服裝設計的概述精選(九篇)

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第1篇：服裝設計的概述范文

[關鍵詞] 食管賁門癌;舌狀漿肌瓣

[中圖分類號] R735

[文獻標識碼]C

[文章編號]1674-4721(2009)08(a)-185-01

提高食管賁門癌的手術切除效果,如何預防手術后食管胃吻合口的并發癥,如吻合口瘺、吻合口狹窄和返流性食管炎,是思考和研究的問題。為此筆者設計了一種新的吻合方法――舌狀漿肌瓣覆蓋-食管胃黏膜吻合術,運用于食管賁門癌患者的手術中,療效非常明顯,現報道如下:

1資料與方法

1.1一般資料

本組男性18例,女性12例,年齡56～77歲,平均62歲。病變部位:食管中段癌8例,食管下段癌11例,賁門癌11例。吻合位置:8例食管中段癌行主動脈弓上吻合,其余均行主動脈弓下吻合。隨訪1～18個月,本組無任何并發癥,無手術死亡,無吻合口瘺,無吻合口狹窄和返流性食管炎,患者生活質量良好。行頭低腳高位食管鋇餐檢查,吻合口寬1.5～2.0 cm并有“活瓣”樣功能,無鋇劑返流。

1.2手術方法

按常規施行食管癌、賁門癌根治性切除,封閉賁門或下半胃殘端。值得注意的是食管部分暫不離斷,以防止斷離后食管收縮影響吻合。將游離的胃或下半胃移至胸腔,拉直胃,用左手托起并固定胃上部,右手執刀,在胃上部前壁靠大彎側做一寬約4 cm,高約4 cm的舌狀切口。切開漿肌層,露出黏膜,黏膜下血管清晰可見,此刻助手用鑷子提起漿肌瓣,術者用刀尖挑剔或剪剝法將漿肌瓣的黏膜層分離下來至基底部,即完成漿肌瓣的制作。此時在漿肌瓣邊緣置三根縫線牽引,以免漿肌瓣萎縮。在顯露的黏膜野內中心偏下選一血管少或合適部位,用電力切開一小口,作為吻合口,此口的大小根據食管的粗細而定。第一層吻合將食管肌層縫在黏膜野上方的胃漿肌層上,共3針。牽引食管,先距腫瘤上緣2～3 cm處切開食管后壁,在食管不收縮的情況下,以食管后壁全層對胃粘層吻合,此為第二層吻合,為二分法吻合共9針。然后離斷食管,作第三層食管前壁全層對胃黏膜層吻合,共9～10針。檢查吻合口是否滿意。采取以下方法:用腸鉗夾住吻合口下部的胃體部,通過胃管低壓注入生理鹽水,根據吻合口是否有液體滲出來判斷吻合口的滿意度,必要時,在漏水處予以縫補。經檢查無異常時,將漿肌瓣復原。第一針應帶上食管表面的胸膜-食管肌層-漿肌瓣頂端。此縫合點距吻合口4 cm。漿肌瓣的兩側縫在胃壁的漿肌層切緣上,正好將舌狀漿肌瓣縫回到舌形的黏膜床上,完整而密閉的覆蓋吻合區。吻合結束。安置胃管。

3 討論

近年來,常規的食管吻合術(包括運用吻合器的食管胃吻合)吻合口瘺發生率逐漸下降,但吻合口狹窄、術后反流性食管炎仍屢見不鮮,尤其是返流行食管炎的發生率有上升的趨勢[1-2]。這些并發癥的發生,增加了患者的痛苦,影響患者的生活質量,作者在運用該吻合方法時,目的就是達到“三防”的效果,即防吻合口瘺,防吻合口狹窄,防反流性食管炎。

通過對手術患者的隨訪,本術式具有明顯的“三防”作用:

防吻合口瘺:本術式特點在于胃漿肌瓣嚴密覆蓋吻合口及下段食管4 cm,形成有血運的保護屏障,一般4～6 h形成纖維蛋白性粘連,彌補了由于食管缺乏漿肌膜而使愈合能力差的缺陷。胃黏膜的切口我們采用電力直接切開,而未采取在黏膜血管兩端縫扎后再切開,這樣可避免因黏膜血管兩端縫扎影響血運。在胸腔內做此種吻合,使吻合口與負壓的胸腔隔絕,避免胸腔負壓對吻合愈合的干擾[3]。本組發生吻合口瘺。

防吻合口狹窄:單層的胃黏膜與食管吻合,創緣對合整齊,組織創傷小有利于愈合,避免了胃壁多層肌肉在愈合過程中形成瘢痕狹窄的因素,對預防吻合口狹窄起關鍵作用[4]。本組術后復查,吻合口寬度在1.5～2.0 cm,無狹窄現象,患者主訴進食順暢,無進食梗阻感。

防反流性食管炎:本術式由于胃漿肌瓣的胃壁肌肉彈性作用,形成“括約肌樣閉合”,當進食后胃膨脹使胃內壓升高時,吻合口前壁的胃漿肌瓣收縮,食管后壁與吻合部位的胃前壁黏膜一起緊貼在胃的壁內,從而閉合吻合口部的食管管腔,猶如正常賁門,起到良好的抗反流作用,本組術后采取頭低腳高位進行X線鋇餐透視,未發現反流現象。

新的吻合術和常規吻合術(包括運用吻合器的食管胃吻合)比較,前者在“三防”方面效果顯著,術后鋇餐透視復查,前者吻合功能良好,活瓣樣反流功能良好,而后者即使采用胃底折疊縫合抗反流術,術后患者仍有反流現象,鋇餐透視下發現患者抗反流功能較差。

[參考文獻]

[1]張雙林.胃漿肌瓣覆蓋式食管胃吻合術的臨床應用[J].臨床外科雜志,1997,5(4):205.

[2]李映東.食管黏膜活瓣套疊吻合術[J].臨床外科雜志,1996,4(4):214.

第2篇：服裝設計的概述范文

【關鍵詞】傳統服飾元素；現代服裝設計；意義；應用

1傳統服飾概述

1.1概念

服飾不同于服裝，它如頭飾、紋飾一樣，是一種附著在具體物質上的飾品，用于裝飾、美觀作用。就服飾的概念而言，它指的是附著在衣服上面的圖案、花樣、紐扣以及胸針、腰帶、項鏈等各種飾物，是除去衣服本體之外的包括首飾、鞋子、帽子在內的所有物品。服飾所展現出來的是人們一種個性化的裝扮行為。

1.2傳統服飾元素的特點

由于傳統服飾元素是在我國傳統文化的影響和感染下而產生、發展起來的，因此其體現出了濃厚的中國傳統特色，是我國悠久璀璨文化的重要組成部分。中國武術、書法、中式家具、民族風格建筑等都可以以某種形式參與到傳統服飾元素中去，作為現代服裝設計的重要素材來使用。就傳統服飾元素的特點來講，主要體現在以下幾個方面：首先，受傳統文化的影響，我國傳統服飾元素風格具有含蓄、簡約、保守的特點；其次，在造型方面，傳統服飾體現出了寬松、平面的基本結構特征。如唐代的長裙曳地、漢代的廣袖長袍、清朝的滿服等，在造型方面都基本上體現出了這一服飾特征。其目的是借助飄帶、披肩、廣袖等來達到一種虛實結合的人體衣著裝扮效果；再次，從色彩構成方面來看，傳統服飾元素具有重彩調構成的特點。且不同的色彩以服飾元素被運用到服裝當中，能夠對服飾所有者的身份、地位起到很好的彰顯作用。如，象征貴族的赤、青、黑、白、黃；象征身份卑微的紺、紫、紅、縹等多為顏色亦深亦淺的中間色。在服飾著色上唐朝更是有“一品紅、二品紫、五品朱、七品綠、九品青的”的說法；最后，我國傳統服飾具有重裝飾的特點，強調通過裝飾圖案來發揮出一定的表征作用。除此之外，我國傳統服飾元素還具有工藝考究的特點，手繪、鑲、嵌、盤、繡等都是其具有代表性的制作手法，其工序繁多、考究是其他國家服飾所無法比擬的。

2將傳統服飾元素應用到現代服裝設計中的意義

2.1有助于傳統服飾文化的繼承和發展

傳統服飾元素是在歷史發展的產物，是民族文化在傳統服飾上的進一步延伸。在服飾制作工藝逐漸精良化、科技化發展的今天，我們仍然有必要在繼承和學習傳統服飾元素文化的基礎上，通過借鑒其獨有特色，通過現代化的設計手法對其進行新時期的改良，以促進傳統服飾文化在21世紀的良好發展。與此同時，隨著近年來“自然風潮”“民族風潮”在服裝設計領域的興起，無論是設計師還是廣大消費者都對傳統服飾元素給予了深刻的厚望，希望借助傳統服飾元素能夠激發起設計師新的現代服裝設計靈感，給予消費者多元化的裝扮體驗。

2.2有助于中國文化在世界范圍內的傳播

正所謂“民族的就是世界的”，在全球經濟、文化、科技，一體化發展的進程當中，做為我國傳統文化精髓的傳統服飾元素對于我國多元化文化特質的表現能夠通過媒介作用的發揮，將這些文化內容帶向世界，使世人看到我國傳統服飾文化的燦爛所在。如，影響范冰冰近年來在國際影展上穿的“龍袍”“鶴裙”等，除獨特的服裝設計外，都憑借著禮服上精美的傳統服飾元素使外國人大開眼界，引起了世界對中國傳統服飾、中國傳統文化的關注。

3傳統服飾元素在現代服裝設計中的應用

傳統服飾元素發展至今已經有上百年的歷史，其作為我國傳統文化的精髓所在，對現代服裝設計的創新和發展具有著極為重要的意義。絲滑亮麗的絲綢、舒適自然的棉麻，象征吉祥的龍、鳳、牡丹、祥云，做工考究的盤扣、刺繡等等，這些極具民族特色的面料、圖案、飾物已經逐漸被服裝設計師們運用到現代服裝設計中去，并形成潮流，來影響人們的穿衣裝飾習慣。

3.1傳統服飾理念的應用

中國傳統服飾元素是在傳統文化深刻的影響下而誕生和成長起來的，因此其在理念上具有著濃厚的中國文化氣息，如對自然、喜慶、穩定、吉祥、豐收等理念的追求，這些情感、理念借助于獨特的傳統圖案造型體現出來。設計師在進行現代服裝設計的過程中可以借助于對傳統服飾圖案造型元素內涵的挖掘，通過對各種圖案的重新設計、創新來將其合理的應用到對現代服裝的設計中來，以此來形成風格獨特的藝術效果。

3.2傳統服飾紋樣的應用

紋樣是傳統服飾的主要組成部分，其憑借多變的樣式，得到了人們的喜愛，是我國傳統人文精神和審美理念的重要體現。隨著近年來復古風的興起，越來越多的紋樣被現代服裝設計師們運用到現代服裝設計中去。具體來講，傳統服裝中的盤扣、立領以及門襟等這些具有一定象征意味和實用性的紋飾，不僅是傳統服裝的點睛之筆，在現代設計師的手中結合具有現代特征的服裝剪裁，能夠將穿者的氣質很好的體現出來。如，一些設計師將旗袍與西方的傳統禮服相結合，上身保留旗袍具有代表性的盤扣、斜邊門襟、立領，下身采用西方獨特的大蓬蓬裙，整體圖案采用簡約化的符號、圖騰紋樣，但運用現代的印染、壓紋等工藝進行表現，去除西方浮夸的服飾元素，整體給人以高貴、簡約的感覺，將女性含蓄式的優雅很好的展現出來?？傊?，在人們生活水平逐漸提升的今天，人們對服裝各方面的要求也越來越高，服裝設計行業更是競爭激烈。傳統服飾元素不僅內容豐富、多變，其當中體現出來的高深理念更是被越來越多現代人們所喜愛，同時穿著具有傳統服飾元素的服裝也成為人們展現自身個性、修養的一種表現。而服裝設計師要想在激烈的競爭中拔得頭籌，實現創新式設計，對傳統服飾元素的應用和研究不失為一種明智的選擇。

參考文獻

[1]陳紅珊.淺談中國傳統服飾工藝元素在現代紡織服裝業的運用[J].藝術探索,2009(01).

[2]周棣.具有中國特質的服裝設計——以“花棲樹”女裝品牌的具體設計為例[J].內蒙古農業大學學報(社會科學版),2009(01).

第3篇：服裝設計的概述范文

關鍵詞：女書；傳統文化元素；現代服裝設計

1引言

女書與古漢字相似，遠看像圖案，文字中只有點、圈、撇、捺、折，沒有橫和豎，大多數的女書字體外觀為“多”的造型，又結合了篆隸和楷書，字形斜線飛灑、曲線分明，帶給設計師一種新穎、獨特的感覺，為現代服裝設計提供了珍貴的素材和資料。湖南江永女書因為其文字的獨特性和民族性，越來越多的設計師發現了其美學價值，同時，女書文化也在承受著外來文化的沖擊［1］，在這種情況下，女書的文化內涵是不容忽視的，尤其對于服裝設計師來說，要提煉出女書本身所蘊含的藝術價值，讓傳統民族元素與現代服裝設計結合起來。當今是凸顯民族特色的年代，民族文化內涵己經成為服裝設計的靈魂，將傳統民族元素廣泛運用于服裝設計中，更好地發掘現有女書文字的民族元素，是每個設計師的任務。

2女書概述

女書是湖南省江永縣流行的一種當地文字，其由女性掌握，文字體系完整，并且記載的內容主要是反映了女性日常生活，因此被稱為“女書”。女書文字的發掘以及得到整個學術界認可、受到社會重視，始于20世紀50年代［2］。同時女書也是世界上唯一一種由女性創造并且使用的文字符號，其字體體型為長菱形，纖細苗條，當地人又稱它為“長腳文”。隨著現代化的快速節奏，女書這種傳統民族文化得到了國內外文化研究者的關注，它作為一種承載著特殊文化的文字，更容易讓人們在精神和情感上得到共鳴，民族元素的美也更符合大眾的審美情趣。李雪梅成功地將女書文字創作成女書書法藝術，做出了杰出的貢獻，其作品見圖1。

3女書文字圖案化的應用

女書文字字體纖細，形態均衡，變化多端，書寫時的筆鋒以斜切、圈、弧為主，弧筆如弦月，像飄帶或是波紋。它與漢字不同的便是筆畫的橫平豎直，女書文字時而有力，時而溫婉陰柔，它擁有獨特的筆畫結構和菱形的傾斜式之美，優美勻稱又蒼勁挺拔。如果將女書文字轉換成圖案，運用在現代服裝設計中，它的優美與挺拔能夠抓住消費者的好奇心，并且同時也宣揚了民族文化，展示了中國民族文化的多樣性。

4現代服裝設計與女書傳統文化元素的結合運用

女書文字作為女性才能看得懂的非通用文字，其在傳播性、流通性以及識別性等方面有很大的缺陷。女書文字當中有小部分字與漢字比較接近，所以在現代服裝設計中，可以將這部分文字與設計主題巧妙的結合，做出讓市場滿意的作品，例如可以將漢字或者漢字拼音與女書文字結合，用重復、拆分、相融的表現形式組合出新的圖形，或者將漢字書寫方式進行改變，把它變形為女書的形式，例如將“服裝”中的“裝”的橫豎筆畫和“款式”中的“款”的右邊部首，變成具有女書特點的弧或者圈的筆畫。女書的歷史悠久，文化內蘊，是比較理想的設計表達方式，服裝在細節上采用女書的圖案會更加彰顯地域特色和民族風情，也讓世人更快更好地了解女書。

4．1女書文字解構重組的應用

將“女書”的漢繁體字進行解構、重組、融合以做出圖案設計，是一種比較有效的創意設計思路。這種由文字產生的新圖案比較具有吸引力和沖擊力，將解構重組后的女書文字運用在現代服裝設計上也具有一定的美學價值，見圖2。

4．2女書文字重復與系列的應用

重復和系列是相同色彩和裝飾基調，在一定的安排下，使形態出現一定數量上的不斷重復，進而創造出新的圖案形象［3］，從而產生強烈的視覺沖擊力和節奏韻律感。女書文字筆畫清新飄逸，動態感強，時尚又有文化氣息，用女書文字作為服裝設計細節的母體，將重復、系列的圖形構成形式運用到局部細節中，比如把“女書”這兩個字重復進行排列作為服裝局部細節的圖案，就是一種不錯的設計思路，見圖3。另外，女書的多變造型與傳統裝飾圖案紋樣相結合也是一種比較好的圖案表達方式。它可以用獨立紋樣、二方連續、四方連續來做設計，讓圖案看起來新穎獨特同時兼具傳統的民族圖案特色。女書文字作為圖案細節，可以讓消費者很快記住，同時也將地域特色詮釋得淋漓盡致，能夠最大程度上通過服裝設計與女書文化的相互融合來樹立一個關于女書的品牌形象。

5服裝設計領域服飾的創意表現

女書作為藝術設計中的一類元素，逐漸開始被人們接受，并且不斷地運用到藝術設計的領域。目前我國的現代服裝設計領域里，服裝與中國傳統民族元素的融合，已成為熱門流行趨勢。將女書符號融入到服裝和服飾中，譬如旗袍、肚兜、漢服、現代流行廓形繡花鞋、帽子等設計中，將現代的審美趣味與古典內涵的傳統圖案相結合，設計出符合當今審美眼光的服裝，這既能體現女書的傳統風格，又能表現出濃厚的民族文化。

6結語

隨著社會的飛速發展，女書作為傳統民族文化和地域文化的典型代表，通過將其文字圖案的再生創新與漢字相結合并運用到現代服裝設計中，這對當今設計師而言是寶貴的創意來源。女書與現代思想的融合，使得女書文字具有鮮明的時代感，成為更有價值的傳統民族文字。

作者:陳彥名 單位:湖南師范大學

參考文獻：

［1］廖靜．基于女書文化的數字多媒體展示形式研究［D］．長沙：湖南大學，2012．

第4篇：服裝設計的概述范文

關鍵詞：產品平臺；品牌服裝；協同設計

引言：協同設計在品牌服裝平臺中的應用，主要依托互聯網信息資源共享開展服裝協同設計，新型服裝設計形式打破了傳統“分割設計”模式，加強各部分設計的聯系，實現了品牌資源最優化應用，促進我國服裝紡織產業轉型升級發展。

一、協同設計概述

協同設計是指產品設計不同部分人員設計時基于同樣的設計模塊中進行產品設計，提高了產品設計信息間的相互交流，減少各行業之間由于專業差距性較大造成設計信息錯、漏、碰、缺的現象發生[1]，大大提高了產品設計各個部分之間的銜接。協同設計應用品牌服裝設計中，實現品牌服裝設計與市場需求之間的聯動發展，促進品牌服裝設計上的創新。同時，品牌服裝設計中應用協同設計平臺可以實現服裝設計中對流行元素的合理分配應用，為現代服裝產業的發展開拓新的發展空間。

二、產品平臺下品牌服裝的特征

品牌服裝設計是我國服裝設計流行元素應用的代表，基于網絡信息豐富發展的社會環境下，實現品牌服裝設計銷售平臺化管理，合理應用新媒體資源，促進服裝產業生產技術、生產管理模式轉型升級。產品平臺下品牌服裝的特征主要有：第一，廣闊的銷售市場。網絡信息資源的合理應用，為服裝產業的銷售提供了廣闊的銷售平臺，例如：海瀾之家、淑女坊等眾多品牌都紛紛開展線上線下服裝銷售。協同設計合理應用品牌服裝廣闊的銷售市場，實現服裝品牌設計產品銷售服務意識結合，為品牌服裝的銷售開拓更廣闊的銷售空間；第二，良好的品牌效應。品牌服裝實現協同設計能夠協調好服裝設計中流行元素、服裝設計、市場利潤三者之間的關系，有效利用設計資源，發揮服裝設計的品牌效應；第三，品牌服裝設計具有層次性和核心性。品牌服裝協同設計可以服裝設計的層次性和核心性，形成以品牌產品為中心的品牌文化，打造品牌服裝個性化發展，為服裝企業創造更豐富的經濟利益。

三、基于產品平臺的品牌服裝協同設計的實現

（一）實現品牌服裝協同設計流程

協同設計是資源共享環境中實現產品發展的創新研發，主要包括流程、協作、管理三部分[2]。基于產品平臺的品牌服裝協同設計的實現研究，主要以上三方面開展探究。第一，實現品牌服裝協同設計流程發展，流程是指依據設計人員的設計習慣完成常規設計工作。實現品牌服裝協同設計應當注重協調服裝設計各個部分之間的協調合作，同時又要保障基礎工作的開展。例如：以淑女坊服裝企業為例，企業市場通過服裝銷售市場信息收集整理，將品牌服裝市場發展需求反饋給服裝設計者和生產人員，應用銷售市場數據反饋，指導服裝設計人員開展品牌新型服裝族的設計，促進品牌企業銷售市場的進一步探究，合理應用產品交流平臺，實現品牌服裝設計流程協同發展。

（二）實現品牌服裝協同設計協作發展

第二，基于產品平臺協同設計協作發展。協作發展指各個部門之間實現資源共享。品牌服裝生產企業按照不同作用可以將企業團隊劃分為：服裝設計團隊、服裝銷售團隊[3]。品牌服裝實現協同設計是應用品牌服裝產品平臺實現企業內部信息資源共享，使品牌服裝企業在發展過程中新技術手段的綜合應用。然而，品牌服裝實施協同設計時，各個三部分間存在著融合與交流。例如：以淑女坊設計為例，服裝設計團隊負責服裝的款式、顏色發配、花樣選擇進行設計，服裝銷售團隊負責將品牌服裝推向銷售市場，并將服裝轉化為經濟效益。實現協同設計，需要雙方共同對品牌服裝銷售市場需求同步探究，制定銷售計劃等措施，為企業的經濟利益開拓更加寬泛的銷售市場。

（三）實現品牌服裝協同設計管理發展

第三，實現品牌服裝協同設計管理發展。協同設計管理發展指應用網絡信息數據，及時把握產品平臺中品牌服裝的發展潛力，制定明確的發展計劃。協同設計中管理發展在企業整體發展中起到整體指導的作用，是服裝企業發展的風險的主要掌控部分。一方面，為了合理應用品牌服裝產品平臺優勢，品牌服裝設計企業通常需要對品牌設計服裝進行設計評估，服裝生產企業為了降低服裝設計風險性，應當對品牌產品平臺中的系統共享信息進行科學評估，保障品牌服裝身生產的經濟效益。例如：某品牌服裝生產設計者通過對人們“復古”心理的把握[4]，將今年品牌服裝的流行元素確定為“中國復古樣式”設計；另一方面，依據品牌服裝企業資源運作平臺的市場需求信息，制定準確的銷售方式，將品牌服裝協同設計文化發展融入到品牌服裝銷售中，保障品牌服裝的現有市場，注重品牌服裝潛在銷售市場的開發。例如：品牌服裝企業為了提高產品銷售量，擴大銷售市場，對近年需求狀況進行分析，并結合不同年齡段消費心理制定最近的銷售策略。

四、結語

協同設計是企業創新發展的新趨勢，是促進現代企業轉型的重要途徑?；诋a品平臺品牌服裝實現協同設計，是我國服裝設計行業實現資源數據共享，開拓銷售市場的重要體現。本文從協同設計概念、產品平臺下品牌服裝發展特征入手，對產品平臺下品牌服裝發展實現協同設計進行分析，為促進我國服裝行業發展提供創新發展新空間。

【參考文獻】

[1]張鑫琦.我國網絡零售平臺的運行機制和模式創新研究[D].吉林大學，2015.

[2]江軍民.嵌入跨國外包體系的產業集群升級機理研究[D].武漢理工大學，2012.

第5篇：服裝設計的概述范文

關鍵詞:電影服裝;《無因的反叛》;流行導向

1電影服裝概述

1．1電影服裝設計的源起和發展

在電影這一特殊的傳播方式中，包含了眾多門類的藝術形式，電影藝術就猶如一個巨大的熔爐，吸納了方方面面的文化精粹，就服裝設計而言，它可謂是電影的患難之交?；仡欕娪鞍倌臧l展歷程，電影從默片時代的黑白影像發展到今天的3D視覺效果，那些如戰袍一般伴隨電影一路征戰的電影服裝，也從低谷抵達到萬眾矚目的時尚巔峰，人們希冀從影片中了解新鮮事物來豐富自己，電影服裝的流行也就變得順理成章。直至1948年奧斯卡獎項中出現了最佳服裝設計獎，電影服裝設計從此便有了更廣闊的舞臺也受到了更廣泛的關注。

1．2電影服裝設計的特點

作為電影服裝，在電影中要擔負起豐滿人物形象、配合劇情發展以及奠定電影風格等多重任務，這些任務的獨特性也就區別開了電影服裝和其他服裝設計，成為電影服裝的主要特點。因此，服裝設計師在設計的時候就要根據電影服裝的特點從多方面考慮，不僅要使服裝具備符合大眾審美的可觀賞性，還要使觀眾能夠透過服裝感受到劇中人物的身份、性格特點等信息。除此之外，經典電影中的優秀服裝設計還能夠重現一段歷史的興衰，記錄一個時代的服飾文化，并通過電影這一特殊流通形式向后世傳達過往的流行時尚。

2電影《無因的反叛》簡述

電影《無因的反叛》拍攝于1955年，這是著名導演尼古拉斯•雷的代表作之一。電影反映出了美國“垮掉的一代”的社會現象，具有深遠的現實意義。整部電影充斥著叛逆，深刻的表現了美國青少年的彷徨、無助、苦悶和反叛?！稛o因的反叛》被譽為好萊塢第一部正視青少年問題的經典影片。電影的成功直接促成了演員的爆紅，而演員的成名又使其服裝造型成為備受追捧的流行榜樣。這部電影最終被AF評為了百部最偉大的美國電影第59位，并且獲得第29屆奧斯卡最佳男女配角獎和最佳編劇獎以及第十屆英國電影學院獎最佳電影和最佳男演員2項提名。電影《無因的反叛》的成功不僅僅局限于它捧紅了一代影星詹姆斯•迪恩，也不單是它獲得的獎項和被賦予的“經典之作”的頭銜，它的貢獻還在于電影中出現的服裝款式、巧妙搭配以及拉風的飛機頭等等都被后來人樂此不疲的追捧和效仿。電影中的經典服裝設計在很大程度上改變了人們今后的穿衣方式和審美標準，同時也促進了服裝設計行業的繁榮發展，人們的著裝開始多元化，由服裝帶來的時尚新氣象也是日新月異。

3電影中的服裝設計對現代服裝流行的影響

不同時代的電影作品中，蘊含了各自時代的主要文化縮影。電影猶如一部動態時尚指南，為人們直觀的指引流行方向。電影中的服裝設計較日常服裝更為夸張、超前，這樣的特點吸引了大眾的視線也讓他們競相模仿，在生活中如果能像偶像明星那樣引人注目也是個不錯的體驗。因此，電影中的服裝設計就在觀眾們的注視和模仿下，不知不覺中成為了影響大眾穿衣風格和審美標準的重要因素之一。什么樣的服裝能夠影響時尚潮流呢，電影總是會給出很好的答案。每每談及電影《無因的反叛》，一定不會被遺落的話題當屬詹姆斯•迪恩在片中的經典造型。在這部電影中，服裝在款式和色彩上做到了天衣無縫的合作。詹姆斯•迪恩在劇中的所有戲服里，每一件都并不繁瑣，單靠簡潔大方的輪廓、明亮的色彩和質感十足的面料就輕輕松松的打造了一位浪子形象，而那件紅色夾克也成為了絕對的重頭戲。在《無因的反叛》中，詹姆斯•迪恩飾演的吉姆被設定為一個叛逆、孤獨并對青春充滿迷惘的高中生形象，他身穿紅色夾克出現在熒幕上讓所有觀眾都為之矚目和瘋狂。通過電影，年輕人們仿佛看到了自己的影子，而那件紅色夾克也迅速成為當時年輕人最熱衷的流行裝束，人們將其視為潮流時髦的象征并瘋狂的定制購買，想讓自己也如劇中的吉姆一樣瀟灑帥氣，借此來發泄自己不敢展露的叛逆一面。這件經典服裝同時還影響了另一位國際巨星邁克爾•杰克遜，在他的歌曲《BeatIt》的MV中，他就以一件紅色夾克造型亮相，同樣成為一個經典畫面。電影《無因的反叛》中的紅色夾克成為了20世紀50年代美國的流行符號，在紅色夾克身上凝聚著的是一個時代的精神面貌和文化縮影，夾克外套的風靡和普及豐富了人們的著裝，在日后的設計師手中不斷翻新款式，以更多種多樣的形象面世。

4結語

電影中的服裝設計不斷的制造驚喜，推陳出新，一次又一次的影響著現代服裝流行。電影的廣受歡迎有意無意、直接或間接的引導著服裝流行，對于這種現象，服裝設計師是應該全盤接受還是應該另辟蹊徑?當然，這兩種都是單一的解決方法，只有去粗取精才是服裝設計應堅持的發展道路。如今的很多電影中，服裝設計已經走入了一個只顧吸引人們眼球的怪圈，而不再具有服裝本身應有的文化意義。因此，筆者也希望，作為電影中舉足輕重的服裝應該找回自己存在的真正意義，為我們帶來更多更好的服裝文化。

參考文獻:

［1］李迎軍．服裝設計［M］．清華大學出版社，2006:88－115．

［2］李當岐．服裝學概論［M］．高等教育出版社，1998:290－293．

第6篇：服裝設計的概述范文

關鍵詞：視覺傳達；圖形創意；服裝設計；應用

有學者認為視覺傳達就是對圖形和文字的處理，這一觀點從廣義理解不算錯，但是視覺傳達設計絕不是單純的圖形的傳遞那么簡單，視覺傳達的圖形創意是根據設計規律和原則及方法進行的思想和文化的整合設計，視覺傳達設計圖形創意是基于二維感知的創意設計，是對圖像圖形的思考、整合、再設計的過程，其包含著設計美學、設計心理學和哲學等相關學科的知識。視覺傳達圖形創意對服裝設計的圖形造型、色彩和表現形式具有重要的影響，本文將著重分析視覺傳達圖形創意在服裝設計中的應用。

一、視覺傳達圖形創意概述

圖形作為視覺傳達過程中的重要元素，在現代的平面設計和書籍設計中發揮著重要的作用，圖形具有獨特的藝術表現力和視覺張力，圖形的的種類多樣，在設計載體上具有視覺吸引觀眾注意力的作用，激起受眾的情感興趣，引起欣賞上的共鳴。視覺傳達圖形創意是設計師通過對現在或者傳統圖形的思考和形象視覺化進行梳理和重構，進而得出符合設計的圖形符號的過程。圖形創意設計是對二維圖像的處理過程，通過二維感官的圖形視覺構成和圖形創意吸引客戶的眼球，激起客戶對于圖形圖像的興趣，以增加視覺傳達設計作品的購買力和潛在內涵。圖形創意設計本身就是視覺傳達設計的符號表達方式[1]，設計師通過醒目的圖形符號引導欣賞者走進設計師的思維和設計思想意識，讓受眾通過視覺的感官了解設計師所要傳達的設計情感。圖形創意符號的應用將給一幅平面作品或一件服裝作品或者一件工業產品增加更多的藝術價值和經濟價值，視覺傳達圖像創意設計的目的是通過圖形符號等元素了解藝術作品所要傳達的情感，圖形之中蘊含著設計系思想和含義，圖形通過設計師的挑選，分析、組合、打散、重構等設計過程實現有利于設計師運用圖形表達自己的藝術思想，這才是圖形創意設計的根本。

二、視覺傳達圖形創意在服裝設計中的表現形式分析

視覺傳達圖形創意設計體現了設計師在平面設計和服裝設計及工業設計的思維過程中對圖形圖像符號的設計、打散、重構和再加工的過程，最終形成的圖形符號所傳達的信息被受眾欣賞者所接受和認知。視覺傳達圖形創意在服裝設計中的表現形式大致可以分為傳統圖形紋樣、現代幾何圖形和文字圖形符號創意表現形式。圖形圖像創意表現在服裝設計中主要是對具體的圖形和圖像進行整合思考，圖形圖像的表現形式最突出的特點就是醒目，容易被消費者和觀者所吸引和接受，準確傳遞服裝設計師的思想感情和設計情感，使之能夠為設計師和商家帶來巨大的經濟和商業價值，通過圖形圖像的創意設計有利于形成獨特的服裝設計品牌。對于圖像圖形的形態和形象進行創意視覺化創作，使之能夠傳達服裝設計中的思想，設計師在設計和創作過程中對圖形圖像符號的創意表現和選用是視覺傳達圖形圖像在服裝設計領域應用的重要表現形式。中國服裝設計歷史悠久，紋樣不斷的演變和發展，形成了具有中國特色的服飾圖形紋樣體系，但是傳統紋樣的發展已經形成固定的形態，對于現代服裝設計的創新和創意發展已經不再適用，必須要需要新的方法繼承和發揚傳統的文化的精髓，視覺傳達圖形創意就是在這個基礎上應用于服裝設計之中，設計師可以選用傳統紋樣的某一形態和色彩進行打散、組合和重構形成一個現代化的圖形符號，在服裝設計上使用借以傳達自身的設計思想[2]。圖形創意設計是服裝設計過程中一個必不可少的元素，無論是服裝設計思想是想表達傳統的文化服飾還是想傳達現代的解構主義設計思想都必須要借助服裝圖形符號進行表現，傳統的服裝紋樣和圖形都比較復雜，在現代提倡簡約設計的時代，現代的幾何圖形創意的表現在服裝設計中被廣泛使用，以傳遞中國傳統的儒家、道家文化思想，水墨的圖形元素應用于服裝設計之中就是將這些思想最好的傳達，在服裝設計中必不可少的元素就是文字符號的傳遞，尤其是在近幾年漢字英文被作為一種圖形創意表現形式廣泛應用于服裝設計之中，成為一種文化象征和民族符號也是一種價值觀念的傳遞和表達。

三、視覺傳達圖形創意表現形式在服裝設計中的應用

視覺傳達設計一詞在我國社會發展過程中并不陌生，其通過圖形、圖像、符號和文字的藝術形式將某些特定的信息傳達給觀賞者和欣賞者，并對他們的思維和認識產生影響。服飾作為一件藝術品，其中圖形創意和符號是不可缺少的元素，服飾圖形創意的演變可以看出服裝設計的發展和演化，從最開始的直接應用中國傳統圖形紋樣到具有中國元素簡化創意圖形再到現代幾何圖形和文字符號的應用，服裝設計的圖形應用演變說明中國服裝設計師的設計思想和審美的變化[3]。視覺傳達圖形創意表現形式在演變過程中有單一的傳統圖形和現代幾何圖形及文字符號向多個和文字符號及傳統圖形的演變，圖形的變化除了引起視覺的感知和反應還能引起心理的感知，視覺心理與服裝設計圖形有著不可割舍的聯系。視覺傳達圖形圖像創意在服裝設計中的應用將服裝領域的無生命的圖形符號進行加工、整合、提煉形成特色的符號圖形，并根據服裝設計的內涵賦予這個圖形相應的生命的內涵，使之具有設計內涵和象征意義，圖形符號具有更多的服裝設計的靈魂。隨著全球化經濟文化的融合，視覺傳達圖像創意表現形式呈現多樣化，傳統圖形紋樣和現代幾何圖形及文字符號也呈現大融合之勢[4]，現代服裝設計領域越來越開始認識到本土的圖形和設計創意的使用的重要性，現在服裝設計的發展離不開對中華民族傳統圖形文化的創意應用，對圖形創意形式在服裝設計中的應用是對中國傳統文化的傳承和發展，作為當代服裝設計師必須要找到自己的圖形創意坐標，在傳統基礎上不斷的創新和發展圖形符號，繼而建立中國特色的服裝創意圖形文化品牌。

四、結語

在現代服裝設計領域視覺傳達圖形創意被重新的定義，傳統圖形紋樣和現代幾何圖形及文字符號圖形被賦予了更多的時代和學科意義，被置于現代化的服裝創意設計過程中，為服裝設計藝術形式傳遞其設計思想的表達，視覺傳達圖形創意在服裝設計中的應用通過設計師對傳統、現代和文字圖形的選擇，對圖形進行組合、打散，然后重新構成，得出能夠表達服裝設計思想和傳達文化的圖形，將其應用于服裝設計上，讓視覺觀賞者能夠通過圖形感知和認同設計師的思想。因此，視覺傳達圖形創意在國內外服裝設計領域和服飾行業中應用具有重要的意義。

參考文獻:

[1]吳靜.淺談視覺傳達設計中圖形創意學[J].文藝生活，2012，（5）.

[2]滕明勇，淺談視覺傳達設計中圖形創意的表現[J].設計，2015，（4）.

[3]陳肖孟.抽象繪畫在服裝設計中的應用研究[D].北京：北京服裝學院，2012，6.

第7篇：服裝設計的概述范文

關鍵詞：魯錦紋樣；現代服裝；服裝設計；運用

我國是一個多民族的國家，改革開放以來，我國實行的社會主義道路對各個民族展開自治型的開放政策，為此，多民族的基本特色得以保全下來，又因為國家政府對各民族的特色加以推廣以及發展，讓其形成了豐富多彩且獨具一格的文化形態。就拿最具代表性的魯西南地區的織錦來說，它不僅遺留了傳統的特點，同時根據時代的變化而作出了相應的改變。當其與現代服裝設計相結合時，不僅能將傳統民族的特點以及文化特征展現出來，同時，還滿足了現代人對于多樣化形式、獨特紋樣以及豐富色彩等服裝的追求，

一、何為魯錦紋樣

魯錦也是魯西南地區的織錦，在當地稱之為八格繒或者是四格繒，是農家婦女用浸染法染成彩色棉紗后所做出來的經緯紗，它是一類民間紡織藝術。魯錦紋樣于二十世紀八十年紀被大家所熟知，同時對此技藝進行了保護，魯錦有著非常悠久的發展史，它具有十分濃郁的民間藝術特點，屬于傳統文化遺產的典型代表。根據統計說明魯錦紋樣的種類超過了八百種，并根據新的研發又產生了一百種新的類別，魯錦紋樣的主要用途為壁飾、服裝、旅游用品以及生活用品等。就其構成的基本特點來看，魯錦紋樣主要體現于幾何元素上。魯錦紋樣在早期基本以格紋、斜紋以及條紋為主，簡潔、簡單、明顯的分割樣式是它的特征。

二、現代服裝設計中魯錦紋樣的基本運用

1、現代服裝設計中魯錦紋樣的直接運用

魯錦紋樣直接運用于現代服裝設計當中，主要包含了局部造型以及整體造型兩個方面，整體造型指的是根據魯錦紋樣來對整體服裝進行制作，為了把服裝的視角效果突顯出來，在設計時會選擇四方連續或者二方連續的幾何紋樣，這些紋樣會給人一種對稱、均勻的感覺，就常規的感知力與設計經驗的評估方面進行分析，其必須考慮到的因素主要在于排列組合以及紋樣兩個方面，這也要求了對位置、大小以及順序必須能展開審美處理，同時，運用其主要特征來展現出立體效果，以此來實現造型，并讓造型、設計以及效果三者之間形成一致性，這也是泰納口中的集中突出效果。而局部造型則指的是運用于服裝的構成部分，比如過肩、衣領、袖口、腰帶、下擺以及口帶等。在具體的設計過程中會把魯錦編校分布在不同的部分，或者只將其運用于某一個位置，又或者是運用多個位置來將其表現出來。如果將魯錦放置于服裝的不同位置上也將出現不同的審美效果。就拿腰帶來說，在設計時可以采取裝飾的原則，以二方連續長條狀來展開設計應用，這種應用方式不僅能夠突顯其基本的效果，還能有效滿足當前女性對于苗條身材的要求，這是因為紋樣在服裝的腰部貫穿起來能夠起到一定的束腰感覺，還能分散人觀者的目光，讓他們被腰部紋樣所吸引，以此來滿足穿衣者的需求，并讓服裝效果得到有效提升。還比如，把魯錦紋樣設計于衣領處，不僅僅能夠將其造型以更多的形式顯現出來，同時，還能根據翻折領、無領以及立領的基本造型展開多樣化的運用，讓其具備多變的結構特點，這樣還能減少一定的用料，并使得特色特點更加突顯出來，它可以與人的性格表達貼合得更加完善，如果把魯錦紋樣設計于男性的肩部或者袖口，將能夠展現出男性整齊以及力量感。

2、現代服裝設計中魯錦紋樣的間接運用

在現代服裝設計中間接運用魯錦紋樣主要指的是選擇最具代表性的紋樣元素融入現代服裝設計中，在設計的過程中必須保持紋樣原有造型，通過對紋樣單元造型元素的提煉讓其在不同的面料中進行二次設計再現。在現代服裝設計中運用此方法能夠更加直觀的展現出抽離出來的魯錦紋樣的設計元素，讓魯錦紋樣的傳統藝術得以完美的體現。而間接運用單個紋樣造型其實是借助魯錦紋樣中單元的形展開的，再采用一類新的面料讓其形顯現出來的一種形式，這種方式不會改變魯錦紋樣的基本造型，但是又因為現代設計感與其他面料的結合會讓它展現出另一種風味。首先，設計師們把魯錦紋樣中的紋樣進行整理歸納，選擇典型且具有代表性的紋樣，將其元素提取出來，比如水紋、棗花紋吃而已鵝眼紋等，這也是間接運用過程中的首要工作，根據服裝的要求提取出相應的紋樣元素后再進行二次設計，這里的二次設計主要指的是分析紋樣造型的基本元素，再把可運用的相關元素在面料中展開二次設計，也就是在原來的基礎上來完善或者展開進一步的審美處理。為了造型的需要，設計師們有時會選擇這些魯錦紋樣元素為其設計找到一定的靈感，并采用一種意象的手法將其表現出來，這也展示出了極高的設計境界。一般來講，設計師們會根據服裝款型、面料以及色彩來選擇一些有用性的元素，在具體的造型過程中會運用比例擴大或者縮小、拆分、疊加、拉升以及X型的方式來實現二次設計的基本要求。

三、結束語

總的來說，魯錦紋樣運用于現代服裝設計中可以更加形象地體現出“民族的就是世界的”這一原則，這也能夠將擁有多民族的優越性與對于世界文化的貢獻體現出來。根據文章的具體分析我們得出，魯錦紋樣在現代服裝設計中的基本運用主要集中于多層面以及小范圍中，同時，它還能直接以及間接地運用在設計當中，這也能夠把魯錦紋樣的主要特色有力地發揮出來。并讓受眾感受到良好的視覺效果，受眾從審美的角度觀看也能得到一定的享受，這也為魯錦紋樣在現代藝術設計中打開了研究的新視角，為我國傳統文化藝術的傳播與傳承做出較好的示范效果。

參考文獻

[1]錢欣,趙萌.魯錦紋樣在現代服裝設計中的應用[J].紡織學報,2010,01:96-101+107.

[2]嵇海虹.魯錦紋樣在現代服裝設計中的應用[J].科技風,2016,18:90.

[3]李艷,畢壹.魯錦在現代產品設計中的應用研究[J].工業設計,2016,02:82-84.

[4]李翎潔.中國傳統紋樣的“前世今生”——探討中國傳統紋樣在現代服裝設計中的運用[J].現代裝飾(理論),2014,11:103-104.

第8篇：服裝設計的概述范文

一、老年人生理及生活特點概述

經濟快速增長，人們物質生活水平不斷提高，老齡化程度也在增快。按國際通行標準，一個國家 60歲以上人口在總人口中所占比例超過10％，或 65歲以上人口在總人口中所占比例超過7％，便被稱為“老年型”國家。中國是世界上老年人口最多的國家，到2005年底，中國 60 歲以上老年人口近 1.44億，占總人口的比例達 11％，且正以年均 3.3％的速度增長。因此，中國社會的老齡化已是無可隱諱的現實，老年人的消費也越來越為人們關注。老年人在60歲退休以后，在精神生活上都希望能得到更高層次的滿足；希望能夠走出家門，享受大自然賜予人們的美景良辰。人在進入老年期后，體質就相對弱些，行動也有些遲緩，在體型上也會發生很大的變化。每個人從出生至 20 歲左右是生長發育期，自身呈長高的趨勢，然而到了40 歲后，隨著脊椎骨的生理性弧度改變，腰背就會逐漸彎曲，加上各關節間隙的緊縮，人的身高就會逐漸變矮。到了 70 歲左右，身高將會比自己20 歲時矮 10 多厘米，隨著年齡的再增長，身高將會變得愈來愈矮。有些老年人，由于脊椎骨關節老化或長期勞損，肌肉萎縮，不僅身高會變矮，而且還會出現老年性駝背，新陳代謝的生理機能也隨之下降。

二、傳統吉祥紋樣概述

中國作為世界文明的搖籃之一，具有悠久的歷史和豐厚的文化積淀。在五千年的文明發展史中，我們的祖先在經過一代又一代人的努力，留給后人豐富的文化遺產，其中傳統吉祥紋樣就是其中的一枝奇葩。它寓意著人們對美好生活的向往，富有民間特色又帶有期盼吉祥的思想內涵。吉祥紋樣主要有動物紋、植物紋、人物紋、幾何紋、吉祥文字等，形式各不相同，但都是為了表達人們對美好生活的祝福和期盼。相對來說，老年人在思想上比較懷舊、傳統，與年輕人的生活方式、喜好有著很大的不同，對傳統的設計元素也更加看重。每個人都希望能在現實的社會生活中找到自己的一片文化天地，找到一種心理文化的歸屬感。將傳統的吉祥紋樣與現代時尚的戶外服裝設計形式相結合，對于老年人來說，可以讓他們更容易接受，在生活中，也更容易融入到快樂、輕松的氛圍中去。

三、老年戶外服裝與傳統吉祥紋樣的創新性設計

老年人的生活方式與現代年輕人存在著很大的不同，他們對傳統的設計元素，總有著許多特殊的感情。而熱衷于參加戶外活動、旅行的老年人朋友在選擇戶外服裝時，總會遇到很多的難題。因為現在市場在售的戶外服裝中根本找不到哪個服裝品牌是針對老年人來設計的。即使有些戶外服裝中發現一兩件符合老年人心意的服裝，但大多不是號碼不全，就是在風格、顏色、圖案、款式設計上達不到老年人的特殊要求。另外由于戶外服裝自身的設計特點，慣于采用自然色，即純度高、亮度高、款式相對簡潔的設計形式；結構設計上很少考慮到老年人活動時的生理特點，致使在穿著時舒適性很難達到要求。為了能給老年人的戶外旅行增加更多的情趣，設計師在針對老年人的戶外服裝設計上應該著重考慮其生理和生活的特點。

（一）吉祥紋樣與熒光隱形設計相結合

在現代戶外服裝的設計中，由于服裝色彩本身的高純度、高亮度，其對人視覺的刺激比較大，容易產生疲勞，為了能在視覺上給老年人以更大的保護，將現代的熒光技術結合在服裝設計過程中是一項不錯的選擇，通過一些傳統的吉祥紋樣形式，在紋樣中填充熒光材料，在白天亮度較高時熒光材料并不產生很明顯的效果，呈現出淡淡的灰暗色圖案，在視覺上也不是很明顯。但是在天氣轉陰，夜幕降臨時，熒光材料開始展現出自身的亮度，開始區別于周圍其他色彩和形式的不同，吉祥紋樣的設計形式也凸顯出來，形成了別具特色的設計風格。這種閃光的圖案在老年人戶外旅行的過程中起到了很大的安全性保障作用，因為在白天這種設計效果不明顯的情況下，它并不影響服裝的整體性設計；但當天色轉暗時，熒光性的設計讓人在視覺上產生較大的沖擊，便于周圍人群關注和照顧老年人。這樣既能滿足老年人對于戶外服裝在款式、色彩、圖案設計上的特殊需求，又能起到保護作用。

（二）吉祥紋樣與電子技術相結合

在現代戶外服裝的設計上，人們越來越注重高科技在服裝設計中的應用，不光體現在材料、色彩上，在戶外服裝的圖案設計上，也應該取得相應的突破性進展。在現代戶外服裝設計上很少體現出圖案設計的豐富性、復雜性等特點，這是由戶外服裝設計的形式特點所決定的，所以在將吉祥紋樣與電子技術結合的過程中，也盡量避免圖案設計形式的復雜化，不能出現圖案設計的蕪雜，不能破壞服裝設計的整體性。電子技術在戶外服裝中的運用已經有了很大的發展，尤其是在航天服的設計中，但是在服裝的圖案設計形式中卻很少引起設計師的關注。所以在進行吉祥紋樣與電子技術結合的過程中，將吉祥紋樣在服裝設計中的置放位置進行適當的選擇，可以根據電子元件的不同形式，將吉祥圖案進行不同形式的組合，使得圖案的設計形式符合所采用的技術。在光線好的情況下，這種設計的效果可能會體現的不是很清晰，但仔細觀察卻是存在的；在光線暗淡的情況下，就可以將電子技術的美充分發揮出來，可以通過一定的控制系統來控制圖案色彩、形式的變換，這樣既豐富了老年人戶外服裝設計的色彩和形式，又滿足了消費者對于創新性設計的追求。

（三）吉祥紋樣與熱能感應技術相結合

在現代戶外服裝的發展過程中，將熱能技術應用到服裝設計中成為一個新方向，通過吉祥紋樣的形式，結合熱能感應技術，在面料上設置不同形式的吉祥圖案形式，可以將簡單的面料變得更加豐富。在面料圖案的設計中，圖案可以是顯現在面料表面上，也可以是隱形的，通過人體產生不同的熱量來改變圖案的顏色和形態。當老年人穿著這樣的戶外服裝時，在運動的過程中，身體就會產生一定的熱量，這種改造過的面料感應到人體的熱量后，面料上本來不明顯的吉祥紋樣形式就會變得越來越明顯，并主動使面料紗線間的密集度減小，改變圖案的形態，或增大空隙、或改變色彩，加快散熱速度，從而維持人體自身“小氣候”的平衡，也體現出服裝設計形式的豐富性、時尚性。另外，在穿著過程中，著裝者還可以根據服裝上吉祥紋樣所表現出的明顯程度，來及時更換服裝。圖案的色彩、形式等表現狀態的體現，通過一定的技術手段達到想要的效果，可以使人們在活動的過程中提前預知身體處于一個什么樣的狀態，便于及時更換衣物，或做好其他預防措施。因此，將熱能感應技術應用到服裝面料中，對于老年人來說，可以起到很好的安保作用。

（四）吉祥紋樣與保健養生形式相結合

可以在老年戶外服裝中應用吉祥紋樣的形式，結合一些保健性能的設計。例如，通過保健性能的設計，戶外服裝在活動的過程中，由于受到人體熱量的作用，會散發出驅蟲逼蚊的氣味，使老年“驢友”在活動的過程中免受蚊蟲的叮咬。另外還可以通過在口袋、袖口、衣擺等部位進行浮雕形式的設計，把吉祥紋樣的形式在這些部位上做成立體的形狀，把一些隨身攜帶的藥囊裝進去，既方便又能在需要的時候及時取出，避免突發時刻下在旅行包內亂翻亂找的情況；還可以及時的緩解突況，使老人們在活動的過程中，既能享受到運動的酣暢淋漓，又能確保身體健康。

第9篇：服裝設計的概述范文

關鍵詞：3D打印技術；服裝設計；影響

DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2017.09.243

1 前言

3D打印是以三維設計模型為基礎，經過軟件分層離散與數控成形體系，運用激光束以及熱熔噴嘴等其它形式將陶瓷粉末、金屬粉末及塑料等其它較為獨特的材料實施逐層的累積黏結，最后通過疊加成形，以加工出實體的產品。

2 3D打印技術概述

當前，3D打印的核心技術大都把控在美國、歐洲以及日本其它發達國家的手中。在1990年之后，我們國家的多所高校逐漸對3D打印技術進行研究。經過比較可知，我們國家3D打印技術的研發依然有著較多的路要走，差距較大。目前，3D打印技術大都應用于工業制造領域，急需在速度、精度、尺寸以及軟件研發等層面不斷創新。

3 3D打印技術對于服裝設計影響

3.1 3D打印技術對服裝材料的影響

傳統形式的服裝材料涵蓋了麻、棉、毛以及絲等等，經過紡織成紗線，紗線再經過針織又或是梭織而產生面料。在制造中間環節實施色彩的印染等。經過不一樣粗細、不一樣結構和材料紗線的互相融合，達到服裝面料的改變。然而3D打印服裝的出現，因為打印材料非常有限，當前并不具備能夠打印紡織面料的設施。當前所使用的3D打印材料大部分都是PLA與ABS塑料。運用環裝結構來組成，具備較強的后現代主義風格，其所體現出更加多的便是設計人員自身的設計理念，而非是日常生活所穿著的服裝。在已經具有的3D打印服裝里面，其所使用的材料大部分均是塑料。設計人員把塑料設計為片狀又或是環狀的架構，互相融合。若想加工出舒適合體的服裝，材料是最為重要的。

3.2 3D打印技術對服裝加工工藝的影響

在3D打印服裝成功設計以后，或許是一個較為完善的三維裁片，又會是無數個完全不一樣的三維裁片，其主要是按照服裝的類別而明確，往往能夠將領片、袖片以及口袋等獨立進行打印，同樣還能夠將一些具有特殊效果的裁片運用3D打印技術，然而其它的裁片依然采取傳統形式的二維樣板又或是在3D打印的基礎之上實施立體裁剪來達到。從加工環節來看，在服裝設計明確以后，需把三維文件轉變成合適的3D打印技術文件，此種類的文件能夠直接性的融入至所有的打印機之中，部門打印機同樣會接受SLC、PLY等類型的文件導入。在文件完全導入以后打印機便會自行進行分層處理同時打印出相應的裁片又或是成衣。按照打印機尺寸的不一樣，整體設計、多個部件所茍恒的產品需實施一次性打印又或是分批進行打印，將所打印出的部件再實施縫合才可以獲得最后的成品。

3.3 3D打印技術對服裝個性化定制的影響

3D打印技術所具備的最大特征便是可以不斷的擴展設計人員的設計理念。采取3D打印技術，服裝設計人員不會再為傳統形式的裁剪沒有辦法達到自身的設計而煩惱，其只需在計算機軟件中繪制出本身的設計理念圖案，接著將所有后期的制作交由3D打印機完成便可。此種全新的制造工藝與傳統形式對比而言，其所具有的優勢便是能夠達到私人化的服裝定制，設計人員能夠經過掃描設施對顧客的身材實施三維求反，以此獲得量身定制的相應模型，通過經過3D打印機制造出極具個性的服裝。設計人員再也無需像之前那樣對顧客實施重復性的量體與較多次數的試衣便可以一次做完所有相關的工作，節約了大量的時間與費用。

3.4 3D打印技術對服裝顏色的影響

色彩是服裝設計最為主要的元素，其對服裝的風格與潮流有著非常大的影響。與此同時，色彩同樣還是3D打印技術最為主要的要素。怎樣在3D打印環節精準的融入顏色，始終都是專家學者所探討的話題。為了能夠節省費用以及材料的限制，3D打印服裝大都是單一顏色的。

第一，水文轉印法。此技術被被大量的運用至各類材料里面，主要有頭盔染色、玩具公仔染色以及模型染色等等。然而此技術卻存在一定的約束。因為薄膜在下沉的具體環節會逐漸的延伸，水轉印法的精準程度相對較低。

第二，經過粉末的相互融合又或是鋪設擠壓塑料。此種形式對于顏色的調控較為簡單，運用較多數量的噴頭整個不一樣顏色的原材料，又或是用不一樣材料的取代來達到顏色的相應改變。此種形式沒有辦法達到服裝領域對于色彩日益增長的展示需求。

第三，像素噴墨法。此方式參考了2D打印。將噴墨一滴一滴的滴在物體表面，此墨滴便會即刻被紫外線所固化，變成固體。其可以使得人們能夠對顏色有較為準確的調控。然而這樣的形式需要有龐大的數據計算，墨滴的體積非常之小，一立方厘米的固體里面大致涵蓋了1800萬左右的墨滴。

4 3D打印技術在服裝設計領域的發展趨勢

3D打印技術具備一定的先導性，引起了科技界與時尚界的高度關注。我們國家的3D打印服裝發展速度較為緩慢，在意大利，已有設計人員專門為客戶提供3D服裝設計的下載服務，其便代表著只要人們擁有一個3D打印機，便能夠定制又或是設計出自身所獨有的服裝。當服裝加工企業與設計部T掌握了3D技術之后便能夠逐漸的調整同時精準的審核服裝的構想，同時能夠在此環節降低成本費用，在一定程度上減少了服飾設計所需要的時間，使得企業能夠以穩定的步伐持續性的開發出全新的產品。正是出于這樣的緣由，從服裝設計的品牌商、設計商以及加工商等均能夠借此來增強自身的綜合競爭力。

5 結語

伴隨3D打印技術的逐漸進步以及紡織材料的日益創新，再加之人體測量以及CAD等其它相關技術，服裝設計領域將會提供完全自動化的訂制服務。在未來，顧客所買到的并不再是現實的服裝成品，其所購買到的將會是應用于3D打印的款式圖又或是打印所需要的材料，如此顧客經過購買同時下載相應的款式圖便能夠自行打印出自身所需要的商品。

參考文獻：