美麗的童話精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的美麗的童話主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：美麗的童話范文

——讀《綠野仙蹤》有感

古人云：讀萬卷書，行萬里路。在這個暑假中，我讀了不少書，每本書都讓我記憶猶新，但最吸引我的，莫過于《綠野仙蹤》了。

《綠野仙蹤》是美國著名兒童文學作家萊曼·弗蘭克·鮑姆的作品。主要講了一個有趣的故事：小女孩多蘿茜被一股旋風從家鄉堪薩克斯州吹到了一個陌生的國度——芒奇金國。為了回到家鄉，她從此踏上了一條神奇的旅途。一路上，她碰到了鐵皮人、稻草人和膽小獅等朋友。她與朋友們借著自已的智慧，堅強與勇敢克服了無數坎坷、困難，最終依依完成了自己的心愿。

讀完這本書后，吸引我的不光是那生動有趣的故事，也讓我懂了不少道理。文中多蘿茜與她的朋友一路中堅持不懈，不放棄、不灰心，最終圓滿了心愿，可再看著我們，生在紅旗下，養在甜水里，第天待在父母寬大的翅膀下。記得上個月我還答應過哥哥以后每晚做20個俯臥撐，可才3、4天我對被窩的誘感已遠遠超過了俯臥撐。讀完一半《綠野仙蹤》后，我就懂了做任何事都要持之以恒，要學習多蘿茜那樣。

第2篇：美麗的童話范文

去年春節，我和媽媽、奶奶乘坐飛機來到美麗的東方之珠——香港。

來香港的第二天，我就迫不及待地跟著媽媽乘坐著如同長龍般的地鐵來到美麗的童話世界——迪斯尼樂園。

一進大門，《真善美的小世界》這首熟悉的童謠像是乘坐著一面飛毯似的，飛進了大家的耳朵里。我們隨著優美的歌聲走進了迪斯尼樂園。正對面，噴泉正隨著音樂翩翩起舞，米奇踏著滑板在一頭大鯨魚的上方沖浪，米尼正站在一只海豚上玩耍。再往里走我們來到了“美國小鎮大街”，這里富于懷舊色彩，有許多懷舊的設計。

最讓我印象深刻的，要數“探險世界”了，我們乘坐小船在解說員阿姨的引導下開始了一次原始森林的旅程。我們的小船隨著流水緩緩的前進著。首先我們看見幾頭小象和大象正舉起長長的鼻子向我們噴水，還有一只電動小象，剛開始，我以為它是真的，可剛想去觸摸它時它卻給了我一個必殺計——噴水，濺得我全身都是濕漉漉的。小象們與我們玩起了噴水，像是歡迎著我們的到來。接著船底傳來幾聲“砰砰砰”，原來我們進入了食人魚區，食人魚探出頭來仿佛要吃一頓豐富的大餐，我們大家都尖叫了起來，使食人魚還是咬著船底不放，好像一定要抓住我們。解說員阿姨費了九牛二虎之力才把船開走。不好！我們又誤入火焰山，熊熊大火從洞里噴出來，大家嚇得驚叫起來，還好旁邊有個水霧噴出水來把大火澆滅。才讓我們躲過一劫……接著我們又進入了噴水區，許多水柱一齊涌了上來，差點把我們的船打翻了，我們大家害怕極了！這時突然出現了一個“超人”將我們的船給拉走了。我們才躲過這危險的地方。終于達到了終點，我們結束了這次驚險，刺激的旅程。最后，我還到了夢想花園和我心愛的迪斯尼人物一一見面合影。

香有的特色，糅和東方文化的精髓，令香港的士尼樂園變得獨一無二，讓我們一起來體驗這個童話王國的奇妙，也許你們還會比我獲得更多的發現呢！

第3篇：美麗的童話范文

也許你不會懂，在你離開以后，我的天空從此一片黑暗。你的離開好像在告訴我----童話里都是騙人的，我不可能是你的公主，當然你也不會是我的專屬王子。你，可能只是一個不小心誤入我內心世界的王子，時間一到了，你就必須回到那個屬于你的世界。可是，當初你既然要選擇離開，選擇讓我獨自面對一切，選擇讓我承受

那些我們共同犯下的錯，但現在，你又為什么選擇回來。或許時間是解決問題最好的

方法，時間能讓人會讓人忘記一切，你也是這樣認為吧，不然你為什么會選擇離開，對不對？

還記得那次與你美麗的海灣相遇，那個美麗童話的開始，美麗的開始并不代表會有美麗的結局。可不！我和你就是這樣-----美麗的相遇，傷心的離別，一個令人惋惜的結局。雨，夏天的象征。記得你告訴我-----如果傷心就讓雨帶走一切憂傷，帶走一切傷心的事情，帶走我眼中的淚，帶走一切一切。可是，雨為什么帶走你，帶走在我腦海中屬于你的一切。

因為你的存在我才相信童話，相信王子與公主美麗的結局，相信每個女孩都是一個天使，都有屬于她的王子。可是這一切在你離開以后全都破碎了，包括我的心也碎了，受過傷的心不再完美，無論怎樣努力修補都會留下一條疤痕，留下一些不可磨滅的東西。

第4篇：美麗的童話范文

關鍵詞： 童話故事 幼兒教育 魅力

童話故事之所以具有那么好的魅力，與童話故事流傳于民間的兒童故事有關。它適合于兒童的趣味，是對兒童進行教育的良好形式。《安徒生童話》的扉頁這樣寫道：“如果人的一生中沒有或多或少的看過一些經典童話，那么，這樣的人生是不完全的。”可見世人已經公認童話故事的魅力是無限的。

一、童話故事的三大特點

1.富于幻想。列寧說：“童話里如果沒有神仙寶物，孩子們聽起是不起勁的。”比如：《灰姑娘》里的老鼠、南瓜在神仙的指揮下，一到十二點鐘就變成馬車，拉著美麗的灰姑娘參加王子的舞會，這種作者的幻想往往使讀者跟著幻想，讓自己跟著灰姑娘一起喜怒哀樂。

2.內容單純明白，人物善惡分明，情節曲折起伏，引人入勝。在童話故事《小狐貍變身法》中，小狐貍學會變身法，他變成蘑菇捉弄小兔，又變成石頭捉弄小狗，小兔、小狗都不理他，不跟他在一起玩。最后，下起傾盆大雨，小狗、小兔沒帶傘，在危急時小狐貍變成一把大傘，為小狗、小兔擋住雨，他們又成了好朋友。

3.富于教育意義，通過幻想形式表現人們純樸的傳統美德、創造精神和智慧，也包含各種生活經驗和斗爭經驗。

二、傳統童話故事內容的分類

1.動物故事。動物故事以動物為主體多用以解釋動物的形狀、特點。在童話故事《太陽和小魚》中灰色的小魚把沉睡的大海里的太陽娃娃用哈癢的方式把太陽托起來，而其他全世界的人所想的辦法都不能把太陽從海里撈上來，而小灰魚由于用身體給太陽哈癢把身體染得鮮紅鮮紅的，最后變成人們喜歡的小金魚。

2.童話故事是精靈故事。動物成了精，有了人形，但其動物的本性未變。這類妖精故事，教育孩子們勇敢機智，善于識破狡猾的敵人的偽裝并戰勝它們。在童話故事《小紅帽與狼外婆》中，老狼變成了慈祥的外婆騙吃小孩，把外婆和小紅帽都吃到肚子里，獵人經過它旁邊，把小紅帽和外婆從狼肚子里救出來，最后把狼弄到井里淹死了。

3.童話故事是魔法故事。此類故事中有一個重要的寶貝起決定性作用，這個寶貝是勞動的產物或是對好人、好事的報答，它常常是勞動人民本身，是歌頌勞動和勞動產品的。在童話故事《漁夫和魚》中，漁夫用漁網打到了一條金魚，這條金魚請求漁夫放了它，它能滿足漁夫的三個愿望，漁夫答應了那條金魚，但是他那貪婪的老婆卻欲望強烈，最后小金魚生氣了，仍然把漁夫的家變回原樣，什么也沒有。

4.童話故事是人物童話。以現實人物為中心，但仍穿插了很多幻想和夸張的成分。人物童話多說兒童自己的故事，讀來親切易懂，有的帶有寓言性，富有教育意味。如《一半的故事》中，教育幼兒要懂得做事不能半途而廢，要堅持到底。故事中，小猴是小朋友的化身，他愛幫助別人，可就是貪玩，做事總是只做一半，結果讓別人受到傷害，從此以后小猴就再也不貪玩，小動物們又都愛請小猴幫忙了。

三、童話故事在幼兒教育中盡顯童話的魅力

幼兒在幼兒園里的生活是學習與玩樂結合的，利用童話故事讓幼兒懂得一些道理，明白該如何做，那是一種非常有效的辦法。

1.利用童話故事，集中幼兒的注意力。幼兒的注意力一般只能集中5分鐘，15分鐘，能夠集中到15分鐘已經算是不錯的了。所以在上課期間，一般是采用童話故事給幼兒講一些故事，把幼兒的注意力集中起來，讓幼兒在聽故事中不斷鍛煉集中注意力。

2.利用童話故事，培養幼兒的表達能力。在幼兒園的3―6歲的幼兒，他們的口語表達能力是逐漸形成發展的。在幼兒園里，一般利用童話故事，就能很好地培養幼兒的表達能力。如給幼兒講《一半的故事》，那只小猴，樂于助人，但是有做事只做一半的壞習慣。這種壞習慣多數小朋友都具有，講這個故事時就能引發幼兒的共鳴，他們就找到想說話的理由，然后讓他們把自己的想法說出來，讓幼兒們想想如何幫助小猴改掉只做一半的習慣。

3.利用童話故事中蘊含的道理，對幼兒進行思想教育。每篇童話故事都蘊含一個道理，這個道理在幼兒聽童話故事的過程就能明白過來，因為童話故事具有富于幻想、內容單純明白、富于教育意義的三大特點。童話故事通過幻想形式表現了人們的純樸的傳統美德、創造精神和人們的智慧。這個道理幼兒聽懂了，在他以后的言行中就會不斷地用這個標準看事物，運用思想分析，用自己的眼光看待事物，觀察世界。

第5篇：美麗的童話范文

文/曹英之

昨天，我和孩子們一起到鄉下，汽車在道路上不緊不慢地行駛。 孩子們的目光被滿山的映山紅吸引著，那漫山遍野或是星星點點，點綴于一片蔥綠之中。而我對于映山紅,已沒有當初的激情了。只感覺紅色太累了，我們賦于她太多 的希冀，不堪重負。我的目光只專注道路兩旁的桐樹。前些天，有幸讀到一位詩友的《桐樹巷》 ，此時只感覺自己穿行在時光隧道中，道路兩旁的桐樹和那片片飄落的桐花，把我帶到另外一個美妙而淡雅的境界之中。

我仿佛置身于潔白純凈的冬季，那漫天的飛絮就象眼前的桐花，飄飄灑灑，讓人的內心寧靜，寧靜得可以聽見彼此的心跳。也許是我過于敏感了，這就是普通的兩排桐樹和飄落一地的桐花。是的，在人生旅途中，我們也許就在同一輛車上，看著同樣的風景，但遙遠的莫過于心靈與心靈之間的距離。前些天，我對一位朋友講，我忽然喜歡看很久以前的電影河南曲劇《卷席筒》，老版電視劇《紅樓夢》 ，甚至十多年前的韓劇《冬日戀歌》。曹張蒼的憨厚，善良，寶玉與黛玉的純真愛情，俊尚和惟珍的生死之戀。尤其是《紅樓夢》，寶玉和黛玉，一個閬苑仙葩，一個美玉無瑕，今生奇緣終虛化，只落得枉自嗟呀，空勞牽掛。我好象看到：在那片片飄落的桐花下，黛玉癡情焚稿，淚盡而亡,有情人難成眷屬。人性的描寫至情至善，完美無瑕。也許現實生活中找不到 這樣的愛情。我每次讀《紅樓夢》，總感覺是人生最美麗的相約，那優美的文字自然流淌，美妙的意境就像游覽絕佳的山水，令人流連忘返，那塵世的喧囂已全然拋在腦后。這也許就是我內心深處的桐花情結，一次美麗的邂逅，便注定終生與你相知，相守。

但現實是無情的，我們的社會究竟怎么了？小三，二奶成風，齷齪和物欲橫流；很多人恬不知恥，道德和良知蕩然無存。現實與理想格格不入。我沉浸在過去的故事里，也許是在逃避什么，心靈的家園已經被浮躁的面目全非，慘不忍睹。在現實生活中，我們已被所謂的流行和風氣協迫，不得不沉默，甚至于隨聲附和，我們已經迷失了自我。我一直活在自己臆想的桐花世界里，在夢想的邊界筑下一道藩籬,現實與理想是分離的。每當夜晚來臨，我嘗試著忘掉白天經歷的一切，脫下沉重的軀殼，沉浸在美麗桐花的意象之中，就象給自己靈魂的走向，一次次痛苦的矯正。

第6篇：美麗的童話范文

思維活躍的業余攝影愛好者一直以來都試圖辨清一個問題：從使用APS-C畫幅傳感器的單反相機升級至全畫幅機型到底是不是值得？而真正長期使用全畫幅設備的攝影師，很清楚這個問題的答案并不是那么簡單。事實上，全畫幅傳感器具備一系列的優點，但也有一些應該被注意的缺點。因此，我們會在接下來的實驗室測試中，尋找并展示全畫幅相機在當下的優勢和不足。

不斷走低的售價

那些一心要配齊全畫幅相機和鏡頭系統的消費者，在過去幾年一定花掉了大把的金錢。短短2年前，購買一臺配備全畫幅傳感器的全新主流機身加鏡頭，至少需要20000元以上的價格。手柄一體化的旗艦級機型在過去和現在都需要至少30000元以上的價格。直到2012年，佳能和尼康第一次推出了售價更低廉的消費級全畫幅數碼單反機身。現在只需要10000元，人們也能擁有配置豐富、制作精良的全畫幅單反相機，且從那之后，專業機型的價格也開始跳水。一臺尼康D800在不到1年的時間里從近20000元降至17000元以內――已經有越來越多的影友著手更換自己的設備了。

典型的傳感器尺寸

消費級卡片相機的傳感器一般來說只和手指甲的大小差不多，它很難為2000萬只光電二極管（像素）提供足夠的空間，即使是最先進的背照式CMOS也會面臨像素絕對開口面積不足的問題。相反，約24mm×16mm大小的APS-C畫幅傳感器可以滿足更高的要求，光電二極管由于更大的空間已經不必再密密麻麻地挨在一起，這對于弱光環境下用高ISO設置拍攝低噪點照片極為有用。反之，追求更高畫質的用戶會購買裝有全畫幅影像傳感器的相機，36mm×24mm的大小約是業余數碼單反相機APS-C傳感器的兩倍大。

全畫幅還是APS-C？

全畫幅傳感器真的更好嗎？不一定。有一些情況下，甚至專業攝影師也更愿意使用配備APS-C傳感器的相機。

使用APS-C

克勞斯?薩辛格―菲爾可以稱得上是攝影領域的元老。他于1982～1987年間開設攝影設計工作室，隨后的幾年，他一直從事自由靜物及建筑攝影工作。接著，他為不同的大型工作室和企業工作。如今，他是一名任職于德國CHIP FOTO-VIDEO的產品攝影師，并在奧格斯堡大學開設了若干研討課程。

“即使我在工作中經常使用全畫幅單反相機，但也會在某些領域里使用APS-C――例如在旅行和業余消遣時。當我要進行六到七天的滑雪穿越時，每增加1g重量都會讓我倍感辛勞。更小巧輕便的APS-C相機會達到良好的減重效果。在亞洲國家的旅行中，我更喜歡攜帶APS-C機型。我可以通過裁切系數在距離更遠的時候進行人物拍攝，并可以安靜地專注于拍攝場景。此外，APS-C傳感器還能通過更大的景深為我提供風景拍攝時的小小優勢。”

使用全畫幅

斯蒂芬?保羅?史蒂莫于1999年結束了他的攝影學徒期，在2002年完成了滿師考試，主要從事產品攝影和藝術項目創作。經過多年自由職業攝影師和講師生涯之后，他于2011年在慕尼黑創立了攝影工作室，并從事不計其數的社會拍攝項目。

“我決定使用全畫幅相機首先是具備實際原因的。我仍然保留了一系列膠片時代135鏡頭，無需思考和重新投資便能繼續使用這些鏡頭。作為產品攝影師，全畫幅數碼相機令我最滿意的便是具備高分辨率的優秀畫質。這樣，我在后期便可以使用Photoshop進行蒙版選擇，無需損失畫質。其更大的一個優點是出色的噪點控制。此外，大而明亮的取景器可以使構圖更加簡單。”

極度微距

在微距攝影方面，攝影師應該著重考慮全畫幅相機在這一領域呈現的短板問題。如下圖示例照片所示，使用APS-C畫幅相機會使微小圖像比使用全畫幅單反相機拍攝的顯得更大。

這是為什么呢？重要的一點是，每支微距鏡頭都有一個固定的最近對焦距離，且完全獨立于相機的傳感器大小。在我們的示例中，索尼的100mm微距鏡頭安裝在全畫幅機型α99上，最近對焦距離是35mm，而使用APS-C機型，如α57并不能縮短這一距離。那為什么α57的被攝主體會顯得更大呢？為此，我們必須知道：索尼的100mm微距鏡頭具有1：1的構圖比例。如果我們拍攝一只蒼蠅，我們必須想象將蒼蠅直接貼在傳感器上的效果。而蒼蠅是貼在APS-C還是全畫幅傳感器上，這一點并不重要――它一直都是一樣大的。區別存在于成像視角，由于較大的傳感器面積，大傳感器可以從周圍環境中涵蓋到更多拍攝對象。所以，兩張同樣從距離35mm處拍攝的照片相比較，APS-C傳感器拍攝的蒼蠅（也就是上圖中的雪花）會顯得更大。

高ISO下的全畫幅優勢

全畫幅相機經常比某些APS-C相機更清晰地表現出精致的細節。原因在于傳感器和處理器合作表現，它能在高ISO感亮度下進行出色的降噪。根據經驗，在我們的測試中出現了下面的照片：我們用最小的ISO值拍攝，全畫幅和APS-C傳感器都得到了出色的銳度。于是，我們在工作室的拍攝測試中使用了閃光設備，ISO調至100，幾乎也沒有區別。但當在較弱的環境光線下用較高的ISO感亮度拍攝時，高下立現。此處，全畫幅傳感器明顯占有優勢。由于傳感器較大的尺寸，單個像素不會密密麻麻地擠在一起。它們可以接收更多的光線。這樣，在弱光下，信號也無需得到像APS-C傳感器必須的那種特別的加強。結果是：全畫幅機型的噪點大多比APS-C少。且其中也會出現一種“柔和的”降噪行為。這樣，甚至在ISO 3200或更高的情況下，仍然可以保留許多細節，而APS-C傳感器已經開始出現“柔焦”效果了。

廣角中的優勢，長焦中的缺陷

如果我們在APS-C和全畫幅相機上使用同樣的焦距拍攝，會出現完全不同的結果。如右圖示例，這座位于科隆萊瑙港的彎管形大樓，用如尼康D800這樣的全畫幅相機配備14mm定焦鏡頭，可以毫無問題地完整取景。但如果將同樣的鏡頭裝在APS-C畫幅的D5200上進行拍攝，照片便明顯缺少了一部分：APS-C相機較小的傳感器尺寸會對照片產生延伸效果――也就是我們熟知的裁切系數。我們的圖解會讓您更清楚地認識到，傳感器越小，同樣焦距的照片角度會被拉得越尖。與全畫幅的成像視角對比，APS-C相機明顯被“裁切”成場景的一小部分。喜歡經常使用廣角鏡頭拍攝的用戶更適合全畫幅相機。動物攝影則完全不同，明顯需要足夠的長焦范圍，此處，APS-C相機的裁切系數就顯示出了優勢。例如尼康有1.5倍的延伸系數，于是全畫幅相機200mm的長焦在APS-C相機上就轉換為300mm。

理想的全畫幅相機

向全畫幅級別的過渡從未像今天這么讓人心動。但應該購買哪些相機呢？我們向您介紹最熱門的幾種選擇。

在全畫幅數碼單反相機級別中出現了一個根本的變革。如果迄今為止配備35mm全畫幅傳感器的專業機型具備的關鍵字都是“大”、“重”和“昂貴”，佳能和尼康宣布要以消費機型EOS 6D和D600做出變革。例如，EOS 6D的機身幾乎和配備APS-C傳感器的EOS 60D一樣緊湊。于是，它比佳能EOS 5D Mark III輕巧得多。佳能和尼康一樣，主攻有追求的攝影愛好者市場。為了讓他們大批過渡到全畫幅級別，需要一個吸引人的定價，但不能在配置和操控方面打折扣。于是，昂貴的專業機型配備了更多直接設置的按鍵和更多的自動對焦點。

不同的要求

在尋找完美的全畫幅單反相機時，攝影師的個人需求扮演了非常重要的角色。專業的體育和新聞攝影師特別青睞于佳能EOS-1D X或尼康D4――兩部能夠實現高速連拍的機型。且由于具備WLAN和LAN接口，照片可以立刻發送至客戶手中。機身價格約在35000～40000元的水平。能夠放棄這些亮點的用戶可以購買20000元以內級別的機型。此處，佳能EOS 5D Mark III和尼康D800能夠提供一切攝影師心儀的特質。由于傳感器分辨率較高，最適合影棚和廣告攝影師出手。去年年底，索尼α99作為強勁的競爭者脫穎而出，對于需要全功能高性價比消費機型的個人用戶來說不失為一個理想選擇。與此同時，佳能EOS 5D Mark II這種長年作為畫質標準停產機型二手流通量很大，價格則只要9000元左右。

入門級

配置：使用尼康，功能設置得到根本改良

EOS 6D的第一個加分點在于其連通性。它配備了內置的WLAN和GPS模塊，能夠由此將照片發送至智能手機，并能通過衛星定位確定拍攝地點。除了缺少內置閃光燈和光線取景器，只有97%的視域覆蓋也是一個缺陷。于是，照片邊緣的干擾元素在取景器里是無法察覺的。

雖然D600沒有內置的WLAN和GPS，但尼康為其配備了廣泛的基本配置，如覆蓋100%視域的光學五棱鏡取景器。此外，尼康攝影師還能選擇通過彈出式閃光燈對較暗的場景在前景中進行提亮。3.2英寸的液晶屏也比EOS 6D（3.0英寸）要大。在存儲方面，該機設置了兩個SDHC卡槽。相反，EOS 6D只有一個。

畫質：EOS 6D幾乎沒有噪點

在實拍畫質方面，EOS 6D遙遙領先。其2000萬像素的傳感器憑借評測結果極高的分辨率、ISO 3200以下幾乎沒有噪點和高ISO范圍內出色的細節清晰度脫穎而出。

即使D600提供了2400萬像素的名義上更高的傳感器分辨率，其1787Lp/Bh的最大照片清晰度“僅僅”達到了EOS 6D的水準。此外，ISO 1600以上的照片出現的噪點更多。

自動對焦：佳能在錯誤的地方進行了精簡

在對焦方面，攝影師可以使用EOS 6D的總共11個自動對焦點，只有中間的那個可以被稱為十字型對焦感應器。因此，EOS 6D只是比業余單反機型EOS 650D的對焦水準稍好，遠落后于EOS 5D Mark III（61點對焦，41個十字型自動對焦感應器）

根據拍攝主題和環境，在D600的菜單中可以選擇9點、21點或39點自動對焦。總共9點是十字型自動對焦感應器，可以達到特別精細的清晰度。

視頻拍攝：視頻拍攝愛好者應該購買尼康機型

在視頻模塊中，EOS 6D每秒鐘最多可以拍攝30張全像素HD高清照片，以720p的分辨率速度最大達到60張/秒。聲音可以手動調節。配備麥克風接口，但沒有耳機插孔。視頻拍攝者可以在高壓縮（IPB）或低壓縮（ALL-I）之間選擇更佳的比特率。

在圖像率方面，D600也提供了每秒鐘最多拍攝30張全像素HD高清照片及720p分辨率下最大60張/秒的速度。但與EOS 6D不同，除了麥克風接口，尼康額外為D600配備了耳機插孔，可以在拍攝時對聲音進行調控。如果用戶愿意，甚至可以拍攝DX格式的視頻，充分利用裁切系數的優勢。

評價

在這兩部全新消費級全畫幅機型的直接對決中，尼康最終獲得勝利。D600憑借在許多方面更加優秀的基本配置脫穎而出，甚至比佳能機型還要便宜800元。但尼康D600提供了更好的畫質。WLAN和GPS雖然非常實用――但在我們看來，更出色的基礎配置才是更加重要的。

專業級

配置：α99幾乎無可挑剔

EOS 5D Mark III擁有堅固的鎂合金機身，配備大而明亮的光學取景器，能夠覆蓋100%視域，擁有3.2英寸大液晶屏，還配備了許多按鍵，能夠不用迂回，直接對重要功能進行設置。和佳能慣常的風格一樣，未裝載內置閃光燈。最讓我們滿意的卻是一項新功能，能夠并排在液晶屏上顯示兩張照片并進行比較。在存儲方面有兩個卡槽――一個可插SDHC卡和SDXC卡，另一個則可以插Compact Flash II卡。

足夠的密封和結實的鎂合金機身使D800成為一臺能夠抵抗輕微磕碰的完美專業數碼單反相機。除100%視域覆蓋的光學取景器之外，這臺尼康相機還配備了3.2英寸液晶屏和內置閃光燈。在拍攝富有創意的照片時還可以使用外接閃光系統。此外，D800具備豐富的設置功能。HDR功能具備最大達到5檔曝光指數的曝光差異。分別設有SDXC卡和CF卡兩個卡槽。

為了抗衡佳能和尼康，索尼推出了α99，一臺具備最新技術水準的單反相機。廠商并未像所有SLT機型配備光學取景器，而是選擇了235.9萬像素的高分辨率電子取景器。由于取景器上的小傳感器，當攝影師將眼睛湊近相機時，相機會自動從從液晶屏切換為取景器。此外，α99是三者之中唯一擁有可翻轉搖擺液晶屏的機型。只有一點令人惋惜，索尼――還有佳能――都放棄了內置閃光燈。

畫質： 佳能和尼康都是不可擊敗的

憑借2200萬像素的分辨率，EOS 5DMark III比它的小弟 EOS6D稍占優勢。照片結果絕對是一流的。這臺佳能頂級機型甚至在高ISO范圍內都幾乎沒有噪點，并且憑借最大1751 Lp/Bh的邊緣清晰度令人無限驚喜。ISO 3200以下的細節真實度也達到了82%以上。

尼康將D800的分辨率水平提升至一個新的臺階。憑借3600萬像素的分辨率，人們不必擔心后期照片放大的畫質。但如我們所期待的一般，高像素不只具有積極的一面。D800在高ISO范圍內比5DMark III的可見噪點要多。但這對影棚攝影師來說并沒有太大關系。

索尼為α99配備了2400萬像素的全畫幅傳感器。但并不能達到競爭對手的畫質水準；最大1628 Lp/Bh的邊緣清晰度比佳能和尼康機型都要低。其噪點控制的表現更是不佳。ISO 1600時拍攝的照片在PC顯示器上已經非常明顯了。

自動對焦： 佳能在實時取景拍攝時出現缺陷

憑借61點自動對焦系統（其中41個十字型自動對焦感應器），攝影師對任何情況都能應付自如。佳能將所有自動對焦功能都集成于一個全新的菜單下。此外，該機還具備不同的預設模式，可以對移動的場景進行迅速反應。減分之處是其實時取景模式下表現不佳的對比式自動對焦（1.77s！）

尼康D800比佳能對手機型的自動對焦點總共少了10個，但這并不造成硬傷――51點完全足夠了。更艱難的事實是只有15個十字型自動對焦感應器。使用佳能相機的攝影師再次占得先機。D800的0.92a對比式自動對焦并不是非常迅速。

α99提供了121個自動對焦點，它與19點相位對焦及102個影像傳感器上輔助對焦點的共同合作。但只有11個十字型感應器可以用來實現精確對焦。實時取景自動對焦功能呢？只需極短的0.53s。

視頻拍攝： D800顯示出最佳水準

基于前任機型EOS 5D Mark II出色的視頻功能，它也具備全HD高清拍攝的扎實表現，并且可以手動調控音量。除了麥克風接口之外，也配備了耳機插孔。

這部尼康旗艦機型在視頻畫質方面成績最佳。拍攝時可以使用例如外接麥克風進行手動調節，并可以通過耳機進行控制。如果長焦范圍不夠，還可以選擇設置裁切系數。

α99當時是排在我們的視頻相機排行榜的第三位。麥克風和耳機的接口使其可以進行手動聲音控制。由于擁有半透明的固定反光鏡，α99能夠流暢連續地進行對焦。

評價

這三臺全畫幅相機中到底哪一臺是最好的？每一臺都有各自的強項和缺陷，這一點是必然的。尼康D800憑借高分辨率而成為理想的影棚拍攝相機。其視頻拍攝能力也非常出色。相反，索尼α99在配置方面無可匹敵。尼康和佳能都敗下陣來。最終，佳能EOS 5D Mark III在這三劍客的對決中笑到了最后。這臺佳能機憑借一流的低噪點畫面令人刮目相看――無論是自然光下還是弱光條件下。它是一臺優秀的全能相機。

全畫幅相機總覽

您可以在我們這張大表格中比較市面上重要的35mm全畫幅相機。

風頭正勁的全畫幅

35mm全畫幅傳感器的使用絕對不僅僅對經典的單反相機造成了約束。除了高品質的無反光鏡萊卡M系列機型之外，索尼率先推出了創新性的產品。

索尼DSC-RX1：憑借RX1，索尼在便攜數碼相機領域中設立了新的標準。定價約14000元，這部拍攝天才并未配備這一相機級別典型的迷你傳感器，而是擁有35.8mmx23.9mm的全畫幅傳感器。與35mm的大光圈蔡司定焦鏡頭配合，該機能夠達到尼康D600的頂級畫質。此外，還具備一些獨一無二的細節，如光圈環和高貴的鋁合金機身。

Leica M Monochrom（黑白機）：萊卡M Monochrom毫無疑問是相機市場中的異類。它出身于萊卡M系列，和M-E或M9一樣具備全畫幅CCD大傳感器。它的特殊之處是什么呢？萊卡放棄了常用的RGB色彩濾鏡，使每個像素都能提供純粹的亮度值。因此，萊卡M Monochrom只能拍攝黑白照片。

高品質的鏡頭

在從APS-C升級至全畫幅時，還需要注意鏡頭的問題。

不是每一支APS-C鏡頭都能用在全畫幅數碼單反相機上。升級至全畫幅的單反相機攝影師一定會對鏡頭的兼容性產生各種疑問。例如佳能專供APS-C相機的EF-S鏡頭完全無法安裝在全畫幅機型的卡口上。使用佳能相機的攝影師必須購置新的鏡頭。這樣的“決裂”現象不會出現在使用尼康和索尼相機的攝影師身上。決定購買尼康D800、D4或索尼α99的用戶可以繼續使用他們的APS-C鏡頭，以后再購置高端的全畫幅鏡頭。這樣，升級至全畫幅便不會花費太高的成本――人們可以慢慢地添置新的鏡頭。在全畫幅相機上使用APS-C鏡頭會有哪些局限，我們會在本頁右下方關于成像圈的一段中進行解釋。

旅途中的更多負重

迄今為止，曾經攜帶APS-C設備旅行的用戶，在更新換代之前要明白，裝進全畫幅大光圈鏡頭的旅行背包起碼要重上1kg。我們想象一個極端的例子：如果想購買一個佳能的APS-C普通長焦鏡頭，可以選擇佳能EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS。其最大光圈符合一般標準配置，鏡頭尺寸是70mm×108mm，非常小巧。重量是390g，幾乎可以忽略。而想要升級至全畫幅相機并購買高品質的大光圈鏡頭的用戶可以選擇例如佳能EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM。因為這支鏡頭是為全畫幅相機研發的，所以其透鏡直徑更大。為了達到恒定F2.8的最大通光量，昂貴的透鏡結構是必須的。影像穩定器和高達9mm×199mm的外鏡筒體積造成的重量是整整1.5kg。當然，也有一系列輕便的全畫幅變焦鏡頭。但光強度和質量方面的加分會從根本上造成尺寸和重量的劇增。

像上頁圖片中適馬EX 70-200mm F2.8 DG OS HSM那樣的副廠恒定大光圈全畫幅鏡頭已經能夠提供和原廠一樣完備的操控配置（比如超聲波馬達、光學防抖系統），同時它們的成像質量和加工質量也有了明顯的進步。但無論是原廠還是副廠全畫幅的高端變焦鏡頭都要面臨在保證配置和光學性能的前提下，體積和重量難以控制的問題，對于全畫幅單反的用戶來說，如果無法忍受這些頂級變焦鏡頭帶來的重量負擔，就只能放棄對F2.8恒定最大光圈甚至是中等水平的F4恒定最大光圈的追求。

APS-C鏡頭的注意事項

如果想在全畫幅相機上使用APS-C鏡頭，會出現強烈的邊緣陰影（圖1）。但這是為什么呢？如右圖所示，由于設計原因，APS-C傳感器的成像圈較小。適用于APS-C相機的鏡頭只能在這樣大小的區域內成像，如右圖中內圈所示。如果將其安裝在全畫幅相機上，也不能改變這一現象。較大的35mm全畫幅傳感器雖然能捕捉更多場景，卻受到了APS-C鏡頭的限制。所有在其成像圈之外的場景范圍都無法通過APS-C鏡頭“看見”。于是出現了干擾的暗角。在使用變焦鏡頭時，這一問題通常只會出現在廣角端。當使用變焦時，暗角便消失了。

適合佳能相機的全畫幅鏡頭

佳能原裝鏡頭設置了相當高的標準。

在我們的鏡頭評測中，結果很少像佳能全畫幅鏡頭這樣明確。我們使用佳能EOS 5D Mark III總共測試了28支鏡頭――其中包括定焦和標準變焦、廣角、長焦鏡頭。在這所有四類鏡頭中，佳能原裝鏡頭都拔得頭籌。甚至在2～4個類別中的性價比之選都是原裝鏡頭。這一結果代表了原裝鏡頭的高質量。然而――用戶在決定購買之前應該了解佳能的體系――人們常常會為了購買佳能EF系列鏡頭而比購買尼康原裝鏡頭掏出更多的人民幣。使用適馬和騰龍的替代品是更經濟的選擇。這幾家廠商的某些鏡頭，如適馬的定焦鏡頭EX 1.4/85mm，幾乎和原裝鏡頭勢均力敵。

適合佳能相機的最佳定焦鏡頭

佳能EF 1.2/85mm L USM（約13000元）

核心成績最佳

更高的價錢換來更高的精密度：要生產1：1.2的大光圈鏡頭，需要消耗更多的玻璃，如鏡頭的外形和重量所表現的那樣。值得信賴的精確自動對焦、包括超聲波馬達的出色配置幾分辨率測試中的最佳成績――絕對的一流水準。唯一的缺點：太過高昂的價格。

漸暈：最大光圈時0.8EV的輕微暗角只有在最邊角的地方才能隱約看到。

佳能EF 2.8/40mm STM（約1000元）

性價比之選

我們的性價比之選具有與核心成績最佳完全相反的特質：這支佳能餅干鏡頭的重量還不到冠軍的1/7，價格只需要1/5。極度扁平的結構當然不可能有太大的光圈，但1：2.8的水準也說得過去。在分辨率和自動對焦方面，這支鏡頭并不落后于核心成績最佳。

漸暈：廣角端最大光圈時1.8EV的暗角太高了――要縮小光圈才行！

適合佳能相機的最佳標準變焦鏡頭

佳能EF 2.8/24-70mm L II USM（約12000元）

核心成績最佳

如果用戶需要尋找優秀的標準變焦鏡頭，那么佳能推出了頂級型號EF 2.8/24-70mm L II USM。這個新版本帶有羅馬數字“II”，在配置和分辨率方面都比舊型號（第二名）勝出許多。與這個變化相適應的是：濾光鏡尺寸現在變成了82mm。

漸暈：無需擔心暗角――這支佳能鏡頭在最大光圈和縮小兩倍光圈時表現都非常突出。

騰龍AF 2.8/24-70mm Di VC USD（約8400元）

性價比之選

覺得核心成績最佳過于昂貴的用戶會認為騰龍AF 2.8/24-70mm Di VC USD是一個出色的備選，且只需要花費原來一半多的價錢。最理想的的地方是：它甚至擁有影像穩定器。這支鏡頭成績并沒有更佳，在廣角端出現了強烈的扭曲。分辨率也不如佳能慣常的成績那么高。

漸暈：在最大光圈時，這支騰龍鏡頭出現了明顯的暗角。在縮小兩倍光圈后暗角也沒有消失。

適合佳能相機的最佳廣角變焦鏡頭

佳能EF 2.8/16-35mm L II USM（約9800元）

核心成績最佳

城市和風景攝影師會覺得佳能這支性價比之選物超所值。這支16mm～35mm鏡頭在測試中表現得非常出色，迅速精準的自動對焦尤為亮眼。另一個加分點是F2.8的最大光圈。

漸暈：只有在廣角端最大光圈下才會出現輕微的漸暈。在中位和長焦端成績都是最佳。

佳能EF 4/17-40 mm L USM（約4800元）

性價比之選

我們的性價比之選取得了第2名的成績，不到5000元的價格足以勾起絕大多數消費階層的購買欲。分辨率、鏡頭質量和自動對焦都和核心成績最佳保持同樣的高水準。甚至安靜的超聲波馬達也在配置范圍中。為什么它的成績沒有更佳呢？最大光圈不足造成了減分的情況。

漸暈：在與核心成績最佳的直接比較中，在漸暈方面幾乎沒有差別――優秀！

適合佳能相機的最佳長焦變焦鏡頭

佳能EF 2.8/70-200mm L IS II USM（約14100元）

核心成績最佳

專業之選：頂級配置，包括影像穩定器和超聲波馬達，且最大光圈達到F2.8。擁有L系列，也就是佳能產品線中最佳的鏡頭系列的著名的灰色+紅圈。在測試中，這支鏡頭憑借分辨率測試中的最佳成績脫穎而出。

漸暈：甚至在廣角端時，最大0.4EV的漸暈幾乎沒有造成可見的暗角。

騰龍AF 2.8/70-200mm Di SP LD Macro（約7050元）

性價比之選

同樣的焦距、同樣的最大光圈：騰龍只需花費佳能原裝鏡頭一半的價格？并不完全是這樣：缺少影像穩定器對于許多攝影師來說都是無法彌補的弊端。另一方面，分辨率和自動對焦精度水平相當。大部分時候會使用三腳架拍攝的攝影師可以購買。

漸暈：這支騰龍鏡頭在最大光圈時的暗角有些偏大，縮小兩級光圈之后會好些。

適合尼康相機的全畫幅鏡頭

總體來說比競爭者佳能物有所值。

如果尼康和佳能的原裝鏡頭焦距相同，最大光圈相同，配置也相同，使用尼康的攝影師會經常在購買設備時比使用佳能的攝影師省下一些錢。尼康的鏡頭經常會比佳能同級別的鏡頭便宜一些。對于全畫幅的新入門者來說，這是一個值得考慮的因素。兩到三支鏡頭就能節省下一筆不小的費用。為了給您提供更多購買決策的建議，我們用尼康D800測試了25款鏡頭。尼康的原裝鏡頭在3～4個類別中都取得了優勝。只有在標準變焦鏡頭中，原廠鏡頭低于人們的期望。騰龍鏡頭性能更加，也更超值。

適合尼康相機的最佳定焦鏡頭

尼康AF-S Nikkor 1.8/85mm G（約3600元）

核心成績最佳

頂級的分辨率，高品質的鏡頭質量，精準的自動對焦：這支最大光圈為F1.8的適合人像拍攝的定焦鏡頭在測試中明顯超越了其他所有鏡頭。最大光圈下漸暈的評測結果略高――必須也要思考將光圈設定為多少較為合適。

漸暈：最大光圈下1.3EV的暗角會隨著不同的場景而出現。

威攝pro 1.4/85mm（約2500元）

性價比之選

這支威攝鏡頭是真正的物美價廉：令人驚嘆的最大光圈，手感超好，且照片效果出色，盡管分辨率并不是最佳成績。可惜，這支威攝鏡頭沒有自動對焦功能，所以在這方面只能得到零分――和蔡司鏡頭一樣。

漸暈：最大光圈時暗角只有0.8EV，低得令人稱奇。

適合尼康相機的最佳標準變焦鏡頭

騰龍AF 2.8/24-70mm Di VC USD（約8400元）

核心成績最佳

在標準變焦鏡頭中，這支騰龍鏡頭是一個驚喜之作。這支24mm～70mm的鏡頭配有影像穩定器，且F2.8的光圈遠遠超過了只排在第三位的尼康原廠鏡頭。這支騰龍鏡頭不僅自動對焦精準度是一流的，包括超聲波馬達的配置也令人刮目相看。

漸暈：在最大光圈F2.8時，這支騰龍鏡頭出現了暗角。縮小兩倍光圈后便理想許多。

騰龍AF 2.8/28-75mm DP XR Di LD Macro（約3300元）

性價比之選

排在第二位的是騰龍生產的另一支鏡頭。28mm～75mm的焦距范圍加上F2.8的恒定最大光圈――價格卻只要3300元。不過，由于較低的價格，人們必須放棄影像穩定器。

漸暈：如核心成績最佳一樣，這位亞軍也出現了暗角，經過縮小光圈之后也能避免這一現象。

適合尼康相機的最佳廣角變焦鏡頭

尼康AF-S Nikkor 2.8/14-24mm G ED（約12000元）

核心成績最佳

尼康的核心成績最佳憑借14mm～24mm的焦距為拍攝帶來真正無窮的樂趣。首先，分辨率成績遙遙領先。由于其昂貴的結構和F2.8的大光圈，這支鏡頭真的又大又沉（重量：1000g）。

漸暈：只有在廣角端最大光圈時才會出現輕微暗角。在中位和長焦時，表現都是頂級的。

適馬EX 4.5-5.6/12-24mm DG HSM II（約5300元）

性價比之選

在第一名和第二名分別以各自的高昂價格令人驚嘆之后，適馬為廣角攝影推出了物美價廉的入門級鏡頭。這支12mm～24mm鏡頭憑借非常優秀的配置贏得了不少分數。不過在光圈方面，適馬只配備了F4.5～F5.6的標準最大光圈范圍。

漸暈：在最大光圈時，出現了不小的暗角。縮小兩倍光圈時，這個問題得到了解決。

適合尼康相機的最佳長焦變焦鏡頭

尼康AF-S Nikkor 2.8/70-200mm G ED VR II（約14000元）

核心成績最佳

如果價格可以換算成重量，那么這支尼康原廠鏡頭根本沒那么貴。認真來說：人們真的買到了很多透鏡，并在我們的評測實驗室里得到了頂級的分數。最重要的是，鏡頭質量（漸暈、扭曲和色差）是一流的。

漸暈：廣角端只有0.4EV的暗角，縮小兩倍光圈之后，效果更佳出色。

騰龍AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro（約7050元）

性價比之選

和佳能鏡頭一樣，這支騰龍AF2.8/70-200mm Di SP LD Macro在尼克爾卡口類別中也成為了長焦領域中的性價比之選。在實際配置方面，絕對與核心成績最佳尼康鏡頭勢均力敵。不過，許多攝影師都無法放棄影像穩定器。我們推薦配合三腳架使用。

漸暈：這支騰龍鏡頭對暗角地控制令人欣喜。縮小兩級光圈后會更理想。

再次挑戰傳統――創新的鏡頭型數碼相機

消 費類數碼相機日漸勢微，新產品的很少能激起波瀾，引發關注。然而2013年9月索尼的Cyber-shot DSC-QX100與QX10兩款數碼相機卻讓人眼前一亮――外觀就像一支鏡頭，它們沒有機背液晶屏，機身按鈕也極少，但同時它們又內置感光元件，可插入存儲卡與電池，具有快門釋放按鈕，這就是索尼推出的鏡頭型數碼相機。

顛覆傳統拍攝方式

縱觀過去，也曾有不少顛覆性的產品誕生，其中不乏經典產品，如有旋轉鏡頭的尼康COOLPIX 4500或索尼F 717，這些產品的設計出發點都是希望用戶在取景、操控時更便捷，提升拍攝時的自由度。

現在喜歡以照片形式記錄生活的年輕人越來越多，自拍與美食拍攝已然成為不少人每天的“例行功課”。之所以卡西歐自拍神器TR350能如此熱銷，很大程度上就是因為它獨特的外觀設計與應用方式，取景的便捷性是它最大的優勢。而佳能PowerShot N接近正方形的機身與獨特設計的快門，亦是希望用戶得到不同的拍攝體驗。

DSC-QX100與QX10可以結合手機使用，還能脫離手機的幫助進行盲拍。我們可以將它們貼近地面或高高舉過頭頂進行拍攝，更可以將它放在桌上用手機遙控拍攝，取景角度方面與傳統相機截然不同，隨意性更大，留給用戶極大的創作、創意空間。

與手機結合更緊密

2013年12月初，中國內地4G牌照發放，這意味著各種無線網絡應用將更流暢。近幾年智能手機對消費類數碼相機的沖擊極大，不斷搶占原本消費類數碼相機的市場。數碼相機廠家也在不斷嘗試為產品加入新元素，讓數碼相機與手機能緊密結合。Wi-Fi無線網絡與NFC近場通訊功能的提供，甚至是安卓智能系統的配備，都是良好的開端，讓用戶能借助手機快速在網絡上分享照片。

索尼開發的APP程序能在安卓或蘋果iPhone上實現取景、參數調整、照片傳輸、遙控拍攝等功能。毫無疑問，索尼的這兩款鏡頭型數碼相機是目前與手機結合最緊密的一款，如果和支架配合使用，它們甚至可以和手機完全融合為一體。

成像上的優勢明顯

雖然智能手機的像素越來越高，成像質量也越來越好，但依然無法與數碼相機相提并論。尤其是QX100配備了與索尼DSC-RX 100 II黑卡數碼相機相同的2020萬像素1英寸Exmor R CMOS背照式感光元件與卡爾?蔡司Vario-Sonnar T*鏡頭。它可以看作是去除了機身的黑卡數碼相機。

QX10可以看作是去除了機身的WX系列數碼相機，它的感光元件尺寸雖遠小于QX100，但與智能手機所采用的感光元件相比，依然有優勢，同時，它的10倍光學變焦鏡頭（等效焦距為25mm～250mm）也是智能手機無法相提并論的。總體而言，對于那些不滿足于手機拍照質量，又希望快速分享照片、追求相機便攜性的用戶來說，QX100、QX10或是明智之舉。

兼顧畫質與便攜性的數碼相機

Q：5000元以下是否有畫質出色，機身又較便攜的數碼相機？

A：大底數碼相機就是為了兼顧畫質與便攜性所誕生的，比如索尼DSCRX100 II、尼康COOLPIX A或理光GR，當然其他廠商也不乏類似產品。作為第二代黑卡相機，索尼DSC-RX100 II配備了全新的1英寸Exmor R CMOS（目前相機中應用的最大尺寸背照式CMOS），有效像素約2020萬，感光性能較前代更強，噪點更低。它的卡爾?蔡司T*鏡頭采用7片6組光學結構，內含4片非球面鏡片，廣角端最大光圈達到F1.8。RX100 II配備可翻轉液晶屏，提供熱靴接口，并支持NFC近場通信功能。此外，它還提供13種照片效果，可方便地拍攝全景照片，兼顧專業與娛樂性。而理光GR配備了比索尼DSC-RX100 II更大的APS-C尺寸（23.7mm×15.7mm）CMOS，有效像素約1620萬，但這塊傳感器技術比較傳統。鏡頭方面，它搭載一支等效焦距28mm，最大光圈F2.8 的定焦鏡頭。全新的圖像處理引擎不僅讓理光GR擁有高速啟動特性，而且還提升了圖像處理能力與表現力。它還內置ND濾鏡，可拍攝Full HD視頻，并提供豐富的可選配件。

徠卡C的相關問題

Q：徠卡C如何？可換鏡頭嗎？它是不是和松下DMC-LF1很接近？

A：徠卡C是一款消費類數碼相機，不可更換鏡頭。它采用1/1.7英寸1210萬有效像素CMOS，并內置徠卡7.1倍光學變焦鏡頭（28mm～200mm等效焦距），擁有Wi-Fi模塊，支持NFC近場通訊功能。此外，徠卡C還提供20萬像素的EVF電子取景器。在參數與功能方面，徠卡C與松下DMC-LF1幾乎相同，機背按鈕排列也很近似。但在機身外觀上，徠卡C加入了不少徠卡自己的元素。徠卡和松下的合作由來已久，顯而易見，這兩款產品是兩家相互合作的產物。當然，這兩者價格差距還是比較大，松下DMC-LF1的市場價格僅3200元左右，而徠卡C的價格則在5000元上下，可謂消費類數碼相機中的土豪。

尼康Df數碼單反

Q：尼康Df能兼容尼康非Ai老鏡頭？它與其他尼康全畫幅數碼單反有什么區別？

A：尼康Df是一款外觀復古、頗似尼康傳統單反的產品，是目前尼康全畫幅數碼單反中機身體積最小、重量最輕的一款。尼康Df配備尼康D4的感光元件，它不一味追求高像素，反而更注重使用體驗。機身頂部提供快門速度、感光度等機械撥盤，還可使用傳統的機械快門線，手動操控性非常理想，操作更直觀。它的100%的畫面覆蓋率、玻璃五棱鏡光學取景器也是一大亮點。這款產品并沒有提供視頻拍攝功能，更注重靜態照片的拍攝。尼康官方網站對這款產品的描述是“純粹、專注”。顯然，尼康希望它是一款追求攝影本質，激發攝影師靈感的產品。而在鏡頭兼容性方面，尼康Df特別加以優化，它的F卡口上設計有一個可折疊的曝光耦合桿，非Ai鏡頭的兼容性較其他尼康全畫幅數碼單反更為出色，經典老鏡頭大多可順利在這款產品上進行使用。

流言終結者：拍得不好的照片，應立即刪除

數碼攝影的最大優勢在于拍攝照片幾乎無成本，于是造就了不少 “快”――按快門的時候隨心所欲，一通狂拍后才會去看拍攝效果，當然，這種拍攝方法所產生的后果就是廢片很多。那么，對于自我感覺拍壞了的照片，是不是應該在相機中立即刪除，騰出存儲空間呢？

出于節省存儲空間的目的，不少人會選擇直接刪除。但如今存儲卡、電腦硬盤的價格都較為低廉，是否應該直接刪除照片，的確值得商榷。因為有些照片在相機上看是“廢片”，但或許在電腦上稍做剪裁或處理，就能麻雀變鳳凰。同時，廢片也是攝影的一部分，值得回味，更可幫助我們分析失敗的原因，有助于我們日后提高出片率。因此筆者建議不要在相機中隨意刪除照片――只要用心拍攝，遺憾也是美。

攝影小百科：間隔合成

在以往的欄目中我們介紹過“間隔攝影”，即在一段時間內、按一定時間間隔連續拍攝照片，這些照片可以合成為視頻短片，展現斗轉星移、日出日落、云影變幻的景象。而間隔合成則是以特定間隔時間持續拍攝夜空，然后僅提取和合成高光部分的圖像數據。與間隔攝影不同之處在于，間隔合成最終是將拍攝的照片合成為一張照片。如下圖所示的樣張就是理光GR在47分鐘內拍攝262張照片后所合成的照片，展現出漂亮的星軌，這個過程比較長時間曝光更便捷。今年新的APS-C版理光GR對間隔合成功能加以優化，不僅能在M模式中使用該功能，而且在Av、Tv等模式下也能用。

超遠攝變焦鏡頭

Q：請給我推薦一款焦距涵蓋500mm的超遠攝變焦鏡頭，佳能卡口、預算在萬元左右。

A：佳能旗下有一款型號為EF 200-400mm F4L IS USM EXTENDER 1.4X的產品，集成了1.4倍的增距鏡，但它的售價高達7萬元。而EF 100-400mm F4.5-5.6L IS USM又不能滿足你的需求。因此建議你考慮副廠產品，如適馬APO 50-500mm F4-5-6.3 DG OS HSM或騰龍SP AF 200-500mm F5-6.3 Di LD [IF] Model A08（約7300元）。兩款產品均可在全畫幅單反機身上使用。適馬APO 50-500mm F4-5-6.3 DG OS HSM是一款10倍光學變焦鏡頭，內置HSM環型超聲波對焦馬達，光學防抖系統可降低4級安全快門。在光學設計方面，它采用SML超多層鍍膜鏡片并配置4片SLD超低色散鏡片，最大放大率約1：1.31。騰龍SP AF 200-500mmF5-6.3鏡頭采用小型輕量化設計，重量約1226g。內含2片LD（異常低色散），以校正色差，最近攝影距離為2.5m。它還提供濾鏡效果控制環，即便在安裝遮光罩的情況下也可以方便的對CPL等濾鏡進行調整。此外，騰龍已經宣布開發擁有VC光學防抖系統的SP AF 150-600mm F5-6.3 Di VC USD （型號A011），這支鏡頭如應用在佳能APS-C畫幅產品上，焦距相當于240mm～960mm。

拉桿箱攝影包的選購

Q：我有5支鏡頭（含70mm～200mm的長焦鏡頭）、2臺機身，外出還會攜帶筆記本電腦與三腳架。有沒有適合的拉桿箱可以容納這些器材？最好還能直接帶上飛機。

A：拉桿箱攝影包亦如普通攝影包那般有大、中、小不同尺寸可選，選購時同樣需要根據自己器材數量與鏡頭長短來選擇。從你的器材來看，建議考慮樂攝寶Pro Runner X450AW拉桿雙肩攝影包（約3200元），或曼富圖MB MP-RL-50BB拉桿箱（約2400元）。樂攝寶X450AW不僅有滾輪與拉桿，而且還可作為雙肩背包使用。它提供全天候防雨罩，并且包的側面也設置了提手。樂攝寶Pro Runner X450AW能放入安裝300mm F2.8頂級長焦鏡頭的數碼單反，外加4～6支常規尺寸的鏡頭、閃光燈等配件，還能容納最大15.4英寸筆記本電腦。曼富圖MB MP-RL-50BB拉桿箱能容納兩臺機身、2支70mm～200mm F2.8規格的鏡頭、4～5支額外的常規尺寸鏡頭、2支程序閃光燈，平板電腦及17英寸筆記本電腦，其內部空間非常充裕，同時MB MP-RL-50BB也很注重細節，內部防震系統完善，外層減震耐磨，提供防雨罩。 不過，每家航空公司對三腳架攜帶上飛機的規定不一，尺寸較大的三腳架一般都需要托運。這方面可以在出行前咨詢一下航空公司。

相機內膽包的選購

Q：經常外出旅行、出差，雖然有攝影包，但為了減少行李數量，還是決定選擇一款內膽包，1機2鏡，煩請推薦。

A：無論是旅游還是出差，都希望輕裝上陣，減少行李的數量。內膽包適合與其他背囊或行李箱結合使用。內膽價格不貴，但產品質量參差不齊。建議選擇品牌產品，并且要選擇隔板厚度較為厚實的產品，隔板過薄的內膽包是無法有效保護嬌弱的器材的。你可以考慮納伽（NAGA）的內膽包，該品牌廠家本身就以生產攝影包為主，并提供多種尺寸的內膽包。根據你的器材，納伽潘多拉CP20BR（約130元）即可滿足需求。它的內蓋提供存儲卡、電池專用口袋；頂部、左側設有提手；外部采用耐磨面料，內部使用珍珠防撞面隔板。銳瑪（EIRMAI）SI03價格約80元，也可以擺放1機2鏡頭與配件，并提供多種色彩可選。這款產品的面料采用尼龍與纖絨的組合，隔斷海綿較厚實，也是不錯的選擇。

卡爾?蔡司鏡頭型號中的文字

Q：經常看到蔡司鏡頭中有“Sonnar”或“Planar”等字樣，哪種鏡頭更出色？

A：你所說的“Sonnar”或“Planar”等只是說明了卡爾?蔡司鏡頭的光學設計結構、焦距范圍等，不能以此判斷鏡頭的光學素質，更無法通過它們來對比鏡頭成像質量。這里就匯總一下卡爾?蔡司鏡頭型號中常出現的文字，詳見右表。

國產知名品牌熱靴式麥克風

Q：網上看到尼康ME-1的價格在350元至1300元之間不等，價格差距這么大？國產知名品牌的產品有哪些可選購？

A：尼康D610、D800等產品僅配備單聲道麥克風，而且內置麥克風更容易將鏡頭運作的聲音拾錄，如果比較注重錄音質量，那首選外置立體聲麥克風。尼康ME-1的仿冒品不少，350元的價格肯定不可能買到正品，尼康官方旗艦網店的價格約1500元。國產知名品牌方面，則可考慮品色Voical MC-50（約680元）或愛圖仕 V-Mic D1（約600元），兩者均可安裝在數碼單反機頂閃光燈熱靴上。品色Voical MC-50集成懸掛減震器，有效減輕噪音。它采用超心型單指向拾音特性，提供一鍵降低低頻噪聲功能，并擁有三檔音量調節。愛圖仕V-Mic D1也是一款超指向電容式麥克風，配備防風罩，適于戶外環境使用。它具有防震結構設計，并提供電磁屏蔽和低切（消減環境中的低頻聲音對錄音的干擾）功能，信噪比較高。

賓得HD鍍膜技術

Q：理光賓得HD鏡頭是不是專用于拍攝HD高清晰度視頻的鏡頭產品？

A：理解有誤。這里的HD不是指它用來拍攝高清視頻，而是一種鍍膜技術。賓得傳統鏡頭采用SMC（Super-Multi Coating）超級多層鍍膜技術，HD鍍膜技術則是理光合并了賓得相機部門后新近開發的鍍膜工藝，根據理光賓得的資料：“在可見光譜內，相比較傳統的多層鍍膜，HD鍍膜可將反射降低50%”。采用HD鍍膜技術的鏡頭，能擁有更理想的透光率、清晰度、分辨率和刻畫能力。目前賓得了5支HD Limited定焦鏡頭（焦距涵蓋15mm至70mm）與一支HD Limited全天候變焦鏡頭。

iPad如何脫機讀取數碼相機中的照片

Q：在不通過電腦的情況下，是否有可能利用蘋果iPad平板電腦讀取SD卡或數碼相機中的照片？

A：蘋果iPad平板電腦的配件極為豐富，蘋果官方提供USB與 SD Card兩款相機連接配件，不過在選購這類配件時需要注意iPad的接口問題：舊版iPad采用30針接口（相機連接配件價格約149元），新版本則采用Lightning閃電接口（相機連接配件價格約228元）。利用它們即可直接連接數碼相機或從 SD 卡中導出照片和視頻，進而在iPad上瀏覽、修改甚至將照片分享至網絡。當然，這方面的國產第三方配件也不少，有些甚至將蘋果兩款官方配件的功能合二為一，既提供SD卡槽又配備USB接口。此外，針對三星的平板電腦相關配件市場上也有銷售。

適合旅游使用的鋁合金三腳架

第7篇：美麗的童話范文

【關鍵詞】小學低段 欣賞教學 傳統文化

美術欣賞教學是基礎教育階段美術教學整體內容的一個重要組成部分，它是指通過教師合理的組織教學，引導學生通過感受、欣賞和表達等活動內化知識，形成審美心理結構。對文化的傳承而言的，它強調的是文化的本源和傳承，是迄今為止中華民族經過篩選、淘汰，不斷豐富的人文精神總和。通過對傳統文化背景下美術欣賞教學的實踐研究，提高教師對相關課程資源的開發與利用意識，探索提高教學水平的途徑。學生通過對認知內容的深入理解與背景文化的掌握，使他們的學習及遷移能力得到應有的寬度和深度發展。

一、挖掘教材中的傳統文化價值點

教學內容所具有的文化內涵，只有在足夠重視的狀況下，才會被發覺和挖掘。不忽視每一個傳統文化教學的“微小”價值點，并將其放大，才能理解教學內容的文化內涵。所謂“微小”，是指比較容易被教師忽視的傳統文化點，如果教師不注意挖掘和思考分析，很容易把這些微小的價值點“走馬而過”，這不僅失去了一次教學的機會，長而久之，也容易使教師養成不注意挖掘教材內涵的習慣。這就要求美術教師需要有洞察時機的能力，有較高的對教材的理解和課堂處理能力，體現了教師的綜合能力和水平。

通過對浙江人民美術出版社出版的低段美術教材進行整理，在相關內容中挖掘出傳統文化價值點，如：第一冊《我心中的太陽》可以欣賞古代出現在石頭上、器皿上的太陽圖案和太陽神圖案，以人類對太陽的喜愛之情來切入傳統文化教學；第二冊《美麗的盤子》可以欣賞從古至今的各種盤子，如《人面魚紋盆》、中國唐三彩《花葉盤》，以了解盤子上紋飾的特點來切入傳統文化教學；第三冊《小鬧鐘》可以欣賞古代的計時工具，如沙漏、水鐘、銅壺滴漏，以了解鐘的發展歷史來切入傳統文化的教學；第三冊《下雪天》下雪天想到雪花，到傳統紋樣團花，到中國寶相花，以了解造型上相關之處來切入傳統文化的教學。事實上，教材中已涵蓋很多的傳統文化的教學內容，有的內容在教材中有所提示，有的內容需要教師仔細挖掘，而這些內容之間也會有相關之處，如：第一冊的《窗花花》；第三冊的《手來手，好朋友》、《下雪天》；第四冊的《剪花邊》，這四個內容雖然表現的形式不同，都可以和剪紙相結合，這就要求教師根據學生年齡的不同，在教學上體現系列性、層次感。

二、挖掘節日中的傳統文化感知點

節日是一種民俗文化，寄托著人們對美好生活的向往和熱愛。在春節、元宵、中秋、端午、清明等傳統節日的特定環境中教學，把教學內容與學生生活緊密聯系，引導學生將節日里的生活經驗與節日文化的學習相結合，學生的情感體驗就會加深。

根據傳統節日和節日文化，可以選擇適合低段學生的相關主題教學。如：一年級《吃月餅》了解月餅的由來，知道傳統節日中秋節，欣賞各種月餅，感受其造型特點和圖案特色來切入傳統文化教學；二年級《看花燈》欣賞各種造型、各種材質的花燈，了解元宵節的由來，花燈從古至今的變化來切入傳統文化教學。

三、挖掘地域資源的傳統文化結合點

課程資源的開發與利用對于學科課程標準的實現、教學水平的提高有很重要的作用。我們身邊可利用的資源有很多，如：教材資源、生活資源、社會資源、人力資源等。有挖掘資源的意識，并且能有效地將資源轉化為教學資源，就能讓我們的教學 “如魚得水”。如：一年級《杭州絲綢》一課中欣賞漂亮的絲綢，了解杭州絲綢的特點和發展情況來切入傳統文化教學；二年級《王星記扇子》可了解杭州的王星記扇子，以欣賞古代扇子的造型特點切入傳統文化教學。

什么內容的美術課在什么時候上，什么情況下上怎樣的美術課，如果教師能夠有效地結合時機，將會使教學不斷推向，使學生學習情緒高昂。教師盡量將課本上的內容與我國的傳統文化、學生的日常生活結合起來，從細微處不斷挖掘點點滴滴的素材，如從生活用品、飲食習俗、自然景色、節氣變換、風俗習慣等方面，向學生講解并展示我國多姿多彩、博大精深的傳統文化，使課堂成為宣傳和發揚傳統優秀文化的陣地，同時，文化學習的過程也就成為一種美的享受過程。

四、研究的初步成果

（一）形成“一個”整體

通過羅列和研究，我們發現美術教材中，有很多可以體現中國傳統文化的教學內容，我們也發現在我們的身邊有很多可以利用的傳統文化資源，包括傳統節日，但是這些內容是呈散點分布，如果把有關于傳統文化的散點進行聚焦，對學生學習的體系進行梳理，把原來散狀的東西集中在一起，或連接成線的形狀，形成一個整體，確定整體目標和階段目標，找到合適的方法進行教學，使得教學更有系統性。在這個由散到聚的過程中進行文化學習，會更有利于學生文化意識的形成，激發熱愛中國的文化情感。

（二）達到“兩種”參與

1．課內參與，掌握技能 學生在課堂中的參與是極其重要的，在欣賞的過程中，我們也注重給予學生動手參與的機會，如實地參觀、真槍實干地動手，對學生來說都是完全不一樣的體驗過程，讓學生的學習和生活離得很近，就能使他們很快地接受，并快樂地操作著，這些都是很好的傳統文化教育。

2．課外操作，使用本領 知識和技能只有運用起來，才能真正達到學為所用的目的，通過教學讓他們樹立了用“漁”造“魚”的觀念，這也是教學的真正意義所在。擁有了學習的本領，在了解文化的同時讓自己更加有修養、有內涵，通過學習，學生愿意主動投入感知文化的世界。課堂外的操作，他們更是得到了一種文化認識的實際操作能力。

（三）產生“三大”變化

通過一些嘗試和研究，我們發現美術學習就是學習一種文化；學習美術的過程，也就是文化傳承和創新的過程，在這個過程中不管是學生還是老師都在不斷的變化和發展中。

經過課題研究的過程，我們看到了學生的變化：文化學習興趣濃厚；文化內涵感悟深化；身心得到綜合發展。以《面具》一課為例，學生在這節課中表現出濃厚的興趣，特別是對面具認識、了解的過程，讓學生難忘，據家長反映，很多學生回家還帶著面具不肯拿下來。在學習的過程中，學生樹立傳統文化繼承和發揚的意識，這更是完善人格的過程。

當然在學生發展的同時，我們也看到了教師在研究過程中的變化：明確目標，統整教學；把握課堂，加強能力；對傳統文化背景下美術欣賞教學的實踐研究，反思研究，促進發展。課題研究為我們確定了教學的目標，是對課程資源的開發與利用意識的研究，是對學科課程標準的實現、教學水平提高的研究。在研究過程中，我們看到教師圍繞著總目標，結合本地區的實際情況、學生生活的實際情況，對教材多角度的理解、分析和解讀，形成了自己個性化的教學設計。

中國是一個有著輝煌文明的古老國度，對傳統文化的保護性繼承與發展、對傳統藝術的再認識，是每一位美術教師的重要責任。從點點滴滴中培養學生繼承和發揚祖國傳統文化的責任感，這也是我們教學的一個很重要目的。

【參考文獻】

1、《美術課程標準解讀》 北京師范大學出版社 2002年版

2、侯令著 《美術教育和人文精神的涵養》 西南師范大學出版社2003年版

第8篇：美麗的童話范文

【關鍵詞】煤礦；移動通信；模塊化；建立

煤礦井下移動通信系統的建立關系到國家經濟發展的安全和社會的和諧穩定。目前，我國廣泛使用的煤礦井下移動通信系統有井下小靈通技術系統、井下WIFI系統和透地通信技術系統，這三類技術系統各有優缺點，在實際的應用過程中需要建立配套的設施來保證通信系統通信的質量。

一、煤礦井下移動通信系統的特點

（一）局限性和復雜性

煤礦開采的環境十分惡劣：在地下工作，見不到陽光，陰暗潮濕；地質條件復雜多變，過量開采可能導致地面塌陷，生命安全得不到保障；無法自由行走，三餐不濟，對體能和身體健康是挑戰。此外，煤礦巷道的走向和橫截面積受客觀條件的限制無法嚴格按照煤礦開采前制定的方案進行施工，這無形中增加了煤礦開采的安全隱患。煤礦井下移動通信系統受煤礦井下客觀條件的限制，體現出一定的通信局限性和布置復雜性。

（二）對通信設備要求高

支撐煤礦井下移動通信系統的設備可分為兩個組成部分：第一部分為地面設備，這組設備包括地面控制系統和接收機。第二部分為井下設備，這組設備包括進行數據監測的各種設備，如對一氧化碳含量和瓦斯量進行監測的空氣質量監測器、對煤炭粉塵含量進行監測的環境監測器和各種通信設備的接收機和發射機等監測終端。由于井下環境比陸地環境要復雜得多，需要注意的事項也更多，這就對井下通信設備提出了更多更高的要求。

具體來說，井下通信設備應具備以下幾方面的特征：第一，防火花和防爆性能。煤礦開采的過程中，會不斷有一氧化碳和瓦斯泄漏，現有的通風條件還不足以完全將空氣中的一氧化碳和瓦斯完全排出礦井，由于機器的摩擦，時不時會出現火花和爆炸，因此設備具有防火花和防爆性能是保障設備安全的重要方面；第二，抗摔打和耐震動能力。煤礦開采時由于開采工具的限制，技術人員根據對周遭環境的考察和判斷，為確保開采工程的順利按期完成，會采用炸藥炸開堅硬煤層，這時煤礦巷道會受到不同程度的沖擊波影響，出現震動或塌陷，且爆破是進行煤礦開采的主要手段，出現的頻率較高，因此，井下移動通信設備必須要能經受住摔打和震動；第三，防水和防塵。井下通信設備不是一次性設備，由于其成本高昂，這些設備常應用于煤礦開采的循環使用中。煤礦儲藏于地層的背斜部位，受地表水滲透的影響，煤礦開采的過程中會出現水滲漏的情況，而且煤礦的開采本身是一項煤塵飛揚的工作，所以，為保證通信的質量，井下通信設備必須具備防水和防塵的能力；第四，井下移動通信設備應操作簡單、重量輕且便于攜帶。由于煤礦開采人員的文化素質不統一，為保證煤礦井下與地面的正常通信，通信設備應具有操作簡單的特點。煤礦開采是一次性工作，因而設備的易于移動和攜帶是煤礦工作的要求。

二、煤礦井下移動通信系統的模塊化建立思路

（一）分站模塊化的建立

煤礦井下移動通信系統不僅僅是對語音和數據的傳輸，隨著科學技術的發展，通信系統已實現了對井下人員定位的視頻監控傳輸。這些傳輸系統在進行傳輸時利用各自的傳輸設備，在一定程度上造成了分站的冗余，消耗了大量經濟資源。分站模塊化的建立，能在一定程度上解決分站冗余的現狀，節約經濟成本。

分站模塊化建立的思路：首先，應明確分站的作用。井下WIFI傳輸分站是井下移動通信系統的核心，負責對語音、數據和視頻進行傳輸。其次，應綜合考慮分站建立的客觀條件。這些客觀條件包括煤礦開采的條件和分站本身的設備條件。如煤礦巷道的粉塵條件和設備的體積大小等等。最后，應進行分站模塊化的建立構思。為解決監測儀器與通信設備的分離造成的分站冗余問題，需要建立包含很多功能模塊的分站系統，進行技術改進，將各種終端設備全部安裝在分站的隔爆殼內，使信號傳輸分站能夠顯示整個分站設備的各個設備的工作狀態，包括電源、端口和各模塊功能等。

（二）調度臺模塊化的建立

調度臺是保障煤礦生產與煤礦工作人員人身安全的地面組織。為實現煤礦的高效開采和保障工人的生命財產安全，應進行調度臺的模塊化建立，提高調度臺的工作效率。調度臺模塊化的建立，要能夠實現呼叫系統的暢通無阻。煤礦行業是高危行業，時間就是生命，實現呼叫系統的暢通無阻，有利于技術人員對煤礦工作的開采情況進行及時的監測與工作調配；調度臺模塊化的建立，要能實現通信系統的多路呼叫，且互不干擾。調度臺是對煤礦安全生產的整體調度，煤礦生產部門眾多，分工明確，每一個環節都對煤礦的安全生產具有重要的影響，因此，保證煤礦系統的多路呼叫，對煤礦生產至關重要；調度臺模塊化的建立，可以通過設置值班話機，由值班話機應答呼叫調度電話并完成轉接。這有利于從根本上解決通話占線的情況。

（三）通信終端模塊化的建立

根據礦井的特殊環境設計的通信終端應具備撥號、通話、顯示、查詢、存儲和定位為一體的功能，匯集話音、短信、網絡瀏覽與下載、圖片與視頻播放、拍照與攝像等功能模塊。要達到通信終端的多維效果，必須使用防水、防塵、防爆、抗干擾的終端設備。通信終端模塊化的建立是在充分考慮通信設備的特點與煤礦環境的之間的關系的情況下提出的切合實際的構想，在日常的煤礦生產應用過程中，要不斷的進行改進與更新，以適應生產的發展和保障人民生命安全的需要。

第9篇：美麗的童話范文

關鍵詞：經典同化理論；熔爐論；盎格魯歸同論；“新”的同化理論

一、介紹

第一種是經典同化理論模式。強調社會的向上流動性和同化是齊頭并進的。第二種是種族受阻模式。該模式強調在移民向上的社會流動中，學者認為移民的族裔身份，既是一種有效資源同時也是一種阻礙。第三種是多項分層同化模式。該理論模式強調美國是一個多層且不平等的國家，意味著移民可能會在不同的層面上同化。[1]經典同化理論模式長期在美國社會學界占主導地位。其理論認為移民的同化就是其自身和后代與社會融合，社會階層向上流動的過程，強調移民的同化一定是會產生向上的社會流動性。[2]總的來說，經典同化理論包含了舊理論和新理論的范疇。原有的經典同化理論即包括盎格魯歸同論這樣的理論，常常被批評為剝奪移民祖籍國的文化，是一種種族主義的建構。而新的經典同化理論將同化過程著重定義為向上的社會化過程，是一種移民自然而然的向上社會流動的經歷。美國的社會學界，正在不斷地發展，拓展經典同化理論的體系和內涵，以更適應當代民族多元化、種族的多元化、文化的多元化等的美國。

二、盎格魯歸同論

盎格魯歸同論可以說是美國歷史上最盛行的同化理論。是美國對新移民同化的長久目標。盎格魯歸同論強調每一位來新來的移民必須要保持、支持盎格魯制度，講英語，遵守盎格魯?撒克遜的文化模式。[3]而這就意味著無論移民來自哪個國家、怎樣的族裔特點，都必須要講英語以及接受和奉行盎格魯撒克遜的文化價值觀和社會價值觀作為標準，而使得祖籍國的一切價值觀和準則等被摒棄。

可以說，美國的盎格魯歸同論是受到了美國本土主義、種族主義、以及排移民法案共同構建起來的理論。美國的早期大量的貧困愛爾蘭天主教徒和德國人涌入美國，其價值觀念和核心文化同美國的盎格魯?撒克遜文化價值觀，以及福音派的傳統相悖。本土主義者開始了大規模的反而愛爾蘭天主教徒和德國人的活動。比如19世紀30年代到40年代的美國本土運動和50年代的“一無所知黨”反對天主教，要求更加嚴格的入籍程序，并將非美國出生的美國人排除出美國的政治體系之外。1882年，第一個有選擇的嚴苛移民的聯邦移民法案出臺，限制南歐和東歐的移民進入美國。新的本土主義觀念認為老移民一代的英國人，德國人和其它民族是有著高貴血統的金發碧眼的北歐人和雅利安人構成的。盎格魯?撒克遜價值觀被吹捧為團結美國，教導低等人的經典價值觀念。[4]一次世界大戰，美國化運動開展的如火如荼。這場美國化的運動是全力推行盎格魯歸同模式，剝奪移民對祖籍國的文化認同和聯系，迫使移民們盡快進入美國以盎格魯?撒克遜價值觀為主的美國社會。同時，在20世紀90年代，美國政府出臺了一系列移民法案，都是以來源國配額制為基礎。在稍后出臺的法案更是使盎格魯歸同理論的的移民同化模式的統治地位合法化，制度化。

美國是一個多元文化的國家，但依然有不少美國的學者專家推崇盎格魯歸同理論。著名的美國政治學家亨廷頓就是著名的代表人物。他在著作《我們是誰》一書中指出，面對美國國民身份認同問題，美國的分裂危機，他極力推崇以盎格魯清教文化為基礎的美國國民身份認同。他在書中堅定號召美國人參與到美國式的生活中去，學習英語，美國歷史，習俗，吸收美國的盎格魯清教主義文化，把自己看成是徹底的美國人，而非其來源國。[5]然而，美國歷來就是一個移民國家，更是一個文化多元，種族民族多元的國家。他本人被批評放大了美國的盎格魯清教價值觀在美國移民同化中的作用，而對其它促使移民融入美國的積極價值觀輕描淡寫。

三、熔爐理論的形成

熔爐理論也是包含在美國經典同化理論中的。熔爐理論則強調所有人在一個平等的，包容的，分享的社會有共同的價值觀念。熔爐是一個比喻，寓意在美國社會不同種族，民族，團體，階層融合在一起產生一個擁有共同文化屬性的社會。這種理念體現在美國的民族信仰中，用拉丁文表示即“合眾為一”。象征著自由，民主和平等。熔爐理論的發展也經歷了幾個階段。

赫克托?圣約翰?克雷夫科爾在其1782年的著作中《一個美國農民的信》 中討論何為美國人。這可以看作是對熔爐理論的最早的描述。他認為所有的美國人融合成了一個新的種族，發展了新的價值觀念，擁有新的思想。美國人是歐洲及其后代血統的一個混合體，在原始廣袤的美洲大陸接受了新的思想。愛默生發展了熔爐理論。不同于克雷夫科爾，除了歐洲人以外，他還將非洲人，玻利尼西亞人等納入熔爐理論所同化的對象。所有的美國人經過熔煉，篩選，最終形成一個無與倫比的新的種族，新的國家，擁有新的宗教體系。艾默生還創造了“熔煉爐”（SmeltingPot）這樣的術語來闡述美國移民的同化。艾默生在其“熔煉爐”理論中還強調種族和自然的選擇這個要點，他認為美國先天就是一個擁有優生基因的國家。大西洋被看作是一個篩子，只有自由，勇于冒險，虔誠，美國各城市所歡迎的人才能進入美國。[6]弗里德雷克?特納在19世紀晚期，盡管許多美國學者和歷史學家認為塑造美國民主制度的核心在于對歐洲文化和思想的傳承，但特納卻在其書中《美國歷史上邊疆的重要性》指出，自1890年，殖民時代起，廣闊的西部邊疆，才是塑造美國民主和美國人個性的關鍵。特納認為，邊疆就像一個大熔爐，培養了美國的個人主義和進取的精神特質。伊斯雷爾?贊格威爾在《熔爐》的劇本中，也對熔爐理論做了詮釋。不同于特納將熔爐理論用于邊疆，他將熔爐理論的背景搬到城市，并且表達了一種美國例外論的思想，認為美國是“上帝的熔爐”。

四、“新”的同化理論

在芝加哥學派之前，社會學是抽象的。在芝加哥學派之后，美國社會學就以經驗、實驗基礎。另外，使社會學擺脫原來主要關注規范的做法，而強調客觀應用。

在美國，芝加哥學派是現代種族關系的社會學理論和研究的開創者。其理論體系是建立在擁有大規模移民和工業不斷增長的芝加哥市的研究之上的。羅伯特?帕克和厄恩斯特?伯格斯對同化做出了如下定義。他們認為同化是相互滲透，融合的過程，在此之中，個人和團體分享彼此的記憶，情感和態度，通過分享彼此的經驗和歷史而合并成擁有共同的文化體。[7]帕克認為在一個民主和工業化的社會，民主是不開避免的。他強調在工業化的經濟體中，評判人的標準是一個人的能力和天賦，而不是其種族和民族。他相信美國社會會繼續現代化，城市化，工業化，因而各團體和族群之間的界限會逐漸消融，這個社會將更加團結理性。然而一些批判帕克的社會學家認為，帕克并沒有指明完成同化的過程到底需要多長時間，也并沒有對同化過程的本質的細節描述。因此，根據帕克的同化理論，很難測定同化的程度。二戰時期，W?勞埃德?沃納，利奧?斯羅爾拓展了芝加哥學派的理論，研究了20世紀20年代到30年代新英格蘭的歐裔移民。他們繼承了經典同化理論的核心，指出所有族裔的同化過程都是向前的，只是所需要的時間不同。他們認為歐裔移民的同化時間比其它非歐裔的移民更少。沃納和斯羅爾認為種族和文化的接收性與同化的可能性有關。他們認為，講英語的清教徒是最容易被同化的，而黑人則最不容易被同化。他們的假設也被批評為學術罪惡，帶有極端的種族主義思想。

米爾頓?戈登在芝加哥學派的理論體系之上，建立了更加清楚，一致性，可操作性強的理論，用來具體分析和評估個體和團體的同化程度。為在移民同化的量化研究中指明了方向。戈登在其《美國生活中的同化》一書中，建立一套具有分析價值的可操作性的概念。他將同化的過程拆解為次一級的七步：文化適應，社會結構的融合，婚姻同化，身份認同的同化，意識中族群偏見的消除、族群間歧視行為的消除和社會的同化。[8]這是在社會學領域中第一次比較系統地提出的衡量民族關系的指標體系。戈登堅定的認為中產階級的白人盎格魯清教徒的價值觀念是美國文化中的核心價值觀。在戈登的理論體系中，他認為，文化適應是其它六個同化步驟先決條件。戈登的綜合分析，點明同化的指標，通過不同的實證研究，測量各族裔和種族的同化程度。他的綜合分析，為同化理論的量化發展奠定了基礎。自1960年起，專門的精確的可測量的同化理論已經得到社會學家們的普遍認同。在量化方法上，在20世紀70年代，社會學家將注意力從結構融合轉向了社會經濟融合和空間融合。彼得?布勞和奧迪斯?戴德里?鄧肯合著的《美國職業結構》一書就是對社會經濟融合的論述。社會經濟融合表明，同化和社會流動式密不可分的。總的來說，社會經濟的融合等同于中等或中等以上社會經濟地位的取得，這種融合是可以通過教育，職業收入來測量的。另外在這個時期，社會學家關注的是居住的流動性。居住的流動性融入是和戈登的結構融合一致的。道格拉斯?馬塞的空間同化理論模式將居所對同化范式的重要性概念化。總的來說，社會學家的注意力從文化和人際關系的層面的研究，轉向社會分層的研究。[9]

或多或少帶有種族主義的觀點，經典同化理論今天在美國并不是一個受歡迎的詞。二戰后，美國移民來源國與之前大不相同，1965年以后的移民主要來自亞洲和拉美，這些因素都對經典同化理論的理論構建和運用提出了挑戰。為了解決這些問題，社會科學家理查德?阿爾巴和倪志偉發展了新的同化理論。在兩人合著的書《重塑美國主流社會》中（RemakingTheAmericanMainstream）從個人，團體和制度層面，發展了同化的因果機制。他們討論了各種因素的目的行為，網絡機制，資本和制度機制的形成，以及族裔的社會動態。有目的的行為動力和網絡機制是一種近因的同化，分別是建立在個人和族裔的基礎之上。而制度環境的力量是與自身聯系較遠的同化因素，是發生在制度層面上的。談到目的性的行動，他們強調移民通過自身的信仰和價值觀，受到的激勵。而網絡機制則是緊密的族裔關系使族裔群體的福利最大化。制度機制則是在主流社會當中起作用，監督和執行國家層面的法規，可有利于移民的向上的社會流動。阿爾巴和倪重新詮釋了美國主流社會是通過規則和實踐建立起來的一套核心的相互關聯的制度結構和組織，弱化了移民祖籍國的特性。[10]

五、結語

美國是一個移民國家，美國的種族、民族、文化多元化促使經典同化理論不斷地發展。而舊有的同化理論被批評帶有強烈的種族主義色彩，試圖剝奪移民們祖籍國的一切特質。而隨著1965年以后拉美裔移民的大量涌入，盎格魯歸同論這樣的經典同化理論已經無法解釋新移民的社會經歷。傳統的經典同化理論被提出質疑和挑戰。而當代的社會學家如阿爾巴以及倪志偉等不斷地完善和發展經典同化理論，以適應戰后移民更加多元化的美國社會。

注釋：

（Endnotes）

1.http：///article/assimilation-models-old-and-new-explaining-long-term-process

2.Ibid.

3.MiltonGordon.“AssimilationinAmerica：TheoryandReality.”AmericanAcademyofArts&Sciences（1961）：265.

4.Ibid.268.

5.SamuelP.Huntington.WhoAreWe？NewYork，2004..

6.LutherLuedtke.RalphWaldoEmersonEnvisionsthe‘SmeltingPot’.OxfordUniversityPress.1979：9.

7.RichardAlbaandVictorNee.RemakingTheAmericanMainstream.NewYork：HarvardUniversityPress.2003.

8.Gordon，Milton.AssimilationinAmericanLife.NewYork：OxfordUniversityPress，1964.