖昧，例如保羅稱呼她“親愛的”、“小心肝”、“小鴿子”，雖然這也許符合西方文化的禮節，但讀起來未免有些不舒服。從動作上看，大兒子威廉與母親逛集市的情形，超出了兒子對母親正常的依賴。保羅摸母親的頭發，嘴吻著她喉頭，摸她的臉、鬢角，這些動作聯系前后的故事情節來看也未免有些尷尬。“而且我從來沒有過――保羅，你知道――我從來沒有一個丈夫――沒有真正的……”、“我受不了，我可以讓另外的女人――可不能讓她”[2]這些話語暗含著嫉妒、幽怨甚至，莫雷爾太太通過這種不合身份的話語表現著畸形的母愛。與莫雷爾太太不同的是，焦母的性格更加專橫，她步步緊逼，蠻橫地把莫須有的缺點強加在劉蘭芝身上，但對兒子的愛的表現是側面而含蓄的，在中國封建正統思想占權威地位的時代，焦母不會像西方那樣直接地把隱晦的愛向兒子表達，而是通過犧牲兒子婚姻的手段，捍衛對兒子的占有權，把他的憤怒和嫉妒宣泄在兒媳身上。兩種母親雖利用的手段不同，但都是兒子情感的破壞者。

3.悲劇的直接受害者都是兒子。

從兩者自身分析，保羅由于過分依賴母親，首先造成的是她與米麗安的美好愛情前途的葬送，每當他剛剛感受到青春萌動的愛戀的甜蜜，心中對母親的畸形情感就像一只惡魔的手把他拉扯回母親身邊去，仿佛母親才的他真正的愛人，但這個愛人也只是個空虛的形象而已，這樣他離真愛越來越遠。之后與有夫之婦克萊拉的交往也是荒誕的，以遺憾的結局收場。他始終無法擺脫母親在他心中的特殊地位，內心時常矛盾，處境兩難，做著痛苦的糾纏和抉擇，失去了正常享受與女性戀愛的體驗，造成了畸形的愛情觀。這兩段無果的戀愛讓保羅在愛情和生活道路上迷失了自我，痛苦不堪。他進退兩難，一面是正常的愛情，一面是對母親無法脫離的依賴?！澳阍谑酪惶欤揖鸵惶觳粫錾虾线m的女人”[3]，這正是他心靈的獨白?！犊兹笘|南飛》中的焦仲卿由于一方面受儒家教義中孝道的束縛，無法擺脫社會所賦予他的根深蒂固的思想模式；另一方面由于性格的懦弱，惟母命是從，這種愚孝使他不敢直接與母親和封建社會形態對抗，爭取婚姻自由，只好放棄了劉蘭芝，也放棄了自己。

4.兩位男主人公的結局。

保羅和焦仲卿雖然生活在兩個不同時代的人物，但影響他們命運的共同點都是戀母情結，都為走出畸形母愛怪圈付出了努力但都沒有逃脫?！秲鹤优c情人》中表現的更多的是他的心里糾結過程。從情感結局看，他沒有體驗到真正的愛情，和米麗安是柏拉圖式的愛戀，和克萊拉是純肉體上的交合，最后兩個“情人”都離他而去，并沒有使他獲得真正的成熟。從自身看，保羅由戀母到弒母，由依賴愛人到擺脫，完成了自我心靈的蛻變，但母親長久以來作為他心里的支柱，已經離開人世了，于是他也崩潰倒塌了，母親是他生活的力量和意義，但他最終由于擺脫不了母親的陰影，最終失魂落魄，消沉墮落，在人生的道路上渾渾噩噩，迷失了方向，結局是暗淡的灰色調。焦仲卿“自掛東南枝”的殉情結局卻使他生命走向盡頭。但從個人情感方面來看，他比起保羅是幸運的，他與劉蘭芝是有真情的?！跋埋R入車中，低頭共耳語”表現了一片癡心?！伴L嘆空房中”、“轉頭向戶里”看出他臨死前的對母親有所顧念，表現出他的善良真誠。但最后仍沒有逃過雙雙殉情走向死亡的終結，弄得一段婚姻凄涼哀婉，支離破碎。詩中對焦仲卿心理的刻畫雖是含蓄的，但最終死亡的結局也是他壓抑許久的情緒的最后爆發。

西方自古以來就是一種“有我”的文化傳統，所以造就了西方文學中鮮明的個人獨立人格意識，盡管這類悲劇人物的不幸，常常并非主人公自己的過錯，但他們卻勇于將一切過錯歸于自己而獨立承擔，并出于自由意志為自己的行為贖罪由于中西方文化特點的不同，中國則往往把這種情結暗含在社會制度、封建禮教這種宏觀的大局面上。由于小說中保羅是作者本人的化身，所以作者從自身經歷來進行自我心理剖析，使得文字深刻細膩，人物性格豐滿，使我在閱讀過程中感受到保羅每一個細胞的潛移默化的軌跡，也不禁為他的痛苦而痛苦，為他的結局而惋惜。通過兩個不通過文本的對比，我們可以從中對戀母情結所變現出來的具體現象做更深入的理解。既然這是一個普遍的心理現象，就需要我們在成長中，清醒地認識到自我的獨立人格，逐步完成自我成熟的過程。

注釋：

[1]弗洛伊德.《夢的解釋》.遼寧出版社.1988

[2][英]勞倫斯.《兒子與情人》.人民文學出版社.1997.P285

[3][英]勞倫斯.《兒子與情人》.人民文學出版社.1997.P285

參考文獻：

第9篇：母情節范文

在這個歡聲笑語的日子里，在這個谷稻飄香的季節里，我們迎來了一個激動人心的日子——國慶節。

然而，這一年一度的國慶節卻包含著與眾不同的意義，祖國母親的60歲生日。祖國陪伴著我們走過了風風雨雨的60年，祖國培育了一位又一位震驚世界的偉人，祖國這只雄獅傲然屹立于世界的東方60年！

為了迎接這與眾不同的日子，我們所有同學以及老師都精心準備了一個又一個精彩的節目。當然，升國旗是必不可少的一項。

開始奏唱國歌，望著那冉冉升起的五星紅旗我們情不自禁的舉起了自己的手，口中呼吁著憤發圖強的口號：“熱愛祖國，報效祖國！”望著那鮮艷的五星紅旗，我們想到了什么呀？無數個戰士拋頭顱，撒熱血，無非是為了它能夠繼續飄揚。我們也要愛護它。

劉晨表演了街舞《快樂寶貝》。她們的舞蹈時而深沉熱烈，時而可愛寧靜。動作十分優美。