室內設計論文精選(九篇)

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第1篇：室內設計論文范文

（一）材料質感

設計今天裝飾材料將會成為設計中間領域的焦點，新材料的運用，同時也帶動了新技術、新工藝的發展。不同質感的材料給室內空間環境帶來不同的影響。材質的形狀大小、色澤等會給空間帶來不一樣的感受。在不同的室內空間設計中，裝飾材料的組合既要與空間環境設計大小相呼應，又要以材料資深所屬材質有機的結合起來來考慮，或許會有不同的效果。

（二）材料的肌理

材料的肌理，是指材料本身的肌體形態和表面紋理,是質感的形式要素,反映材料表面的形態特征。材質肌理的變化就是要形成相同或不同材料質地間的紋理對比,材料的美感喝多時候是靠對比的手法來得以實現的。運用材質紋理間平面與立體大小粗細等細小的局部來與整體來進行對比的,產生了相互映襯的效果，達到了相互彌補的狀態，這樣就能給室內展現出豐富多變、音律跳動，賞心悅目的空間環境。在我們常見的裝飾材料中,拋光平整光滑的石材質地堅固、凝重；紋理清晰的木質、竹質材料給人以柔和、溫暖、親切的感覺。

二、裝修材料的質感運用

室內空間想達到最佳的視覺效果，就必須在形態、材料及色彩等方面設計元素上保持協調一致。裝飾材料的選擇，更能體現出與眾不同的的空間環境,想要達到這種視覺效果需要把幾種不同材料組合起來進行裝飾,充分的把材料本身所具有的質地肌理展現出來。本文著重探討了不同材料產生的質感相互組合進行材料再造而形成的新的裝飾風格，舉實例論述了材質以不同的方式組合來體現空間不同的藝術效果。

（一）材質組合

關于裝飾材料質感組合在實際運用中主要有三種方式:

1.相同性。

將同一材質感的材料組合在一起，如采用同一木材飾面板來裝飾家具或者是墻面，可以采用對角、對縫、點、線、面進行組合。通過材質本身的紋理走等來實現組合構成的關系。

2.相似性。

將兩種或幾種相似肌理的材料組合在一起，就像屬于同一種木質質感的有桃木、梨木、柏木。因其生長的地域環境不同、所生長的年數不同，所形成的紋理也就大不相同，所以才會存在紋理的差異，這些相似肌理的材料組合,在環境效果上起到了中介和過渡作用。

3.對比性。

將幾種或多種質感差異較大的材料組合在一起,會得到不同的空間效果。如果將木材與自然的材料放在一起，即便不是同一色調，也不會顯得單調如果將木材與人工所致材料組合在一起，則會形成強烈的對比反差與不協調性，不會那么自然隨和。在體現材料的材質美上,除了用材料的對比手法來進行比較,同時可以運用平面與立體、大小、粗細、軟硬等質感來獲取等設計的技巧,達到能產生相互烘托的作用。

（二）材料再造

當代科技日益更新，形形的材料不斷涌出，裝飾材料屬強質材料，凡具有質感、質地、光澤這三項特性中任意一項的材料都是強質材料，強質材料除了將自身的紋樣和色彩等奉獻于所需的空間效果外,還可以與其它材料一同再造，進一步豐富裝飾效果；裝飾材料的不同質感對室內空間環境會產生不同的影響，例如材質的大小、形狀如何、是何色系,在不同功能的建筑環境設計中,裝飾材料質感的組合設計應與空間環境的功能性設計、職能性設計、目的性設計等多重設計結合起來考慮。裝飾材料發展到今天,其種類日益繁多、肌理質地變化更是多樣，這也為設計師的設計使用提供了更為廣闊的空間和更多的選擇。要了解在材料使用中不能墨守成規,一成不變,要敢于創新,善于創新，追求材質新的變化,嘗試各種不同材質組合設計的新方法，讓更多不可能變為可能。

三、結語

第2篇：室內設計論文范文

室內設計作為物質存在形式的一部分和人們有著密切的關系，在許多情況下是建筑設計的內在延伸，是空間對人的照顧，是藝術和技術平衡的落腳點。會所的室內設計在此基礎上還需要精確了解入會人員的具體需求、使用性、適應性和易變化性等所形成的不同的空間及空間體驗。因此，會所室內設計是需把握人性化、藝術性、文化性和地域性等因素。

(1)人性化。

會所室內設計的人性化也就是在設計中體現以人為本，為消費者服務的特性，這樣在設計中要體現實用、互動和交流等人性化功能。設計需要準確定位，不僅確保服務品質即環境的安全性、健康性、舒適性與管理的適用性等，而且確保入會者其精神與場所功能需要等方面的適用性。

(2)藝術性。

我們的生活離不開設計，在快節奏的生活中人們的選擇更多的是被產品的設計所主導，人們的消費行為也帶有更多的感彩。因此，空間環境的設計品質、視覺的愉悅感與吸引力也成為會所消費行為的內驅力。此外，在美學及格調上如果空間設計具有深層含義，會給人們留下深刻印象，提高了會所品牌價值。

(3)文化性。

一個成功的會所設計其設計靈感的來源更多的是從文化性方向來尋找。當室內空間注入了文化內涵，才會使得室內空間環境具有內涵。因此，會所文化內涵要考慮到室內空間設計的整體關系。具體來講，就是在綜合考慮會所室內設計和建筑風格的基礎上，將文化元素加入到室內空間設計中，使得會所各空間環境設計與文化裝飾協調一致。

(4)地域性。

地域性是指吸收本地民族或者本地的文化，將其融入到室內設計中。例如室內空間的布局、空間構造方式以及地域材料選擇等均可體現室內空間設計的地域性。會所室內空間的地域性體現了會所的個性化特征，滿足消費者的精神訴求。

2案例“HOT－CLUB”女性休閑會所的設計探討

當代都市有很大一部分女性其經濟獨立、受過良好的教育，她們追求事業上的成功、生活上亦從容優雅。然而快節奏的社會生活使得大多高學歷、高收入、高職位的都市女性從內心更渴望真誠、得到認可，渴望歸屬感以及生活節奏的舒緩時刻。由此，專門為女的會所作為一種綜合性的服務功能載體，其給都市女性生活提供了一個可以完全放松的空間場所。本次設計案例即女性休閑會所其設計主題為“HOT－CLUB”。該會所主要服務功能在于提供酒品、菜品、鋼琴音樂、私人活動以及為女性開設的養生、品德講座等服務。為了突出“HOT－CLUB”女性休閑會所品牌的視覺與創意的吸引力，室內設計中需要突出表現視覺環境特色及品質等，為更多的人喜愛和認可這個品牌，并且產生有深入了解的意愿。

2．1創意構思與設計概念

創意是一種生活態度，服務于我們的生活同時也讓我們的生活變的更精彩。創意是設計作品的關鍵所在，成功的設計會使人記憶深刻。如何做出創意佳、設計感新穎、功能與形式完美結合的室內空間設計作品，這一點是室內設計師們所追求的結果。在該項目即女性休閑會所構思過程中，也有很多糾結之處。例如室內空間功能區域的劃分，在功能區域中物件的擺設怎樣才能做到最大的利用以及最好的協調?地面墻體的材質運用，頂棚的布置等如何顯得既不平庸又能與項目“華麗空間”主題呼應?這一系類的問題在設計方案的確定后都得到了逐一的解決。進行構思之前，先確立創意點。創意不但要符合主題的需要，還要有好的寓意。“HOT－CLUB”女性休閑會所品牌以“風格與色彩”作為創意點。該項目即空間設計中確定運用大紅色作為環境主色調。一方面，帶有中國吉祥寓意的大紅色，它既可以作為主色調裝扮空間，易于承托燈光來營造整個空間其華麗的氛圍，也可以作為裝飾點，串聯整個空間，并營造空間的浪漫氣氛;另一方面，大紅色既是女性色彩的一種代表色，也是主題“HOT”其色彩最佳詮釋，是該休閑會所很好的定位。此外，大紅主色調也可體現會所服務宗旨的熱情、溫暖而不失現代感;風格方面則確立為將中國唐朝華麗的宮廷風格與現代簡約風格相融合，追求形式上的精美、華貴、微妙、輕快。例如在大量運用木質結構與裝飾面的基礎上，又與銀鏡、皮質和玻璃這些有強烈現代感的材質進行混搭，并注重細節的處理等。

2．2會所室內設計方案的深化

對于空間設計而言，符合實際使用上的要求是基本的第一要求。設計師根據設計概念，對室內的立面、家具、燈具和陳設等元素進行富有創建的定義和形式上的處理。“HOT－CLUB”女性休閑會所方案的深化階段，對平面的鋪地進行設計，因為鋪地是一種空間限定和引導人流活動的元素;對頂面進行深入設計，根據設計概念，會所頂面是形式及風格表現的重要內容與元素;進一步完善色彩設計、立面設計和家具設計等工作。設計過程中始終體現會所室內設計的基本要素以及“以人為本”的設計精髓，并結合設計理念，很好地處理了空間形態、細部設計和色彩等的關系。運用空間、界面、家具、色彩、材料等設計語言，形成宜人而個性化的設計效果。在該方案設計完成制作階段，室內透視表現畫作為最后確認設計效果的方法，是評價設計成果的重要依據。設計圖紙中選取了會所用餐區、散座區、駐唱區三個功能區通過效果圖的形式反映出來。透視表現圖以3dMAXS繪制，將比例尺度、空間關系、材料色彩、家具陳設、燈光的形式和布置以及所創造的形式風格綜合反映出來。用餐區，每個卡座之間隔斷將其隔開形成一個獨立的空間。皮質沙發和玻璃鋼的四角桌是這一區域的特點。散座區，長條皮質沙發和寬敞的地面，使這個區域容納度以及活動的自由度大大提升，可以無遮擋的觀看駐唱或表演。駐唱區，三角鋼琴只占用空間一角，其余大面積區域是為演出的樂隊及樂器等提供空間。

3結束語

第3篇：室內設計論文范文

（一）設計思想是室內設計的關鍵。設計思想作為室內設計的首要工作，是室內設計環節的關鍵。現代住宅設計是在滿足居民居住需求的前提下，將室內設計者的思想和其藝術性加以體現，而不應該盲目的追求材料的奢華，昂貴的裝飾，其更加重要的往往是側重居民的物質和精神需求。基于此，室內設計者在對現代住宅進行室內設計的時候要巧妙的應用各種裝飾素材，將居民的需求和其審美觀聯系在一起，為居民營造一個和諧的居住環境，使其不僅可以體現物品的空間效果，還可以展示居住者自身的人文氣息。

（二）設計者必須要遵循現代住宅室內設計的基本原則。通常而言，現代住宅設計室內設計主要包括四點基本原則，即：

（1）室內設計要滿足居民日常生活的各項使用功能；

（2）室內設計要滿足居住者自身精神方面的各項要求；

（3）室內設計要與現代技術水平保持一致，不可以過度超出，也不可以過度落后；

（4）室內設計要充分考慮當地的風俗人情和人文要求。此外，為了可以使室內設計的效果最優化，室內設計除了要充分尊重室內設計基本原則外，還需要明確區分整體與局部之間的聯系。因此，在設計者進行現代住宅設計的過程中，要具有確切的全局設計思想，并要確保材料的選取可以很好地將各種家具融為一個完整、統一的整體，進而滿足居民的各項要求。

（三）現代住宅室內設計要具有空間藝術性。空間設計對于室內設計而言具有十分重要的作用，其不僅可以體現出居住者的生活習性和方式，還可以體現出居住者的審美要求。例如，不同年齡、性別、工作性質和文化程度的人，對于室內空間的設計具有明顯的不同要求。因此，設計者在進行室內空間設計的時候，要對居住者的生活習性和居住需求進行充分的了解，進而針對性的提出最優的、滿足居住者的室內設計方案。就具體的室內空間設計而言，我們常見的有虛實、明暗交替的組織和隔斷、屏風的空間切割設計等，這些對于室內空間進行處理的手段均可以給居住者帶來意外的快樂。

（四）現代住宅室內設計要考慮色彩的搭配。色彩的搭配作為室內設計取得成功的一個必備條件，是室內設計過程中一個重點環節，其直接決定著室內設計整體的視覺效果，進而影響居住者的感官體驗。色彩的運用遍布于室內設計得各個部位，包括各類家具設備，地面、墻面和天花板等。色彩主要具有明度、純度和色相三個方面的特性，通過對于這三者進行合理恰當的搭配，設計者可以營造出一個視覺效果良好的居住環境，因此設計者在室內設計的過程中要注意色彩方面的要求。

二、現代住宅室內設計的發展方向

（一）外部的環境因素的應用。為了更好地使室內建筑與外界環境聯系起來，在進行設計的時候要充分考慮外部的環境因素，也可以使其可以與外部的環境更加適應。這樣的室內設計可以更加具有舒適性和協調性，給人一種更加親近自然的感覺。

（二）新材料和新技術的應用。隨著科學技術的飛速發展和科學研究的日益深入，各種新的科學技術和材料層出不窮，這些新技術和材料具有更加優異的質量和更加低廉的價格。因此，室內設計者在對現代住宅進行室內設計的過程中要保持與社會發展的聯系，充分地了解當下最新的設計技術和新型材料，這樣不僅可以使設計者的設計質量有所突破，也可以為保護環境、節約能源做出一定的貢獻。

第4篇：室內設計論文范文

在原建筑設計的特點上也存在先天性難點，結合建筑特性初步分析如下。

（1）建筑基本呈長方形結構，在1-2層建筑左右兩側及南向各有局部裙樓，采用框架柱網結構，走廊區是密布柱網，首層中間部分為凸字形兩層共享空間大堂。不僅空間不大氣，而且缺少優秀的主題立面，且服務間儲物間及貴賓接待室都直接從大堂出入，貴賓接待室也顯得狹長小氣，對此要有合理的解決方案。

（2）首層大會議室及調度大廳高度只有5米，空間壓抑，建議通過建筑方案的優化解決，要通過室內設計方案的優化其先天缺陷。

（3）電梯廳在建筑后部的中間區域，電梯數量與巰散通道都滿足需求，但首層電梯廳北向設計了出口，沒在雨棚等緩沖空間、對建筑的空間氣場感覺也不好。

（4）各樓層的平面功能布局很概念化，有些布局造成黑房間，需要提前做出調整。所有樓層沒有設置殘疾人專用廁，也沒有設置行政專用衛生間，對于國際標準的人性化設計感覺也有差距。

（5）建筑外立面采用了玻璃幕墻，建筑設計沒有提示室內采用何種護欄，強制性規范要求有護欄設計，但護欄的設置必然影響室內空間的美觀，這是一個較難問題，需要業主與裝修設計研究解決方案。

二設計概念初探

1基本設計原則

（1）風格協調，既要端莊氣派，又要表現出現代大型企業的勃勃生機。重點部位要大氣、豪邁，細部處理要靈活、新穎，具有現代氣息。總體思路要把握安全經濟，美觀大方、功能齊全、使用方便、突出重點。

（2）整體設計必須滿足企業的業務特點和功能需求，力爭布局合理，滿足功能需求，垂直與平面交通組織合理，后勤服務功能齊全，并適當預留發展空間。

（3）按照現代國際化企業的特點，設計理念必須新穎、獨特。要有較高的風格特色和時代品位，滿足選材簡約、布局和諧，空間設計、布局、家具設計等要有鮮明的主題與特色，富有企業特有的文化底蘊和豐富內涵，力求突出企業個性與風格，做到與周邊環境與建筑的和諧統一。

（4）設計方案必須符合國家頒布的現行的各項設計規范及標準。特別是近兩年國家修訂及推出了一系列包括設計、施工、材料等多方面的新規范，一定要在本次設計中得以遵守和執行。

（5）設計方案應考慮為建設單位節約投資，所以如何通過設計概算，準確控制施工預算，是本次設計要解決的一大問題。

2設計指導思想

（1）室內裝飾風格建議采用以純建筑美學的表現手法盡量注重發揮結構本身的形式美，但同時充分利用企業文化特有的基本風格用現代簡約的表現手法，盡可能的表達企業特色、現代時尚風情和國際化理念的融合。

（2）裝飾設計要體現人與自然的和諧。要突出“以人為本”的指導思想。在推行綠色環保，以人為本的新世紀理念時代，努力營造人與環境充分和諧統一空間。

（3）企業是在改革開放和市場經濟大潮中發展壯大的，就必然根據其自身的經營特點，在整個室內設計中，要努力體現企業的這一特點。

（4）獨特與創新，創意與發展是本次設計應努力去表現的核心概念。

（5）方案設計應突出實用性，合理利用空間，充分發揮空間效應，努力推廣數碼時代的空間布置。

3設計理念風格與創意初探

（1）確認一組設計核心主題詞，是指導整個室內設計的核心理念。項目業主在跨越式發展過程中，積累了一整套企業文化內容應該成為室內設計理念的基礎與源泉，而我們的設計師希望能夠通過與企業的充分交流去感知企業文化，認知企業核心價值觀，進而找到設計的核心主題詞。

（2）高標準、高起點組織設計。主題設計基調應該是融合現代感和時尚見簡約特色，主格調是高雅、大方、氣派和豪邁。

（3）室內設計的主體藝術觀應該是走國際化的辦公空間主導理念。采用的文化主題應該體現既有核心理念，又有時代創意的發展，并力爭在不同功能空間溶入與其功能相對于的最具不同風格的創意，恰到好處的將個性溶入共性之中。

4具體的設計基本方針

（1）設計方案構思應體現以人為本的原則，要求合理、科學地考慮內部布局與流程，充分滿足使用要求；

（2）將完美的建筑功能、靈活的室內空間、生機勃勃的當代設計及創新的技術結合在一起，營造出現代而充滿活力的綜合辦公空間，充分體現當代美學思想與辦公功能需求的完美結合；

（3）設計風格應新穎、富有創意，體現出空間流暢、流線清晰、簡潔明快的特點，能較好的表現出現代企業建筑的內涵和高科技的時代精神，具有一定的超前意念；

（4）要求設計方案應能體現原建筑設計特點，重視室內綠化設計.通過選擇合適的植物品種，運用合理的搭配，營造良好的綠化環境；

（5）色彩設計上應采用適合企業文化的色調，并處理好各種空間的過渡協調；

（6）應充分考慮當地的氣候特征，利用自然采光和自然通風。采用合理有效的措旋，盡力降低能源消耗，體現生態思想和節能觀念，滿足可持續發展的需要。4初步合理化建議通過對原建筑設計平面與空間理念的初步了解，公司多次參與大型企業集團辦公樓裝飾設計的經驗和參與修改功能布局設計的實際經驗，對辦公環境功能的現狀及發展方向的預測，對3A智能化建筑現狀及發展的關注，以及裝飾與環境的以人為本，綠色環保概念的研究，就本工程的有關設計提出以下合理化建議。

4.1對辦公樓建筑設計的一些合理化建議

（1）作為企業辦公大樓，首先在平面功能上要滿足不同部門的具體需求、也要考慮部門之間的平衡，還要準確把握不同部門的差異化使用需求對建筑空聞與室內設計的不同要求，但同時還要力求保持整體的基本一致性與不同個性空間的調性，建議辦公樓在建筑設計之初，就要認真研究將來進駐部門的功能需求及編制各部門的人力資源發展規劃，使得建筑設計能夠針對需求做出設計。

（2）建議建筑設計方案完成后，提前確認室內設計單位，從細致的室內空間布局視覺上提出建議，對完善建筑設計及后期室內與建筑的配合都有益處。

（3）本項目建筑層高除去首層部分為5.1米，主塔樓只有6米，由于要滿足機電管道設備的安裝高度，使得室內裝飾完成后走廊高度只有2.2米，辦公室內凈高也只能達到2.5米，空間感覺較壓抑。目前國內的高端寫字樓，建筑標準層層高都達到5米。一般也在9-2米之間，在目前建筑總高度沒有超過100米的情況下，建議新建筑標準層層高調高至9米。

（4）新辦公大樓建議一定要參照新的國家綠色建筑標準，解決好各項建筑標準的落實，其中包括建筑保溫、建筑節能、殘疾人通道、人性化設計等標準的落實。

（5）傳統的電梯轎廂高度都是2.2米，現在隨著褸層高度的提升，電梯轎廂一般也將高度大幅提升，頂級寫字樓轎廂可高達9米。最少也要達到2.8米。這是寫字樓標準的一個重要標志。

（6）建筑設計要提前考慮并同時兼顧多專業安裝設計交叉組合，提前考慮解決好裝飾效果特別是天花及空間高度與專業安裝相結合的問題.盡量保障完成裝飾后的空間高度。

（7）建筑設計要體現人與自然的和諧，要突出“以人為本”的指導思想。在推行綠色環保，以人為本的新世紀理念時代，努力營造人與環境充分和諧統一的空間。建議適度考慮一些共享空間或灰空間。

（8）建筑設計應充分考慮當地的氣候特征，利用自然采光和自然通風，采用合理有效的措施，盡力降低能源消耗，體現生態思想和節能觀念，滿足可持續發展的需要。

4.2關于企業文化與室內裝飾相結合的思考與建議

（1）作為企業總部的辦公摟，在總體風格的把握上，如何處理好企業文化與獨特的裝飾設計這兩者之間的關系，是在進入實質性設計之前必需加以解決的主要設計理念。如何選擇一個既有企業文化的主導主題，又具備較強的親和力，讓你的客戶自然的接受并喜歡的主題元素，作為貫徹設計的要素，這是需要反復推敲的。

（2）可以考慮以企業的CI、VI設計為基本元素，提供適度變形或不同的材質與裝飾設計手法，而溶入裝飾設計也是需要認真研究的設計難題。

（3）企業文化是否要融入室內設計?如何適度表現?包括主導風格與主體元素的運用，以及主題元素在細節設計中的連續性運用兩大部分，都要在設計之初做出基本決策。

（4）對于面向世界的外向型企業。其接待空間有時要考慮接待對象的不同層次與不同文化背景造成的不同心理感受。

4.3裝飾與配套設計的建議

（1）應在裝飾設計的同時，結合其它專業設計作好配套協調。其理念建議是，以消防設計為基礎，在基本不作調整的前提下，以裝飾的平面空間概念為主，適當修改照明、空調等配套設計，盡量融為一體化。

（2）裝飾設計應同時考慮智能化綜合布線，建議適度超前。有可能對計算機系統采用單獨配電系統并接雙路電源，信息點同時結合寬帶網的設置而給予足夠的預留，并通過設計加以藝術性和實用性相結合的裝飾處理。

（3）公共空間應強調舒適性和簡潔明快相結合，滿足照度要求和室內空氣循環。

（4）衛生間應作為裝飾重點，在“以人為本”的理念下，可適度超前。在通風、排氣、防水為前提的基礎上，通過裝飾展示文明程度。

（5）建議采用現代的裝飾手法，適度引入高科技概念。材料選用應注重傳統與新興材料相結合，自然材料與現代金屬材料相結合，并應以耐久性作為取材標準。

（6）由于傳統的石膏板天花其質量通病難以徹底解決，建議盡量采用高防火等級的金屬板天花。室內六面體的裝飾材料也要將高等級防火標準作為先決采用條件。

第5篇：室內設計論文范文

生態室內設計的概念：生態室內設計是基于生態環境，所建造的東西要提供人類居住、觀賞以及對大自然的保護而進行的一種建筑形式。生態這一詞語來源于古希臘，源指家和我們的環境，它滲透到了很多領域。在可持續發展理念的推動下，人們對于綠色、生態、可持續等敏感詞語都引起了高度重視，吃、穿、住、用、行都要求一種比較生態的觀念。而生態建筑的主要目標是實現生態室內設計。

二、對住宅生態室內設計的分析

（一）住宅生態室內設計包括了環保裝修材料的使用以及節能產品的利用。其中還有充分考慮人文條件、審美觀念、和對生態技術的運用等方面。愛美之心人皆有之，自古以來人們都在建筑方面追求著美觀，特別是受到儒家思想的熏陶，他們追求天人合一，人與自然達到一種和諧的發展，促進人與自在的協調發展。現如今，經濟文化高速發展，人們的物質文化得到了大大的滿足，便開始追逐更高層次的精神享受了，所以人們花更多的資源在這方面。但是人們在追求的過程中卻忽視了一些問題，室內設計開始變得不生態和環保。他們追求豪華和上檔次的裝修效果，而并非從生態室內設計出發，從而使得理念變得不再符合規律。

（二）住宅生態室內設計是從低消耗出發的，在住宅室內設計的過程中要盡量做到消耗小、污染小、與自然和諧的設計風格。比如在空調使用上，能不用的我們盡量不用，用了會對環境產生有害氣體，還有可能得空調病。在設計上，需要考慮土地資源利用效率，土地資源做為一種不可再生資源，占一點就會少一點，應當合理的開發和利用，避免少占耕地的原則。在室內裝修的時候應該選擇一些可再生材料，主要是一些可循環和可再生的材料，現如今更多的新型材料的問世，我們更應該選擇這些生態的建筑材料。在現實中，人們追求的是最好、追上檔次這樣的居住風格，造成了很多的資源浪費和環境的破壞。

三、住宅室內環境設計的解決途徑

一方面，要想解決這一問題少不了國家在政策上的引導，在外部因素中，規矩必須有相關的法律法規來提供制度保障，而且具有很重要的導向作用。在價值觀念上，室內設計上人們的追求越來越高，但是卻越來越離譜。這就需要政府參與到其中來，通過政府的干預和引導，維護好人們的根本利益，而且對于這些問題，政府是力所能及的。近年來我國大力倡導建設資源節約型和環境友好型社會，堅持生態和文明共同發展的理念，在解決住宅生態室內設計上起到了很重要的作用，但是，這些遠遠不夠，政府還要不斷加強相關法律法規的出臺，通過法律法規來規范和引導人們的行為。政府用政策來調節市場，最終市場機制的良性發展，實現住宅生態室內設計的健康進行。另一方面，要轉變人們的消費觀念，從而來改善人和自然的關系。有的人在室內設計的時候不正確，從而到到了在房屋修建好了進行改建，造成材料的大量浪費，還有的就是花錢買一些不必要的材料，用不上就扔掉了，嚴重的造成了資源的浪費。使用，我們要有在住宅設計的時候考慮好，盡量實現資源的節約。不要奢侈和浪費，提高自身的消費觀念。最后，裝修市場也相關重要，它直接關系到業主的切身利益，為了達到住宅室內設計的生態化和科學化就需要我們規范和限制裝飾市場。對于房子裝修后的質量標準做出相關要求，必須對其進行嚴格檢查，維護好消費者的合法權益。我們還有建立和完善工程質量監管系統，而且要嚴格按照標準來執行。最終實現住宅室內設計生態發展。

四、主要措施

室內設計要解決的主要兩個問題是：室內空氣污染問題的解決和室內的節能技術的實施。解決空氣污染的主要方法是在屋內放置綠色植被，通過綠色植物的特有機能來有效的調節室內的空氣，吸收空氣中的有害氣體，包括苯以及甲醛等有毒物質，房屋在剛裝修后不久，屋內都會存在許多有害氣體，而且在一定時間內存在，有的甚至超過幾年，我們要保持門窗的敞開，以達到散發有害氣體的目的，植物再為我們吸收一些，對我們的危害就會變小很多。有很多裝修材料本身就具有散發有害氣體的可能，我們在選取材料的時候就要選取綠色環保的裝飾材料，這樣能有效的減少污染源。在考慮通風和采光方面，盡量考慮好房屋朝向和開窗位置，這樣使得人住起來舒適也能節約電資源。在燈飾上可以選用節能燈，減少電費和實現資源的合理利用。在住宅設計的時候考慮到保溫和隔熱的效果，不同地區的需求要根據當地的實際情況而定，能不安裝空調設備的盡量不安裝空調設備。還可以大力推進無毒油漆、再生壁紙、太陽能、以及節能空調和冰箱的使用。實現住宅室內設計的生態化最主要的就是對于生態環保材料的推廣以及節能產品的使用。只有這兩樣都做到了才能改善我們的居住環境變得越來越生態化。

五、總結

第6篇：室內設計論文范文

這一點是屬于人類對于自然物的視覺感受。而在造型上來講，自然物的層面又會是有它的符號特性。在符號邊界性與自然造物的關系上，筆者認為，自然造物本身就具有真實可見性，它從雛形的抽象到造型的具體成象無不表達了自然物在點、線、面的邊界上尋求一種符號的隱喻與造詣。總言之，自然物首先是時空在變動中的一種客觀成象，是人類生存和生活的載體。同時它也是人類在物質需求的滿足之后對于其精神追求的中介以及拉近生活在方盒子的人類本論文由整理提供對純粹美的向往。

那么在室內設計中，當我們再次將自然物定位于實際的生活場面中，我們會悄然發現自然物的萬眾風情終將這室內空間的信息傳達得清晰明了。作為室內設計師，他們根據不同的空間類型來運用不同的自然元素--材料來營造不同的空間氣氛，室內環境中各種自然的符號表達以及空間造型的各種信息，也通過材料傳達給我

2.自然元素在室內設計中的體現

2.1材料與室內空間的關系材料作為一種文化符號性，它自身就具有具象的功能表達，同時它又是以自然屬性出現在人類的生產生活之中。自遠古以來，遠古人類就懂得運用大自然賦予他們的材料來建造房屋，并充實室內的功能性以來生存下來，如御寒、遮風避雨等等。對于空間的認識，他們逐漸學會了用草、木和石頭來營造一個可以居住的場所。

這或許是遠古本論文由整理提供人類對建筑的雛形的理解了。

而在運用這些材料來營造恰恰是來自人類對于自然的觀察和爾后的主觀能動性的表達。一直到現在，與人類息息相生的自然在扮演造物的角色。在室內空間中，我們可以運用多種材料屬性來做變化處理，前提是要在滿足建筑內部使用功能外。對于材料的附體它本身不是孤立存在的，它是需要通過多種表達手段來實現的，以此來達到創造室內的某種氛圍。

而光和色彩這兩大主要材料對于和空間的一次、二次界定有著融合作用，而就筆者的觀點，光與空間這兩大主題是營造室內外及建筑的永恒性元素。首先，光能對人產生某種視覺刺激，這種刺激必須和空間環境所需要的氣氛相適應。同樣，不同的光色使室內氣氛產生變化，光本身是有形的，也可以是無形的。即光源可以隱藏，也可以暴露一些室內（餐廳、商店）用密集的燈具烘托室內熱烈的氣氛，某些公共建筑會把照明和室內界面形狀的設計結合起來。而對于那些曾采用天然采光來營造室內氛圍的設計則顯得更為高明一些。

在古羅馬的建筑中，作為禮拜堂的萬神廟，其內部是一個巨大的圓廳，有拱狀屋頂，頂部有一個圓形開口，從開口可以看到天空。此外本論文由整理提供沒有別的窗戶，但是整個大廳從上面接受充足而均勻的光線。我所知道的建筑中，幾乎沒有一個能像它這樣，給人這么沉靜的和諧感。里面完全沒有沉悶的感覺。

巨大的屋頂穹隆仿佛自由地在你頭頂盤旋，好象第二個天穹。而現代人在選擇戶型時，往往趨于選擇客廳或主臥室采光（雙向采光）良好的類型，而且以高大的落地窗來牽引室內與室外景觀的灰空間。當然這里不排除打破傳統的場所流線的交通組織方式（以建筑的角度來表達對空間的理解，在空間上取勝）。所以，光與空間的結合，使空間變化萬端。

貝聿銘曾說過：“讓光線來做設計。”這也是貝氏的名言。

那么在看待色彩對空間的把握，則顯得更加得心應手了。色彩是一種情感語言，它所表達的是一種人類內在生命中某些極為復雜的感受。梵高說：“沒有不好的顏色，只有不好的搭配。”而在最能體現人敏感,多情的特性并與人的生活息息相關的室內設計中,色彩幾乎可被稱作是其“靈魂”。

色彩的設計在室內設計中起著改變或者創造某種格調的作用，會給人帶來某種視覺上的差異和藝術上的享受。在室內空間里，我們需要提倡的是將自然色彩融入進來。我想這是一個新的理念。在我們日益追求大自然帶給我們的恩惠的同時本論文由整理提供，大自然給了人類一個絢麗多彩的自然空間，人類也喜愛向往大自然，自然界的色彩，必然能與人的審美情趣產生共鳴。自然界的草地、樹木、花草、水池、石頭等是裝飾點綴室內裝飾色彩的一個重要內容，室內設計師運用這些回歸原點的自然狀態的造型來營造空間。而后來我們從防火板系列來看，就有用仿大理石、仿花崗巖、仿原木等自然物來再現，能給人一種自然、親切、和諧之感。這就表達了人們在追求精神層面之上的回歸自然本體的主題。在我后來提到的諸多材料中，或許有些還存在有著人類痕跡的屬性。但有一點可以明證，它們都是與空間的造詣有著一樣的作用。如木材，這個看起來極為普通的元素往往卻有著延續的功能。&n本論文由整理提供

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從遠古至今，它的影響力一直都還存在著。在遠古時代的人類，他們把木材的很多自然屬性融入當時的社會文明中。如對木雕圖騰的頂禮膜拜，木材因這種強烈的親和力和歸屬感而成為最親近人類生活起居的材料。在現代室內設計中，它們被用來作為地板、墻面以及家具的主要材料。

而石材因其莊嚴、古典與耐用的特性成為過去時代中最重要的建筑材料。同樣，石材在室內空間的界定上明確了虛實的關系。用石材做大堂的柱子，柱距與不同的功能劃分就表明了空間的層面符號特性與具體意義的場所。此外，諸如金屬、玻璃、磚石、混凝土等等，它們在表達自身的伸展性，耐用性上也有著塑造室內空間的用途。往往只是因為它們存在人類痕跡成分比較多而已，所以在這里我不需要用太多的筆觸去描述。綜上所述，自然元素的材料通常是以自然屬本論文由整理提供性的面貌呈現在人類面前，作為室內設計師，他們在運用它們的這種屬性去創造空間與它們的關系。

在以光和色彩這兩大主題調子的渲染下，空間的表達顯得更有現實意義。

2.2別墅（為例）設計中的自然元素人們購置別墅往往是看中它所處的周邊自然環境資源，而環境的重視程度也越來越明顯。房地產商把別墅作為他們開發的分級產物最高表現空間。那么作為別墅自身的空間營造，其室內的功能空間的材料構成必須圍繞自然風格而給予合理的分配和規劃。比如室內的主色調可以崇尚自然色調，可以用青灰色、青藍色或灰藍色做墻面。

一個家特別是一個有本論文由整理提供點文脈歷史的家是不可以割斷歷史而像移民那樣將家做的那么嶄新。畢竟有文脈的歷史不僅會承載一個華夏文明歷史的過去，還會承載一個擁有現在文明的將來。因此優秀的自然元素里是不能缺少歷史與現代的對話，也不能缺少純自然的元素與純技術層面設計語言的和諧對接關系。從中國的室內設計的風格的發展的大范疇來看，別墅作為其中的一分子也在扮演著風格的演替。無論是梁志天的簡約，還是所謂的新古典、北歐及地中海風格，這些在設計上除了在風格上的探究，還包括對生活的體味及對不同的自然元素的運用。如荷蘭的木屋別墅。

它一方面是應用木材作為建筑圍合，另一方面是適應當地的氣候需要。對于室內空間的表達與時裝流行會今冬明春的時裝風格走勢的比較，室內往往不具有前瞻研發導向的趨勢，而且室內的風格也不及時裝多。從中我的體會是，在室內要趨向象時裝那樣的發展，那么室內設計的最高境界是設計無痕跡，設計無風格。這也是師崇自然的最高理想。

2.建筑與景觀融合自然的空間對室內的影響建筑融合自然的空間理念，我個人理解是，一是在建筑外觀上采用仿生態的元素來做立面關系。以古希臘的科林斯風格為例，它在愛奧尼亞式的渦旋花飾上增加了葉飾來美化柱頭，而且一般都有更多更華麗的花飾遍布建筑物各處。二是在建筑內部的空間界定上采用自然物的做法。在安藤忠雄的光之教堂中，我們可本論文由整理提供以發現他在對自然光的利用上擁有獨到的見解，也恰恰將這種基督信仰的真諦在以十字光源的流露出來，在心理上以一種共鳴將觀眾的需求得以表達。由此，在關注建筑的自然元素時我們需要做的是將這種理念推向室內中。這個設計特點在貝聿銘的作品中得到充分體現。這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融于建筑。上海美術館是貝氏的畢業設計，嚴謹的平面間錯安排了數個內庭，使之觀感為各個不同藝廊的背景，將自然引入室內是他的設計特點。到晚期，內庭依然是貝氏作品不可缺少的元素之一。

有了建筑與自然空間的和諧，那么關于室內與室外的關系也頗顯重要。大凡比較良好的別墅設計都采用了將室外的景觀引入室內，并將此作為一個過渡空間的手法來處理。這當然也是中國園林的借景，障景等的手法的運用。在處理別墅和周邊關系上能傳承自然環境的當數圍合式和園林式別墅。圍合式就是根據自然地理的位子和環境將當中最精彩的自然景觀或景色作一圍合設計，并將此作為空間設計的主線而投入符合自然景觀設計的元素。并借此給予空間合理的規則。

尤其是天井本論文由整理提供式的景觀設計更是將中國的園林藝術恰到好處地給予展示。人們可以透過任何一個方向都可以用最好的角度來觀察這個類似天井式的自然景觀。也就是說別墅的設計必須與自然環境相和諧，別墅和自然環保形成“天人合一”的境界才是最美的。這些元素的表達在人們的生產生活中起著不小的作用，如將餐飲區與室外景觀對置，也就是這樣一個小小的動作，人們在進餐的同時會有欣賞綠色植物的視角，這樣可以加強人們進餐的速度和愉悅的心情。

此外，將室外的山石，植物及水體等這些自然元素引入室內，這種趨勢就是反復要強調的，也就是人們渴望回歸自然的追求一種本我的主題思想。明末本論文由整理提供計成在《園冶》中云:“多方勝境,咫尺山林”指的就是自然山水的縮影,是將室外引入室內,將自然融入建筑的景觀。4.結束語看來，無論是對室內設計自身在運用不同自然造物的手法來界定它的空間體量，還是借助于.

參考文獻：

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[2]任文東，孫超.室內設計的最后深化--室內建筑攝影[J].Id+c室內設計與裝修，2006,(4).

第7篇：室內設計論文范文

地域指特定區域的地理環境，具有確定的地理位置和區域面積。文化是指人類在各種社會實踐中的物質財富和精神財富的總和，是人們精神活動的產物，是人們對自身的思考，是社會實踐的產物，包括社會意識形態、自然科學、技術科學。文化具有地域性，不同的地域具有自己特色的文化，文化的產生與地域有關。由于地理位置的差異，人們為了適應環境，在長期的社會實踐活動中創造了具有自己地域特色的文化，逐漸發展為地域文化。室內設計指根據建筑物的使用性質，環境和要求的標準，運用一些技術方法和建筑設計的原理，設計出符合人們要求的，滿足物質和精神需要的室內環境。室內環境除了滿足人們的需求，還反映了傳統文化、建筑風格、文化氣息等。地域文化和室內設計之間相互影響，相互聯系。地域文化對室內設計的影響很大，而室內設計對地域文化也有一定的促進作用。地域文化是室內設計的創作源泉之一，室內設計中體現出的風俗習慣、歷史文脈、風土人情等特征，都是地域文化的再現。隨著科技的高速發展，室內設計不單單以人類棲身地為目的，而是融合了藝術、宗教、人文科學等，體現了一個地域的意識形態、生活習慣和審美情趣。作為室內設計師應該深入了解地域文化，在創作過程中，才能更好地傳承和發揚地域文化。

2地域文化在室內設計中的應用現狀

國際主義風格盛行的時期，L.曼德福最早提出地域文化創作，但是人們并不引以為意。1964年，伯納德•魯道夫斯基在紐約現代藝術博物館舉辦了“沒有建筑師的建筑”的展覽后，人們才開始注意地域文化。80年代，人們熱衷于研究文化熱和方法熱。90年代，經濟全球化的迅速發展，建筑師們開始挖掘地域文化，將其運用于室內設計中。近年來，很多國內外著名的大師在設計作品時，都注重與地域文化的結合。國外設計大師黑川紀章、埃利茲、磯崎新等人，國內的設計大師如曾堅、王瓊等人，在他們的設計作品中多數都能體現出當地的風土人情、風俗習慣等地域文化。黑川紀章先生在對吉隆坡機場進行設計的過程中將地域文化與國際現代化相結合。王瓊在其建筑設計中主要強調的內容就是文以載道的理念，設計大師們在探索以及模仿中不斷地尋求本土性與國際性之間的平衡。

3地域文化在室內設計中呈現的特點

（1）表現形式的特征，即室內設計的造型特征。

不同地域不同民族，室內設計造型差異很大。地中海建筑室內常為拱門與回廊的結構，家具不修邊幅的線條、凹凸不平的墻體、馬賽克鑲嵌拼貼的裝飾等特征。東南亞地區室內常采用木構或木石結構，結合其大而低矮的屋檐，充分營造一種原生態的自然、恬靜、清新的空間環境。對于我國的室內設計來說，總體上北方顯得粗獷豪氣，南方相對細膩秀氣。

（2）裝飾材料的特征。

裝飾材料是室內設計不可少的材料，市場上的裝飾材料種類很多，選用的材料不同，效果就不同。由于地理位置不同，材料產地不同，民族文化差異等，在選料上各地區表現出明顯的地域化特征。例如，石頭常作為室內設計的天然材料，由于地域差異、風俗習慣等，有些地區往往使用整塊石頭，體現出粗獷的特質，而有些地方則對石頭精雕細琢，小巧玲瓏。再如在我國西南地區的傣族居民的竹樓別具風格，因為他們生活的地區氣候適宜，地勢平坦，盛產竹子，所以在室內裝修中常使用竹子。

（3）色彩設計的特征。

色彩是室內設計的靈魂，進入一個室內空間，最先展現在我們眼前的就是色彩。它對室內的舒適感、溫馨感等具有很大的影響。不同地域的人們對色彩的喜好不同，如廣州人喜歡灰黃色，哈爾濱人喜歡米黃色，的室內設計就以白色、明黃色、褐色為主。陜西窯洞建筑與室內設計中采用土黃色為主，這些色彩的運用都與各地域居民的生活習慣和民族風俗習慣有關，具有鮮明的地域性。

4地域文化在室內設計中的原則和表現手法

（1）原則。室內設計作為一個綜合的藝術，室內設計者們在進行室內設計的過程中往往只是一味地追尋它的實用性及美觀性，最終導致了設計師的設計目的只是滿足人們的物質需求和精神享受，最終導致了人們一味地向大自然進行索取，從而使大自然遭受了不可挽回的破壞。在進行室內設計過程中要采用科學的方法將自然、人文不斷地結合，最終創造出更具文化內涵、符合人生活的空間，這就是室內設計發展的時代特征及基本走向。

（2）表現手法。人類文化在一定的時空內不斷地融合、沉積，最終形成了具有多重文化屬性的文化地域景觀。作為和人類的生活環境相關的室內設計的發展，離不開本土地域文化的背景。因此，在室內設計的過程中，應更加注重地域性設計的語言。這其中包含在進行室內改造的過程中要與特定的室外建筑風格以及環境進行合理融合，不然將失去室內設計的最根本意義。尊重歷史傳統、地域文化并不就等于拘泥于傳統舊制、空洞復制，而是用當代的技術和材料對傳統文化、地域文化進行新的詮釋，使室內設計具有時代的特征。地域文化在室內設計中的表現手法多種多樣，但主要有兩種：首先是主題空間表現手法。其歸納起來又可分為形式主題與情節主題，形式主題以突出某一地域的物質環境來使人聯想到該地域的生存狀態和風土人情。例如，號稱世界上第一家水下餐廳的馬爾代夫的伊特哈，四周完全采用透明的丙烯酸酯材料，讓顧客置身于海底，欣賞印度洋水下真實又奇幻的海景。情節主題以地域文化中的典型歷史、人物、故事、神話等為聯系，來塑造空間的性格。其次是符號表現手法。符號往往作為傳遞和負載信息的中介，是認識一項事物的簡單手段。在最早的原始社會，符號起源于勞動，原始社會的人們往往不自覺或者自覺地使用符號來豐富自身的生活，從我們祖先那時候的結繩記事到目前的歌舞圖騰，這都是維護社會傳統秩序的信息符號。設計的符號語言其實也是一種文化在建筑空間里的描繪語言，將建筑外觀、空間形態以適當的結構造型、材料質地、色彩等元素來表現社會禮俗、歷史文化、時代風尚等思想情節，這體現了地域文化賦予空間的生命力。因此，將復雜又龐雜的地域文化元素符號應用到室內設計中時必須要進行分析、歸納，最終提煉出更加容易表達、具有個性化、獨特性的全新設計符號，保證其具有特定的代表、象征以及暗示意義。例如，在對揚州西北繞城高速公路的雙溝服務區室內進行設計的過程中，將揚州市花的花形進行進一步抽象提煉，最終應用在服務區室內設計中來，從而使服務區的室內設計強烈地反映出了揚州地區的地域文化。此外，在對服務區室內設計過程中同樣還采用了揚州八怪人物的肖像詩畫立于門廳的入口處作為背景墻，最終使服務區的室內設計與揚州地區的地域文化緊密結合。

5地域文化在室內設計中應用的實例

現代皖南的黔縣宏村村落保持著明清建筑，居民的生活習慣保留著像古代的那種男耕女織的田園生活，村落布置井然有序，房子依山傍水，建筑外觀素雅，人們生活融洽。蘇州博物館新館是地域文化和現代科技結合而創造出來的經典建筑。設計師成功地將蘇州地域文化與現代科技巧妙結合，使建筑物展現出蘇州歷史的悠久和濃厚的文化底蘊和現代化建設的成就。新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構，既含有傳統建筑文化中的元素，又賦予現代化嶄新的氣息。王瓊設計的蘇州圖書館新館，注重室內環境設計與蘇州的地域文化巧妙的結合，營造了現代圖書館的文化氣氛。在做設計前，他們對蘇州地域文化進行深入了解，了解蘇州人民的生活習慣等，進而創造出蘇州文化與現代化結合的圖書館。在入口大廳與中庭交接處，有四幅玻璃條幅隔斷立于兩翼，內容為天地人和與書興風雅，空間上體現通透性，又避免了一覽無余，增加了空間層次，也體現了空間中一股書卷氣息。

6小結

第8篇：室內設計論文范文

起居室中的活動是多樣的，其功能是綜合性的。起居室中的主要活動內容包括家庭聚會、視聽、會客接待等，同時兼具用餐、睡眠和學習等功能，幾乎涵蓋了家庭中80%的生活內容，同時，它的存在使家庭和外界溝通有了一個良好的過渡。起居室作為家裝設計的核心空間，是家居空間的主要的基調，影響著整個空間環境的氣質、風格與品位，設計者除了要考慮其休閑、聚會、會客以及娛樂等實用功能之外，還要考慮家人的社會背景、愛好、興趣、舒適度和視覺效果等多方面因素，并結合空間特點全面分析考慮。

二、起居室的家具布局形式

起居室平面的布局往往影響其使用的方便程度，尺寸要根據建筑實際情況、家庭成員、來客數量以及視聽設備要求等進行綜合考慮。現代住宅功能空間中起居室的布置通常有以下布置形式：其一，L形平面布局。即兩個成L形的實體墻面，這種布局形式是比較開敞的布局方式，沙發根據墻的轉角進行布置，通過天花板的造型、地面的高差等限定起居室的空間范圍。這是一種在有限空間中放置多個座位的較為方便的形式，在空間具有流動性的同時對空間有所限定。其二，U形布局。U形布局是目前較為常用的沙局形式，將沙發或椅子布置在茶幾的兩側，開口對著電視背景墻、壁爐或者最吸引人的裝飾物，從而營造出莊重氣派、親密溫馨的氛圍，使人能夠輕松自在地交流。其三，相對式布局。相對式布局是三人或者雙人與單人沙發放置在茶幾兩邊，形成面對面交流的狀態。這種布局形式具有良好的會客氛圍，適合于較為寬敞的空間。其四，分散式布局。分散式布局是一種浪漫、隨意性較大的布局方式，可根據主人在起居室中的日常生活方式進行最為舒適、最便捷的區域流線劃分。這種布局十分適合喜好休閑、個性化生活的年輕人。其五，“一”字形布局。“一”字形布局是沙發以“一”字形的方式靠墻布置。這種布局所占空間面積較小，適合面積不大的客廳空間。

三、起居室的裝飾手段

由于生活質量的提高，人們不僅對居室的舒適度要求越來越高，也越來越注重展示個人的風格，從而體現主人的品位以及家庭氛圍，在空間處理上趨于簡潔化、自由化。

其一，墻面。

設計師應從不同家庭成員的性格特點出發，設計出獨具特征、多姿多彩的起居室空間。應注重墻面與整個室內裝飾、家具布置的背景融合為一個整體，以簡潔為主，色調最好選擇較為明亮的顏色，使空間明亮開闊。同時，應對一個主要墻面進行重點裝飾，以集中視線，表現出家庭的個性以及主人的愛好。

其二，天花。

起居室的天花造型風格，可分為現代簡約、歐式、新中式以及ARTDECO風格幾種。由于受住宅建筑層高低的限制，不宜做過多的造型，以簡潔的形式為主。

其三，地面。

起居室地面多采用地磚、天然石材、人造石材、木地板等多種材料。設計師應對材料的肌理、色彩進行選擇。地面的造型也可以用不同材質的對比以取得變化。南方的氣候潮濕，應避免大面積采用地毯或者木地板作為鋪裝；而北方住宅如需鋪設地暖，地面材料的選擇應避免使用較厚的實木地板。

其四，藝術品陳設。

裝修構造是圍合組成空間的界面結構，即空間界面的包裝。裝飾陳設是對已裝修完畢的界面空間進行附著于其上的布置，以及空間中的活動物品的點綴與布置。藝術陳設的風格應該與整個居室的風格一致。陳設是裝修后進一步的升華，二者是相輔相成的。

一是陳設藝術品的種類。

在歐式風格中，陳設應以歐式的雕塑、燈具、燭臺、油畫等為主；在中式風格中，陳設應以瓷器、字畫、扇、盆景等為主。古典風格的陳設藝術品大多制作精美，比例典雅，形態沉穩；而現代風格的起居室中的陳設藝術品則色彩鮮艷，講求反差、夸張。當面臨諸多選擇時，設計師應保持清醒的頭腦，陳設用品的選擇要與室內設計整體風格協調一致，否則會使起居室產生凌亂的感覺。室內設計在滿足功能的前提下，是各種室內物體的形、色、質、光的組合，這個組合應是和諧統一的整體。

二是藝術品的陳設位置。

陳設品的陳設位置應從視覺需要出發，結合空間形態設置，同時也必須遵循對立統一的原則合理配置。主要的陳設往往位于起居室空間中的醒目位置，起到視覺中心的作用，而次要和從屬性的陳設則擺放比較隨意，主要依據其造型表達與區域空間配套。現代住宅裝飾中，起居室可以用壁畫、藝術品等加以美化，也可以利用材質的對比取得豐富的視覺效果。

四、總結

第9篇：室內設計論文范文

1.改變傳統教學觀念教育教學事業是為了給學生提供更好的知識。所謂教學，是讓學生學會如何自主地學習，這才是教學的根本目的。因此在當下實際的教學工作中，教師要摒棄以往的教學觀念和方法，以培養學生要學習、會學習為主要教學工作目標。結合室內設計課程實際教學情況，教師應建立完善、合理、有效的教學工作方案，同時將課程的發展動態和主要思想有機融入教學工作，為學生提供及時、全面、系統的教學知識內容，促進學生知識體系的完善，培養其職業能力和道德。

2.注重教學實踐環節室內設計課程既要求學生注重理論，也要求其將理論及時運用到實際操作中，以此加強對知識的掌握，體現學習和教學的意義。在日常教學過程中，教師如果單純注重理論的講述，則永遠無法達到最終教學目標。教師應在教授教學理論的同時配合實際操作或實踐經驗的呈現，適當增加實踐性教學課程的課時量及教學形式。如，可開展教育實習、社會實踐、民間藝術調查、畢業設計創作等實踐活動，通過多樣性的實踐內容和形式提升學生的實踐操作能力。室內設計教學要以理論教學為基礎，有選擇性、經常性地安排一些實踐活動或教學環節，可以通過實例展示，使學生在相互討論、研究中增強好奇心理，從而激發其求知欲望。教師在教學中不僅要注重教學實踐的實施，還要注重教學實踐課程的考核工作。我國一些院校雖然開展的實踐課程活動較多，但是未能收到如期的效果，其主要原因就是考核工作開展力度不足，形式化的考核工作使學生對于實踐課程的具體內容和意義理解程度較弱，無法直接突出教學實踐活動的作用。對于實踐課程的考核要以實際操作考核為基礎，在此前提下對其過程中的理論知識進行詳細的總結，使學生形成以理論開展實踐，又在實踐中認識到具體理論的循環性應用，由此提高其職業知識能力和素養。另外，學校應在力所能及的范圍內，盡量多開展一些校企聯合實踐活動，通過完善系統的實踐平臺促進學生未來職業能力的發展。

3.加強課程教學整合在教育教學事業發展中，通過對具體教學實踐經驗的調查，筆者明白當下教育教學事業已不再只注重單科發展。因此，在教學中教師要加強對不同教學知識的整合，以此促進不同課程之間的知識融合發展。課程整合主要是指在教學過程中，對不同學科知識內容進行重新整理組合。由于室內設計的綜合學科特點，其涉及的方面較多，主要包括建筑學、材料學、工程結構學、審美心理及環境心理學等。因此，對其進行課程整合，有利于學生完整掌握課程知識體系，完善學生的知識體系結構，促進學生職業知識的全面發展。

4.完善創新思維培養室內設計對學生的創造性思維能力要求較高，對此教師應加強學生創造性思維培養工作，其主要方法包括：其一，加強學生的發散思維培養。發散思維主要是指對問題進行多角度思考，將眼前和記憶系統中的信息重組，從而產生新的思想信息，其是創造性思維的主要組成部分，發散思維訓練能有效培養學生的創新思維能力。教師可在實際教學中有針對性地開展此種思維方式的訓練，促進學生思維更加流暢、變通及獨特。教師可采取題型變化或解題思路的變化加強學生思維鍛煉，讓學生從不同角度理解作品的內容，鼓勵學生采取不同的設計方法設計同一作品。其二，加強學生聚合思維培養。聚合思維是創新思維能力的關鍵內容，其主要針對學生的設計能力和技巧進行培養，使學生能在工作中選擇正確方法進行合理操作，促進其創造性思維的發展。

二、結語