繪畫市場分析精選(九篇)

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第1篇：繪畫市場分析范文

關鍵詞：回族舞蹈；市場定位；營銷；管理

中圖分類號：J70-05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）14-0274-01

多年來，回族舞蹈作品一直很受歡迎，因為它是回族文化理念的展現，可以給人們帶來很多感受。但是，隨著市場經濟的發展，各類舞蹈藝術都已經發展起來，市場競爭力越來越激烈。雖然回族的舞蹈作品量在逐年增多，可是卻很少有作品能贏得觀眾的認可，讓觀眾百看不膩的想法。因此，在市場化體制下，回族舞蹈如何發展是回族地區目前必須重視的問題。本文從影響回族舞蹈發展的相關因素入手來探討回族舞蹈搶占市場份額的有效辦法。希望本文內容能對回族舞蹈的有效傳播帶來參考價值。

一、準確的市場定位是回族舞蹈順利發展的前提

市場定位是指針對客戶需要來進行營銷，從而保持生產產品可以滿足消費者需要，從而搶占更大的市場份額。簡單地說，為不同的客戶提供所需的各種商品。市場定位包括對產品定位、消費者定位和企業定位，只有把握好這幾個因素，才能保證市場定位更加準確。回族舞蹈在發展中也受到市場定位的影響，如果回族舞蹈市場定位不準確，就會失去了消費人群，就難以在市場中立足和發展。因此，回族舞蹈首先要確定市場需求，然后在進行市場營銷，保證舞蹈節目可以滿足不同消費者的欣賞水平，從而讓回族舞蹈具有廣泛的市場前景，保證回族舞蹈作品得以順利傳播發展。

二、優秀的舞蹈作品是回族舞蹈順利發展的基礎

演出是講究圓滿的，但是沒有好的作品是難以讓演出圓滿完成的。舞蹈作為一種藝術是經常要演出的，舞蹈演出的質量也是由作品的好壞決定的。因此，對于舞蹈而言，其作品的好壞是靠觀眾的反應來衡定的，只要是演出的舞蹈作品能夠吸引觀眾，能滿足觀眾的觀賞需要，那么這個舞蹈演出就是成功的，這個舞蹈作品就是優秀的。因此，回族舞蹈一定要提高作品質量，在舞蹈的音樂、舞蹈的動作、舞蹈的節奏、演出的服飾等方面下功夫，讓回族舞蹈可以滿足觀眾需要，從而保證回族舞蹈藝術快速傳播。

楊麗萍作為一名舞蹈藝術家，她的作品就獲得了人們的一致認可。其代表作《雀之靈》榮獲中華民族20世紀舞蹈經典作品金獎，她的其他作品如《女兒國》《紅惑》《孔雀》等都是舞蹈佳作，她多次參與春晚演出，有很多作品都被人們評為春晚最受歡迎的舞蹈作品。我們反觀回族舞蹈的作品《余鴛鴦》、《穆斯林》等，這些舞蹈作品開始上演時還可以博得觀眾的喜愛，可是過了一段時間后，觀眾對這類舞蹈的熱衷度下降了。這一現象說明了一個問題，作品的質量是起決定性作用的，如果一個作品經不住時間的考驗，那么就說明這個作品還不夠完善，還稱不上佳作。《月上賀蘭》是一個回族舞劇，這個作品經過多次巡回演出，還很受人們喜愛，其原因就是其作品內容豐富，情節感人，音樂美妙，動作輕盈，把民族團結在這個主題演繹了出來，這個作品這么受歡迎就說明了作品的價值。因此，要想提高演出質量就要提高回族舞蹈作品的質量。

現階段，回族舞蹈發展緩慢，優秀作品匱乏是當今的現狀。但是，目前我國正在加大力度抓文化建設，許多地方政府都開始扶持當地藝術事業的發展，寧夏回族自治區也不例外，因此，寧夏地區的藝術團體要抓住這個機會，積極配合政府大力發展回族舞蹈事業，要構建完善的舞蹈營銷手段，對舞蹈節目進行準確的市場定位，讓回族舞蹈作品可以滿足人民群眾的需要，保證回族舞蹈可以占有市場份額，從而實現回族舞蹈事業的順利發展。

三、有效的管理方法是回族舞蹈順利發展的保障

管理的定義是：在一定環境中，人們可以通過指揮、控制、協調等手段對人力、物力進行支配，以保證資源的合理利用或完成既定的目標。回族舞蹈也是一樣，缺少有效的管理，整個演出就會不順利，這必然會影響演出的質量。我們看國外的舞蹈演出活動，他們就有非常完善的管理體制，保證舞蹈演出進行順利。我們在反觀回族舞蹈的演出，人們根本沒有認識到管理機制的重要性，很少有人遵守演出制度，在演出中也是分夠不明確，管理機構也沒有發揮出管理作用，管理上的缺失造成了回族舞蹈演出中出現節奏不穩，音樂配合不好等問題，直接影響了舞蹈表演的質量。因此，管理對回族舞蹈的演出來說是非常重要的。只有建立完善的舞蹈管理體制，才能保證回族舞蹈演出順利進行，才能保證演出人員各盡其職，才能提高整個演出活動的工作效率。

《月上賀蘭》是一部著名的回族原創舞劇，該舞蹈的編導、演員、音樂等都是國家知名藝術家，這個作品經過巡回演出300多場，每一場都是座無虛席，很受人們的喜愛，其票房收入達3千萬元，在“北京國際舞蹈季”的演出中，回良玉總理很受震撼，他感慨道：“感謝你們拍出這樣好的一部回族舞劇。”可見，這部舞劇作品是非常優秀的，但是，演出上的成功也說明了管理也是發揮了重要作用的。該作品由銀川藝術團制作，其演出管理體制很健全，在演員間的配合、燈光、管理員間的合作等方面都管理的很到位，讓整個舞劇運作的各個環節都沒有漏洞，這種良性管理保證了舞蹈演出的效率和質量，給觀眾留下了非常深刻的印象。因此，一個舞蹈劇組是需要有人來管理的，只有建立完善的管理機制，培養優秀的管理人才，才能保證舞蹈演出活動的順利開展，才能保證所有的規則制度落實到實處，才能提高劇組的工作效率。所以，企業要多培養劇組管理人才，為劇組演出的正常運轉提供保障。

四、合理的營銷手段是回族舞蹈順利發展的武器

隨著人們生活水平的不斷提高，人們對精神生活上的需要越來越大，而且，隨著文藝事業的發展，人們有對演出的質量要求也越來越高。回族舞蹈作為一種舞臺藝術，要想占據市場份額，就要在市場營銷上下功夫，抓住觀眾的欣賞要求，滿足觀眾的精神需要。

由于回族地區有很強的文化底蘊，所以回族舞蹈不缺乏優秀作品。但是，光靠作品優秀有時也是行不通的，沒有人去推廣它，去發現它，再好的作品也難以獲得很高的票房，回族舞蹈要想取得經濟效益，就要提前做好市場調研工作，對市場需求做出準確的定位，然后在舞蹈制作上下功夫，以保證舞蹈演出可以滿足觀眾的需要，從而讓營銷戰略取得成功，以提高品牌影響力。

從國外舞蹈表演中可看出，他們的作品不僅內容豐富，而且主題鮮明，他們擅長運用多種表現方式來進行演出，不管是燈光，還是音樂都配合的非常協調，再加上電子元素的融入，讓整個舞臺都動了起來，給人們帶來了變幻莫測的感覺，觀眾會沉浸在這個演出中，會被演員的舞姿和舞臺的場景所吸引，整個演出很有觀賞性，觀眾可以從演出中感受到舞蹈的文化氣息。這種創作理念有一種現代化意識，讓國外歌舞藝術更具魅力。

舞蹈演出的成功和營銷是分不開的，沒有市場營銷的前期工作，就難以獲得預期的票房。因此，回族舞蹈一定要做好市場定位，運用各種營銷手段來進行營銷，確保舞蹈演繹可以滿足觀眾的需要。其具體步驟如下：第一，進行準確的市場定位。營銷人員要做好市場調查，了解到人們喜好的舞蹈風格和舞蹈內容，然后根據觀眾需求來進行舞蹈設計，以保證舞蹈內容符合觀眾要求，舞蹈演出票價可以讓觀眾接受；第二，制定全方位立體式的營銷計劃。營銷人員要設計亮點，讓回族舞蹈具有觀賞性，保證營銷能夠良性發展。第三，樹立品牌影響力。回族舞蹈要想得到發展，就要樹立良好的品牌形象，這就需要營銷人員多做努力，回族舞蹈很有民族特色，可以展現回族文化，營銷人員可以抓住這一點來進行產品升級，讓回族舞蹈更具地域特色，從而走入國際舞蹈表演的舞臺。可以說，營銷就是保證舞蹈演出滿足觀眾需求的有效手段，沒有好的營銷策略，就難以在市場上立足。

在市場經濟體制下，回族舞蹈要想占有一席之地，就要在市場定位、營銷策略、演出管理等上下功夫，做文章，保證回族舞蹈營銷可以良性運轉，保證回族舞蹈作品能有滿足群眾的需要。

參考文獻：

[1]丁玲.淺談回族民間舞蹈的發展及特征[J].成功（教育），2009（05）.

[2]馮百躍.回族民間舞蹈藝術發展滯后根源解析[J].北京舞蹈學院學報，2006（01）.

第2篇：繪畫市場分析范文

摘要：隨著我國市場經濟的發展，社會工作機構在創新社會管理體制中的作用愈發凸顯。在追求助人自助目標的同時，上海市社會工作機構也在探索著公益化和產業化相結合的發展道路，摸索更加適應社會發展的運作模式。筆者通過對上海市多家社工機構的實證調研，結合國外公益機構的經驗，對我國社會工作機構市場化運作的可行性進行分析。

關鍵詞: 社會工作機構市場化運作可行性

近年來，在上海經濟社會發展、人民生活需求變化、社會工作專業教育興起、政府公共服務改革需要等多重因素的影響下，上海市民辦社會工作機構如雨后春筍般發展，在中國社會工作發展進程中起到了重要作用。

上海社會工作事業在全國雖然起步較早，但總體水平依然非常有限，在發展過程中社工機構涌現出資金籌集渠道單一、對政府依賴程度過高等問題。為了進一步促進民辦社會工作機構發展，創新社會管理和公共服務方式，筆者以在上海兩個月的充分調研為基礎，借鑒發達國家公益機構市場化運作的經驗，分析上海市社會工作機構市場化運作的可能性，進一步探索社會工作機構發展戰略的新思路。

一、社會工作機構市場化運作的內涵

社會工作機構的市場化運作模式是指打破傳統的給予式的公益運作模式，以公益和助人自助的目標為前提，兼顧社會效益為主要方向，針對不同的服務群體或項目開展一定的盈利活動。這樣不僅可以拓寬資金的來源，有利于緩解由于資金緊張造成的項目無法開展等問題，也有利于擺脫社工機構對政府的過度依賴，有助于機構的自我壯大和發展。

二、上海市社會工作機構市場化運作的可行性

1、 社會公共服務需求增大與政府財政壓力的矛盾，促使更多的社會工作機構走上了社會企業的道路。上海市政府也鼓勵社會團體探索更加自主性的方式，提高自身的造血功能，為更多需要的人提供服務。

2、 社會工作機構長遠自主發展的需要。西方非營利機構志愿失靈的經驗表明，西方福利國家制度的危機迫使政府從社會領域中回撤，用于補貼非營利機構的福利開支也大幅削減，非營利機構即將面對前所未有的財政危機。上海社會工作機構的發展實踐表明，單靠政府的財政撥款將大大影響到機構的生存和發展。事實上一些社會工作機構也已經嘗試著利用商業手段或者向受益人適當收取部分服務費用，以培養其自立能力，擺脫其對于公益組織的過度依賴。

3、 上海的經濟基礎和文化基礎有利于自主型社會工作機構的成長。隨著上海市外資經濟的不斷注入，越來越多的外資企業和外資基金會等社會力量也在支持和推動著上海社會工作機構的發展，這也為上海市社會工作機構提供了合作和自謀發展的動力。上海市民對于自主意識的倡導和公益意識的覺醒，也為上海社工機構的發展提供了有力的文化條件和群眾基礎。

三、上海市社會工作機構市場化運作模式的發展建議

市場化運作模式是社會工作機構突破資金枷鎖、創新社會服務的有效途徑，但在我國公益體質相對不成熟的大環境下，還需要注意以下幾個方面：

1、 加強政策法規的完善，細化資金管理

我國曾經的《關于社會團體開展經營活動有關問題的通知》中已經表明，允許公益展開經營活動，但對于公益社會團體自主經營服務的權限和企業化運作的監管部分并沒有明確地規定。隨著我國社會工作事業的發展，政府對于社會工作機構的服務和收費、稅收等方面內容需要制定和完善相關政策，并嚴格按照“資金來源--項目--受益人”的資金管理模式對社工機構的資金運行進行監管。

2、 社工機構財政透明化，提升公信力

資金是社會工作機構服務開展的物質基礎，而機構財政的透明化則是提升機構公信力的重要紐帶。主動將紐帶置于陽光之下，接受社會大眾和有關部門的監督，才能維持機構良好的公眾信任度，也才能得到更多公眾的關注和支持。

3、 強化機構自籌資金的能力，規范監督機制

社會工作機構應該根據組織自身發展情況，靈活選擇籌資的主要方式。加強自籌經濟的能力，積極參與項目招投標、拓展服務范圍，不斷尋求創新發展，提升專業化水平，為社會大眾提供飛、更加優質而價格合理的產品和服務。同時，建立和完善自我監督、政府監督和外部監管的監督機制，充分發揮外部監管的力量。堅持社會大眾和媒體的輿論監督，對于偏離社工使命的行為及時曝光，從而遏制打著助人招牌謀取私利的現象發生。

社會工作機構的市場運作應該是一個漸進的過程，是一個有限的市場化。我們相信，上海市社會工作機構在良好的社會環境保證下，將更多的動員社會資源，為案主提供更優質的服務，成為我國構建社會主義和諧社會中一支越來越重要的力量。

參考文獻：

[1]官有.社會企業在經營管理上面臨的挑戰.上海：復旦大學社會發展研究中心.2005.11

第3篇：繪畫市場分析范文

關鍵詞：社會化；保障；消費；心理；分析

院校學員作為一個特殊的飲食消費群體，其飲食消費活動有一定的規律性。但由于大多數院校采取刷卡消費的自主就餐方式，在飲食消費活動中存在著一些不科學、不合理的行為，主要表現為無計劃消費、盲目消費、攀比消費、獵奇消費等不良飲食消費行為。心理學知識告訴我們，人們外顯的行為表現是受內隱的心理活動的支配和調節的，院校學員的不良飲食消費行為是受不良的飲食心理影響的。因此，研究院校學員的飲食心理規律，分析非正常心理及其對人體健康所造成的潛在危害，這對引導學員正確、健康的飲食消費，為業務部門采取相應對策提供重要的理論依據，具有重要的意義。

從調查結果可以看出，許多學員由于缺乏科學的營養健康知識和科學合理的飲食消費觀念，存在著以下不良飲食心理：

一是從眾心理。從眾心理俗稱“隨大流”、“人云亦云”，個人受到外界人群行為的影響，而在自己的知覺、判斷、認識上表現出符合于公眾輿論或多數人的行為方式。院校學員生活在群體環境中，其飲食消費的觀念和行為非常容易受到周圍同齡群體的影響，例如看到很多學員喜歡吃某種菜肴，自己也不考慮身體需要不需要，營養價值高不高，也隨大流點這種菜肴；別人愛買零食吃，自己也跟著買。這種從眾心理如果不適當控制，勢必造成盲目消費，對學員身體來說有時會出現食物營養搭配的不平衡，影響身體健康。

二是攀比心理。攀比在心理學上被界定為中性略偏陰性的心理特征，即個體發現自身與參照個體發生偏差時產生負面情緒的心理過程。在個體之間差異性很小、外界條件基本相同的情況下，很容易產生嫉妒心理，具有明顯的對抗性，從而引發消極情緒，導致極端的攀比行為。例如看到別人天天點價格較高的菜肴，自己心想，我也不比他差，憑什么我就天天吃一般的飯菜，我也點價格高的，甚至超過他。許多學員由于攀比心理的存，導致伙食費開支嚴重超標，有的甚至高出一倍，給個人甚至其家庭經濟造成一定的壓力。

三是獵奇心理。獵奇心理也就是我們常說的好奇心理。當別人不讓你去做某件事情，或者從沒有嘗試做某件事時，自己出于強烈的好奇心想去看個究竟，要去嘗試一番。例如，當他們得知某些學員消費了某些新食品后，自己也就產生了嘗一嘗的想法，或是在他人的勸說下，也隨之進行這方面的飲食消費。每天吃飯時不問價格、不考慮營養，只要是新菜就必然要買。當然，適當地嘗嘗“鮮”也無可厚非，但如果不控制這種心理行為，就容易陷入盲目消費、無計劃消費的行為之中。

四是抵觸心理。抵觸心理就是由于個人的意念心態，去否定其他任何答案。即便對方是對的，你也不愿意去承認。有許多學員在享受了一段時間院校的社會化飲食保障后，就會又留戀家庭或部隊那種非刷卡式就餐方式，對學校的社會化飲食保障產生一種抵觸心理。在這種心理支配下，看不到這種保障方式下的任何優點，對食堂里供應的飯菜和提供的服務總是不滿意，產生抱怨情緒，影響正常的消費行為，有時還會對社會化保障這種方式的正確與否產生置疑。

上述幾種心理現象是影響社會化保障效果的重要因素，相關部門應積極采取措施加以正確引導。

參考文獻：

[1]劉再興.區域經濟理論與方法. 北京:中國物價出版社,1996,86~87.

[2]李小建.經濟地理學.北京：高等教育出版社，1999,77~78.

[3]王維國.協調發展的理論與方法研究.北京：中國財政經濟出版社，2000,90~91.

[4]高洪深.區域經濟學.北京:中國人民大學出版社,2002,46~48.

第4篇：繪畫市場分析范文

關鍵詞：肝硬化腹水；低鈉血癥；回顧分析

肝硬化失代償期患者常因飲食及治療不當而出現電解質紊亂，其中以低鈉血癥最常見。低鈉血癥水平可反映肝硬化嚴重程度，與預后亦明顯相關[1]。現對我科165例肝硬化失代償期伴低鈉血癥患者的病歷資料進行回顧性分析，進一步了解肝硬化失代償期患者血清鈉水平與病情嚴重程度及預后的關系。

1 資料與方法

1.1 一般資料 收集我科2009年5月～2013年9月收治的283例肝硬化失代償期病例，其中并發低鈉血癥165例（58.3%）。男性112例，女性53例，年齡為（26～78）歲，平均年齡為47.89歲。其中肝炎肝硬化96例，酒精性肝病27例，血吸蟲肝硬化31例，膽汁淤積性肝硬化1例，原因不明者10例。所有病例均經臨床、實驗室檢查、影像學及腹穿確診，診斷符合2000年中華醫學會西安會議修訂的《病毒性肝炎防治方案》診斷標準[2]。肝功能分級采用Child-Pugh分級法。并發肝性腦病者64例，上消化道出血48例，肝腎綜合征63例，自發性細菌性腹膜炎50例。

1.2 方法 應用 OLYMPUS AU640全自動生化分析儀檢測血清鉀、鈉、肝腎功能、凝血功能、血氨等血生化指標。

1.3 統計學處理 采用x2檢驗。

2 結果

2.1 表1 低鈉血癥程度與低鉀血癥、并發癥、預后的關系 不同血鈉濃度時，低血鉀的發生率無差異（P>0.05）；而低鈉血癥程度越高，肝性腦病和肝腎綜合征發生率越高，且患者的病死率也越高（P

2.2 表2 低鈉血癥程度與Child-Pugh分級的關系 當血鈉水平≤120mmol/L時，Child-PughB級與A級相比、Child-PughC級與B級相比，均差異顯著（P

3討論

低鈉血癥是肝硬化失代償期的常見并發癥，國內報道約62.40%[3]。血鈉降低的原因可能為：①攝入減少及丟失增多。肝硬化腹水患者限制鈉的攝入，加上嘔吐、腹瀉，反復大量使用利尿劑及放腹水。②大量腹水形成，體內 30% 的鈉可潴留在腹水中，造成血鈉減少。③內分泌紊亂。肝硬化腹水患者早期抗利尿激素和醛固酮被激活，形成稀釋性低鈉血癥，晚期心鈉素濃度高于醛固酮水平，形成真性低鈉血癥。④鈉泵衰竭。長期肝功能障礙，體內 ATP 合成下降，細胞膜上泵活動降低，細胞內鈉泵出降低。

由表1可見，不同血鈉濃度時，低血鉀的發生率無差異（P>0.05）；而低鈉血癥程度越高時，肝性腦病和肝腎綜合征發生率越高，且患者的病死率也越高。表明低鈉血癥程度可反映肝硬化失代償期的嚴重程度，是觀察患者肝硬化失代償期病情及預后的一個重要指標。

Child-Pugh分級是公認的評估終末期肝病患者肝臟儲備功能和預后的評分系統。由表2可看出，Child.PughC級患者低鈉血癥最嚴重，當血鈉水平≤120mmol/L時，Child-Pugh分級越高，其低鈉血癥發生率越高。文獻報道，肝硬化Child.Pugh C級患者的血鈉水平明顯降低，血鈉水平與凝血酶原時間呈負相關，可反映出患者肝臟病變程度和預后的好壞[4] 。

鑒于低鈉血癥在肝硬化失代償期發病率高，且與并發癥及預后有密切相關，我們臨床醫師要足夠重視，盡量做到早期發現，早期治療，盡快扭轉低鈉血癥加重的不良進程，從而減少不良并發癥的發生，改善肝硬化失代償期患者的預后。

參考文獻：

[1]李井華，羅忠金.肝硬化失代償期并發低鈉血癥的原因及治療現狀[J].實用臨床醫學，2008，9（9）：136.

[2]中華醫學會傳染病與寄生蟲病學分會、肝病學分會.病毒性肝炎防治方案[J].中華肝臟雜志，2000，8（6）：324.

第5篇：繪畫市場分析范文

常規職位需求高

相對于業務部門，企業職能部門的職位因流動性較弱，需求并不大。因此常聽人抱怨，行政、人力資源、客服、財務、審計等工作難找。其實這是忽略了其他行業的緣故，在發展較快的行業，企業業務擴張很快，也需要相應的職能支持人員。因此在這些行業，即使是流動性很小的行政人力資源等職位，也存在較大需求。娛樂、休閑和運動行業都是如此。

現下娛樂休閑行業典型的常規職位主要有：行政專員、人事專員、項目主管、客戶服務專員、總經辦文秘、商務助理等。職責要求與通常的要求差別不大，薪資方面視工齡、地區而有所差異，在京滬廣深等娛樂休閑行業發達的大城市，具有一到兩年工作經驗的員工月薪中位數在3000~4000 之間。

高端職位需求搶眼

除大量的常規職位需求外，在娛樂休閑行業，很多高端職位如視覺設計師、高級動畫師、市場分析經理、高級翻譯等表現也相對搶眼。

視覺設計師

視覺設計師通常負責室內裝潢和室外娛樂休閑活動的視覺藝術設計。對人的綜合素質要求比較高，專業性很強。要能獨立完成裝飾工程方案設計、效果圖設計及施工圖設計，了解構造節點，還要在工藝作法設計上有創新精神，對裝飾裝修的前期規劃、對設計有足夠的駕馭能力，具有平面表現能力，熟悉使用相關軟件，溝通能力強。

視覺設計師的學歷要求為大專以上，工作經驗3~5 年。具有景觀設計經驗者常被優先考慮。其薪資水平中位數為7000 元/ 月（地區以京滬廣深為準，下同）。

高級動畫師

高級動畫師一般負責動畫項目中的主角設計、主要風格及色彩的設計，對設計助理與設計師進行指導、監督和能力培養，并在制作方面與客戶保持溝通等。因此首要要求即是技術過硬，熟知各種主流繪畫繪圖軟件的應用，對前期設計2D、3D 及其后期合成有全面了解。其次需要具備出色的創新、設計和制作能力，高度的團隊協作精神，責任心要強，能自覺有效地完成工作任務，并能夠成功協調客戶關系、推動項目發展。

高級動畫師通常需要具備3~5 年的工作經驗，大專以上學歷。其薪資水平中位數為9000 元/ 月。

市場分析經理

市場分析經理負責搜集各種運營相關數據，組織對所收集信息的統計分析，編制市場調研報告，根據市場分析提出項目拓展及市場總體規劃建議，預測產品的市場成熟期、短期的市場需求量、長期的市場潛力等，為產品調整及新產品開發提供建議，并向管理層提供所需的市場信息。

市場分析經理的任職資格為：大學及以上學歷；三年以上行業工作經驗；具有良好的獨立分析、判斷能力，表達和說服能力強。此外， 良好的溝通能力和團隊精神以及在規定時間內高效率完成工作的能力也是其基本要求。該職位的薪資水平中位數為6000 元/ 月。

資深翻譯

第6篇：繪畫市場分析范文

在中國收藏家協會注冊的5000多名正式會員中，企業家約占20%。而目前活躍于北京、上海等地拍賣會上的新面孔中，80%左右為企業家。

富豪的經濟實力決定了他們有能力消費藝術品，可是萬事開頭難，中國富豪該如何選購自己的藏品呢？

藝術市場分析人士牟建平認為，股市、房地產等周邊市場下跌走軟為藝術品拍賣市場走強提供了良好的外部環境，在客觀上給藝術品市場注入了不小的資金。但目前古代和近現代書畫市場行情漲得過快，“快牛”比較危險。

中國富豪的首選應該是大浪淘沙過的經典寫實畫派作品，這些作品經過了學術、時間和市場的多重檢驗，一般不會使初來乍到的收藏者遭受損失。

好懂，好欣賞

中國優秀的寫實藝術家的作品都堪稱經典，寫實畫派的作品風格是沿用古典主義的繪畫方法和表達。古典主義的繪畫方法在藝術中是指以古希臘和羅馬藝術為基礎的歷史傳統或美學觀點，具備和諧、明晰、嚴謹、普遍性的特點。文藝復興時期達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾等很多大師的作品都屬于古典主義作品，他們的主張都是對理性精神和傳統文化的崇尚。

購買這些藝術品時，人們能夠從這些作品中感受到油畫本源性的東西。富豪從寫實主義開始下手去接觸藝術品，相對比較好懂、好鑒賞。而當代藝術相對于古典寫實主義繪畫是另一套藝術創作方法，相對難以理解一些。

寫實繪畫和中國古代繪畫一樣，都是以愉悅人的眼球為出發點。藝術畢竟不是邏輯分析，不是數學推理，而是一種感覺，寫實畫派能夠提供給人一種理想化的情結，所以更能夠從中感受到藝術，更易被藝術浸染，從而提高自身的藝術感悟能力。

不易過時

從時間上看，經典寫實油畫從15世紀一直到現在都還在生機勃勃地發展著，不像印象派、野獸派等是為一個時代而生的。應該說自從油畫誕生之日起，每個時代都會有藝術家去探索油畫的寫實方法，只不過因時間、地點及藝術家的個人理解的不同而不同。寫實油畫對于精神和理性的追求有不斷探索的空間，就像其他經典能夠經受住時間的考驗，寫實油畫也一樣，不容易過時。

寫實畫派的藝術家一定得是經過長時間嚴格的學院派訓練的，其高技術含量，決定了寫實繪畫的高品質。

寫實藝術家在創作作品時一般都會打持久戰，反復地研究對象，提煉最令藝術家感動和最想表達的點。達·芬奇的著名畫作《蒙娜麗莎的微笑》創作了4年之久。長時間對繪畫對象的反復琢磨，使畫家的每一筆都蘊含著才華、經歷和靈感，這樣的繪畫既有人類的情感體驗在里面，又附著著時間的痕跡，非常難能可貴。

“一個大house，掛了幅陳逸飛的畫，馬上感覺就不一樣了。”以喜歡寫實油畫著稱的華誼兄弟董事長王中軍如此閘釋自己的喜愛。將這種不易過時的畫作買回家，放在客廳里面，你會不知不覺地與它產生互動，它與居室的協調會給你帶來精神的愉悅，它的藝術內涵會令你的生活質量在不知不覺中提升。它將是你家里人的一個重要的記憶元素，它承載著歲月中的太多感動。

市場表現堅挺

投資寫實油畫還具有保值增值的作用，熱錢滾動的當下，通貨膨脹不斷加劇，投資寫實畫派，可以使財富不至于縮水，是很好的保值渠道。

在王中軍開始收藏油畫到現在的這十幾年間，油畫價格躥得特別快，畫家的身價是一年比一年高。“比如楊飛云的畫，有2萬元、4萬元、6萬元買進的，也有10萬元買的，到現在還有240萬元買的，也就5～6年時間，價格相差了100多倍。而艾軒的作品，當初買的時候不過12萬元、30多萬元、50多萬元，現在卻要300多萬元。”王中軍說。

寫實畫派是國內藝術品市場的藍籌股，寫實油畫投資不僅低風險，而且回報可觀。統計數據顯示，2003年之后，寫實油畫價格增長最低在50%以上。2006年，出自國人之手的精品寫實油畫不斷創出一個又一個高價，大部分知名寫實畫家作品的市場價格增值達到了200%以上。

隨著時間的推移、經濟的增長，寫實油畫作品的價值和價格還會不斷增長。2012年度，拍賣市場整體行情回縮，但寫實油畫板塊依然表現平穩，從整體的寫實畫派成交價格前30位藝術家的作品坐標所形成的曲線來看，寫實畫派總體呈上升趨勢，市場表現非常堅挺。

帶你認識重要寫實藝術家

本色——劉小東

劉小東畢業于中央美術學院，卻不囿于學院派繪畫傳統；他成長于1980年代，卻能夠冷靜地看待轟轟烈烈的85新潮美術運動；不跟風，不隨波逐流，只做自己。他在平凡的細節中捕捉誠實和高尚，史詩般的情感和鬼斧神工的表現力令人敬佩。他喜歡現場繪畫的直接表達方式，因此現場繪畫也逐漸變成了他的一個符號。

智慧——朝戈

朝戈希望自己的作品能夠與人的心理活動及最深刻的社會體驗發生聯系。2000～2001年，朝戈獲得西班牙國家獎學金，并得以考察歐洲10國。在歐洲之行中，古代藝術的質樸與偉大深深感染了朝戈，尤其是壁畫所體現的歐洲古典繪畫高貴的精神，使他擺脫了1990年代極度個人情緒的表達，轉向了人類普遍精神性的探究。他轉而用坦培拉畫法，描繪一種持重、內斂而沉靜的人物感覺，色彩表現更細微，使觀者在畫面中體會到一種精神的專注和心靈的靜謐。

憤青——陳丹青

最著名的作品要數《組畫》，1979～1980年完成于拉薩。作品分為三類，第一類延續在紐約的創作形式，攤幾本畫冊畫寫生；第二類是人體或肖像，老實規矩；第三類是去郊外畫農民的作品。

鄉土——羅中立

《父親》是中國當代人像油畫的里程碑式作品。羅中立以紀念碑式的宏偉構圖，刻畫了一個中國最普普通通的農民形象，打動了無數人的心。羅中立當時還是四川美院的一名學生，也由此被譽為1980年代中國畫壇的一面旗幟。如今，羅中立很多作品的拍賣價格都已經超過百萬元，《晚歸》的成交價格更是超過600萬元。

執著——艾軒

艾軒堅持了近30年主題創作以及寫實方式，在中國社會和藝術迅速變化的環境下，在藝術上如此執著的人實屬少見。這和艾軒的性格有很大關系，他本人就是一個相當執著的人，固執地認為主題的寫實創作就是最適合自己的。寫實繪畫耗時長，精力投入大，雖然年歲越來越大，但他卻堅持不放棄寫實手法。就像他自己說的，既然認定了，就要一直走下去，而且他堅信，支撐他藝術創作的核心力量，就是這種對主題的熱情。

敏感——王沂東

王沂東以一個藝術家的敏感，很早就覺察到了“中國紅”已深深嵌入了中國人的靈魂，成為代表中華民族的顏色，他就在自己的作品中刻意運用紅顏色的多重意義——喜慶、富貴、平安、成功、忠貞、性感及熱心等，使其作品意味更深遠、更美、更和諧。“中國紅”不但成為王沂東個人的標記，也令人聯想到中國源遠流長的歷史與文化。

堅守——陳衍寧

中國情結、中國圖式、中國氛圍等諸多的中國元素在一張畫中呈現，是畫家陳衍寧追求的藝術境界。他將中國的美女置于霧一般的光線中，既神秘莫測、意味深長，又唯美、和諧與高雅。陳衍寧的油畫藝術得到了中西方社會的雙重認可，被稱作“真正跨越了文化與歷史，蘊含著一種宇宙的和永恒的信息”。

第7篇：繪畫市場分析范文

幾乎所有的大中城市，都有數以萬計的打工者，小城市也有數以千計的打工者，這是一個不可忽視的消費群體。他們飄泊異鄉，大多數處于弱勢地位；他們有著許多無奈和辛酸，渴望傾訴；他們的合法權益常常被侵犯，需要有個社團出面幫助維護；他們在工作和生活中會遇到很多困難，企盼得到及時的幫助；他們都希望下了班，能有個地方和一些興趣愛好相同的朋友調侃心得感受，或者參與一些相關的聯誼活動，傾聽成功者的經歷和感想，讓自己受益。此外，能和好友知已品一杯茗香茉莉，翻閱一些喜歡的書籍，唱唱歌，跳跳舞，鍛煉一下身體，結交一些新朋友，等等，都是一種花錢不多卻又時尚的享受。

打工者俱樂部正是這樣一個福音之地，其沙龍可按興趣劃分組成文學、攝影、繪畫、體育等小組或按地城劃分組成若干個老鄉小組，既可分開活動，各取所好，又可融為一個整體，活躍氣氛。打工者其人數之多，市場之大，錢途之廣不可低估。

資金投入

租用50～100平方米的場地，月租1000元左右，無需在商業區，場地簡單裝修需3000元，購置桌椅茶具設備3000元，訂閱各類報刊書籍2000元，裝一部公用電話500元，雇請2名員工月工資1000～1600元，初期投入12000元～15000元，稍微高檔豪華一點的，初期投入3～5萬元。

效益分析

俱樂部以會員制營業，月收費20元／人。按平均每月100人計算，花樣水、果汁日獲利50元，電話盈利200元／月，除去工資及其他費用700元，月收入在2000元以上，稍微高檔豪華一點的，月收入可達到1萬元左右，一般半年即可收回投資成本。

營銷建議

1、舉辦形式多樣的座談會、演講會，多邀請成功的打工朋友暢談創業感悟，交流成功經驗。

2、建立若干個服務部，如法律維權服務部、職業介紹服務部、婚姻介紹服務部、專業技能培訓部等，幫助打工者解決打工中遇到的問題，增加俱樂部吸引力。

3、多訂閱各類流行報刊，有場地條件的，還可開設歌舞廳、上網室、健身房等場地，滿足不同愛好者的需要。

4、茶點、果汁要有特色，報刊閱覽和普通茶水免費供應，以區別于酒吧和茶樓。

5、注意做好廣告宣傳，如在街道、廠房、商廈旁做些廣告牌等，可提高知名度。

6、注意和當地大量用人單位掛鉤，可采取比例分紅方式形成利益捆綁，這樣就有了穩定的客源。(摘自：青年創業網2008年2月20日)。

筆式鼠標店

維　文

筆式鼠標，產品設計輕巧、感應靈敏、攜帶方便。除具有傳統鼠標的所有功能外，筆式鼠標運用人體工程學原理，克服了傳統鼠標容易對人體腕部造成傷害的缺點，并且重量輕，大人小孩均可適用。具有無線和有線兩種產品，可適合各種用途需要。

產品特點

1、具有1000DPI純光學解析度，精確靈敏。

2、操作簡便。大人小孩、左右手均可輕松使用。

3、具有2個獨立的按鍵，并模擬出滾能，不需使用滾輪只用移動鼠標就可卷動頁面。

4、通過USB插口與電腦連接，即插即用，無需驅動程序。

5、采用專利的光學技術，產品可在柔軟或凹凸不平的面上輕松操作。

6、具有符合人體工程學的筆式造型及軟性橡膠的握把設計。

7、重量輕，筆身重量只有39克。

市場分析

本產品適合IT行業人士及普通電腦使用人群。產品方便實用、攜帶便捷，能為經常使用電腦的操作者及長時間外出旅行的工作者提供方便。該產品能夠突破傳統鼠標需要平坦桌面才可操作的限制，并避免了使用傳統鼠標所帶來的潛在身體傷害。該產品在廣州、上海、深圳等各大城市剛剛起步銷售。隨著電腦的普及，本產品市場前景非常看好。

經銷條件及效益估算

以市級經銷商為例，首批進貨100只，因有兩種型號，投資額為1萬元或4萬元。有線筆式鼠標進貨價為100元／只，無線筆式鼠標進貨價為390元／只。建議市場零售價有線筆式鼠標為200元／只，無線筆式鼠標為600元／只，利潤率為35％～50％。

經銷建議

第8篇：繪畫市場分析范文

3D立體墻體彩繪機是采用多軸電腦控制系統，無需使用者擁有模板及美術基礎，就可以直接在墻壁上彩繪出各種不同的山水、花鳥、卡通、人物、婚紗照、生活照以及個性化廣告彩繪產品的機器設備，其繪制出的圖案圖像逼真、棱角分明，且色彩恒久，符合居家裝飾的審美要求。

項目優勢

1.圖像高清晰，耐剝蝕。

3D墻體彩繪機采用微智能處理器技術，全自動操作成像，能夠自動鎖定程序、任意位置定位程序、運行更平穩，精度更高。微智能定型技術采用適合墻面特性的專用墨水，完全與墻體融為一體，不結膜、不起皮、不容易脫落，因而經久耐用。畫面精細、逼真，圖像柔和且富有層次感。

2.高效率，低成本。

3D墻體彩繪機能夠設置記憶程序，實現噴頭任意定位功能。采用的進口工業噴頭適用范圍更廣，耐候性更強，噴墨更順暢。施工速度更快，無須拆卸，自動完成，有力保障了墨路暢通，大大降低噴頭受外部環境的影響帶來的風險。傳統繪畫一般需要數日乃至幾年繪就，而使用3D墻體彩繪機，尺幅達幾十米甚至數百米的超大型壁畫，瞬間繪就，高效、省時、省工，因此成本低廉。

市場分析

據統計，我國家居裝飾材料消費每年以30%的速度遞增，僅裝飾材料一項，到2012年就將達到一萬億元的規模，由此引發的室內裝飾產業也成為了新的消費熱點和經濟增長點。傳統一個畫師繪制一幅2米×5米的壁畫，因費時費工，要價高昂，限制了壁畫產業的普及。而3D墻體彩繪機徹底改變了這―現象，同時也為創業者帶來了絕佳的商機。

經營條件

根據產品參數及功能的不同，墻體彩繪機共有十種型號，價格分布在18000元-188000元不等。經營者可根據自身經營范圍選購。

第9篇：繪畫市場分析范文

巴黎“先鋒派”將占領紐約占根海姆博物館近5個月。2010年1月的最后一個星期，“巴黎與先鋒派現代大師收藏精品展”把馬克?夏加爾、阿爾伯特?格列茲、胡安?格罩斯、畢加索、米羅、康斯坦丁?布朗庫西、亞歷山大?考爾德的藝術帶到紐約，向現在的世界藝術中心展示舊藝術中心的輝煌。

5年前，法國“新浪潮”曾與印象派同期在中國展出，前者比后者冷清得多。對中國觀眾來說，印象派畫展還有畫可看，而“新浪潮”用看畫的方式完全對付不了。2010年1月來中國的法國藝術家馬克?帝格朗尚和旅法藝術家茹小兒不知又能吸引多少眼球?

法國沒有出色的當代藝術家?

印象派、野獸派、立體派、超現實主義，重要的現代藝術流派都發源于法國，可二戰后莢國將藝術大旗搶到了紐約。《時代》周刊曾犀利地批評道：“縱觀文學、電影、繪畫和音樂，如今的法國沒有一項拿得出手，只能靠緬懷歷史度日。”

盡管做一個展覽，法國政府可以支付50％的資金，如今的法國當代藝術狀況卻并不樂觀。“法國當代藝術還停留在八九十年代的觀念藝術。”茹小凡告訴《新周刊》。

任法國，作品價位越過百萬歐元的當代藝術家屈指可數，名列第一的是路易斯?布爾茹瓦。皮埃爾?蘇拉吉直到2006年才跨過百萬歐元大關，他的作品分布在25個國家的國際博物館，50％的銷售收益都來自國外。喬治?馬修的作品價格剛剛超過百萬歐元。而拍下這三人作品的大多是國外藏家。

如果是法國藏家出手，他們的作品不會漲得那么離譜。就像歲伯特?孔巴斯的銷售量常居法國藝術家之首，但他的作舳價格還不到20萬歐元。1945年以后出生的法國藝術家在法國市場上所占的份額僅有2.8％，藝術評論家毫不客氣地說：“這正是衰落的象征。自二戰以來，法國就沒有也色的藝術家。”

法國的藝術市場比別的國家保守。F4的畫價在西方早已是天價，法囤很多藝評家批評這太商業了，這么多餞可以買到很多西方的好作品。“法國有一種文化保守，經濟保守。”茹小凡說。

2007年全球拍賣成交排行榜上，法國被中國搶去第一的位置。全球前十位的拍賣行沒有一家來自法國。2008―2009年，法國本土的拍賣成交總額為1300萬歐元，遠遠低于英國的2.6億歐冗、美國的1.32億歐元以及中國的9500萬歐元。全球拍賣價格TOP10中也沒法國藝術家影子，法國最貴的藝術家羅伯特?孔巴斯只排到第57何。

烏里?希克說：“法困當代藝術從上世紀80代價格達到頂峰，但隨后迅速消失。”比起印象派畫作，“當代藝術的價格不值一提。早在1975年，市場分析師皮克就在《今日世界報道》中說：“預防通貨膨脹的最佳投資方式是購買法國印象派繪畫，因為在道瓊斯指數平均上漲38％的情況下，法國印象派繪畫的價格令人震驚地上漲了230％。”在2009年2月的佳上得首前場拍賣，藏家最想買的還是印象派。

政府是贊助人也是家長

蓬皮杜藝術中心館長阿爾佛雷德?帕克芒說：“支持藝術家和博物館，法國政府的態度非常積極。蓬皮杜藝術中心建館之初，就是通過政府主動出擊購買那些過世的杰出藝術家的代表作來建立收減的。”現有5萬多件收減晶的蓬皮杜藝術中心，每年有400萬歐元的預算用于購買當代藝術品。

茹小凡說，法國是西方國家有的、設有文化部的國家。政府為各種文化藝術事業提供預算經費，還任命了?大批文化官員，以便管理法囤的文化藝術活動。政府或文化機構會資助或訂購藝術品，也就是說，政府是法國當代藝術最大的贊助者。因此人們通常認為法國藝術市場的衰落是法國政府對藝術家過度保護造成的。

70多歲的法國收減家弗朗索瓦?皮諾特是法國第三大超級富豪，身家169億美元的他在藝術上砸了不少錢。1998年，皮諾特就成為佳士得拍賣公司擁有控股權的股東了，近年更是把公司交給兒子亨利?皮諾特打理，一心一意搞收藏。

弗朗索瓦?皮諾特收藏了2500件作品，畢加索、米羅、蒙德里安、安迪?沃霍爾、杰夫?昆斯、達明?赫斯特、理查德?普林斯及布魯斯?紐曼的作品都在此列。2000年，他曾計劃將塞納河畔的前雷諾公司舊址改建成博物館，據說這個方案是法國少數幾個無須仰仗公共補助的項目，人們期待它能與倫敦薩奇嘶廊一拼高低，將法國當代藝術推向國際。但弗朗索瓦?皮諾特與政府磨了5年后，終于還是受不了種種政策限制，怒走威愷斯，買下葛拉西宮99年的使用權。

大多數人認為法國當代藝術的國際影響力衰退，跟法國政府的保守的文化政策有關。法國政府還有規定：如果本國當代藝術品的價格超過15萬歐元，就有可能會被禁止出品。藝術品每次交易都要再次支付高額稅費。如果藝術品買賣有增值，需要繳納5％的增值稅。

闖蕩巴黎的中國藝術家

中國藝術家是從法國文化政策里得到好處的一群人。

蓬皮杜藝術中心只收減了3個中國藝術家的作品。第一個是趙無極，第二是已經去世的陳箴，第三個是嚴培明。

嚴培明1980年高考落榜后就去了法國，算是最早闖蕩法國的中國當代藝術家。1993年，嚴培明獲得法國政府設立的“羅馬大獎”，去羅馬美第奇宮法蘭西學院研修。“進入這個學院是很重要的。”茹小凡說。

現在，嚴培明定居在法國第戎，第戎市分管文化的副市長伊夫?爾特羅說：“嚴培明是這座擁有20萬人口的法國城市最大的驕傲。”

1983年，茹小凡去巴黎美院留學。他的導師德博雷是法國抽象藝術家，也是戴高樂的弟弟。當時美國的抽象藝術遠比巴黎活躍。茹小凡到巴黎不久，“法國的抽象藝術很快就轉到觀念藝術去了”。90年代初，茹小凡也從抽象轉到半具象。“跟別的國家相比，法國包容性很大”。1991年，茹小凡加入了法國藝術家協會。“加入了就能留在法國，這在別的國家幾乎是不可能的。”兩年前，茹小凡在巴黎郊區買了一個LOFT工作室，和費大為等人成了鄰居。

在法國生活的中國策展人面對很多困難，法國的體制也有很多限制。“變成教授或者國家的策展人要通過考試，有學位才有機會。”茹小凡說蓬皮杜藝術中心真正策展的可能只有一兩個人，大部分策展人拿工資但不做事。而外面的獨立策展人進不去。