文化創意產業管理全文(5篇)

［摘要］本文通過對比我國與國外文化創意類專業人才的培養模式，分析我國人才的缺乏類型與缺乏原因，并從基本理念、基本機制、基本鏈條以及基本力量四個方面，研究職場實態下文化創意類專業人才的培養模式。

［關鍵詞］職場實態;文化創意;人才培養

隨著經濟與文化的全球化發展，世界范圍內的文化創意產業正發展得如火如荼，隨之而來的是相關人才需求量直線上升。雖然在數量上供不應求，但相關產業對人才質量的要求越來越高，這使得我國文化創意類專業人才供需出現了矛盾，這種矛盾正是制約我國文化創意產業發展的主要因素。所以，我國高校在進行文化創意類專業人才培養的過程中，必須以職場實態為基礎，對當前的人才培養模式進行科學合理的調整。

一、文化創意類專業人才培養的重要性

(一)文化創意產業在國際的重要地位

自英國率先提出發展文化創意產業以后，越來越多的國家都加入文化創意產業的大軍中，并在很多發展國家得到快速發展［1］。如今，文化創意產業已經成為很多發達國家經濟發展過程中不可或缺的重要動力。對于發展中國家來說，文化創意產業也是其實現經濟轉型的主要手段。與發達國家相比，我國的文化創意產業起步相對較晚，發展程度也十分有限，但我國對文化創意產業的支持力度非常大，尤其是東部沿海地區的文化創意產業發展得如火如荼，文化創意產業逐漸成為我國經濟發展的主要支柱。

(二)人才是文化創意產業的發展根本

本文作者：韓嘯 單位：安陽師范學院文學院

河南文化創意產業集聚發展現狀

河南文化創意產業經過近幾年的快速發展，已經初步形成了以鄭州為核心，輻射周邊的發展格局。鄭州市根據國務院及省政府制定的《文化產業振興規劃》，適時地提出要打造中部第一創意產業集聚區的戰略目標。首先，鄭州利用其區位優勢，加大了文化創意產業基礎性工作的建設，進一步鞏固了河南文化創意產業的中心地位。自2008年至今已先后建設了中國鄭州信息創意產業園和鄭州小櫻桃卡通公司以及影視文化產業創意園區———“中國•鄭州(二七)快樂星球文化產業創意園”等頗具影響力的文化創意集聚區。

2009年11月11日正式開園的“中國•鄭州金水文化創意園”是我國中部地區第一個以時尚設計為主導的創意產業園區。其次，鄭州市充分依托這些已建或在建的文化創意集聚區，促進文化創意產業快速聚集發展。影響巨大的全國首部大型科幻少兒電視系列劇《快樂星球》已在央視及各地、市電視臺熱播了三部共156集，填補了國內同類影視題材的空白;由國家動漫產業發展基地(河南基地)的河南小櫻桃卡通公司制作的動畫片《小櫻桃》熱播央視，其系列漫畫類圖書發行高達1300萬冊，占全國原創動漫出版物年總產量的30%以上;以《漫畫月刊》為創作基地而創作的《少林海寶》，發行了小說、漫畫、游戲及武功秘籍等相關圖書250多萬冊［2］。此外，鄭州還利用聞名遐爾的嵩山少林打造出大型實景劇《禪宗少林•音樂大典》，形成了少林的“禪宗文化產業+武術產業”的文化創意新模式，顯示出鄭州在文化創意產業發展上的新亮點。

除鄭州之外，河南其它地市也積極結合自身地域文化優勢，形成了各具特色的文化創意集聚區和文化創意產業。北部八大古都之一的安陽市利用殷墟文化、周易文化、紅旗渠文化等，積極建設殷墟國家大遺址公園、曹操高陵博物館、馬氏莊園等重大文化旅游項目，規劃1500畝建設具有濃郁地方特色的文化創意集聚區，打造富于地方特色的創意產業;南部歷史文化名城南陽憑借三國文化、漢代文化和玉文化等優勢，打造出集文化、教育、旅游、會展、影視、演藝、出版、傳媒、商貿等為一體的臥龍崗文化旅游產業集聚區;西部洛陽市積極發揮牡丹文化優勢，運用現代高新技術，大力發展牡丹文化創意產業，擴大牡丹畫、牡丹食品、牡丹工藝品等的文化創意生產，正在建設中的“河南集郵文化創意園暨洛陽集郵文化創意基地”和“牡丹瓷文化創意產業園”，將集郵、書法、繪畫、牡丹瓷文化等融于一體，積極帶動洛陽文化創意產業的發展;東邊開封市依托大宋文化，極力打造清明上河園文化創意區和朱仙鎮國家文化生態旅游示范區;新鄉的“龍山文化創意產業園”、信陽的“雞公山•志高文化科技動漫產業園”、平頂山寶豐的“寶豐文化創意產業園”等則以旅游和休閑為目標，著力建設以旅游、休閑、娛樂為中心的文化創意產業集聚區。此外，焦作、濮陽、駐馬店等也結合本地實際，分別正在規劃建設各具特色的文化創意集聚區，其文化創意產業集聚發展迅速。

據不完全統計，截止到2010年9月，河南省已建設文化產業集聚區21個，建設有6個省級文化產業示范園區，從事文化的企業達到8000多家。2010年全省文化產業法人單位實現增加值367．13億元，同比增長15．9%，文化產業成經濟增長新亮點。但是從總體上看，河南文化創意產業還處于培育、探索、發展的初始階段，其集聚效益、規模效益、品牌效益與經濟大省、人口大省和文化資源大省的地位還不相稱，與先進兄弟省市文化創意產業的發展相比還有很大差距，并存在著諸多發展瓶頸。

河南文化創意產業集聚發展的制約瓶頸

［摘要］改革開放至今，旅游業作為國民經濟發展的核心支柱，在推進旅游業的發展中起到關鍵性作用。首先分析旅游文化產業，其次詳細探討旅游文化創意在旅游業中的作用，最后著重旅游文化創意建設對策建議的闡述，意在從根本上促進旅游業的發展。

［關鍵詞］旅游文化創意；旅游業；作用

“旅游”一詞源于“旅游媚年春，年春媚游人”。隨著國民經濟與生活水平的提升，旅游業的發展逐漸走向大眾化、社會化。自然、文化密不可分，促使旅游文化創意成為新興經濟產業，并受到相關學者的高度關注，即通過深化研究與探討的方式，判斷旅游文化創意對我國旅游業的發展有著深遠意義。

一、旅游文化創意產業

國內旅游產業的發展，主要以景區旅游為主導，通過旅行社組織行為的方式，實現旅游產業的運營。現階段，伴隨點線旅游向板塊旅游形式的轉變，以城市為載體的旅游產業受到各地區政府的高度關注。而在此過程中，依據旅游產業、傳統文化相融合的新興產業得以衍生，即為旅游文化創意產業。其通過對游客個性化需求的滿足，以自身時尚產業的優勢，不管是產品開發，還是宣傳促銷，均將旅游業和文化創意產業的發展相結合，用以促進景區旅游價值的提升。

二、旅游文化創意在旅游業中的作用

（一）推進經濟發展

本文作者：陳法金 單位：鹽城市哲學社會科學聯合會

江蘇沿海三市農業普遍實施“以工興市”戰略，工業已成為經濟發展最大的推動力，旅游業特色明顯，海洋產業發展較快。2010年，連云港市文化產業增加值達19．36億元，比上年凈增4．83億元，增幅達33．24％；南通市實現文化產業增加值約62億元，較3年前增長80％；鹽城市實現文化產業增加值40．8億元。這些都具備了發展文化創意產業的物質條件。

江蘇省從2005年引入“創意產業”概念后，在“文化強省”戰略推進過程中，各地出臺不少的優惠政策，紛紛把創意文化產業作為新的經濟增長極加以培育。而在動漫創意產業方面，已先后有南京、常州、蘇州、無錫等4個國家級動漫產業基地，是全國擁有國家級動漫產業基地最多的省份。這些都為江蘇沿海地區推進文化創意產業發展提供了強勁的政策和技術支持。

江蘇沿海發展文化創意產業的存在問題

1經費投入不足，尚未形成多元化、積聚性投入機制

近幾年來，江蘇沿海地區的文化事業經費雖然總體呈增長態勢，但投入依顯不足，更多的經費被用于了保證日常運轉，而各種文化活動、文藝創作、文化服務由于資金困難受到較大制約，社會尚未形成多元化和積聚性的投入機制，在“九大文化產業”投入中，基本上都是投資主體根據自身情況自主性投入，明顯缺乏跨行業、交叉性的投資主體，特別是那些高風險的新興文化產業，由于缺少擔保物，沒有融資實物條件，銀行貸、融資相當困難。

2創意園區少，新興創意產業業態的形成發展滯后

一、支持文化創意產業發展的財政政策存在的問題

(一)財政政策扶持重點不突出

近年來，各地紛紛出臺促進文化創意產業發展的優惠政策，但對文化創意產業的范圍界定不統一，大都較寬泛，包括了北京、上海、深圳等文化創意產業發展較快的城市。這在一定程度上反映了區域間文化資源的差異，也體現了各地的不同傾向。但文化創意產業范圍界定過寬，使財政政策支持的重點不突出。按照《北京市文化創意產業發展指標目錄》，文化創意產業的范圍相當廣泛，甚至一些群眾性文化事業、電子信息產業也列入其中。由于范圍過大，扶持項目中，個別項目屬文化產業，但創意性不足，有些項目創新性較強，但缺少文化內涵。從調查看，融資困難、知識產權保護不力、房租壓力大是文化創意企業面臨的三大難題。知識產權保護屬于管理體制方面的問題，知識產權是文化創意產品的核心，沒有完善的知識產權保護制度，文化創意產業就難以實現大發展。融資困難是中小企業的通病，中小文化創意企業由于經營成果難以把握，盈利來源不穩定，融資更是難上加難。文化創意企業對房租異常敏感，北京市幾個自發形成的文化創意產業集聚區，如798藝術區、宋莊畫家村等，其初期集聚的主要原因在于房租成本較低，便于創業者的進入。但大城市往往寸土寸金，辦公用房的購買和租用成本往往使中小企業難以承受。因此，財政資金要發揮引導性和杠桿作用，找準重點，在促進文化創意產業發展中起到四兩撥千斤的作用，解決制約文化創意產業發展的關鍵性問題。財政政策支持范圍過寬也容易助長產業雷同現象。國家越來越重視文化創意產業發展，各地區發展文化創意產業的積極性大大提高，紛紛制定發展規劃，明確主導產業。由于區域間缺乏協調，導致各地區創意產業結構存在趨同現象。以北京市和相鄰的天津市、河北省為例，就有9個文化創意產業園區規劃發展動漫產業。財政政策應支持具有區域比較優勢的產業，如果對所有的文化創意產業都進行扶持，會使優勢產業的競爭力得不到有效提升，而劣勢產業本無競爭優勢，政策投入也可能是無效的。

(二)財政政策針對性不夠

各地區現有支持政策基本上采取“一刀切”模式，即采取一定標準，入圍的企業就可以得到支持，這種支持模式更多地起到的是“錦上添花”而不是“雪中送炭”的作用。在一系列的標準之下，入圍企業多是規模相對較大、發展相對成熟的企業，而小微企業以及處于發展初期的企業則很難得到扶持。但前者具有一定的競爭力，政策扶持要么是錦上添花，要么會使企業形成“等靠要”的思想，不利于其在市場競爭中成長;而后者競爭力薄弱，容易在市場競爭中夭折，應是政策扶持的重點。財政支持政策缺乏針對性也與對文化創意產業內部結構認識不清有關，且現有政策對不同特點的文化創意企業的區分不夠。文化創意產業是一個產業體系，包括若干子產業，它們雖然都具備文化創意產業的本質特征，即創新性、文化性和產業性，但在市場結構、組織方式、市場績效、外部性強弱等方面仍然存在很大差距。如，廣告策劃和電影制作，前者適合中小企業的組織結構，后者則適合規模較大的企業;新聞出版和建筑設計，前者具有較強的外部性，后者基本上沒有外部性。正因為各產業具備不同的特點，所以制定財稅支持政策要體現足夠的區分度。

(三)對財政補貼風險的認識不深入

在市場經濟體制下，政府干預能夠在一定程度上彌補市場失靈，但在市場有效的情況下，政府的干預就有可能干擾市場配置資源的信號，使市場出現人為的失靈。如，原創性環節、技術含量高的行業需要政府資金支持，投資風險大的行業需要政府資金擔保。而對一些市場化程度較高的行業如廣告業、印刷業等，依靠市場調節就可良好發展，無需政府作為重點產業來扶持。政府干預的兩面性，意味著對文化創意產業的財政政策支持如果不加以選擇和優化，容易產生消極后果，如，有的文化創意企業可能更關心如何獲得財政支持而不是去吸引客戶關注，有些文化創意企業在未能形成有效盈利途徑的情況下，過度依賴政府扶持，可能出現層層外包、坐吃財政補貼的問題。