生命的共性精選(九篇)

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第1篇：生命的共性范文

必須尋找一條新的發展道路

中國實現可持續發展的要求和能源系統固有的特點，決定了把國家經濟的發展，特別是以城市為龍頭的區域發展要建立在再生、永續利用、高效和清潔的能源系統基礎上，突出加強資源節約、環境保護和發展循環經濟。這是由于，一方面，我國人口眾多，資源相對不足，人均擁有量遠低于世界平均水平，資源緊缺十分嚴重，人均占有耕地不足世界平均水平的2/5，人均水資源占有量僅相當于世界1/4；人均森林占有面積為世界的1/5。能源與經濟的布局不匹配，近80％的能源資源分布于西部和北部，但60％的能源消費在經濟發達的東南部地區；另一方面，我國正處在工業化和城鎮化加快發展階段，能源供需矛盾日趨緊張。據統計，中國已成為煤炭、鋼鐵、銅的世界第一消費大國，繼美國之后的世界第二石油和電力消費大國。與此形成強烈對照的是，中國創造的GDP約占全球的7%，但耗電卻占全球的13%，耗煤占30%，糧食占25%，萬元GDP能耗是日本的9.7倍，是世界平均水平的3.4倍；萬元GDP用水量是世界平均水平的3倍，萬元GDP煤耗是世界平均水平的5倍。中國的能源，特別是電力供應不足，已經影響社會、經濟的發展和人民的正常生活，資源問題已經成為制約我國經濟社會發展的重要因素。據有關方面測算，到2010年，我國45種主要礦產資源只有11種能依靠國內保障供應；到2020年，這一數字將減少到9種；到2030年，則可能只有2至3種。而鐵礦石、氧化鋁等關系國家經濟安全的重要礦產資源更將長期短缺。如果不開發和推廣節約、替代、循環利用的先進適用技術，全面提高能源資源利用效率，不盡快改善能源結構，我國經濟社會實現持續、穩定、快速、健康的發展將難以得到保證。

加快開發推廣先進適用的能源資源利用技術

二十一世紀的中國經濟社會發展，不能完全照搬發達國家所走過的資源高消耗的發展模式和工業化發展道路。要大力提高常規能源、新能源和可再生能源開發和利用技術的自主創新能力，促進能源生產和利用的可持續發展。加快煤的清潔高效開發和利用技術，重點研究開發煤炭高效開采技術及應用液化及多聯產技術，大力開發煤液化以及煤氣化、煤化工等轉化技術、以煤氣化為基礎的多聯產系統技術等，推進粉煤灰、煤矸石、冶金和化工廢渣及尾礦等工業廢物利用。加快油氣資源勘探開發利用技術進步，提高采收技術，深層油氣資源勘探開發技術。加快升級輸配電和電網安全技術，重點研究開發大容量遠距離直流輸電技術和特高壓交流輸電技術與裝備等技術。加快開發和推廣應用可再生能源技術，開發大型風力發電設備，高性價比太陽光伏電池及利用技術，太陽能熱發電技術，生物質能和地熱能等開發利用技術。通過加快開發和推廣應用先進適用技術，促進產業升級和結構調整，全面提高能源資源利用效率。在城市，要研究開發和推廣利用先進的垃圾焚燒技術，加大水資源配置、綜合節水和海水利用技術的研發與推廣力度。根據城市不同類型，重點研究開發大氣水、地表水、土壤水和地下水的轉化機制和優化配置技術，污水、雨洪資源化利用技術，人工增雨技術等；研究開發工業用水循環利用技術，開發灌溉節水、旱作節水與生物節水綜合配套技術，重點突破精量灌溉技術、智能化農業用水管理技術及設備，加強生活節水技術及器具開發；加強研究、開發與推廣先進的能源技術和制造技術，環保與資源綜合利用技術，高效交通運輸技術，新材料技術，新型建筑材料等方面的技術，特別是高效低污染燃煤發電技術，大型水力發電機組技術，新型核能技術，可再生能源技術，建筑節能技術，潔凈燃氣汽車、混合動力汽車技術，城市軌道交通技術，燃料電池和氫能技術，路用新材料技術，新型墻體材料技術等的應用與推廣，減緩溫室氣體排放產生重大影響。

大力發展清潔能源和可再生能源

清潔能源和可再生能源，包括水能、生物質能、太陽能、風能、核能、地熱能和海洋能等，是二十一世紀風光無限、潛力巨大的新能源。中國具有豐富的可再生能源資源，其中，水能可開發資源量為3.78 億千瓦，目前僅開發利用了9.5％；生物質能資源包括農作物秸桿、薪柴和各種有機廢物，利用量約為2.6億噸標準煤，目前主要用于直接燃燒，利用效率較低；太陽能年輻射總量每平方厘米超過60萬焦，開發利用前景廣闊；風能資源總量為16億千瓦，約有10％可供開發利用，目前總裝機容量只有2.8萬千瓦；地熱資源已探明地熱儲量約為30億噸標準煤，現利用的只相當于30 多萬噸標準煤。

城市是經濟發展的火車頭，是能源消耗最大的區域，城市政府要采取適當的財政鼓勵措施和市場經濟手段，增加在發展清潔能源和開發可再生能源方面的投入，通過多種方式，提高城市可再生能源開發利用水平。煤炭能源資源消耗型城市要通過政策引導和資金投入，推進煤炭直接和間接液化、煤基醇醚和烯烴代油大型臺套示范工程和技術儲備，推進煤炭洗選加工等清潔高效利用；加速開發生態影響小的中小水電資源；開發利用生物質能生產酒精等清潔液體燃料的技術，大力推廣沼氣應用技術，減少生物質能直接用于燃燒的比例；加強太陽能直接和間接利用技術的開發，近期加快推廣太陽能在城市生產、生活中的利用，多領域發展太陽能電池使用，提高光電轉換效率，遠期重點建設大型太陽能電站；擴大風能利用規模，解決邊遠地區生活用電問題；統籌兼顧石油、煤炭與其他能源的比例關系，改善優化能源結構，實現能源結構多元化。

堅決依法加快淘汰落后生產能力

第2篇：生命的共性范文

在電視機前看到這一幕的穆小勇有些激動，不禁為田亮完美的“飛燕”絕技鼓掌。“他是我們公司在藝人品牌打造方面最成功的案例。”穆小勇告訴《新營銷》記者，“從田亮26歲開始，我們就一直經營這個品牌。他是我們的驕傲。”

天蝎座的穆小勇，性格隨和，“喜歡盯著別人的優點”。從偶然入行到如今創立穆小勇工作室，以明星為核心產品，向娛樂產業鏈的源頭延伸。他是田亮、陸毅、伊能靜、李倩、馬景濤、蕭薔、林志穎、鐘漢良、孫菲菲等數十位明星的經紀人，是多部著名影視劇策劃人、制作人、制片人，循序漸進地構筑著自己的“明星夢工場”。

時光倒回到2005年10月14日。臺灣經紀人“鼻祖”夏玉順，找到“北漂”的文藝青年穆小勇。此前，他們相逢在同一個劇組，穆小勇擔任制片，認識了馬景濤的經紀人“夏哥”夏玉順。“我們見面后，夏哥給了我一本粉色的資料，上面有30多個臺灣藝人的資料。”從那天開始，穆小勇的人生軌跡悄然發生了改變，成為一名娛樂行業經紀人，負責夏家班旗下臺灣藝人的內地經紀事務。

“一開始挺艱苦的，也挺沒頭緒的。我就從報紙上找劇組電話、坐公車去推薦演員開始做起，一個個劇組去跑，一個個副導演去認識。”花了八個月時間，穆小勇幫伊能靜接下《狼煙》、《大瓷商》等作品，讓伊能靜進入了一線電視劇市場。穆小勇逐步形成了自己的打拼法則，從一開始“經紀是藝人的外腦”，上升到“生產加工明星”，以經紀為紐帶，聯結藝人、劇組、媒體、客戶，以不變應萬變，在博弈中多方共贏。

做過制片人，做過經紀人，穆小勇更懂得用立體的眼光看待市場。他分析國內成功的經紀公司擁有的獨特優勢：有的有海外背景，資金實力雄厚；有的有眾多大牌明星，市場號召力強；有的有網點眾多的院線資源，在發行領域領先。穆小勇在心中勾勒出的是一個“大經紀”概念，以“經紀”作為核心出發點，布局整個產業鏈。

目前，中國影視娛樂產業已進入規模化、全產業鏈競爭階段，從明星驅動轉向模式驅動。近年來，穆小勇在擴大旗下一線明星及其作品影響力的同時，將明星品牌化、個性化，并對影視投資深入延展。而且，在保持品質的前提上，穆小勇擴大藝人規模，引入新鮮血液，豐富藝人類型。穆小勇認為，面對市場上一直難以解決的“題材荒”、“劇本荒”等問題，就必須走向“源頭”—創意、題材。因此，穆小勇買下一些暢銷小說的影視劇改編權，與知名導演合作，構建戰略聯盟。“我希望走得更遠，讓公司的產業鏈不斷完善。”他說。

以明星為核心產品

目前我們公司的定位是“生產、銷售、服務”一體化。明星是一個從生產到服務的過程，一方面要策劃、包裝、設計、打造，一方面要銷售、拓展客戶渠道和資源，提供優質的服務。經紀公司實際上是以明星為核心產品的工業流水線的生產、銷售機構。我們要做的是，如何在明星和客戶之間，讓雙方取得利益最大化的雙贏，這是經紀公司生存的秘訣。

無論什么行業，必須對客戶需求做到準確把握。對于影視娛樂產業而言，觀眾是上帝，我們生產的明星是對未來觀眾審美的一種預估，抓準了，就贏了一大半。歸結起來，就是我們要能打造出優秀的藝人，然后通過理解客戶的真正需求，進而給客戶提供性價比最高的優質產品—也就是我們的藝人，才會受到客戶熱捧。提煉藝人的特點，非常關鍵。藝人的性格、外貌、特長、學識差別非常大，不一而足。我們要深入了解藝人，抓住藝人的最大優勢，然后拿放大鏡把藝人的優勢和魅力放到最大。

我們在不停地研究市場的同時，一方面打造優秀的藝人，一方面尋找客戶，這就要靠公司運作和溝通而建立起來的聯系，確保在競爭中有優勢。至于如何把這種優勢擴大化，然后以點帶面地像核爆一樣讓公司越來越有戰斗力，我們公司自創了一種方式—“學徒制”。通過多年摸索，這種學徒制的良性效應越來越明顯，我們公司以此組建了一個反應速度極快的團隊。

學徒制，即一個師傅帶一個徒弟。因為做經紀在相對變幻的外界條件之下，其實有一整套做事的方法和邏輯。所以當一個熟練的經紀人已經摸索、經歷并熟知經紀業務的做事和溝通方式，他便可以手把手地教下一個人，相當于復制一份經驗。當然，在傳授給徒弟時，師傅也要吸收和更新理念，在遇到新的問題時及時調整自己的觀念，然后不停地總結、復制、更新、學習……這樣整個團隊就會有共同的作風和思路，工作中交接和溝通都會變得簡單，可以快速消化和處理第一手信息和緊急情況，并且保持做事風格和步調一致，保持高效率、強溝通性，而且可以迅速擴張。

團隊復制的目的是培養高素質的新人。與很多人喜歡從其他公司挖人不同，我更側重培養新人。

藝人銷售的藝術

在市場開拓方面，我們進行蜘蛛網式結構的拓展，以實現資源共享。在經紀行業，資源和人脈是極其重要的財富。因此，建立自己的人脈關系網是市場開拓的第一步，從自己身邊的朋友開始再發展到他們身邊的朋友及工作伙伴，同時還要不停地接觸新的領域、結交新的關系，這張網才會有生命力，才能越鋪越大，才能承受更多的東西。

藝人的銷售其實跟產品、商品銷售的原理是一樣的，只不過我們銷售的對象變成了藝人。藝人的復雜之處在于，他們不是一成不變的，他們的思想隨時都在變化，藝人更是沒有規格的。如何在千變萬化的狀態之下把握商機，就是我們的工作最有意思的地方。藝人銷售最大的藝術就是怎樣去抓住一個藝人的特點。不管是影視劇還是商業，找出演員和目標對象的共同點，才能更準確、更省力地促成藝人和客戶合作。

我們公司的戚薇以前屬于一個很成功的演唱組合，而她第一部重要的影視作品，就在于我的一次靈機一動。我的導演朋友蔣家駿正在籌備新劇《美女如云》，邀請田亮的時候告訴我，還有一個類似于“小S”的精明干練女白領空缺著，希望我推薦。誰適合這個角色，我琢磨了很久。一天早上我正在刷牙，一下子就想到了戚薇。之前戚薇多年留長發，一直是清純可愛的公主形象。她同意剪掉長發，真有點背水一戰的豪氣。定妝照一出來，所有人都忍不住贊。戚薇完美地詮釋了角色“葉柔”干練的性格，角色和藝人本身都一下子出彩了。戚薇憑借這個造型有了圈里獨一無二的定位以及粉絲們對她“7哥”的愛稱。我現在都特喜歡稱呼她“7哥”，特爭氣的“7哥”。如今，她特別的短發形象無往不利，像《夏家三千金》、《愛情睡醒了》、《愛情自有天意》，她取得的成功超出了我的想象。但她當時拿到第一個角色是很不容易的，對于一個沒有演過這么重要表演的演員來講，導演在選擇前肯定會擔心和猶豫，當時蔣導就專門給我打過一個電話問：“小勇，戚薇能行嗎？你要擔保。”這個時候，行業中的信譽和口碑，讓導演認為你不會因為賣出一個演員而忽悠他，有了這種擔保，才會有后面的成功和更多的合作。

因此，在藝人銷售的過程中要膽大心細，要敢想敢做。而且跟其他行業一樣，“信息”是第一位的，你知道的信息越多、越準確，你做出的判斷就越準確，你才知道自己能贏在哪里。

打造明星品牌

在藝人品牌打造方面的案例，比如我們接手田亮的時候，他剛進入影視圈，是一個新人，事業上處于低谷期，而且田亮跳水的形象太深入人心了，說一個奧運冠軍可以演好戲，很多人都質疑我們。其實，我們給田亮接拍了很多影視劇，不停地磨練演技。田亮在中戲老師的專業指導下潛心學習，成功塑造了雷鋒的新熒幕形象。《雷鋒》之后，田亮便接了越來越多的影視劇作品，和香港導演劉偉強和明星舒淇、劉燁一起拍攝的電影《不再讓你孤單》在全國熱映。現在，越來越多的制片方、電視臺和導演認可了田亮。去年，我們為他量身打造了一部親情勵志電影《跑出一片天》，根據田亮的形象和特質設計的角色“大眼仔”是片中小男孩的守護神。電影上映后，田亮可愛親和的形象和深入人心的角色為他吸引了眾多影迷，田亮因此獲得了他演藝生涯的第一個獎“青少年最喜愛的男演員”獎。

回憶起來，田亮26歲時我們開始經營他，雖然他不參加奧運會了，但是在身體素養、觀念思維上都處于人生巔峰，藝不壓身，我們找了中戲的老師培養他，讓他在專業上、表演上不停地提高，和最專業的團隊、最專業的導演合作。電影《不再讓你孤單》拍完之后，導演劉偉強夸我們說：“你們能讓一個奧運冠軍這么會演戲，那演員在你們手下肯定更厲害！”

一步一步，我們把田亮和雷鋒劃等號、把田亮和公益劃等號、把田亮和幸福家庭活動劃等號，突出田亮的責任感、勵志和陽光潮爸的形象，讓他的社會美譽度不斷上升。從去年開始，田亮獲得了很多影視類、時尚類和公益類獎，也讓他在體育之外有了巨大的影響力。

從今年4月開始，田亮以“明星總教頭”的身份亮相浙江衛視播出的大型公益明星真人秀《中國星跳躍》，田亮為第一次跳水的明星們提供心理和技術指導，鼓勵他們挑戰自我，節目的播出讓大家再次看到狀態極佳的田亮。他是我們藝人品牌打造最成功的案例。

關于品牌代言策略，原則就是：選擇好的合作伙伴，營造好的商業氛圍，注重藝人品牌和企業品牌雙贏。其實主要就是“匹配”。每一個人都有自己的特點，雖然這個特點可能很小、不明顯，或者是他自己沒有發現，我們的工作之一就是發現每一個藝人身上的這些小的特點，肯定他，然后再打造、配合，對他的特點進行無限放大，這樣這個藝人就被區分出來，就會讓人記得住。

所以當客戶選擇自己的形象代言人時，就要考慮這個藝人的公眾形象、市場定位甚至是接下來的作品、檔期安排以及藝人在代言期的發展方向，是否與客戶的品牌、產品契合。企業挑藝人要有眼光，但是因為企業在這些方面不太有經驗，所以要相信專業的經紀公司和有經驗的經紀人，由他們推薦靠譜的藝人。挑好的藝人首先要衡量的一點是：這個藝人是否有可持續發展性。

好的藝人就像一支優秀的潛力股，他可以讓你付出最少的成本，獲得最大的宣傳效益。只要不是專門制定了花錢邀請當紅藝人的推廣計劃，對于客戶來說，性價比最高的品牌代言策略就是找到優秀的潛力股，在他還沒有那么大影響力的時候，成為優先的合作伙伴，這樣，企業在這位藝人之后的影視劇和商業演出活動中都有優先合作權。用實惠的價錢買到很好的藝人為品牌代言，跟藝人的所有事務進行全方位融合，然后在藝人通過作品累積和形象打造，知名度越來越大，再續約或者再合作時，稍微加一點點形象代言費用，藝人和企業都會欣然接受的。正是基于這樣的原則，我們的廣告業務一直都得到了合作伙伴的肯定。

從產業鏈源頭延伸

在電影娛樂營銷方面，去年我作為制片人拍攝的電影《跑出一片天》是一部公益勵志的兒童電影，由于影片涉及很多運動場景，我們選擇的合作伙伴是休閑運動品牌德爾惠。除了影片中的服裝、造型等常規合作之外，我們想方設法尋找電影精神和客戶產品統一的理念。《跑出一片天》的勵志精神是喚起每個人心中的斗志，讓人有不怕輸在起跑線上的勇氣和通過奮斗取勝于終點的決心，而德爾惠運動品牌的理念是在路上、勇敢拼搏，客戶的slogan是“On My Way”，我們找到相通的精神內核后，毫不猶豫地選擇了德爾惠的廣告詞“On My Way”作為電影的英文名。現在看，效果非常好，因為理念高度統一，電影的英文名非常響亮，而且在報批、制作、宣傳和推廣的時候都沒有任何阻礙。

“On my way”這條slogan植入是天作之和，觀眾很容易接受，這個名字跟隨電影《跑出一片天》參加各個國家的電影節，電影的英文名極其響亮，已然成為一個勵志口號，幫客戶打響了名聲和品牌。與德爾惠合作，除了最大化體現客戶的價值和宣傳非常成功之外，更是為以后和福建運動品牌打下了良好的基礎。福建的客戶都知道我們拍了一部電影并非常有效地進行了產品和理念的雙重植入，完全達到了客戶想要的效果，而這一切在電影中都體現得非常自然，沒有引起觀眾不適或者反感。其實電影和電視劇娛樂營銷有異曲同工之處，所以我們馬上開機的同類型運動電視劇《驕陽似我》還會繼續發揮娛樂營銷的優勢。

第3篇：生命的共性范文

關鍵詞：學生資助；隱私保護

在我們追求透明化過程中不得不采取的公示、調查的手段無疑會造成貧困生個人信息的泄露。顯然，在此難以兩全的意義上，資助工作透明性與保護貧困生隱私之間存在沖突。欲理解這一沖突，還需進一步探討受學生隱私保護的范圍。

一、隱私的含義及核心內容

隱私權的定義不統一，如 “不受他人干擾的權利，關于人的私生活不被侵犯或不得將他的私生活非法公開的權利要求。”“自然人享有的對自己的個人秘密和個人私生活進行支配并排除他人干涉的一種人格權。”隱私權是公民的人格權，包括隱私隱瞞權、利用權、支配權和維護權。其中支配權能是核心。

二、受保護學生隱私的邊界

認定哪些信息在何種情況下算作隱私還需我們做如下討論：

學生的家庭情況在生源地為眾所周知，對于生源地組織來說非隱私，而對于高校這一新環境則屬于隱私。另外困難學生的姓名、在不與經濟困難學生身份掛鉤的獎學金名單中不屬于隱私，但在助學金公示名單中，因該姓名易直接表明該學生家庭經濟困難學生的身份，則應當被認定為隱私。

可見困難學生的信息是否屬于隱私隨時間、地點、范圍變化，不絕對。不過這一認識，其實忽略了上文提到的隱私權的核心權能――支配權能。支配權能指支配自己的隱私，允許或者不允許他人知悉或者利用自己的隱私。

理解隱私的支配權能需注意，學生支配其隱私是對特定對象做出的。學生將自身信息交給評審者自己將隱私置于評審者可以查看及利用的狀態下。對于評審者開展助學金評審工作而言，該學生的姓名不成其為隱私。但學生并未將其隱私置于更大范圍的公開。因此，學校若是將在全校范圍內公示該名單，即構成對該學生隱私的侵犯。可見學生姓名是否成為隱私以學生自己支配意愿的范圍為限。

三、侵蝕學生隱私邊界的因素

筆者認為受保護的學生隱私以學生是否可支配或者是否具有支配的意愿為界。不過若是聯系到納稅人的知情權、學校的管理職能及數據時代公開的時代潮流，完全按照學生的意愿界定隱私并不恰當。不過在確定了隱私邊界的前提下，考慮其他因素又更顯明晰。

四、一種助學金公示辦法

基于以上結論筆者設計如下雙層公示體系制度：

第一層面向學校管理層，受眾包括輔導員、學院、學校資助機構以及學校管理層面，公示內容以學生填寫并提交的內容為限。因該信息乃學生自己并將其置于這一層級的受眾能夠知悉并利用的狀態之下的，故不稱其為隱私。

第二層面向全校范圍，公示內容有所限縮，但對于該公示信息的受眾，至少對于被公示者身邊的人而言，能夠依據該信息判斷出該名學生。筆者建議可公布學生的姓（如某同學）、性別、學院、班級、籍貫、隱去中間四位數的手機號碼等。一來，監督工作可以順利開展；另一方面，又不至于直接造成被公示學生信息的泄露，并能照顧到學生的尊嚴。

第4篇：生命的共性范文

關鍵詞：公交優先；交通設施；服務；發展

煙臺開發區文明城市提升工程開展以來，作為全區唯一一個文明示范窗口行業，公共交通行業牢牢堅持問題導向，緊緊圍繞群眾反映強烈的突出問題，真查深挖嚴改，在文明城市提升工作中取得良好成效。

針對車輛老化、設施陳舊、技術狀況差等問題，在開發區管委和相關部門的大力支持下，及時對老舊車輛進行了全面更新。上一年投入4000多萬元，新增更新車輛102臺，其中90%以上為新能源車輛；今年將再新增35臺，市民乘車環境、城市生態環境得以改善和優化。

針對部分區域線路覆蓋率低、市民乘車不方便等問題，由區交通運輸局牽頭，聘請南京交通規劃院對現有公交線網走向進行了重新規劃和調整，并與去年6月份開始逐步實施；積極推進公交與旅游深度融合，著手開通海濱沿線特色觀光線路，豐富市民文化生活；開通汽車西站至城鐵南站的“高鐵巴士2號”線，滿足市民乘坐高鐵出行需求；調整207路至汽車西站，較好解決了西區市民乘長途車難題。

針對個別駕駛員言行不文明、靠站不規范、甩客拒載、運行間隔大等問題，堅持科技應用和強化管理同步實施，一方面，累計投入290萬元，對公交車GPS智能系統進行改造升級，通過建立4G聯網實時視頻監控，有效規范和糾正超速、闖燈、打手機、甩客等違規行為，從根本上解決了車輛運行不均勻、間隔大現象。在長江路主要站點設置智能電子站牌，全面安裝免費“WIFI”，最大限度便民為民。另一方面，落實完善星級駕駛員管理制度，加強考核特別是投訴處理回訪機制，實現整體服務質量明顯提升，2016年，乘客有理投訴同比下降30%以上，28路榮獲市級“文明線路”稱號。

針對部分站臺設施破損、站亭站牌臟亂、野廣告多等問題，采取專人專車、專用工具，分兩組全天候靠在線路上不間斷巡查整治，全力確保公交站臺整潔完好。全年投資40多萬元，先后更換站牌燈箱350多個、線路牌1900多個，為爭創國家衛生城市、迎接全國文明城市指數測評、推進我區文明城市提升工程做出了應有貢獻。

針對站亭和車體廣告合同未到期問題，積極與廣告公司溝通協商、爭取支持，在全區公交站亭共貼公益廣告近600幅，站亭廣告公益覆蓋率已達60%，在廣告合同逐步到期后，確保達到公交站亭公益廣告全覆蓋。車體廣告于明年3月底合同到期，經與廣告公司達成協議，在不交違約金的前提下，今年分季度逐步增加公益廣告，年底實現全覆蓋，較好地引領傳播文明新風尚和社會正能量。

實踐中我們深刻體會到，全區深入開展文明城市提升工程，是煙臺開發區工委管委順民心、合民意的重要民生工程，公共交通文明行業窗口作為其中的一個組成部分，務必要立足大局，高標準推進。但我們也清醒地認識到，隨著文明城市提升工程的持續全面深化，公交文明窗口行業要實現更高層次的發展，還存在不少困難和壓力，主要有兩個方面：

一是主營業務持續虧損，成為制約公交發展的瓶頸問題。作為公益性事業，受票價政策影響（已經16年沒作調整），公交運營投入大，收益小，特別是隨著近幾年駕駛員工資、輪胎、材料配件等成本支出的不斷增長，公交的主營收入與成本支出呈現嚴重倒掛狀態，再加上車輛折舊、公益性政策、指令性任務、物價和職工工資上漲等一些因素，不可避免地產生虧損問題。去年公交線路運營虧損在經過班車、廣告等副業收入以及國家燃油補貼等補充后，綜合虧損仍為1千多萬元。

二是現有停車場站老化嚴重，與我區文明城市標準要求不協調。現有公交樞紐場站夾河站和天馬相城站，車輛停放非常擁擠，安全隱患較大，站內設施老化嚴重，地面已碎石暴漏、坑洼不平，急需擴大面積和維修修繕。由于公交場站、維修站、保養場地等配套設施建設的相對滯后，導致車輛進站率低、清潔保養頻率低、車輛衛生條件差，大多數車輛在夜間只能停靠路邊或返回始發站，給車輛的調度管理帶來很大難度和安全隱患。

多年來工委管委對公交行業的發展始終高度重視，對公交的資金投入和扶持力度逐年加大。為了公交事業的長遠和可持續發展，建議盡快建立對公交政策性虧損的補貼補償機制。從先進地市經驗看，不少城市制定了《城市公交運營企業政策性虧損補貼政策》，由財政部門委派專業評估機構每年審核確定補貼數額，并納入了年度公共財政預算，對公交企業的政策性虧損給予全額補償。如果補貼補償機制一旦建立，就可以從根本上解決公交可持續發展的瓶頸，確保公交行業為群眾提供更加優質便捷的服務。國資部門可以從經營收入、安全運營、群眾滿意度、營運能力等經濟效益和社會效益方面，加大對公交企業的績效考核力度，逐步建立起政府為居民群眾購買服務的監管和保障機制。再是，結合城市發展和功能布局，建議超前規劃和建設公交場站、維修區等公交基礎設施。高標準規劃建設一個集辦公、維修、調度功能為一體的綜合性樞紐場站，徹底解決目前停車擁擠和部分車輛無處可停的問題。

第5篇：生命的共性范文

一、高校學公寓現狀與面臨的挑戰

一項根據大學生的活動場所時間分配的統計調查表明，學生的時間分配的主要在場所主要包括食堂、運動場、教室、圖書館、寢室、校外。而占據時間最長的地點便是寢室，人均達到10小時以上。現在的大學寢室大多是多人一起居住。學生是非常具有多樣性的，受到地理、個人成長環境、教育方式、民族等因素的影響，高校大學生對待同一事物往往有多種看法。多人居住在一起，摩擦難免發生。這讓我們寢室公寓管理工作面臨嚴峻的挑戰。

（一）利益最大化與服務最優化之間的矛盾。高校后勤經過社會化改革，學生宿舍管理職能從學校行政職能中剝離出來。學生與管理員的關系從管理關系變成服務關系，利益關系也從無償關系變成有償關系。給這樣的形勢下，我們公寓管理工作的難度不斷升級。公寓管理部門想要生存并發展，就需要有一個穩定的收入，但學生公寓管理部門不能只是為了賺錢。光賺錢卻忽視學生的教育問題，卻沒有實現服務、管理功能。所以，現在我們必須讓收入和功能達到平衡，這才能促進我們公寓管理的發展。

（二）管理人員普遍素質過低。當前學生公寓的管理人員主要群體的年齡過大，且文化水平普遍不高，沒有什么危機感，他們的陳舊觀念非常需要轉變，而且管理員隊伍普遍教育水平低，不了解高等教育的校園環境，往往也沒有受過正規的公寓管理專業的培訓，所以很難適應并勝任高校公寓管理的工作，這嚴重地限制了我們高校后勤向社會化轉變的速度，也影響構建和諧校園的進度。

二、高校學公寓人性化管理模式的具體措施

（一）提高公寓管理人員的素質。服務好學生是我們最重要也是最核心的工作，要做好這個工作，就必須在工作開展前，融入學生生活，了解學生當前的思想動態，然后在發現問題并認真解決問題。

（二）高素質的服務隊伍保證健全的制度實施。公寓是服務性質的機構，那么就必須有嚴格嚴謹的規章制度，這是機構、組織能正常運行的基本保證。這并不是簡單的只進行物業管理工作就夠的，而是要構建一個小社區，讓宿舍延伸成學生的第二教室，讓學生接受一定制度的約束，又能感到家的溫馨。管理部門需要制定《住宿管理制度》、《管理服務制度》等一系列規章制度。此外，公寓管理人員隊伍擴充，要選擇年紀、學歷相近的人來當管理員。建立健全的制度，建立高素質的服務隊伍。

（三）營造健康向上的公寓文化氛圍。公寓是學生之間交往頻率最高、相互影響最大、流露感情最真、空間距離最小的地方，把握風氣走向是我們要關心的問題，是關系到學生成長的問題。擴大思想政治工作在學生群體的覆蓋，，工作的滲透力度要不斷加強。

提升寢室文化品位，創造宿舍特色文化。宿舍文化主題和方向要和學校文化建設方向一致，并緊密結合在一起，使宿舍成為校園的延續。創造多元化的宿舍特色文化。舉辦公寓文化活動，拉近與學生的距離。學校和宿舍管理部門要經常組織、舉辦一些有益健康的文化活動，來，來滿足學生的豐富課余生活的需求，活躍生活氣氛， 并拉近了師生、管理人和學生的關系，使得公寓便變成一個好思想、好創意交流的平臺。

第6篇：生命的共性范文

遼寧省丹東市中心醫院眼科，遼寧丹東 118002

[摘要] 目的 觀察分析鞏膜隧道切口與透明角膜切口行白內障超聲乳化術對淚膜功能的影響。 方法 選取在該院接受治療的80例白內障患者為研究對象，根據手術切口方式的不同將所有患者分成觀察組和對照組，平均每組40例，觀察組經透明角膜切口行白內障超聲乳化術，對照組經鞏膜隧道切口行白內障超聲乳化術，觀察并分析兩種切口白內障超聲乳化術對內膜功能的影響。結果 手術之后的第1、15、30天，兩組患者的干眼癥狀得分明顯高于手術之前，并且觀察組患者的干眼癥狀得分[(1.20±0.32)、（0.98±0.23）、（0.69±0.23）]分，明顯高于對照組，數據差異有統計學意義（P＜0.05）；兩組患者的淚液分泌量明顯多于手術之前，并且觀察組患者的淚液分泌量為[(19.20±2.56)、（16.58±0.56）、（14.69±0.26）]mm明顯多于對照組，數據差異有統計學意義（P＜0.05）。結論 與鞏膜隧道切口行白內障超聲乳化術相比，透明角膜切口行白內障超聲乳化術對淚膜功能的影響較小，是一種更值得推廣的超聲乳化白內障手術切口方式。

關鍵詞 淚膜功能；鞏膜隧道切口；透明角膜切口；行白內障超聲乳化術

[中圖分類號] R77 [文獻標識碼] A [文章編號] 1674-0742（2015）03（a）－0058-02

白內障屬于一種典型的眼科疾病，在臨床是非常見，且多發于老年群體。隨著我國人口老年化程度的加劇，近年來，老年白內障患者的呈現出逐年上升的趨勢，表明白內障疾病的發病率在逐年上升，這不僅嚴重威脅到患者的身心健康，同時，對社會公共衛生造成嚴重的影響。目前，臨床上治療這種疾病的方法越來越多，并取得了良好的效果。相關研究顯示，影響患者內膜功能最重要的因素是白內障手術切口[1]。因此，該研究主要以2012年8月—2013年8月期間該院收治的80例白內障患者為研究對象，認真分析了鞏膜隧道切口與透明角膜切口行白內障超聲乳化術對淚膜功能的影響，現報道如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料

選取在該院接受治療的80例白內障患者為研究對象，所有患者在進行治療之前均為干眼癥狀，無自身免疫性疾病和全身結締組織疾病，無影響淚膜穩定和淚液分泌的眼部用藥史，均符合白內障疾病的臨床診斷標準。根據手術切口方式的不同將所有患者分成觀察組和對照組，每組40例。其中，觀察組患者有男性21例（25眼），有女性19例（22眼）；年齡分布為45~70歲，平均年齡為（59.5±14.5）歲；病程為1~5年，平均病程為（2.85±1.95）年。對照組中有男性19例（21眼），女性21例（23眼）；年齡分布為47~73歲，平均年齡為（61.5±15.5）歲；病程為1~6年，平均病程為（3.65±2.45）年。兩組患者的各項基本資料極為相似，具有可比性（P＞0.05）。

1.2 方法

觀察組患者經透明角膜切口行白內障超聲乳化術，對照組患者經鞏膜隧道切口行白內障超聲乳化術。具體手術方法為：在進行手術之前，對所有患者進行常規檢查，檢查項目包括心電圖、血常規、角膜內皮鏡、眼角A超；以及角膜曲率等等。然后均給與兩組患者復方托吡卡胺滴眼液進行散瞳處理，共點3次，每次15 min，同時選用鹽酸奧布卡因滴眼液進行點眼麻醉，濃度為5 g/L，并在術眼眼貼膜處放置已經進行常規消毒的鋪巾，然后采用開瞼器進行開瞼處理。給予觀察組患者于正上方角膜邊緣透明角膜行水平直線切口，切口深度為角膜厚度的1/2，大小為3 mm，選用3 mm的穿刺刀刺入前房，并于1~3點方位角膜邊緣用15°側切口刀做輔助切口；給予對照組患者于角膜邊緣后方1mm位置，11點半至12點半方向，以上方穹窿部為基底，行鞏膜隧道切口，切口厚度為板層的1/2，弦長為3 mm，呈180°反眉弓狀，鞏膜隧道至透明角膜內2 mm左后處，選用3 mm的穿刺刀刺入前房，并于1~3點方位角膜邊緣用15°側切口刀做輔助切口，使內切口形成瓣膜狀。手術過程中，均給與兩組患者于前房注入粘彈劑，起到充填前房和保護患者角膜內皮的目的。然后選用撕囊鑷進行連續環形撕囊，行超聲乳化，充分水分離核與皮質，用雙手法在囊袋內注入粘彈劑，利用植入器將聚丙烯酸酯折疊式人工晶體植入囊袋內，通過I/A進行粘彈劑的置換。所有患者均無需縫合切口，涂抹妥布霉素地塞米松眼膏，用紗布對術眼進行遮蓋處理。

1.3 觀察指標

在進行手術前的第3天和進行手術之后的第1、15、30天對80例患者發放調查問卷，問卷的內容主要包括干眼主觀癥狀。同時，對所有患者進行BUT評分。干眼主觀癥狀評分標準為：持續出現明顯癥狀計3分，間斷出現輕度癥狀計2分，偶爾出現計 1 分，未出現灼燒感、異物感以及干澀感記0分。干眼主觀癥狀的總評分為3個主觀癥狀相加，計分范圍為0~9分。

1.4 統計方法

對數據庫的錄入及統計分析均通過spss14.O軟件實現，計量資料以均數±標準差（x±s）表示,兩組間組的構成比較采用t檢驗，組間療效比較用等級資料的秩和檢驗分析[2]。

2 結果

2.1 兩組患者干眼主觀癥狀的得分比較

手術之后的第1、15、30天，兩組患者的干眼癥狀得分明顯高于手術之前，數據差異有統計學意義（P＜0.05）；并且觀察組患者的干眼癥狀得分明顯高于對照組，數據差異有統計學意義（P＜0.05），見表1。

2.2 兩組患者淚液分泌試驗結果比較

手術之后的第1、15、30天，兩組患者的淚液分泌量明顯多于手術之前，數據差異有統計學意義（P＜0.05）；并且觀察組患者的淚液分泌量明顯多于對照組，數據差異有統計學意義（P＜0.05），見表2。

3 討論

目前，在臨床上治療白內障最安全有效地治療方式是實施白內障超聲乳化術。從目前的實際條件來看，小切口白內障摘除聯合人工晶體植入術是與我國國情相符合且最有效的一種治療白內障患者的手術方式。隨著我國科學技術的不斷發展和相關研究地不斷深入，該手術方式也取得了飛速的發展，而超聲乳化術則屬于小切口白內障手術中的最佳手術方式之一[2]。隨著臨床白內障超聲乳化術的迅速發展，相關研究發現，白內障患者通過手術治療之后，由于手術切口導致的角膜閃光是影響患者裸眼視力的主要因素，這主要是由于實施白內障超聲乳化術之后，患者角膜的形態發生了改變而引起[3]。患者角膜切口的長度在一定程度上決定了術后角膜散光的程度，手術切口距離角膜越近，則散光程度越大，反之，如果手術切口距離角膜越遠，則散光程度越小。近年來，白內障超聲乳化術得到了廣泛的應用，與此同時，由手術帶來的問題也逐漸突顯出來，尤其是該手術很可能破壞患者的眼表結構，對患者淚膜功能的穩定性造成嚴重的影響。大量研究證明，白內障患者實施白內障超聲乳化術1個月之后，仍然有近20%的患者無法恢復正常的淚膜功能，甚至部分患者的內膜功能與手術之前相比較顯得更加不穩定，使患者眼部出現灼燒感、異物感、干燥感等各種不適癥狀[4]。

從結構方面來看，淚膜可以分為黏蛋白層、水液層和脂質層，是一種液體薄膜，附著于人體的眼球表面。相關研究發現，淚膜具有營養角膜，能夠構成屈光間質，如果其量與質發生變化，將直接對淚膜功能造成影響，導致淚膜不穩定[5]。淚膜在正常情況下，能夠使眼表皮細胞維持正常的功能和結構，而淚膜的結構組成部分包含了眼表上皮細胞所分泌的黏蛋白。因此，淚膜與眼表上皮細胞存在相互影響的關系，是一個密不可分的整體。相關研究發現，白內障超聲乳化術對眼表結構幾乎沒有影響，但能夠導致淚膜功能的不穩定，淚膜造成較大的影響[6]。

該研究結果顯示，兩組患者通過實施手術之后，在術后的第1、15、30天，兩組患者的干眼癥狀得分明顯高于手術之前，并且觀察組患者的干眼癥狀得分[(1.20±0.32)、（0.98±0.23）、（0.69±0.23）]分，明顯高于對照組。同時，兩組患者的淚液分泌量明顯多于手術之前，并且觀察組患者的淚液分泌量為[(19.20±2.56)、（16.58±0.56）、（14.69±0.26）]mm明顯多于對照組。該結果提示，經透明角膜切口行白內障超聲乳化術可能引發結膜上皮炎癥，導致患者進行手術之后出現干眼癥狀。由此表明，與鞏膜隧道切口行白內障超聲乳化術相比，透明角膜切口行白內障超聲乳化術對淚膜功能的影響較小。相關研究發現，白內障患者實施白內障超聲乳化術之后給予人工淚液，在一定程度上能夠使患者眼表面組織的黏度有所提高，有效降低對淚膜造成損傷，能夠使患者的干眼癥狀得到一定的緩解，能夠促進患者淚膜功能的恢復[7]。該研究結果與相關文獻[8]報道的數據極為相似。因此，我們認為，在臨床治療白內障患者時，為有效降低對患者淚膜功能的影響，應該合理選擇手術切口，而與鞏膜隧道切口行白內障超聲乳化術相比，透明角膜切口行白內障超聲乳化術對淚膜功能的影響較小，是一種更值得推廣的超聲乳化白內障手術切口方式。

綜上所述，乳化白內障手術是臨床治療白內障患者的有效治療方式，但由于手術中不同手術切口的選擇會對內膜功能造成不同程度影響，因此，在對白內障患者進行臨床治療時，應該謹慎選擇手術切口方式。而與鞏膜隧道切口行白內障超聲乳化術相比，透明角膜切口行白內障超聲乳化術對淚膜功能的影響較小，是更為理想的超聲乳化白內障手術切口方式，值得臨床推廣應用。

參考文獻

[1] 趙江月,馬立威,張勁松.激光共焦顯微鏡觀察超聲乳化白內障吸出術后角膜的組織學改變[J].國際眼科雜志,2010,10(4):77-79.

[2] 陳光約,林淑玲,張采華.隧道鞏膜切口與透明角膜切口超聲乳化白內障手術的臨床效果分析[J].臨床眼科雜志,2006,14(3):219-221.

[3] 徐鶯歌,劉冬瑞,張紅.波形蛋白與糖皮質激素性白內障發病關系的研究進展[J].現代生物醫學進展,2014,6(24):3-5.

[4] 武勝霞.小切口白內障摘除及人工晶狀體植入術治療86例白內障合并高度近視的臨床療效觀察[J].現代診斷與治療,2014,8(10):2-3.

[5] 秋盛.白內障超聲乳化術+折疊晶體植入術后高眼壓的病例分析[J].中國醫藥指南,2014,6(20):4-7.

[6] 李毓霞.硬核白內障患者應用同軸微切口扭動超聲乳化吸除術治療的臨床效果觀察[J].中國醫藥指南,2014,9(20):7-8.

[7] 王素芝.白內障超聲乳化聯合人工晶體植入術臨床護理體會[J].航空航天醫學雜志,2014,5(8):5-7.

第7篇：生命的共性范文

在我的腦中，時常翻滾著這樣一個問題：什么是生命？石縫中的一棵小草；泥路邊的一朵小花；空中飛翔的鳥兒嘴中銜著的一粒種子……這一些看似截然不同的東西卻有一個共性，那就是生命。生命無處不在：天空中，陸地上，海洋里，一切地方都有生命。一個個生之精靈在地球上歡呼著，雀躍著。此刻，對于腦中那個時時翻滾的問題，我有了答案：生命就是任何生物的靈魂，主宰與精髓。

然而，可惜人生苦短，一生也不過匆匆幾十載，一晃眼的工夫就過去了，生命短暫哪；更何況，生命又是如此的脆弱，如琉璃一般易碎，一個不小心，一次的不輕易，生命之旅便戛然而止，永遠不可能重來，讓人悔恨終生。固此，生命的重要就顯而易見了。可就是有些人，視血淋淋的事例于不顧；因為一時的想不開，從而親手埋葬，斷送了自己的青春年華，留給親人的只有說不盡，道不完的痛苦與憂傷。一失足成千古恨，在那空曠無際，幽遠清冷的天空中，是否在回響著他們深深的哀惜？

其實，老天給每個人的生命的價值都一樣，不存在任何偏差，但為什么現在每個人的生命都如此不同呢？在人生舞臺上，有人的表演是異彩繽呈，奪人目光的；有人的表演是俗不可耐，低俗至極的。其中的原因看似復雜，其實很簡單，生命的輝煌與美麗全靠自己的奮進與向上。一分耕耘，一分收獲，久而久之，自然出現了生命不同的等級。奮發之人，老天自然眷顧他，他的生命如在深邃的天際中滑過的璀璨流星，明亮閃爍；懶惰的人，老天當然唾棄他，此人的生命如干裂的黃土，將隨風而逝。所以，想讓自己的生命煥發光彩，唯有靠自己的力量。

生命，永遠是一個發人深思的話題，其中有奧妙無數，只等我們去開拓……

第8篇：生命的共性范文

一、變“求偽”為“求誠”

作文顯示生命的原色，首先要“求誠”。求誠是作文與做人的統一，不僅是內容真實，還應是態度真誠。

（一）以“不深刻”為起點

學生有一顆富有幻想的純真的心，寫作教學必須順應他們的這一心理特點。我們強調讓他們寫目之所見，耳之所聞，心之所感，腦之所思，這樣，他們可用自由的形式表達自由的內容，寫出特征，寫出個性。

（二）以“實用交際”為過程

研究結果表明，心理日記對解決心理問題有一定的作用，但效果不明顯。但令人意外的是，凡是堅持記心理日記的學生，作文成績提高很快，而事前輔導老師只要求學生把自己的心理困惑如實記載下來，并沒有對日記的語言格式、體裁、字數等提過任何的要求。學生不認為是在寫作文，可無心插“柳”“柳”成蔭，他們的作文就在這無心、無意中得到了提高。

二、變“封閉”為“開放”

生活是開放的、動態的，它為學生的習作提供了廣闊的時空背景。文章是生活的反映，也是情感的載體，習作的過程就是體驗生活的過程。我們倡導作文教學內容生活化，訓練方式生活化，作文過程生活化，作文形式生活化。

（一）融習作與自我為一體

作文主要用于交際活動，但也是自我服務的需要。主要有以下兩種形式：

其一為寫日記。日記行文自由，訓練多，容量大，是提高自由習作水平的捷徑之一。我們強調在引導學生體驗生活的過程中，要注意引導學生做生活的有心人，勤于觀察，多角度地觀察，調動自己所有的感官去獲得感受，及時地記錄下來，積累寫作的素材和靈感，從寫日記中享受到無限樂趣。其二為寫讀書筆記：可以是簡單的語句，可以是精彩的片斷，可以是心得，可以是啟迪，讓學生把讀書當作一種生活需要、一種精神享受，讓作文根植于沃土，得以發芽、生根、開花、結果。

（二）融習作與家庭為一體

我們可以讓學生從這些日常瑣事中產生一些靈感，引導學生把這些看似無意的感念寫成作文，身邊的小事只要感受深刻的，或者認為有趣的片段也可以寫；反面的事物，能使人從中悟出道理的片段可以寫；發掘出事情的前因后果來，或寫實白描，或議論點評，都會收到好處的。例如，在家庭晚會上讓學生當當主持人，學寫串連詞；上網聊天的過程是交際，把這個過程記錄下來就是作文。再比如，在父母的生日上寫一張賀卡，重陽節為爺爺奶奶寫幾句祝賀詞等等。

（三）融習作與學校為一體

學生大部分時間是在校園度過的，他們的習作素材也大多來源于學校，我們要創設校園生活的良好環境，豐富學生校園生活，讓他們獲得感性的寫作素材。

（四）融習作與自然為一體

山川河流、名勝古跡、道路橋梁等自然風貌也可作為學生習作的題材。帶他們走向大自然，看田間紅花綠葉，聽林中百鳥啾啾，感受大自然的恩賜，激起對大自然的熱愛之情，發乎情，行于文。要求學生不管是寫校園生活、家庭生活、田野生活，不管是寫自己生活中孤獨或快樂的經歷、感受與感悟，不管是想象、希望、幻想，都要說真話、實話、心里話，表達真情實感。

三、變“共性”為“個性”

缺乏鮮明的個性造成失落個性的作文。只有變“共性”為“個性”，融作文與生命為一體，作文才還生命以本色。

（一）堅持從心靈入手

教師要將充滿人性美的最富有個性的習作活動還給學生，讓他們試著去回憶經歷過的事件，欣賞那些美好的東西，發現能夠觸動自己內心的事物，試著運用個性化的話語和表現手法，去暢談個性化的認識感悟，反映個性化的生活經歷，抒發個性化的真體驗、真感受。

（二）堅持從興趣入手

贊可夫說過，“只有在學生情緒高漲，不斷要求向上，想把自己獨有的想法表達出來的氣氛中，才能產生出使兒童的作文豐富多彩的那些思想、感情和詞語。”因此，我們強調要注意遵循學生生理、心理的特點，注意通過情境的創設、語言的描述、心靈的交流，激發習作興趣，做到“情動而辭發”。

（三）堅持從想象入手

喜歡想象、樂于幻想是青少年的天性和特點，而且年紀越小，幻想越豐富、越大膽、越離奇。我們強調自由習作要抓住這一天性，放飛學生的想象，讓學生每做一次作文，想象力、創造力就得到一次釋放，生命靈性就得到一次拓展。

（四）堅持從差異入手

我們提出要關注學生個體差異，要注意立足達標，而又適當提高要求，即要努力按照課標提出的一些基本要求來進行練習，在爭取達標的同時，鼓勵學有余力的同學，適當地提高自己的習作要求。

第9篇：生命的共性范文

張江舟以水墨人物畫為擅長，早期的作品在人物的題材上比較寬泛，其中較多的是鄉土人物，這也幾乎是水墨人物畫家起步階段的共性，后來他逐漸集中于表現都市人物，這可以說是一種方向性的調整，因為著力探索水墨語言對都市人物的表達，是水墨人物畫的新課題，其中既要解決水墨表現技巧與造型對象關系的現代轉換，也要解決藝術思想上與當代中國都市化進程的對應。在這方面，他做了大量“實驗性”的探索，尤其在都市景觀、都市生活和都市青年的神情狀態上形成了得心應手的表達，在筆線造型、水墨渲染和色彩運用上都傳達出一種嶄新的都市水墨氣象。

但是，就在他可以駕輕就熟地畫著都市青年主題的時候，他又為自己設置了新的課題，也可以說，從描繪人物的生活形象到表現人物的生命形狀，從具體的生活原型到整體的畫面情境，從固定視角的現實空間到接近抽象的無垠世界……張江舟的作品出現了一種全新的結構和意境，集中到一點，也就是他從對人物的關切上升到對生命的關切，從對個體生命的關切到對大寫的“人”的生命關切。“生命”本是畫家的敏感所在和情感所系，但是，當“生命”不僅僅是一種形象性的“象”而是一種精神性的“形”之時，張江舟筆下的生命便成了一股股生命之流，一種種生命本體的存在，也讓人看到了水墨藝術的當代走向。

社會學與本體論兩方面的創新，在一個畫家那里有著特別的難度，社會學的意義尤其需要對藝術問題深度的思考，將感性的經歷與體驗上升為思想性的內涵。張江舟的思想飛躍和情感升華就在于他從現實的人物景觀中超越性地進入到生命關切的層面。在2008年前往汶川大地震現場深入生活的時刻，他為生命的毀滅而悲戚，也為生命的無常而嘆息，更為生命的頑強而感動，由此開始了他的“生命·墨語”系列創作。

這個系列從生命之“殤”開始，展開了對生命意態的表現，猶如一部交響曲，從一個叩擊靈魂的主題開始，發展為波瀾壯闊的篇章。在他的作品中，沉思是畫面的底色，在思想的空間是浮現人的形象，以人物的組合形成沉落、升騰、旋轉、交織的結構。可以說，作品呈現出悲劇意識形成崇高感與神圣感。在中國畫的傳統中，悲劇意識總體上是缺失的不足的。因此人們對蔣兆和、周思聰這些現代人物畫家創作上的思想性報以由衷的崇敬。作為當代畫家，張江舟奮力開拓了這個領域，用水墨語言畫出了具有當代文化屬性的悲劇性史詩，這不僅是一個嶄新的視角，而是一個嶄新的重大主題。